La reconstruccin de Clagny de Mme de Montespan, la amante del Rey, y antes de

1670 haba construido varias casas privadas, incluyendo el Hotel de Noailles en St

Germain y el Hotel de Lorge en Pars. Estos edificios muestran que el arquitecto
haba aprendido ms de Le Vau que de su to abuelo. Tienen en comn con los
antiguos muchos detalles fuera de la planificacin y la elevacin, y en algunos
casos un sentido similar de la puesta en escena. Tambin reveral ciertas cualidades
que no sean werer tpico de obras de madurez Mansart's, en particular en la
planificacin ingenio y la inventiva en la forma de las salas.
En el chateu du val, por ejemplo, el ala derecha consta de cuatro habitaciones de
diferentes e inusuales formas, agrupados de manera que todos ellos pueden ser
calentados por una sola estufa encajado en el espacio que queda en el mmiddle del
grupo.
Esta tendencia es de importancia, ya que prefigura el desarrollo de la arquitectura
en los primeros aos del siglo XVIII, cuando los alumnos Mansart's eran
responsables de introducir el tipo ms cmodo de la casa privada que asociamos
con la risse Ofthe estilo rococ. Otra de las caractersticas en las casas Mansart's
indica tendencia similar.
Todos los edificios de principios mencionados anteriormente, excepto el Hotel de
Lorge, mostrar un nfasis en la horizontal bastante inusual en el momento. Tanto el
Hotel de Noailles y el Chateau du Val slo tienen un piso completo, y, aunque
Clagny tiene dos plantas, su longitud es tan grande que el efecto de la horizontal es
an mayor all que en las otras casas. Esto es de nuevo un tendecy que se recogi a
principios del siglo XVIII.
Mansart ya estaba trabajando en Versalles en 1673, pero en una capacidad
bastante menor. No fue hasta despus de la Paz de Nimega en 1678, que fue puesto
a cargo de la vasta extensin del palacio del Rey wich planeado. El proyecto
consista en la construccin de la Galera de los Espejos y los dos salones
adyacentes a la misma, la adicin de las alas hacia el norte y el sur del bloque
central, y ciertas modificaciones en el Patio de Mrmol.
Externamente estas alteraciones fueron desastrosos. La construccin de la Galerie
des Glaces participa rellenando el terrrace en el centro de Le Vau's fachada del
jardn, no destruyendo como ya se ha dicho, una parte esencial del diseo. La
adicin de las dos alas a ms del triple del legth del frente del jardn; pero Mansart
se limit a repetir la elevacin existente a lo largo de su Adems, con el resultado
de que Le Vau's inico Orden de la historia principal, que fue justamente
proporcional a su corta fachada, parece malo cuando se repite durante los
seiscientos yeards de la parte delantera extendida.
Internamente, sin embargo, Mansart y Lebrun crean el conjunto ms eficaz en todo
el palacio y el trabajo en la que el estilo de Luis XIV es el ms completo resumi, la
Galera de los Espejos y las dos habitaciones que dieron lugar a la misma: el Saln
de la Guerre y el Saln de la Paix. No hay nada esencialmente nuevo en el diseo o
la decoracin de estos romms. En la forma y decoracin de la Galera es
bsicamente una repeticin de la Galerie dpollon, a excepcin de los espejos de la
que toma su nombre y el veteado que tiene un paralelo en los cuartos anteriores de
la Gran Appartement. El saln de la Guerre es ms original en ser decorado casi en
su totalidad en trminos de escultura. El centro de inters es el panel de yeso
blanco por Coysevox del Rey trriumphing sobre sus enemigos, que ronda son
relieves en bronce dorado y estuco bronceado. Pero si los principios no son
originales, la aplicacin de Themis tan brillante como para producir bastante nuevos
resultados. El escale, la riqueza de los materiales, la delicadeza de los detalles, la
relacin ingeniosa de las tres habitaciones entre s, todos hacen de esta suite de
algo mucho ms impresionante que cualquier trabajo anterior en el estilo. Pero una
vez ms, hay que recordar que lo que ahora vemos es slo una frgment. Aqu,
incluso ms que en el Gran Appartement, el efecto dependa de los muebles de

plata que estaba en unas tablas de escalas an ms grande, de pie candeleros, y

colgando candelabra- todo ay! Fundidas en 1689.
En relacin con las anteriores habitaciones hay un cambio significativo en la schme
iconogrfico. Fue en un principio propuso dedicar la habitacin a Apolo, pero esta
deidad pronto fue abandonado en favor de Hrcules, cuyos logros fueron para
simbolizar las del propio Luis. Pero finalmente tambin fue despedido, y Lebrun
recibi la orden de pintar en los techos de la vida del propio rey. El gusto de la
poca oblig al uso de la alegora para este tipo de representaciones, y el resultado
es una mezcla un tanto comfusing a la mente moderna. Louis aparece vestido como
un emperador romano, la realizacin de los actos de su reinado rodeado por los
dioses y diosas de la antigedad, y por las figuras que simbolizan sus enemigos. A
pesar de este mtodo indirecto de representar los acontecimientos contemporneos
es tpico de la confianza y el orgullo de la alta Periodo del reinado de Luis XIV que
debera haber elegido este tipo de temas.
Una vez ms, estas habitaciones presentan un compromiso entre los principios del
barroco y de classecism tpico del arte de Luis XIV. Te disposicin general de la suite,
y en particular el enfoque Trough los arcos que unen la galera de los dos salones,
tiene un paralelo en el Salone del Palazzo Colonna en Roma, el tipo de Romano
interior barroco tardo. Pero en todos los detalles de la cocina francesa es la ms
restringida: el techo es menos ilusionista, los compartimentos de las paredes son
ms rectilnea, los trofeos tallados ms clsico. Esto es por lo que los franceses
podan ir a las salas del Barroco en este periodo.
Aparte de estas modificaciones en el propio palacio, Mansart fue
responsable de algunos otros edificios de importence conectada pizca l.
Los establos, construidos entre 1679 ad 1686, forman parte de la
extensin del palacio hacia el este. Ellos llenan los huecos entre las tres
vas que se extienden en abanico sabia desde el espacio abierto en frente
del palacio. En el lado del jardn Mansart sustituye un edificio de Le Vau's,
el Trianon de Porcelana, por una nueva y ms amplia estructura, el Trianon
tal como la conocemos hoy en da, un curioso era un refugio donde Luis
podra refugiarse de la publicidad lif3e de corte oficial. Fort samepurpose
que comenz en 1679 el castillo de Marly, ahora destruida, pero conoce a
partir de dibujos y grabados. Se wasw planeado por Mansart en un
principio completamente nuevo. El freature central del diseo fue de
bloques cuadrados de los cortesanos, separado del edificio Amin. El gran
encanto de Marly estaba evidentemente en su hbil disposicin y en las
fuentes, partereres, y el canal que les rodeaba. Era una colonia de
glorietas en lugar broncearse un palacio.
A este respecto Marly muestra de forma exagerada las caractersticas del
arte de Luis XIV. Como la arquitectura pura, incluso Versalles no puede
alto rango. La historia de su edificio, con los muchos cambios en el plan,
en parte explica esto; pero hay una razn ms fundamental. Los intereses
de Le Vau y J.H.Mansart, y sobre todo las del Rey, yacan en otras
direcciones. Lo que Luis XIV quiso, y lo que los dos artistas suministran de
manera tan brillante, era un entorno para la Corte. En la generacin
prevvious Achitects como Francois Mansart se dedicaron a las cualidades
abstractas del arte, y sus clientes eran indiferentes; y ni Le Vau ni
J.H.Mansart's otras adiciones a ersailles pertenecen al final del reino, y
sern consideradas en el captulo siguiente. Sin embargo, hay algunas las
figuras prominentes entre sus cotemporaries que deben recibir aviso aqu.
El ms distinguido de ellos fue Libral Bruant, hermano menor de Jacques.
l nunca alcanz el xito que merece su talento, y slo asegur uno de los
muchos encargos pblicos del da, a saber, la construccin de los
Invlidos. La inmensa construccin, prevista para alojar soldados
discapacitados, se inici en el 1670 y termin en 1677, aparte de la iglesia
con cpula aadido ms tarde por JHMansart.It fue diseado en el de de
una red, al igual que el esquema Escorial o para Serlio's extendindose el
Louvre. Las elevaciones externas son mediocres, pero los tribunales

porticadas tener un peso severa que recuerda a un acueducto romano. La

misma sencillez impresionante es evidente en un grado an mayor en la
capilla que Bruant diseado alrededor de 1670 para la Salptrire, el
hospital fundado por Mazarino por los enfermos y tienen necesidad de
Pars. Aqu Bruant ha demostrado una gran inventiva en la planeacin de
un edificio con un nmero de compartimentos separados para acomodar
casi los diversos sectores de la comunidad que ocupa el hospital, mientras
que produce al mismo tiempo una variante muy original de la planta de la
iglesia centralizada. Ronda del octgono cntricamente ubicado por
pequeas bahas, casi como bsides cortan en el medio, a fin de dejar una
puerta en arco estrecho. Las formas inusuales as creados se tratan con
extrema simplicidad en cuanto a decoracin, y el resultado es un wich
interior muestra un siglo. Para los ojos del siglo XX Bruant haba carecido
por completo el sentido de la espectacular sin la cual nadie poda alcanzar
el xito en Versalles.
Mientras que toda esta actividad se llevaba a cabo en el campo de la
arquitectura, la Academia estaba manteniendo un ojo en la teora. Su
doctrina se encuentra establecido en las actas de las reuniones weelky en
poder de este cuerpo y tambin en ciertos tratados de gala de los cuales
el ms importante es el Cours drchitecture de Francois Blondel, dada
originalmente como conferencias a los estudiantes, pero pubished en
forma de volumen entre 1675 y 1698.
Blondel expone una doctrina estrictamente clsica y racionalista. La
arquitectura debe seguir las leyes de la naturaleza y de la razn en lugar
bronceado fantasa. Una de las manifestaciones de Eason es el orden, que
por s solo hace que la arquitectura apprehensibleto la mente humana.
Desde razn ciertas reglas pueden deducirse, cosa que son de validez
absoluta. Se aplican, en particular, a las proporciones; por ejemplo, las
proporciones de los cinco rdenes se deducen de los de la del cuerpo
humano, y nunca deben ser alterados. El estudiante puede acortar el
proceso de aprendizaje de estos principios por el estudio y la imitacin de
aquellas obras en las que han sido ms perfectamente encarnado, es decir
ay tos, en primer lugar, los edificios de la antigedad clsica, y en segundo
lugar los de los grandes masteras de la italiana Renacimiento. En
resumen, la vieja doctrina acadmica: la razn, las reglas y los mejores
maestros.
Esta doctrina rgida corresponda exactamente a Colbert's deseo de
ortodoxia, y en general se acept, hasta que todo el sistema de valores en
los que se basa fue impugnada en la disputa de los antiguos y los
modernos. Pero no se puede decir que fue precisamente en conformidad
con la prctica de arquitectos como J.H.Mansart, cuyo estilo mostraron un
mayor grado de riqueza y menos atencin a las reglas de Vitruvio
bronceado le hubiera gustado a Blondel. Nos encontramos ShaL el mismo
fenmeno en la pintura de la poca, para la nota ven Lebrun poda llevar
en su trabajo en Versalles el clasicismo estricto que predic en la
Academia. Sera, sin embargo, sera un error suponer que haba alguna
snse de Conflicto sobre la diferencia; el hecho es simplemente que es ms
fcil de ser estrictamente racional en teora bronceado en la prctica.