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Resumo
O presente artigo apresenta a pesquisa realizada com o objetivo de levantar dados acerca
da interpretao musical no gnero choro, mediante a transcrio e a anlise das partes da
flauta, executadas por Altamiro Carrilho (1924), em trs choros presentes no disco Chros
Imortais (1964). Para melhor compreenso sobre o tema o autor realizou,
concomitantemente s transcries, pesquisa sobre a histria do choro, sobre a biografia de
Altamiro Carrilho e sobre as caractersticas da performance musical no choro.
Palavras-chave: Altamiro Carrilho; Msica-interpretao; Choro (msica).
Abstract
This paper presents a survey aimed at gathering data about the interpretation of the music
genre choro, through the transcription and the analysis of flute parts performed by Altamiro
Carrilho (1924) in three choros found in the album Choros Imortais (1964). For a better
understanding of the topic, simultaneously to the transcripts, we conducted research on the
choros history, on Altamiro Carrilhos biography and on musical performance characteristics
of the choro.
Keywords: Altamiro Carrilho; Music-interpretation; Choro (music).
INTRODUO
Thiago Abreu Saraiva discente de Graduao na Universidade Federal do Estado do Paran (Educao
Musical Licenciatura em Msica) e da Universidade Estadual do Paran - Escola de Msica e Belas Artes do
Paran (Superior em Instrumento Bacharelado em Flauta Transversal).
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Antes de se tornar um gnero musical bem definido, o choro, consistia na prtica instrumental na segunda
metade do sculo XIX de estilos musicais importados da Europa, por msicos da classe mdia do Rio de
Janeiro (TINHORO, 1966). Com o passar dos anos, essa prtica musical foi se desenvolvendo, caracterizada
pelo sincretismo do estilo musical europeu com ritmos afro-brasileiros. O choro era tocado de maneira
improvisada, tendo em vista que as msicas eram aprendidas de ouvido ou, segundo Tinhoro (1975), somente
o solista, s vezes, tinha acesso partitura. A partir disso, comeam a surgir composies resultantes desse
sincretismo cultural, que so denominadas choro.
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Altamiro Aquino Carrilho nasceu em 21 de dezembro de 1924, em Santo Antnio de Pdua, Rio de Janeiro.
Instrumentista e compositor, comps cerca de duzentas msicas de estilos variados. Nascido em famlia de
msicos, comeou a tocar flauta aos cinco anos de idade de maneira autodidata (CARRILHO, 2004). Conforme
Marcondes (2000), toca vrios tipos de flauta e j gravou 69 discos. Segundo pesquisa apresentada no stio
Agenda do Samba & Choro (presente nas referncias do artigo), j realizou mais de cento e trinta gravaes.
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O disco foi lanado em 1964 pela Copacabana-Discos, tendo Altamiro Carrilho como solista, acompanhado pelo
Regional de canhoto, integrado pelos msicos Glson de Freitas, pandeiro; Meira, violo; Canhoto, cavaquinho;
Orlando Silveira, acordeo; Altamiro Carrilho, flauta; e Dino, violo de sete cordas. Nele so interpretadas doze
msicas: Naquele Tempo, Urubatan, Chorei e Sofres Porque Queres, de Pixinguinha com Benedito Lacerda;
Cinco Companheiros e Lamentos, de Pixinguinha; Carinhoso, de Pixinguinha com Joo de Barro; Doce de Cco,
de Jacob do Bambolim; Lngua de Preto, de Honorino Lopes; Harmonia Selvagem, de Dante Santoro; Evocao,
de Rubens Leal Brito e Cuidado Violo, de Jos Toledo. A possvel origem do ttulo do disco est na importncia
dessas obras no repertrio chorstico. So frequentemente presentes em rodas de choro.
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Jac Pick Bittencourt. Compositor e instrumentista. Rio de Janeiro, 14 fev.1918 - Rio de Janeiro, 13 ago.1969.
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Alfredo da Rocha Viana Filho. Compositor, instrumentista, arranjador e regente. Rio de Janeiro, 23 abr.1897 Rio de Janeiro, 17 fev. 1973. Segundo Barreto (2006), Pixinguinha foi um dos mais influentes compositores no
desenvolvimento e estruturao do estilo musical choro.
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Marcus Vinicius de Moraes. Diplomata, dramaturgo, jornalista, poeta, compositor e cantor. Rio de Janeiro, 19
out. 1913 Rio de Janeiro, 9 jul. 1980.
8
Compositor, instrumentista, arranjador e regente. Maca, RJ, 14 mar. 1903 - Rio de Janeiro, 16 fev.1958.
9
Partituras retiradas de Bandolim (1997), Pixinguinha (1997a) e Pixinguinha (1997b).
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PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
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PERFORMANCE NO CHORO
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irregular. Essa irregularidade, intitulada por Canado (2000, citado por SARMENTO,
2005), como fator atrasado, faz com que os valores rtmicos da escrita musical no
sejam tocados com preciso, ocasionando a alterao do texto musical, sempre
presente na performance tradicional do choro.
, quase
(SVE, 1999).
IMPROVISAO
eu sei disso porque eu era garoto ainda nas rodas de choro eu j improvisava e os chores antigos
ficavam admirados. (...) Ento era o famoso improviso que j estava brotando sem saber. Mas eu ia
fazendo, quando acabava eles aplaudiam e diziam, poxa voc foi timo, como fez isso a? Eu mesmo
no sabia, eles pediam pra eu repetir, eu no repetia, eu no sabia, foi feito na hora (CARRILHO, 2004).
um som articulado sobre tempo fraco ou parte fraca do tempo e prolongado at o tempo forte ou parte forte
do tempo; a suspenso de um acento normal do compasso pela prolongao de tempo fraco ou parte fraca de
tempo para o tempo forte ou parte forte do tempo (MED, 1996).
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demonstram que ele se utiliza dos mesmos elementos interpretativos empregados em suas
variaes para realizar os improvisos, sendo que no improviso possvel perceber maior
liberdade, em alguns trechos, em relao melodia original.
ELEMENTOS INTERPRETATIVOS
No exemplo acima, Carrilho18 substitui uma das notas repetidas por uma pausa de
mesmo valor. Trecho retirado da partitura de Lamentos: c. 49.119. No exemplo a seguir
Altamiro altera a clula rtmica, repetindo a tera do acorde. Trecho retirado da partitura
Doce de Cco: c. 30.2.
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Unidade de tempo o valor que se toma por unidade de movimento. Tempo o elemento unitrio em que se
decompe o compasso. Por sua vez, o tempo se divide em partes de tempo (MED, 1996).
18
A pauta inferior representa a partitura impressa (BANDOLIM, 1997; PIXINGUINHA, 1997; PIXINGUINHA,
1997b). A pauta superior representa a transcrio da performance de Altamiro Carrilho.
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A letra c representa compasso, o primeiro nmero indica o nmero do compasso e o segundo nmero o
tempo: c. 49.1 trata-se do compasso quarenta e nove, primeiro tempo.
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Alm das variaes rtmicas, foram levantadas quatro diferentes tipos de variaes
rtmico-meldicas. Um exemplo delas ocorre quando a partitura impressa apresenta uma
sncope que antecede a melodia: Altamiro realiza uma variao rtmico-meldica, eliminando
a sncope e, por conseguinte, dando origem antecipao meldica, de acordo com o
exemplo abaixo, retirado de Doce de Cco: c. 6.1 ao c. 7.1.
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CONCLUSO
REFERNCIAS
Agenda do Samba & Choro, o melhor da msica
<http://www.samba-choro.com.br>. Acesso em: 1 dez. 2009.
brasileira.
Disponvel
em:
BANDOLIM, Jacob do. Doce de Cco. Partitura in: O melhor do choro brasileiro: 60 peas
com melodia e cifras. v. 1. So Paulo: Irmos Vitale, 1997, p. 30.
BARRETO, Almir Crtes. O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim. Dissertao
(Mestrado) Universidade Estadual de Campinas. Campinas, 2006.
CARRILHO, Altamiro. Copacabana, Rio de Janeiro, 15 out. 2004. Entrevista concedida a
Luciano Cndido e Sarmento.
CARRILHO, Altamiro. L.P. Choros Imortais. 1964. Copacabana-Discos. SOLP 40258.
CAZES, Henrique. Choro: Do quintal ao municipal. So Paulo: Editora 34, 1998.
DINIZ, Andr. O Rio musical de Anacleto de Medeiros: a vida, a obra e o tempo de um
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DREYFUS, Dominique e outros. Razes musicais do Brasil. Rio de Janeiro: SESCRJ, 2005.
GORITZKI, Elisa. Manezinho da Flauta: Uma contribuio para o estudo da flauta brasileira.
Dissertao (Mestrado) Universidade Federal da Bahia. Salvador, 2002.
MARCONDES, Marcos Antnio (Ed.). Enciclopdia da msica popular brasileira: Samba e
choro. So Paulo: Art Editora; Publifolha, 2000.
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