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Anais do VII Frum de Pesquisa Cientfica em Arte. Curitiba, Embap, 2011 .

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ANLISE DAS CARACTERSTICAS INTERPRETATIVAS DE ALTAMIRO


CARRILHO (1924) NOS CHOROS: CARINHOSO, DOCE DE CCO E LAMENTOS
Thiago Abreu Saraiva1
t_saraiva@hotmail.com

Resumo
O presente artigo apresenta a pesquisa realizada com o objetivo de levantar dados acerca
da interpretao musical no gnero choro, mediante a transcrio e a anlise das partes da
flauta, executadas por Altamiro Carrilho (1924), em trs choros presentes no disco Chros
Imortais (1964). Para melhor compreenso sobre o tema o autor realizou,
concomitantemente s transcries, pesquisa sobre a histria do choro, sobre a biografia de
Altamiro Carrilho e sobre as caractersticas da performance musical no choro.
Palavras-chave: Altamiro Carrilho; Msica-interpretao; Choro (msica).
Abstract
This paper presents a survey aimed at gathering data about the interpretation of the music
genre choro, through the transcription and the analysis of flute parts performed by Altamiro
Carrilho (1924) in three choros found in the album Choros Imortais (1964). For a better
understanding of the topic, simultaneously to the transcripts, we conducted research on the
choros history, on Altamiro Carrilhos biography and on musical performance characteristics
of the choro.
Keywords: Altamiro Carrilho; Music-interpretation; Choro (music).

INTRODUO

O levantamento bibliogrfico realizado para o desenvolvimento desta pesquisa


mostrou que os trabalhos acerca do estilo musical choro2, geralmente, tm abordagem
historicista, enfatizando as caractersticas socioculturais do estilo, sem se aprofundarem em
caractersticas tcnico-interpretativas e musicais em geral. Exemplos disso so as obras de
Cazes (1998), Diniz (2007), Dreyfus (2005), Tinhoro (1966, 1975 e 1990) e Vasconcelos
(1984).
Apesar da importncia da contextualizao histrica do tema, tambm necessrio o

Thiago Abreu Saraiva discente de Graduao na Universidade Federal do Estado do Paran (Educao
Musical Licenciatura em Msica) e da Universidade Estadual do Paran - Escola de Msica e Belas Artes do
Paran (Superior em Instrumento Bacharelado em Flauta Transversal).
2
Antes de se tornar um gnero musical bem definido, o choro, consistia na prtica instrumental na segunda
metade do sculo XIX de estilos musicais importados da Europa, por msicos da classe mdia do Rio de
Janeiro (TINHORO, 1966). Com o passar dos anos, essa prtica musical foi se desenvolvendo, caracterizada
pelo sincretismo do estilo musical europeu com ritmos afro-brasileiros. O choro era tocado de maneira
improvisada, tendo em vista que as msicas eram aprendidas de ouvido ou, segundo Tinhoro (1975), somente
o solista, s vezes, tinha acesso partitura. A partir disso, comeam a surgir composies resultantes desse
sincretismo cultural, que so denominadas choro.

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desenvolvimento de pesquisas que apresentem embasamento para compreenso musical


do assunto. Portanto, de pertinncia bibliogrfica, na rea da msica popular, o estudo de
elementos interpretativos inseridos por instrumentistas em suas interpretaes que
caracterizam o estilo.
A pesquisa teve como objetivo analisar as caractersticas interpretativas de Altamiro
Carrilho3, mediante a transcrio de trs gravaes presentes no disco Choros Imortais4
(1964), para que com dos resultados da anlise somados aos demais dados levantados
histria do choro, caractersticas interpretativas e dados biogrficos de Carrilho fosse
possvel compreender como ocorre a performance musical do gnero.
No incio do estudo, foram selecionadas trs msicas a serem transcritas e
analisadas: Doce de Cco, autoria de Jacob do Bandolim5; Lamentos, autoria de
Pixinguinha6 com Vinicius de Moraes7 e Carinhoso, autoria de Pixinguinha e Benedito
Lacerda8. No obstante, aps a concluso da transcrio de Doce de Cco e Lamentos,
mostrou-se desnecessria a transcrio completa de Carinhoso, sendo que esta resultaria
apenas em acrscimo quantitativo, e nenhum acrscimo qualitativo, ao trabalho. Portanto,
de Carinhoso foram retirados apenas os elementos interpretativos que no estavam
presentes em Doce de Cco e Lamentos.
A partir das transcries citadas, foi realizada a comparao com as partituras
impressas9, para o levantamento dos elementos inseridos por Carrilho nas gravaes,
elementos no presentes nessas partituras. Esses elementos foram organizados e
analisados conforme suas caractersticas, incidncia e circunstncias de uso.

Altamiro Aquino Carrilho nasceu em 21 de dezembro de 1924, em Santo Antnio de Pdua, Rio de Janeiro.
Instrumentista e compositor, comps cerca de duzentas msicas de estilos variados. Nascido em famlia de
msicos, comeou a tocar flauta aos cinco anos de idade de maneira autodidata (CARRILHO, 2004). Conforme
Marcondes (2000), toca vrios tipos de flauta e j gravou 69 discos. Segundo pesquisa apresentada no stio
Agenda do Samba & Choro (presente nas referncias do artigo), j realizou mais de cento e trinta gravaes.
4
O disco foi lanado em 1964 pela Copacabana-Discos, tendo Altamiro Carrilho como solista, acompanhado pelo
Regional de canhoto, integrado pelos msicos Glson de Freitas, pandeiro; Meira, violo; Canhoto, cavaquinho;
Orlando Silveira, acordeo; Altamiro Carrilho, flauta; e Dino, violo de sete cordas. Nele so interpretadas doze
msicas: Naquele Tempo, Urubatan, Chorei e Sofres Porque Queres, de Pixinguinha com Benedito Lacerda;
Cinco Companheiros e Lamentos, de Pixinguinha; Carinhoso, de Pixinguinha com Joo de Barro; Doce de Cco,
de Jacob do Bambolim; Lngua de Preto, de Honorino Lopes; Harmonia Selvagem, de Dante Santoro; Evocao,
de Rubens Leal Brito e Cuidado Violo, de Jos Toledo. A possvel origem do ttulo do disco est na importncia
dessas obras no repertrio chorstico. So frequentemente presentes em rodas de choro.
5
Jac Pick Bittencourt. Compositor e instrumentista. Rio de Janeiro, 14 fev.1918 - Rio de Janeiro, 13 ago.1969.
6
Alfredo da Rocha Viana Filho. Compositor, instrumentista, arranjador e regente. Rio de Janeiro, 23 abr.1897 Rio de Janeiro, 17 fev. 1973. Segundo Barreto (2006), Pixinguinha foi um dos mais influentes compositores no
desenvolvimento e estruturao do estilo musical choro.
7
Marcus Vinicius de Moraes. Diplomata, dramaturgo, jornalista, poeta, compositor e cantor. Rio de Janeiro, 19
out. 1913 Rio de Janeiro, 9 jul. 1980.
8
Compositor, instrumentista, arranjador e regente. Maca, RJ, 14 mar. 1903 - Rio de Janeiro, 16 fev.1958.
9
Partituras retiradas de Bandolim (1997), Pixinguinha (1997a) e Pixinguinha (1997b).

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PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Para melhor compreenso acerca do tema estudado, mostrou-se necessrio, alm


das transcries e da sua anlise, o estudo histrico do tema, a definio do gnero musical
choro, o estudo de sua origem, de seu desenvolvimento e das caractersticas performticas,
bem como a sntese biogrfica de Altamiro Carrilho e contextualizao histrica do disco
Choros Imortais.
Em seguida as transcries foram organizadas de maneira a permitir a anlise de
cada elemento interpretativo levantado, de maneira individual e pragmtica.
As transcries foram realizadas escutando trechos das msicas propostas e
reproduzindo-os no editor de partituras Encore 3.210. Trechos que ofereceram maior
dificuldade de compreenso foram reproduzidos na flauta transversal para obter-se melhor
compreenso dos mesmos ou, quando necessrio, executados em baixa velocidade com o
auxlio do software BestPractice11, que realiza a repetio de pequenos trechos musicais em
diferentes velocidades sem alterar a tonalidade.
Devido irregularidade e impreciso rtmica fato recorrente e estilstico na
interpretao do choro, segundo Sve (1999) e Canado12 (2000, citado por SARMENTO,
2005) na execuo de alguns trechos musicais, buscou-se na notao musical o resultado
grfico mais prximo do resultado sonoro, no obstante, evitando-se a busca pela notao
dessas irregularidades rtmicas e enfatizando uma escrita que favorecesse melhor
compreenso ao leitor.
A seleo das msicas, para transcrio, baseou-se no princpio de obter o maior
nmero de elementos interpretativos dentro do menor nmero de msicas transcritas,
visando a um resultado pragmaticamente eficaz. A escolha do disco ocorreu pelo fato de o
Regional de Canhoto13 ser referncia entre os grupos tradicionais de choro da poca e
devido maturidade artstico-musical dos integrantes no perodo do lanamento (1964).
A pesquisa buscou expor exemplos de elementos analisados os quais podem ser
constatados, auditivamente, de maneira idntica ou semelhante em diversas gravaes
que possam oferecer embasamento para a compreenso do fenmeno interpretativo no
choro, sem, contudo, objetivar concluir a pesquisa acerca da interpretao musical de
Altamiro Carrilho, mas sim oferecer base para futuras pesquisas.
10

Disponvel em: <http://www.gvox.com>.


Disponvel em: <http://www.xs4all.nl/~mp2004/bp/>.
12
CANADO, Tnia Mara Lopes. O fator atrasado na msica brasileira. Revista Per Musi, Belo Horizonte, v. 2,
jan. 2000.
13
Segundo Prata (s.d.), o grupo foi criado em 1951 por quatro msicos que pertenciam ao Regional de Benedito
Lacerda - aps a sada de Benedito Lacerda do grupo, substitudo por Altamiro Carrilho sendo eles Canhoto,
tocando cavaquinho e liderando o grupo; Dino, violo de sete cordas; Meira, violo de seis cordas e Gilson de
Freitas, pandeiro. Informaes retiradas do texto A histria dos regionais (por Srgio Prata), disponvel no stio
Agenda do Samba & Choro, o melhor da msica brasileira, presente nas referncias do trabalho.
11

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PERFORMANCE NO CHORO

O choro teve em grande parte de sua origem e desenvolvimento a caracterstica de


ser transmitido oralmente entre chores14, fato que permitiu e favoreceu a criao de
variaes e improvisos sobre os temas executados. No pargrafo seguinte, Jacob do
Bandolim fala sobre a importncia da improvisao no choro, fator que atribui como principal
caracterstica do gnero.
H dois tipos de chores, o choro de estante, que eu repudio, que aquele que bota o papel para tocar
choro e perde sua caracterstica principal que a improvisao e h o choro autntico, verdadeiro,
aquele que pode decorar a msica pelo papel e depois lhe dar o colorido que bem entender. Este me
parece o verdadeiro, autntico, tpico choro (BANDOLIM, 2003, citado por PETERS, 2005).

Devido sua origem popular de tradio oral, a partitura um aparato pouco


utilizado na execuo de choros. Segundo Goritzki (2002), os chores so da opinio que a
partitura pode at atrapalhar a execuo musical, tirando a espontaneidade do intrprete.
Altamiro Carrilho (2004) considera importante a leitura musical para a compreenso
mais rpida da inteno do autor em determinada msica e salienta que conhecer a msica
e o estilo a ser executado so fatores essenciais para uma interpretao musical que
permita inserir elementos interpretativos com domnio e cautela.
Altamiro enfatiza a importncia de pesquisar e explorar as caractersticas
interpretativas e musicais de outros instrumentistas do gnero antes de procurar
desenvolver seu estilo prprio de tocar. Ele afirma ter buscado o desenvolvimento de seu
estilo em Benedito Lacerda, flautista que ele escutava frequentemente na rdio e cujas
execues, depois, reproduzia de ouvido.
Apesar da importncia atribuda influncia de outros msicos no desenvolvimento
de seu prprio estilo musical, Altamiro desde jovem ganhou fama pela sua espontaneidade
ao improvisar. Ele ainda se considera um inovador em alguns aspectos de tocar o choro.
Segundo o artista, foi ele prprio quem comeou a criar introdues e finais mais elaborados
e a inserir mais dissonncias na harmonia.
Ento eu sempre digo, existem msicos e msicos, agora quase sempre o msico que tem mais talento
tem mais versatilidade, mais criatividade, ele leva vantagem sobre os outros, ele coloca sempre um
enfeitezinho, um adornozinho no lugar onde os outros no colocam, da vem a dificuldade de voc s
vezes criar um estilo tocando, voc tem que criar um estilo bastante diferente dos outros (CARRILHO,
2004).

O choro sofreu forte influncia de elementos rtmicos de origem africana,


principalmente do lundu15, proporcionando-lhe concepes rtmicas de carter
14

Choro o nome atribudo aos msicos que tocam choro.


Gnero musical [de origem africana nota do editor], advindo da Europa [com os portugueses, que o
conheciam nota do editor].
15

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irregular. Essa irregularidade, intitulada por Canado (2000, citado por SARMENTO,
2005), como fator atrasado, faz com que os valores rtmicos da escrita musical no
sejam tocados com preciso, ocasionando a alterao do texto musical, sempre
presente na performance tradicional do choro.

Como se sabe, no jazz, um grupo de colcheias


entre

, quase

interpretado como uma diviso intermediria

, sugerindo um compasso composto. Da mesma forma, na msica


16

brasileira, uma das figuras caractersticas a sncope


e

est, em sua interpretao, entre

(SVE, 1999).

IMPROVISAO

Para Altamiro Carrilho qualquer variao e insero de novos elementos na


interpretao musical pode ser considerada improvisao, desde que seja feita de maneira
espontnea, sem ser pr-concebida.
Improvisao tudo aquilo que voc pensa na hora em que est tocando, a palavra diz improviso, quer
dizer, voc est criando na hora, est fazendo uma coisa que no existia. (...) Tem que ser uma coisa
no que voc ensaia em casa, no tem ensaio, voc tem que fazer uma coisa que voc vai buscar l na
hora. No pode ser rebuscada nem estudada, se voc estudar uma frase ela deixa de ser improviso
(CARRILHO, 2004)

Altamiro considera a prtica da improvisao um dom, devido ao fato de realizar


improvisos de maneira espontnea desde sua infncia, sem racionalizar o que executava.

eu sei disso porque eu era garoto ainda nas rodas de choro eu j improvisava e os chores antigos
ficavam admirados. (...) Ento era o famoso improviso que j estava brotando sem saber. Mas eu ia
fazendo, quando acabava eles aplaudiam e diziam, poxa voc foi timo, como fez isso a? Eu mesmo
no sabia, eles pediam pra eu repetir, eu no repetia, eu no sabia, foi feito na hora (CARRILHO, 2004).

Os improvisos realizados por Carrilho nas gravaes transcritas e analisadas


16

um som articulado sobre tempo fraco ou parte fraca do tempo e prolongado at o tempo forte ou parte forte
do tempo; a suspenso de um acento normal do compasso pela prolongao de tempo fraco ou parte fraca de
tempo para o tempo forte ou parte forte do tempo (MED, 1996).

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demonstram que ele se utiliza dos mesmos elementos interpretativos empregados em suas
variaes para realizar os improvisos, sendo que no improviso possvel perceber maior
liberdade, em alguns trechos, em relao melodia original.

ELEMENTOS INTERPRETATIVOS

As caractersticas rtmico-interpretativas citadas (CANADO, 2000; e SVE, 1999)


so recorrentes na interpretao de Altamiro Carrilho. Alm dessa liberdade interpretativa
em relao aos valores exatos escritos na partitura, ele desenvolve variaes rtmicas,
substituindo algumas clulas rtmicas por outras e, quando necessrio, inserindo novas
notas melodia para completar a unidade de tempo17, em alguns trechos resultando
tambm em adiantamento ou retardo de notas da melodia.
Foram levantadas onze clulas rtmicas intercambiveis variaes rtmicas
executadas por Altamiro sem a insero de novas notas. Abaixo alguns exemplos:

No exemplo acima, Carrilho18 substitui uma das notas repetidas por uma pausa de
mesmo valor. Trecho retirado da partitura de Lamentos: c. 49.119. No exemplo a seguir
Altamiro altera a clula rtmica, repetindo a tera do acorde. Trecho retirado da partitura
Doce de Cco: c. 30.2.

17

Unidade de tempo o valor que se toma por unidade de movimento. Tempo o elemento unitrio em que se
decompe o compasso. Por sua vez, o tempo se divide em partes de tempo (MED, 1996).
18
A pauta inferior representa a partitura impressa (BANDOLIM, 1997; PIXINGUINHA, 1997; PIXINGUINHA,
1997b). A pauta superior representa a transcrio da performance de Altamiro Carrilho.
19
A letra c representa compasso, o primeiro nmero indica o nmero do compasso e o segundo nmero o
tempo: c. 49.1 trata-se do compasso quarenta e nove, primeiro tempo.

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Alm das variaes rtmicas, foram levantadas quatro diferentes tipos de variaes
rtmico-meldicas. Um exemplo delas ocorre quando a partitura impressa apresenta uma
sncope que antecede a melodia: Altamiro realiza uma variao rtmico-meldica, eliminando
a sncope e, por conseguinte, dando origem antecipao meldica, de acordo com o
exemplo abaixo, retirado de Doce de Cco: c. 6.1 ao c. 7.1.

Completadas as transcries, foram encontrados mais de duzentos e setenta


exemplos de elementos interpretativos entre ornamentos, variaes rtmicas, variaes
meldicas, utilizao de artifcios para mudar o timbre frulato e golpe duplo e dinmica.
Alm dessas variaes meldico-rtmicas, Altamiro Carrilho fazia uso de outros
elementos interpretativos, levantados por meio das transcries. So eles: variao rtmica e
meldica, improvisao, dinmica, mudanas de timbre e ornamentos glissando,
mordente, apojatura e trilo. Eu utilizo todos estes elementos e mais alguns. (...) Isso eu
andei pesquisando muito, a coisa que eu mais pesquisei, foi exatamente este tipo de
efeito, glissando, trilo, mordente, frulato (...) voc tem estes efeitos todos mo, voc tem
que saber us-los (CARRILHO, 2004).

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CONCLUSO

O choro, como gnero musical, no definido apenas por suas caractersticas


morfolgicas e composicionais, pois a performance tem significativa importncia na
estruturao musical do estilo. Por conseguinte, o estudo da performance de renomados
instrumentistas fator essencial para a compreenso do gnero e desenvolvimento musical
estilstico.
Auditivamente possvel encontrar os elementos levantados na anlise e nas
transcries realizadas tambm em outras interpretaes musicais de Altamiro Carrilho e de
outros msicos, o que d origem a duas hipteses.
A primeira mostra que a interpretao do choro constituda por uma base genrica
de elementos interpretativos que so utilizados tanto para a criao de variaes quanto na
improvisao. A partir da primeira hiptese surge a segunda, que questiona se a
caracterstica interpretativa de determinados msicos pode ser atribuda diretamente ao
domnio e maneira como se utilizam estes elementos, e ao modo como criam e inserem
novos elementos.

REFERNCIAS
Agenda do Samba & Choro, o melhor da msica
<http://www.samba-choro.com.br>. Acesso em: 1 dez. 2009.

brasileira.

Disponvel

em:

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MED, Bohumil. Teoria da msica. 4. ed. Braslia: Musimed, 1996.


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