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Questions de communication

22 | 2012

Patrimonialiser les musiques populaires et actuelles

Thierry GROENSTEEN, Bande dessine et narration.


Systme de la bande dessine 2

Paris, Presses universitaires de France, coll. Formes smiotiques, 2011,


220 p.
Julien Falgas

diteur
Presses universitaires de Lorraine
dition lectronique
URL : http://
questionsdecommunication.revues.org/6975
DOI : 10.4000/
questionsdecommunication.6975
ISSN : 2259-8901

dition imprime
Date de publication : 1 dcembre 2012
Pagination : 324-326
ISBN : 978-2-8143-0130-6
ISSN : 1633-5961

Rfrence lectronique
Julien Falgas, Thierry GROENSTEEN, Bande dessine et narration. Systme de la bande dessine 2 ,
Questions de communication [En ligne], 22 | 2012, mis en ligne le 07 janvier 2013, consult le 01
octobre 2016. URL : http://questionsdecommunication.revues.org/6975

Ce document est un fac-simil de l'dition imprime.


Tous droits rservs

Notes de lecture

gnrale de tout un chacun ou de limaginaire collectif.


Cest bien dommage car, agrments des illustrations
des albums dont ils traitent, les textes prendraient une
toute autre dimension. Cependant, il faut peut-tre
ny voir quune contrainte budgtaire, indpendante
de la volont des auteurs, auquel cas cest de bonne
grce que le lecteur se prtera au jeu et googlera
les titres des albums pour mieux se reprsenter
leurs couvertures. Dautre part, les essais vont bien
au-del de la seule porte de limage dillustration de
disques: interprtations psychologiques, sociologiques,
contextualisation historique et analyses littraires
dpassent frquemment les limites de la simple
question iconographique en cela, le lecteur sera
agrablement surpris par la qualit et la finesse des
analyses ainsi que par la richesse du contenu de Rock
Photography Cover Art from The Beatles to Post-Punk.
Justine Houyaux
Universit de Mons, Belgique
justine.houyaux@umons.ac.be
Thierry Groensteen, Bande dessine et narration.
Systme de la bande dessine 2.
Paris, Presses universitaires de France, coll. Formes
smiotiques, 2011, 220p.
Douze ans aprs Systme 1(Thierry Groensteen, Systme
de la bande dessine, Paris, Presses universitaires de France,
1999), Thierry Groensteen entreprend, dans Bande
dessine et narration(Systme 2), dapprofondir, prolonger
et complter ses propositions thoriques la lumire
des rsultats rencontrs par la recherche contemporaine.
Pour le thoricien, il sagit de confronter sa thorie des
fondements du langage de la bande dessine avec
dautres formes que celle de la tradition europenne et,
notamment, avec des volutions rcentes du mdia. Le
rsultat est une compilation de rflexions laquelle la
notion de narration sert de fil conducteur.
Le systme labor par Thierry Groensteen dcrit
la combinaison par laquelle la bande dessine fait sens
en recourant des codes langagiers et picturaux qui ne
lui appartiennent pas en propre. Lauteur entretient la
conception de la bande dessine en tant quespce
narrative au sein du genre narratif(Systme1, P.9).
Dans Systme2, il met mal cette conception. Ceci
depuis le premier chapitre(consacr la bande dessine
abstraite) jusquau dernier(consacr aux rapports de
la bande dessine avec lart contemporain) en passant
par le chapitre central, qui confronte le systme
groensteenien aux marges et aux frontires du
champ de la bande dessine occidentale imprime
auquel il tait initialement destin: albums jeunesse,

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shojo manga(manga destin aux adolescentes), bd


numrique interactive. Au fil des pages, les rsultats
immanentistes de Systme1 se heurtent de plein fouet
lambition pragmatique: Thierry Groensteen persiste
dans une approche smiotique sans tirer parti des
apports de la smiopragmatique qui permettraient
sans doute de comprendre lincursion de formes
de discours non narratives aux frontires du champ
de la bande dessine. Lauteur se rvle plus laise
lorsquil aborde la squentialit, la mise en page, la
problmatique du narrateur, le personnage ou les
rythmes de la bande dessine, dans la mesure o ces
chapitres constituent des mises jour du systme
smiotique original labor en1999.
Les pages consacres la bande dessine numrique
sont lexemple le plus criant des limites de
Systme2(pp.67-84). Le lecteur exigeant ne manquera
pas de regretter le manque de rigueur de Thierry
Groensteen pour aborder ce quil identifie pourtant
comme un tournant historique [...], la monte en
puissance de la bande dessine numrique (p. 67).
Dans les pages qui suivent, il sappuie sur des autorits
quil vite de nommer : les quelques chercheurs
qui se sont intresss la bd numrique(p.68), tous
ceux qui sy sont intresss (p. 74). On dcouvre
que lauteur sappuie sur trois rfrences: Reinventing
comics(Scott Mc Cloud, New York, Perennial, 2000), le
mmoire de master dAnthony Rageul(Bande dessine
interactive: comment raconter une histoire? Prise de tte,
une proposition entre minimalisme, interactivit et narration,
Rennes, universit Rennes2, 2009) et la thse de
doctorat de Magali Boudissa(La bande dessine entre
la page et lcran: tude critique des enjeux thoriques
lis au renouvellement du langage bdique sous influence
numrique, Paris, universit Paris8, 2010), ces deux
derniers voluant dans les arts plastiques. Si le domaine
de la bande dessine numrique est encore largement
inexplor par les chercheurs, le propos aurait pu souvrir
des travaux raliss dans des champs voisins. Pourtant,
non avare dexemples dans le reste de son ouvrage,
Thierry Groensteen omet toute rfrence prcise
une quelconque uvre numrique. Nulle rfrence au
moindre blogbd, webcomic ou bd interactive en dehors
du trs exprimental Prise de tte dAnthony Rageul
(http://www.prisedetete.net/, consult le 13/08/12).
Face un objet aussi nouveau et indistinct que la bande
dessine numrique, lauteur montre une surprenante
familiarit pour quelquun qui dclarait sur son blog, en
septembre2010, ne pas lire de bande dessine sur cran
(http://neuviemeart.citebd.org/spip.php?page=blog_
neufetdemi&id_article=266, consult le 13/08/12).
La bande dessine numrique devient proprement
virtuelle dans le propos de Thierry Groensteen.

questions de communication, 2012, 22

Le manque de sources et de rfrences ne doit cependant


pas occulter les questions souleves par le thoricien
reconnu quest Thierry Groensteen sagissant de bande
dessine traditionnelle. Selon lui, le dveloppement dune
diffusion sur ordinateur nest pas un changement de
support, mais une continuit. Le rappel est salutaire: en
20ans, la chane de ldition sest entirement informatise.
Une large part de la production nexiste sur papier quune
fois le livre imprim.
Pourtant, la lecture sur cran est dcrite par
Thierry Groensteen comme une perte. Sous forme
numrique, les pages, en se succdant, se remplacent
et seffacent, empchant la conservation dans la
mmoire du mode de rangement (P. 71). Lauteur
confirme cette observation maintes reprises. Il
fait part galement de sa rserve face aux effets de
surgissement rendus possibles par le numrique, pour
en conclure: Les codes de la bande dessine, parce
quils ont une espce defficience universelle qui les
rend disponibles toutes sortes dusages, voire de
dtournements, peuvent facilement y entrer titre
dingrdients. Cependant, le fait de transformer le
neuvime art en un Hypermdia semble contredire
lun de ses principes fondamentaux, qui est ltalement
et, partant, laccessibilit immdiate de lensemble de
ses parties constituantes. Le mcanisme de lapparition,
mentionn plus haut, y contredit et semble de nature
ouvrir de nouvelles possibilits. Mais ces possibilits
sont avant tout de lordre de leffet, et relvent dune
logique qui est davantage celle du cinma, o limage
est toujours en surgissement(p. 82). Pourtant, plus
tt dans louvrage, propos des rcits dessins qui
progressent au rythme dune seule image par page, il
crit pourtant: Le dialogue entre les images sappuie
sur la survivance mmorielle des pages dj tournes.
[...] Je ne vois pour ma part aucune raison dcisive
dostraciser ces uvres et de les considrer comme
trangres au domaine de la bande dessine(p.34).
Dans quelle mesure le dialogue entre les images diffret-il lorsquil sappuie sur la survivance mmorielle des
images affiches pralablement lcran, plutt que
sur les pages dj tournes? Sagissant de mmoire,
il serait intressant de confronter cette intuition aux
apports empiriques de la psychologie cognitive. On
pourrait galement interroger lexistence dinterfaces
graphiques aptes prserver la mmorisation du
mode de rangement.
Enfin,Thierry Groensteen accorde une part importante
de son dveloppement la notion de jeu. Sappuyant
sur le travail dAnthony Rageul, il nonce diffrentes
formes dinteraction offertes par le numrique:
dfilement, zoom, apparition au clic, rcit bifurquant.

Mais sa rfrence le conduit opposer jeu et rcit: la


lecture de Prise de tte, il observe quon se laisse happer
par lexprience ludique au dtriment de la narration.
Or, en dehors de travaux exprimentaux et dexercices
de style, la bande dessine sappuie principalement sur
une interactivit qui se fait oublier. On peut parler de
magie au sens propre: il y a un truc, mais tout lart de
lauteur/magicien consiste faire oublier au lecteur quil
y en a un. Pourtant,Thierry Groensteen ninterroge pas
lexistence dautres bandes dessines numriques qui
offriraient une exprience interactive plus compatible
avec la narration. Cela le conduit conclure que la
bande dessine numrique, dfaut dtre un nouveau
mdia, est une nouvelle culture qui donne la primaut
au jeu face la narration. En 2004, le mmoire de
matrise darts plastiques de lauteur de cette note de
lecture dmontrait, au contraire, que le ludique est
miscible dans le rcit. Plutt que de se focaliser sur la
bande dessine, ce dernier avait explor diffrentes
nuances de rcits mettant en jeu les arguments
ludiques et ceux de la bande dessine.
Une telle ouverture parat faire dfaut lanalyse
de Thierry Groensteen, comme le montre lnonc
de son objectif pour aborder la bande dessine
numrique: La question majeure qui semble se
poser est de savoir si la bande dessine numrique
interactive de demain pourra encore tre considre
comme de la bande dessine, ou bien si, soit quelle
ouvre des possibilits dexpression radicalement
nouvelles, soit quelle change du tout au tout
lexprience mme de la lecture, nous assistons
la naissance dun nouveau mdia. Interroger la
compatibilit des nouveaux dispositifs que nous
voyons apparatre avec le cadre thorique labor
dans Systme1 aidera peut-tre rpondre cette
question(p.68). Thierry Groensteen nignore pas le
travail de Thierry Smolderen(Naissance de la bande
dessine, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 2009).
Pourtant, il ne saisit pas limportance dadopter une
vision large du contexte artistique, socio-conomique
et technique dans lequel sinscrit une rvolution ou la
naissance dun nouveau mdia.
Larsenal smiotique du systme groensteenien, trop
li la bande dessine dite sur papier en Occident,
ne peut rendre compte de ce qui se joue pour les
rcits sur les supports numriques. Peu importe que
la bande dessine numrique entre ou non dans
la dfinition donne par un systme de la bande
dessine occidentale imprime, si elle continue de
vivre aux yeux des auteurs et des publics sous des
formes qui malmnent les dfinitions acadmiques.
En rvlant lcueil dune approche immanentiste de

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Notes de lecture

la bande dessine, Systme2 plaide pour une tude


dcloisonne de la narration lre numrique qui
pour paraphraser Olivier Cara(Dfinir la fiction,
Paris, d.de lehess, 2011) ne dpossde pas les
acteurs du dernier mot en la matire.
Nanmoins, louvrage crit par un penseur passionn
de bande dessine pour des passionns dsireux de
nourrir leur rflexion est recommander tout
chercheur travaillant dans le champ de la bande dessine
ou autour de la notion de rcit. Il y trouvera le tmoignage
clairant de lexpert aux prises avec les bouleversements
contemporains de la narration et du rcit. Quant au
passionn de bande dessine, des rfrences thoriques
rcentes en dehors du champ semblent ncessaires pour
mettre sa lecture en perspective.
Julien Falgas
CREM, universit de Lorraine
julien.falgas@gmail.com
Caroline Julliot, Le grand inquisiteur, naissance dune
figure mythique auxixe sicle.
Paris, H.Champion, coll.Histoire culturelle de lEurope,
2010, 374p.
Louvrage de Caroline Julliot traite dun personnage
intressant pour la littrature duxixesicle: le grand
inquisiteur. Cette figure incarne une vision inquitante
de la religion, concomitante des rflexions sur celle-ci.
Les philosophes des Lumires, ayant de manire
relativement explicite ouvert la voie la critique
du religieux, ont permis aussi dvoquer la position
polmique de la religion. En effet, lglise a toujours eu
un rle dlicat et participatif dans lhistoire. Lvidente
influence du religieux sur le politique a permis de mettre
en place des figures intermdiaires entre le pouvoir et le
spirituel. Il nest pas obligatoire que le religieux influe sur
la royaut; pourtant, les deux sont souvent imbriqus. Le
potentat inhrent aux deux est indniable. Caroline Julliot
sest donc interroge sur la ncessit, les enjeux et les
emblmes de cette figure ambigu et imaginaire quest le
grand inquisiteur; la figure du grand inquisiteur pose
lintrt des rapports avec la littrature et lhistoire.
Lauteure analyse dune manire exhaustive et
chronologique la vision entretenue par la fiction, lhistoire
et la figure religieuse du grand inquisiteur. Elle commence
par examiner lorigine de cette figure issue du sicle
des Lumires. Elle tablit une parent entre la cruaut
de linquisition et le sadisme. Elle montre ensuite le
rapport entre le dbut du xixesicle et lanticlricalisme
issu prcisment du sicle impie qui a prcd. Les trois
chapitres consacrs au xixesicle sintressent la Terreur,

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au contexte thologico-politique et au pouvoir coercitif


moins violent, tout autant prsent, voire omniprsent. Elle
termine par le xxe sicle et lanalyse des situations lies
implicitement linquisition avec la torture notamment
ou labsurde. La conclusion prsente la situation actuelle
de cette figure, date, imposante mais nanmoins
toujours prsente. En effet, la figure persiste travers
dautres thmes, tel que le totalitarisme. Elle se retrouve
galement de manire plus inattendue dans le domaine
de la psychanalyse.
Les objectifs du livre sont multiples. En effet, il sagit
tout dabord de montrer que le grand inquisiteur
est une figure importante dans limaginaire du
xixesicle et des romantiques en particulier. Les
auteurs romantiques dont Victor Hugo, souvent cit,
ont t influencs par la Rvolution franaise et la
Terreur. Les crits romantiques portent la marque des
changements de rgime et des scnes de violence.
Ce qui diffrencie lpoque romantique de celle qui
prcde est la fascination exerce par la violence. Des
liens encore plus forts sont tisss entre les crimes et
la littrature. Il est ais de reconnatre la fascination
des auteurs romantiques pour la violence et les hros
marginaux imprgns de sang et dots de pouvoir. En
outre, lauteure explique en quoi cette figure renvoie
aux interrogations sur lhomme. De plus, elle met en
vidence la supriorit du grand inquisiteur qui le roi
lui-mme est subordonn. Il doit rendre des comptes
cet individu qui fait le lien entre le ciel et la terre. Tous
les aspects de la figure sont voqus et mis en relation
avec la psychologie, lhistoire et la religion. Lauteure
dpasse la simple vision religieuse dun personnage qui
a hant limaginaire chrtien. Elle mentionne lEspagne
qui reste une rfrence en matire doppression
religieuse. Ensuite, il sagit de dmontrer lambigut
de la figure. Un chapitre est consacr de manire
ironique la douce oppression . Caroline Julliot
tablit un rapprochement entre le rle omnipotent
de linquisiteur qui peut, mme distance, crer une
forme de peur chez ceux quil poursuit. Il perscute ses
victimes au nom de la justice.
Il est bien mis en vidence que cest effectivement le
xixesicle qui a instaur la norme. Et comme cette
norme est forte, la police, la justice et la religion
doivent la servir pour limposer. Ainsi sert-elle de
prtexte la perscution. Les victimes elles-mmes
sont inscrites dans cette logique. Elles demandent
tre juges et acceptent mme la torture.
La figure de linquisiteur au xixesicle repose sur trois
priodes de construction qui ont donc certainement
influenc la construction du personnage. La premire,