PRE

QUE
ESTTICA
Parte II
DE
Gustav Fechner Theodor.
LEIPZIG
IMPRESIN Y PUBLICACIN DE Breitkopf.
1876

Contenido.

XIX. El arte de la perspectiva conceptual

XX. Comentarios sobre el anlisis y la crtica de obras de arte
XXI. Sobre la polmica de la forma-esteticista y el sueldo esteticista en relacin con
las artes visuales
XXII. Cmo mucho ms all de la cuestin, el arte de la naturaleza tena que partir.
Idealista y realista MOVIMIENTO
XXIII. Belleza y el carcter
XXIV.ber algunas diferencias importantes Arte por Naturaleza
1) violacines de la unidad de espacio, tiempo y la persona
2) la restriccin deliberada del diseo detallado. La omisin de cosas
secundarias
3) evitar el alivio parece palpable en pinturas
4) La traduccin a Antigua y Moderna
XXV. Vista previa de los tres siguientes Secciones
XXVI. Estilo, estilizar
XXVII.Idealisieren
XXVIII. Simbolizar
XXIX. Opina sobre un Aussprudle K. Rahl
XXX. Preferiblemente controversia entre el arte y la naturaleza
XXXI. Fantasy vista de la belleza y el arte
XXXII. Desde los conceptos de lo sublime
XXXIII. Sobre el tamao de obras de arte, especialmente pinturas, desde un punto de
vista esttico
XXXIV. La cuestin de la colores (policroma), Escultura y Arquitectura
1) Escultura
2) Arquitectura
XXXV. Contribucin a la esttica Teora del color
1) Desde la impresin directa de los colores
2) Desde la impresin directa y asociativa de la blanca y negro
XXXVI. Introduccin a un segundo Nmero de ley o principio esttico
XXXVII. Principio de la esttica Contraste, el resultado esttico y la reconciliacin
A) principio de la esttica de contraste
2) principio de la esttica resultado
3) Principio de la reconciliacin esttica
XXXVIII. Principio de la suma, El ejercicio, embotamiento, la habituacin, la
sobresaturacin
XXXIX. Principio de inercia, de cambio y nivel de empleo
A) principio de persistencia y de cambio en la forma Empleo
2) principio de la moderacin y el cambio en el grado de EMPLEAR
XL. Principio de la enunciacin de placer y dolor
XLI. Principio de secundaria Imaginacin placer y el dolor
XLII. Principio de la esttica MEDIO
XLIII. Principio de los derechos econmicos El uso de los recursos o el nivel de
menor potencia. Cuestin de la un terreno comn del placer y el dolor. Principio de
recaudador de impuestos. Principio la tendencia a la estabilidad. Herbart principio
XLIV. Apndice seccin la proporcin legal de las imgenes de la galera
1) Prefacio
2) Distribucin de los paneles y partes determinantes de la galera de
imgenes
3) la asimetra y las razones de desviacion, Extreme
4) Las disposiciones sobre la relacin entre H Altura y anchura b
5)-medida de la determinacin de la superficie laa
6)-difusin y preservacin de la misma
7) Las disposiciones detalladas sobre la situacin de EXAMINAR
Adicin a Th I Acerca de la Color impresin de las vocales
Catlogos Usado
 XIX. El arte de los aspectos conceptuales.

El arte en el sentido ms estricto en que vamos a tratar aqu con uno de los de mayor
sentido de los factores ms significativos de la vida humana, y sus obras ofrecen las
aplicaciones de mayor y ms complicado leyes estticas. As que es su principal
consideracin, la esttica superior. Mientras tanto, los mapas de arte en esta sentido
estricto, un concepto mucho ms amplio de arte en virtud, Algunos es y as
sucesivamente dentro de su estatuto conceptual de este otro crculo el prefacio.
En el ms lejano, pero muy por encima de la presente que trasciende el campo
esttico, es decir, el sentido que entendemos en el arte en general, la metodologa, es
decir, con la intencin deliberada despus de las reglas ms o menos definida de la
habilidad adquirida y sucediendo, la creacin de obras o equipamiento, que utiliza
servir al pueblo. Si actualmente se encuentra en el proceso para lograr la inmediata
los propsitos de placer sensorial a travs de medios tenemos la agradable y hermosa
Artes, que se diferencian entre s nicamente por el monto de sus Rendimiento
difieren, sin embargo, si este es el propsito, el nico indirectamente a la
conservacin y promocin del bienestar humano o para la cra o la prevencin de
inconvenientes, servir a la utilidad Arte, incluyendo los oficios, tales como zapateros
como el arte, la cermica, Carpintera y ver w. desde el punto de vista de un menor,
de estadista, Arte de la educacin, medicina, etc, desde el punto de vista de una
mayor Incluya utilidad. Aunque estamos acostumbrados a la primera slo rara vez el
aplicar arte de la palabra, porque simplemente tiene la palabra para embarcaciones
Sin embargo, an subordinadas a los conceptos generales del arte siempre .
Permanezca Una distincin estricta entre lo agradable y hermoso de las artes o la
coordinacin pura es la misma Ciertamente no tienen lugar, y slo el factor
predominante puede se separan. Porque incluso en las obras de las bellas artes, como
como un drama, la msica una, un cuadro, o le pedir , Salvo que quieran que el
prximo y predominante Propsito, slo superior mero placer de los sentidos a
renunciar, formando efecto sobre la mente, as que tome ventaja de sus
consecuencias; invertido por las obras de las artes tiles que como un Schuh, un vaso,
una mesa, salvo que los beneficios que la distinguen en el principal, y al principio es
agradable a aparecer inmediatamente. Adems, algunos Ms arte poco despus de la
una, a veces en sentido contrario Para aplicar o que se forma bastante pareja en
ambos lados que busca. En particular, la retrica, la arquitectura y la expresin
industria de las artes combinadas Arte pequeas o tcnica llamada que con la
fabricacin de equipos, embarcaciones, muebles, Las armas, ropa, alfombras, etc, se
ocupan de una gran parte de las artes se unen en las reivindicaciones, ambas artes
agradable y bien estar. Mientras que en otros artes tiles, tales como el comercio de
un carnicero, el Comida barrendero, el arte del dentista y ver w. este supuesto por lo
tanto no satisfechas, porque los beneficios inmediatos de estas artes ms en el sentido
del dolor que el placer es.
En sentido estricto, la esttica exclusivamente para celebrar y por lo tanto mantener
nuestra parte aqu han comprendido en absoluto en el arte slo lo agradable y
hermoso Artes, o inclusive por las bellas artes y su funcin es previamente
determinado, el hermoso despliegue en el sentido estricto, es decir, El uso de los
recursos sensoriales directamente superior, ms valioso Lujuria por poner slo como
el placer sensual, o incluso ms. Dado que las circunstancias y las cosas en la realidad
comn, lo que uno se le llama, que est aparte de la naturaleza y la vida humana de
una bella De arte son, rara vez cumplir con esa finalidad pura y completa, y as las
bellas artes se unen con la intencin de Adicin a la realidad comn y una encuesta
sobre agreg.
Tan poco como agradable y hermosa Las artes tiles, tanto el uno del otro por la
antigua una lnea clara de distinguir. Para, en primer lugar no hay otro que altura slo
relativa o delimitado arbitrariamente diferencia entre agradable y hermoso, que puede
ser, por ejemplo, en duda si el arte de los buques plsticas y danza lo suficientemente
alto para mantenerlos bajo la hermosa en el sentido estricto, o simplemente
constituida de conformidad con las artes agradable, la segunda es la ms baja
Agradable en el sentido de agradar a menudo el sentido ms elevado belleza
agradable como un elemento eficaz para una, por lo que puede tambin un arte
agradable en el servicio de un paso fino. Aqu como en otros lugares, donde no hay
clara demarcacin en el lugar de la cuestin es, el problema es que uno con una clara
demarcacin de los conceptos puede ser uno contra el otro; infructuosos.
Es costumbre que el arte y la naturaleza, junto cara. Ahora, la nocin de naturaleza
diferente tomada, y slo se produce despus de una versin de la declaracin La
naturaleza en contraste con los una. Una vez que uno entiende la naturaleza esencial
La naturaleza de cualquier cosa que por naturaleza una obra de arte se puede hablar
tan bien como por un cuerpo natural, y en segundo lugar la apariencia fsica al mundo
interior mental, que la estatua de mrmol de una tan buena como la de una montaa
perteneca a la naturaleza. En contraste con el arte, sin embargo, se entiende por La
naturaleza slo es lo que el arte fuera de las reas externas de conocimientos surge y
existe, y, por supuesto, lo que es ms arte, o resume estrecha estrecha o ampla el
concepto de oposicin La Naturaleza. Las bellas artes, especialmente en comparacin
a lo visual, llamado tambin probablemente lo que el exterior de la misma exterior
Las reas de experiencia, la realidad ordinaria o de la realidad en general.
Por factores ajenos a la La naturaleza le pone al arte de la ciencia y la religin, por el
mantenimiento de la belleza y la imaginacin en el mismo La vida del arte, el de las
verdades de la ciencia, el bien de la religin y cubierto con su moral son presa.
Despus de la conexin de este tres ideas ms altas, pero qu oportunidad fue en el
segundo Secciones sobre hablar, tiene tambin una relacin de dependencia entre el
arte, Convenio Europeo para la ciencia y la religin, cules son mis muy general,
ancho y profundo, vamos a hacer meditaciones, que an No vaya a la barra en la
contemplacin de arte en s mismo para quedarse.
Hasta qu punto o cerca de la de la podr tomar las bellas artes, se clasifica y la
subdivisin mismo desde el punto de vista diferente, especialmente en lo que los
medios de representacin, formas de presentacin, los objetos de la presentacin,
Modos de accin, las circunstancias bajo las cuales contribuyen a las artes se
determinan los puntos filosficos de diferente tipo y direccin. Y esto a veces puede
todos los aspectos de la comunidad, vinculada a las artes varias y diferentes de otras
artes, hacer hincapi en reclamar, segn la cual la esttica podra hacer que la tarea de
los mtodos de clasificacin posible y Vinculacin de las formas de las artes en este
sentido, sistemtica realizar. Sera slo una, el espritu de lo subjetivo y objetividad
tediosa y difcil de negocios a lo suficientemente rentables, como Puede inters a
menos de las relaciones conceptuales Arte para todas las diversas ramas, entrelazar,
cruzando Cmo llegar recogen en su totalidad, como las Naciones Unidas-en disputa
esttica combinaciones eficaces de los agentes, que en el general, bajo diferentes
Artes han venido a ser para investigar por sus servicios.
Muy convincente, conciso y vale la pena tomar en serio Es en este sentido, lo que
Lotze, p. 489, despus de mencionar su historia varios intentos de clasificacin de las
Artes dice: "En el mundo de pensamiento y los conceptos no slo todos los objetos
un orden sistemtico que feststnde inmutables, pero la conexin de las cosas es tan
organizada en todos los lados, que una en cada direccin en la que lo pasamos, un
especial de interior proyeccin significativa del patrn descubierto. Ninguna de las
anteriores Clasificaciones ha equivocado, y cada uno plantea una validez de estas
relaciones, un promedio de algunos de los casos, una de las direcciones de la escisin
su juicio, justifica, por supuesto, pero raro es el celo con que cada nueva prueba como
la definitiva y verdadera slo comprometidos y los anteriores como una sobria y
superar Vistas en cuenta. "Siguiente: p. 304:" Se tiene poco valor, los lmites de fuerte
expresin bsqueda de las artes individuales slo para poner en duda cada uno
Producto de un subordinado a ellos. "
Los esteticistas filosfica sin duda se encuentra en su swing expulsados de la parte
superior, de lo general Concepto y naturaleza del arte a partir de una estructura en
consecuencia derivar las artes como un medio necesario y lo que el concepto y la
naturaleza de ese a dividirse, en principio, la moda vinculante. Y por qu no, slo
que el alcance del concepto y la esencia del arte no es slo slo la posibilidad de,
pero con numerosas posibilidades de esquema est incluido en diferentes direcciones
lo bien que la gente compartir igualmente vlidas en diferentes direcciones. Pero
desde los esteticistas filosfica sus necesidades especulativas a reunirse en su propio
camino, tomando la clasificacin tradicional de las Artes pretende que permanezca
inmvil, crear pruebas, tales como su Lotze en Gesch art. (P. 454 y ss Era) que
figuran varios que yo no era feliz convocatoria y estril, donde la distincin
tradicional entre los Las artes no del todo una consecuencia del sistema, pero
profunda despus de una reunin particularmente intrusiva o predominio pronto
ahora que estos factores externos que no se hizo una clara, pero en su mirada
penetrante abstrusas en los experimentos encontrados.
De hecho, es una muy superficial sobre la naturaleza de los crditos de representacin
mencionadas en el punto, despus de las artes, comnmente se distinguen desde el
principio en dos clases principales . Desmenuce Con este tomo muy en otros factores
no sistemticos as como entre las diversas artes. Las diferentes artes volver sobre s
por intervenir en las conexiones e ir varios tipos entre ellos uno. Las circunstancias
fcticas Esta relacin puede ser trazada con claridad, y muchos interesantes Las
observaciones que hacer, pero hay que prescindir, con doctrinalmente impuesto a los
principios de clasificacin en relacin a . Permanezca
La diferencia entre las dos clases principales es que las artes de un durmiente a travs
del cual la otros se trasladaron a travs de formas o de como correr en el tiempo se
esfuerzan En consecuencia, esas masas de una forma latente transformar o combinar
este tipo de movimiento fsico o temporal cambios La produccin de arte que el
objetivo se cumple. Al primero pertenecen Arquitectura, escultura (escultura), dibujo
de arte, jardn del arte, diversas ramas de la industria del arte, de los cuales todo el
conjunto en puede resumir la expresin de las artes visuales en el sentido amplio; Sin
embargo, normalmente slo en el sentido estricto y las artes plsticas de diseo
entiende. La segunda clase incluye las artes habla la poesa y la retrica, la msica,
actuacin, baile, para lo cual un nombre comn es que falta. Para abreviar, puede el
arte ambas clases como artes de reposo y movimiento son diferentes.
As que el punto de vista puramente externo de es la diferencia entre las dos clases,
uno no puede dudar, pero que como uno especialmente llamativo, la habitual divisin
de las Artes desde arriba tiene forma sustancial determinada por todas las artes
mayores expres muy bien en un lado o la otra lata, que no es ms sera el caso
cuando el punto ms alto del Cualquier otra distincin, por ejemplo, en la
diferenciacin de las reas sensoriales quera mirar a travs del cual las artes
encuentran su camino. Para la poesa puede tan bien como a travs de palabras
escritas y la pieza de plstico acaba de encontrar, as como por el sentido de la cara de
contacto de la entrada, aunque el un camino de entrada como preferible a otra se
considera. As como poco se puede distinguir entre las artes en las que de manera
significativa y directas, y los que operan a travs de impresiones asociativa
consideran pertinentes para la asignacin existente, porque si an con la msica y el
arte de hablar en prosa en lugar de separados unos de otros y de otras artes, por lo que
tomar en las dems artes de ambas impresiones ms o menos tanto, si no lo mismo
que ser, juntos.
Ahora puede probar que la externa Las diferencias entre las dos clases principales de
las Artes un profundo arrebatar el ideal, pero s de encontrar a nadie que aguda, clara,
concisa, contundente y fructfera para el estudio hervortrte, aunque no es difcil,
frases filosficas para de encontrar, y se dirige a las diversas artes en adelante, puede
no es clara demarcacin de la misma igualdad entre s encontrar ms de entre las
clases principales.
Mientras que en las principales obras de las artes usted no tendr dudas en contarlos,
a la arquitectura Templo de los dioses y de madera o casas de piedra del pueblo al
plstico estatuas humanas y de animales a las artes del dibujo Pintura, dibujos, poesa
lrica, pica, poemas dramticos Estados Unidos w. Pero en estas grandes obras en su
conjunto los elementos que no juntos a todas partes, pero probablemente tambin en
otras obras Para separar a fin de combinar diferentes, lo que dices es por lo general
Puede ms de las caractersticas que la indudable representantes de diez enviar una
forma de arte, se encuentran en un trabajo, ms tendremos que estar inclinado a
esperar todava al mismo gnero, y lo har tanto tiempo no puede ser tan importante o
incluso ms Relaciones de una reunin con representantes de las caractersticas
determinadas un tipo diferente est ocurriendo. Pero, dnde comienza cada vez ms
importante, a menudo slo puede ser una cuestin de una indeterminada Presentacin
preliminar.
Puede ser til para estos la discusin conceptual de las artes consideracin importante
para explicar un ejemplo en particular. Tmelo de la arquitectura hace. Lotze ver
espectculos en la historia (p. 505), como las disposiciones que Kant Hegel y el tipo
de arquitectura, y el mismo concepto demasiado lejos puede tomar, sin embargo,
podemos preguntarnos si no provienen de MUY se tendrn en sentido estricto.
"Trminos de las cosas - dice Lotze - El slo es posible a travs del arte, y su forma
no est en la naturaleza, pero en una propsitos arbitrarios tiene su determinante,
Segn Kant, es hacer esttica y la arquitectura Tambin se dan cuenta que la
adaptacin de la intencin arbitraria. Hegel pero su funcin general es el hecho de lo
externo inorgnicos Naturaleza a trabajar hacia abajo de manera que, como
artsticamente mundo exterior, el espritu se utiliz. "Pero, argumenta con razn
Lotze Segn Kant, tambin aumentara la produccin de todos los electrodomsticos,
incluso una hoja blanca de papel, segn Hegel, carreteras, canales, ferrocarriles, sus
jardines y parques de productos de arquitectura, "pero cada uno es vista sospechoso,
que est en flagrante oposicin a la utilizacin del lenguaje mover ". Lotze encuentra
su arquitectura de todo el mundo", donde una multiplicidad discretos elementos
permanentes pesada masa [especialmente como bloques de construccin] para en su
conjunto est vinculado por la interaccin de sus partes es en un nivel de soporte
mantenga en equilibrio, "-" las obras La adicin de la arquitectura siempre brotan de
no restar. "- Este "Parece que requieren la arquitectura como un arte, ni de que el
saldo su fuerza de trabajo en su totalidad no por muchos trucos diferentes pero a
travs del poder de un mismo principio y su funcional Aplicacin se salvara. "Segn
se excavadas en la roca Templo de los indios e incluso algunas casas que estn aqu y
all en la roca corte ser excluido de la arquitectura, pero lo ser vergenza de ser
diferente para acogerlos, pero que causados por sustraccin en vez de la adicin de la
materia; Tambin sera tantas casas de los chinos, que estn en los ros rock, ya no
puede ser considerado como propiedad, si el Gegrndetsein sobre suelo firme con el
carcter de un edificio de propiedad, y donde pero por lo dems son?
Ahora la cosa es esto, que el representante indiscutible de la arquitectura, lo que el
trmino la arquitectura se ha desarrollado en gran parte, todo est en el Unir lo que de
Kant, Hegel, Lotze al concepto de la arquitectura El trabajo es necesario. Pero no en
todas partes se rene todo esto, Kant y Hegel, y ahora requieren menos, Lotze ms de
ella que con el uso familiar plazo debe tolerar. Porque despus de esto tendra que
entrar en un templo, todos los finales del mundo exterior habitacin humana por
ingeniosa de acondicionamiento o de una obra el nombre de la arquitectura, aunque
no se unen entre s a partir de materiales discretos o se basan en el nivel de las
empresas. Desde el otro lado quiere uno de cada material artstico discreta unido a un
plano fijo basado objeto llamado un edificio, incluso si no es un templo, y no hay
asentamientos humanos, por lo que la pirmide. As, las tres demandas pareca
insignificante, tan pronto uno puede caer pronto a otro, sin el concepto del edificio
cadas. Pero si uno quera dejar todo a la vez, sera del dominio de los principales
representantes de la arquitectura caractersticas tan lejos que es ms bien de acuerdo
con otro arte se vera en la sumisin.
En un obeliscos monolticos y tantos monumentos tallados de piedra, que en lo
sucesivo muy ambiguo Aparece si esperan en cambio a la arquitectura o la escultura.
En su mayora decidieron unirse representantes del plstico Caractersticas de por s,
las imgenes de la insbesondre orgnica y humana a los ser y por sustraccin en vez
de aadir el material a subir. El obelisco, sin embargo, al compartir slo la
caracterstica letztre con el plstico, se une a la otra parte, en ausencia de la primera y
la escultura Obras ms a menudo ausente de bases slidas que le corresponde en el
suelo ms decididamente los principales representantes de la arquitectura.
Estas formas de transicin de dudosa Posicin tambin provienen de otras artes.
Plstica y Pinturas pasar por muy plana en bajo-relieves, colores, la arquitectura y el
arte del jardn a travs de las glorietas de vida, la poesa y la retrica de la poesa
retrica y discursos poticos entre s.
Junto a las diferencias y transiciones entre las diversas artes, los compuestos de la
misma la preocupacin esttica. Puede ser que un arte la toma slo como
acompaamiento de otros o por las relaciones especiales en el servicio que tiene, o
que se concluyan un matrimonio con un comunes de funcionamiento que se recibe,
pero no puede ser igual a todo el arte ventajosa para conectar entre s. Por ms que
para bailar sin msica su defecto, un poema lrico como una cancin cantada su
impresin incremento es alto, aunque en reiteradas ocasiones ha tratado de dar la
impresin de Pintura para levantar travs de la msica, pero si no lo son a la vez ms
perturbado como apoyo, no sera raro en los intentos se han mantenido, en el baile de
inspeccionar una pintura o una danza con una pintura tambin se tendrn en cuenta,
ahora no plenamente . Ir
Que bellas artes y la poesa algo, aunque no de conexin tan ntima como la poesa y
la msica; puede entrar es anterior (seccin XI) se discuten. De otros Secundarios no
parecen todas las artes de la misma clase principal particular a tolerar, al menos, se
pintarn estatuas de mayor estilo no saben nada, aunque yo no soy ni terico ni
prctico cuestin hacer a este respecto parece, como yo en una tarde Secciones atrs.
Pero tambin aquellas artes que son ventajosos se puede conectar, pero no capaz de
hacerlo en todos los sentidos, y cada Danza, cada cancin quiere que su
acompaamiento musical especial, es necesario todos los de la vivienda, y no una
propiedad rara vez se las ventajas propias de cada arte, por el contrario, en el que se
apoyan, ya que con que interfieren con el alcance para llevar y, sin embargo para
lograr un beneficio conjunto que Schade sera haber perdido. Ahora bien, es un tema
interesante cuenta, depende de qu condiciones, que algunos Arte combinan en
absoluto con mayores beneficios capacidad que otros, y cmo deben ser combinados.
Pero esta pertenece a un anlisis ms especfico y de hecho de las artes.
Muy frecuente es el individuo Arte despus del avance marcado las mismas
condiciones de exigir lo que representan y no representan, y esto o lo otro El trabajo
tiene la culpa, o rechazar, porque no es en una de las digitalizadas Trminos
hineintritt por completo. Pero esto no es un verdadero punto de vista de la Crtica. No
es que importa es que una obra de la tarea o que cumpla con alguna de las categoras
definidas, el arte, pero que cumple el papel del arte en general, que para lograr una
impresin ms inmediata valiosa Lujuria se dirige. Todo est permitido el arte de lo
que consiguen una a tal efecto no slo en contradiccin con un carcter ms general o
ms capaz de pagar. Tiempo, esto es, la financiacin que para cualquier arte su
desempeo, pero no el plazo despus de su actuacin para investigar, y debe ser la
creacin de una obra, que no tengan cabida a las artes distintos es completo, sin
embargo, todava el propsito general del arte es suficiente que debe tener slo una
Ingresos para verlo. Por supuesto que existe la suposicin de que el Desarrollo del
arte durante miles de aos que ya estn en las normas y los lmites han llevado a lo
mucho en la naturaleza del hombre y los recursos del arte razones se tienen que dejar
de forma segura, y que esta recientes en la demarcacin de las artes entre s, su
expresin han encontrado, pero no fuera as, podramos, pero por defecto la El
concepto de un arte sin ayuda en esta idea.
Algunos sern de un alto Divisin de las artes, la poesa que no sea el arte general
respecto a la o "propias evaluaciones. Ellos, tambin, puede determinados Las
reclamaciones en este aumento respecto, si una parte por meloda directa y el ritmo
del verso es un elemento comn con la Msica gana, el otro en las ideas, establecer
cul de las palabras por todas las dems artes despertaba ideas puede reproducir hasta
ciertos lmites. Si ahora decimos es que todo arte es arte slo en la medida en que la
poesa contenida en el mismo Es decir, podemos con esta poesa slo una abstraccin
de lo real Mi arte de la poesa, y lo que llama la atencin en esta frase de, en caso de
esa cantidad, que tan importante como la impresin de La poesa de Asociacin
acerca de las ideas de lo que el pueblo y todos los los seres sintientes puedan estar
interesados, sobre la base de un material sensual, esto debe aplicarse a cualquier arte
cumple, sino que en las obras de la msica menos como con obras de arte, si la
msica anterior despus de que ya (En la seccin 13 ) arado a travs de discusiones
directas sustanciales Impresin de relaciones meldicas y armnicas como
angeknpfte Ideas tiene que trabajar. Por lo tanto, tambin se considera que la
reclamacin, un para hacer impresin potica, menos de las obras musicales de arte
Obras de arte aplicado. Muchos son incluso ingenua notas desde este punto a una
esttica mucho menor importancia pero potica como la sonata y la sinfona, por
ejemplo, el sonido de un cuerno posterior, un cuerno alpino, las campanas de los
rebaos en las montaas, el canto un ruiseor, la Morgenruf del gallo, los gritos de la
primavera Las ranas por los recuerdos de la vida en la carretera, en las montaas, en
la maana y por la Lenze involuntaria e inevitable hacerlo, sin un recurso directo de
estos sonidos simples o modulaciones en todo o en gran medida entra en
consideracin, mientras que la impresin principal la sonata y la sinfona basada en el
hecho de que ella de inmediato el alma permitir a golpes por su esttica relaciones
entre los tonos. UNA Hut, que es sin adornos fabricados e instalados en el medio
ambiente, Asociacin que todas las ideas que despierta, a expresar armonizar con un
inters para nosotros mente individual y ser capaz de es mucho ms potico que un
palacio magnfico, la denuncia se hacen para actuar por el tamao, la simetra y la
ornamentacin directamente y slo el asociacin muy general de la riqueza y la
dignidad del residente lleva.
Desde otro punto de vista que el anterior superior, la arquitectura como un estilo de
arte de las Artes CONTAR 1)Si la escultura, la pintura, A veces en obras separadas de
la industria del arte, en parte decorativos en s mismos toma sus habitaciones del
palacio, como en la msica, danza, teatro, festivales ningn tipo, sus templos
habitaciones para presenta la celebracin religiosa, y, Sin embargo, proporcionan un
marco para todas las formas, tanto en jardines y Parques es un marco, o el punto de
pico o punto de destino de vistas panormicas es, en definitiva, desde algunos puntos
de vista no slo para y entre todas las dems artes, sino tambin un mediador entre
ellos, la naturaleza y la vida es, sin embargo, pero por supuesto que las otras artes s
casi exclusivamente como un siervo de la necesidad parecidos.
1) "En ninguna parte, - Me han dicho en una conferencia sobre la poca de
Pericles en Grecia , Dicen - el arte es cada vez haya cumplido la edad de oro,
sin la arquitectura haba tomado la delantera. "

Por ltimo, puedes ver desde algunos puntos de vista probablemente tambin tenerse
en cuenta cuando todas las dems artes, algunos de para vivir bien como el conjunto
de arte ms alta, excepto que El propsito del arte no es para alcanzar la perfeccin
en el mismo es decir, como la intencin de las artes individuales en un crculo ms
restringido, en parte porque los medios para hacerlo no tanto en nuestras manos, en
parte porque los que son, no se dirigen a este fin, tan pura permitido. Por encima de la
demanda de vivir es hermoso, la exigencia de vivir bien, que, aunque hasta ciertos
lmites con los dems va, sino tambin en gran conflicto viene. Nadie puede
verdaderamente hermosa vivir, no vivir en el mismo tiempo es verdaderamente as,
de la ms alta y los mejores placeres que nos preparamos nosotros mismos ya otros
en una posicin se depender de la calidad de vida, y una satisfaccin duradera no se
puede encontrar sin esto, pero probablemente no es bueno para vivir, quines son sus
La justicia es la intencin simplemente para vivir bien, por la bondad colgar, incluso
las ms resistentes, y el sacrificio, que es slo una barata puede salvar su rara
habilidad y la reconciliacin plena de encontrar en esta vida. Y en lo sucesivo,
podemos preguntarnos si es mejor no era un arte vivo, bella, seductora que el
siguiente Obligacin de vivir bien configurado no en todos, pero las artes
individuales slo como una joyera temporales y locales, y cuenta como Educacin
medio de vida a tener en cuenta. Despus de todo, vamos a admitir tienen que existen
innumerables que sobresalen de las artes placeres privados y sociales entre s y con la
Natural placeres y, finalmente, con la satisfaccin moral y religiosa para combinar la
potencia mxima de armnicos podrn presentarse como una tarea, excepto que la
esttica no podr, en el punto superior de esta misin. Pero esta evita simplemente
evitando el trmino de arte para eso.
Quieres probar el concepto para dar al arte normas para el ejercicio del arte,
debemos tener en cuenta que slo su concepto en general la meta pero no el camino a
seguir segn lo previsto, e intent una, por la naturaleza de las personas y las cosas,
estas normas con respecto a este objetivo y elaborar el general ms que decir acerca
de Todo estaba agotado y de la que extraer todo, nos encontramos con pronto, no
quiere decir en una frase. Pero creo que al menos relativas a las artes visuales es ms
esencial en los siguientes pocos hacer que las normas de resumir:
1) Una valiosa y de menor inters, idea atractiva para representar a elegir. 2) El
presente sus El significado o contenido a la ms adecuada y clara para impronta en la
vista sensible. 3) Bajo la misma razonable y una presentacin clara de los medios
preferidos de que incluso sin tener en cuenta cado sobre la adecuacin y la claridad
ms que otros. 4) a este respecto para el conjunto de la obra los aspectos relevantes
tambin para el individuo, sino slo en la subordinacin a la totalidad de autoridad de
sostener. 5) Al entrar en cualquiera de los conflictos entre estas normas otros pueden
ceder a tal punto que el mximo y ms valioso que sale en su conjunto, lo favorecen.
Se puede decir que en estos Reglamento, todas las reglas del arte visual son todo
incluido; slo que no son tan fciles para el caso individual de la misma al Para traer
como para incluirlo. El verdadero artista ayuda ellos en el sentir y se recuper en las
obras, la tarea de la esteticista Es decir, tratar racionalmente, por lo que hasta aqu
slo es intelectualmente, y as vamos a por nuestra parte, este tratar en las siguientes
secciones.
XX. Comentarios sobre el anlisis y la crtica de Las obras de arte.

Una obra de arte puede ser que nos gust o no, sin que nosotros somos los momentos
y las razones de la impresin y su El permiso est especialmente diseado para crear
conciencia, pero en la medida en que sucede, estamos practicando anlisis esttico y
la crtica de la obra.
Tal es el disfrute, que esperamos de las impresiones de la propia obra de arte, no
directamente aumentado, en lugar perturbado de alguna manera, as que en algunos,
Sin embargo, existe un prejuicio. Tenemos que, dicen, la impresin dar slo una obra
de arte tan puro como sea posible a la verdadera y plena El disfrute de la misma al
tener. La sensacin de belleza no es El asunto de la mente.
Mientras tanto, puede alterar la El disfrute a travs de la reflexin sobre los
momentos y las razones, pero slo en siempre de la cuestin, como el reflejo
practicado de forma simultnea con el disfrute debe ser, sino como el disfrute esttico
cada gradualmente agotado, puede muy bien entrenado para socavar o posterior se
enriquecer y luego a travs de la comprensin de la esttica Volver al disfrute. La
comprensin esttica, pero No slo como cualquier conocimiento de los momentos y
las razones de lo que tenemos que hacer es, en general, para despejar la mente y
purificar, pero tambin tiene su efecto en la esttica Sensacin s, a condicin de una
prctica frecuente, esttica a reconocer las ventajas y desventajas, como poco a poco
tambin el Hace sentimientos familiares y su efecto en el otro por un Planta de
transferencia. S se puede en el intelectual tipo de empleo con obras de arte en s un
placer especial Hallazgo de los expertos llamados a menudo, incluso la
Hauptbestimmende su inters es para el arte. Y ciertamente, el ms largo es por
mantener una obra de arte se encuentra que no es meramente pasiva y acrticamente
la idea de que se rinde, sino tambin por las razones , y pide su permiso, mientras
que, por supuesto, el que, sin la Bases de una pura e imparcial registrados en la
impresin cada vez pasar inmediatamente a analizar y encontrar errores en la obra
de arte no nico propsito de arte, sino tambin el derecho de punto de partida crtico
El examen se perdi.
En general, hacen que cada obra de arte a primera vista un cierto sentido en la
impresin total placer o displacer predominante, y la mayora, si no Sin embargo,
coincide con la impresin de que el aspecto final o exmenes, asumimos el trabajo,
de acuerdo. Yendo ahora al anlisis, vamos a tener, sobre todo, las razones de la
direccin predominante de esta primera Impresin para visitar, por lo que es la ms
natural en el anlisis toda la obra se present, pero no se limita a crtica a proceder
contra el trabajo, sino tambin contra s mismo. CADA Obra de arte tiene muchas
caras y puntos de vista representan el punto de vista, y gusto de cada cual no es fcil
de entrenar tan verstil y perfecto, que, en la primera visin general de todos los que
la impresin total ayuda, tiene esta impresin recibe grandes. El se ve una primera
imagen, y la mayor parte de su estado de nimo de color, la otra en la El estilo, la
tercera a la belleza o la expresin de las figuras, Cuarto de la destreza y el espritu de
la composicin, en la Quinta el patrn de xito, el sexto hasta el valor o inters la idea
de la sptima a la realizacin de la tecnologa y Vigilancia la exactitud de. Todo esto
ha hecho que cooperen a la impresin general, efecto, pero no es fcil a primera vista,
tal como se define para estimar correctamente juntos, por lo que es complementaria a
la primera mirada a travs de otros ojos, profundizar correcto, de que el resultado de
la ltima mirada, sin embargo, puede diferir de la del primero. Pero si esto es poco
comn en el conjunto, depende del hecho de que lo que nuestra primera mirada a s
mismos se mueve, generalmente, tambin, es lo que ms nos interesa, la determina el
valor o la inutilidad del arte sobre todo para nosotros; y que se mantiene en las
primeras miradas y el ltimo sigue siendo el mismo.
Qu partes, elementos, momentos, las pginas la obra de arte en s, que los factores,
medidas, con la cara de la impresin, que las leyes de agrado ahora tambin en la
esttica Anlisis de diferentes y pueden conllevar a hacerlo, son las reivindicaciones
ms generales para poner la crtica del arte: la impresin de que todos los individuos
para su celebracin en una sola impresin total nico y esto ms bien en el sentido
del placer es un dolor que la nica el placer sensual de altura y superar el principio
moral no estara de ms, slo que las condiciones de la belleza estar satisfechos en el
sentido estricto esto. Las obras de arte tienen el expreso La determinacin de estos
requisitos, que son ms que al azar en la naturaleza se unen para lograr en la
asociacin ms ventajoso que Algunos incluso el arte slo la belleza como una
verdadera belleza que ser vlida.
La obra de arte a la peticin formulada impresin total de un nico y coordinado el
requisito de que que era posible hacer una fuerte impresin y el deseo de alto, no
tanto, ya que hineintritt bastante lgico en este reclamo. PUES en la misma omisin
no es slo la complacencia que nos el nico enlace del colector debido a la tienen, y
la altura de la impresin de que ha sufrido la obra de arte por perdido, pero no puede
faltar con demasiada facilidad que el dolor de la contradiccin se produce, ya que lo
que no se encuentra en un arte para agregar una sola impresin, o celebrar a
reconciliado, pero no es fcil convivir con los dems a pesar puede. Se agrega, que,
tras la demanda de la moneda nica Con vnculos a hacer la obra de arte, incluso
expresamente que el no estamos tan a las cosas que nos rodean cada da para ofrecer,
Tambin lamenta que la peticin en este sentido, incluso para el dolor contribuye.
Desde el principio, parece natural de la idea o estado de nimo general que domina la
obra de arte para exigir un carcter lujurioso, de modo que la obra de arte en su
conjunto un impresin agradable hacer, pero en la que otras fuentes de la oposicin
Parece que estamos de duelo marchas, canciones tristes tragedias, Novelas, que
concluyen triste de dejar bastante que te gusta. PERO nosotros no nos dejara gusta si
no lo hacen an en general le gust. Cmo esta elevacin contradiccin?
Principalmente es el punto de de la reconciliacin, en la que la declaracin es, de
reconciliacin, que puede ser en parte sus races en la idea de la propia
representacin, siempre que la triste conclusin de decir que como una negacin de
los males travs de la otra aparecen en la idea de la justicia punitiva odo en parte en
el hecho de que un estado de nimo triste por la adecuada Expresin de dolor en lugar
de facilitar fortalecido, y, si somos ninguna razn objetiva para que el dolor, la
conciliacin de estos Potencia de expresin con el deseo de sentir un poco ms fuerte
cuando el dolor el estado de nimo triste en la que hablamos aqu slo en el exterior .
Ponga En general, nos encanta mitunterlaufend fuertes excitaciones receptivo y un
cambio en la naturaleza de estas excitaciones, que deber incluir, pero nosotros a
veces en un estado de nimo triste de alguna manera la conciliacin para moverse.
Pero siempre est en la idea triste o promocin a un estado de nimo triste de una
ocasin para el dolor, superar las debe ser, no se malogren el placer en su conjunto;
Por lo tanto, aunque sabemos de las melodas tristes y tantas tragedias nada desea la
reconciliacin de los dolores del evento no est en ellos siendo efectivamente
cumplida. Tambin un efecto, sera un gran error si nosotros, los Al igual que lo que
est en una novela o un drama triste final agreg sola a la ideas, a menudo, de hecho,
no muy fuerte a futuro queran impulsar la reconciliacin final, sino que es trabajo
con todo el curso del drama o una novela, lo que constituye la principal es evitar que,
sin Ves un error en ella, si la labor realizada por deja un regusto amargo sin conciliar
una idea. En efecto, el hecho de esas obras no es suficiente para justificar mismo,
sino que es parte de la celebracin de conciliacin a aquel en el que el arte de la
naturaleza ha de superar, con el motivo oculto de un puede tener que incluso en el
resto del mundo del arte todos los llegar a una conclusin conciliadora que la obra de
arte pero ya est presente en s mismo.
Un solo individuo en la obra de arte anlisis detallado y la crtica tiene dos partes, si
una vez lo que tiene que preguntar lo que cada parte, cada aspecto de la obra por su
propia complacencia o desagradable a la impresin esttica de la totalidad contribuir
y cul es su relacin con el otro a Piezas, pginas, o como parte de toda la pgina, por
uno muy Err cuando se crea que el valor esttico de cada parte medirse slo por su
relacin con el resto Es, ms bien, l tiene su propia cuota de impresin de la esttica
conjunto, y as es todo lo dems el mismo conjunto, una imagen con hermosas figuras
o colorante es agradable gusta ms que menos bella. Sin embargo, es el impacto
esttico, algo produce por s misma, con el de su relacin con el Por otra parte, que
muestra igual de bien estar en contradiccin con el estado de nimo, y debe ser una
accin individual con la agradable todo el resto estn en una contradiccin
disgustado, as que si algo Siguen siendo poco en el efecto total, mientras que en s
mismo desagradables efectos individuales son todava muy bien por la relacin Por
otra parte, en una agradable a conciliar el efecto total puede.
Ahora no es as en todos los posible, todas las condiciones individuales de la
amenidad de para aumentar al mximo sin en conflicto con otros en la misma obra o
para obtener la oposicin, como el mximo El encanto de la coloracin, la idealidad
mximo de Formas rara vez son compatibles con la verdad y las caractersticas y
exigir la mxima claridad de uniforme Enlace con la demanda mxima de la
diversidad pueden entrar en conflicto. La regla general de estos, cualquier condicin
de la complacencia para aumentar en la medida en que no es el resultado de la misma
El debilitamiento de los dems perdieron ms esttica que la primera pgina se gan.
En la composicin de grandes de las condiciones, pero, trabajar juntos por lo que la
impresin de la obra de arte puede informar En general, slo el ritmo de la artista a
decidir.
Como condiciones generales consumada la belleza del arte puede ser establecido
cuatro, en primer lugar, que la totalidad gana por la existencia de cada parte de la
prdida de poder procreativo; en segundo lugar, mediante la adicin de algunas otras
partes, porque perdera, y en tercer lugar, que, a travs del enlace Parte de la prdida
del poder procreador del efecto de la suma de las individuales la manera de ganar,
noble de corte; en cuarto lugar, por cualquier otro medio de vincular las partes ya se
gan. Por supuesto, la belleza slo puede llevarse a cabo como un ideal considerar,
que el artista tanto como sea posible debe examinar de cerca.
La naturaleza se encarga de decir poco para cumplir con esas condiciones. votar en
algunos paisajes todas las partes juntas de manera que cada una de conexin con el
Real el resto del encanto de las subidas de todo, la pintura de paisaje Principales
patrocinadores al igual que siempre, y lo que la mayora del arte de la naturaleza,
debe una obra perfectamente buena evolucin. Por otro lado tenemos un las obras
completas de arte a partir de lo que se quiere, un grande, pequeo Pedazo de tal o
cual diseccionar la obra en partes mucho o poco, elaborar una de las partes por
separado nunca tanto placer en toda la puede, como se podra extraer de su unin.
Podra en una pintura, la poesa o cualquier otra cosa una obra de arte una
descomposicin en partes que en su opinin separada por una Todo el ganado, que
acaba de ser presentado en esta descomposicin se. Desde el otro lado est diciendo
que si un Ilustraciones por la adicin de una parte an poda ganar, esto sera un
trabajo ms perfecta de arte, pero complet la el mero hecho de que la excesiva
divisin de la atencin y uno que luchar en muchas partes difciles de sostener fuertes
Sentido nico vnculo debe mantenerse, es aqu los lmites.
Las alegaciones antes mencionadas en la perfeccin una obra de arte tanto de acuerdo
con los requisitos de la perfeccin un organismo, est de acuerdo en que algunos de
los caracteres orgnicos una obra de arte como el personaje principal de dicha
reclamacin. Mientras tanto es que es el cuerpo orgnico de obras de arte a ms el
cumplimiento directo de fines de recreo, de la planta; los animales y las
organizaciones humanas para fines generales de la vida. As como la referencia a la
similitud con las obras de arte de los organismos observaciones directas, ya sea en la
doctrina de los que an salvarlos.
Adems de la consideracin de una obra de arte de acuerdo con sus condiciones
internas, se aplica lo mismo a su exterior para mirar las relaciones, de modo que su
significado slo a plena luz se produce. Cada imagen tiene un lugar definido en el
desarrollo histrico de la pintura, su relacin particular con las imgenes del mismo
maestro, misma escuela, otros maestros de otras escuelas, el sabor y Equilibra los
intereses del momento, despus de una cierta relacin y otras imgenes se diferencia
de otros stands, por parte de algunos de su valor en otro, de otros sobre l. Esto es
particularmente ms importante en lo que respecta Masters y obras de arte no slo un
material inagotable de Examen pero tambin en la bsqueda de las mismas, el los
recursos educativos ms importantes para el disfrute y la comprensin arte. Incluso la
comparacin de las distintas obras de arte relacionadas con los contenidos otros
principales maestros slo pueden tan interesante como instructiva ser, como: la
Capilla Sixtina y la Madonna de Rafael de Holbein, el Rafael y Miguel historia de la
creacin Angelo'schen, de Michel Angelo'schen y Rietschel'schen etc Piedad
No se discute, una obra de arte su impresin naturalista muy claro sin ningn tipo de
bsqueda deliberada de tales las relaciones exteriores son las mismas, al parecer por
su momentos internos y el coche est relacionado con l, naturalmente, Asociaciones
de hacer, pero algunos, si no metdica, Educacin a travs del arte no es sino hasta en
la educacin de cada una formacin llamada y luego juega su papel en la involuntaria
Las asociaciones con. Una estimacin correcta de una obra de arte puede por lo
menos slo con respecto a un mejor conocimiento de las circunstancias a todo el arte,
como el estado de la escuela media es familiar, sucedido.

XXI. Sobre la polmica de la forma-esteticista y el sueldo esteticista en relacin

con la
Bellas Artes.

Hay una muy general, toda la esttica respectivas, incluyendo la msica y la

arquitectura se elaborar en el campo, las disputas entre los esteticistas filosfico, que
por brevedad como esteticista formulario de disputa y el sueldo esteticista se conoce,
pero que yo aqu para la concentracin de intereses y ms fcil evitar los puntos de
vista abstrusas, la restriccin respecto al campo de las artes visuales tambin se
mientras que el contacto con la batalla filosfica, como lo deca recientemente
dirigido especialmente entre Vischer y Zimmermann, es un poco perdidos . Ir Fuera
de la esttica es filosfico, sino la Diferencias resultado, principalmente, en la
restriccin mantendrn aqu y los elementos han de ser citados aqu, en parte, al
lenguaje, a veces me parece que llevar al lenguaje.
El litigio se refiere a la siguiente pregunta: se produce en el valor del arte como algo
esencial para un poco la condicin de los contenidos, que representa el valor de la
idea de que en ella se expresan, pero no todo el camino, si en cualquier el contenido
es, y lo que la naturaleza de los artistas desempean ciertos lmites tpicos, pero ms
all de ha de superar. en lo sucesivo, la preocupacin del artista debe ser ms bien a
continuacin, ir a cualquier contenido de una, una idea de expresar en forma bella,
cualquier sustancia a l para estar en lo cierto, que se puede expresar de la siguiente
manera, e incluso se la forma natural de los objetos de esta Significado cambio de
entregar slo sin la caracterstica demasiado, o entonces, un valor o al menos
interesante contenido, de tela expresar de alguna forma, la misma clara y contundente
para la conciencia se le aparece y cualquier forma de estar en lo cierto El propsito de
los tales es suficiente. El espectador, que est a la derecha experiencias de arte son la
formacin de su gusto en este sentido que que ms bien por el contenido, o mejor
dicho, que ha planteado en forma voluntad, y su opinin de los crticos, sino por el
valor del contenido, la expresa con acierto la forma, o forma, en el que se expresa, ?
Casos En una palabra, el arte tiene ms inters en el contenido o para satisfacer el
formulario?
Se ver que esta controversia, al igual que tantos otros conflictos, en parte debido al
hecho de que uno sobre el tema no es muy entendido, la fecha en que xito, pero para
ponerlo claro, se revela como el conflicto entre los dos tienen sesgos que subir a.
poda, desde el principio, aunque Crees que acaba de dejar la regla simple que el arte
nunca se han presentado slo como objetos que una condicin de valioso contenido
es tanto una forma hermosa, pero contra esto constituira la esteticista muy reacios,
aadiendo que espera que los objetos de arte en s mismas que carecen de valor o
aquellos que dan valores negativos de por la manera en valor a, y cmo excluir
tambin la forma y el contenido de unos contra otros, puede ser el valor de las obras
de arte, no por un paralelismo de ambas dependiendo de la marca.
A fin de tener en la controversia, sobre todo, cmo se maneja y la forma y el
contenido de este unos de otros y en contra entre s, que se celebrar cultivar,
dejamos que la primera forma de esteticistas hablar de un ejemplo.
Que Cupido Baco un tazn suficiente con el vino, puede el contenido de un cuadro o
una escultura Grupo formulario. Dado que ya no creemos en los dioses antiguos y los
Ofreciendo una pocin un acto insignificante, que se Contenido de ningn inters, lo
que le hizo valer el esfuerzo demostrado se. Sin embargo, ha sufrido una gran inters
en que Oportunidad de all, la gente agradable y formas caractersticas y en esta
posicin estilstica elegante y composicin instalar, e incluso si nos quedamos en que
el contenido en duda no saba que se trataba de Baco, Cupido, un despertar o es un
narctico, que las formas, posiciones, estilsticamente, la compilacin, el patrn de
xito la flor de la virilidad a la ms pura Flor joven edad, sin embargo, la
presentacin y el valor de impresin . Dar Por otra parte ayuda en una falta de
representacin de la forma Artistas nada, cuando un contenido an ms valioso de la
obra revela con bastante claridad, por lo que se disgusta lo mismo tanto ms por la
escasa representacin en proporcin al valor del contenido aparecer, mientras que el
menos importante, o incluso no ser agradable la posibilidad de obtener materiales a
travs de la representacin artstica de encanto alta. SE Los ejemplos van desde el
Fauno Barberini.
En general, el contenido de las obras de arte no propias de la tcnica, pero es la vida,
la historia, la leyenda, el mito de la ciencia en comn. No es arte, verlo, pero primero
debe ser lo suficientemente que estaba un formato de visualizacin hermosa encaja lo
que importa para el arte Diseo es el segundo que lo represente en esta forma. El
valor de una Obra de arte no puede compensar lo que ya sin arte, sino ms bien lo que
el arte de aumentar el valor aadido, o como un valor slo crea.
Muchos materiales exhibicin de importantes Contenido, especialmente aquellos con
carcter religioso o mitolgico, son a la vez hermosa fructferas en cuanto a la
posibilidad gran presentacin, con estilo y caractersticas y Coleccin de formas y
objetos de arte tan importante. Pero su valor al arte es parte del sueldo esteticista
exagerada, concebido en parte desde el punto de vista equivocado, al no en forma de
aumento de los niveles de pensamiento, pero independiente se invocan. Ms
fcilmente mezclado y confundido el pblico lego inters no artstico en el contenido
de una obra de arte con el Inters por el arte. El verdadero artista, pero es capaz de
insignificante Objetos para probar fcilmente el ms grande de arte de dndoles un
tratamiento distintivo y elegante de inters da lo que es absolutamente
inconmensurable con su contenido. Tambin hace esta escala prcticamente cuando
los precios de las obras de arte. Usted no, y con razn, no despus de los hechos a los
valores de la Presentacin siguiente idea, pero los valores de la persona a cargo de la
tcnica Codificacin de pago.
Aunque la imagen religiosa no lucha para crear la devocin, por el contrario,
deberan, sobre todo imagen de una iglesia, pero sus propsitos artsticos o para otros
fines ; Representan slo son los propsitos aparte y tiene la devocin, que causan la
preocupacin por el contenido de la imagen en condiciones de hacerlo con el disfrute
del arte porque no hay nada por lo que la persona ms la contemplacin de una
imagen religiosa, la devocin se rinde, ms ms inters en el arte se produce en la
imagen, declara en la belleza de Imagen de vuelta y viceversa. Uno no puede, por lo
tanto, el empleo de con el contenido basado en la devocin como parte de disfrutar
del arte Ver siquiera quieren. De conformidad con el efecto de cualquier otro
contenido. El verdadero inters en el arte como tal es decir, la forma de intereses, es
del todo una muy peculiar, comparable a ninguna otra cosa, Inters, y con el fin de
generar este inters y satisfacer a debe constituir el peculiar efecto de la sustancia y
no ascensor ascensor. Una imagen, que es una escena triste, nos no te hace sentir
triste, una imagen, que es una escena terrible, No nos dan miedo, es el caso, es una
mala fotografa. Una imagen, que es una escena serena es, por supuesto, el general
Trae serenidad que toda obra de arte en absoluto, incluso con la tiene el contenido
ms graves para despertar, por el juego de nuestros emplea fantasa o imaginacin, y
satisfecho, pero slo No slo estos, el tipo particular de serenidad que desempea en
la escena despertar en nosotros que tiene que renunciar, ms bien, a ese lugar a .
Realiza
Con la anterior me refiero, en esencia agotado tener lo que la parte de la forma-
estticos para apoyar aqu y all su visin del arte se hace, y han permitido con las
expresiones de uso comn para hacer esta bsqueda. Esta Queda bien claro en qu
forma y contenido muy en contra definen unas a otras, pero lo que no es culpa ma,
porque la controversia en su mayor parte slo en esta ambigedad y vaguedad, que
consiste, de hecho, a este respecto se basa. Pero cul es la esteticista de sueldos
contra la anterior, pero con todos los indeterminacin conceptual esencial esteticista
objetivamente rotundo al parecer, las reflexiones de la forma a corresponder? Creo
que yo lo consideran el derecho a:
Si uno de los principales ejemplos de los contenidos de la pintura a su forma
abstracta, pero no espera nada de la El pensamiento de que los ltimos Amor Baco
una copa, lo que la reduccin el valor del contenido para las artes parecer obvio.
Ninguna otra cosa hace que esas formas, pero hermosa en un sentido ms alto, que
esta juventud, la vitalidad, mayor comodidad, la libertad y hacer frente a la facilidad
de movimiento de lo que todos los no visibles Forma, pero un contenido que lo
experimentamos en nuestras vidas tienen que aprender empate, ya que tienen un
contenido de palabras y caracteres aprender a construir, puede ser, que esta contenido
en una ms sustancial Relacin con el formulario es, que esto. Por supuesto todos
estamos acostumbrados a lo que causa un involuntario, a travs de la vida familiar
para nosotros convertido, en la forma de asociacin es como una cuestin de
impresin Formulario para el clculo no te toque la parte mental de angeknpften
Contenido de inmediato trasladarse a esto mismo, y por lo tanto el estmulo para
transferir los contenidos a la forma (ver atenuacin IX. cometer), pero as que en
realidad un robo en el contenido, y entonces usted puede fcilmente sin duda el
contenido tan pobre como irrelevante el hecho de enriquecimiento Formulario de
reproche. Bsicamente se trata de la penetracin en el conjunto de los sentidos Forma
y formar relaciones con el contenido intelectual y todo el edificio y el desarrollo de
ese contenido con un ttulo en la parte superior de la idea total, lo que fue en la
estimacin de una obra de arte es, hay que slo el valor de forma unilateral en el
punto ms alto de un idea abstracta busca. La idea en detalle hasta el momento no se
especifica, Baco que va al Amor una pocin que, de hecho, dicen poco; todo el lote
de asociacin ideas valiosas, sin embargo, que despierta el diseo intuitivo de un solo
golpe, y el La imaginacin al rendimiento y otros permite el procesamiento quiere
decir mucho.
El nombre fue tan a menudo y Schiller con tanto nfasis representada afirmacin de
que la Efecto de la sustancia o el contenido de una obra de arte ms bien por la El arte
debe ser destruido al retirarlas, no es una verdad a medias y la mitad cierto. Una
imagen ciertamente no nos hacen contenidos, triste, triste una imagen con un susto
terrible contenidos no son, porque hay reflejar el propsito del arte es para
despertarnos descontento. Proporciona As que la imagen de algo triste, algo terrible
es decir, debe la imagen a travs de un conciliador momento les va bien, o por
cualquier superar la oferta de bienes agradable, o por una externa Propsito, tales
como la preservacin histrica o incluso la disuasin, que pero no en el campo de la
esttica es justificar . Buscar Por otra parte hay razn para que un cuadro no es por su
Contenido devoto, alegre, cmodo, debe votar en broma; Ms bien, el que ms puede,
ms se tiene xito y de inmediato su fuerza y su valor. Y alguien es, probablemente,
un paisaje de Claude Lorrain parece tan mala que es la peculiar apacible sensacin de
la visin en un paisaje italiano con fuerza evocan en nosotros puede tener, pero
destruidos por el arte quiere?
Ahora, por supuesto, ningn gay o escena acogedora en la imagen nos da toda la
serenidad misma, Usted puede disfrutar el mismo voto que si realmente incluso en la
escena eran parte de, y los paisajes ms hermosos pintados despus de un cierto
respeto un montn de impresin del paisaje real falta, sin embargo, pueden mirar al
mismo ritmo de otros. En cada caso, sin embargo, puede por la imagen de ese
sentimiento calmado un se producen en nosotros lo que la escena en la realidad o la
naturaleza en seramos capaces de producir, y cada imagen para nosotros y otros en lo
sucesivo, en lugar de siempre dar la misma Kunstheiterkeit general, votar por su
contenido de otro modo valioso. La amante del arte Otros desconectarlo de la
impresin a lo general puramente Kunstheiterkeit tener, lo pueda hacer por s
mismos, pero que tiene un solo La abstraccin en lugar de la impresin completa
vivos, que hacen la obra de arte pueden y deben hacer.
Que ahora, por supuesto, slo en el efecto general o primario del contenido sigue
estando disponible y el individuo slo despus de que el fruto que lleva por
observados y estimados As que desde un cuadro religioso y no tiene nada ms de
avivamiento demandas de culto o sentimiento religioso, quien lo hizo en la imagen
del tiempo elevacin en la contemplacin de las cosas celestiales, permite en lugar de
como el examen a la aplicacin de las anteriores adoptadas penetrar en el contenido
de la imagen que se va tambin a la persona a disfrutar de ella, de la que no se puede
decir, sin embargo, que una apreciacin artstica tienen simplemente la parte superior
de la caja en lugar de la cosa, la fruta en lugar del rbol con el fruto del rbol, pero a
la inversa, la, que es simplemente el medio de los efectos globales, aunque sin que
ello que se sientan comprometidos, la cosa sin la cumbre.
As que en lugar, por regla general, se pronuncia que el arte de la peculiar efecto del
contenido de sus sustancias deben ser destruidos por cualquier forma de accin, como
lo ha hecho todo lo hacer todo lo posible para disipar los tristes efectos de sus
materiales, como el efecto positivo, elevacin de la misma para fortalecer, y no en
una contradiccin, sino a la propia principio de que la unanimidad no es el deseo de
magnificar el dolor est all.
De tal manera como me gustara la palabra para la esteticista sueldo, hasta ahora
estoy en el derecho pensar, asumir el valor de los contenidos de la materia para
representar la forma en los casos en que, como en nuestro ejemplo, la forma de
contenido realmente valioso es portadora, pero hay otros ejemplos donde una con
observaciones anteriores por s solos no son suficiente, y el principio de
Gehaltssthetikers unilaterales en todos los no es suficiente.
Como sucede con un neerlandesa Schenk escena? Cmo es que un conocedor tan
grande Dar placer a pagarle por ello an ms alto los precios Puede ser, como para
tantas fotos de contenido ideolgico valioso? Es para lo culpo, es su mal gusto? El
contenido de tales Escenas sino tambin despus de la ampliacin, que contra l en el
anterior demasiado limitados se han dado no ms edificante. El contenido de
esteticista Dice, por ejemplo: debe ser algo agradable escenas Apelando o incluso
para algunos aspectos de inters han de manera que por una vez, como en realidad de
una escena por Schenk zushe la ventana, ya que no poda poseer en ser una realidad
por debajo. Y quiero decir, la esteticista sueldo as por la ley, que lo que no tiene
inters, reales o La fe tiene reas a pintar no slo como un estudio o ganado sin
embargo, muy equivocado cuando dijo que toda la presentacin Schenk escena del
conocedor o no iniciados no contribuyeron en nada y podra permitir, en que dicho
inters, lo que con la opinin puede satisfacer las ventanas Schenk real, continua o
reiterada satisfacer, y el arte esto slo tendra la ventaja de la naturaleza, que la
escena en los momentos ms interesantes y concisos fijar que la propia naturaleza
poda. Es una ventaja, pero no el todo, y en las pinturas de este tipo no es el peso en
l a otro. Por el contrario, tanto inters en una de las escena real Schenk asumira que
estara satisfecho con una mirada rpida, y demasiado tiempo o se repite con
frecuencia para ver siquiera se oponen a nosotros. Por qu ahora adornan las
imgenes de la naturaleza, pero muchas de las habitaciones, supongo salones de
Gehaltssthetikern ellos mismos y se aplican a los elementos decorativos de las
galeras. Uno debe necesariamente otro inters para hacer esta afirmacin, pero lo
que el sueldo unilaterales esteticistas consumir. Pero, qu puede ser?
Bueno primero de todo es la forma de esteticistas relativo a la subvencin que, aparte
de todo lo mental angeknpften El contenido se puede abordar un tipo de formas y
colores ms sensuales que el otro (vase la Seccin XIII y XXVI), y que un cuadro de
gnero aqu se puede buscar un mrito, as como cualquier otra imagen, aunque slo
sea las reivindicaciones no estn en contradiccin con el contenido de la
angeknpften es. Pero lo que es mucho ms importante, existe un inters en lo que el
forma grfica y el contenido adjunta al mismo en un sentido, Tambin lo son los ya
sea la forma o esteticista y sueldo esteticista corte, tambin puede ser la inclinacin
por primera vez a su lado MUY . Bata En cualquier caso, es mejor que un oficial de
una forma de intereses Para llamar por no ser confundido con el inters en forma
grfica para confundir y. Me lo puedo probar con tres, pero para interpretar o
necesidad de hacer referencia a las palabras, as es que en el pasado (Sect. VI, VII,
VIII) estableci los principios analizados, el inters por la verdad, Unidad y claridad,
muy por encima de la esttica ms all de campo hineingreift sino tambin
profundamente en ella. Satisfacer, aqu es la siguiente recordar a este respecto.
Cada imagen tiene la tarea de representar algo lo que era que estaba en realidad en
nuestras mentes, erstenfalls determinado, se da ms o menos indefinidamente
zweitenfalls ya. Esperamos que nuestros verdaderos intereses, si no una contradiccin
entre lo que se va a mostrar, y la representacin en la imagen misma senta hace,
tanto ms cuanto mayor es el riesgo de contradiccin es. LAS propia realidad y la
imaginacin no puede darnos esta alegra, slo porque la misma slo en una relacin
de compatibilidad la obra de arte que se basa.
La realidad es mucho juntos, que en nuestra opinin no estn en uniforme Agrega
perspectiva, pero tenemos la alegra en el nico enlace de lo diverso, y gracias al arte,
al rendimiento. El inters la verdad que evitar que el arte no es en s mismo, todo el
juego para como es, pero ella tiene sus ideas as y as lo ejecuta que la condicin de
un solo enlace a todas las personas es suficiente como sea posible.
Escondido en la realidad Por otra parte, la esencia detrs de lo inesencial a menudo
ocurre que, en lo que el inters se vincula principalmente, no en la luz principal,
mantener las relaciones a las que se hace, no est claro, pero que disfrutan de la
representacin clara de un altavoz, estas insuficiencias en su Representacin de los
recursos, incluso si su discurso es sobre un asunto, de nosotros no le interesa, sin
embargo, no est claro para nosotros la presentacin de la repele material interesante,
como somos nosotros, sino con un Discurso va, se va con nosotros toda obra de arte.
Slo uno, que, aunque slo marginal es, pero no hay que olvidar. Despus de todo
que la supuesta sido, es uno admira al artista, de la difcil y xito anterior tan rara
tarea se ha cumplido, todos en el trabajo a un aadir al rendimiento consumado, y
esta admiracin del artista es algo que tambin propone una alegra en su trabajo.
Admirada pero incluso vigor artistas y equilibristas debido a la Superar las
dificultades que se nos aparecen como tales, y encuentra placer en admirar la
contemplacin de estas prestaciones, a pesar de estos en s mismos no sirven para
nada, el mejor y ms fcil es admira el artista y el placer en la contemplacin
admirando su lugar de trabajo cuando la superacin de una dificultad El xito, incluso
al margen de la dificultad de superar la que nos gusta, y slo hay que tener en cuenta
que esta superacin incluso con los momentos, que cay, y una con la otra que esta
ayuda.
Vemos al menos que muchos Momentos para complacer a contribuir a una obra de
arte que no estn claramente y conseguir un divorcio simplemente por las categoras
de forma y contenido. LA son momentos en la representacin artstica de cualquier
tipo de formas, como el ms feo ms hermoso, al igual que todo tipo de contenidos,
ms insignificante de lo sublime como se present, ni el encanto de lo intuitivo
Forma ni la atraccin del contenido angeknpften enfoque s mismo, as Pero sus
encantos, dnde est ese lugar, su propio encanto, agregue y donde no existe, ni dar
las obras de arte, puede.
Bsicamente ahora, el artista todos los factores que pueden contribuir al placer de un
arte, para unir a la medida de lo posible, hasta ahora, como tal, sino tambin en los
conflictos entre ellos pueden llegar a slo el respeto que unlustgebende Momentos en
el conjunto compensado por lustgebende y se reconcilien.
Ahora, por supuesto, quiere que la filosfica Esteticista para los diversos factores
enumerados de la que una obra de arte debe ser apreciado, por ejemplo -, despus de
los estmulos de la forma de percepcin de los estmulos que angeknpften Contenido
y cualidades formales especificados especie, - una de las palabras de la belleza o el
arte han derivado uniforme, excepto que hasta ahora nadie ha demostrado que esa
lista realmente reemplazado. Tampoco es la piedra de la belleza no se encuentra, el
uno, como una piedra filosofal, un objeto slo conceptualmente necesarios, se
extendi por el mismo se encuentra hermosa. Lo que no dijo debera ser, que la lista
de arriba y la yuxtaposicin La suficiencia es posible, y cada uno es su esttica
Activos frente a la obra de arte formulado de forma ligeramente diferente, se dividen
y de grupo; en esencia, siempre va a salir a la anterior, pero nunca los beneficios de
los que para apreciar una obra de arte es puro y ventajas de un solo lado atribuido a la
forma o contenido de dichos Para abandonarlo sino por las definiciones de acuerdo
unilateralmente inteligente de forma y contenido.
No se discute, aunque no hay realmente una nico punto desde el que todo lo anterior
o de otro tipo derivado en la obra de arte a las exigencias que lo dejen, es el uno que,
en su objetivo inmediato, un posible pura y superior a la meramente sensual (aunque
esto no es un negativo) tiene que dar placer, pero hay diferentes puntos de en
personas que an estn en ninguna frmula adecuada y clara han tenido que unirse si
ya estn en la experiencia Las leyes pueden traer. Qu distinto ahora la forma y el
contenido como, por lo que ambos tienen sus puntos de ataque en los seres humanos.
Pero tiene la incertidumbre de su Distincin en todas las categoras de forma y
contenido no muy til a la vanguardia de las consideraciones estticas a las que se
pero se cri en la batalla de la forma y el contenido esteticista cosmetloga van a
ocurrir.
En general, es con la evaluacin una obra de arte como con la evaluacin de una
persona, en la que muchos y alabanza puede pasar por alto muchas cosas sin tener
una frmula por la cual puede ser evaluado adecuadamente en la masa. Debera
Repasamos incluso con un hombre si tiene ms de sus para evaluar su forma o
contenido? Pero nadie est aqu esta Las categoras son muy tiles. A uno le gustara
pedir sera: sobre todo, no slo la forma grfica y la forma de que angeknpften a
distinguir el contenido intelectual? No es la naturaleza de la Contenido s mismo con
su forma interna se puede determinar por lo que la inzubegreifen contenido de la
palabra sin forma con su? Saba que pero no hasta qu punto no son exactamente lo
mismo respecto de la evaluacin y estimacin una obra de arte se puede decir.
Tambin se han hecho de este general El punto de conflicto entre forma y contenido,
la esttica esttica desde el principio se desanime como infrtiles, pero como l una
vez ms dar lugar, yo le estaba mirando en el anterior ni, en la medida de lo posible
obtener en forma objetiva, incluyendo las siguientes observaciones pueden contribuir.
Cuando esteticistas formulario de inters tener en las obras de arte como un peculiar
inters en la reivindicacin lo que est fuera del arte, ya sea en la realidad natural, ni
la ciencia, historia, mito y ver w. A pesar de la "comunalidad" Contenido con el arte,
sino slo por la configuracin del arte satisfacer salir, tienen toda la razn en la
medida en el arte condiciones a todos los agradables a participar en combinar directa
y del aumento del efecto puede, como la naturaleza sin arte, la ciencia Estados
Unidos w. no probado y no puede, qu otra cosa tambin un arte. LAS Arte acaba de
ella, como hemos dicho, estaba destinada directamente como sea posible para dar
puro y ms alto que slo el placer sensual, As que toma en su trabajo los medios para
hacer juntos como sea posible y logra el xito, ya que estn disponibles en ninguna
otra parte. Pero el esteticistas forma unilateral faltante fcilmente en tres puntos.
Le falta, en primer lugar, cuando peculiaridad el efecto artstico en algo ms que est
buscando, al igual que en la inmediatez, La pureza y la cantidad de efecto placentero,
que se caracteriza por uniformes Ineinanderarbeiten todos los medios disponibles de
agradar a producir hojas. En los fondos individuales no tiene nada contra el arte otros
mbitos todava requieren el suyo propio. En el las condiciones de forma de placer no
la ciencia del arte slo la igualdad, pero en relacin con las pretensiones de verdad
incluso antes, porque en l una posicin superior a los dems derechos tiene, sin
embargo, son mucho ms como en el arte de los conflictos con otras reclamaciones
debe ceder el paso a eso, pero en su conjunto gan ms placer que perdido no es slo
por la reivindicacin de la verdad, sino de la lujuria aqu ocupa el lugar ms alto. Sin
embargo, la ciencia, pero en este Relacin de arte ms que precedi inferior, que le
importa en los objetos que tratan, no un encanto si la forma o el contenido
angeknpften intuitiva. LAS El arte, sin embargo, lo hace. Pero a menudo es la
realidad de los recursos naturales no slo alcanzar, sino superar. Niza como el pintor
puede pintar un rostro, la expresin cambia la vida, no puede ; De pintura y se ve
como un amanecer pintado? Pero lo natural La realidad responde a las necesidades en
la materia rara vez es pura, y siempre se quedar corto de las exigencias formales, y
de hecho la reclamacin la verdad viene besprochnermaen con su no a las ventajas,
y cunto puede contribuir al placer de una obra de arte que al parecer, con su
caracterstico muy fiel a la vida. En estos Las relaciones es la realidad del arte
indescriptible de la puja. Esto ahora est trabajando con las cualidades formales en la
materia de lo intuitivo Forma y contenido en angeknpften o en el sentido de este los
de, y por lo tanto incrementa tanto la reciprocidad en sus efectos, como ni la ciencia
ni la causa de la realidad natural es.
Por solchergestalt todo el arte Medios de placer inmediato, contar con ellos en la
tiene, y lo que otras reas no estn total o algunos no puro, no slo en los prximos
fuera el uno al otro, pero en solo enlace, no slo conceptualmente objetivamente
distinguibles, es, en efecto, cre un Lustresultante, que tampoco es debe considerarse
como una yuxtaposicin de los efectos individuales, pero en la calidad de cualquier
distincin particular y despus de la Principio de la esttica, la suma de los individuos
de tamao superar esto, sin embargo, en lugar de todo el mundo la calidad misma
montona tienen, que se tomara como un efecto artstico especfico, pero cada uno
de las obras de arte de acuerdo con la preponderancia de las dems condiciones de
placer es diferente.
La segunda forma es que falta esteticistas, cuando la transformacin que el artista de
la naturaleza, la historia Estados Unidos w. hace que el material presentado con el fin
de servir a su propsito para hacer, simplemente se refiere a la forma, porque el
contenido no es menos modificada por la, as como una de forma y contenido de cada
pueden ser diferentes.
Es que faltan en tercer lugar, si es de inters y el valor de las obras de arte slo a los
vnculos que el arte acerca de la naturaleza, la historia y s. w. tambin tiene, o por su
transformacin hace diferente, sino porque todas las condiciones inmediatas
agradable que el arte de otras zonas para cumplir con su propsito en sus obras
Hinberzunehmen puede ayudar contribuyendo a su propia Condiciones de placer
para ellos.
Si uno cree, aunque por esa distincin para poder ganar algo, todava puede valorar el
arte una Los valores se diferencian de todo el arte de la misma, ya que slo el primero
a los momentos que revele qu hinzubringt el arte o la otra, lo que hace que el arte de
los materiales presentados, este ltimo como todos los Momentos va a apreciar una
obra de arte a causa de su, y tratar de es slo que uno no agota el valor de este ltimo
por el anterior pensar, como el valor de un zapato, no por la labor del zapatero que se
agote, y depende tambin de la calidad del material, l lo toma.
De hecho, no vemos ninguna razn por la no todo lo que puede contribuir a una
visin a favor, es siempre pero no otros, y un mayor placer en la forma, incluso deben
contribuir, y el cmo de lo que cada uno a favor ayuda y mejora, esto puede o se
excreta por la cuestin lo que la obra de arte como un todo vale. Por qu una
sensible Formwohlgeflligkeit desprecian, aunque slo las caractersticas y la
satisfaccin de las mayores Las demandas no se ven afectados, por qu no la
Madonna Sixtina Mantenga la posicin por un trabajo ms hermoso y valioso de arte
como un igualmente escena bien pintados de la tortura, independientemente de la
preferencia slo en las grandes Los valores del contenido destacado es igual de
bueno, por qu no muestran los materiales permite a s mismo en forma de bajo
inters y contenido, sino para la satisfaccin el inters formal y el inters en el
desempeo de su tamao al artista, pero para ser ejecutados, por qu finalmente el
disfrute de este recuento tamao de rendimiento para nada. De hecho, y
prcticamente todos los cargos, la teora es un mal, que cuenta no lo est utilizando.
Desde el otro lado carece de la unilateral Esteticista sueldo, en primer lugar, si cree
que el arte ms no impide, como los sentimientos y sensaciones que se excepta la El
arte puede haber sido en la produccin de una manera particularmente ventajosa, sin
que el sentido comn ms elevado en cuenta, lo que por esto, slo en el arte sucede,
los diversos Ineinanderarbeiten Medios por los que el hombre puede ser dirigida a
producir placer, es, y no la segunda, cuando las condiciones formales de placer slo
en la celebracin de la medida vale la pena, ya que aportan una valiosa Contenido
para dar a conocer sin su propio deseo de valor de factura . Dibuje
Ambos me parecen que faltan medida en que sean en absoluto una cuestin; tratar de
responder y Reflexiones sobre el arte del ms alto nivel a una pregunta Se adjunta en
el caso de indeterminacin, ya que adems forma y el contenido espera, no son ni
claras desde el principio an despus de todos los debates Slo tienes que contestar, o
en cualquier investigacin sobre uno o el otro determinado que se determinen.
Para esta incertidumbre, no tanto para levantar, ya que debido a algunas
consideraciones generales, Finalmente concluir con las siguientes observaciones.
Es un terreno comn en el fondo caminar, buscando siempre ese punto de vista de los
contenidos de Formulario para liderar en las reas de arte, que en dirigir a la
Impresin de una forma sensual Angeknpfte mentalmente igual al contenido se debe
a que no existe una definicin fija y clara del principio de otro Contenido si es que se
aplace una vez. Pero tambin se puede Para hacer frente a los planteamientos
comunes que llegan a el contenido, por as decirlo, en cualquier cantidad o pblica
distinguir y todo el camino, correr es lo mismo que de Narrativa contar, sin olvidar,
puede ser que la forma, sino una gran cantidad de contenidos, incluidos los asociados,
y que la delimitacin arbitrario. Se lo explicamos en el ejemplo de entrada.
Para ver el contenido de la presentacin, que Baco Cupido una bebida es suficiente
para ser muy general, podra que se resume en la idea - pero es una idea un ms o en
condiciones menos general de contenido reducido - de que un mayores y una persona
ms joven en una graciosa condiciones . Conoce Entonces es una forma especial en
que esta idea Este contenido expresa que es slo Baco y Cupido, el cumplir dom Pero
tambin se puede registrar la misma en la idea. Entonces es para la presentacin, que
estn en la administracin cumplir con una pocin. Esto tambin puede ser incluido
en la idea; a continuacin, se deja para la presentacin, cmo las cifras los rasgos
faciales, las posturas, la ropa actual. Y finalmente tambin tomaremos en la idea de
que no tiene Lmite de l, as que sigue siendo finito ni la manera en que las formas
son exportadores individuales, la naturaleza de la pincelada, toda la tecnologa ltima
de la pintura como una forma de representacin.
Cuanto ms menos ahora en el concepto de Contenido, la idea de que se necesita, es
decir, la ms abstracta lo sostiene, el peso ms cadas hasta de la forma, cada una
agotadora uno lo tiene, ms el contenido se vuelve ms importante. Ahora hay es una
forma extrema esteticistas bajo los jueces, espectadores y artistas, el valor de una
obra de arte casi slo el mnimo artstica Formulario de evaluar las condiciones, sin
por supuesto poder por el delimitar la parte superior derecha, una imagen que se
pintan bien, sobre todo, otra cosa no preguntan, o quedarse con la otra slo por un
Recursos, la pintura es bueno traer al hombre. De otras fuentes es esteticista sueldo
extrema, donde sobre todo en la apreciacin del arte los laicos son entrenados, que no
es en esta etapa ltima forma . Tenga cuidado El pleno del Kenner, el nico ejercicio
con gran los ojos abiertos, crece todos sabemos el arte de apreciar y apreciar lo que es
realmente para disfrutar no slo contribuye pero tambin tiene derecho a contribuir.
En la ltima instancia de lgica y metafsica medios bajo la forma de la conexin en
todo tipo de personas, en el contenido, la sustancia particular, que est conectado.
Pero en la medida en la nico no es un simple, pero incluso una mayora todava
estn unidos en s contiene no pueden formar y la materia difieran materialmente, y
depende de la naturaleza de la sustancia en cuestin, Contenido s en gran medida del
modo de combinacin de los subordinados Sobre el fondo de. importancia ya nadie la
simple esttica , Settle y quera pensar un corte al ltimo elemento, que en la misma
contemplacin esttica de la forma esttica mantener toda la razn, todo viene a la
interfaz de conexin, y entendido, sera un conflicto entre forma y contenido, la
esttica esttica no es posible. De hecho, sin embargo, es de forma y fondo en este
litigio de manera bastante vaga otros distinguidos que vas a intentar, sin embargo, al
igual que la distincin que debe hacerse, puede argumentar que se precipit despus
del veredicto, sin los hechos trivial en absoluto a comprender muchos aspectos para
enfocar.
Admito estar seguro de que Tambin he planteado la cuestin general sobre el papel
del arte en lugar de Referencia a otras categoras importantes como la forma y
contenido se refiere a ver gustara, pero no es mi intencin con la
philosophischerseits controversia sobre si tratar guiadas, ya sea en para mezclar,
aunque no deja sin cumplir lo pudo.
XXII. La cuestin de hasta qu punto el arte de la La naturaleza tena que
partir.
Idealista y sentido realista.

Despus del tratamiento, en los apartados anteriores, Tema que nos tomamos una
diferente, entre los esteticistas y expertos en arte y artistas, muy discutido en la
importancia prctica anterior Excede, pregunta en el ojo, que, como la anterior
filosfica esteticistas extendi a las artes entero, sigue siendo el mismo , La ltima de
sus preocupaciones principales en relacin con las artes visuales. As Tambin se de
arte nica y exclusivamente a las artes visuales, la pintura y el plstico se mantienen
en la mente mientras en la realidad de la naturaleza hacia o aparte de arte para
entender el arte del que sus Formas ajeno sin la estricta observancia de ellos. La
pregunta ahora es: qu es la luz de sus diferencias, y hasta qu punto puede van?
Desde el principio se plantearon, pero las artes visuales Mapa de la tarea, algo de lo
que no es arte, por qu no es cierto?
En el caso de la msica y la arquitectura Cualquier persona que tan fcil una
pregunta, porque en este Arte desde el principio no es tan empeado en algo fuera de
la msica y la arquitectura tiene pre-mapa dado; esteticista, si ya lo es que el
beneficio de sus generales Plazo de arte de estas artes la misma tarea de igual a igual
fundamentales, como las artes visuales gustara reconocerlos. PUES cumplir con la
msica y por supuesto la arquitectura con la naturaleza en algunos Relaciones, una
msica divertida y triste tener nada en comn con los naturales La expresin de
alegra y tristeza a travs de la voz, y una casa debe ser tal tan hueco como una cueva.
Pero no slo son Arte primas que reciben los elementos de la naturaleza, de inmediato
orden sin conexin a un modelo natural, el animal De acuerdo con la sinfona de la
sensacin, por fin, la cueva al palacio, pero la msica tambin se produce con la
meloda y la armona, la arquitectura con la estructura y la decoracin tan completa y
tan, en principio, desde el mbito los modelos naturales que, de hecho, la impresin
la pretensin hace que el punto que estas artes la depictiveness sigue igual que para
las artes visuales hallazgo se sostuvo fundamentales. Por el contrario, los lmites de lo
visual Arte desde el principio ya travs de su desarrollo integral en los principales ver
en la reproduccin de las formas dadas, en su mayor obra an se muestra entre las
personas, y las escenas, no slo es muy y como ocurren en la realidad, que quiere
desde el principio y hoy ni imitar, y esta cuestin es, sin embargo, por qu la quieren
slo para hasta cierto punto, pero que no tienen ciertos lmites, y cmo para
determinar los lmites.
Por la dificultad, incluso la imposibilidad, trazar los lmites de la empresa en
respuesta a nuestra pregunta, no puede sorprendernos, cuando son empujados hacia
atrs y adelante, a veces de tal manera que el peso principal ni en la conexin con la
naturaleza, ahora, para que en el Las desviaciones de lo natural cae, lo que hace a los
muchos la unilateralidad, que prevalecen en otros aspectos en la concepcin del arte,
sustituido por dos ms. De hecho, uno puede, segn que el nfasis colocado en el
segundo o en la pgina anterior, dos direcciones diferentes difieren en su concepcin
y ejecucin de folgweis arte que que tan idealista y naturalista o realista 1) uno frente
al otro, y en el curso, una gran incertidumbre, su contraste en general se puede dejar,
en primer lugar como ser las frases ms comunes para expresarse, antes de buscar
ms pruebas definitivas de consideracin.
1) Para tal o cual punto de vista puede tambin, probablemente, una diferencia
entre el naturalismo y el Realismo en el arte decisiones, sin las generales
siguientes Las discusiones incluyen una razn para considerar.

que por supuesto, y sin Una disputa sobre esta ya exista, es una de las desviaciones
de arte por su propia naturaleza ha de permitir todas las relaciones, segn el cual que
no pueden lograr lo mismo. Ni el escultor o pintor puede para dar su carne y sangre
personajes, un pintor de paisajes No construirn de forma que hineintreten realmente
en l puede, e incluso crear la apariencia de profundidad slo es incompleta; cumplir
con el escultor no todas las sutilezas de la piel y el cabello, y tanto el momento no
hay otro camino que constantemente presentes, etc ADEMS Se exigencias poco
razonables en este respecto, ni de los idealistas realistas todava se hacen.
Ahora bien, si el arte despus de tantos y relaciones importantes sigue siendo
necesario detrs de la naturaleza, por lo que puede decir desde el principio a
preguntar: por qu en todo el arte hacia la naturaleza? Platn realmente ha hecho este
punto muy por detrs de arte volver a la naturaleza. Tanto la naturaleza detrs de la
idea de permanecer detrs del arte de la naturaleza, por lo poco de un objeto natural
de su idea de ser modelo, totalmente alcance, tan poco de la artista con la naturaleza.
Tambin l, por lo tanto (en Fedro), el poeta y el artista simula una muy baja, slo la
sexta fila entre las almas himmelentstammten en qu fases de acuerdo con el
conocimiento del verdadero ser se clasifican.
Mientras tanto, tanto como los idealistas de hoy de hecho son ms influenciados por
la teora de Platn de las ideas, puede pero que disminuyen en el arte contra la
naturaleza debido a sus diferencias no se aplica, sino ms bien, en lugar de arte tal
perjuicio a Es probable que buscan una mayor ventaja de la tcnica para que la
naturaleza de comandos; el artista que debe no tan fiel a la naturaleza de lo posible
Que reflejen ms bien con una, slo por el aumento de las consideraciones la
envolvente, la libertad puede elevarse por encima de ellos perciben que se trata de
una obra de arte, un trabajo mental. no una obra natural es lo que te imaginas lo ha
hecho. La penetracin de las actividades creativas de los ideales Artista con las
oportunidades que ofrece la verdadera naturaleza de las sustancias que controlan,
Abrumado por el espritu de la misma, implica slo la nobleza, el valor, de hecho el
concepto de la verdadera obra de arte, e incluso necesario Las desviaciones de la
tcnica de la naturaleza hay que sacarlos ms adelante, en que sean necesarias, tales
como estatuas, no se debe pintar, aunque podran ser pintado, la apariencia engaosa
de un alivio evitado deliberadamente en la pintura, el diseo de detalle naturalista
limitarse, suplemento de sentido que se omite, el Los objetos ms juntos y en parte
cerrar algunas ms alejadas se celebrar, como una realidad en la naturaleza o
externos. Lo que el hombre de ellas, la realidad comn a travs del arte, no tienen
para ver jugar una vez, pero es verdad, la realidad de las cosas Ideal para el mismo
incremento y por lo tanto la esencia pura de ellos viva en que pongan de manifiesto la
naturaleza del arte, adems siempre se neg. En este Supere el valor de la naturaleza
de la actividad mental del artista en el sentido de una mayor, ms amplio, las ideas
ms valiosas, no en la reproduccin de las cosas naturales, como el mundo de
contingencias nos presenta con los ojos por la presente, pero en lo que la mente del
artista el arte es, como l la recibe de la naturaleza, la mentira la tarea del arte, el
valor y la importancia de la obra de arte. Mayor conseguir en el idealista
matrimoniales resume as la tarea del verdadero artista entonces debe, como
institucin de la actividad creadora divina o inspirados por ella, la divinidad creadora
de la obra de la naturaleza continuar en mayor creaciones ms libre, y por lo tanto, ya
que construccin de una naturaleza superior que la naturaleza.
En general podemos decir que la visin del arte cuya principal Palabras clave ser
reproducidos en el primero, en el marco del esteticistas filosfica de esperar, se
entrenaron por los conocedores y la influencia de estos Laicos, con mucho pblico
dominante. Por otra parte est de hecho muy de cuntos viejo artista tuvo la tarea de
arte y poner. Fue tocarme a este respecto, el siguiente, para la visin realista
caracterstico historias 2) de leer, que reproduzco aqu textualmente:
"Un albail hbil en Speyer haba una buena foto de mrmol puro y limpio por el
emperador Rodolfo corte, la sorprendente similitud a todos los que lo vieron, admiti.
El artista o el capitn tambin fue el rey hace mucho tiempo y haba impresionado
tanto a la forma y eliminado que l mismo cont las arrugas del rostro imperial haba.
Tal era la imagen de muchos aos y escuch como el artista, sino que la edad del
Seor haba una arruga ms fruncido, hizo a un mximo de Alsacia al propio
emperador de nuevo, y cuando invent la derecha de la cosa, se fue a casa otra vez a
punto de Speyer y revisado su imagen de nuevo, el emperador fielmente y similares.
Ms tarde Esta foto se coloca sobre la tumba del emperador. "(Est en la crnica de la
rima Ottokar cantado.)
2) Kunstbl. 1831a No. 12

No se discute ahora podemos decir que se trataba de un albail y no un artista, y su

obra no sea verdadera obra de arte, pero nada mejor que una piedra y la fotografa.
PERO Alberto Durero tambin en su conjunto en el sentido de los canteros, al
declarar: "Sabris, mejor la vida y la Prdida de Peso Natural cumplir con su, mejor
trabajo y artificiales es "y Leonardo da Vinci se encuentra en su" Tratado de la
Pintura 3) Reglas de la siguiente manera: "Un pintor debe ser de la naturaleza de cada
cosa en el rostro cae, y elegir lo mejor de ella como hacer un espejo que tiene tantos
colores que dichos asuntos; la que l public. Y qu si l mismo maneja, se
convierte, como la diferente naturaleza parecen ser "- y aadi:" las ms nobles
intenciones un artista debe ser cmo es posible que lo ataque, que el cuerpo sobre la
superficie plana de la mesa se recogen y se secretada aparecer: y el que excede lo
dems Aqu, merece un gran elogio. "De acuerdo a las obras de Leonardo por lo tanto
mejores Artistas como nada ms reflexiones de las ms bellas real Las formas, y
parece ser nada de la regla de que el Medidas en el cuadro no debera presionar
demasiado lejos, ha podido tener.
3) 14a Obs. 10a Th. p. 186a

De todos modos, vemos en las anteriores Ejemplos, la visin realista y direccin de

arte simplemente el idealista y tan ingenuo como para representar. Despus de que se
incluso la imitacin de la naturaleza a travs del arte como un factor principal el
mismo lugar. En lugar de los objetos en el arte imponer el sello de la mente o una
expresin de la voluntad divina ideas prtendieren a ella, el artista slo debe salir la
naturaleza, el alcance que tenga algn inters que juegan, por la mayora de visin
objetiva como verdad, claridad y fuerza resaltar como sea posible para el espectador.
En este sentido, pero tambin podra tener un recurso de casacin o el propsito,
mitolgicos o religiosos objetos demostrar que son siempre posibles en las formas y
despus de representan las condiciones de la realidad.
No deja de tener inters que Estamos diciendo de nuestros dos grandes poetas, que
brecha entre la direccin idealista y realista. Schiller dice en su Abh sobre la pattica
4) "El propsito final del arte es la representacin de lo sobrenatural"; Goethe, sin

embargo, en los Propileos: 5) "El la pretensin principal de que se hace al artista, es

siempre , Que es mantener la naturaleza, que estudian, se reproducen, es algo que sus
sntomas se producen similares. "
4) Taschenausg. XVII. P. 242
5) Taschenausg. XXXVIII. P. 9

Ahora bien, puede de hecho tambin la Suprasensible, a la que Schiller instruye el

arte de realista en Las formas comunes de "reality show", pero no es slo lo natural
Inclinacin, pero tambin se puede encontrar el derecho y el deber de conformidad
con Superar la realidad comn en la idea de que en el para formar parte superior.
Si nos preguntamos despus de la decisin entre dos puntos de vista opuestos de arte,
se ese tipo en absoluto, pero slo una comprensin entre buscar y encontrar un
compromiso entre las dos puede ser. Es est en todas partes, pero aqu slo uno ms
o menos, entre lo que Es cierto que la lnea entre lo que no determina ni fuertemente
se trasladaron a las circunstancias. Adems de venir desde el frente ambos puntos de
vista para estar seguro, no slo formulados y determinados corregible, fronteras se
encuentran.
De hecho, el idealista sensato requiere no es as, todo lo que el artista de su mente
producir, pero que la naturaleza como base y punto de partida para utilizar sus
creaciones. Se sabe que Rafael en este Remitidas al conde Castiglione escribi: "He
visto a muchas mujeres tiene que ser hermosa, se forma en m la imagen de un una
sola. "Entonces, la belleza ideal de su Virgen de Rafael para crear slo sobre la base
de las bellezas real dado, y sin duda, la mujer ms hermosa y la ms mujeres
hermosas en ella vio la realidad, los ideales que l fue capaz de crear ms hermoso;
Pero la creacin de ste, sin que ninguno de los individuos de acuerdo a la realizacin
de lo que pareca en la Naturaleza estaba buscando slo quedaba, pero un acto de su
propia mente.
Desde el otro lado requiere el prudente Realista no cree que copia bastante fiel de la
naturaleza, y que encontramos ni en el Alberto Durero o Leonardo y requiere ms
bien, que el artista de alguna manera la limpieza, colocar, Escoger el propio
comportamiento a la realidad, e incluso el realismo de Aristteles En este sentido, no
exigi una pura, sino una copia limpia de la naturaleza a travs del arte. Incluso
Goethe se eleva a ms de un dicho (Por ejemplo, propilo. P. 21, Wahrh. Y selladores.
III. 49) sobre la representacin un realismo crudo.
Algunos ahora buscar en el resto de la discordia y la disputa entre los dos puntos de
vista, siguiendo las expresiones para erradicar: el ideal y el verdadero elemento de
penetrar en el equilibrio la derogacin de una unidad indiferenciada, un aumento en
todos los dems y las formas tales como el de hablar ms. Slo que no es mucho es
ayudado por el punto exacto de equilibrio y perspectiva a continuacin, sigue siendo
tan incierto como el de las personas con sobrepeso Maneras de hablar, que suelen ser
idealistas y realistas para su uso. COMO pero los conocedores y artistas que les gusta
usar uno o el otro, segn que ms o porque no tienden, por lo que su decisin en el
Sobre la procedencia y, en cualquier caso particular, de hecho, en lugar de otra
manera determinado.
Habl de esto una vez con una estimacin general de los amantes del arte y
coleccionistas de arte, y inicialmente reflejan lo que vieron como su punto de vista de
los debates han llamado a l por el hecho de lo fctico y prctico Para los amantes del
arte y la mayora de los conocedores, si no es igual a La claridad segn sea el caso
aqu, es probable que otra vez.
La naturaleza y el arte son cada uno Reich para s mismos, que saben que su propio
aprendizaje y por su debe evaluar sus propias reglas, ya que el arte, sino slo por slo
su Las desviaciones de la naturaleza al arte, a la que las nicas reglas de la De arte
son a s mismos empate. En consecuencia, las desviaciones de Arte por la Naturaleza
a estar en lo cierto, que uno en las mejores obras de los mejores Master encuentra, y
hacer la mejor impresin en las personas con la mejor educacin en el mundo del arte
la ms reiterada tienen, es decir, a los verdaderos conocedores de arte o amigos de
verdad, que se trata de arte como arte y no hacerlo, lo que est en el La naturaleza
tiene ya, en el arte de tener una vez ms de las que, en todos los sin desviaciones de la
tcnica se explica por la naturaleza. Slo en aquellos conocedores de arte
verdaderamente puede ser localizado, porque slo tal realmente situado en el arte. De
lo que agrada a los que pueden Si el arte diferir materialmente abstrado de la
naturaleza, y la cuestin de por qu se respondi, slo slo con el hecho de que el
placer ms alto peculiar, qu pasa con el arte todos los beneficios de la naturaleza
tambin puede despertar, no para producir diferentes es decir, en los que puede ser
generado, pero que es as que incluso uno de los Los personajes tienen que
pertenecen a los expertos adecuados. Si despus de todo el todava una
incertidumbre, lo que es mejor para los amos y patrones y al que tenemos que
considerar las mejores autoridades, es una ms definida Principio que debe depender
de los tales, pero no tener ni idea Nunca he sido y nunca tendr que hacerlo. Hasta
ciertos lmites uno es todava un acuerdo sobre lo que han tenido que reconocer que,
en hasta ahora es el caso, uno es tambin de lo que sigui en arte permitidos y los
excluidos, y no se ofrece se ofrece, algunos puede, y en la medida en que no es el
caso, no existe ningn principio llegar a un acuerdo. En todas partes, lo hace, que los
que en El arte se ha asentado, se juntan, la compatibilidad sus sentimientos y el placer
sentencias por las cosas esenciales, en el incumplimiento relativo a la articulacin en
particular sobre una base recproca, pero Encuentra la inspiracin. Son, si se quiere,
una casta en s mismo, los laicos que provienen de la naturaleza al arte, sin inscrito en
su ser peculiar. Si el permiso de la sentencia y el sentimiento de los expertos y amigos
del arte de la los laicos no se reconoce, tienen que aguantar; los tienen delante de
ellos requiere un placer hacer sin ellos, un campo de la estimulacin intelectual, que
se mantienen en estos extranjeros, y siento como ninguna desventaja a su general y
superior Educacin descbrelo t mismo en vez alentado por l. Una multa Sensacin
de la belleza del arte, de las relaciones sexuales con s se adquiere, incluso fruta por
la belleza de su propio ropa de estilo de vida.
Actualizado cada obra de arte es un pas libre logro intelectual: ningn otro artista
tras otro de su individualidad dejar de lado la naturaleza de otras maneras y puede, se
puede l y el arte no quera calambres en las reglas, que se unen a las mismas leyes de
la naturaleza. La belleza es algo mstico, y el arte por la belleza tiene que representar,
las acciones de este Mstica. Quieres quitando con la comprensin de la misma, es
Esencia quitada, este misticismo reconocer, es una parte del entendimiento, Disfrute
de esta mstica, parte del placer del arte.
No eran slo las palabras, Fue el punto de vista de todo eres mi amigo, y no sera
mucho de verdad en ella, no habra tantos, de hecho, y en la prctica a confesar. Pero,
realmente slo en nuestra pregunta sobre Autoridad y el misticismo se asignables y
sin puntos ser, que van detrs de la autoridad a la que cada puede invocar error de
largo alcance del gusto? Encuentra a ser ms definida La evidencia en trminos de
nuestra pregunta para ganar, con la oportunidad se encuentra a la derecha del enfoque
anterior, la medida en que tales es reconocer y destacar an.
Sobre todo, ahora hay que sealar que cualquier cambio en el arte de la naturaleza o
requiere un motivo diferente, que el arte en general parten de la naturaleza, la obra de
arte tienen el sello de la artista muestra el espritu creativo a fin de para probar una
obra de arte, que estaran justificadas cada fantasa en el arte sera. Cualquier
desviacin de la naturaleza del arte tiene algo de verdad Las desventajas que deben
ser tolerados slo si por ms grande o ms mayores beneficios se ven compensados,
de acuerdo con que se aplica, en detrimento y los beneficios de dejar claro. Es ahora
el examen prctico ltima siempre es un asunto que compete tanto a los artistas y los
sentimientos siguen siendo conocedores seguir siendo una cuestin de percepcin
clara, sus pesos asociados particularmente en cuenta a tener. Porque, por ms difcil
que sea, un cierto equilibrio de usar, que todava no se usa para, si ni siquiera que
sabe que sirve para equilibrar los pesos. Hablemos primero de las desventajas.
En todas las obras de arte decir algo acerca de su aspecto sensual y tambin su
contenido principal tienen este significado (Vol. I, Seccin IX. p. 116), es una parte
las desviaciones de la tcnica de la naturaleza en que son los naturales Medios de
conexin de significados que se dan incompleta, abreviado jugando tonificados, por
lo que el plstico a las estatuas El color, la pintura de las figuras omitir el socorro,
tanto da la plenitud slo un momento. Otra parte de la Las discrepancias es que
nuestro arte con otros fenmenos Y otros fenmenos importantes para el significado
que ofrece de lo que fuera por la realidad de la tcnica en s han aprendido a hacer,
as que si una forma humana decente Dios, una paloma, el Espritu Santo, un caballo
un caballo estilizado significa debe.
Las desventajas de las primeras diferencias Tipo son que despus del mismo tiempo
con las impresiones sensuales los elementos de conexin de la importancia de esta
impresin, atenuados reducirse a jugar, con lo que la fuerza y la integridad la
impresin de dos lados al mismo tiempo, sufre.
Si me enfrento a una realidad en traicion a ver delante de m, as que no slo
permanente sino tambin la cambiar de tren de la vida misma del alma detrs de ella,
la pintada nica constante ha hacerlo, y mientras que el carcter de la expresin de
una La figura emerge plenamente slo en la proporcin en que retirar sus partes
salientes uno contra el otro y nos da la pintado de una sola imagen de este
aplanamiento aparente. La estatua en el otro dejar de lado el color en el que tanto de
carcter y Belleza de la forma de vida se encuentra.
Las desventajas de la segunda variacin Su naturaleza. Venimos de la vida natural
con el arte, desde que nosotros los significados de las cosas se han familiarizado, no
por esto. Para entonces, el arte de la expresin natural de los significados o la
importancia de los diferentes fenmenos naturales, nos sentimos ya sea una
contradiccin entre el significado y la expresin como la oposicin no les gusta de
cada actuacin, o crea una debilidad o incertidumbre de la impresin, o hacer que
nadie ms que el artista la concibi importancia. En resumen, sobre el significado de
los fenmenos de la fsica La vida, la realidad orientada a encontrar por cualquier
desviacin de ella ms o menos desorientado y estn sujetos a dependientes
Desventajas.
Estas desventajas de carcter negativo se produce ni la prdida de los beneficios
positivos que pueden por la representacin real de lograrlo.
En el nmero de objetos de la realidad relaciones siguen siendo para nosotros un
inters tan vivo que nos gustara que se le recordamos exactamente cmo nosotros
vemos que ellos, o que quieren decir exactamente se encuentran cara a cara, si nos no
visto, y el arte que son capaces de dar las gracias por este beneficio, si quieren ganar
esa gratitud solamente, pero cualquier desviacin de la misma la naturaleza de la
adicin inevitable acorta el aumento Gracias por esto. El ejemplo de la construccin
hecha por los viejos maestros, retrato de Kaiser le sugerimos que los factores. Incluso
los representantes de la le gustara direccin ms idealista de inters, esta fidelidad
fotografa para ver lo que el Emperador presenta como humanos como l, como los
regmenes idealizada de la misma, en la que el espritu del artista auszuprgen figura
del emperador en el sentido de su idea ms elevada de la misma solicitado, y todas las
arrugas, que no es ideal para este emperador pareca encajar a la izquierda. Ahora,
uno puede volver a l, tales Fieles reproducciones son ms bien cuestin de la
fotografa como arte, y uno ser justo en cierto sentido, slo por la ventaja que el
Fotografa en algunos, yo digo que no en todos, en relacin el arte no vorausbehlt
quitado. En realidad, somos nosotros los que, por lo tanto a menudo la fotografa, en
la que sabemos dnde estamos, la imagen en que nunca puede realmente saber el
antes y sera deseable la mejor foto de una persona que nos interesa An dispone de
una buena fotografa de lo mismo es cierto no lo hayan hecho a la observacin que se
escucha a menudo que cada buena foto nosotros ms de nuestro inters que se
muestra la personalidad All, como la mejor fotografa. Sin embargo, desde esta frase
de depende no slo de diferencias de la imagen de la naturaleza, ms interesado en
una caracterstica particular que el artista y el momento feliz de la naturaleza, ya sea
de la propia realidad o los trminos de la realidad, que veremos en nuestra Pregunta
todas partes esperan elegir naturales, mejor que el fotgrafo puede se conocen por
casualidad, ni siquiera una persona sentada en frente de la fotografa Aparato es
probablemente una de las peores condiciones, lo mejor que deben tomarse ahora.
He odo que al pintor de paisajes, uno de los motivos reales de su zona pintada
aumenta, incluso con respecto al inters de lo que alguien en el mundo real puede
tomar, pero las desviaciones podra permitir en la medida en en la memoria nunca
bastante agudas, las desviaciones no apreciable se. Pero en cambio, precisamente
porque reduce la ventaja podra ofrecer la verdadera imagen, que vaga en la memoria
Ha quedado claro para producir y almacenar. No digo que Paisajes en el sentido de
que no se van a pintar, por lo que los paisajes de arte an ms decididos a darnos
lugares hermosos, recordar que real, pero que hacen la afirmacin de que este ltimo
Qu tienen que desea que el propsito y los medios.
No debe estar en la lingstica reas que admitir que nosotros el contenido de una
historia de nuevo tan interesado cuando sabemos que ha sucedido, como si nos
sabemos, no fue as: que cuando la lectura de un histrico Romanes una inquietante
sensacin de incertidumbre va de la mano, cunto cierto y cunto no es verdad,
probablemente alguna novela, lo que parece admiti ser una historia verdadera,
hemos puesto de su mano, como sabamos o nos dijeron que solo nos engaan. Este
inters sobre la representacin de los aumentos de la realidad segn como nos acerca
a l se refera. Ahora, una obra de arte si no, especular solamente en este inters, es el
nombre del arte Merece, pero puede debe parte de su eficacia le a continuacin,
especular, sin embargo.
En resumen, la Torre del Homenaje en la atencin, La reproduccin de lo que la vida
humana en cualquier punto importante intervenido, la satisfaccin del deseo, lo que
nosotros a travs de su realidad interesadas, incluida la memoria, ya que era verdad
seguir viendo, aunque no el nico, no slo a considerar, sigue siendo alta, pero hasta
ahora contar con la funcin del arte como el efecto de los muchos beneficios de este
inters por el arte Mitbefriedigung Tambin puede obtener la cantidad de almidn.
Ms all, sin embargo, a decir de lo que se material o inters personal, lo que alguien
en el objeto puede tomar una muestra de arte, hace que la gente en una peculiar De
vacaciones, la naturaleza de la actividad libre del hombre fiel a ver reflejado, de
manera que la imagen del espejo obtenidos por pueden tener inters cuando el objeto
en s no tiene ninguna. POR la naturaleza de este placer sin duda puede estar en duda,
pensar en Mehrerlei ella.
Cuando el motivo de la alegra de superar la dificultad de reproduccin de fieles-se?
Y una dificultad El juego consiste en los fieles, despus de todo. Es cierto que todos
los cada uno de superar una dificultad con el conocimiento, la fuerza o habilidad de
nuestro pueblo un sentimiento de admiracin y por este medio de placer reclama.
Aunque se puede objetar que nuestro nico Obra de arte como el mejor cuando
superamos una Dificultad no es ser consciente, es bastante fcil y hecho por s mismo
parece tener. Ahora sabemos bastante as que la obra no ha hecho por s mismo y ha
puede hacer, y ciertamente el experto es el hecho de que pero en un sentido esta
impresin, hace la mejor y nica evidencia que la dificultad se ha superado
verdaderamente completa; los laicos, sino tambin una sensacin de que
inconscientemente puede Alegra voz en el trabajo.
O tal vez en el Satisfacer una imitacin instinto innato, los nios y Wilder todava lo
suficientemente claro a la luz se produce - porque algunos son realmente verdaderos
monos - Si bien ms tarde en la educacin de las principales influencias y el examen
se ve compensado mejor, pero an involuntariamente en ausencia de la lucha contra
el motivo afirma, como si estuviramos en la descripcin un movimiento gestos
imitando involuntariamente, el jugador de bolos un poco detrs de la pelota, etc
herluft, o quizs incluso en el poder de la moda es evidente, y, en general, contribuir
para crear una base comn en la humanidad? No es posible ahora el impulso innato
instinto de imitacin con un igualmente instintiva Disfrtalo estar relacionado, que
tambin vienen desde el frente si es inferior activa y fcilmente invadido por motivos
opuestos que el impulso, pero para la imitacin bastante completa de la brecha vino.
Recuerdo de mis das de estudiante, cuando o una fsica de la universidad con el
profesor Gilbert, ya que la misma, De pie, con la tiza de la pizarra y en una pierna
herwiegend adelante y hacia atrs, cada movimiento del que me habl, arriba, abajo,
horizontal, lineal, curvilnea, columpiarse, rpido, lento, con una marca de tiza en el
tablero correspondiente, acompaado de modo que despus algunas horas, toda la
tabla con una colorida mezcla de tales Tiza fue penetrado.
O, por ltimo, la razn estriba en la no menos gusto innato por la verdad, la
coherencia, amenazas contra la oposicin? De un lado est el supuesto de que la
imagen de su tema del mismo, y en funcin de esa condicin por la idea, lo que da la
imagen real, en contradiccin o se cumple, puede a uno, en las Secciones VII
discutido, el principio El dolor o el placer surgen.
Tal vez, todas estas razones para deleitarse con la imitacin exitosa con, al menos en
cualquier caso, el este ltimo. Y como con la dificultad de la imitacin exacta del
peligro de La contradiccin crece, as que naturalmente favorecer la crecer a la
superacin de peligro con ella, por lo que la primera razn asociarse con el ltimo.
Pero dejemos de la psicologa, auszuklgeln precisa lo Hauptbestimmende en el
placer de la la imitacin es exitoso, y nos mantienen aqu simplemente al hecho.
Hogarth ha sido la misma y sus razones, como l dice (anlisis de la belleza, P. 4):
"Es realmente en nuestra naturaleza desde la infancia, un amor para la imitacin, y el
ojo se suelen feliz por imitacin SET y con asombro a la exactitud y ergtzet las
copias. "
De hecho, nos parece la ms divertida lo que est ah, la voz y los gestos de una
persona por otros para ver exactamente imitado, siempre y cuando no somos nuestro
sentido moral son violados por la intencin de ridiculizar aqu, as fue en verdad la
sentimiento instintivo de placer en la imitacin de xito puede en s la aversin moral
al Sol vencer a los mismos fines que pusimos con nosotros si la irona no es
demasiado brutalmente es. Pero por qu el gusto de xito para la imitacin, que es
fuera del arte seala, ni siquiera en el arte se siente ? Hacer Y lo que la pregunta! Sin
lugar a dudas, que se hace sentir.
Porque quin podra negar Ah est otra manera clara e imparcial debido a las
razones la impresin de que el deseo de ver a un actor que su papel durante toda la
vida lo hace, con el favor de un neerlandesa foto de Gnero, lo que es un fiel escena
Schenk a las condiciones de la realidad reflejado en el lienzo, en un paisaje donde la
naturaleza sus mejores tintas son odo, con mucho - Soy cuidadoso que decir, pero
en la alegra del xito de la imitacin la naturaleza, se debe no slo se base, que un
inters Escena se presenta a nosotros, porque en lugar de la escena en la naturaleza
mismos a menudo tienen poco inters, no nicamente en los tratamiento elegante de
la misma, porque al contrario del estilo muy cuidado tiene que hacer ninguna
modificacin, por lo que la alegra acorta demasiado es. Pero si hay fotos en las que
ella es muy reducida, lo necesitan, para satisfacer incluso a ganarse el favor y por
pago de otros beneficios, como por ejemplo, a la inversa, la falta de otros beneficios
en parte por los aqu considerados pueden ser reembolsados. TODO para dar a
nosotros no es un s.
Si bien ahora se puede tambin disfrutar de este en s mismo, esto demuestra la forma
en que se encuentra fuera del arte, no conceden una gran importancia, y el arte no
esperar que desnuda para producir, por lo que es con esto como con otros elementos o
condiciones de placer que el arte pblico para la produccin de un agradable Efecto
total servido para dotarse de una obra de arte, y pero despus del principio de auxiliar
en la interaccin con los dems y responder mayor en trminos de placer de gran
alcance para aumentar la misma en su conjunto contribuyen. As tambin, por la
imitacin de la naturaleza misma de xito combina con otros elementos de placer,
como ayudar, una, aunque slo sea para ilustrar una idea valiosa o interesante
vvidamente en el placer que tambin puede por su propia deseo de aumentar el valor
y un aumento ms grande, que bajo su Lujuria valor para asumir por s mismo.
Tambin sera un error Decir que uno del placer en la imitacin de la naturaleza con
xito primero debe separar al puro placer en el arte, es sino todo lo contrario en
realidad ayuda, y todo el que sabe cmo es un lego en su Estimacin para una obra de
arte influenciadas por, y con frecuencia, principalmente as se determine.
Por supuesto nosotros por la propia naturaleza puede la cuestin no se burlan, porque
slo la imitacin La naturaleza lo hace, y aqu viene una ventaja de la tcnica
imitativa ante el hecho de falsificacin de la misma naturaleza, que como tal no slo
completamente ignorado por los idealistas, pero en general casi nunca la derecha
reconocido por encontrar a los realistas, que es la esencia del arte principalmente en
la imitacin de la naturaleza, buscar el valor de la imitacin pero slo en los valores
de la naturaleza tal como se refleja en los valores de la reflexin La bsqueda, o
ambos, al menos no tan claramente distinguibles momentos antes de Ojos. 6) Pero
dice Herbart (Ges W. II. 111) a la imitacin de la naturaleza a travs del arte de la
esttica Valor de negar: "La imitacin es algo ms que tan hermosa como el prototipo
". Por el contrario, ms bien, un actor de la funcin dar un villano o loco es muy
hermoso, hay que slo tienen en cuenta, que la belleza de una obra artstica La
representacin no slo de mercancas y su propia Condiciones de su sujeto, sino
tambin la relacin la presentacin se dirige al objeto, y no segn un doctrinario
Condiciones de su naturaleza, sino a la fuerza de la vida de sus Rendimiento de
auditora.
6) Slo con Burke (De bello y lo sublime p. 71) Me acuerdo de una distincin
clara y adecuada evaluacin se reunieron en esta relacin, diciendo: "Si en el
poema o sea objeto de la pintura presentada de tal manera que No tenemos
ningn deseo de que l sera si fuera real: luego se toca su fuerza en la pintura
o un poema la nica por la fuerza de la imitacin y su actuacin en cualquiera
de las cosas mismas Causa. Tal es el caso con la mayora de estas piezas, los
pintores llaman la naturaleza en silencio. En este refugio, un montn de
estircol, son los ms bajos y ms humilde aparatos de cocina ricos que nos
proporcione placer. "

Con qu motivo siempre llev el arte puede apartarse de la fidelidad a la naturaleza,

as que presta la violacin en s mismo algo que en ninguna parte a favor, sino ms
bien satisfacer toda obra de arte ms cuanto ms la imitacin fiel de Tampoco con la
naturaleza de la materia objeto ms ventajosa compatibles Es decir, slo que este
acuerdo no tena lmites determinados pasado.
Y lo que es, lo que los enumerados varios inconvenientes de la varianza del arte de la
naturaleza hasta el momento y compensar a s mismos sin igual, que un arte existen
con respecto a la naturaleza, no slo a ciertas relaciones para complementarlos, para
superar a otros puede?
Con una simple frase de la Los conceptos de arte y de la belleza es la respuesta de
nuevo no puede dar, pero cmo las desventajas son todo lo contrario Beneficios a
considerar, ya que a veces no el uno del otro tienen su origen, y los conflictos con las
mismas desventajas no entienden y pueden aclarar si usted no est en los de En
consecuencia, se reciba en particular. Por encima de todo, es un arte libre de esos
importantes desventajas en comparacin para recordar.
Las desventajas que dependen de que vienen desde el frente nico en la vida natural,
no en la vida artstica son el hogar de base y puede, si no eliminar por completo, pero
limitando as que nosotros mismos como en su casa en la vida artstica, que crea una
nueva orientacin, que la orientacin natural puede reemplazar hasta ciertos lmites.
A este respecto, ya que incluso despus de Por lo dems, el conocedor, sin embargo,
con toda razn que el El hombre a travs del arte para el disfrute del arte, la decisin
educada sobre el arte, se necesitan. La vida del arte debe en el efecto de De arte son
necesariamente originado en cuenta, de lo contrario olvidadas o subestima un factor
importante en este sentido.
De hecho, al vivir en el Arte, nos enteramos de significados que ciertas formas de arte
en realidad oktroiert, casi lo hacen justo tan familiares como a las formas de la
naturaleza, y nos dejamos las mayores adversidades naturales, tales como centauros,
minotauros, sirenas, esfinges, stiros con pies de cabra, Las cifras sobre las nubes,
ngeles con alas, mrmol y yeso Estatuas como, sin ser molestado. Son no en el
mundo natural, que pertenecen al mundo del arte ya que sus servicios, as como las
criaturas naturales en el mundo natural, los servicios, sin la cual el arte de algunos sus
funciones superior no poda manejar. Pero slo en el arte incluso aprender a hacer
amigos por su importancia aprende a comprender o de fcil acceso dado el mismo
significado acostumbrados. Y as como usted pronto significado del arte a adoptar
todas las y se pierda nada que hacer imposible o demasiado difcil, la otra alegra de
superar las dificultades para encontrar cul de los desconocidos en el arte de los no
iniciados como para el progreso histrico en la superacin de esto, al igual que poco
conocido. De todas las fuentes, pero los amantes del arte y coleccionistas de arte una
medida difiere sustancialmente de la estimacin de una obra de arte, que a la mera
extensin de su cumplimiento de una obra de la naturaleza, el material junto con el
inters que el criterio nico o principal para los no iniciados a las formas de arte.
Sin embargo, no a la derecha es Educacin a travs del arte por el arte, ni el hbito de
la derecha, se parece en nada a ninguna de sus adversidades naturales Que haya ms
bien el mal hbito tan bueno como uno Puede que tenga razn, pero el primero es
necesario haber cado en segundo lugar, no es necesario que aguantar que los
beneficios significativos De lo contrario traera consigo, a pesar de la familiaridad de
los siguientes inconvenientes Aspectos permanecen.
En primer lugar de los significados que el arte oktroiert nosotros, estn en conflicto
con las que hemos hecho de lo natural Dibuja la vida, necesaria para obligar a
retroceder en su contra, como hemos que viven en la naturaleza en general, en el arte
slo en casos excepcionales, y aprender incluso en el contexto de ver el arte de una
reaccin silenciosa mismo. En segundo lugar, el hbito, se permite ciertas
excepciones a la dejar que la naturaleza cada, sino que lo resucite o puede disminuir
el malestar, lo que surge de la violacin de la verdad natural, pero para nosotros el
Prdida del placer, lo que nos convierte en la verdadera representacin de la
naturaleza, no compensa. En tercer lugar, las desviaciones de la tcnica de la
naturaleza los motivos se basan en no duraderos, es decir, no aportan ningn
beneficio, que pueden compensar las desventajas, aunque en algunos Escuela,
algunas personas, tolerada por un tiempo determinado familiar y ser aceptables, pero
no puede, en general, y en el largo plazo mantenga en las artes, ya que un principio
de unidad y la estabilidad desaparecidos. Dispone tambin de un diseo de reservas
as que en vez del objetivo El permiso slo validez subjetiva, la estimacin de Arte,
adoran al mismo es transitorio.
En consecuencia, aunque el arte con el hecho de debe ser capaz de descanso, s, que
la vida en el arte las desventajas de sus desviaciones de la naturaleza dentro de
determinados lmites a desaparecer, pero los inconvenientes siguen siendo poco
afectos, si no son los mismos con beneficios positivos berbte.
Pero por lo menos evitar estos inconvenientes Los artistas que o no tienen conciencia
de ello o ver esto como ninguna desventaja, y para demostrar que no es de tal no,
quiero lo suficiente de la eliminacin de ciertos ejemplos, slo una Page cit tan lindo
como el otro craso. 7)
7) Dioscuros 1861a P. 158

El conocido pintor paisajista Ed. Hildebrandt haba designado en sus pinturas gran
paisaje, "El Estanque" algunos dada por el agua cigeas pie anormalmente gruesas
piernas. Cuando l lo explic, y es "contra natura" fue contestada que: "S muy bien
que las cigeas en la realidad ms delgada y ya no tienen piernas, pero qu puedo
hacer que la naturaleza hace eso? No se me puede pedir que Yo nachmache sus
errores. "
Ahora, como en otros lugares de belleza puede definir, al menos en un puro placer
posible producido por l. Todo el mundo admite, sin embargo, que el dolor de la
contradiccin entre la apariencia de las piernas y su importancia como Cigea
piernas o de la incertidumbre sobre el significado si Storch Storch o no, aqu todo
deseo debe vencer ventaja, que uno debe ser una ms bella en s misma la forma de la
cigea, Tambin se logra un engrosamiento de las piernas que se obtengan, pudo.
Por ahora estamos seguros acerca de la Los beneficios, que por la finca de la plena
verdad de la naturaleza se han alcanzado, a su vez, lo hagamos de ms externa e
inferior a ms interno y ms alto.
La naturaleza nos ofrece la causa de la imposibilidad o la dificultad de un objeto o un
acontecimiento de una habitacin un tiempo para poner en el otro, la opinin de
innumerables dificultades es que superar a travs de las artes, en cierta medida Para
salir por los objetos fcilmente transportables, de cualquier La proximidad al fcil
contemplativa, que se replica, las imgenes sustituido y la realidad en los
acontecimientos temporales voltiles el momento ms interesante o valiosa la
mayora de bodegas. Todo esto pero se puede hacer solamente por la naturaleza de la
realidad, el uno o otro lado es el precio, grandes movimientos a lo pequeo, la
profundidad de la Proyeccin de la zona, el movimiento se reduce hasta el momento,
los golpes La vida en el lienzo muertos o en piedra la prohibicin rgida. As que uno
puede un paisaje real, no el cuarto no depende eliminado , Encuentre la mejor
posicin para conjurar no hasta tan fcil En el momento en la iluminacin ms
hermosa no dan la duracin, y la pintada Paisaje que nos da todas las cosas, que en
contra de lo natural retrasos, estas grandes ventajas sobre ellos, y de la que Masa de
escenas interesantes que ver los momentos ms interesantes de la Habitaciones de un
museo conserva para siempre.
De hecho, son slo externos pero los beneficios siguen siendo muy importantes del
arte, que es el nico suficiente estara justificado que con todas sus imperfecciones es
necesario, y el nmero de fieles imitaciones realmente posible del arte estar
justificada cuando la naturaleza de la verdad, no slo el arte El precio es, pero lo que
no, porque la insuficiencia de sus recursos puede alcanzar, o debido a relativamente
grande Los costos en tiempo, espacio posible para llegar a los fondos proporcionados.
Tal imitaciones verdadera y natural no slo son las ilustraciones de historia natural y
trabajos etnogrficos, pero tambin "vistas" y retratos de personas de las reas en las
que estamos ms interesados posible saber con exactitud la forma en que se
consideran como un artista Belleza de los mayores consideraciones, quera
representar. Es ahora tambin todos los "que no es el rea de arte mayor o campo del
arte en sentido estricto, que se puede hablar de, por lo que vayas todava la mayor
parte de las ventajas anteriores en entrar en el mismo no se pierde pero entran en l,
hacer arte que es tambin en las zonas ms estrecho Nunca debe subestimarse. Si
usted pregunta, pero finalmente, despus de la mayores beneficios que son accesibles
a travs de las variaciones ms libre no vamos a decir nada malo, pero tambin con
bastante expresiones tradicionales decir, si respondemos:
El arte puede en ese ella da la conexin servil a la naturaleza, en un alto, ms pura,
ms clara lugar del mundo, como una realidad comn en un mundo donde la esencia,
la idea de la naturaleza pura de las cosas, que en realidad slo perturbada, turbado y
confuso, incompleto o no visiblemente marcados y aparecen en la ciencia, slo el
sujetos a la comprensin racional, inmediatamente aparente en su rostro, su rostro en
una forma que la mente con facilidad responde a un calmante y estimular la actividad
directa con el placer se reuni. Ganamos a expensas de la verdad a la naturaleza, lo
que mayor verdad puede llamar y llamar. Slo requiere de una agrupacin todo el
poder superior de arte en unas cuantas palabras o una especfica ms Interpretacin y
difusin en la general fue interesadas, incluidos los Especial. Si nos limitamos a los
puntos principales a este respecto.
La naturaleza nos provee de mucho de lo que por causal, teleolgica, tica, acogedor,
conceptual, corta las relaciones ideolgicas de cualquier tipo est vinculado, como en
el tiempo y en el espacio o separados de modo oculto por otros objetos o por
casualidad, y que son bagatelas perturbado estas relaciones no en la percepcin fcil
ni claro, en todo caso contra el asegurador. A este respecto, pero un inters o valor
puede tener para el pueblo a la realidad de estas relaciones aprovechar espiritual, la
materia puede por ser el Los objetos de la realidad en la que, segn una versin
modificada Como compilado por los contratos, la percepcin de obstculos,
inquietante Las coincidencias, bagatelas insignificantes o detalles sin importancia
ofrece gratis, satisfacer esa necesidad.
El arte puede tambin por el hecho de que Ms bien representa la realidad de las
cosas como queremos deseo de que eran o cmo deben ser, como tal son en realidad,
nos ofrecen imgenes de muestra en mente, la contemplacin Dimos es el disfrute en
s mismo, parcialmente refinados nuestro sentido y dirigido nuestros esfuerzos en el
buen sentido, por otros en que son vctimas de la maldad de la justicia, el sufrimiento
inmerecido a perdonar, es decir, pensamos en una buena y justa El orden mundial se
utilizan.
El arte puede por ltima vez en que que los objetos que, aunque no en el mundo del
exterior Pero en la realidad de la fe religiosa, o incluso el mito o de cuento de hadas
existen, se muestra al pblico Culto y devociones privadas ofrecen ayuda, la belleza
reclamaciones por las formas que no se encuentran en la realidad ordinaria, satisfacer
la imaginacin involucrados graves o graciosa, e incluso puede rida y aburrida
presentacin de conceptos e ideas generales en Reemplace las palabras con imgenes.
En cumplimiento de estas condiciones desempear un papel importante tres trminos,
mediante la colocacin de las principales diferencias el arte de la naturaleza, que el
arte alcanz su mayor beneficios describe desde ngulos diferentes y
complementarios, y lo que se gira en torno al cual la totalidad de la apreciacin del
arte mayor gira, los conceptos de estilizacin, la idealizacin y la simbolizacin, Los
conceptos que ni la naturaleza ni la consideracin de los llamados tiles Arte aplicar.
Entonces va a ampliar, algunos secciones posteriores a reservar. En la actualidad slo
algunas bastante universal.
Son tan grandes los beneficios que el arte de conformidad con las relaciones ms all
de la mera imitacin de la naturaleza capaz de llegar, pero no debemos olvidar que
una hay conflictos con las desventajas de la desviacin siempre permanece. De mayo
por lo tanto el arte difieren estilizada, idealizada, smbolo de la naturaleza, es que
permite que esto ocurra, pero slo en la medida en que para obtener la Beneficios es
necesario y de sobrepeso que aquellos contra los inconvenientes siendo, por lo que la
desviacin de la naturaleza es la medida de lo posible en el sentido de la propia
naturaleza tiene que hacerse. El arte puede alado Los ngeles representan, porque de
lo contrario la gloria celestial y los mensajes no de Dios a los presentes sera capaz,
pero es las alas, la que asoma y volar lo ms natural posible ha proporcionado. Se
trata de un Jpiter, una Venus de una cara de la educacin y los rasgos de tipo puede,
como se encuentra en ninguna parte de la realidad han sido capaces de encontrar
todava se espera, pero slo los que la naturaleza se acerca ms a ms, lo sublime y lo
bello La gente que representa, y tambin en el fondo sera en la naturaleza, la
impresin de las personalidades sublime y lo bello iba a hacer. Es en el diseo de
detalle de una pintura por la verdad la naturaleza puede desaparecer, pero slo para
que el impresin de este modo naturalista y no ganar que perder. Ser aslan a s
mismos de cualquier posibilidad de una escena puede, que el Ver el contenido de la
escena a la que ha de molestar a nosotros, proporcionar todas las formas y el grupo lo
que puede del significado de toda la escena ms fcilmente que en realidad la
posesin puede, pero puede que an no diferente de la realidad por s misma, si usted
nos da algo muy claramente en la mente Es decir, slo que el arte de lo que la
naturaleza slo excepcionalmente a veces, slo despus de esto, poco despus de ese
lado est haciendo, por regla general, todos los lados a la vez y no hace ms que
naturaleza en el mejor de los casos podran tambin.
Con todo el curso es el arte de al pensar en Dios, o como personalidades divinas y s.
w. quieren representar, muy por detrs de la idea que hay detrs y por lo tanto cada
de la desventaja relativa en comparacin con obras de arte, que una idea en s misma
completa ms baja con la representacin naturalista ser capaz de cumplir. Es cierto
que la impresin Un montn de curiosos cul es la mejor realista Las
representaciones de objetos y escenas que todava en la zona de la realidad estn
haciendo en este sentido, desde idealista Las presentaciones, que se ocupan de
objetos con la realidad- no se puede lograr. Considerando que las representaciones
realistas de los humanos escenas tan interesantes gracias a sus conexiones a la verdad
natural el alcance y el nivel de impresin no puede llegar que hacer el mejor idealista,
y no Durchbildung mismo la belleza en el tipo de espacio individual, lo cual no
impide que alguna imagen gnero chico un gran religioso-histrico Las pinturas de
las consideraciones anteriores en la estimacin de la categora expira. S, los objetos
de devocin religiosa adecuada podra se presentan, que es un cuadro de gnero
agradecera, por alto; Pero la enorme desventaja en la que la imagen religiosa en lo
que respecta al Posibilidad de una verdadera representacin de su persona y el cuadro
de gnero , Se compensa, en cierto sentido la enorme ventaja, en la que en contra de
ella est representado por el valor de la idea. Dado que el Arte en la misma direccin
no es capaz de combinar todos los beneficios deben que le permiten llegar a ellos en
todas las direcciones, y si ambas direcciones cada uno mira por lo general tiro
Scheele otros merecen no tanto en realidad slo en lo que hacen.
Uno de los ms simples y ms generales Las reglas que se pueden dar al artista en
trminos de nuestra pregunta es , Que l forma con su realidad slo en la medida de
superar la cuando supere una representacin legtima de la idea que l estaba
haciendo, pero tambin que, si lo hace. Por obvio Esta regla parece, ya que slo el
imperio de la presentacin de material y Formulario de s para mantener en
condiciones apropiadas, apenas hay una regla general, la mayor frecuencia violados,
especialmente desde la primera pgina. Porque despus de la mal entendida Principio
que el arte debe ser mi pantalla de la belleza, muchos artistas adornado la naturaleza
desagradable reflejan que, sin tener en cuenta que es una contradiccin conjurar con
la verdad de la belleza sin piedad o la fealdad de la materia, la belleza de su
presentacin Demolicin hace. No menos, pero otras fuentes, pero la verdad violado
si las cosas se rompe surrealista en la realidad formas comunes se presentan. A los
efectos del error primero vimos la Hildebrandt la mayora de las piernas Cigea
acortar y engrosar, y vemos en imgenes a gran escala Los llamados tan a menudo
incluso la gente comn en los pequeos hermosa ropa nueva, con el ideal de tipos
faciales y posible posiciones graciosa muestra. Se llama verdad probablemente ms
alto, que es la mentira ms elevados. El segundo error, pero sobre todo comprometido
ms de torpeza, como principio, ofrecen algunos de ms edad Las imgenes son, a
menos que Dios el Padre, la Virgen con el Nio Jess es comn, lneas parecen tan
feo.
En lo que respecta, por supuesto, una primera Conflicto a considerar. El deseo de la
intuicin directa de Belleza y la gracia de lo que vemos ante nosotros, el dolor puede
de la oposicin, que est en violacin de la pretensin de verdad, superar la oferta de
especialmente cuando el arte de acostumbrarse a esto ya no se hace sentir; y, de
hecho, el arte nos ha acostumbrado a tolerar mucho en este sentido aprendidas, se
pregunt si demasiado, y si es o no un hbito arte futuro rectificar la actual en este
sentido. Pero confiamos en que el actual no mucho ms sucede en absoluto y debe ser
superior a ellos si algo de lo que se cree que es causa del arte permiso Lo nico que
un hbito de arte, mejor representada por una diferente lo hara. No aprovecha la
cultura intelectual general, que en s mismo estmulo legtimo superior, en un claro
cumplimiento de la pretensin de verdad es, los estmulos para ser bella, pero falsa
Hacer nachzusetzen el que utiliza para la pierde, por lo tanto susceptibilidad a s
mismo por ese estmulo, y pierde Total, ms y mejor a su paso a travs de la de otros
malos hbitos de los dos gane. Con todo lo que queda espacio que sigue a
Gegenrcksicht.
La pretensin de verdad es el arte en comn con la ciencia, pero para los dos pesos
diferentes. En la ciencia, su cumplimiento de la finalidad esencial y en cualquier
buscar el precio de ella, puede gustar o no, y las artes es slo un medio de base a su
fin, qu otro camino que el subordinado las relaciones deben producir otros medios,
pero en realidad para tal otras pueden producir una fuerza superior. Concede es que
un cierto nivel en esta relacin no se desprende, que simplemente nico que puedo
decir en general, hay que hacerlo si los beneficios la lesin son mayores que sus
desventajas. Esto puede suceder por diversas Los gustos son diferentes, y es uno de
esos casos en los que no es fcil ni posible, en mayor o para decidir menor privilegio
de una o de aroma otro. (Vase el PRIMER p. 258), sin embargo siempre estamos
aqu para sopesar los Las razones pueden ser conscientes. Repetidamente nos
encontramos en nuestra consideraciones futuras en l se recordaba, pero
consideramos que inicialmente slo un ejemplo.
tiene en la Piedad de Miguel ngel una Virgen sentada, el cuerpo de Cristo yace en el
regazo. En la Piedad de un arrodillado Rietschel Madonna tiene el cuerpo de Cristo
estn pasando. Ambas obras pueden ser buenas en el Museo de Leipzig Para
comparar, mediante el uno frente al otro en los extremos opuestos de la sala. Ambas
son obras de gran belleza, slo uno en el otro El significado, que no entra en detalles,
ms que seguir El punto a considerar. A pesar de que la proporcin de Cristo a la
Virgen de la Piedad por el naturalista que en el de M. R. A. es, es hermosa, pero
decididamente, en las obras como sta encontrado en el primero, aadiendo la ventaja
de la verdad natural que otras Prevalecan sobre las ventajas que aqu hay. La Piedad
es el cadver de Cristo R. de un hombre hecho y derecho, que su relacin de tamao
natural a Madonna. En la Piedad de MA, sin embargo, el cadver de un no el hombre
muy adulto que, en funcin del tamao Madonna se queda algo que no es natural.
Pero con esta falta de naturalidad MA se compr la ventaja del cuerpo en su regazo
presentar a la Virgen a la Virgen porque en la relacin ms ntima lo puso sobre lo
que su relacin materna de primer recuerda a l, y contrariamente a cuerpo por
encima de las rodillas un movimiento poder, mientras se estira el cuerpo rgido de
Cristo antes de la R. 'ver muy Piedad se encuentra en desventaja. Es como el ro
contra Hielo. Se encuentra, de hecho, la proporcin de Piedad de Ma As hermosa que
una de las finales de este desbordamiento natural mira hacia otro lado, sin ser
perturbado por lo que zweies curso con es, en primer lugar, que el rejuvenecimiento
del Cristo muy moderado se lleva a cabo, en segundo lugar, que en esta esfera ideal
en todas partes se utiliza para descansar de las exigencias de la estricta fidelidad a la
naturaleza. Sin embargo, ni el cuerpo de Cristo no tiene que ser mucho ms pequea,
si no son culpa debe tomar una decisin que, aunque el tamao relativo del cadver
de Cristo puede tener la R. 'entre Piedad, a fin de no demasiado pesado Madonna
Cargue la carga y la toma de las piernas del cadver que se dieran a aparecer poco
natural. La Piedad por el Sr. M. A. sera yo en todos ricos en belleza y la belleza de la
romntica llamada cuando el Rietschel'schen Piedad, mientras que en la belleza de
este por as decirlo, en una sencilla naturalidad, dignidad y vestido de profundidad es
decir, que tambin tiene su valor. Quin puede, pero dichas obras en todos los se
agotarn en pocas palabras.
Por ltimo, la siguiente observacin. Puede ser que la idea generalmente familiares
de los que contribuir a una obra de arte, de cientficos, el objetivo ms correcto, pero
slo en un contexto cientfico, ya que estudios cientficos sobre la prxima
aplicacin, la idea presentada Objeto es diferente. En la medida si no fuera por el
artista mantiene su puesto de trabajo, sin embargo, mantenerlo como un artista ha
estado en para apoyar la idea cientfica de lo comn MUY Para corregir se falle en su
propsito, si, en su presentacin ms bien como una idea familiar para los cientficos,
presentando contrario, es evitar, sino ms bien por se plantea. De hecho, los
conflictos ocurren antes de que la naturaleza, y existe una oportunidad Volveremos
sobre esto.
En la seccin anterior ya aadido a la presin estaba, no lleg sino hasta
recientemente, poco trabajo Konrad Fiedler "En la evaluacin de las obras de artes
visuales Arte, LPZ. Hirzel 1876, "a la mano, que por una peculiar El inters se ha
planteado con decir que todos los puntos en esta y tantas secciones anteriores
establecidos, puntos de vista lo contrario. Ahora el folleto viene de ti, no slo en
privado muy valorado en los crculos artsticos, e incluso el arte de promocin, Arte
amantes y conocedores hace, pero es tambin, que yo sepa, de otros Expertos como
los artistas de la manera ms favorable, se han incluido y tiene un examen completo
laudatorio en el Augsb. tiempo general. 1876a BEIL. No. 68 la experiencia, s es
como de los derechos fundamentales Importancia para ver el arte declarado, tambin
se encontraron sustancialmente con la opinin de que el amante de otro arte, que
arriba pensamiento, y all, con toda la contribucin a un interesante no Caractersticas
de las opiniones que prevalecen actualmente en el arte. As al menos puede Algunos
puntos de comparacin con nuestros propios puntos de vista, lo que refleja el
contraste especialmente seala, son simplemente se destaca en el folleto, ya que un
anlisis completo del mismo tipo no pueden estar aqu.
puede tambin, segn el autor, la Las desviaciones de la tcnica de la naturaleza debe
entenderse slo desde el arte mismo y el juez: "El arte se puede encontrar en
cualquier otro camino que sus propios "(p. 27). normas segn las cuales el
rendimiento del artista de evaluar, es en todo no por adelantado para dar. "El Es capaz
de comprender los beneficios de la artista por slo- Nunca mirar hacia adelante, y no
saben qu papel su visin artstica La actividad de la gente har en el futuro.
"Despus de que se toda la discusin de las ventajas y desventajas de las desviaciones
el arte de la naturaleza se ha explicado anteriormente, al igual que lo hizo despus de
la vista de lo anterior amante del arte, por s misma distancia, y si no puede negar que
existen en la prctica, y comprender desde el punto dado puede ser, no dejara de en
el sentido de la Constitucin de una reflexin del artista y Espectador y crtico del
camino correcto del servicio y la contemplacin pagar solamente. El artista es
bastante desconsiderado avanzar en todo lo que debe darse a las normas bajo la
presin de una compulsin interna (P. 47-51) de uno, que lo distingue en el arte de
aficionados, forma de mirar a producir (p. 42 50a 56), y el nico Kunstgenieende
siempre que el disfrute del arte se han ido, cuando el trabajo de la Artista es capaz de
reproducir en s mismo (p. 64). La peculiaridad de la conciencia o de la
contemplacin, sino de que el artista de produccin se sita en el hecho de que l,
como salir de la intuicin, as tambin persisti, no como el estudio cientfico de ya
que las condiciones pueden montar hasta [qu puntos en comn puede haber]
objecin, o sensacin de auto-consciente de la esttica no dejes que, pureza, La
riqueza, la abundancia de intuicin, lo que limita, ni la prudencia, Claridad deje
molestar (p. 5 y ss 29 y ss). Mientras estaba an en despojado de todo sentido la
forma humana de la pura Pgina de grficos por as decirlo, para ver slo una
garabatos simtrica poder, el autor quiere que todos los de uno, en la intuicin pura
sentido de salida, el resumen de las cosas en las artes visuales tener (p. 50 51). De la
misma opinin que el menor tenga antes de que atrofiado en l por la costumbre a las
consideraciones conceptuales se encuentra por el autor en nico artista mayor,
extendida, desarrollado para mejorar la claridad. Esto ignora o descarta el autor de
hecho, como ya es prctica habitual en los crculos artsticos, la llevamos a cabo tan
importante principio de asociacin, y el todo (Nada menos que conceptual) de
desarrollo, que la conciencia el artista de los mismos medios de llevar al nio a cabo
tiene que ofrecer en la misma manera que los adultos desarrollado algo a. El sentido
de la esttica, ya que de otro modo habitual Se espera para el disfrute de lo bello y lo
requiere se cierra el autor expresamente el derecho de los momentos altos de la
creatividad el artista y la evaluacin de la tcnica, tales como la naturaleza de disfrute
efectivo de arte, lo que [muchos seguramente sera] demasiado fuerte, conoce en
contra de esta p. (28) "un placer, una alegra para el ser vivo las cosas que van ms
all de las diferencias, como la de bello y lo feo destaca, no es una nica grabacin, la
sensacin es reveladora, Propiedades, sino de la propia naturaleza, que slo ms tarde
de la Portador de esas propiedades ", muestra, lo que me pareca algo mstico es, pero
nada en absoluto la mstica es, en efecto las concepciones dominantes en el arte no
exticas (vase p. 43). Sin comentar sobre la forma de controversias y esteticista
Esteticista responder salario, se puede explicar, pero el autor decidi en el sentido de
la primera.
Se trata de una representacin de palabra las concepciones dominantes del arte con
una amplia aceptacin intentos publicada para profundizar, pero la con la de el
presente trabajo se intent, las intenciones y los recursos del arte y el efecto de arte de
performance para llegar al fondo, casi en cualquier lugar armoniza.
XXIII. Belleza y caractersticas.

En forma similar a como la disputa entre El idealismo y el realismo debe ser el fin de
no coincidentes sin embargo, tan entrelazadas, aclarar y resolver el conflicto, al
mismo tiempo, si el arte tiene ms que ir a la belleza o caractersticas, y hasta qu
punto la caracterstica de esperar, incluso a la belleza.
Caracterstica que llamamos general la representacin de un objeto porque trata de
momentos de l otra distincin, clara y verdadera, pero sin exageracin, lleva a cabo,
ya que al exagerar las caractersticas de la caricatura.
El xito de la concesin de Carcter doble beneficio esttico importante, una vez,
para que, cumpliendo la pretensin de verdad directamente al placer inmediato en una
obra contribuye, por otra, que contrarresta la monotona, que se lleva a cabo con
mayor facilidad, las caractersticas ms distintivas de los objetos se omite, y esta
reduccin entre s por un tipo general se verhnlicht.
En la medida en hermosas en el ms amplio El significado es, lo que despierta
directamente a favor de un modelo de xito pero puede contribuir a ello, tampoco es
como la belleza se, sino para estar entre las condiciones de la belleza, que se opone a
que entren en conflicto con otras condiciones puede. Si un objeto es feo en s mismo,
debe que se muestre caractersticas, aunque tan feo se presentan, y entonces
podremos, a travs de su representacin de la verdad disminuido, pero no le gustaba
por su objeto. Y entonces el Caracterstica a todos, no la belleza de una pintura
weietsten en efecto, en trminos de su recepcin, sino ms bien con las condiciones
que contribuyen a la belleza exterior que se enfrenta, se. Pero debido a que est aparte
de la belleza de Carcter tiene slo otra palabra ms hermosa, por la presente se la
comparacin de las caractersticas contra la belleza en un sentido estricto de lo que
separa a las caractersticas de la misma, para pasar. Ya sea una, pero despus de la
ampliacin de la belleza de las caractersticas contar con los costos en los trminos, o
con el sentido ms estricto de la misma el otro es ante viene, es si el inters En vez de
ver el resumen o la comparacin es. Cuando la comparacin se lleva a cabo, sin duda
es en Antes de entender el significado. 1)
1) Asimismo, como en belleza y el comportamiento en las artes visuales hay en
este Relacin en la Seccin XV, con la belleza y practicidad en la arquitectura.

Entonces uno se pregunta si el arte a ms ir a la belleza, o caracterstica, se dice esta

pregunta no Con excepcin de: el arte es el placer en sus obras, sino por Momentos
que determinan las caractersticas, aparte de disfrutar de ella, como la suavidad del
objeto mismo, o por el Caractersticas de la bsqueda para crear? Pero esta cuestin
lo hicieron en general slo permite que la respuesta igualmente general: El arte es
todo trabajo a travs de cualquier condicin de placer, dnde y hasta ahora cada uno
el lugar se puede encontrar, pero est en conflicto con los dems a renunciar hasta el
momento pero que el mayor beneficio de agradar logrado en conjunto, esto, y las
caractersticas del mismo no Excepcin. A este respecto, sino sobre su relacin con la
verdad es positivo Principal del estado superior derecho y el placer y mediante la
prevencin la monotona de una condicin no menos importante de ella es negativa,
nunca van a tolerar ninguna violacin fuerte sin la prdida es mayor que la ganancia.
Lo cierto es que funciona responden principalmente por sus caractersticas, y que hay
otros que son ms, aparte de la belleza y Condiciones Caractersticas del recurso de
casacin, y no vemos ninguna razn para que no se ambos deben dar estas
condiciones que eso, ya que incluso ahora, no todos la belleza se unen en el mismo
grado e incrementar el mismo grado . Deje
Cornelius, por supuesto, - por citar slo un autoridad principal para pedir prestado a
esta direccin la palabra - tiene bajo las reglas que su discpulo mximo Lohde como
una especie de legado izquierda, y la "bsqueda de la belleza ms que por la
caracterstica. A menudo, slo una cara bonita tiene ms de todo el nfasis en el
individuo. " 2)
2) K. von Zeitschr Lutzow. f. Bellas. K. 1868a P. 86
Sin embargo, observamos que esta norma dada por un artista es, en un campo, el
ideal Arte sitios, creados cuando el nfasis no slo en la caracterstica mentiras, y de
acuerdo con el que mantenga, en general, en el mismo reas octavo y en gran
medida, ningn otro. Despus de todo, es Lamentan que una norma unilateral slo
allgemeingesprochen mediante su declaracin por parte de una gran autoridad como
un general parecen ser sancionados. De hecho, la presentacin es hasta el la
personalidad ms ideal sin embargo, tan caracterstico de lo posible con respecto a la
idea de que una de las caractersticas de esta personalidad haciendo tiene que ser
mantenido, que ella es ahora slo un ideal, por lo que que aqu, en la medida de lo
posible e impulsada por la belleza gran parte impulsado por las caractersticas de su
propia para ir con los otros sin por una preferencia por uno para ser el discurso puede,
por otra. Qudate con los objetos principales del ideal del arte de lo posible
Caractersticas rechazados ahora todava muy por detrs del objeto - Debido a que
pueden ser divinos destacados Ahora, vamos a no suficientemente representados, y el
carcter del propio ideal ejecuta las mismas caractersticas en un ms o menos
general Los tipos estndar, de modo que esta caracterstica no es tanto por puede
permitirse, salvo que por la belleza y Condiciones de caractersticas, por qu he
dicho, que una mayor El nfasis en la belleza que de las caractersticas mentira, y una
tambin de carcter no suele hablar. Sin embargo, incluso Arte en las reas ideal, es
no slo figuras ideales, sino que tambin representan personajes menores, sub-
entidades, donde Belleza y caractersticas no son igualmente entre s, como en las
personalidades ms ideal, y si ahora, como, por supuesto, Estado de Cornelio se
entiende en el sentido de que incluso aqu, en el conflicto era de una belleza y
carcter, a preferir la primera, por lo que Sin embargo, esto representa el modo
dominante de ejercicio ideal y el arte as formado y equipado a la vigente El gusto,
pero creo que es dudoso que esto no es un da como un asunto superar una posicin
es vlida. Para ello es muy cierto, como dice Cornelius que una cara a menudo
simplemente hermoso ms que todo el nfasis en los actos del individuo, y Madonna
nunca demasiado bello y un Cristo nunca se puede demostrar que lo sublime; pero si
en pinturas de gran formato de todas las personas de las ms bajas llevar a cabo al
ms alto nivel en un tipo hermosa o elegante desea y luego comienzan a sentir en
dificultades el da 27 Seccin Ser una oportunidad para que en profundidad. En mi
opinin, la (Seccin 22) regla dada, slo en la imaginacin de los ideales una a su vez
la representacin ideal, ya que las caractersticas del propio ideal odo, siempre que
sealar como regla general, aunque, por cierto debe dar paso a las relaciones del nio
tambin, pero slo despus de que el nio. Si tratamos a la gente en contra de este
nio como los personajes principales, Ms bien, esta es una desviacin importante de
la norma.
Aqu y all, por supuesto, se tiene mediante el establecimiento o la aplicacin de
dichos principios en peligro, a enamorarse de la consigna: "el Judio se quema.
Hay obras de arte, el carcter excepcional caracterstica de un objeto, no est
realmente debe representar, lo que uno de los lados puede simplemente le gust tanto
como debe desagradar por otros, y en su conjunto como un error vista es, un error
pasar por alto el reconocer que algunos expertos, que es suficiente que cualquier cosa
slo a todos los caractersticos se present. Un ejemplo notable del tipo de ofertas, en
discutido varias veces recientemente, la imagen votiva llamada del anciano Schwartz
Holbein dar. 3) Aqu Dios el Padre se sienta en una especie de abuelo de nubes como
una vejez decrpita medio bonachn con una muy arrugada, la mitad de mal humor,
todos los tipo ideal, su falta de dignidad, de rostros. Nada puede relacin
caracterstica estar con la presentacin en respuesta a tal el hombre viejo humano,
incluso como un terreno comn, con la mayor verdad de la vida real, la presentacin
retrato es que en s mismo muy interesado, y nada puede ser menos caracterstico,
cuando , Dios est presente entre ellos, de hecho, un tanto, se encuentra indignada
pero que debera. Un caso similar ofrece el Cristo en los brazos de la famosa Virgen
de la joven Holbein constituyen a saber, si realmente es presentar un Nio Jess,
como los expertos absolutamente necesario, por las caractersticas admirables de un
miserable gusano humano enfermo queda Pero los mansos son posible concepcin de
Cristo, una, mientras que el Cristo Sixtina de Rafael, muy poco de las caractersticas
de un ser humano Nio en absoluto, pero la caracterstica ms para la presentacin es
que uno se inclina a hacer uno mismo de Cristo-a la que su Predestinacin ya levant
de sus ojos se encendieron. Es por as decirlo un milagro de la caracterstica en este
sentido, como se not como la caracterstica personalidades ideal, en general, por
detrs de sus tareas detrs.
3) Una discusin artstica, Imagen de m se encuentra en archivo Weigel 1870a
Primero
Acerca de algunos de los principales XXIV - las diferencias de Arte de la
naturaleza.

1. Violacines de la unidad de espacio, tiempo y Persona.

En cierto sentido, a fin de incluir las ms fuertes variaciones de arte de la
naturaleza de la lesin la unidad de espacio, tiempo y persona. Para dar algunos
ejemplos para recordar este tipo de lesiones en las artes visuales, que vemos en
algunas imgenes, como Raphael, Kaulbach, Rahl los hroes de un tiempo
perodo de cultivo, que en diferentes momentos y en diferentes lugares han
vivido en lo que alguna conexin intuitiva y la relacin en el mismo cuadro
presenta, en pocas anteriores todas las fotos La pasin de Cristo o de otros
relatos bblicos de una manera coherente Campo en escenas diferentes al
mismo tiempo se presentan en votivas las cifras de donantes en la cruz o en el
nacimiento de Cristo representado con rodillas. Tambin en la Edad Media y
bajorrelieves antiguos no faltan aqu pertenencia, algunos incluso muy
violentos y ejemplos.
"Los relieves de bronce de Ghiberti (l. from 1378-1455) en los principales
portales de Baplisterium en Florencia, de los cuales Michel Angelo dijo que
eran dignos de la gracia de las puertas del paraso, contenida en 10 grandes
campos cada uno de ellos un conjunto coherente Imagen representa escenas del
Antiguo Testamento, y en cada uno de estos campos son una serie de actos
sucesivos de un mismo evento el lado a lado presentado ".
"En el primer campo es un Adn) creado por Dios, 2) Eva de Dios. de una
costilla del Adn durmiendo creado, 3) Adn y Eva tentados por la serpiente, 4)
tanto por el ngel expulsado del Paraso. En el segundo campo es un Can)
como agricultor, Abel presenta como un pastor, 2) el sacrificio de Can y Abel,
3) el asesinato de Abel por Can, 4) la llamada de Dios con Can; similar a
travs de los 10 campos de distancia. "
"As como es en las pinturas de Simone Memmi, Aretino Spinello, Benozzo
Gozzoli y otros en el Campo Santo de los Pisa, que entran en el siglo 14 y 15
necesarios. Vemos, pues, en un cuadro de Benozzo Gozzoli (siglo 15) 6
escenas de Abraham Historia de la Vida y no dejan lugar a no utilizados s, en
el mismo Este cuadro, siendo ms pequeas que varias otras escenas
Nebenszenen la vida pastoral patriarcal se muestra, etc "
En el Cranach es como varias veces, a menudo delante de Holbein.
Los ejemplos siguientes en relacin con antiguos Bas Deduzco de trabajo
Tlken en el bajorrelieve.
Apolonio de Rodas, se describe Estatua, la carrera de carros de Pelops y
Enomao Hippodamia alrededor de la bella Presentacin de ella. accidentes y
Enomao Hipodama, su hija es, Ya en el coche de Plope. Sobre este punto, una
pluma, sta no debe mostrar que acompaa a la Pelops Hippodamia en la lucha;
pero el artista tiene tanto la carrera y la victoria, y de hecho el xito De hecho,
en algn momento desea. - Por muchas representaciones de robo Proserpina se
ve, por un lado, el ladrn, que la Virgen es secuestrada erizado en su coche, y
con frecuencia las misteriosas figuras del hampa est abierto. En el medio
Proserpina sigue ocupado antologa, y al contrario Finales tendrn la madre en
su lnea de automviles, con ardor Antorchas para buscar la hija perdida. Todos
estos factores son, por no se separan unos de otros, sino que son todos los
personajes en una composicin dispuestos juntos en armona. A menudo se
combinan con los an ms amplia: las diosas vrgenes, compaeros de juego de
Proserpina, Venus y Cupido, Mercurio, el duelo Tellus, la resistencia Los
flujos, la velada Trtaro, Heractes y Andre. - En la sarcfagos hermosa del
Capitolio, la muerte de Meleagro, lo que representa, los momentos adecuados
que se encuentran en una secuencia coherente acabamos de mostrar, como un
poeta pico del incidente momento decisivo dira a levantar etc
La unidad de la persona puede duplicarse Camino ser violados, de modo que la
misma persona en el mismo cuadro dos o varias veces se presentan en las
diversas acciones, que por lo general con la violacin anterior de la mano
espacial y temporal de la unidad va en la mano De cualquier manera, que
present en la misma figura dos personas a la vez ser, por ejemplo, un mecenas
de las artes como se ve Apolo, una hermosa dama de Venus, un venerado por el
artista La mujer como un santo, de los cuales en los antiguos artistas italianos y
alemanes, vase, entre otros pases, Holbein, ejemplos. 1)
1) No es probable vienen ni siquiera en el famoso cuadro de la Madonna de
Holbein ambos tipos tanto antes de la lesin, por en la parte superior al
descubierto el Nio Jess y represent a un nio enfermo en una de sus
familias fundadoras, menor es la el mismo nio tan sano, enfermo como antes
(se muestra con enfermos bracitos) se ve, se puede. Pero el argumento sobre la
interpretacin de las relaciones an no se ha luchado.
Ahora, la familiaridad puede contribuir mucho a mitigar las desventajas de este
tipo de lesiones, y tanto, es un tiempo y un pueblo soportar mucho ms de lo
que uno diferente. As que la pregunta se pone igual a lo lejos el hbito no
puede ir y venir, de que no pueda ni perjudicial; y los Estados son
probablemente algunos puntos generales, pero no tiene lmites fijos indicados
arriba, y no deja nada que decidir si lo estamos ahora, despus de nuestro
hbito tolerado o no tolerado en cualquier lugar en el sentido de familiaridad es
el mejor.
Es cierto que el arte por los beneficios que dichas lesiones son posibles, lo que
es el Natural recta hasta la fecha por esta relacin de una manera capaz de dejar
en claro lo que nuestra naturaleza no s misma un medio ofrece, pero es slo a
travs de una lesin violenta y la negacin lo natural, temporal, espacial y
personal Condiciones bsicas de la existencia, que, a pesar de todas
acostumbrado de la influencia efectiva de las representaciones siempre restar, y
donde se acerca de los lmites determinados va con seguridad en el
desagradable a patadas.
Por cierto ste ha de distinguirse. Quin, en un cuadro de gnero, que se
calcula sobre el fondo que, por Descripcin de inters a la naturaleza y de
contribuir, en cifras brutas violacines quera comprometer la unidad de
tiempo, espacio y persona, sera el principal efecto por s solo bastar
necesariamente desarticular y destruir, y cuando es en contra de hacer ms para
la representacin simblica de las ideas religiosas, es ir relativamente lejos de
tales violacines podr, sin el efecto de manera significativa los daos, pero
tiene todos sus Los lmites que se peg en trminos generales, no de riesgo. El
Artista , por supuesto, hacerlo, sin otra para ir a ese tipo de lesiones, cuando
tom los hbitos de la mente puede, una regla prctica no se le puede dar, y
medida, a priori, determinable no lo encontr.

2. restriccin deliberada del diseo detallado. La omisin de cosas

secundarias.

Como regla general se aplica un estilo muy, ejecucin de obras de arte visual
no es conducir demasiado lejos, lo ms cercano a la naturaleza de la verdad
lleg. DOQUIER en pinturas como esculturas, nos encontramos con el ms
fino detalle microscpico naturales, y, a menudo mucho ms que esto,
descuidado, no slo por necesidad, porque no se puede satisfacer, pero de la
libertad. Porque es en promedio en pinturas de gran formato descuidado ms de
lo mismo que en las pequeas, en las pinturas histricas relativamente gran
escala de las llamadas ms como en el gnero-como, y otros personajes
secundarios en la mayora de las cosas ms que en secundaria Personajes
principales y los puntos principales, que la dejan de lado otros Las razones
deben tener, como la falla externa arte.
La siguiente razn que podemos dar, que, segn como la encarnacin perfecta
de la persona es que la atencin estar ms inclinado a relacionarse con ellos y
por lo tanto que se emplearn, segn el cual la impresin principal de la
entrada general sucede. En s, la atencin y de forma involuntaria por todos los
detalles para compartir, dispersa, fragmentada, sino tambin por la Lugares en
donde hay ms detalles, las utilizan, ocupado, que por los espacios vacos. Es
ya evidente en la naturaleza, en el arte Pero mucho ms y con mayor
inconveniente para la impresin principal que en la naturaleza, de abajo triples.
Una vez que tengamos una ms mnimo detalle aplicacin amplia en el arte no
es tan habitual, como en el La naturaleza, por lo tanto, ms llamativo en l,
irritada, mientras en la naturaleza tan harto que decir en contra. En segundo
lugar, la anteriormente (ver captulo 22) discuti inters en perfecta imitacin
La naturaleza en el diseo detallado para la atencin de los idealistas
Contenidos, que se expresa en sus rasgos principales, que se deducir. En
tercer lugar se hace lo que ocurre de forma natural como principal, por el
contexto en el que ocurre, los precedentes y sus alrededores con ms fuerza que
la demanda principal, como en la imagen, lo que significa toda la atencin se
abordarn, presente en s mismo, incluyendo la ejecucin de debe medir
objetos con eso en mente, en perjuicio en el que es en este respecto es contraria
a la naturaleza, para compensar esto.
Si no era el arte, por supuesto, en la terminacin de la etapa de diseo detallado
de la realizacin para mantener las caractersticas principales y que la
perfeccin en el arte por todas partes como siempre, sera como en la
naturaleza, tambin sera El inters y la atencin para que la presente, la fuerza
disipativa ella, contundente de la manera correspondiente. Pero no slo de que
imposible, el diseo detallado de la naturaleza a travs del arte totalmente
lograr, tambin es algo tan lenta como difcil, es muy que se acercara. Por lo
tanto, el arte abstracto, en general, incluso de la finura de la ejecucin en s
posible, y cada una de ms o menos empieza en adelante, un atractivo o se
retira de ejercer influencia sobre nuestra atencin, estilsticamente hay que
tener en cuenta en la forma ms ventajosa.
Sandrart 2) dijo que una vez fue rica en el arte de Gerhard Van Laer Dow
llegado a conocer a l y su obra en ver de primera mano . Tome El artista haba
recibido con cortesa y de buena gana su obra se muestra. Pero cuando, entre
otros grandes de la industria han elogiado lo que result en una escoba, a las
pocas cosas ms grande que una ua, respondi que Probablemente estaba
todava trabajando en los tres das en ella.
2) Teutsche Ak. 321a
Esta pequea historia se divide en dos Instructivo maneras. Quin es una
escoba natural manejar su atencin pagar por su aplicacin; una pintada que da,
porque no se suelen encontrar all. Y cunto tiempo le llev Dow, que se
recogen en la ejecucin del palo de escoba muy satisfechos. Si Rafael ahora
tambin en cualquier pequea cosa como un palo de escoba ms como tres das
necesarios, tanto como la pintura por l, nos tiene? Pero el arte le ha dicho a
decirlo: por el bien de la prestacin, muchos tienen en las principales obras,
terminado, os dejo algo de los beneficios a los que tengo en la reciente
finalizacin de cada podra, y conducir a la exposicin de esta edad que hagan
lo mismo no en mi mundo.
Antes de aadir que la Tratar de hacerlo en la naturaleza detallada de la
ejecucin de inmediato, sin ningn tipo de pueden ser muy lograrlo, con la
fuerza de la impresin principal tambin muy fciles de herir su precisin. De
hecho, tomamos un Pasar un crculo en una serie de curvas de pequeo, as que
sin embargo, que la forma circular principal, pero desde la distancia, donde las
curvas se unen para el ojo, justo en el aspecto se produce. Quin quiere
dibujar el crculo con todas sus curvas, el forma principal no ms fcil que
alguien que dibuja el crculo, sin las curvas, y cuanto ms tendr derecho a
hacerlo, aunque slo las curvas contingencias son inquietantes. Dado que todos
los de nuestro arte imitativo es slo una aproximacin, no es posible, como que
en cada pequeo lugar, cada golpe de alce, que sobre todo Jugar Juega, se
produce una pequea desviacin de la verdad y la suma de estas desviaciones
puede dar fcilmente una resultante, que se desva de la impresin principal
previsto.
Sin embargo, hay cuadros histricos, (Por ejemplo, Linde Schmit), en las
proximidades de los borrones de mera parecen compuestas, ya cierta distancia
de la expresin de una dimensin Poder y verdad de la vida como hacer una
carrera no es fcil a travs de llegar es que los colores y las resultantes de la
forma, en el individuo Blobs se dan, ni se disuelven en su componente de
objetivos. Slo estas imgenes sirvieron para lo contrario no tiene ventaja de
que cuando se va un poco ms cerca, en vez de una versin fina a favor, se
resuelve en un desastre inmundo. As que para ir en esa direccin demasiado
lejos, y ser felicitaciones haber sabido que no hay nada ms que cuadros, que
uno de Paso 3 debe permanecer en la baha para no bastante repugnante lugar
que se encuentran. Despus de todo, son preferibles a las que el detalle Slo
necesita omitir, sino que tomarse juntos en resultantes y, a continuacin
aparecen en la proximidad y la distancia igual a vaco y dbil.
Supongamos, adems, un artista que han sido entrenados para la ms alta
posible para alcanzar la perfeccin en los detalles ms pequeos jugando, sera
reunirse con l lo mismo que el espectador encuentra cuando su atencin
depende demasiado en los detalles, que perdera, ms alto, apoyado en la
composicin del conjunto, los beneficios, el derecho a mantener un ojo. S,
deca de forma que cumpla con todo el arte de lo que el Gerhard Dow despus
de que informes Sandrart 3) con la gente que quera pintar, se reuni "por su
lentitud l se comport como para sentarse a todas las personas para que sus
propios hermosa caras y ajusta de aburrimiento todo cambi, para entonces su
Conterfeite tambin enojado, deprimido y poco amable eran, y la verdadera
vida, que los pintores y artistas pieza ms altos niveles necesarios no se
presenta. "
3) T. Ak. 321a
En el Museo de Kugler [1838a 381) es el Pintar un artista Schelfout Holanda
en paisajes concebido como una pieza de acompaamiento al estilo s G. Dow
'de la pintura en cuadros de gnero de la siguiente manera:
"Cada accesorio es una prueba de la misma edad; puede ser a la palestra como
la distancia a travs de la lupa ; Puedes ver crecer la hierba en el borde del
marco. Cada roto Pedazo de hielo en el [Paisajes de Invierno] es como un
pulido Los diamantes caen los rayos del sol. Se sabe que Gerard Dow tres das
en un palo de escoba pintados, apuesto, que tal una pieza rota de hielo, como lo
es en Schelfouts Primer plano, el tiempo no le ha costado menos, es la escuela
Mieris aplicadas a los bosques y canales de dichos productos es el amor El
holands, por lo que es la excelencia Schelfout pintor par, el microscopio en la
mano, los pies sobre el carbn caliente estufas, admirando inmvil durante
horas y el mundo feliz de su csped sin fin, cuando accidentalmente descubre
un saltamontes o volar en l, el no se dieron cuenta inicialmente. "
El juez tambin advierte a los artista de gran talento ", de esta manera
deplorable" para continuar ir, pero l debe "de esta perfeccin sombro ; Cure
"por las imgenes de Hobbema y Ruysdael del ojo, sujete ver como el ltimo
"en el lienzo, los grandes efectos de la totalidad y crea el personaje de cada
grupo principal, por lo que todos Cubra con una mirada, los ojos sin algn
modo un obstculo el efecto principal estaban presionando, sin embargo, sino
tambin los detalles en l con una mano maestra fueron proporcionados. "
La desventaja de aplicacin durante todo el pero en algunos casos ser ms
importante que en otros, los ms importantes cuando el peso est en la
impresin general principal, que de nuevo representada por el peso de la idea
depende, por tanto, slo el ms el abandono ocasional de los detalles en las
pinturas de importancia histrica o religiosa, porque quin quiere Denner'sche
Jefes cargo, usted acaba slo como trucos generales tolerar, mientras que segn
el momento en la idea de la imagen no tiene sentido, ms la alegra de una
reproduccin exitosa la naturaleza espera de los detalles de cualquier placer en
la imagen tienen. As fue que s, Gerhard Dow tuvo que ir ms lejos en lo que
Rafael, y no poda ir demasiado lejos en ella.
El primer nivel del arte es an el de dar las principales formas, el segundo ms
alto, las principales formas para darle detalles, pero ningn grado de detalle en
las formas costo hacen de las formas principales son presentadas, o que slo
desean hacer cumplir.
Uno puede ver que funciona de la imagen son en los que el ms mnimo detalle
con una fidelidad admirable naturales se reproduce sin nuestro sentimiento,
sino una desventaja de Por el contrario, slo una ventaja: se trata de
daguerrotipos y fotografas Retratos. Pero tambin se puede notar que la
reproduccin fiel Los detalles de la naturaleza que aqu, al igual que su auto
habitual y que el Dificultad con la reproduccin, y la actitud general del
derecho Sacar de la imagen, no slo para los aparatos fotogrficos como para el
artista es.
Bajo puntos de vista similares que la limitacin del diseo detallado se produce
cuando la eliminacin o la reduccin de las mismas cosas secundarias en
consejos simples, que especialmente en lo que ocurre a menudo en obras de
arte antiguas. Parte ser la atencin concentrarse en lo esencial, a veces no se
mantenga la pena vale la pena utilizar demasiado trabajo duro y los costos de
presentacin de cosas secundarias, algunos se encuentran en la naturaleza del
arte, las menudencias a menudo no son en absoluto probablemente sea
diferente de las indicaciones actuales, y contribuyen a menudo ms de estos
Los motivos juntos.
3. Evite violentos aparentemente en pinturas en relieve.

La regla de estilo, la apariencia no el alivio palpable en las pinturas para

conducir demasiado lejos, espera de condiciones similares a la regla anterior,
segn a hacer. Ese cuadro no debe olvidar que es un Flachenkunst dir nada,
entonces tendra la apariencia desterrar todo el alivio que nadie reclamar. Lo
que busca para crear la ilusin de relieve es, sin embargo, que mayor efecto
artstico no es bueno para crear la ilusin completa.
La razn de este ms cercano se puede encontrar, si usted puede ver cmo las
imgenes galeras, en el que la media de encontrar la luz de relieve es superado
 con creces por los grandes Audiencia para ser admirado. Acerca de la hazaa,
que el pintor ha hecho, se olvidan de mirar el significado de la obra de arte.
NOSOTROS estn tan acostumbrados a aceptar la falta de alivio en las
pinturas, que ya no interfiere, y empezamos, sin embargo, su Restriccin de la
esencia de la pintura de esperar. Si, excepcionalmente, algo ms que los
habituales se nos ocurre extrao, al contrario, tiene nuestra atencin, y la de La
naturaleza, la realidad parece corresponder a nosotros de la naturaleza de la
pintura emergen. Podra la pintura en todo el alivio completo jugar por la
apariencia, que sirva para solucionar este inconveniente; pero no puede, por
nuestra visin con dos ojos, para cambiar Puntos de vista y las escenas de
mayor profundidad. Ahora va en contra de nos hace menos, por todas partes un
cierto principio de la naturaleza desviado a ver, como en ciertas condiciones de
una imagen que muy se reuni, entre otros se fue a verlos. La norma con la
Aprobacin del relieve en la pintura no ir demasiado lejos, por lo tanto se basa
en ltimo recurso, pero la incapacidad de una, como Nichtsollen. VERDAD no
pueden ser medios, sino que tambin no quieren una excepcin.

4. Las traducciones a la antigedad y la modernidad.

En el patio de la Pinacoteca de Brera en Miln Galleric di Napolen como emperador
es el hroe completamente desnudo, y en nuestro Esplanade El rey Federico de
agosto, el mismo modo que un emperador romano. - Nadie va a pensar que los
liberales hablan marqus de Posa en Don Carlos era un asunto para el espaol todo el
tiempo, que el rey brbaro Toante en Ifigenia se siente realmente brbaro y actos s
que la edad heroica de Ifigenia tan finas sensaciones fibrado haba, como en el drama
de Goethe.
Lstima que no se tiene en general Expresin para estos casos tiene, como lo hago
aqu en un par de ejemplos han demostrado. A falta de otra expresin que necesito
"La traduccin en la antigedad o modernidad" para l. Qu es un a las traducciones
a decir?
Si no ofrecen ciertas ventajas, no seran tan frecuentes, y estos beneficios es, sin duda
En cuenta.
Quin negar que Napolen como un hroe desnudo griego y romano como
Friedrich August Imperator un carcter monumental, como se dice tener, como en
vestuario naturalista representado. Un carcter monumental Pero para hacer con los
monumentos. Estos individuos tenan una importancia ms all de la realidad
cotidiana, y la representacin artstica tambin ha citado, pero no aparece el antiguo
carcter todava en algunos aspectos, ya que parece afinar todos la impresin ella,
ms an cuando puede haber una convencin de arte y dependientes La habituacin,
ya que era comnmente, a la enorme importancia ha sido sellada. S, a pesar de que
estas representaciones de la los gustos de hoy en da podran no coincidir, es todava
suficiente decir en su favor en el sentido de puntos de vista del arte moderno. Si el
arte debe entenderse exclusivamente de s mismos y su derecho a travs de su acto
demostrar (a la Seccin XXII.), la ley de tales representaciones es slo demuestra el
hecho de que incluso tienen un lugar en el Arte han conquistado. En realidad es la
representacin comn El arte no lleg, y despus de Cornelio, el arte ms ir a la
belleza como una caracterstica. En un desnudo de Napolen Pero, puede la belleza
del cuerpo humano muestran mucho mejor que en un vestido y el traje de romano
Emperador es artsticamente bello que un rey en los pantalones, los cuales al menos
la forma de esteticistas, que slo a la forma sentido de las cosas no es importante
votar a favor de tales representaciones puede. Napolen por tanto, el vestido, esta
pura secundaria a, a travs del cuerpo traslcido directamente, a la que la mente El
arte debe referirse a, por fin, desnuda, y August Friedrich Romano vestido, para
responder adecuadamente a las galeras de arte entrar. Y si no viola nuestra decoro, un
viejo hroe de ver desnudo, por qu uno nuevo, despus de tan grande para lograr
beneficios con su muestra de arte desnudo; mojigatera comn pero usted tiene que
sacar para entrar en las galeras de arte e incluso dejar atrs. As que, creo, podran ser
representaciones de este Alternativas para el gusto actual de los principios an de
aplicacin no defienden mal.
Tienen de hecho, slo la desventaja que exigen la verdad y la verdad necesita el sol
decir, casi pegado en el ojo, y cuando esto no tiene por el arte es muy atrofiado hbito
o donde victoriosa contra entr en erupcin, est disgustado, deben, por supuesto, y
debe tambin disgustado porque la verdad no tiene sentido a tolerar una fuerte
oposicin, no el hombre su monumento abstracto pero presente como un hombre de
su tiempo y su pueblo la tarea lo ha hecho. Cmo esta tarea con la tarea con l sobre
el mismo tiempo recogidos para representar la realidad comn, sin embargo, tiene sus
dificultades; slo las peores fondos es para que lo represente de las mismas races;
Pero justo en el vestir es una de las ms vvidas y comprensible Vermittelungsglieder
del individuo con su tiempo y de la nacin. Contra qu un grado de idealizacin en
el corte del vestido, y especialmente en la expresin el hombre con menos oposicin
a la Sentido de la verdad y el sentido de la dificultad de la tarea puede tratar de
satisfacer. En esta Pero una seccin posterior (XXVII volver).
Si el drama histrico y el formas de novela histrica de pensar y sentir que pertenecen
a la era moderna, en las historias personales y las transferencias de los viejos tiempos,
tiene la que no debe confundir incluso como consecuencia de importantes ventajas de
Arte
Histricos o mticos personas y las historias de importancia - y solamente los que son
en general Motivo empleado en el arte - son educados dentro de determinados lmites
conocido, y les dir as que desde el principio un inters listo se reuni con el, sin
embargo, algunas historias y personajes puramente ficticios inters relevante debe
tratar de producir y slo as pero rara vez son capaces de producir, que al igual que en
la vida recurrido parece ya que son los que verdaderamente son. Entonces uno de los
gran arte puede pensar, pero no hizo uso de los intereses de arte Rey nos al igual que
el verdadero Alejandro. La variedad con la manida Los materiales de la era moderna
viene la susceptibilidad a una ms all del tiempo para dotar a los ciudadanos y el
crculo de los materiales de presentacin y los motivos se extiende por todos. El poeta
es su Rendimiento hasta ahora aliviado cuando l no es de cuentos, personajes de
para proveer de base, y slo puede realizar y organizar necesidades. Y ya que
allgemeingesprochen las viejas historias y personajes no tan familiarizados con los
detalles como el nuevo, tambin lo es la ejecucin margen considerable dado sin
nuestras ideas actuales encontrarse con una fuerte oposicin. Pero si uno quera correr
pero en la medida de lo posible, de acuerdo con nuestro conocimiento el control, se
pierde fcilmente de inters desde el otro lado . Ir La relativa sencillez y la crudeza de
la vieja Quiere reflejar los tiempos y pueblos, puede ser doloroso, a veces no es
suficiente para contratar, y la vieja sensacin y el pensamiento mantenerse alejado de
la comprensin, ya que ahora slo en las condiciones modernas, Sentir y pensar son
educados. As que penetra y aumenta la novela histrica y el drama histrico, los
beneficios de una significativa y nuestro inters desde el principio atractiva, ms
sustancia o y poniendo en menos familiar para nosotros y la Hineinarbeiten
demostracin de estilo moderno y los modos de sentir.
Tambin aqu se encuentra, por supuesto, como un contrapeso el sentido de heridos
pretensiones de verdad, pero no en todas partes Dom afirma que supera los
beneficios. General Humanos es comn a todos los tiempos y pueblos, y si slo la
verdad en este documento se conserva tan fcil pasar por alto violacines de la misma
en la forma en que se expresa de forma diferente dependiendo del tiempo y la gente,
siempre que no sean demasiado fuertes. As que no es universal o absoluta puede
decir que las traducciones del anciano para rechazar la modernidad, sino que slo se
aplicar en primer lugar, la medida Nivel de fijacin del hecho de que el sentido de la
contradiccin con la verdad exterior no intrusiva - ningn artista pero Nero no
constituir como un gobernante benvolo, - en segundo lugar, que no por las
contradicciones internas de la traduccin La representacin se evocan, por ejemplo,
cuenta con una cruda realidad combinacin con las caractersticas de una cultura ms
fino abrupta e inesperada.
A este respecto, sin embargo, tolerar de un sabor ms que el otro, y lo malo, que sera
la Escala propia sensacin de aqu como la absoluta y universal reivindicacin de
autoridad a querer. Es aqu otra vez slo un Campo de conflicto antes, donde las
ventajas y desventajas de la lucha entre s y wechselsweis derrota; extremos slo se
debe evitar en todas partes. Incluso hago la reclamacin desventajas ms fcil que las
ventajas en otros ocurre lo contrario, y nadie ser capaz de demostrar a los dems,
que est mal, pero sin duda es bueno, son claramente conscientes Tobe, en el que las
ventajas y desventajas son las hubiere, por el presente s pueden contribuir, si no
antes unilateralidad del sentimiento sino para proteger de la sentencia.
Cito un ejemplo de cmo puede tener mucho ms en su primer sentido del gusto son
diferentes. No slo una, pero varias personas cuyo gusto yo respeto que hay en mi la
ms clida expresiones hablado de la impresin de que el belleza potica de la
"Nibelunge" hizo Jordania para ellos, ni se muestra por la propagacin de aplausos, el
encontr la pica, en la multiplicidad de las limitaciones que ya experimentado. de
hecho, ha tambin en algunos aspectos importantes ventajas sobre la epopeya de
edad. Qu variedad de otros sentimientos, acciones, situaciones, Eventos en ella, los
sentimientos, las situaciones desarrolladas en detalle, Todo en un aura mgica y
entretejido con imgenes poticas y las luces entrelazados. Pero yo no soy la obra
puede ser leda, por la impresin principal de la misma para m hasta ahora he venido,
el Galimatas de magia antigua y hroes estar con sentimentalismo moderno y la
reflexin fue. En un cuento de hadas colorido mundo en el que los Magic aumentar
hasta lo monstruoso y lo grotesco, vemos que el matador de dragones Sigfrid (en la
forma de las montaas obstaculizan p. 67) auto-reflexiones sobre la la determinacin
y la receptividad de un hroe que hagan lo mismo s mismo (p. 72) en las expresiones
de hoy de los sentimientos piadosos de los nios , El rey Gunther a suceder a los
hroes (p. 75) en las reflexiones sentimentales e imgenes sobre el poder de la
msica, a travs del cual un "de otro modo sin caminos Todos los de la sensacin se
abre "perder" el Horand cantante (p. 102) la importancia de que las canciones y
cantantes, no slo en el futuro es probable que tengan una, desarrollar, etc Y puesto
que el poeta tiene que decir acerca de todas las poticas diversas, deja que su pueblo
se dice en un ancho suficiente; a veces no estn listos en sus disputas. En este juega
en toda la naturaleza pica de la magia slo un papel muy modesto, corriendo todo el
curso de los acontecimientos en un solo hilo de la actuacin, la La gente simplemente
por sus pasiones muy fuertes , Y hablan como si creci un pico, y muchas veces
suena seco y prosaico suficiente, pero no les gusta el Jordn, o quiere Ms bien, como
Jordania quiere hablar poticamente, y sin embargo siguen siendo potica. Eso me es,
en general, mejor si hubiera las exigencias de la moderna Sensacin de que tengo una
representacin de las relaciones modernas no se cumple, hay que ser tan puro en el
vieja manera de ver el tiempo y poner la otra parte, Jordania pica satisfacer las
reclamaciones presentadas por mirar esto con su moderna Sensacin s se pone en los
viejos tiempos, no muy lejos, en la la verdad emocional de los objetos perjudicado.
Muchos en la sensacin Pero esta satisfaccin supera todas las desventajas de los
factores de este ltimo y no pueden entrar en juego, sin embargo, cambi en mi es.
Pero ahora pienso que si en esto, como yo creo, debe captan con precisin, y por
tanto no enough'm justo contra el poeta, lo opuesto a la admiracin, que refleja las
desventajas anteriores no atender no es menos.
XXV. Vista previa de las tres secciones siguientes.

Tenemos (captulo XXII) de la Estilizar, Idealizar y el simbolismo conocido como el

principal medio por el cual el arte se eleva por encima de la mera imitacin de la
naturaleza y sus mayores beneficios que se obtienen. En uso de estas palabras y
conceptos bsicos para asegurarse de que cumplen el mismo inconveniente contrario,
tambin en el resto del campo de los conceptos generales , Que estos no se ajustan a
cualquier lugar en el mismo sentido y el mismo Ancho an utilizarse en cualquier
lugar aparte claro. Y asi que lo que sigue no es menos en su lingstico y semntico
El uso se refieren.
Es una lstima en verdad, que lidiar con las previsiones de la antigua tener. El debate
de fondo eran mucho ms ligera y fcil , Si para el de muchos giros y conceptuales
Anchos de esos trminos que aparecen en la descripcin misma palabra, as mucho
ms, en una fraseologa fija ntida y clara, Las palabras habra, por lo que podra
entrar en el examen. Pero no es el caso, por lo que puede tener que con esas palabras
los hogares y para la prevencin de la confusin conceptual, el objetivo
Complementar y entablar conversaciones con el lenguaje.
El XXII. Secciones es la cuestin Trminos sustancialmente slo en relacin con las
artes visuales tener pensamiento; nos estn siguiendo en su significado ms general
de las Artes aunque de importancia preferente para las artes visuales, la Ojo.

XXVI. Estilo, estilizar.

Es con estilo con buen gusto. Hablamos de un mal gusto y bien, pero en una menor El
significado es decir slo tienen un sabor buen gusto. Hablamos la comprensin del
estilo de malos y buenos, pero en un sentido ms restringido, en el nico estilo buen
estilo. Alabamos a un hombre para que dicen que tiene sabor, y una obra de arte, por
lo que se dice, Tiene estilo utilizado, tanto buen gusto y el estilo en el sentido que
acabamos de buena de los objetos de placer.
Pero cul es el estilo en el ms Sentido, donde todava se puede decir que es un mal
estilo, el Programa Conjunto del estilo en los malos y el buen sentido?
Quiero decir, en el ltimo sentido de la esttica una, porque, para algunos factores de
forma habitual de presentacin la mayora de diversas obras de arte, o las obras en
absoluto. La comunidad puede ser debido a la naturaleza de la materia, que sus obras
diversas impresiones de los sellos de la misma. hombre reflejado en el trabajo se
puede decir en qu sentido Buffon: "C'est l'estilo Le homme", y recientemente
Kirchmann (Esttica II 287) dice: "El estilo se refiere al tratamiento artstico de los
componentes de la obra, que su determinacin no de los conceptos y norma de fondo,
sino slo de la personalidad del artista puede conseguir ... El estilo se basa siempre en
tanto la personalidad Artista. "Todo el mundo es en este sentido, su estilo, y ms en
general, cada vez que el arte es, su estilo, el bien o puede ser malo, y el sentido ms
estrecho que aqu todava no est en Examen. - La forma comn tambin puede, por
la naturaleza del objeto, ya sea el contenido ideolgico de su material o su o Gnero
al que se subordina al ser condicionado. En el primer sentido determinado por el
mrmol, el bronce de la escultura, la madera, la piedra, el Hierro en el arte de la
construccin de su estilo, no se puede decir que le estilo c'est l'homme, Rumohr y
explica el estilo como un hbito-avanzado a someterse a las demandas internas de la
sustancia en la que el escultor sus personajes que realmente hace que el pintor parece
que pueden. " 1) En el segundo sentido de la condicin general Carcter del
patrimonio histrico, la heroica, como el contenido del gnero- Estilo. En el ltimo
sentido, se habla de una pintura, escultura, estilo arquitectnico y ver w. En las
demandas del objeto se da a Aunque en general los requisitos de buen estilo en el
sentido estricto requiere, pero el punto de coincidencia no est all, y el estilo el
mineral puede, en el mrmol, el pintoresco estilo de la obra plstica, la estilo de la
transferencia de la pera a la iglesia son malos. - El punto de vista la comunidad
puede finalmente imprudentemente en un carcter particular de la forma se
encuentran en la naturaleza del sujeto y el objeto de representacin, por lo que si uno
de un flujo de estrictas o laxas, ligero o pesado, o picado, estilo bajo, alto, de estilo
rococ, Arabeskenstil Estados Unidos w. habla.
 1) Italia. Forsch I. p. 87
Todas las especialidades Estilo sobre usted puede finalmente tener un punto de vista
de Encontrar un terreno comn es que la idea dada por la presentacin ms all de la
mera necesidad de la exactitud de hecho o de Adecuacin es suficiente tambin en
una forma ventajosa. Esto le da el estilo en el sentido estricto de buen estilo, en los
trminos que bajar ms cerca.
En este sentido, estamos ahora en este estrecho Definido por el estilo, simplemente
significa un buen estilo, que sera fcil en virtud de una representacin estilizada
simplemente una representacin para comprender de buen estilo; 2) pero en De hecho,
mi querido Para ello se necesita el nombre o la razn estilsticamente como una
estilizada, a menos que sea explcitamente estilizada el epteto queda bien, y slo
pueden ser prestados por dichos estilizar su arte como una exigencia general de la
cuestin. Contra esto se ha estilizar la expresin por excelencia en el arte de la
conversacin sobre las artes visuales una expresin un tanto peculiar adoptado.
Ciertamente Se requerir de un cuadro de gnero que no es menos en buena Estilo se
mantuvo como una imagen histrica, sino de imgenes del gnero mejor No quiero
decir que estaban todos en estilo que realmente se forman en virtud de una
representacin estilizada de la tcnica Desde ese entendimiento, en la que, despus de
una, en el sentido de cierto arte manera tradicional, para bien o sea desde untriftigem
motivo de la Naturaleza ms all de lo que se necesita es de aplicacin. Por ejemplo
llamado los caballos antiguos estilizada, a las catstrofes naturales en varios aspectos
no es lo mismo, nada menos que una representacin de los sujetos modernos en ms
o menos antiguas carcter. Tan bueno como en el antiguo sentido Pero, podra una
representacin estilizada de significado en chino se. Por otra parte, existen
definiciones de la estilizacin de la escuela, como si E. Forster, en su historia del arte
pre-escolar p. 139, dice: "Un forma estilizada en las artes visuales es uno de los ms
simple expresin poner el nombre del objeto ", lo que, sin embargo, lo de siempre No
parece tener sentido, y sin duda sera un buen estilo la pobre, si juzgamos su acuerdo
con esta definicin de su derivacin quera.
2) forma relacionados Estilizar con la idealizacin es entendida fundamentalmente
a S. 57mo
Una especie de obstinacin en el uso me parece que, si en ciertos casos, la ms lejana
versin del concepto de estilo puede estar subordinado, (por esto es sino tambin que
muchas obras de arte desde un cierto punto preocupaciones que le corresponde de la
comunidad), ms que hablar del estilo de la moda. Una vez que entendemos por una
moda, en los trminos de la tcnica De procedimiento o manejo de fondos o la copia
de una cierto patrn establecido en forma comn o Farbegebung, por lo que si un
estilo de tiza, tinta de estilo, un estilo de colores contrato, Rafael pint el cuadro en
forma de Estados Unidos w. habla sin significativamente establecer el concepto de la
Rota. Uno podra, de hecho, en vez de tiza, no el estilo, el estilo de tinta, etc puede
hablar; aun cuando debemos pensar, como la forma superficial y Color del estilo
(estilo) est ms cerca de la mano, tuvo la invertir a plazo ms cercano. En otro
sentido, sin embargo, se le da al estilo de la moda en el sentido estricto, o un buen
estilo como algo incorrecto comparado por uno de ellos en la subjetividad de los
Artista o un terreno de la escuela de arte, de la comunidad Forma o Farbegebung
entiende que ni la adecuacin de hechos ni los beneficios de un buen estilo no queda
generalmente motivados es por esta censurable. Una vez ms, uno podra preguntarse
por qu el estilo por excelencia la manera en comparacin con slo el buen estilo
contra el estilo slo se utiliza en el mal sentido, sino porque la mano del corazn y el
alma del artista est ms cerca de la pluma. Mayo otros tratan en la investigacin de
la misma.
Despus de los debates conceptuales en las curvas distintas de la nocin de estilo
hecho lo suficiente para que creemos que a partir de ahora abordar la cuestin de
estilo en el sentido estricto o un buen estilo, con muchas cosas en el pasado Secciones
(a saber XIII. XXII) o que acabamos de discutir informalmente profundidad estar de
regreso.
El bien que lograrse a travs de un estilo Ventaja tiene dos caras. Una vez que est en
la claridad, precisin y Precisin, ligereza, directo, conciso brevedad y el enfoque, la
adecuacin formal breve, que nos sentimos o contenido ideacional de una obra se
lleva a la conciencia, y en segundo lugar en amenidad de la forma, aparte de los
hechos como adecuacin formal plazca, y la de varios igualmente razonable Modos
de representacin de una idea, preferiblemente, al alcance conseguir es que sin una
consideracin adecuada de estos gusta ms. Las dos caras del estilo tiene que
maximizar Ventaja para unir.
Puede ser un montn de anidacin decir algo de manera correcta, como en clara
diferencia; pero es de primera cara ms estilo en el ltimo discurso. Muchas de las
sentencias comenzar despus de la otra con las mismas palabras, o cerrar, en
detrimento ni la exactitud o claridad, pero es de la segunda pgina Hace contra el
estilo.
En una imagen, el personaje principal estar representado todo correcto, pero que en el
fondo o al lado empujado, y se ve tan poco que no son como protagonista aparece. Es
la primera cara, un error contra el estilo. ENTRE varias maneras, puede caer como un
vestido, como nosotros, la misma cantidad por cualquier razn, un camino mejor que
el otro. QUE Estilo requiere de segunda mano, que nos agrada preferible que no se
contradice con la adecuacin de hecho demasiado fuerte; puede deberse a que en la
representacin de una persona disoluta, una descuidada ropa les queda mejor y, a
continuacin, sera preferible.
Sera deseable que nos dos breves descripciones de uno u otro lado del estilo o tena
el estilo en un sentido diferente y, al ver que los dos diferentes Trminos estn sujetos
a slo bajo los puntos muy generales uso ms ventajoso de los medios de
representacin se unen. difieren en la ausencia de tales expresiones significativas para
ellos que en el primer y segunda pgina del estilo y limitarnos a continuacin, tanto
para explicar en relacin con las artes visuales. Hablemos en primer lugar por el
estilo de su primera pgina.
La naturaleza no ofrece, en general, para nosotros por los temas directamente bajo su
Ver darzubieten condiciones favorables cubiertos por Las circunstancias, el personaje
principal por el menor de edad o que est en contra en esta pgina, o en la espalda,
est de acuerdo con la impresin de colores, las lneas el individuo no est en
armona con la impresin general, que hacen que todo el asunto hacer ejercicio y no
suele ser un medio positivo, para facilitar el fin de apoyar el estado de nimo
principales por cierto, no un apoyo a la misma Grado que el arte, ya que sus artculos
no son del contexto con el resto del mundo arranca, pero en el tiempo y conexin
espacial que presenta, la explica por s mismo apoyo y comprensin a la impresin de
los objetos sobreviene. Y ahora qu del arte en este sentido, la naturaleza de los
beneficios mecedora, deben pasar a travs del estilo de su primera pgina, no slo
Para sustituirlo, si es posible superar.
Por ejemplo, el personaje principal debe ser hacer un personaje principal de las
reclamaciones. Hay muchos medios para ello, entre los que se seleccionarn de forma
que el carcter naturalista y el otro estilo de los crditos es an suficiente como sea
posible. El personaje principal puede, por la posicin, el aislamiento, el tamao,
color, iluminacin, la ejecucin completa, o tal vez por ms de estas circunstancias
Tambin es preferible. Alguna manera debe ser preferido, de lo contrario Es un error
al estilo. Es la posicin ms ventajosa reclamacin a este respecto si se encuentran en
el centro de la pintura aumento y sobre los otros personajes o es excelente. As lo
vemos, por ejemplo, en la Capilla Sixtina y la Madonna de Holbein. Esto hace que en
muchos casos una agrupacin piramidal casi auto ley. Sin embargo, una figura de
Cristo se puede utilizar como personaje principal o de menor importancia como el
principal presentada en el Madonna probablemente no levantado por encima de las
mentes de los dems ser, se corre demasiado con respecto a la adecuacin de hechos
con los que el estilo formal de nulo o muy abrumadora beneficios el amor puede traer
a la oposicin, por lo que es preferido por el brillo; casi siempre es el Cristo es el
punto ms brillante en el cuadro entero. Esto ayuda a su desnudez, o la ropa blanca,
que en los mayores Imgenes osos, y muchas veces una luz que emana de l. As que,
si bien es dominado por la Virgen como su madre, se eclips como madre de un nio
celestial 3); y as es el estilo, todo el tiempo entre los distintos fondos, el soporte a sus
rdenes, que son preferibles a lo que es mejor con adecuacin de hechos tolerar y lo
que ambas partes el estilo es el mejor tolerado. Ahora nos damos cuenta de que en un
Cono con la cabeza de arriba hacia abajo lo contrario no ms como en
Aufwrtskehrung simblicamente representan un pico de importancia puede, pero
siempre algo ms que un resort, el punto final de los lados representa un excelente
punto en el que los brazos de la Cono de plomo en ambos lados, y despus de que el
Cristo- Debe concederse importancia el primer premio, sigue as Rendimiento
grabado y al nio en la punta de un embudo o el fondo de una mina colocada, que es
el mismo grupo de personas Los brazos son tan especialmente en el nacimiento de
Cristo o de culto de Cristo a travs de Mara, los ngeles o los santos. Desde el mero
Puntos de vista fctico adecuacin podra el slo adultos tan bueno slo para ser las
dos caras de los nios estn aqu, los usted no encontrar fcil, y que se utiliza en las
dos posiciones con respecto al primer estilo de la segunda hora de considerar que en
una consideracin de las masas de ambos lados del punto principal un par simtrico
es lo que es tan agradable, porque, como no est en contradiccin con la expresin
natural de la vida. Ahora, sin embargo, es en la contemplacin del nio en un pozo, la
urgente necesidad de tales el perdido sentido de la cantidad que se sustituye por el
brillo y cuando la noche de Correggio y tantas representaciones de la analgica
nacimiento de Cristo, el hijo de su cuerpo irradia luz, mientras que los adultos de pie
junto a l en ambos lados arrodillado o enviar la vista que se hizo, lo fctico y
estilstica Satisface tanto a los requisitos de forma adecuada por el nio de la misma
en su relacin natural con los adultos, dominar por ellas y como objeto de su
atencin, al mismo tiempo en los puntos ms bajos van a aparecer por nuestra
atencin, por La luz tambin parece ser simblico como vino al mundo de la luz, y la
vista ms fascinante estilo. Tal satisfaccin unnime para alcanzar las demandas de
fondo y de estilo, sino un las principales tareas del arte, sealaron, a la ms fina
entendimientos arte
3) Si la llamada absoluta cuadro de Holbein de la Virgen, la parte superior de un
nio Jess, la de abajo su hijo de la familia fundadora, segn la opinin comn
de los expertos es decir, no habra fondo perdido por el estilo en el que, de otro
modo Holbein para un maestro se detiene por el nio no slo inferior un tono
ms claro que la superior, sino tambin por ms favorables Behaben apariencia
y la atencin que atrae ms a s mismo.

Lotze contradice en su tratado sobre las condiciones de la belleza artstica de la

norma estilstica colocar el tema principal de una representacin en el centro de la
imagen, paisajes, en primer lugar (p. 55), pero en general (p. 74) de la siguiente
manera:
"El medio de un paisaje no debe ser tomado por los sujetos, con la mayora de los
Fuerza para atraer nuestra atencin, que exigen un lugar excntrico Posicin, porque
es una intencionalidad poco probable que la Los observadores que estaba
exactamente en los puntos de destino del mundo, desde donde se desintegran en dos
mitades simtricas, y como falso para el objeto que a l como el centro del resto
inversores indiferentes mundo. Es fcil mirar sin prejuicios Encuentra que el efecto
de cada Durchblick ms rico por un arbusto es decir, excepto cuando el centro del
paisaje en un contrario descuidados hacia un nuevo mundo se abre de forma
inesperada, como si se est eliminando gradualmente, lo que, por supuesto, que se
confunde la tercera Dimensin de la extensin de la ilustracin. Un grupo de rboles
es muy stand vano y desafiante en el medio, mientras que fuera de su
imprevisibilidad un gracioso en todo esto trae consigo. . . .
Despus: "Si se conecta con la pirmide Agrupacin que podran de otro modo el
derecho inviolable de la composicin considerado, el sentido de que el grupo todo el
carcter principal o principales deben ocupar el centro de la pintura, por lo que bien
puede decidi lo contrario. Al igual que en las pinturas del paisaje, incluyendo este la
posicin es muy calculada y deliberada, nos gusta admitir que se utiliza en muchas
pinturas religiosas, que realidad que enfrenta la Iglesia, tambin en el centro el
mundo puede mirar, sino representaciones profanas son, con una excentricidad sus
protagonistas mejor sugieren el carcter natural histrico, por el cual estos se han
puesto en cualquier fragmento del mundo se. "
Tan interesante estos comentarios una de nuestras esteticistas son ms astutos, me
gustara No, no ya firmados, como yo aunque hasta ciertos lmites reconocer el
hecho, pero la razn lo mismo podra interpretar de manera diferente. Si en un paisaje
una posicin excntrica del objeto, el por alguna razn es ms probable que la
atencin a establecer, parece ventajoso, es mi opinin La razn principal es que si una
posicin central a la otra Aun as mismo intrusivo, se aade, a la luz la atencin dom
punto fijo es fuerte tambin hizo que la imagen sobre todo en la El objeto de amor, el
paisaje que su marginales Medio Ambiente no parece ser lo que daa la impresin de
conjunto, como la impresin un paisaje no pasan de un punto, sino de
zusammenweben a la totalidad, que es, en principio, para un paisaje sin asunto
principal en el mismo sentido que un histrico o imagen religiosa. La posicin
excntrica es ahora el objeto visible en sus reas de trabajo por valor deprimidos.
Otras imgenes como paisajes Tocar, a menudo por lo que el nfasis est ms bien en
una escena principal, grupo principal, lo que la gente Haupthandlang diferentes en los
distintos la relacin de ayuda, en lugar de una sola cifra, que entonces, sin embargo,
no tiene ningn derecho individual a la posicin en el medio, pero la escena, La
accin en grupo, para actuar en el principal, que tiene, pero el Mediados de tomar, y
se puede ver realmente toman generalmente los mismos. Que en las imgenes
religiosas, donde una sola persona a travs de sus Significado del todo dominado, la
persona que ocupe el espacio tambin Lotze no se discute, y en retratos como en la
presentacin aislada de las principales obras de la arquitectura debe ser la posicin en
el curso medio Buscar, la intencionalidad de la misma a una inquietante impresin o
conocer, que tambin es fcil de explicar por el hecho de que que incluso en la vida,
todos los objetos que intencionadamente a los que nuestros Inters a su vez, cara
seria, y nuestro punto de vista irrelevante vagar de all a los dos lados.
Como todos de cualquier imagen tienen la impresin de que se trataba de un recorte
de la realidad Pieza, a continuacin, una imagen con el objeto principal (o el grupo
principal) en medio de nosotros, de hecho, un poco menos la impresin de una
natural Centro de posicin del objeto como una manera conveniente la pieza cortada
a cabo y nos hacen darzubieten, lo que no slo perciben como agradables a disgustar.
COMO de hecho una seora sola en la foto se adorna en el espejo en la pared, no se
puede colocar en el centro, a nosotros, no la espalda vuelven la espalda, e incluso
puede haber algunos motivos secundarios, que necesario apartarse de la posicin
central de la cosa principal, la regla principal me parece recordar.
Entre otros, tambin pens que el tamao como un medio estilstico, la importancia
de un personaje central en contra de otros Las figuras de relieve. Puede, sin embargo,
un tamao predominante de la Protagonista alcanzar en parte por ser ms
prominentes reubicado y se queda visualmente parece ser ms grande, en parte el
hecho de que, con mayor importancia simblica que real se muestra.
El personaje principal no es en ningn caso para empujar el fondo, todos se unen
varios estilos Razones. Por lo tanto reducido, parece remota, los detalles de que son
borrosas, que nos llama la atencin menos revisar, correr ms riesgo oscurecida por
personajes secundarios a; pero que salvo en el caso de que, como media-
prcticamente separado del borde inferior de la imagen no es fcil en el extremo
Delantero de punta al ver esto. Por un lado, es adems de especial Determinantes del
ojo no est en la mayor parte de la orilla, pero a partir el centro de la imagen
diseada, y el personaje principal seguir para permitir a la direccin vertical en este
centro a ser, segn el caso Ancho sucede si no simplemente demasiado en el fondo
que iban a venir, y en segundo lugar es necesario, con el objeto principal mitzugeben
algo del mismo entorno, con parte de los subordinados Las cifras de las cadas an
ms al primer plano. En la medida pero esto obtener as una ventaja sobre algunos de
los protagonista de la media distancia, se toma para asegurar que no les importa en
que el diseo, Iluminacin, vestuario llamativo aumento de la ventaja de su posicin
demasiado; y uno puede, por ejemplo, decir que en este sentido en el famoso pinturas
de Lessing, Huss antes de la pira, el estilo Medida que no parece del todo bien
respetado.
Un uso simblico de la abrumadora Descripcin del producto importancia
abrumadora de un personaje principal por lo general viene en contradiccin con la
naturaleza de la verdad dura, a menudo para encontrar un lugar, y lo ridculo que
sera, por ejemplo, quera un Cristo-por esta razn que los adultos mayores, lo rodean
representan. Por otro lado vemos a menudo en los ancianos Imgenes de la Virgen al
frente amplio de ellos o bajo su Terrenal capa figuras arrodilladas mantenido, y
tambin tienen los griegos esto significa que a veces sirve, la enorme importancia del
resaltar dioses o hroes. Para ordenar una debe Se han acostumbrado a tolerarlo.
Por ltimo, la distribucin de los colores ser el estilo equilibrado del significado de
los objetos y Sandrart (T. Akad. 1678a 63) da a este respecto, siguiendo muy
especficas Reglas, por supuesto, como todas esas reglas, slo hasta ahora llevadas a
cabo son los que no estn en conflicto con los dems, que gan por, las normas .
Ingrese
"Tenemos que crear los colores, por lo tanto, que el frnemste largo de la obra antes
de que todos los ms ricos, ms fcilmente ms y salir. ... Ha sido el comn y
dienstmige ensear a la gente la figura con los colores pobres o roto, como
resultado de que el ms digno un triunfo ms prestigio. ... QUE Los dolores de
mantener sus artistas tiene en todo momento que la los directores que tienen ms de
color marrn, hasta situarse en el ms brillante en el mejor sitio para venir .... Sin
embargo, el comn los colores oscuros, y de hecho ms propicios a la gente comn,
el exterior en un ngulo y posicin de esquina. "
No menos requiere el tipo de importancia consideracin de estilo en el uso de colores.
Una vez que se trado hasta aqu, es lo que la razn puede haber, una personalidad
determinada vestido con una prenda de un color determinado, como la Virgen para
algunos Cientos de rojo y azul, es estilsticamente, tambin Tambin para vestir en l,
para que sean ms fciles de detectar, y no se trata de estimular la desviacin, para los
que no Respuesta puede haber que el capricho del artista. Podra sin duda hay una
respuesta diferente en un motivo particular, que examen sea mayor que el estilo,
tambin puede la variacin estar justificada.
Aparte de los convenios tienen colores un personaje de cierto estado de nimo, en
virtud de que tienen un estilo mejor o puede caber all. Si una pintura hacer que los
niveles ideal para una impresin grave, sera sea contra el estilo, se presente en un
color alegre y de iluminacin; mientras que nosotros en falta en los tiempos
anteriores, las imgenes ms recientes. As que era un entierro de Fiesole en la
Galera de la Academia de Florencia notable para la impresin de colores muy
brillantes que estaba en contradiccin con la naturaleza de la tarea. Todos los
personajes en ella con tnicas de color azul brillante y la luz roja, el pelo rubio,
muchas de ellas con Oro Halos, como sintonizarse con un festival gay. En otras
imgenes Fiesole de nosotros disfruta de este personaje gay, que aqu hace como
Manera que se seala. En la segunda he visto una exposicin de arte en Leipzig
Imagen en el cielo volando ngel el cuerpo de Moiss (una leyenda de conformidad
con el oso) en una cueva. Los ngeles haban papageienbunte Wings, y por tanto en
contradiccin con el estado de nimo para dar la imagen debe.
La distribucin de la sustancia total una imagen, es stilistischerseits evitar dos
extremos, uno de picado, resistente, aislante del individuo, y una muy en agrupar
juntos, buscando confundir, mostrando cmo se especialmente en las escenas de
batalla se encuentran a menudo. La idea requiere igualmente, con el cable gua
intuitiva enlaces intermedios a travs de la imagen completa convertido, como el
esbozo de la idea en un diseo intuitivo y para encontrar una separacin pronunciada
en consecuencia. Por eso es importante La moderacin y la claridad para unirse a la
presentacin.
Del mismo modo, el estilo exige que al objeto de que sea entregado para tratar
principalmente no es ni demasiado pequeo ni demasiado dar con el medio ambiente,
por lo menos tanto que para describir, explicar y vigoroso desarrollo de la
Importancia de la asignatura es necesario, a menos que tal evento del total El
aislamiento de la misma no se puede discutir, y no ms de para ser til, pues de otro
modo la atencin se distrae demasiado. Yo vi un gran cuadro histrico de Haach en
Dsseldorf, y que, como el dormir a Cristo de entre los apstoles en la barca en mares
tormentosos, deseosos de hacer el Apstol y asustado temerosos expresiones faciales
y gestos, sino por el mar, pero no vemos nada algo en las cuatro esquinas de la
imagen y una en el buque hinaufschlagende Ola, el barco se llena ms o menos la
imagen. Esto se expresa por la Porque, en la que todo el significado de la escena es
demasiado poca atencin, y por lo tanto impuso una potencia adicional de la
imaginacin, para reforzar la impresin de la totalidad y en su lugar de revivirlo
Demolicin hace. Por otro lado se puede ver bien o histricos-como escenas de
gnero para instalar en un amplio paisaje o los accesorios de un paisaje dando un
paso adelante tan exigente que la impresin creada por cada uno de los dos elementos
poda hacer, sufre de la oscilacin entre dos personas que cada ofrece ms de lo que
el apoyo mutuo.
Por ejemplo, explica el esto a travs de la siguiente evaluacin de algunas fotos de
Gentz, con base en La exposicin de Berln de 1864, que se encuentra en la 1864a
Dioscuros P. 370 Se trata de una caravana y un campamento de beduinos en el paisaje
adquiere dar. Antecedentes de un lugar significativo a "que lo figurativo es casi
reducido a mera staffage parece. "Por ahora los dos, Paisaje y la composicin de la
figura "un mismo grado, el contenido pero despus de hacer varias derecho a
participar, la atencin dividir demasiado entre los dos y no es uniforme, el alma
bastante satisfactoria, obtener el estado de impresin ", las imgenes, a pesar de el
gran virtuoso y la atencin tcnica de su ejecucin no el efecto que producira si se
tratara del elemento escnico-como gnero o de otro mayor que el de decisiones.
Al igual que a los ejemplos anteriores de las consideraciones estilsticas cuando la
primera pgina es suficiente, y slo ejemplos, fue aqu . Ley
La segunda pgina del estilo de tocar, a continuacin, se ocupa de la naturaleza y no
sobre los medios por los cuales permitirn alcanzar sus propsitos en la ms grata
Darzubieten forma y el estilo tiene que cuidar de ella.
Cuando alguien llega a un brazo por algo puede hacerlo en unaccommodating,
angular, torpe, rgida, o en un elegante, la impresin de facilidad agradable de
conducir a hacer camino, a propsito beidesfalls se puede lograr igualmente bien,
pero es el ltimo movimiento y no ver. As pues, la misma idea con
allgemeingesprochen (ya sea directamente o asociativa), o agradable a las formas
desagradables, Las caractersticas son igualmente bien cumplido, y es una cuestin de
estilo, esta ltima es preferible, pero slo con el examen, pero que la idea es
igualmente bien cumplido, o si no el de la parte de estilo ganado ms de perdido la
parte de la adecuacin a la idea es.
Goethe dijo una vez (contra el Skizzisten 4)"El arte visual es a travs de la externa
sentido al espritu, no solo hablar, debe expresar la Sentido de la satisfaccin de s
mismos. El cerebro puede hacer venir a su y Aplausos no rechazar ".
4) Propileos p. 36
Esto ocurre en el segundo estilo de exposicin en l. No slo es importante para
ofrecer algo al espritu, su significado como, pero para ofrecer de una manera que por
favor.
En consecuencia, expresamos la segunda Estilo exposicin ello: entre la adecuacin
de fondo o La demanda de la idea y el estilo de las consideraciones anteriores puntos
de vista formas permitidas y las relaciones de representacin son preferibles que, que,
adems de esto - lo que aqu llamamos a la brevedad en s mismo PEDIR 5) - Como
la mayora - lo que tambin podemos: de diferentes maneras, cmo una idea puede
sealar es, en las mismas Puede ser preferible para las que una ms agradable en s
mismo forma de presentacin es adecuada. Ambos llegan a una, pero en el fondo a
cabo, slo que a veces es conveniente, a tal o las expresiones de usar. De hecho,
cualquier otra representacin de corresponde a una idea diferente modificada de s
mismo: el artista pero hasta dentro de determinados lmites, la libertad, cualquier idea
general o que sea modificada, y l tiene la mejor modificacin preferible.
5) Por otro lado, la directa Bueno-agradable en s mismos como para agradar a
 bien agradable a la asociativa sido comparada con la que el uso actual no se
debe confundir es.

Las consideraciones que hizo esta Las facetas del estilo son que deben adoptarse para
ser tan poco de los gases de escape, que se producen entre los primeros por
consideraciones y puede capturar en las diferentes normas, que ser infligido a cada
regla: slo se aplica en la medida en que estn representadas por normas diferentes
por los que entra en conflicto limitado, o es superado. Si Algunos ejemplo aqu
considerado, sin evitar, puede zurckzugeraten empleado en algunas observaciones
anteriores.
En particular, es el principio de responsabilidades comunes Vinculacin de las
consideraciones diversas, lo importante de estilo el segundo tipo dependen. En caso
de que solo y nicamente en relacin con la lado intuitivo de la obra de arte se
refiere, sera una simtrica o incluso de manera comprensible ligeramente reciclables
ser el acuerdo ms ventajoso de toda la composicin, ya travs de Gegenrcksichten
hace que todos este beneficio, pero, como ya se ha cuenta con un estilo en la medida
argumentaron que no slo religiosa imgenes para dar una disposicin simtrica
aproximadamente ama, pero tambin en las imgenes de cualquier tipo un examen
determinado nivel de las masas Pide a ambas partes. (Vol. I, 181) Pero, en general,
pero el El nfasis en las obras de arte visual a la detencin de un ideal Enviar enlace a
la variedad, lo que a uno ms general y hineintritt superiores de arte regla. Por otro
lado es la segunda pgina el principio de la relacin nica en cuenta. ESO es decir, en
la medida en que el sentido comn de la subordinacin Todo bajo la idea de la
vinculacin no es el sufrimiento, como lo demuestra el Impresin de la fragmentacin
se revela, es la multiplicidad posible poner en juego para contrarrestar la monotona,
y por lo tanto las posiciones, frases, expresiones del Cifras que varan posible.
Tambin puedes ver este estilo de principio los artistas segua a todas partes, muy a
menudo durante el curso, que permiten Gegenrcksichten, tambin siguieron.
Probablemente, la mejor medida de que se Examen de todas las consideraciones
estilsticas en general, como La impresin se demuestra, pero sobre todo ahora
discutido en Respeta, ofrece la Raphaelsche dar Sixtina. El acuerdo principal es, por
la primera pgina del estilo tan simple claro que nadie hasta que un Trouble, un
personaje en una imagen o un pensamiento sobre el liberarse de la imagen entre otros,
y, sin embargo, lo inagotable La riqueza de movimiento, expresin, el sentimiento es
profundo y sublime en esta sencillez y claridad y se hincha en la impresin de salir de
ella. La segunda pgina del estilo de tocar, entonces la principal disposicin
simtrica, y lo mal que quedara si uno de los dos Personajes secundarios vendra
mucho ms cerca del personaje principal como el otro, pero la simetra est en todas
partes de vivir el movimiento rota. San Sixto se encuentra en una altura ligeramente
diferente a la Santa Brbara, y se dice a s mismo, no debe ser igual a son, en orden,
no una vez que ha sido casi igual a la posicin de lado, por completo la impresin de
una simetra mecnica fingida acontecer para salir, pero no muy diferente, el
enfoque a la tranquilizadora la simetra no es destruirlos. Pero actualmente contribuye
a la el estilo de vida y con este estmulo en el conjunto, que el Santo Sixto por su
rango algo menor en la encuesta de devotos para arriba, Santa Brbara de su rango
ligeramente superior en el humilde Al volver la vista desde el esplendor de la
aparicin celestial mira hacia abajo, Sin embargo, la Virgen de los dos, y entre los dos
slo se muestra a travs, el Cristo, pero parece un poco hacia los lados, todo, desde la
naturaleza del problema En vez admitido como necesario.
Una aplicacin del mismo principio simetra traspasado vivos pueden Madonna de
Holbein en la imagen . Buscar De hecho, tambin en el acuerdo principal es simtrica
en relacin el personaje principal, pero los seis personajes secundarios, cada uno con
tres para pasar a uno y otro lado, para unos contra otros y como una demostracin de
la variedad, a su vez sus personajes, y sobre todo cabezas, con lo que la necesidad
una variedad de vida como se cumple en su totalidad. Y aqu tambin que no debera
cambiar mucho, sobre las tres figuras femeninas se mueven en una serie, o el
segundo, a continuacin, slo deja ver en los otros dos, o la posicin inclinada para
ver el centro una figura masculina para dar los otros dos, no deben los encantos de la
agrupacin por la disminucin de la diversidad demolicin importante paso. Slo que
aqu no es igual que en la Capilla Sixtina con el beneficio de la diversidad estilstica,
al mismo tiempo, la nica impresin ideal es garantizado por varias figuras como a
otras cosas para atender el objeto de devocin, aparecen durante la Capilla Sixtina,
las maneras muy diferentes en los que la Santa Sede y Sixto Santa Brbara se
comportan, slo dos por el carcter expresin modulada de las personalidades devota
adoracin son el mismo objeto. En la imagen de Holbein de una separacin, en el
Raphael un Auseinanderspannen.
Para la ventaja estilstica de Vermannigfachung aprender a apreciar todas las
posiciones y expresiones, necesidades Si slo las imgenes anteriores de tantos viejos
alemanes, por ejemplo, considerar votivas Cranach'sche, donde los miembros
fundadores de la familia orgelpfeifenartig con el mismo turno de cabezas, la misma
expresin, al lado o detrs de la otra, de rodillas, o muchos, incluso una fotografa
retratos de familia, donde todos los miembros con el fin de prsentieen
completamente lleno, las especies de lamos, adems de entre s en una posicin
vertical o sentado en posicin vertical con el cuerpo superior, geradegehaltenem la
cabeza de frente, que por supuesto no slo contra el estilo, sino tambin contra la
adecuacin de fondo se debe a que no existe una relacin natural que los miembros
podra causar una familia, se deber ingresar en ellos o uno junto al otro y compartir,
sera el caso, sera no son elegidos sino por razones estilsticas, volcado porque ella
misma es desagradable por la monotona. Tambin busque algo artsticamente
educado fotgrafo con el estilo-para atender las desventajas, que traen a la gente y
empuje hacia abajo para que una cierta variedad de posiciones y resulta de ella, slo
que desde luego no se puede conseguir con lo que el artista logra cuando las cifras de
un solo punto en su mente es tal que la multiplicidad de posiciones y Frases slo
como la estructura natural de factores tales aparece, y se ejecuta la idea de esta
estructura detallada se considera en zerfhrt tales.
Ahora, por supuesto no hay que Que se imaginan que los artistas en un estado de
entusiasmo por todas partes igualdad para concebir esta realizacin ventajosa,
tambin puede sus artistas brillantes en los momentos felices del evento - en el
entusiasmo por el arte parece un familiar o de entusiasmo el artista, de hecho, un
poco demasiado a -. Los artistas saben pero bueno, esa parte del estmulo en la
ejecucin de Vermannigfachung mentiras, y la posicin de las piezas en la cabeza de
la mayora Artistas sobre la base de este conocimiento puede ser desde el exterior
Posicin por el fotgrafo de un lado a otro y de regreso a menudo slo se diferencian
por la ventaja de que los internos Las cifras no dan tan torpe e intentos incompletos
que el exterior, en fin, que el artista con ms de la violencia. Pero que a menudo, de
hecho, esta regla de estilo ms bien slo un conocimiento superficial de ellos, como
un sentimiento que tambin limita su aplicabilidad sabe que es seguido, se sigue el
hecho de que se superan los lmites a menudo. A Ejemplo:
Si se trata de reuniones ms grandes o ascensores se presenta por mucha gente, es
nuestra Estilstico principio, aunque en algunos aspectos, la mayor margen de
justificada, y la afirmacin de que la mayora parece que la monotona para escapar.
Pero ahora lo ves en las reuniones reales y ascensores Por el contrario, la mayor parte
de los participantes votaron en el mismo sentido, torneado, realizados y sustituido
slo por la impresin de gran alcance de todos evento unificador y una accin de
masas unificado. El artista aqu independientemente de la estilstica ilimitada
Vermannigfachung manejarlo, es esta impresin, que ha hecho al ms alto para hacer
lo que los puntos de vista de la externa se Stilrucksicht debe ser destruido, por lo que
sera la impresin de incoherente Sistema de surgir, por lo que es justo aqu una muy
moderada La aplicacin de nuestro estilo de principios. Pero no es raro que el mal
aplicarse cualquiera que sea el estilo en este sentido el significado del sacrificio, y
Hace poco vi en una forma muy interesante Imagen, lo que representara una
procesin fnebre de los monjes, la expresin de Expresiones y la expresin de los
jefes de que ste ms esta variedad pintoresca del tren comn de la vuelta perdido, y
pareca como si todo el mundo tiene un tipo diferente de duelo Medicina adoptarse.
De dnde viene el artista, por as decirlo puede hacer un favor en aplicacin del
principio, y se perdi, no para hacerlo, es la representacin de una batalla, porque lo
ms abundante Usando el principio aqu en el sentido mismo de la hineintritt tarea, y
slo tiene la tarea de representar a una multitud, incluso la que ya Carcter de la
confusin y usted no es fcil de la representacin se construyen bien, si no por lo
menos una de las escenas principales de la lucha capaz de centrar la atencin.
Algunas imgenes estn ah, en el exterior aplicacin mecnica de nuestro ascenso
principio estilo de hablar, y sin embargo, con caras bonitas sin un ingrediente o
agitado otras ventajas an tener un impacto en el gran pblico, ejemplo ilustrativo en
el que una pequea Mises. Schrder p. 423 discutido es.
Nada menos que entre- Las cifras de un cuadro hace que el principio de la diversidad
estilstica hey cada reclamacin individual. Es lo mismo en el sentido de que
diferentes Las partes del cuerpo se puede mover uno contra el otro, en lugar de en una
simple continuacin de la otra o paralelas entre s, en lugar estar representados en
cualquier posicin angular entre s. Slo que aqu estn limitando la consideracin es
que la diferencia por un solo motivo psicolgico de la envolvente y aparecen esta es
la idea general de la obra de arte, en la que la cifra llega, debe estar subordinada.
Cada uno es mucho, pero al igual que la contradiccin con la adecuacin de fondo o
las demandas de los la idea de que est prohibido por el hecho de que el cuadrado,
robusto, y por lo tanto de otras fuentes en locales inadecuados error (vase el TH es
61).
Para una representacin independiente caracteres individuales, como en el retrato o
de plstico, por supuesto, hace Esta regla de estilo con una mayor demanda que
Reimpresiones grupos de compuestos, y lo que quiere ver la figura de plstico, se
dar cuenta el cuidado y atencin con que los artistas Para no pecar contra esta regla
de estilo. A pesar de que dispongan, como mnimo a juzgar por las cifras del antiguo
Egipto, con el pecado iniciado en su contra, sino tambin a la influencia de que el
ms evidente Ejemplo de colgar las desventajas. DONDE el las figuras clsicas ni
siquiera el ms tranquilo de actitud es ver cualquier articulacin completamente
inactivo.
Una vez ms, por supuesto, considera que esta regla de estilo como cualquier
reclamacin contra la mayora de la idea no pica. En el la imagen de Rafael papel
tapiz, la predicacin de Pablo es que Pablo por as decirlo como una gua rgida con
los brazos extendidos paralelos perpendiculares all, por lo que algunos de ellos con
menos movimiento, algunos con el movimiento ms uniforme, algunos con ms
ntida los movimientos de la regla de estilo general de los partidos. Pero tambin
debera servir de gua, todo est subiendo, la para mostrar una direccin para ir a
Allen no, contra el poder de esta Idea tiene ninguna regla de estilo externa hacia
abajo. Pero, uno no se atreve a retratar a Paul con una sola cifra como esta, porque
aparte por la falta de motivacin de respetar el estilo de aqu con una relativamente
mayores pesos se hacen afirmaciones.
Leonardo da Vinci en la mayora de los s. 1747a tratado tiles sobre Pintura
Nuremberg, p. Sexto 14a Observat. seguir las reglas. "Tenga cuidado de que en sus
cifras nunca la cabeza sobre el caballete lateral, donde se vuelve hacia el pecho, ni
que el brazo a la pierna derecha ir. Cuando tambin la cabeza contra la hombro
derecho se convierte, que hace salir su parte que un poco de no le gusta la izquierda.
As, el pecho vuelve al alza, por lo que hace girar su cabeza contra el lado izquierdo,
y las partes del derecho a la ser mucho mayor que el de la izquierda ".
Pero no las razones de Las meras cifras son aquellos en los que la necesidad de estilo
para combatir el aburrimiento, afirma. Todos los grandes en blanco montona, o
amenaza a la superficie en una imagen en este sentido, el riesgo y deben, tanto como
cualquier sentido de permitir a la imagen, evitando se, s lo son las necesidades
estilsticas en este sentido, es urgente ser suficiente para incluso por la adecuacin de
hechos ms o menos al sacrificio, y todos ms cerca unos de otros que la naturaleza
de las cosas Puede ser despus, y de paso tambin la necesidad de muchas cosas que
llevarn a cabo en espacios abiertos cercanos, en referencia viene, pero podemos ir
demasiado lejos en, y por demasiado apretada que llenar de la sala con el examen
estilstico de primera pgina, todo lo para mantenerse separado adems, entrar en
conflicto. Citemos cosas Por ejemplo:
Un buen ejemplo ilustrativo presentar la solicitud y la regla de estilo efecto en el que
uno puede libremente alrededor de la La Virgen de Holbein trenzado cintura y
colgado en largas curvas encontrar roja de las pandillas. Objetivamente, no estaba
obligada, pero creo que lo de distancia, y tiene un gran desierto en el langfaltigen
traje oscuro, que ahora ha sido revivido por este medio con elegancia sencilla es. En
las copias Darmstadt en absoluto Todo es juntar ms de cerca, en Dresde ms de
diferencia. El conflicto entre los dos beneficios estilo aqu hace esta afirmacin que
algunos de los espacios ms perfecto llenado all, los dems, que yo comparto, la ms
clara de mantenimiento de separacin aqu prefieren. En otros viejo alemn pero las
imgenes es el espacio cumplimentado lo empuj con una mezcla de figuras que
todos los La claridad se pierde. Lo mismo puede decirse de la antigua Relieves en los
sarcfagos aviso, pero creo que esto principalmente siguiente motivo fue
determinante. La pared de un sarcfago, la principal disposicin incluyen los
muertos, y slo el corolario, una escultura incorporado. Esto aparece en cierta
prominencia, y perturba considerablemente la apariencia uniforme de la pared es tan
el carcter de primer orden ms perdida que si las cifras gente tan de cerca que casi se
volvi un uniforme Interfaz y darle el espacio de la pared, la pared parece erstenfalls
ms a la base de la estatua, como la inclusin de determina los muertos, tal revela
ms de un destino para los extranjeros en cuanto al interior, lo cual debe evitarse. Es
lo mismo slo que al revs Direccin aplic el punto de vista segn el cual las
imgenes de un fresco en una zona de Wall no es muy aparente profundidad.
Una explicacin de nuestros drsticas regla de estilo actual ofrece la siguiente
ancdota.
Los pintores en Roma haba una Platner Caja diseada por la escena, como su hijo
Ismael en Agar Bogenschuweite de los conjuntos, y realmente poner mucho de l,
que un gran espacio vaco entre los dos qued. Cornelius y Overbeck lleg a su
estudio porque no estaba slo en casa, y vio con sorpresa que obra maestra de estilo y
dieron su opinin como un hecho una expresin que se adopt un enfoque, y por el
cartn durchsprangen entre las dos cifras, que Platner, al llegar a casa se dice que
exclam con sorpresa: "la necesidad de tener sus dos se. "As que estoy hasta las
historias fueron contadas. Despus de la consulta Cornelius por Max Lohde situacin
es, por supuesto, en realidad, algo diferente 6). No Cornelius y Overbeck estaban all,
pero el grabador Matthai, que salt a travs de la imagen de todo el ao, y esto hizo la
siguiente observacin: "Tanto como me alejo, debe irse. "Incluso despus de Platner
haba pintado la imagen se reduce.
6) v. Lutzow de Zeitschr. III. 1868a S. Quinto
La coloracin de la segunda asignatura Al otro, al menos tan importantes como las
consideraciones estilsticas primer lado de lo que ya es de 182 Th algunos
comentarios . Buscar Hay imgenes en las que nos dicen los colores como zugebrockt
ser, y otros en los que fluyen con gracia golpe de onda de distancia. Pero la simetra
en las imgenes para retratar la vida, tambin han Hay que romper con vida, los
colores puros en armona Imgenes, algo mucho mayor, ya que stos representan la
armona, han slo roto, modulada, debe operar en el espacio dicha aproximacin que
la adecuacin de una mayor tarea que an queda suficiente es.
Mientras tanto, no hay falta de artistas, La ventaja del efecto hermoso color a los
principales aspectos de la encargado de la imagen, y por lo tanto prefieren algunas
tareas, por su naturaleza Podra indicar que esos productos en la foto, despiadada si la
ejecucin de la tarea y de otro interesado, en parte en la oposicin Conecte con la
naturaleza de la tarea tal, mientras que otros ms baratos La ventaja de que el
abandono, y todo el peso del lugar puesto en la composicin. Esto justifica la
oposicin de los coloristas llamada y compositores. La misma oposicin se encuentra
sometida a los espectadores, siempre y cuando uno es relativamente ms preocupados
por el colorido, los otros se encarguen de la composicin. Ambos son de un solo lado,
sin embargo, la unilateralidad de coloristas reprobable que la del compositor; como la
propia composicin puede en lneas grandes, pero sin color Tiene mrito, pero no a la
inversa, sin la composicin del color.
No debe ser sin intereses ser, a partir, leer en la expansin, las reglas de estilo que
Marggraf en F. y K. Kunstbl. 1844 en relacin con las combinaciones de colores son
los siguientes, a partir de las obras de Giorgione, Paolo Veronese, Tiziano, entre otros
Gallait para encontrar resumir, especialmente cavado:
"En la aplicacin de los ms fuertes, ms fuertes y ms brillantes contrastes de color
es el armnico La actitud de todo el que habla con tanta fuerza que nadie solo color o
un efecto de luz solo prevalece su mayor parte, por los colores y efectos de
iluminacin aplicada de tal forma es que de ellos en el lado opuesto del centro de la
imagen seguimiento del mismo color y efectos de iluminacin mismo, que todos los
perturbadores, duro y unilateral contrasta derogado y el equilibrio hacerse. Estos son
en su mayora en movimiento a los colores vecinos en perfecto Opuestos a uno por el
otro y finalmente terminado todava en general la ms perfecta armona que se lleg.
Vemos, pues, junto a la ms fro azul y verde-azul, verde y violeta, el ms clido
Amarillo o rojo, junto al rojo, e incluso junto al color negro profundo Blanco no
parecen prevalecer durante demasiado complaciente sino dejar que el color local
vecinos con ms decisin, mientras que un tercer color, su capacidad y el impacto
significa en el medio entre los dos, que hasta cierto punto derogadas sin balance de
fuerzas que se restablezca ", etc
El autor explica estas reglas con ejemplos de las obras de ese maestro, pero se olvida
no recordar que el esquema, que justifican no debe considerarse estrictamente como
mecnica vinculante para todas las El espritu estaba all, que dan vida.
Muy indicativo de la impresin hacen la labor de una buena actitud para colorista
como puede, el estmulo a todos para la misma son susceptibles, es lo que un crtico
annimo en frente de una evaluacin de Hus Lessing el juego ", ha dicho:
"En conjunto, la obra no es colorista en realidad la imagen. Le falta el uniforme esta
pintoresca actitud general, un diseo agradable y gradaciones de sombra y de la masa
de aire y, sobre todo los colores brillantes colores y la felicidad plena, que el gran
Pintores como el tiempo antiguo como la nueva caracterstica de la ms alta del
campeonato usadas en la frente, por lo que carece del encanto irresistible a la
colorista realmente funciona, incluso antes de que usted est en todo su La persona
fue capaz de tomar posesin de, por ejemplo, queremos incluso a veinte metros de
distancia-mento dedicadas a cualquier espectador se. "
La gran variedad de ataque para el estilo de ambos lados a la vez ofrece la cortina es
por la gran libertad que la parte de la idea, o una sustancia Adecuacin, en general,
sigue siendo elegir el vestido de tal o cual manera, , Y por el color, el estilo, al igual
que para ms clara descripcin, Caracterizacin, como para agradar a la
representacin de las personas e incluso a una posicin satisfactoria de la totalidad de
formas y colores se puede utilizar, que antes (Vol. I), se aprovech la oportunidad
para hacer referencia. Porque es en este sentido en el arte como en la Naturaleza,
tambin slo en el arte sobre la naturaleza. La fundamentales Motivos para la
aplicacin y modificacin de los paos se La naturaleza siempre por finalidad
consideraciones externas, pero motivos estn junto a la descripcin y la decoracin la
gente se tejen, con los motivos y crecen en exceso como incluso no es raro. El arte
tiene, por lo que se trata de una imitacin, el resultado total de la misma en ellos para
el vestido colorido de los turcos a partir de la Altspaniers respetable, pero va ms all
de que ahora, por lo que queda despus de que el derecho de recurrir al estilo Diseo
y decoracin de la gente y toda la imagen utilizada.
En los paos de personalidades de la libertad Idealgebiete es, por supuesto en este
sentido ms grande desde el principio, que en los de las zonas reales porque la forma
entera de la persona cuya ropa tambin se cree debe, slo que esta libertad est
limitada por varios convenios. No menos, pero es que esta es la forma, ya sea como el
de la ropa. Los dioses griegos, diosas y hroes se llevar a cabo en parte a veces
desnudo, siempre vestido con el Dios cristiano, el Cristo En pocas anteriores, vestida
ahora siempre desnudos, adultos Angel Angel nios desnudos vestidos presentados.
Habra algunos Interesados, los motivos del mismo que siguieran, pero una estudio
especial y requieren de un tratado. Restringir estamos aqu, la prenda desde el
segundo punto de vista del estilo un poco ms cerca de tener en cuenta.
Hay tan descuidado arrugado en comparacin ropas cubiertas tan hermoso que uno de
ellos una impresin similar a la de una hostilidad hacia los ruidos tiene un tono puro.
Hay prendas con tan dura y angular lneas quebradas que el ojo en cada avance en
tropezar, y otros con tales lneas paralelas que slo as como los dientes de un peine
seguido, tanto a menudo en edad Madonna imgenes. No son tan rgidas, prendas
voluminosas que del cuerpo y las emociones a travs de mostrar todo lo que slo
vemos el mismo vestido que no tiene inters en la persona no las ve. Es en este
vestido, que el Cuerpo, incluyendo la mayora de nosotros slo futteralartig el juego
el cuerpo desnudo, pero nada de un juego de cuerpo con el vestido, que en ese juego
y siguen diciendo auszublhen pueden percibir. Todo esto, e incluso una gran
Enfoque que tiene que evitar el estilo. Slo que, por supuesto, con la evitacin tales
aproximaciones de error mar extremo, el estilo correcto o No se ha encontrado, y
ahora se habla mucho de un ritmo de lneas hablar en los tapices, las cortinas que
nunca hubiera sido capaz de ya sea que no sea por su efecto placentero y expresiones
indefinida caracteriza. Por mi parte creo que este efecto agradable siguiente para
evitar estos extremos, bsicamente dependen de Creemos que, en primer lugar, toda
la gama de cortinas estaba bajo la influencia de un solo principio mental pedidos, que
representa a toda la figura, se mueve y se visten de acuerdo con las condiciones
naturales, su frmaco con los movimientos, por otra, que nos principio psicolgico se
reclama aplausos. Desde la primera pgina Es el nico enlace de lo mltiple, lo que
nos gusta; pero el placer que fcilmente se mantendra por debajo del umbral donde
que no se vean aumentado de segunda mano, que en la Reglamento de los pliegues
siento una orden de la mente que nos por favor. Un grande, un digno, una gracia, una
cada leve en general, deben su causa, por ejemplo Simpata. Qu maravilloso es
tambin en estas relaciones, la La Capilla Sixtina. Se cree que ya en el columpio del
manto de la Virgen, gravedad masiva del vestido de la Papa, y la forma en cmo el
vestido los pases de revista de Santa Brbara, la cantidad, la dignidad, humildad para
reconocer a estas personas.
La totalidad de todos "que, sin embargo, lo que Para una aficin a una litera plegable
contribuye, no est claro qu en la expresin de un bello ritmo de las mismas
cantidades. Para el fin de convencerse a s mismo cmo poco en una manera directa,
decirle a un atractivo y encanto de tener esa expresin en el ojo se preocupa de
contar, es necesario el vestido con el mejor tiro arrugas simplemente deducirse de
toda relacin con el hombre como la cosa pura para imaginar - lo que no puede ser
tan difcil - est a punto de Crees que encontraran algo tan crecido en el campo, y
preguntarse si las mismas condiciones para ilustrativos todava encontrar el placer,
que no se niega, pero por encima de forma explcita concedida es que estos son ms
baratos pero einesfalls de lo contrario puede que el principio auxiliar con la
competencia pueden aprovechar.
Los ornamentos tienen una muy amplio campo para el estilo de ambos lados del
estilo a la vez es decir, a menos que tambin pueden contribuir significativa y
decoracin, y proporcionan una gran cantidad de ejemplos para ilustrar la presente las
reglas de estilo general, pero podemos ver aqu a su lado, en otros lugares, tal vez
para volver a ella.
XXVII. La idealizacin.

Incluso con la idealizacin que tenemos hablar de diferentes conceptos y definiciones

del trmino, entre los que elegimos ser bastante arbitraria, con la mayor claridad le
gusta mucho.
La idealizacin se deriva de ser la ideal; bajo ideal de una cosa, pero se entiende el
caso, tal como se presenta sera si estaban libres de la injerencia extranjera y su
naturaleza Contingencias, estara totalmente de acuerdo con su idea de que
insignificante para despojado, alcanz un pico, que es orientarse hacia la realidad en
sus ojos, sin ella pero lo mismo alcanzado, lo que sale lo esencial de los mismos, sin
Sin embargo, el concepto del ideal tambin puede determinar lo que es para este
punto, por perturbaciones que se han logrado en entrabar, de Residuos parece la idea.
En cualquier caso, corresponde la realidad de nuestras ideas de alguna manera
involucrados en este Trminos generalmente no lo hacen, y son ustedes, pero no a
todos los muchos aspectos, de acuerdo, qu pasa con la realidad ms all de los
ideales la demanda es. Ahora bien, es una ventaja allgemeingesprochen de arte que
que las reclamaciones a los lados que su representacin en todos los accesible, mejor
corresponde a la realidad, incluso establecer representaciones en este sentido puede,
slo por lo idealizacin tiene que ocurrir.
Si bien hace la diferencia y es igual a la diferencia en el punto de vista de la
idealizacin, si los elementos esenciales de un individuo o la esencia de un gnero
tiene en mente. Usted puede tener una idea, una idea de lo que en un individuo es
esencial y lo que le ocurri a hacer, y, mediante el uso de cada momento de su
realidad, incluso oportunidad estados afectados buscan representar al individuo como
uno piensa, que se vera como si todas las contingencias, todas las Inesencial,
insignificante por su carcter se caen de l. La pregunta es, por supuesto, ya sea una
pura abstraccin de lo esencial de lo accidental es posible y cmo se va a efecto.
Ciertamente, en todo caso se entiende que la idealizacin mancherseits y en un
sentido tan y el retrato del artista como un objetivo deseable de la que era es.
Para que una especie, sin embargo, es mucho como insignificante, al azar vistazo a lo
que las caractersticas de un Las personas es esencial, y por lo que algunos entienden
por la idealizacin generalmente slo la sustitucin de la representacin del carcter
del individuo por una representacin de lo que los caracteres generales de genricos
preventiva Se expres, y hacer la tarea de tal idealizacin como una mayor
exposicin al arte. Qu es ms realista una Representacin de una idealizada
compara en este sentido es diferente en general, slo por el hecho de que el hormign
en el que la idea capturada y mantenida en la representacin de concreto es, como en
ste. Por ejemplo, es presentar una batalla. Ahora usted puede hacerlo como una
batalla entre franceses y argelinos beduinos representan sobre el terreno, en el que las
fisonomas de los combatientes de cada pgina, tan caracterstica difieren entre s
como la realidad objetiva, como por Horace Vernet sucedido, pero tambin puede ser
una batalla de carcter general determinadas plantean en absoluto, en el que de la
naturaleza especfica de un suelo determinado, una cierta Nacin y la diversidad
fisonmica de los combatientes resmenes ms o menos, por la presentacin de los
combatientes ya sea positiva o simplemente tradicionales tipos ideales pero tpico
slo Formas con algunos heroicos, brbaro, griega, romana Carcter ser utilizados
como tales como Carl Rahl que ha sucedido; donde no importa cuando tal batalla,
pero el nombre del una verdadera batalla se resuelve, slo que ellos no tienen derecho
impresin y reflejan una cierta realidad, y por lo tanto la impresin de que era de un
significado general, divulgar.
Ambas visiones estn de acuerdo en esto, que ponen de relieve la esencia a expensas
de lo contingente, ya sea el individuo o la especie para la tarea de la idealizada se
explica, y as lo tomamos desde este punto en breve medio, junto con la expresin de
la idealizacin en el primer sentido. Bueno este punto de vista es ms comn la
prctica de un segundo, con la Aunque los procedimientos judiciales anteriores
relacionados pero no coincidentes, que en el concepto de lo ideal no es solamente la
ausencia de Trastornos que requieren atencin o en el rendimiento puro una idea
requisito previo, pero el concepto positivo de la bondad, Belleza o la fuerza con toma,
y por lo tanto en virtud de un representacin idealizada de un embellecimiento de la
apariencia de realidad, en la expresin ennoblecer o vigorizante, el carcter en todos
los de alguna manera ventajosa a la realidad en la naturaleza cada vez mayor, la
visualizacin entiende. Ahora puede, por supuesto, desde cierto punto todo lo Mal,
todo lo feo, todas las debilidades en el mundo de una La interrupcin de su ser,
adjuntar una zaga de su idea; y por lo tanto slo se bloquea este punto de vista, junto
con el anterior e incluso puede colapsar parece tan simple y bsico suficiente para
que que son tan a menudo tan confundida. Pero otras fuentes puede Tambin la
existencia del mal, la fealdad y toda la La imperfeccin del mundo, fue por necesidad
metafsica tanto porque una vez llevado a cabo los residuos en el mundo por Dios,
qu no es necesario aqu para discutir, incluso el elemento esencial el mundo
esperaba. Y luego quieres que un parmetro sobre abstrusas Comience si el original
es cierto, ltima de las cuales, al menos el arte no se basa en la premisa de su
desaparicin, y tiene que tener cuidado de no presentar el mundo imperfecto perfecto,
que en su capacidad ha de ser. No es el intercambio de Aprobacin para despertar,
como si el mal es falta, es su trabajo, ni un mundo de piadoso, sino ms bien el papel
que el mal desempear en el mundo, no menos que el papel del bien a travs del arte
se colocarn en un ms brillante, ms claro, la luz ms pura, ms alta que en el
Wirklichkeil se cae, qu es eso la desventaja en la que, en definitiva, contra el bien y
permanecer debe hacerse visible, que es bueno por su contraste contra incluso
levantar, que sera superado por l o por sus consecuencias, incluso destruirla. Porque
esto es el todo, el significado, la Tendencia hacia un orden mundial buena, y slo en
el cumplimiento de esta tendencia o ver sus resultados, podemos nosotros construir.
PERO este mal debe haber parecido tan malo. Cul es la moraleja El mal es real, del
dolor y cada imperfeccin. DOQUIER Usted puede evitar que el artista, como
presente, si no, las unidades histricas de inters para l despus de su plena verdad
presente, o si no conciliador, de placer inters actual beneficioso o punto de rotura
puede por s solo no es un tema de la representacin artstica. En la medida en que lo
es, sin embargo, es tambin en su verdadero papel estar presentes.
Estas consideraciones generales prevenir En cualquier caso, la representacin del mal
en absoluto de la tcnica para desterrar, y la idealizacin en el primer sentido
simplemente usando la idealizacin en este segundo sentido zusammenzuwerfen y
confuso, as a veces sucede. Dom Hegner dice en su "Hans Holbein", p. 218: "una
rostro idealizado, significa lo mismo al nivel ms alto de su Conjunto de caracteres, o
mantener correspondencia personal afinar en los trenes y la posicin. "Por supuesto,
sin embargo, donde el personaje un hombre y por lo tanto su rostro y su exterior La
representacin no es un noble, no puede debido a ser que se lo establece en su nivel
ms alto, por lo que ha una buena razn para distinguir, la idealizacin en el sentido
primero y segundo. En el primer sentido, el mal, la realidad a travs del arte
idealizado, es decir, en su forma ms pura muestra momentos significativos son, en el
segundo sentido, es eliminado por el art. Pero s que en las definiciones de los
esteticistas casi slo el primer sentido idealizacin de la aplicacin, en el animado,
casi exclusivamente el uso del lenguaje segundo se utiliza.
Teniendo en cuenta esto, quiero decir, que no se ofenda, las escuelas de la
idealizacin que se tratarn en el primer sentido en absoluto, al mismo tiempo
presente ser ambigua e imposible caer pretensiones, que acompaar el uso en el
primer sentido, mantiene, sin embargo, para que lo que ha de tenerse en cuenta como
un verdadero arte es llamada, el ms difcil mal entendido y no de confusin con la
segunda opinin simplemente tan poco xito como posible expresin de una pura,
clara y caracterstica llamativa del individuo a individuo, el General en trminos
generales a sus rdenes es, por lo que no coinciden, no es precisamente grabado.
De hecho, en un aspecto ir, que la separacin pura de lo accidental de lo esencial, lo
que se podra buscarla en absoluto, es posible pero que lo que es de importancia
permanente, en todas partes cambiando tan crecido al azar es que no es herausschlen
hojas puro, y el artista que sigue siendo slo una expresin concreta de la esencia, es
decir, en los reinos del contingente puede representar, sin respecto a hinwegheben
puede. Por supuesto que no es inusual frases y argumentos especialmente en relacin
con la pintura de retrato, como si el artista decir, de todos los momentos de la
existencia de un individuo tan esenciales extracto podra ser, y como si el derecho
aqu idealizacin lo hara. Contra lo que me parece que el pintor de retratos, a fin de
no por todas partes en una reprobable y sin embargo ms plana hineinzugeraten una
representacin de intereses-ms all de sentido y realista, slo tiene la posibilidad de
elegir entre una cara de tal manera como lo es en un sus momentos ms felices, o
como en uno de sus ms caractersticos Momentos cuando un tren de la gente
tambin a la expresin punzn punzn viene, o cuando, en un medio, por as decirlo
momentos de equilibrio aparecen entre sus diversos modos de expresin en todos los
tiene el potencial de una vez o muy de vez en cuando aparece, y que un poder mstico
de arte para hacer ms que el La realidad en este respecto en la fisiolgico dado y
para que las condiciones psicolgicas pueden, aunque la misma oktroiert, Sin
embargo, ni terica ni justificados ni en la experiencia puede ser.
En general, ser para cada uno La gente que haya momentos en que el artista no
podra hacerlo mejor que su rostro como un juego, como lo que realmente es as
porque, en general, los medios de la pintura rica, y no parece ser preferido como
desagradablemente pelos conspicuos o Fleckmal lo que esencialmente con Impresin
de la Torre del Homenaje a que lo haga no tiene nada que hacer, se omite, ya que esta
impresin de perturbar. Slo un centenar de apostar en contra de que la persona o si
ella est sentada al pintor, sin embargo, cuando se rena con su nica oportunidad en
la vida, las relaciones, se enfrenta a la misma en esos momentos, en los que hayan
pint uno u otros puntos de vista que ganarla.
Y cuando ya existe un alto y difcil Tarea para el pintor es, en la persona de tal
realidad pero slo fugazmente momentos temporales en la mente espera a que lo ms
fielmente posible a devolver, es una ms alta y la tarea ms difcil, ya que los
momentos de aparicin, que demuestra la realidad, otro digno de retencin, para
construir, lo que le muestran la realidad, cuando se reuni con ella slo en los
momentos adecuados. Y ahora, este de la artista por una idealizacin en el primer
sentido de lo pide, ser mucho, pero quiz no es mucho pedir de l. Cuando piensas,
pero con qu frecuencia parecen pensar que el artista podra superar la realidad es,
que para el Poder de su mente se mueve a partir de diferentes momentos de la
persona Caractersticas para el combinado, que en conjunto son, por naturaleza como
puede, o una resultante del tipo a la vez, que en realidad slo puede ocurrir despus
de unos a otros, y por lo tanto el carcter de los fieles, concisa, la persona que
representa se asemeja ms que la propia naturaleza poder, es realmente fcil, el arte
de esperar, pero es imposibilidad de un plan para satisfacer esta demanda, y claro slo
para hacer lo que ella iba a realizar.
Si ahora el artista Persona que ha de representar la nica oportunidad en una
presentacin de un valor Los momentos y no fcilmente se reunieron en la
representacin ms econmica, a continuacin, menos an cuando el fotgrafo (y
daguerrotipistas) el caso, y la ventaja del buen retrato le dijo a la fotografa. La
fotografa da a la gente, ya que proporciona al fotgrafo o como mismo a los
fotgrafos, suele ser corta en una fingida Posicin con intereses afectados Barem
imprime ni nada, y as Puede, por supuesto, con facilidad. Ven que el retrato del
hombre similar parece ser la fotografa. Pero a veces puedes ver fotogrfica Fotos en
especial de las mujeres con una expresin tranquila y sin prejuicios en actitud natural,
que, adems de algunas imperfecciones tcnicas fotografa, ponerse en contacto con
el mejor retrato, pero hay accidentes y el arte es la mejor oportunidad de
Normalmente recoger. Los amantes del arte no admitir esto, pero es as.
Interesante para m fue la siguiente concesin lo que la impresin real de la ingeniosa
Daguerreotyps capitn en las cartas para ver Hauser (II 81) totalmente en
contradiccin con sus tericos Ver escurrido, cuya expresin reconocemos la opinin
predominante.
"Yo soy nada menos que a un amigo el daguerrotipo, pero ahora tenemos un retrato
de nuestra Helen Chen, Esto es asombroso, no puedes mirar si lo estn, y es igual que
un Dibujo en su forma ms pura. Habra sido el daguerrotipo su nico destino en la
imitacin de objetos de arte, las imgenes no, de la naturaleza. ... La imagen de arte
de un buen pintor, para todos nosotros La naturaleza del hombre es [pero verdad? F.]
es ms verdadera que la Daguerrotipo, que es slo la expresin de cualquier persona
por todo tipo de azar momento condicional celebra una reunin, y para la imagen de
la todas las personas que quieren pasar. "Estados Unidos w.
Usted podra preguntarse: pero cmo las capturas el pintor de la misma, de lo que l
ve como real, lo posible, lo que no ve a construir. En la medida en que sea posible en
todos los y ser, creo, as que.
Todos los das vemos los trenes del rostro humano con el estado de cambiar la
opinin, y as desarrollado gradualmente en cada uno de nosotros un sentido tanto de
la importancia de estos cambios y la posibilidad de Auseinanderfolge su lo que las
mismas personas en sus diversas Reconocer las expresiones faciales cuando la cara
no slo como violentos distorsionada que se superen los lmites de lo que nuestros
sentimientos se forma. No estamos ahora mismo un artista, est formado por este
sentimiento receptiva slo por intuicin, y sigue siendo receptivas slo, nos lleva slo
en la evaluacin de la expresin y sus transiciones posibles, pero con el artista,
activamente dibujo con pluma y pincel en mano, muchas caras y la pintura, ha
entrenado, se lo dir activo en el liderazgo la pluma y pincel sobre, y basta para l
para ver una cara en algunos de sus cambios a otro, lo que sera visto en otras
circunstancias, y merecimos ms se conserva, para hacer de ella.
Cuando no es como el retrato cuestin de jugar una cierta realidad, pero la realidad
para dar slo el motivo, escenas o personajes de importancia ms general
Actualmente, la supresin o la obliteracin ms individual Los trenes a favor de este
sentido de bienestar general puede estar fuera de lugar, y con este el camino Rahl
representados en sentido contrario Vernets Esto no slo puede ser representado como
el nico vlido. Lo que en decir que el respeto, yo en una seccin separada (xxix.) se
ejecutan en relacin con una declaracin Rahl s mismo. PERO Pasamos ahora a la
idealizacin en el segundo sentido, el de vivir El uso lingstico, y nos mantienen a
partir de ahora a la segunda.
Despus de la una ya en el XXII. y XXIII. Seccin de empleados, se evaluar una
idealizacin en este Los sentidos tienen que pedir en la medida en que la idealidad de
los objetos se requiere, y por lo tanto pertenece a las mismas caractersticas, en tan
lejos como para aplicar, pero no tienen, ya que los inconvenientes por parte de los
heridos o debilitados por las ventajas adversos caractersticos puede superar la oferta.
La primera es simple y obvia, mientras que el segundo ms o menos dudosa y difcil
para la esteticista Consideraciones de hilos, que debemos salvar fcilmente cuando
una facilidad, bien lo preferido en el mundo del arte en el momento es, o lo que es
despus de que su propia preferencia gusto subjetivo para tiene autoridad.
Por supuesto, si el Artista se, Dios, Cristo representa un ideal, un ideal Madonna hay
smbolos convencionales, salvo que solo una ayuda y el alivio, ningn poder
independiente de arte, ningn otro Los medios para hacerlo como una idealizacin de
figuras humanas en el presente Sentido. Aunque el artista no tomar la esencia
absoluta, se extiende por tanto, no a la idea sublime que recibimos de estas
personalidades ideal tienen, sino por el artista a su disposicin los fondos la
representacin en la direccin de resumir e incluso aumenta en que la naturaleza
misma lo hace, si es excepcionalmente alto y que las formaciones ms noble, pero l
hace lo que puede y debe no siendo deliberadamente o por incapacidad, incluyendo,
como artista ofrecer nada menos que el arte puede hacer en esta direccin. Y As, los
griegos en la representacin de s mismo ngulo de Jpiter exageracin de lo que
ocurre en los seres humanos, tambin porque con el tamao del ngulo visual de los
efectos del intelectual La altura aumenta.
Ahora, por supuesto, uno puede preguntarse si el arte en general a los artculos con
mayor nmero posible de Aumentar los medios del arte, pero no se puede representar
adecuadamente o de otro modo debera constituir un riesgo que por medio de
smbolos convencionales. Pero incluso la respuesta sera dudoso, se atreve nuestro
arte En cualquier caso, y en esa medida lo hace, tambin tiene el significado dado
debe idealizar, a los efectos que desea los fondos.
En cuanto a la pregunta en s misma sino que es despus de un conflicto debe ser
considerado. Qu es la idealizacin en el arte Deja ir el ser humano, ya que cuenta
con que el divino a presentar, que tira hacia abajo de la misma y son fcilmente ya
sea a la Migefhl espacio que en la representacin detrs de la tarea fue dejado
atrs, o tal vez ms grave inconveniente que la tarea requiere que se cumplan y lo
Divino nada ms se considera que para representar lo que el artista puede. Las dos
desventajas que realmente sostienen que el que tiene ms en el sentido ms elevado
religiosamente educada, y el otro en la naturalezas rudas. Los contrapesos en contra
de estas desventajas, sin embargo, dejan A raz. Involuntariamente
anthropomorphosiert hombre, sino lo divino, y slo puede ser una ventaja si el arte es
ms digno de Camino anthropomorphosiert demuestra que la imaginacin ingenua de
habra sido capaz de retratar. El hombre rudo no pierde nada, si esta idea digna de su
indigno es necesario, y asegura la formacin de asegurar por s sola que la Imagen
como una imagen no real, sino como un smbolo de lo que realmente est presente se
produce. Aquellos que piensan de nosotros, entonces, que Dios realmente mira la
forma en que est pintada. Y dnde estn los otros que ofrecen lo mismo Posibilidad
de lo humano en su mayor belleza, Majestad, la dignidad, presente la gracia, el patrn
de la humanidad rostro humano, como en la representacin artstica religiosos,
mitolgicos y toda la realidad terrena que supere las cifras. Tambin hay que
reconocer, que lo divino, a su ser considerada, con lo que es, igualmente, de lo
humano es levantado por l. Hbito Educacin nos hace sentir que no perjudiquen a
poco Sin embargo, este beneficio nunca nos podemos sentir.
La idea del Dios cristiano, por supuesto, es tan sublime, que se puede decir que se
encontraba en los lmites de lo que la muestra de arte en el camino de la idealizacin
del ser humano puede darse el lujo, y nunca se lo que slo para satisfacer tales como
la representacin ideal de personalidades de menor importancia. S, el arte quera
tratar, tan presente por s mismos, como los paganos a sus dioses representados, por
lo que en realidad quieren las desventajas son principalmente. Su relato es la nica
manera de puede decir en que lo represente en relacin como el pico, el centro o de la
palanca principal de una escena en el cielo ni en la tierra, cuando la reclamacin para
que lo represente de conformidad con su propia idea, contra el requisito de completar
este respecto en que Centro para culminar, renuncia, y los residuos de dicha
reclamacin por lo tanto menos fcil de palpar, mientras que la fractura es ilustrativos
de la relacin se har sentir con fuerza, pensamos que era a Dios slo a travs de un
smbolo convencional, el tringulo en una luz, o que de las nubes herabgestreckte
mano. Por lo tanto, nunca es una estatua de Dios, una cabeza pintada de Dios sobre
todo para ver, y si bien aun de Cristo y Mara existe. Pero si la corte mundial, es la
historia de la creacin se muestra a continuacin, la representacin de Dios no faltan,
y la representacin de escenas que no pueden pasarse sin el Arte por as decirlo, a la
corte en la cabeza.
Por cierto, el efecto puede la luz del conflicto en las declaraciones de tantos acerca de
la impresin hacer representaciones de Dios ms excelente encontrar.
Aun cuando la idealizacin en el presente Sentido de lugar, tiene que ser cuidadoso
de los artistas, pero la Lmite de la cruz en la naturaleza es posible, al parecer, no para
lograr lo contrario de su propsito. Todo el mundo dice de inmediato, que si el ngulo
de Jpiter a partir de determinado Tambin resulta excesivo, sera mejor obtener una
deformidad como un Dios supremo que creen ver. Una gran Los ojos en un rostro
relativamente pequea aparece a un pequeo ojo de la cara grande espritu o soul. Del
mismo modo, la altura de la frente y la Relacin de toda la parte superior de la cabeza
hacia abajo. En este se los labios perfectos, no slo ms pequea, pero tambin
curvas de lo comn. El artista cuenta el estilo, y tal vez haciendo comentarios como
que Uso. Pero ni el tamao ni pequeez, ni vibraciones de una u otra parte pueden ser
exageradas. La belleza est en todas partes, hasta cierto punto entre demasiado y
demasiado poco, y si la naturaleza es imperfecto en la formacin de preferencia en la
explotacin que poco o demasiado, es la idealizacin para ir en la direccin opuesta,
aunque no demasiado lejos, para tengo que ir.
Entre las desventajas, que cada idealizar Representacin en el sentido actual, incluso
el legtimo, ms no autorizado tiene que superar, y que deben contribuir, el permiso
misma dentro de lmites ms estrechos que los que suelen mantener para restringir, El
siguiente es de particular importancia.
Las representaciones de este tipo sin Aunque no todas las caractersticas distintivas:
es la mujer, el hombre, la juventud, la edad, la alegra, la gracia, la dignidad, la ira,
todo el cario ni su expresin peculiar tienen, pero todo est an en marcha en
algunos tipos ideales general; no slo entre las diferentes imgenes, pero a menudo
en el mismo retorno de la imagen con la mayor convergencia. A los de la realidad de
el amplio crculo de formas humanas individuales, Expresin se extiende en el
ascendente belleza ideal y Arte zonas muy juntos y siempre estar en la cumbre de
una muy estrecho crculo. Es como decir que una pequea y redonda, en la que todos
los antiguos Ideal figuras se amontonan. La nueva ley como dependientes en ellos en
el mismo con poco o ms all, hasta el momento es el caso, la desviacin se
encuentra bajo la influencia de La individualidad del artista y sus personajes
verhnlicht o desde cualquier otra pgina. Puedes ver las imgenes de Rafael,
Cornelius, Overbeck, Schnorr, Genelli Estados Unidos w. a, y se confirm . Buscar
S, los artistas ms idealista que decir que una sola cara beziehentlich para todas las
edades, todas las razas, todas las clases, todos los Nacin, que en tal o cual emocin,
que luego tienen su tipo de pie, o en el presente o otros plantean que se retuercen, y
los personajes de todo un pueblo de la misma sesiones, en muchas fotos ms que los
miembros de una misma familia mismo de mantener. Por lo general, es un pintor
idealistas ciertas Los rostros de las muecas tan cmo ciertos personajes de un
escritor; y se obtiene un tipo de trabajo caligrfico por el pueblo La mano de la
artista, como cualquier tipo de letra caligrfica buena se ve, pero tiene poco carcter,
y la mayora de la una en la prestacin reconocer. Pero l es ms que un
inconveniente.
Para medir la altura, se requiere la Por debajo de lo Elle, pero cuando en una
fotografa, en la que Cristo con un montn de pueblo judo, o Dios con figuras
humanas, al mismo tiempo se produce, ya las personas con ms o menos el potencial
de La idealizacin que se haga, ya que no es inusual, lo que demuestra entonces el
nivel de Cristo o de la persona divina? Hemos algo anlogo en este tipo de imgenes,
como si la enorme variacin entre Luz y sombra, que nos da la realidad en unos
pocos brillantes Tonos que se jugar, la luz no viene ms que a travs de la Sombras
sobre la validez jurdica. Para la distancia entre la Alta y Baja Pero en segundo lugar,
echamos de menos la variedad que estamos acostumbrados visto entre individuos del
mismo nivel bajo como todos los hinaufgerckt a los del nivel superior, y esta
resistencia nosotros no slo como una no natural, sino tambin por nosotros cansados
La monotona. Las caras son ceros casi indiferente. PUES Puede, sin embargo, por la
belleza de todas las figuras individuales con la variacin, que permite que la zona
ideal, y cuyos nombres son todava en las posiciones y movimientos para el estilo
discute en la seccin XXVI principio explotacin de lo posible, de estas desventajas,
en cierta medida se compensan, a nadar, por decirlo as en un elemento de pura
Belleza, lo que sugiere las olas en la medida en que cuyos lmites son exceso. Pero no
se puede negar que esto todava nadar en el golpe mismo eje a la longitud en el riesgo
llega a ser aburrido.
En los juicios acerca de lo conocido Gnero pintor Knaus 1) Una vez le: "El Las
cifras de Knaus y sobre todo su cabeza en el aparentemente matices fortuita lo ms
conciso y que charakterwahr que casi siempre la impresin de que haba estas caras
he visto en cualquier lugar. "Es cierto, y es el mismo para las Las figuras de cada
cuadro realista con buen pie. Pero ntese bien: usted tendr la impresin de que nos
enfrentamos de vez en alguna parte La vida y nunca he visto en el arte, mientras que
en el mejor de los imgenes idealistas invertir la impresin de que el mismo se Cara
nunca visto cien veces en la vida y en el arte.
1) Dioscuros. 1864a P. 382
Hasta ciertos lmites, que ahora es aunque en la naturaleza de las cosas, y hasta ahora
es el caso, que quiere echarle la culpa. La zona ideal simplemente no son en s mismo
una gran variedad hace y, por los modelos artista idealista en la naturaleza, como l
los necesita, no a todos les resulta algo natural para en su mayora, ya han dado
ejemplos de arte y de s mismo copiar. Salir algunas desventajas, por lo que debemos
puede de hecho en todas partes en el arte cado inconvenientes inevitables, en la
medida en que aportan beneficios mayores, la nica pregunta es cmo ahora este es el
caso aqu. Y sin duda sera el caso ms y todos nos sentimos un poco las desventajas
de este tipo, si no ms extendido a travs de la idealizacin que a donde la idea de
hacer su alimento, por lo tanto es realmente el ideal personalidades limitada. Tambin
el mismo rostro bello o noble se puede ver como a menudo y sin cansancio en la vida,
por eso no como en el arte, y por qu no hacerlo asi que aqu si no fuera bastante
sigue siendo el mismo. Pero en la vida uno no le gustara, que lo que pareca no ser
suficiente belleza natural hermosa llevaban mscaras, y sera todo un pueblo, casi
igual hermosa, por lo que la atraccin se perdera en la gradacin Baja a la parte
superior de las mentiras, y perdi el poder de ir con la culmina la impresin de este
documento. Pero por qu esto tambin diferentes en el arte como en la vida?
Necesitamos bsicamente el nico arte un ideal de Cristo, pero muchas de las
personas en distancias lejos de Cristo; y ya la seccin XXIII. proporcionan una
oportunidad para hacer comentarios al respecto.
No se discute por cierto, es una distincin para hacer la estimacin entre los artistas,
que las figuras ideales han capacitado hasta la finalizacin, y los artistas pstuma que
nada mejor que hacer, pero puede no mucho ms, como reproducir lo que han
recibido de los que continuaban. Por el seguimiento curso ascendente de desarrollo
artstico, que vemos en los que tienen el placer y la admiracin de la belleza, el
encanto, la fuerza del ser humano Forma y movimiento a un nivel no superado desde
recogidos, y tienen el derecho a una evaluacin y clasificacin de Altura, que no
encuentra, segn ellos, en cierta medida en no tratar las reas de sus presentaciones
tenemos todo cubierto. LOS estaban en el ascendente grande y nuevo. Por la tarde,
pero artistas idealistas siempre en el mismo nivel de poca extensin en movimiento a
punto de ver lo que se logra a partir de los primeros que los picos, como si la altura
de la montaa consisti simplemente en la cumbre, nos afecta, por ltimo una
saciedad fcil, nos protegemos en el trfico debe mirar hacia atrs en las obras de
estos creativos para transferir artista. Pero, de hecho es casi a la desesperacin, con
pequeas variaciones, sin nuevas y sin ninguna caracterstica general Carcter,
siempre la misma altamente realizado estilsticamente Las formas, las posiciones para
cumplir con pliegues, que tan encuentran a menudo, sin saber realmente lo que uno
debe argumentar por el contrario, que uno encuentra por todas partes en las carreteras
de arte. Uno de ellos es bastante displicente y comienza a China Libros de Arte
pensando en que el pintor todas las figuras, que a su composicin necesidad ya est
trazado.
Confieso que a partir de esa sobresaturacin sido afectados a ser, cuando una vez en
una asociacin de arte local, un nmero cuadros religiosos y mitolgicos y los
dibujos animados por los nuevos artistas uno detrs del otro muy visto, y en lo
sucesivo, a veces una especie de refresco oposicin, y he tenido un cario a una
imagen de lo que en el mismo tiempo por casualidad lleg a sus ojos, y, en su
desviacin beneficios despus de un extremo opuesto se afirma que los Desventajas
representaciones idealistas son diametralmente opuestas, Por supuesto, tambin
desventajas que sus beneficios diametralmente opuestos se. Era un grabado despus
de Rembrandt 2), que representan cmo Cristo bendice a los nios. Tengo el mismo
tema demostrado ya en varias ocasiones por otros artistas encuentren ms tarde, y un
Cristo en todas partes en el tipo clsico, rodeado por un Nmero de mujeres hermosas
y angelitos de los nios, las mujeres todos los elegidos en la actitud y hermosas
prendas establecidas visto, y casi siempre slo tena la impresin de que esta escena
en el estudio del pintor ambos juegos, como para las recetas de un buen estilo
zusammenkomponiert - Necesito esta expresin en lugar de limitarse
deliberadamente compuesta - era. curso diferente en Rembrandt, donde haba (aparte
por Holanda caras, lo que es esencial para el efecto indiferente) la impresin
dramtica: ha sucedido; y, sin embargo, se podra hacer, y entonces Cristo fue
realmente de la masa de su pueblo. La simplicidad sublime y la dignidad Cristo
aparece aqu en su casco inferior y el medio ambiente un montn de gente comn con
el poder de la verdad histrica a cabo; Cristo est sentado a la intemperie, en la
posicin ms natural, en grueso, descuidadamente cayendo, traicionado y, sin
embargo no Stilprtension no sin estilo, vestimenta, el rostro de perfil a un tipo de
antigua y noble, mismo tiempo serio, firme y suave de la vista de pie ante l Nio
juzgados por la forma cruda, la cual define los derechos a la cabeza, Sin embargo, l
sostiene con el brazo izquierdo por lo que no huye; tan lejos de adivinar el significado
de lo que le est sucediendo, aplicarla, con timidez mirando de soslayo, y pone el
gemido Los dedos en la boca, sin saber lo que el extranjero quiere con l, la es
empujado por su madre. Otra mujer de pie detrs de plantea su hijo, para ponerla en
el reino de Cristo, como un tesoro alrededor de la mitad a un lado vecino, que a
continuacin, busque hosca a tu alrededor y ver w. En ausencia de cifras, es un rastro
de la conciencia reconocer la importancia mayor de la ceremonia, las mujeres quieren
Slo otro antes de que sus hijos las bendiciones de un milagro mano se puede jugar,
un aspecto estpido o curiosidad por las obras. Slo Cristo sabe lo que hace, y
aparece como tal, la sabe lo que est haciendo.
2) En Zeitschr von Lutzow. I. 1866a 192a

Y eso no era realmente la Gloriosa y la posicin an trgica que Cristo llev a un

pueblo que Hosanna primero y luego grit: "Crucifcalo, y probablemente se
produce en el mismo idealista de las representaciones habituales de la misma escena
en el mismo la luz intensa.
Pero estoy muy lejos de este La comprensin y la presentacin de la escena en todos
los sentidos de la palabra para hablar, pero yo slo pensaba en ella, porque en algunos
aspectos el idealista al rango expire. En general, se ha incluso ligeramente Repulsiva.
Como slo se puede construir de la relacin Cristo a la gente en este cuadro son: el
frente de la edificacin radica en la relacin de personas a Cristo, y poco a este
representan la relacin entre forma edificante gnero puede no necesita seguir lo que
el arte religioso, como tal, tiene que satisfacer. Adems, no era necesario, las madres
que llevar a sus hijos a Cristo, como representantes de la masa de la representar a la
gente comn: una podra partes ms nobles de la nacin se puede tomar, y de todos
los puntos de vista religioso puede ser esencialmente slo acto, la escena de carcter
simblico, de tal manera que el significado ms alto de una bendicin de la infancia a
travs de Cristo lugar entendido como se expresa mal entendido y el espectador En
este sentido, impresa con claridad. S, me gustara tener muchos realistas Rembrandt
representaciones de escenas en el sentido de ver lo deseen Estoy ms en un solo no
impresionado incluso celebr idealista , Salvo que disfruten de la ms idealista
celebrada en racimos ve. Si, pero dijo que sera muy hastiados de la vuelta tales
representaciones, yo dira ms bien a la Yo mismo he convertido. El gusto de la
poca, sin embargo, est tan por el patrn dominante ha sido sometido, ahora sigue
una Necesita buscar hbito en todas partes, que encuentra en todas partes.
Dom hastiados, pero todava no estoy que yo no estaba en la Sixtina de Rafael,
Madonna y el rostro de Ezequiel sin embargo, para encontrar el ms bello y lo
sublime mayora de las obras de la pintura, Cornelius Reuter y apocalpticas me
admiran en las representaciones de tantos Estados Unidos de W. Genelli sera capaz
de disfrutar, las imgenes con el ideal Para dar lo que es el ideal, al participar en un
campo que la idea bastante idealizada figura, mantener intactas, y hay de hecho tal
espacio, qu rico por la fe, el mito, la poesa, el simbolismo se rellena con las
personalidades divinas, con los ngeles Los patriarcas, los santos, incluso los
animales sagrados, dioses, hroes, Heronas, y yo creo que sera encontrar el artista
idealizado suficiente espacio para la pura satisfaccin de la necesidad diseo ideal.
Pero cuando la superficie real de este ideal slo domina Es decir, este se hunde en el
que real, en mi opinin, la representacin coronado con las formas propias de la zona
ideal Sin embargo, la bsqueda, el rea real de la pata, por la nivelacin, cerca de la
Alta y Baja desventajas simplemente abrumadora puede traer el tipo anterior.
Y admito tambin Gegenrcksichten su derecho a salir, pero que est justificada en
las imgenes bblicas pueden los Judios ordinarias y personalidades subordinadas a
todos, en lugar del actual Mauschelgesichtern, con hasta ciertos lmites representan
personaje idealizado, excepto que en moderada hecho y sin dao tan radical a la
caracterstica, como uno est acostumbrado a encontrar. De hecho, estamos los Judios
antiguos, los jugar en las historias bblicas, no con las caras de los Judios ordinaria de
hoy, aunque slo sea porque los pintores estn acostumbrados no tener que hacerlo,
pero tambin, probablemente, no por el carcter la santidad de esas historias para
nosotros de alguna manera a el tejido es vivo y pueblo en general se refleja. Por el
contrario, que, en el tipo de refinado de Justicia, habida cuenta de que toda la nacin
de los casos, las representaciones, cuya finalidad principal y principal inters en no a
buscar la representacin caracterstica de la realidad circundante es decir, por encima
de la impresin de los mismos y una mayor para favorecer el estado de nimo. Y si
una probabilidad antropolgica es que los Judios ordinaria de la antigedad, sino
como el Mauschel han mirado como el de hoy, entonces despus de un estudio
anterior (Seccin XXII.) Nota realizada por el artista no lo cientfico, pero la nocin
prevaleciente de que a la que tiene que trabajar, a la atencin.
Pero con todos los inconvenientes son los Tal idealizacin no se produce, slo
superado por los beneficios; y solo hay que camino hacia el abismo con la
idealizacin de ir, como bamos a menudo, as que para superar las desventajas y
toma el superior del estado de nimo, que se pueden encontrar an despertado por el
De tal carcter, la forma en que habla en una bonita frase se plantea, siempre y
cuando el sentido de no llegar al fondo.
Aqu, como en otros lugares, donde esttica Ventajas y desventajas de discutir unos
con otros, permite una No tire lmite duro de la derecha - una y otra vez que tenemos
entonces de nuevo - y hay que reconocer una cierta anchura. Ahora puedo tener mi
gusto, el idealista en el arte de hoy, En total, tomado demasiado despus de uno de los
extremos tiende plantilla se quiere forzar a los dems, no tan probable, pero con el
anterior ventajas y desventajas, hay que sopesar esta, a la derecha darse a conocer an
pueden reconocer los servicios de arte contemporneo de otro modo considerar como
mi propia percepcin corresponde.
Pero ahora te vas con la idealizacin a menudo en zonas abajo, donde la idea en
absoluto con precede a una idealizacin, porque de expresin mal entendida el arte
fue para nosotros en un plano superior de la realidad . Recoger As, vemos a gente
aqu y all, pint escenas de la secular o de la vida secular, donde todos los bellos
rostros, todas las posiciones elegante, toda la ropa nueva armona, en el color y el
plegamiento de las camadas seleccionados son, o cuando sea el caso, al menos ms
que una escena de la nacin podran figurar en ella, y hay personas que estn a favor
se encuentran en dichas representaciones, sin por supuesto en realidad ms alto en un
Reich plante lo que son, para el imperio pretendido es imposible y es imposible
ponerse en el mismo. El propio pintor ha formas no hineinversetzt, elegante y
hermosa en el marco general, el hineingesetzt consider la idea, en lugar de se
desarroll a partir de ella, y cmo de forma individual para un general rgimen de
belleza ha hineingesetzt, el espectador para mantener la Individual o se pueden
encontrar en general y de forma vaga a juicio de el importe de la belleza intoxicado
que aqu juntos a la vez , Mientras que ven en tiempo real incluso despus de una sola
Ejemplo podra ser as. Pero la ganancia de placer, surtan, por la prdida que super,
en otros Obras sufren en que aumentan la belleza, la armona interna de personas de
todos ante la idea de la totalidad hervorzuleuchten y ganar por la impresin de fuerza
de la verdad poder, se pierde. Un verdadero sentido de los aspectos a estos beneficios,
se ve perjudicado por la infidelidad de las imgenes ms que por el amontonados
agrado de la persona disfruta.
Los personajes hermosa y encantadora y nos posiciona as que por qu no se pierden,
que no colocados en los lugares equivocados para ver. No slo los usamos en las
presentaciones Buscar y encontrar que los mbitos de ideales y pueden, carece
tambin su no la realidad misma, slo es necesario, las posibilidades de , Donde
buscan hineintreten ms bien en la verdad de la idea que su paso hacia fuera.
Uno puede incluso en una boda pas la novia como una muestra muchacha bonita, de
por qu esperan que el pintor, en lugar de la boda de una con una muy desagradable
Novia a la pintura. El hombre se casa prefieren una muchacha bonita, prefieren pintar
la pintada y se ve mejor. Cuando no se El inters en una escena est presente, no es
pintura en absoluto, y por lo general el inters culmina en una escena en una persona
como el centro las relaciones en ella. Esto entonces, que la novia es bonita, ganancias
no slo ella, sino tambin ganar todos los lazos con de inters y encanto. Si la novia
campesina, no slo bonita pero se ve bien cuando las damas de honor y la audiencia
tienen muy bonita, o al menos interesantes caras, que tenemos en lugar de una boda
campesina, slo la mascarada de tal y todas las relaciones que perder la sensacin de
falsedad El inters y encanto. Ahora, por supuesto, aqu tambin hay un lmite
definido en su lugar. Por qu no tambin entre las damas de honor en las bodas pas
uno y otros a las muchachas bonitas dar y si en el Realmente le gustaba mirar a la
boda, donde es el ms por qu no el pintor de dicha preferencia en la idea y la
presentacin, donde es ms lo necesitan. De hecho, a l le gusta, slo que si mucho
por hacer, el sentimiento de la audiencia improbabilidad es predominantemente, y la
alegra de rendimiento realistas la idea del objeto se reduce ms que por la alegra un
rostro ms hermoso de ver, se gana, por lo que el pintor podemos hacer mejor, ms
bien un recuento de menos de uno a pintar ms; para que no duda de cunto. S
puede, en su Advantage puede permitir que todos los rostros bellos y encantadores de
lado, si se trata de una escena en la que estn ausentes, pero por lo general con
establecer la naturaleza de la escena no tiene nada, slo que l tiene que ser un Inters
incluso al margen de ponerlas en la escena y ms an por caractersticas reales sabe
satisfacer.
Ambos, por supuesto, puede muchas Artistas no, y tambin lo son muchos cuadros de
gnero de manera que ellos su estmulo, sino slo la belleza y la gracia de que se
produzca Las personas que debido al hecho de que un poco hacia la escena y extrao
en s mismo, si no contradictorios, es una prdida de el poder de la verdad que
transporta lo que un elemento tan esencial de la vida de la belleza. Si bien an se
encuentra en este tipo de imgenes de parte de algunos encuentran placer cuando no
lo son debido a la fuerte oposicin violan las pretensiones de verdad, pero el
espectador es siempre un Sentir trepar por el proceso que el artista por as decirlo la
idea halagado o engatusado ella algo era lo que la gravedad contradice el art. 3)
3) Una pluralidad de crudo relativamente He encontrado ejemplos de
idealizacin falsa de un pequeo aumento en Escribir "En algunas imagenes de
la segunda Exposicin de Arte de Leipzig, Dr. Mises. Leipzig 1859 ", grabado
con los hombres en las fuentes pequeas discutir von Mises.

Para explicar, quiero una foto Lasch recuerda, que una vez expuesto en la Asociacin
de Arte de Leipzig era, y ha ganado muchos aplausos, ni la tiene en una exposicin en
Berln la medalla de oro en pequea de las Artes recibi. Es el curso de su casa una
sociedad campesina de una forma justa el centro consumado de la imagen ocupado
por un hombre ebrio vtores, y hasta un tipo de vuelta uno puede ver que l ha hecho
demasiado de algo bueno. En este y en un Violn, que lleva uno de regresar a casa se
encuentra, pero tambin todo lo que una de las caractersticas del paso de personas de
un pueblo justo se puede encontrar. La muchacha campesina 6 o 7, llamada, en el
curso, incluyendo un nio que es llevado por un campesino, son todos bastante
encanto criaturas encantadoras con una dulzura y delicadeza de s mismo Behabens
expresin y que slo les gusta mirar, pero cuando es un bonito pueblo con nada ms
que tales criaturas. Y cmo encaja Dicha multa rostros de los zapatos gruesos.
Mientras que algunos se enfrentan un tren de la ingenuidad campesina, ya que aade
como condimento, que de hecho hace an ms encantador, pero la relacin entre el
Realidad tan mal que la caracterstica bsica del subordinado obras de teatro. Por otra
parte, todo el tren se lleva a cabo de manera que un conocido mo que est
familiarizado con las condiciones rurales, incluso no creen que el cuadro realmente
imaginar el paso de una feria Es, ms bien, el ttulo de la pintura "Despus de la
feria" como un fallecimiento despus de tan sealado, y los vtores de los chicos era
ms que una alegra previsto. "A menudo, l mismo era Bauerkirmessen de los casos,
y saber muy bien que el regreso de una mirada completamente diferente y llegar,
como aqu, donde incluso la mayor limpieza y el orden entre el Estado repatriados, no
manchas de cerveza, incluso en los pantalones los borrachos se vera. "Slo el hecho
de que pudo al fin estar convencido de su error, que en el fondo una hermosa bandera
Se adjunta a una taberna, que el regreso de vuelta . Gire
Ahora alguien me pregunt si me Imagen hubiera preferido ver en que el pas dulce
nia de las nias campesinas regordeta, que se encuentran en cada pueblo, y se
sustituye los pantalones del borracho lleno de manchas de cerveza se, yo negarlo por
completo, pero yo no verlo a continuacin, gusta, y tendra una representacin
realista de inmundicia incluso asco despertado como lo estoy ahora feliz con las
diversas formas ocupado, pero cmo los relacionan con la idea de la totalidad
bsqueda y detenerlo, comienzan a disgusto conmigo, me encuentro perturbada, y no
debe ser. Podra el artista el objeto no es cierto y presentado con gracia, debe l no
lo representan.
Las obras de arte la forma en que la La idea es que se utiliza slo para aufzureihen
bellezas como de un hilo, sin la vida comn de esta belleza en la idea el todo es
mucho ms arraigada, de comportarse en el real, donde Conexin con el menos bello
y lo feo de las circunstancias, incluso Detalles de la idea en s crecen, como el
conjunto de las flores compuesta por un hilo relacionados con la floracin coronaria
Plantas con flores, tallos, races. Es posible en la antigua mucho ms hermosas flores
en forma, ya que ste es capaz de tomar por s mismo, Tambin puede probablemente
incluso poner la corona a su gusto, despus de todo ve la belleza sin pedir muchas
cosas juntos en todas partes, ya que relacionados, pero el arte sigue siendo ms bien
un jardn lleno de plantas de flores como un saln, colgado en guirnaldas son los
mismos, y mientras las plantas con flores que nunca est cansado, va a ser muy
pronto se cans de las coronas.
Pero de nuevo tengo que admitir que un tren ms tranquila la idealizacin de la
conexin a travs de todo una representacin de espacios reales es un encanto sobre
amplios puede, que supera la desventaja de que permanece unido a ella, que la
representacin no es con toda la fuerza de la vida misma trabaja con trastes verdad.
La idealizacin ha hecho ms que silencio basta con que el sentimiento de una
contradiccin con la verdad no se produce por encima del umbral, pero todos an en
una las condiciones existentes de las verdaderas razones de parecer Posibilidad
parece estar de acuerdo. Entonces s que puede disfrutar de ella, como en algo que, si
no es por lo general s, pero que poda ser y lo queremos ser. Aqu estoy contando las
representaciones por Robert Leopold y Ludwig Richter.
De hecho, en la familia y escenas de la gente Lugwig juez, a mantenernos en este
ejemplo ms obvio, uno tiene, en general, consideran que hay escenas de una vida
feliz La vida en familia o una vida bendecida de la gente, as como su y nos gustara
desear a todos los que lo hara. Parece que nosotros por el artista de la masa de los
que a ver por todas partes, son el reloj, pero nunca tiene un inters, levant, y el
estmulo para terminar con dicha multa, detallada caractersticas y penetraron en
huelga, y se revirti tan encantador se volvi, afinado todo el asunto tan armoniosa
que no es suficiente y no encontraron nada demasiado, y no tanto una presuncin de
la realidad, como una coleccin tranquila de la realidad en un ejemplar rea pueda
verlo. Uno de ellos, pero podemos muy bien disfrutar, incluso si estas
representaciones no dar la impresin de tomarse como pura de la vida real, como por
ejemplo, a slo unos pocos mencionar los nombres ms recientes, imgenes y fotos
de Defregger de Hendschel, que son ms prximo a la vida ya que estamos
acostumbrados a encontrar, y la mayor distancia del ideal de riesgo, un que tipo
continuo objeto reconocer incluso menos. ADEMS pero caer en lo prosaico y no tan
comunes, ya en lugar tambin aspectos de la vida que se ocupan de la mente o el
humor, a la etapa s. Por lo tanto, la presentacin de escenas de lo real La vida nada
ms anklingen a los ideales o la impresin de puede ser verdad puramente realista
que busca, y representaciones tanto cada ser agradable a su manera.
Y as, una vez ms en las representaciones de vuelta en los sitios ideales son
principalmente por idealizar Imgenes de historias sagradas no son, en el sentido de
excluir de Rembrandt ser, slo que no bajaba a la orden de baja, como en los
ejemplos anteriores, y como un Rembrandt en todos los amores. Solamente un poco
Vi una nueva imagen de Hofmann en Dresde, Cristo de la nave predicando al pueblo,
en cierto sentido, una imagen hermosa encantadora, pero Yo apenas vio a Cristo, una
encantadora belleza, pin-agrupado Asamblea de la predica del mundo del arte, no
Cristo, el nico pueblo predica. Por Rembrandt, no habra esos, pero este punto de
vista.
Tambin en el campo del retrato tienes que tener cuidado con exclusividad. A
presente en nuestra retrato idealizado es un sentido halagado. Ahora Aunque el
hombre en el retrato como en el discurso ms plano, como Pero la adulacin como el
nico halagado, y cada Otros prefieren el verdadero retrato. Hay retratos de los viejos
maestros con la nariz roja, con protuberancias rasgos faciales, ojos borrosos, Pero nos
gusta ms que encontramos artsticamente bello, que halagado e insinuante retratos
de muchos nuevos artistas. Recientemente tuve una coleccin de fotografas de Los
retratos de famosos mujeres alemanas literaria de nuevo tiempo antes. Para la
mayora se senta a cabo, los retratos fueron halagados y se volvi con una especie de
desconfianza perturbar el conjunto Trabajar a travs de.
Sin embargo, incluso con representacin real Personalidades una idealizacin hasta
ciertos lmites en el derecho que, si eso se supone que es una representacin
monumental Los monumentos son en un sentido apoteosis mismo tiempo, y hay una
justificada Propsito puede tener, un gran hombre slo en el aspecto de su naturaleza,
que le ha valido el monumento para la posteridad a la caracterstica para hacer la
representacin. Aqu puede caractersticas con ms fuerza en esta direccin destac
ms reacios a ser mitigados, ya que es con un caractersticas muy naturalista tolerar
en absoluto. Muchos benefactores la humanidad no es ms que el resultado fue ms
sensual que econmicos; el recuerdo de este aufzubehalten en su rostro, que su
memoria y el efecto de esta memoria no es piadosa. Pero, no niega que, al trabajar
con las representaciones ms monumental una idea que ha encontrado su
representacin en los humanos que los humanos constituye de por s, o entre esta
representacin y su persona una representacin adecuada vara, la fuerza de la
impresin de que el La verdad es que se debilit y los intereses, lo que es
particularmente la verdad de una estatua retrato toma, no se cumple. Un monumento,
lo que refleja la gente dentro de la fidelidad es, en este Haga siempre una impresin
ms fuerte punto slo ligeramente con el fin no alcanzan el monumento si la
apariencia externa del hombre contradiccin con el carcter monumental. El ms
feliz, donde uno El conflicto en este sentido no hay, y el artista Steinmetz hombre
como l, que yo (captulo XXII pensamiento.) Sus emperadores abkonterfeien puede,
pero la naturaleza de los conflictos, sin embargo, no son raros.
Un ejemplo claro de la dificultad para resolver el conflicto, de hecho la imposibilidad
de lo feliz de resolver, que ofrece el monumento que se establezcan en el Stadtpark
Viena la cancin-el compositor Franz Schubert dar. 4) El establecimiento de un
captulo de ella se elabor y artistas tres, Wiedemann en Munich, Kundtmann en
Roma e invit a los hongos en Viena, a participar con dibujos en el concurso para el
diseo. Ninguno de los tres bocetos bastante, y cmo era posible , dice el periodista
"cuando, como en Schubert no slo el hombre espiritual, con su profundo interior, la
vida feinbesaiteten alma, sino tambin la apariencia externa de su carcter en fea
Grosera tan bien entre s, como en el estilo de las leyes escultura conflicto aconseja.
Esta casi como el noble John ido a la anchura del cuerpo, . .. los labios gruesos y
cabello rizado con los anteojos Schlemmer nariz respingada, que lo quiere para
nosotros son de cuerpo entero, quin puede, sin el suyo, el genio de la entrada al
cantor divino No para nosotros la esencia de toda la oferta y la ntima, la psique de la
cancin alemana es en s mismo. "
4) Suplemento a Lutzow von Zeitschr. f. bild. K. 1866a No 20a

Wiedemann tena la apariencia de Schubert con el desorden de su cabello, un asesino

padre unifamiliares, la redondeada barriga jugar tan naturalista que el significado
espiritual del hombre no era para el debate, ms bien, la misma apareci como un
wohlkonditionierter exteriormente Los funcionarios que se encuentran en una
posicin ms reflexiva entre el pulgar y el ndice una pizca de la tienda con la que,
tan pronto como tuvo la idea correcta recompensar a sus "nariz, mientras que el
Pilz'sche Schubert real" en su plstico, la actitud desprecio pequeas y mezquinas con
la expresin del pensamiento, del pensamiento artstico un baratos Impresin general,
sin embargo, bastante ajeno a la verdadera Schubert representados, "no confidencial
contenida atractivo el mismo tren." Ni satisfechos boceto de Kundtmann.
El ponente recomienda ahora la dificultad de la tarea, que ni siquiera poda levantar,
al menos reducir, en lugar de una estatua retrato simplemente a ser un fracaso, y este
alivio-con, la arquitectura para rodear la joyera posteriores. Pero tal vez sera mejor
con un fuerte conflicto de una estatua retrato a todos los previsibles y la memoria del
hombre y no una fundacin con el nombre y el significado al pago de las mismas.
XXVIII. Simbolizar.

El concepto general de la simbolizacin es que por una sola causa de ellos

presentaban signos es lo que despert la idea de ellos es capaz, y por lo tanto lo
mismo es capaz de representar.
En la versin muy amplia del smbolo Ahora todo lo fsico se puede utilizar como un
smbolo de algo espiritual detrs de se ve, el cuerpo como un smbolo del alma, la
risa como un smbolo de la risa, el llanto como un smbolo de duelo, el conjunto
visible Mundial, no un smbolo que aparece, pero con su aparicin en el relacin
permanente, la mente. Tambin vienen como una versin larga del smbolo en
consideraciones generales mucho antes de que la naturaleza visible toda como todo el
arte tuviera que asumir un carcter simblico. Sin embargo, en en general, y
especialmente en la contemplacin del arte alberga una de las Concepto de
simbolizacin, pero cerca, en la detencin pendientes mismo carcter, que por natural
o sin nuestra ayuda intercesin divina estn vinculados a lo espiritual, desde el
concepto excluye el smbolo, y en lugar de directa o naturales lugar considerado
como una expresin simblica de lo espiritual, as que cuando el Las emociones de
una persona por los vnculos de la mente Minas y gestos se expresan, o el imperio de
la divina Justicia en el camino de un incidente real habla. En este es un smbolo, si
Dios a travs de la figura de un hombre de edad digna se presenta, con su estudio del
mundo por la encuesta esta cifra por encima de las nubes, la paciencia de Cristo a
travs de su actuacin como un cordero, la estupidez de una persona por orejas de
burro. Porque, en realidad Espritu de Dios no se expresa en una forma humana y sus
nivel intelectual no se encuentra en una cantidad visible, pero una ubicua El trabajo
expresa la paciencia de Cristo no es en el aspecto de un Cordero, y tiene el ms tonto
de nadie dobladas.
Para la versin grande del smbolo, sentido de que cada personaje es un smbolo del
espritu de la misma, se opone a su fin, que los personajes simplemente sensual debe
ser considerado como el smbolo espiritual, por ser contraria a la aplicable De uso del
concepto de smbolo en la contemplacin del arte y sensual puede ser simblicamente
vale para sensata.
Encontramos en relieve ms antigua, que una casa que no puede ser plenamente
representados, y an no La comprensin de la parte entera, por un pilar mera
presentado, es una cadena montaosa todo por una sola piedra, una sala de estar
durante la suspensin por una alfombra 1), Dnde Siempre es una parte caracterstica
de la totalidad simblica representa.
1) Tlken, en el bajo relieve P. 82

En el Museo del Vaticano hay una Serie estatuas de Hrcules 2)La cual todas las 12
batallas de la serie semi-dios. Pero vemos esta siempre solo y los enemigos que
combatir, el triple de cuerpo Gerin, rey Diomedes con sus caballos, hizo muy
pequeo al lado de l, ya que slo Declaracin de las posiciones del hroe violento
(Tlken ms la Basr.). Aqu el principal es simbolizada por su imagen en miniatura.
2) Imagen. la segunda teora de Mus. P. Cl.

En otras ocasiones, el efecto de la aplicacin, o la formada por la accin o similares a

travs de otras simbolizado. La mayora de los iconos se basan en la asociacin de
ideas; muchas son puramente convencionales, o slo con respecto a la convencin de
entender.
Si, como a menudo en cuadros antiguos, la participacin de Dios en una escena de un
herabgestreckte de las nubes Mano se llama, tenemos tambin el espiritual a travs de
lo corporal, el efecto de un Wirkendes, todo por una parte que su Importancia despus
de un sublime en espacialmente presentado sublime; pero an requiere de la
Convencin de entender el smbolo.
A la vista de Dios o como divino personajes imaginarios, el smbolo en los tres ser
amable. O pruebe el arte, la idea de estas cifras, vienen a travs de la idealizacin de
humanos, pero lo ms cerca posible; o los cambios de tipo humano a la
representacin en Saliente de propiedad o de las fuerzas no naturales, o ella se
contenta con una histrica alguna manera motivada convencionales para dar una
seal para la conexin de la actuacin. El primero, por ejemplo, si a Dios a travs de
un hombre con una expresin de suma Altura y la dignidad, que es accesible desde el
arte es; el segundo, cuando los dioses hindes con muchas cabezas y brazos
representa, el tercer lugar, cuando Dios por un tringulo en una luz, est representado
por una paloma del Espritu Santo, y similares.
En antiguos sarcfagos se pueden ver en muchos Representaciones, que tienen
referencia a la muerte y sepultura, y por lo tanto la determinacin del sarcfago
indican simblicamente, y como tales actos de Los hroes que gan el Olimpo de los
dioses o el robo (por ejemplo en el Niobengruppe) mat a los mortales, el sueo
eterno de Endimin excelente de muertes heroicas (como Faetn, Meleagro,
Agamenn) Triumph viajes a las islas de los bienaventurados y otros (ver Tlken, en
el bajo relieve p. 93)
La expresin simblica de ideas generales como la justicia, el coraje y la sabidura en
la imagen exportada toma el nombre de la alegora.
El simbolismo es el arte en general en el estado, no slo lo abstracto y lo concreto de
la comprensin de la La fe, pero tambin objetos sensuales, cuyas opiniones sobre el
alcance de nuestros sentidos o su representacin sobre el contexto de una Arte ms
all, pero en el mismo registro, y por lo tanto el campo de visin del arte sobre la
intuicin natural ampliar a cabo, y finalmente a la situacin de smbolos sencillos
para llevar la luz y la intuicin fuerte, la expresin directa en por su complicacin con
otras condiciones como una Ver fcil y claro, ms all.
Ahora bien, si la representacin simblica puede ocurrir a este respecto en beneficio
directo, luego se escapa De este modo, no los inconvenientes, que toda violacin de
la verdad natural su ttulo, que prefieren la expresin natural en todas partes es donde
l puede con la misma facilidad para la vista que se obtengan.
En trminos generales, cada uno sufre simblica Expresin, aparte del peligro de
confusin con el caso del smbolo s, la impresin de debilidad en relacin con la
misma luz aprehendido expresiones naturales, y las representaciones simblicas Por
tanto, sera desterrado por completo, si todos los naturales circunstancias para su
eliminacin, no una proporcional impresin dbil de algo fuerte, lo que de otra forma
no estarn representadas podra, todava podra ser importante y valioso, y no a los
dbiles aumentar la fuerza de aquello con lo que podra estar relacionado.
Vie Vischer 3) una vez en la imagen de la destruccin de Jerusaln Kaulbach'sche
expresadas, que sera "pura esttica, ms profundo artstica" haber sido si la escena de
la toma del templo haban sido tratados sera tan enorme en las cifras, las pasiones,
grupo, movimiento, Del estado de nimo del conjunto, que de este solo, sin un
ingrediente del Profeta y los ngeles, la impresin de un acto histrico, un tribunal
mundial a una conclusin. "Ciertamente, slo me preguntaba cmo un rendimiento,
sin el ingrediente simblico en todos los posibles fue. Una sera justo slo la toma de
cualquier ciudad, pero no el significado histrico de esta tormenta visto. Ahora no se
puede negar que esta imagen ms preocupado por su simbolismo de la mente, as
como el intelecto se compone, como un "profundo" nica esttica Impresin. Pero el
tipo de significado, para diferenciarse de l fue, no slo puede obtener a travs del
simbolismo y tambin el entendimiento puede ser una feliz combinacin de
satisfaccin intuitiva Disfrute bien significa, sin por supuesto, el objetivo principal de
una obra de arte bsqueda en ellas.
3) Lutzow, Zeitschr. 1865a S. 231a

Los antiguos egipcios eran dioses es con el guila, el len, cabezas de toros, las
propiedades de la Agudeza, fuerza, fuerza simbolizan frtil, por el mismo. Esto
parece absurdo, y con razn, porque nuestra fsica o ms acerca de los modos
naturales de expresin en la educacin y la expresin de la cabeza humana y rasgos
ms finos que se Mandamientos son las desventajas de la naturaleza agreste de la
violacin de la verdad ser equilibrado por un contrapeso para nosotros. Pero para el
Los antiguos egipcios no usaban estos simbolizan el carcter de mismo absurdo. Ellos
no siguen la misma manera que un el arte ms avanzado posible, la expresin de
propiedades de alto en la formacin de la forma humana y rasgos claramente
auszuprgen; si bien era fcil, por el simbolismo de los animales auszuprgen, y
como ellos el propio animal como un mundo de dioses, y mantenga el mundo de los
espritus era trascendente, que era lo que ms bien como una humillacin por el
smbolo se les aparece un aumento. Estas ventajas con ellos han sido suficientes para
superar el inconveniente de falta de naturalidad. Absolutamente hizo su sabor es ms
bajo que el nuestro porque un alto nivel cultural y menos desarrolladas, y llev a cabo
uno de nuestros mayor satisfaccin y ms completa concedida, sino por su Nivel
cultural, fue tal vez en sus derechos.
Podemos ofrecer una observacin similar hacer sobre el simbolismo por encima de
tocar de los hindes. QUE Griega es la expresin de un ser humano criado en el
poder Tamao y simblicamente a travs de la figura idealizada de la persona
humana Sol es una aproximacin de lo posible, y el nivel ms bajo de la cultura de
los hindes esta posibilidad fue negada, por lo que se recurre, por ejemplo, un solo
Dios en lugar de simplemente con dos brazos con veinte brazos salir y los hiri con
veinte espadas, saban que el poder sobrehumano para representar no slo diferentes,
y sin embargo estaba con ellos, as como entre los griegos una necesidad de hacerlo.
Por mucho que nos gusta ahora asco puede, todava tenemos razn para indulgente
con tales monstruosidades ser, cuando nos fijamos en las esfinges no naturales, los
centauros y alados ngeles cados. Lo mismo que hemos estado acostumbrados son,
como los hindes de esas imgenes se han utilizado despus encontraron su uso para
fines de culto. En cualquier caso, el Diferencia relativa solamente. Por supuesto, los
hindes lo que va de tales monstruosidades ido, que uno podra decir: no escuchar a
todo. CMO fotos con ellos antes, en una deidad suprema montado en un elefante, la
otra fuera de las canales de animales puros envueltos en otro extrao , O un raj en un
caballo o un elefante, que todos los Las mujeres de su harn se compone. 4).
4) Bttiger Arco ideas para d. Tiempos p. 10

XXIX. Opina sobre un dicho de K. Rahl.

"No, - dijo una vez Karl Rahl, un pintor de historia famosa en Viena 1), - No hay nada
ms equivocado que el pintor, junto con el historiador. La historia es para el pintor ya
no se que para los trgicos Poeta que utiliza la sustancia en la historia a su estado
original Las ideas presentadas, y la sustancia no debe prescribir los lmites-ben, pero
el sentido artstico. Y si la historia de un artista quiere pintar su nacin, no como un
historiador debe , Pero interpretarse en el sentido de un poeta que haya que tratarlos
con espritu potico, con la imaginacin del poeta, etc "
1) Dioscuros 1863a P. 45

Mano, quiero decir, el artista la historia puede ser tratado como Rahl quiere, pero
debe No se trate, al menos la historia de su tiempo y de la nacin; y venga de donde
venga as como la naturaleza de la tarea histrica de como el propsito de la
presentacin si en caso de que tratados como este. Demasiado fcil conduce a la
poesa natural de la historia a travs del arte, la poesa a cabo. Slo ese material
histrico, ya algo de una persona fsica La poesa, o quizs deberamos decir de
manera ms general, de inters natural incluidos en todos los temas son adecuados de
representacin para el arte, segn tengo entendido, como siempre, por supuesto,
aparte de lo que ya existe un tratamiento artstico. ESTO la poesa natural, este
inters natural en beneficio de Para traer por lo menos es un hermoso y vale la pena,
aunque con predominio que el inters, la nica recompensa, la tarea del arte, tambin
puede relativamente ms natural retirar El inters en una reorganizacin de los
materiales liberales histricos del lugar se.
Puse en este sentido, la teora y en el espritu de la teora del arte como Rahl en poder
de Horacio Vernet contrario. Ha pintado en directa contradiccin con la prohibicin
de Rahl efectos y, por tanto hizo imposible de alcanzar en esta prohibicin y sin
embargo eran de Rahl s mismas no pueden ser descartados.
"Era - hasta cierto a este respecto palabras cita de una evaluacin significativa de su
obra 2), - El arte, en especial cuando se trata de una representacin de las
expediciones modernas acontecimientos blicos y ha actuado tanto como la historia.
Fern el resumen Los idealistas que hacen tales hechos en las estructuras de su
imaginacin, Fue sobre todo a la verdad y la realidad. l tiene las batallas en Jena,
Friedland, Wagram (en Argelia), etc para la historia del mundo descrito, estaramos
de las batallas de la antigedad, este tipo de imgenes mantenerse, sabemos mejor ya
que caminaba en ellos. Slo hay una manera de llegar a conocer la vida del campo
mejor, que de fotos de Vernet, sera incluso participar ".
2) Frster y Kunstbl Kugler. 1845a No. 68a

Ahora, cuando tantos escenas de batalla en el estilo tradicional con grandes figuras
histricas y posiciones, que creemos que ya hemos visto con qu frecuencia, lo que
las imgenes Rahl propia batalla creo, a la admiracin fra idealista Kenner, que de
acuerdo con su teora se encuentra el patrimonio Verne Chen, cada adoptadas nuevo y
fresco de la primavera de la vida, pero en el campo de batalla, como un compuesto en
el caballete, la audiencia ms animada participacin para despertar a los expertos,
incluso los ms idealistas y necesario, Todos admiten, con excepcin de lo que tienen
para el Tpflein que creo, y lo que en tantos bajo la influencia de su opinin
imgenes resultantes ser casi sin capa base.
"Cuando el abierto Konstantinesaal era - dice una cuenta de las representaciones de la
Vernets Argelia Campo de la vida 3) - Se puso a la gente con asombro y con razn, sin
embargo, lleva todos los das en estas habitaciones el pblico se acerc: los padres
quieren que sus hijos en el rojo pantalones y faldas azul para ver cmo asediar
Constantino, bombardean y la tormenta. En el primer cuadro "el asedio", la Enemigo,
10 Octubre de 1837, de vuelta antes de las alturas de Condiat Ati; Los franceses
siguen disparar sobre todo desde detrs de los muros de piedra, mientras que su
prncipe real ya hinberschwingt, Pero el comandante se encuentra en silencio con los
brazos cruzados, hasta el este xito, porque, a varios oficiales le rodeaban, y otro est
herido, uno de zanahoria y un beduino en una blanca Hojas de llevar, en las que caen
las pesas a las tumbas antiguas que fueron excavados en la colina; esqueleto rgido a
cabo - el la muerte de edad de los jvenes dio la bienvenida. El 13 de 10 1837 de
contacto Las columnas en marcha, an mantiene la mayor detrs de la Entrenchment,
donde est filmando violacin, el propio comandante se sienta en silencio, apoyado
en un can, y el 24 Company es la primera vez que la Adelante corre tras ella,
seguido por los indgenas, a continuacin, una columna que la pistola todava en el
pie, y detrs de los gaviones ltimo, la 47 Compaa, que no es la imagen - esto es
naturaleza pura, que se dispar pared de la ciudad, que en el aire estallando las
bombas, los invasores de jbilo, esperando el asalto, el Reservehaltenden, la
tranquilidad general con su squito. Todo esto es tan natural como la certeza de que a
s mismo cuenta del resultado favorable es seguro, etc, ... COMO uno ve a los
franceses establecieron sus pantalones rojos en fila, uno podra pensar que un artista
poda con este pictrico Disfraces de nada comienzo, pero Vernet muestra lo que
hacer con l, y sin embargo l lo pint un pice diferente de lo que han hecho antes,
se puede convencer lo suficiente por las pruebas, cuando los soldados delante de estas
imgenes, a continuacin, uno inmediatamente podra empatizar con ellos, de hecho,
podra decirse, estn en el cuadro ms vivo que el anterior, ya veces es as, porque la
accin es lo que la vida de Mostrar trae, y por lo tanto sabe Vernet producir el efecto
tremendo. "
3) Kunstbl. 1845a No. 68a P. 282

En el nmero 69 p. 286 y ss es similar "Seeattaque del San Juan de Ulloa" el combate

"de l'Habra", "el Despertar de una escena de campo en frica ", y la enorme pintura"
la captura de los Smalah ", describi. En todas partes el mismo inters, la vida
misma.
Por supuesto, si tales xitos Vernet no crear una adaptacin libre de la historia en el
sentido de Rahl podra tener tan poco una mera imitacin de la naturaleza, pero
precisamente slo a travs de una limpieza en el sentido de Aristteles, cuya
reclamacin se mejor que se explicara por los comentarios que por el idealista
peticin en el sentido de sustituir a Rahl. Incluso en los fieles de importancia histrica
Representaciones es el artista de la mente como tal, ni por puede probar, y ha Vernet
despus de la descripcin anterior demostr que era efectivo no slo el inters
Escenas y las de sus mejores momentos carac-IST Perspectiva opta por presentar, que
tienen ms como una mera imitacin de odo antes, pero al mismo tiempo, una
preferencia tantos artistas idealistas puede ganar en ese que as se tomen en sus
momentos ms importantes de la escena la representacin entra en juego la vida, lo
que la mayora slo en la idealizacin y estilizacin artistas salientes han olvidado
por completo. l est en sus conexiones en la realidad no puede ir tan lejos para todo
el inters extraas coincidencias en el objeto, que empuj a la realidad hubiera
gustado incluir. Vernet es en s mismo, probablemente muchas cosas en el tiempo ms
juntos y tener espacio, lo que es la realidad de cada uno se detuvo, muchas cosas han
mantenido separados con mayor claridad lo que en realidad de la intuicin confusa y
oculta, sin duda, pero slo en mismo inters, en el que incluso el historiador
representa a muchos omitiendo ms juntos, auseinanderrckt a los principales puntos
la historia real para que lo haga, ms claras, coherentes, estar repre-penetrante len.
Tiene, en efecto, el historiador antes de la ventaja pintor presupone que la forma
externa su presentacin no tambin ser una forma de la realidad misma aparecen, por
lo que tambin para el pintor, uno de los principales peso a satisfaccin de un inters
fija que viven histricos, grandes Precaucin en tales desviaciones de las necesidades
naturales. Slo despus de que el nio Aspectos y slo en beneficio de la claridad,
muy sustanciales beneficios y el contenido de la presentacin que tendr que
responder. Esta Todo lo que puede bagatelas y personajes secundarios, cuya
especialidad la memoria se hace responsable en absoluto, sino ms bien cmo se
podran eran tan reales, el presente y la libertad que quedan en este sentido
estilsticamente recuperacin.
Usted ahora esta aprehensin, puro Resumiendo y modulacin moderada de los
momentos de la realidad de la misma poca, ms uniformes, puntos de vista ms
concisa, ya que pero sigue siendo la responsabilidad del artista espritu inventivo, en
virtud de Rahl subsumir plazo, la historia que el nico artista Que utilizo para
representar a su idea original, con la para tratar la imaginacin del poeta, que ira en
contra de Rahl y expresiones similares puede ser otra cosa se opuso, pero que corregir
algo que dicen tan poco clara o imprecisa, con mayor facilidad de que son correctos
para seducir a la derecha, pero por lo general, de hecho, En lugar de corregir inexacto
decir, es decir, en el sentido de preferencia unilateral por la direccin de arte idealista,
que sin duda su derecho, pero no un derecho exclusivo sobre el realista lo ha hecho.
Por esto, antes (vase el Captulo XXVII.) Reconoci el derecho de venir Yo hacia
abajo. Pero antes de considerar otro ejemplo.
En el apndice del Augsb. Gen. ZTG 1865a n 21 es una pintura de Th. Horschelt, en
representacin de la presentacin Shamil discutido, y dijo entre otras cosas:
"No nos la pintura apenas si nos haba pasado por alto que el de el ganador, el general
Bariatinski, ordenado, y el contrato de conformidad debe reflejar fielmente el hecho,
de modo que los retratos de los oficiales presentes, como el lugar donde se encontr
Shamil, en los trminos perteneca. As que el comandante ruso sentado bajo un rbol
de abedul, sus funcionarios estn a su alrededor, y l se adelanta Shamil, dirigido
seguido por un intrprete, de sus seguidores, el pintoresco en su Traje y de su
desgracia a los uniformes de sus contemplativa Los opositores son un vivo contraste.
Ciertamente, se puede y se las cosas han sucedido, y el pintor tiene toda la figura
caracterstica concebido y realizado, estn todos en la materia, y en Medio distancia
vemos el ltimo pueblo slida de circasianos, y ms all de la montaa detrs de l,
lo que la multitud de los rusos. LAS Rusos que estaban all, se sentir satisfecho con
todo eso. Sin embargo, era imposible de esta manera el significado esencial del
objeto, el trgico final de una lucha popular contra los opresores de gran alcance,
kulturverbreitende nosotros su misin sigue siendo dudoso, pero que ilustran; esto
requiere una composicin dramtica en movimiento, no slo para un momento de
todo el asunto realmente decidido, pero una aquellas que han demostrado la inversin
y el punto culminante de la decisin, de lo que estaba sucediendo en la vida de los
separados geogrfica y temporalmente, artstico se han combinado para formar una
imagen global. Esto es por supuesto imposible sin que el hecho renacer en el espritu
de la imaginacin el diseo es libre, y una obra de arte se comporta Horschelt
Pinturas como el peridico o un informe exacto de hacer la crnica del drama o la
pica, en la que la imaginacin del poeta individual, o el cuento popular los hechos de
la historia transfigurada, de modo que ahora el ideal El sentido de los
acontecimientos de ellos y resplandece en el acto, el Los personajes se desarrollan. El
pintor es siempre un Napolen en Arcole la bandera en sus manos, y cuando diez
veces demuestra la crtica histrica, que no tom, pues era entonces realmente el
victorioso Abanderado de su pueblo, e ilustra la leyenda. YA debe tener libertad para
el artista, la realidad de la Idea, y la idea de disear de acuerdo a si su trabajo no slo
la exactitud de los hechos con la prosaica, pero si es el La verdad del asunto y su
importancia para la historia como es determinar la disposicin. Pero cuntas veces el
pintor por la Contratantes obligadas! ..... Hemos visto, al menos, sigue siendo el
Shamil, como su espada a los pies de la Overpowerer plantea, y ahora como un hroe
por su destino para resumir ! Oso Pero esta lucha el alma que haba ocurrido.
Bariatinski lo recibi sentado, y se podra decir de un intrprete, lo que deseaba; por
lo que fue, slo una lstima que la interpretacin no es pintoresco y el artista tiene
que decir, por acciones, lo que pasa en la mente! Horschelt ha demostrado
brillantemente en su pintura, lo agudo Los ojos y la mano para asegurarse de la
concepcin y diseo de la persona caracterstica nacional y es que l tiene en la ya
mencionada Deja su probado conocimiento de la gran pictrico; puede que suceda,
incluso en una composicin imaginativa un vollgengendes para crear un todo. "
Lo anterior es muy coherente y muy designada de conformidad con la ms alta tarea
Rahl rostro de la artista podra, por el proceso de presentacin Shamil que se utiliza
slo como motivo, la historia general del mundo Idea de su presentacin directamente
que en las caractersticas ms sorprendentes La realidad misma por los Bills de
expresar. Le han hecho pero me han Bariatinski, por lo que sera el pintor de Cara y
se ri de la imagen con la parte frontal de la cabeza de mi pintor Pies espada lanzado
han puesto en la planta superior a no siempre tiene en mente, porque yo era la
violencia, que la la verdad potica en contra de la verdadera y mi inters legtimo
muy real ejercerse verdrsse mucho.
Ahora, los crticos pueden decir: as, la Imagen en cuestin, sino tambin para el
valor ms alto y ms amplio reclamo hacer para ser tan pintadas, en vez de un lugar
en una coleccin de arte, un museo nacional, pero para ganar el privado de la general,
y en lugar de uno de partculas ms bien un inters universal y eterna la reunin y la
posteridad. Pero estoy convencido de que no slo Bariatinski, pero el todo y la
posteridad, salvo sesgada Kunstidealisten la imagen se vea mejor y ms fuerte
Impresiones es percibido, si saben que era como si, se la concepcin del pintor. Yo
mismo era sin duda la experiencia, Ms tarde, mucho despus de leer las crticas, la
imagen una sacudida y litografas una sierra. Shamil est ah, como un Judio, un
comercio no ha logrado, sin ningn tipo de emocin; lleva a su destino como un pre.
Y, sin embargo este hecho en Entendiendo que yo aqu un pedazo real de la historia
vase, caus una impresin profunda en m que si la trgica Pintor haba intentado
toda la profundidad de Shamil y su gente Habilidades directamente en su cara, su
actitud, el gesto y la accin a otro, pero yo hubiera sabido que no era. Luego se
Prefiero el pintor como el hroe que debe ser pintado en la imagen visto, por lo que
vio al hombre de su pueblo, su tiempo, su creencia en el destino, un hombre como l
respira y vive en ella, por lo que recibi tanto ataque animada, de la cual la idea del
destino trgico el hroe de su pueblo e indirectamente, pero desarrollado con una
fuerza ha perdido lo que la representacin simblica en el sentido de la crtica lo
hara.
Para Napolen, con la bandera en la mano en el puente de Arcola era un mito
generalizado, la Imprecisin ms tarde a travs de la investigacin histrica ms
detallada ha surgido, tanto el punto de partida y la justificacin de la razn. Pero
donde el respeto fue expulsado de una espada por Shamil Esta leyenda antes. As que
estos son casos incomparables. Si el Artista Napolen sin el respaldo de aquellos que
se aplican a la historia Digamos, ms bien, en contradiccin con la historia conocida,
de su Quieres poner mi cabeza de tal manera a su alrededor ", como el abanderado
de su victorioso La gente "se presenta, tendra, en lugar de una imagen histrica Para
la oferta solo se entrega el episodio de una novela histrica en la imagen.
No cabe duda de material histrico, fiel reproduccin de su inters es tan grande que
no desviacin aparentemente sin embargo, tan potica de l en rasgos caractersticos
puede compensar la desventaja de que afecta a dicho inters, y todas las sustancias de
importancia histrica en el perodo del artista pertenecen a intervenir en esta cuestin.
En la medida en satisfacer el arte, este inters puede, tiene que satisfacer, tambin, y
no segn la carne la empuadura sombra. Pero, por supuesto, para pintar cuadros,
como Vernet Horschelt y hay que tener mitgewesen en Argelia y el Cucaso; a las
imgenes por la regla Rahl no tiene por qu tienen que abandonar el estudio, porque
la maquinaria a dichas representaciones se pueden encontrar en las anteriores Y las
imgenes de vestuario en los libros. As que en todo caso por lo general tiene Rahl la
ventaja de conveniencia para el artista.
Mientras tanto, tenemos el hecho de que Comparamos el realismo de las
representaciones histricas Rahl representados, Pero el idealismo en el sentido de no
Rahl nunca desea descartar. Slo hay un lado ms que a predicar con l a su lugar
correcto instruir. l los encuentra con la mayor ventaja que el Pintar la tela para su
poesa el rendimiento, o ms bien de la Sage, deber elaborar la historia, no en todos
los Documentacin para una representacin fiel ni un inters en tales encuentra, los
puntos que convergen en general. Una batalla de las amazonas, una batalla de las
guerras de Troya, el nico pintor en la poesa tratamiento gratuito, porque la propia
historia aqu se ejecuta en la poesa, y la destruccin de Jerusaln sigue siendo que
histricamente es histricamente cierto que se reproduce por el artista, porque la
percepcin esto no est, los mensajes que el artista no hay pruebas suficientes
Ofrenda y la demostracin ms fiel ningn inters en la que, lejos de representar ese
caso, el pblico responda. As Es en fin, si no aqu en absoluto en el peso principal
La satisfaccin de un inters que se aplique a la verdad real de lo que podemos estar
satisfechos pero no totalmente, sin embargo, tratar de mantener puede ser una
motivacin eficaz para la representacin de un general idea de la historia del mundo
para hacer de ella, como lo ha hecho Kaulbach. Esta Luego se refiri a las
observaciones (Seccin XXII.) comunes en sentido contrario y por el arte se hizo
familiar en las ideas Los portadores de ideas como en estudios en los rostros reales y
las costumbres de los Judios y los romanos antiguos se basan ser. En este El respeto
no se discute incluso el realismo de una red ido demasiado lejos si el resultado de los
estudios actualmente empleado por l que los Judios antiguos en general y en muchas
particularidades en como los rabes de hoy se han centrado, vestida estado mareado,
luego se ha recuperado, los patriarcas, los profetas bblicos y cifras siempre presente
como rabes marrn. Lo que l ha ganado para y lo que se gana? Lo hace fuera de
nuestro familiar Ideas a cabo y satisfecho simplemente una mentira del arte de
distancia inters etnogrfico para nosotros en las representaciones de este tipo no se
debe hacer y qu no con nuestro inters potico tan mayor Es as como el realismo a
la representacin de una escena en la que nuestros El tiempo es directamente
involucrado.
Mientras tanto las necesidades de una gran El hombre slo tiene que ir en una
direccin hacia la derecha demasiado lejos, as que sin duda ser de imitadores
completamente exageradas. Un Ejemplo, para darle a continuacin, presenta un
cuadro de W. Dyce 4) La escena, como el rey Jos, por orden de Eliseo con el arco de
la liberacin tiro (2 Re B. d.. 13, 15-17) es la siguiente:
"Joas, un hombre fuerte, joven de color caf oscuro, en una especie de vestido de
indio con un colorido falda falda corta, por la forma desnuda, se arrodilla en el suelo,
arco y la flecha dirigida listo para disparar, y en contra de la ventana abierta. ATRS
Se sienta el Profeta, tambin expone el cuerpo marrn, slo golpe la pierna con una
bata blanca, e indica su Comandos con el movimiento de las manos. "Dice un crtico
de esta imagen Refirindose al hecho de que Horace Vernet en su y Rebecca Judith
haba proporcionado el modelo para los modos de representacin no sin razn: "No
s si el artista de la prdida de contenido religioso y potico no se lleva a cabo con los
beneficios una historia verdadera llamada que, a su calvicie, ya sea - como Rebecca
sobrio cuando - o lo horrible de la Judith - aparecer. "
4) Entrelas imgenes de los Exposicin de Arte de Londres de 1844, como se
describe en Kunstbl. 1844a No. 70a P. 293

En este tenemos la determinacin de Moiss en el Museo de Leipzig Papety un

ejemplo de la eficacia de los Tipo pero tambin gener en las escenas de la historia
antigua de soportar puede ser. Uno mira este cuadro, en el que la hija de Faran y sus
agentes, como marrn, con trenes egipcio nos de los monumentos egipcios tantos son
frecuentes, aparecen con un inters especial, como ningn otro de los innumerables
capaz de dar representaciones del mismo objeto, en todas partes del mecnicamente
tipos recurrentes de idealista del arte es decir, los rostros griegos, tambin nos
reunimos en el Nilo. Pero es slo slo porque esas son realmente comunes tipo
egipcio y es ejercida de manera moderada.
Rembrandt y otros Holanda Artistas mantener a la luz de los relatos bblicos, el
pueblo no ha hoy en da es judo o rabe, pero Holanda Tipo de pantalla. Para toda la
incertidumbre, sin embargo, como los Judios antiguos pareca, sabemos que no les
gusta el holands mir y ahora tenemos uno de los ms o menos ideal o con los
ideales pastoreo de tipo, que sustituy el arte para l. ha acostumbrado es decir, una
ligada a ninguna contradiccin con tener ideas comunes surgir. Hoy se puede no
niega que la persistencia de este tipo no es lo mismo Posibilidad de dicho individuo,
de la vida de trastes, penetrando y las caractersticas de comprensin general del
sentimiento humano y modos de accin, como si los artistas estn en el Tipos de
tomarse su tiempo y de la nacin misma, como en Rembrandt nos Representaciones
gran tanta admiracin despierta, por lo que desea que este La representacin, si no
como en general a seguir, pero como una deformacin no slo para ser reconocidos.
XXX. Preferencia de los conflictos entre el arte y la naturaleza.

arte y la naturaleza debe a su Preferencia de lucha? Ellos mismos no lo hacen, por

supuesto, pero la gente que lo haga por ella, y tambin queremos discutir ese material
Decir.
El sha de Persia, cuando estaba en su Viajes visit una exposicin de Londres se
sorprendi al encontrar que un burros pintados debera costar 100 , mientras que
para un verdadero podra haber ocho libras, pero debido a montar en lo real, no
pintada, y se fue por completo de la subestimacin de Platn de arte contra la
naturaleza (la Seccin XXII.) uno. Otra parte, afirma Hegel, la belleza del arte
presentarse como nacido del Espritu, es mucho ms alta que la belleza de la
naturaleza, superiores a la mente y sus producciones presentarse como la naturaleza y
sus fenmenos. Y el mundo parece tan, que realmente pint un burro ms que una
reales pagados a dar Hegel ley.
Sin embargo, no debemos olvidar que en la fijacin de precios de un caso, la rareza o
dificultad la obtencin, adems del valor de la misma, tanto como un factor con
recibido. Si haba un milln de sus burro bien pintado slo uno o varios buen culo
real, ahora en lugar de invertir el Relacin se lleva a cabo, por lo que la relacin
precio lugar muy diferente de lo que ha encontrado el Sha de Persia, y quiere a
continuacin, los burros son reales efectivamente pagados por tanto, ms, porque se
puede montar. Ahora, sin embargo, refleja el hecho de que Las obras de arte son
raras, en general, que los objetos naturales correspondiente, s de manera significativa
a la comnmente llevada a cabo de encontrar sobreestimacin de arte contra la
naturaleza en.
Bsicamente todo el mundo admitir que sin arte, pero no puede vivir sin la
naturaleza. Y que en general la naturaleza del arte en su conjunto va precedido de su
utilidad, realmente no se puede discutir, pero slo si y en qu medida es la naturaleza
del arte en la belleza podra hacer igual o incluso superarlos en el mismo. A este
respecto, A muchos les gusta el beneficio del mismo modo natural y necesariamente
encuentra en las pginas de arte. Pero es tras un examen imparcial No en todos los
aspectos dom
En cambio, tanto el rendimiento de Arte por la pureza y la cantidad de satisfaccin en
los aos inmediatamente capaz de llevar los beneficios superan naturaleza ordinaria y
su principio mismo, tienen que vencer, ya que en este Pujas se tratan, puede, sin
embargo, la realidad ingenua que llamamos el arte sobre la naturaleza, no slo con
carcter excepcional los ms altos logros artsticos en humanos y el paisaje para
alcanzar la belleza, sino tambin - como el nico arte este o aquel lado del ser, la
vida, la actividad a la vez a lo ms alto puede ofrecer una mayor edad, - una
excepcin es eficiente para todos para unir impacto potencial, y por lo tanto el arte, al
mismo tiempo Poder y la riqueza que sobrepase con mucho los efectos. Con todos los
desde luego no puede una composicin de mayor carcter ideal ser de Dios, Cristo,
Mara, ngeles y santos deben Ms bien, el arte puede ser una verdadera prioridad en
esto, pero es ms bien Dar prioridad a gedankenmig pretende ser una clara niveles
alcanzados, en lugar de volar sobre una berflattern de la naturaleza, y tanto el arte
de la alta tambin gana pierde su poder.
A la belleza de lo real De Helena de Troya fue destruida, con todos los gastos de la
idealizacin estilizacin y haba un retrato o una estatua de su no cumplir trado, s,
Helen fue la ms hermosa de las mujeres, asi que puede la pintura, la estatua ni
siquiera su color y forma reflejar mejor la realidad que estaban, y haba Todos a salir,
lo que, en cooperacin con el color y la forma, la abrumadora Para hacer una
impresin en la gente era un hroe. Slo en contra de la no del todo mujeres hermosas
de la realidad es, por supuesto, la pintura de la ventaja por el hecho de que sus
manchas por la edad, la viruela dejar sus pozos, la Red mejillas para aumentar el
fuego de sus ojos, sus facciones La regularidad, nos dan la vida y respira el espritu y
por estar en forma y color del ideal de una mujer hermosa puede mostrar lo que la
realidad, a pesar de su incapacidad, por no casi siempre nos negaban darzubieten, o
slo de forma temporal presentado. Como en general el ms alto naturales Belleza del
hombre es el ideal de belleza artstica. PUES este no es el hombre ms hermoso de
principio, que es la ms bella estatua griega se parece ms, pero eso es la ms bella
Estatua, que la mejor gente para dar a luz la realidad sera capaz, como la mayora.
Recordemos en esta relacin tras la intervencin de algunos ejemplos que nuestra
desobediencia la prohibicin de idealista, la belleza natural, cuya produccin la mente
humana no hecho nada tan hermoso como el arte de la belleza , Ven a buscar ayuda.
"La belleza sublime de Demetrio Poliorcetes podra, segn lo declarado por Plutarco
en su vida, ni no tienen acceso a los pintores de los escultores de su tiempo, sin tener
en cuenta aquellos das fueron los ms grandes artistas. - Ateneo dice Apeles que
Venus, que se eleva desde el mar, despus de Frin, que en el festival, el Neptuno, se
celebr en honor, despojada describe aumentado en el mar, haba, y asegur que
Arnobio uno en el conjunto de Grecia, las imgenes de Venus despus de este famoso
La belleza era la pintura. "
"En el invierno de 1822/23 tuvo la J. artistas alemanes en Roma en el taller de un
zapatero, un el joven muchacho encontr cerca de quines son sus estudios conjuntos
se utiliz el modelo y mostr en todas partes una belleza que para satisfacer todos los
requisitos del arte y las formaciones ms noble juventud para recordar el viejo pudo.
As como es sabido Thorvaldsen por la belleza de un joven pastor de la campia, de
l en Ganmedes fue utilizada como modelo, se aprob entonces, estas admirables
Estatua a crearse de acuerdo con l, que haba repetidas a ocho veces en mrmol ha
tenido la oportunidad. Un da fui (Thiersch) en Roma dos jvenes artistas, un pintor y
escultor, desde el Vaticano mucho tiempo despus de la Farnesina Via Julia arriba. De
pronto, el pintor se en. Un joven de extraordinaria belleza fuera de lo comn Estado
haba atrado su atencin y su asombro. Fue inmediatamente con l en la
conversacin, y pronto compartimos la admiracin del pintor. l era el aprendiz de
panadero. Lo seguimos a su casa estaban cerca, y pronto los artistas con sus maestros
y Los miembros coincidieron en la ubicacin y las condiciones bajo las cuales se
quera usar para su trabajo. Ninguna forma nica de la juventud todo lo que vi en
Roma, me pareci el carcter de los hombres Los jvenes, especialmente los ngeles
y la expresin espiritual de su inocencia y la costumbre en el cuadro de Rafael por
verdadero e puro juego, de este muchacho. "(Thiersch, Kunstbl. 180a 1831a)
"Porque slo cuando tales esfuerzo serio para no perder oportunidades como la que
un patrona significativa, la baronesa de Rheden, reuni hace unos pocos aos, que la
bella Victoria Albano llevado a Roma por orden de ser los mejores artistas modelado,
pintado y dibujado al. Que pas un tiempo en Roma, se acordar con la que las olas
produjo el rostro ms bello, y el acuerdo general de tal manera que, en materia de
condiciones de cumplimiento, o la pureza de sus formas, tanto de Roma super todas
las obras de arte, y los artistas siguen siendo bastante inaccesibles imitativa. "
(Rumohr Forsch Ital I. p. 62)
Ahora puede ser el artista de lo bello Modelos, una de las cuales fue en estos
ejemplos, el discurso, siendo una Ha cambiado algo pequeo, pero tiene esta muy
bonita hecho, pero vali la pena hablando? Le gustan los ngeles, diosas de la han
hecho, y esto les dio un movimiento, un trmino los modelos no tena. Y ciertamente
es una gran ventaja de arte que puede ser esto, pero el artista es capaz de grciles
movimientos, la expresin ms ideal ms que la naturaleza nunca puede? Slo no
tomar slo fcil ver que la ms perfecta Las cifras fueron tambin el movimiento ms
grcil, la expresin ms ideal tiene, o justo antes de la artista. Incluso, sin embargo,
donde la expresin ms noble, cuya naturaleza es capaz, en un No rostro
perfectamente bello refleja el testamento de vida, el arte incapaz de explicar, el
mismo efecto con sus medios rgidos de lograr.
Qu hombre de la belleza, No es menos cierto de la belleza natural rico. El Artista
debe estar contento, si tiene xito, y ejemplos de tales momentos Belleza, ya que es
capaz de ofrecer una naturaleza favorable de s mismo, aproximada facturas
aplanamiento en juego, excepto que l tiene la ventaja, aunque no como maestros
sino como estudiantes de la Naturales, aspecto hermoso de la naturaleza tambin
crear y perpetuarse a s misma puede. Puede ser que ese paisaje muy rara vez son tan
es que el artista no aade nada nuevo que, de los cuales omite desea modificarlo, o
modular a una posible para producir buena impresin uniforme y concentrada, pero
uno encuentra a veces puntos de vista, que se dice, que le daran, como son, una
ltima foto, es probable que buscaba sobre la carretera, Accesos. Pero donde el
paisaje natural del artista La imagen no hace lo suficiente, pueden las relaciones del
artista fuera de nuestro alcance, tanto que hacer ms all de eso No hay pintadas
paisaje, la vista de los intereses que en el arte Simplemente no muy en aumento, las
personas a fin de recompensa de una montaa una vista del mar en la iluminacin
hermosa, todos incapacidad podra dar una buena imagen, vuelva a colocar. Es que
no lo admiten, a continuacin, una pregunta, sino a alguien si prefiere un pie en el
Golfo de Npoles el paisaje que se extiende ante el ojo, ya que, tanto o el paisaje ms
hermoso de Claude Lorrain, Poussin considera tienen, o ms bien los de paisaje fuera
de su ventana, o el quieren tener en su cuarto, no era necesariamente la primera ?
Prefiero Lo que sin duda tal vez el paisaje de Claude Lorrain prefieren tener
permanente, como la impresin mucho ms rica y profunda un paisaje natural similar
aunque sea temporalmente le gustara tener. Pero estos son casos incomparables. Por
lo menos concedi el paisaje pintado en frente de la ventaja real, de verdad de ser
poseda, y luego ms nuevo de la contraprestacin rdenes permanentes a tener.
Incluso el arte y la crtica de arte y el arte inters en la escuela, el conocedor de arte
pintada en la especfica tomar paisaje, igual que el inters en lo que estamos todos en
la imitacin exitosa uso de la naturaleza en la imagen, no puede sustituir a un paisaje
real. En general, las rdenes del paisaje pintado de la totalidad de los productos del
espritu humano y un bajo, las ganancias de significado y la relacin de que carece el
paisaje natural, un paisaje an tener, hace que la gente sea menos costoso que el
paisaje natural; en lo natural, no encuentra razones para el desempeo propio de
personas para admirar. Por lo tanto mantener el paisaje bien pintado nunca, de
acuerdo a ciertas relaciones de inters y el valor de los ms pintorescos verdad
tambin, pero slo despus de ciertas relaciones, en su conjunto puede no lo hacen,
hay que hacer lo mismo.
Volvamos a lo ms alto Beneficios del arte, por lo que no puede eliminar el carcter
de un tribunal mundial Cmo la exposicin de arte, pero nos lleva porque el arte
como realmente depende de? Slo necesitamos la luz visible, que son, hacer su
presentacin, cuestionable cunto hacemos de ella; Si la mayora de la gente que
entiende que el arte, sino de estilo, Agrupacin, efecto de color de la imagen, pensar
en que el tribunal mundial, tal vez ese nivel de la imagen de toda pertinencia a su
performance encontrar, y no se entiende al arte, no sabr qu hacer con la extraa
escena, pero en cualquier caso es agarrar la imagen no es tan profundo y poderoso en
la mente del hombre, de uno, el arte no prospectivo, verdadero acto de la voluntad
divina Justicia, en contra de l, o aquellos cuyo destino toma parte, se practica, sin
embargo, que para las pginas que el hombre pueden permanecer impasibles ante la
cual el arte de l por la imagen se movi, sin la emocin ms fuerte que las imgenes
capaz de producir en absoluto, el valor y la fuerza de las ms valiosas y puede
alcanzar los sentimientos ms naturales.
Cuando tenamos todos los elementos visuales Arte en mente, pero lo ms parecido a
esta situacin es con la poesa. Todos los sentimientos que se despiertan por la poesa
slo puede Abklnge los que rara vez la vida tal pureza y la unanimidad, pero con
desproporcionada mayor fuerza es capaz de despertar. Tambin hay una poesa de la
vida tales como las palabras. Aunque entre nuestras tiendas, entre Libros, archivos,
mquinas de vapor, con nuestras reglas convencionales y las conversaciones, nuestra
educacin a travs de formas de la palabra, perdemos con bastante facilidad que uno
existe, y creer fcilmente lo que la poesa es slo en los libros de Goethe, Schiller,
Uhland, Heine emitidos se encuentran, pero incluso el primero de la poesa de La
vida ha dibujado. Recuerde, sin embargo, no uno u otro un momento en que l mismo
llam directamente de la vida, lo que En la poesa, el poeta slo se ha elaborado de
nuevo.
Una persona que viaja a travs de las montaas, es saludable, su mente est abierta, la
naturaleza amplia y variada, pero la simplicidad y la novedad de las costumbres de la
gente, el cambio Viajes Sociedad, la economa de los Alpes, la chica morena, lo
extrao Ingls, de dormir con el sonido del bosque, goteo el agua de las montaas a la
idea de casa, con la expectativa de Escenas del da siguiente, por la maana al aire
fresco de la montaa, el aumento de Sol, el aroma de las hierbas, la fuerza de las
extremidades, la alegra interior; es el efecto total no es an la poesa, y quin es esta
poesa quiere hacer realidad el poema ms hermoso.
Y sin embargo, fracasar de nuevo no el fondo del poema. Como ya he dicho no haba
Todos juntos en un viaje y trabajar juntos, pero lo es tan a menudo el caso, y es como
limpiar la carcasa. no nos puede Poema toda la fatiga de absorcin, el aburrimiento,
todo, todo est sucio, cualquier disputa con la avaricia y la mezquindad, la maldad,
todas de recambio estamos en el camino real, y sera la manera ms justa, con la
necesidad de utilizar en la compra. Rein se resume qu meramente un efecto
satisfactorio sobre la armoniza la mente, acompaado con la msica del verso y la
cancin se puede viajar como el viaje mismo embellecer . Ayuda Para esto podemos
hacerlo en lugar del viaje raros y costosos en cada momento son gratuitos. Y, por
ltimo, nuestros poemas Introduccin a las zonas ms altas como consecuencia de la
realidad, en la que slo pueden viajar solamente con el espectculo.
Y lo que es bsicamente intil es decir sobre el arte y la naturaleza siga su ventaja y
prestaciones en general argumentan, aunque slo sea para cada uno de los otros
beneficios de ciertas relaciones debe admitir. Estas deben ser claras para prever y
corregir apreciar.
Vamos a ver, pero lo ms tenemos que admitir, sin embargo, que es con la msica y
Arquitectura comporta de forma diferente que con el arte y la poesa, siempre y
cuando estas artes a los beneficios de la vida sin el arte de nuevos servicios
hinzubringen, de los cuales esto no es equivalente, y apenas un anlogo ofertas. Qu
significan todas las cuevas naturales y salas de juego en contra de la casa sencilla, y
la cancin del ruiseor (aparte de su Clasificacin en la primavera) contra el canto de
una clara humanos Voz decir. S, sin embargo, las artes visuales tiene un largo camino
de desarrollo tiene que ir antes de llegar a slo el carcter comn, ser superior a La
msica y la arquitectura de la misma desde sus primeros pasos en adelante, y es tan
bsicamente no hay rivalidad entre la vida natural y estas artes, debido a que desde el
principio detrs de ellos vienen en detrs. Acerqumonos, pues muy por debajo de la
referencia al hecho de Laterales para garantizar la relacin del arte con la naturaleza
considerar otro punto de vista que antes.
Por poco que el arte en todos los aspectos de preguntar acerca de la naturaleza tiene
tan poco que ella tiene que reemplazarla, pero al igual que sus races en su partida,
como frutos de usarlo. Todas las reglas, que puede ser el arte mismo, son por su una
naturaleza de los hombres y las cosas, que estaba delante del arte y de las
excepciones el truco es, teniendo en cuenta, slo se aplica en relacin a la finalidad
que Arte seleccionar pura y clara. Todas las imgenes y formas se ha el arte no es solo
al principio a extraer de la naturaleza, pero demasiado nuevo para apartarse de l, si
no se muere con estilo y el cuidado convencional. El hombre condenado a la
imitacin pura de la naturaleza a travs del arte, pero lo peor, la mera imitacin de
arte el arte guardado justo antes de la nueva disminucin de siempre a la naturaleza.
No es que el arte es siempre muy empezar todo de nuevo de la naturaleza sera,
entonces ella siempre comienzan con la misma brutalidad. En el arte anterior es una
gran Capital con el que la tarde tiene que operar, pero no ms una El blanqueo de
capitales se incrementa en tener que tirar el dinero en efectivo existente acumulando
en el nuevo orden cada vez, es con la capital de arte coleccionadas el caso, slo las
minas, campos y bosques naturales de la Reproduce la vida, del mismo modo que lo
que su poblacin original el curso ha tenido que obtener el espritu de los artistas de
esta pero no poda salir de su propia continuidad.
Por supuesto, ya que los derechos reside en la combinacin de dos factores, no hay
escasez de nuevo Blas, que a veces el uno al otro a veces con una negligencia o no
tomar la negacin de la ventaja frente.
Da Vinci Leonardo, en su tratado de la pintura (Abh.32): "Nunca debe un pintor a la
manera de otro imitar, de lo contrario, slo nieto, pero no un hijo de la La naturaleza
llama. Porque las cosas en la naturaleza son tan grandes Abundan que recurrieron en
cambio a que la naturaleza misma, deben tomar como de otros maestros, sino tambin
fue con ella a la escuela. "Sin embargo, dice Squarcione 1), uno de los artistas que en
el 15 Siglo, el alto valor del arte antiguo aumentado, "era muy tonto, la bella, alta,
hermosa a mirar con sus propios ojos en la naturaleza, es con sus propias fuerzas
abgewinnen desea, ya que nuestros antepasados griegos grandes durante mucho
tiempo el ms noble y los estonios valor presentacin incautados, y por lo tanto fuera
de su horno ya el oro purificado podra salir de los escombros y saludamos que la
nica natural dolorosamente ingresos exiguos como ausklaubend perdido La vida es
lamentable ". 2).
1) Despus de Goethe Imperial de edad y., Obras, 39a volumen P. 145
2) Un maestro de los franceses Arte de la segunda La mitad del siglo pasado,
incluso prohibi a sus discpulos, para estudiar la naturaleza, para no "echar a
perder el sabor." (Meyer, Gesch. d. la pintura francesa.)

Ambas declaraciones aparecen en su totalidad La contradiccin entre s, y sin

embargo, son igualmente vlidas, aunque slo sea coherente estar conectado. Cada
nueva adquisicin, las artes no menos que el llegada de la naturaleza slo mar mundo
sin arte, pero slo hacia arriba y sobre la base de la adquisicin anterior de gran
potencia e incrementar la estatura.
Si el artista no aprender de la naturaleza, sera al mismo tiempo, el arte en sus Picos y
en su extremo, llegar, pero aun as este no es el final puede, porque la naturaleza, en
la que lo que aqu hacia el arte toda la vida fuera del arte con la comprensin, nunca
llega a su fin, pero se desarroll y sigue, y si tenemos que admitir, que las cifras
ideales de griego y Rafael El arte no puede ser vencido, incluso relativamente
permitir slo pequeas variaciones para no llegar a la cima descender de nuevo, pero
estas mismas variaciones slo la naturaleza puede dibujar, y slo en virtud de tales
variaciones el arte que se mueve en cifras tan ideal, retener ms inters. Pero tambin
lo es el arte no slo para el rea de figuras ideales limitado, a la idealizacin, tambin
hay una caracterizacin, y ms profundo es el arte, con su tarea en los mbitos de la
vida real hineingreift, la sustancia ms y forma, sern capaces de dibujar para dibujar
y tienen, s lo es, como ya anteriormente (vase el Captulo XXVII.) sugiere, Puede
llegar el momento en que la idealidad, en la que un individuo Blanco cifras no hacer
ms de lo que es impulsado pero la impresin es, pues, capaz de aumentar que a ellos
Ms en el apogeo de las presentaciones es limitada, y la La idealizacin de su idea
para un bajo figuras de pie, con ventaja subvenciones para la caracterstica.
Cmo es el arte de lo natural Realmente crecer fuera para atraer a ms nuevos
controladores de ella tiene, por lo que tambin es posible en todas las partes a volver
a caer en ella. Ellos pueden, pero slo si son los intereses naturales no alienados, ms
bien los intereses del mundo, de la vida, La fe, adems de consistir en el arte, como
sus propios intereses con El amor acepta, y no slo una base indiferente para su
forma es visible en el sentido de los amantes del arte tantos. EN No hay una falta de
atacarlo. La religin toma el pincel y Cincel para los objetos de culto en los templos,
la Historia de demostracin y se fijan ejemplos edificantes y Los recuerdos en los
edificios pblicos y almacenes para completar. El reconocimiento agradecido de los
logros de los grandes hombres se Escribe en monumentos, los palacios del Gran con
esculturas gran escala y las casas de los nios con una pequea Adecuacin de estilo
a las circunstancias y preferencias de los residentes . Decora As, el arte, en lugar de
un imperio sobre la vida un elemento decorativo de la vida misma
Fue la base comn de la antigua Arte mucho ms que la nuestra, sobre todo en las
escuelas de arte Arte asociaciones, colecciones de arte, revistas de arte de su
existencia, lejos del resto de la vida, conduce, mientras que el mundo antiguo de estos
lugares secretoras e instituciones de arte todava no saba nada.
Tiene un momento que el ex Relacin, en general, una mencin ms favorable, tal
como lo hoy est con nosotros, a condicin de que las artes a travs de su
enraizamiento en la vida misma ms fuerza de la vida, la vida haba ms joyas, se
puede, pero el viejo No conjurar dinero otra vez, no por la negacin desea obtener los
beneficios positivos de la relacin anterior. Supongamos que hemos eliminado las
escuelas de arte, clubes de arte, etc, sera de este modo, eliminar el arte mismo.
Adems, todava sera mucho se ha ido, tratan de establecer el arte no sirven ms que
el resto de la vida ya hacer conexiones a una condena servil: era la incluso en los
tiempos antiguos no el caso. En efecto, existe tambin un placer especial arte. Uno
slo puede decir: cuanto ms el arte del resto Sustitucin de la vida, ms que perder
de apoyos naturales y est en peligro, por as decirlo en sus propios intereses a
estancarse.
Solchergestalt es uno de los de arte picos ms altos, que la realidad o la naturaleza, en
el objetivo especfico Significado sacado a proponer, por lo que an no se el ms alto
Consejo. Esta ser siempre la religin que no es el arte debe su origen, pero ahora
incluso el arte de la ms alta Driver da y recibe de sus importantes implicaciones.
XXXI. Fantasy vista de la belleza y la Arte.

Uno de los puntos de vista ms comn en el arte es la dependencia de la belleza y el

arte de la imaginacin las consideraciones estticas principal. En la reunin de este
punto de vista Atribuyo a una conferencia que he utilizado una vez en la parte
posterior Leipziger audiencia Kunstverein en manos de un conocedor de arte, cuya ha
encontrado significado en los tiempos del arte desde entonces para su reconocimiento
de que su direccin, una de las instituciones de arte ms importantes fueron
subordinadas es.
El, en forma muy atractiva de Held, y, ciertamente, por todos los que se inclinan
hacia la misma direccin en todos, encontrado muy satisfactoria, conferencia fue una
caracterstica directamente Genelli, el el altavoz de un tributo incondicional, incluso
la admiracin entusiasta pagado. Este artista es un genio, su tiempo pendientes, el
verdadera esencia del arte se han registrado y de expresin en sus obras. Por lo que
constituye la esencia, el propsito del arte? Usted tiene una esttica Inters de servir,
que es independiente de cualquier otro inters fue. Hay un reino de la belleza, sin
tener en cuenta lo que un contenido moral o de otro tipo, que atribuimos a otro valor,
el Inters en la adopcin de reclamacin, y la funcin del arte, ya sea de inters de
satisfacer. Esta satisfaccin, sin embargo, generara como jugar un juego de la
imaginacin, lo que el artista con la mayor plenitud posible de la energa contribuir y
en el disfrute de la obra de arte tuvo que realizar de nuevo. En qu se jugaba, que no
lleg. En consecuencia, eran los ms apropiados Artculos en la representacin
artstica de tal manera que las ms libres, desarrollo vivaz, vigoroso del juego lo
permiten, pero por lo dems tenido el placer de la belleza que no tiene inters. - Este,
si bien no es la palabra, pero el sentido de la charla, lo que a mi notaciones varan
ampliamente. En resumen, la belleza y el arte son esenciales de la actividad activo y
receptivo depende de la imaginacin hizo.
Que ahora puede funcionar del arte y, en general, en cierto sentido, la belleza de la
imaginacin a controversia. Pues cmo podra un artista sin un creativo propiedad
intelectual, cul es la imaginacin para crear y dar forma medida en que un arte no
se limita a la imitacin servil de la naturaleza quiere, y cmo la recuperacin de un
juego mental sin disfrutar tener a travs de la obra de arte de la disfrute, a saber uno si
esta juego receptiva quiere llamar a la fantasa. Pero algo sigue siendo, con por s sola
no es agradable, que fue a travs de un juego de fantasa , le har allerlebhafteste, y
un juego correspondiente una vez ms produjo, por las atrocidades cometidas en el
que la imaginacin puede . Escuchar Ms bien, se plantea la cuestin, que la
imaginacin en sus creaciones para llevar a fin, de acera a juzgar no slo a Fantstico,
confundido o francamente feo para crear, y aqu creo que el punto principal que se
encuentran en la aclaracin desarrollo y lo importante, as que para la declaracin de
la belleza despus de su origen de una declaracin, slo abri la imaginacin, ms
esenciales de los cuales hay que buscarlo primero. La cuestin es si la explicacin y /
o la declaracin, lo que falta no es as, - No se puede siquiera hablar de que tena la
tarea de profundizar en s mismo en l. As que vamos por nuestra parte un poco ms
a la vista de acuerdo a su ms convencionales Decisiones y el comentario de
justificacin.
La declaracin de la belleza en funcin de la imaginacin, especialmente a travs de
Solger, Blanco, W. von Humboldt, Hettner, Kostlin y otros, se basa, ms o menos
amplia, comnmente en los siguientes factores. El poder creativo de la mente es
creativa Imaginacin. De esos bienes son, de hecho, la creacin todo, desde la belleza
artstica. Pero necesitamos el concepto de humanos La imaginacin y generalizar a
slo aumentar con el fin de hablar de una imaginacin divina para que puedas para
algunos en la creacin y el perfeccionamiento de una ordenada, toda la belleza
natural no slo integrador, pero en su totalidad, incluso realizar un bellsimo
conjunto, slo aparecen en el mundo de la ms alta Camino ha utilizado, tal como el
artista en la creacin y Enmarcando sus obras individuales aparecen presionado. El
derecho Artista con su trabajo, pero tiene la creacin divina slo imitar, tal como se
define deshacerse de ella, ya sea que al espritu de vista del artista de la inmanencia
divina en el se viva, tejido y de esta manera piensa que su trabajo con un enunciado
Retire divina auto-identificacin, o cuando slo una Imitacin de la creacin divina
considerado, si Dios por l artistas consagrados con una chispa de su propio poder
creativo dotados, tienen.
En consecuencia, la creacin de todo Belleza desde el suelo hasta el pico ms alto y
la envolvente de amplia una obra de imaginacin. Hermoso es nada en absoluto, en la
medida en que el origen de la imaginacin divina o en el mismo sentido puede quitar
la imaginacin humana tiene. Pero en la medida en la imaginacin divina y la fantasa
de un artista consumado en la creacin de la belleza como una realmente libre y
solidaria activo puede ser descrito, tambin puede disminuir la a la imaginacin
divina, en la definicin de la belleza y de ese modo no tener que hacerlo de ser lo
suficientemente que esta disminucin de Mstico encontrar que la propiedad de una
verdaderamente libre y el funcionamiento armonioso de la imaginacin a la creacin
de la belleza , excepto aquellas que la limitan a la belleza natural sigue siendo un lado
receptivo de la operacin de la imaginacin a travs de la Niza a someterse a los
trminos de su concepto de la imaginacin es titular o, la belleza natural de los
conceptos de la belleza en todos los excluidos.
Con la produccin de la forma bella por la imaginacin es un hecho, por la belleza no
menos importante, la reaccin en la imaginacin juntos, a condicin de que la
fantasa de disfrutar de la hermosa en consecuencia en la percepcin, la recepcin, la
apropiacin de lo bello libre y tiene que funcionar en armona, como el creador de la
misma en la produccin por parte hundido en ella libremente, a veces un pas libre y
construye juego armonioso.
Ahora, de hecho, la imaginacin humana Desordenada y, de hecho producen feo y lo
feo emplear la imaginacin, que, de hecho, lo feo asociados con la belleza en el
mismo punto muy general y se percibe en los objetos comunes de la esttica, tanto en
Pero la imaginacin juega un papel preponderante. A diferencia de la belleza de lo feo
queda en el camino de la actividad de la fantasa Compuesto por una o por la
generacin de lo feo Feo imaginacin ocupada y no auto-indulgente como libre, la
armona que la falta de armona, no en la forma de lo divino La creatividad de los
artistas han iniciado el trabajo opera. El hecho de que muchas personas en el feo y
-Dios cre la naturaleza parece ser contraria a la regulacin de referencia del sentido
de la belleza de la actividad de la creacin divina si desea volver a ello en menos, ya
que que el pueblo poca visin de futuro parecen ser as, este personaje en el contexto
de la totalidad y la totalidad de sus relaciones considera perdida. A este respecto, pero
la totalidad Es creado por Dios, es visto por Dios, y es en su significado para ser
entendido.
Es tan bueno saber que todo parece salir, e incluso he hecho algunos esfuerzos para
orlo tan bien presenta como posible, pero puede ser el siguiente cambio . Recuerde
Puede utilizar la relacin del origen Belleza a la imaginacin, con o sin reduccin a lo
divino La actividad creativa de subvencin, sin lo que la utilidad de un a conceder
establecido definicin de la belleza, la que me refiero a lo que se dice en la Parte I,
Seccin II. En particular, parece difcil, en la declaracin de la belleza volver al
origen de Dios, el nico y verdadero puede regresar con ninguna explicacin de cmo
cada historia puede hacer con Adn, pero la historia humana tan poco clara y se
asegura de seguir el mtico Adn de tan poco la esttica del horizonte humano en
absoluto en exceso o por lo menos envuelto en la oscuridad, Dios idea. Por lo tanto,
muchos telogos la analoga de la actividad divina creativa con humanos La
imaginacin como descansando en el antropomorfismo no conceder, y el poder
creativo Ms bien, Dios es algo que todos los sentidos del ser humano y el
pensamiento Sublime. De lo contrario, ni el materialista, ni hegeliana, ni
Schopenhauer, la creacin del mundo, y por lo tanto de la belleza natural Permitir una
mente consciente, pero despus porque todos estos la naturaleza, la idea de que la
voluntad del mundo slo en los animales y el hombre a la conciencia proviene de una
fantasa inconsciente en la creacin de la belleza natural de hablar, pero sera una
violencia que el trabajo de personas ciegas a tanto alzado, junto con las fuerzas de la
imaginacin podra estar en una, por lo que de este lado de la pendiente, la mejor
traer belleza natural de la belleza excluidos. Entonces se puede definir el amor con
una hermosa La gente ya no hermoso.
En este sentido, el reconocer que Feo, as como el producto de belleza y estimulante
la imaginacin puede ser, habra llevado a cabo anteriormente declaracin despus de
Tanto una declaracin de despedida aguda de la belleza por referencia suficiente para
la imaginacin que el sentido de que la diferencia en la manera en que la imaginacin
funciona el proceso de manera clara y que se podra llamar fuerte, pero tan poco
como por La referencia a la actividad creadora divina, por los trminos de la libertad
y la naturaleza armoniosa de la actividad, ni otras categoras que slo requieren una
mayor clarificacin, puede suceder.
De hecho, segn la ms comn Las nociones de libertad (ausencia de restricciones
externas), es es la imaginacin tan libre, tan bella que fea Para crear y es cuando se
toma una obra de arte no es libre de para eliminar las impresiones de l y modificarlo
si es gratis, que los artistas que producen. Algunos, sin embargo, a juicio (Comparar
con el ejemplo, secc. XXII.), El artista hasta un poco ms de el impulso de una
necesidad interna de productos. Ahora puede Aunque desde un punto de vista
filosfico y ciertos libertad con internos Necesidad de identificar, pero mantener la
esttica del cielo antes de la sofstica filosfica sobre la relacin entre Libertad y
necesidad. En cualquier caso, el concepto de libertad. QUE no menos de la armona
en la aplicacin de distinguir el derecho el camino equivocado de la actividad de la
fantasa aclar se.
Ahora creo que nada va a ser Untriftiges decir si la creacin y grabacin de lo bello
actividad subvencionable, de la imaginacin la medida en que libre y solidaria pide
que sea con el placer o no se practica con el dolor, y a medida que comienzan a salir
en los productos lustgebende. Tambin explic por ejemplo, Kostlin muy casual, en
este tipo de lenguaje Sentido. De acuerdo con esto, pero me parece preferible a la
explicacin de la Bellas Artes y la tarea de inmediato declar claramente en la
Propsito, el deseo de compra, como esta relacin en confusas o ambiguas, Palabras
que ocultar.
En la tantas veces en el La esttica y la aparente abuso utilizados declaraciones-ten al
concepto de armnicos ocasionalmente observan algo, podemos dijo a todos, en
definitiva, la armona, o al menos una lustgebendes Disgusto en exclusiva, el dinero.
Este es el concepto de La armona, sin que quede claramente definido y circular,
porque, de lo que el placer y el dolor es decir, uno puede mostrar inmediatamente en
nosotros, mientras que el popular mancherseits revertir la determinacin de que la
condicin bsica de placer en una armoniosa Ratios de mentir para que no viniera al
crculo, nada ms dice, como: la condicin del aire es uno, por brevedad armoniosa a
ser mencionado, las relaciones, la naturaleza, sino por la expresin an por
determinar, pero slo de visita. Aunque se suele decir: la armona es lo que con ellos
o lo que est mal con nosotros. Pero qu pasa con nosotros Es cierto, reconocemos
apenas slo del hecho de que sera eliminar el dolor, sustituye por nosotros, o que
nos hace placer positivo; y para lo que est mal con l, tenemos en las reas de la
lgica la ley de la contradiccin evidente, pero lo que estn haciendo en la msica,
pintura. Un acorde que suena mal, una combinacin de colores desagradables, una
cara fea, puede llamar a todos los discordantes, pero slo si es el dolor, la proposicin
lgica de la contradiccin no se opone. Mientras la ltima razn comn de placer y el
dolor no se determina con certeza y claridad, y la l es ahora (no Th.I. 11 s.), est a
las partculas en las leyes segn la cual el placer y el dolor causado a adherirse a los
trminos armnicos y sustituir discordantes, pero no contienen tales.
Si no son ms que la creativa Representacin de la artista, pero tambin receptivos de
disfrute la vida de fantasa calculado para el concepto de belleza, tanto en hacer que
las pginas en funcin de la imaginacin, por lo que en virtud del presente La
imaginacin nada ms que ser entendido como el personal educativo de todos los en
una variedad de Vorstellun a disfrutar de genes, que, sin embargo, del mismo modo
que expresa productivo que receptivos estimulados y comprometidos puede ser. Uno
puede admitir que un largo discurso tambin una visin tan amplia del concepto de
los permisos de la imaginacin y verdaderamente en la vida comn de la imaginacin
de empleo y el empleo la imaginacin a travs del arte, se confunden a menudo poco
clara; pero lo cierto es que en virtud de la fantasa en general, y especialmente con
clara distincin psicolgica, sino ms bien una creativa productiva como una facultad
receptiva entiende, y me parece sin embargo, que la declaracin de la belleza en
trminos de la imaginacin, no sin un examen profundo sobre este El respeto se debe
hacer para no al modo de actividad de la produccin y claro zusammenzuwerfen
recepcin adjunta una untriftige hechos Considera el efecto de causar la belleza, el
peligro para m de hecho, las recientes declaraciones de este tipo ms o menos sujetos
a aparecer. Por supuesto tambin est activo el receptivo emocionados Espritu, pero
no habr ninguna actividad, especialmente aquellos en es lo que la mente por la vista
de poner el arte, tomar como una forma creativa puede productivo, ms bien la
actividad productiva, que ha utilizado la obra del artista para producir el disfrute por
la reaccin en el punto de vista receptivo est a salvo.
De hecho, se apoya la esttica Impresin de la msica, sino en un placer Siga las
relaciones adecuadas en la vista que uno tiene que ser practicada, como un control de
los activos de produccin. Al leer un poema es una secuencia de la envolvente de las
asociaciones con las palabras de la misma poca, sin que la mente slo tiene tiempo
para sus propias creaciones a los recursos productivos , Intercaladas y el mismo
ciertas ideas muy definidas y sentimientos, da una impresin de mayor tiene ms
mismo. Tampoco puede tener esto impresiones puramente receptivo ser contenido,
por el Espritu a travs del proceso de la obra en tiempo y forma continua se emplea.
Si el gourmet productiva con su imaginacin ms all de lo que se puede ser tan
fcilmente el caso, entonces el efecto de la obra de arte en s insignificante, y
probablemente incluso ms a menudo se el post-efecto de la obra en una
reincorporacin al mercado como un Adems, ir con su propia imaginacin.
se comporta con las obras de arte que es. si en algo diferente, ya que no caducan en el
tiempo, pero de modo permanente, sino tambin la construccin en un cierto
cansancio desea emplear. Hoy da, en las asociaciones en la que su impresin
principal se basa (Vol. I), el espritu que la inmediata Anexo al dictamen emitido, no
creativo producido por l, y en todas partes, la actividad asociativa a no libre espera,
o incluso parte mecnica de la vida espiritual. Adems, el Continuacin de un estudio
de esas obras deliciosas recibirn hasta ciertos lmites, el hecho de que nuestra
atencin cambiando a las pginas tal y tal o partes de la obra de arte depende y el
efecto es receptivo. Sin embargo, aqu hay una, de hecho, mayor ocasin que con la
msica y la poesa, que involuntariamente desaparece en una direccin determinada y
tomar el momento capturado, ampliar la duracin del consumo, y beneficiar de ello
Para prolongar la que despus de la impresin de motivos internos asociativa
automticamente poco despus de esto pronto explotar ese lado y el ausspinnt, como
se ha discutido en la Parte I, y esto an puede cuentan como actividad de la fantasa,
ya que ciertamente no es puramente receptivo Actividad, hay otra forma de falta, y
tambin la imaginacin ms creativa para crear cualquier cosa en cualquier lugar
bastante nuevo puede. An as, slo queda una segunda parte del disfrute artstico, y
as en la mayora de la gente que no se produce porque disfrutan de la receptivo ms
bien, trabajando activamente sobre la crtica, con preguntas de autenticidad Estados
Unidos w. ampliar la bsqueda. Lo que se llama alegra de la imaginacin, no es
propio de la imaginacin, pero el impulso en todos los con variadas impresiones en
un punto de vista unificado sobre El empleo de un impulso que es a la vez activo y
receptivo justos reclamos puede hacer, y en el marco del sexto Seccin discutido,
principio de uniformes Vinculacin del colector de entrada.
Si ahora, por supuesto, la definicin la imaginacin desde el principio es el hecho de
que no slo la imaginacin creadora del artista, sino tambin la imaginacin receptiva
pertenecen a la vida de fantasa de disfrute, como por ejemplo Kostlin (Esttica p. 26)
y otros hacen expresa o implcita, si lo puedes explicar, slo la imaginacin lujuriosa
libre y armoniosamente desea llamar, as que nada que decir en contra que,
finalmente, ser, como que con la afirmacin de que crear belleza Asimismo, no dice
nada ms que eso la belleza de una placentera Naturaleza de las ideas en la belleza de
disfrutar de la Produccin base. Una referencia directa a este personaje de la belleza
pero es lo de menos, tan fcilmente confundido, correr o conceptual por mal camino,
desvos a travs de los conceptos de la imaginacin, ser preferible la armona y la
libertad.
XXXII. Desde los conceptos de lo sublime.

Uno podra preguntarse, tal vez, donde en una obra en dos volmenes sobre la
esttica, que hasta ha hablado mucho de la belleza, ni siquiera el concepto de
Sublimidad un poco de atencin se pagara, por lo que tenemos despus de la fecha
en este sentido, prdida de tiempo.
De hecho, generalmente junto a la categora la belleza de la categora de lo sublime
como la ms importante expresin la esttica y se trata, por as decirlo como un rival
de esa categora ser considerado en el fallo en el campo esttico. Burke escribi una
carta especial "La reflexin filosfica en el origen de nuestros conceptos de belleza y
de lo "sublime, Kant divide sus investigaciones estticas (en la Crtica del Juicio) en
un anlisis de lo bello y lo sublime, y siempre ha la profundidad esttica de una tarea
realizada con la uno tambin a los dems trminos y las condiciones en ambos llegar
al fondo.
No menos cierto que en la belleza de los puntos de vista de la esttica Sublimidad
muy dispersa, como la siguiente, nada menos lo ms completa, clara, el mismo
registro. Incluso ms grande la diversidad de puntos de vista saldra si en el Los
detalles deberan llevarse a cabo, sin embargo, aqu slo sobre los puntos principales
y que respetara la vez las principales diferencias de puntos de vista.
Despus de Carrire, Herbart, Herder, Hermann Kirchmann, Siebeck, Thiersch,
Unger, Zeising es lo sublime slo un tipo particular o modificacin de lo bello, pero
con la forma en que se subordina a lo sublime, lo bello, de la varios autores sobre la
parte se toma muy diferentes. En este de pie despus de Burke, Kant, Solger grandeza
y la belleza de unos a otros exclusivo, de modo que el Todopoderoso nunca hermosa,
la belleza nunca se puede levantar, o que tanto a travs de Juntos estn debilitando
entre s, de nuevo por el Varios puntos de vista diferentes de la oposicin se
establezcan. Segn Blanco, la grandeza, no tanto un tipo particular de belleza, que a
un concepto de stock de la belleza en s, las formas para que en todo objeto bello, lo
que es hermoso sin embargo, es sublime, sin embargo, a Ruge en la grandeza de las
victorias un momento de la belleza sobre la otra, es decir de lo Eterno en lo finito, lo
hay.
Segn Burke se basa, la impresin de Grandeza a la belleza del hecho de que por los
medios de terror, de dolor, o el riesgo del instinto bsico de auto- se despierta por la
presente de una forma diferente de socializacin. BOTE Thiersch out "que lo sublime
a travs de su fuerza y tamao la mente de las subidas y las fuerzas que percibe a su
admisin y la gestin como lo es para extender y ampliar. "Despus de Kirchmann
que lo sublime (sublime-bello), el ideal Los sentimientos de respeto, sin embargo, lo
Bello (Easy-bello), la el aire con entusiasmo. Segn Kant, Hegel, Vischer hecho de
que la mente, La razn es la imposibilidad de que el aspecto final de la actual
consciente de ello, el infinito expresan perfectamente la idea justicia perfecta a, y se
someten a la fuerza de su propia infinita Activos (Kant), o el poder de la idea (Hegel,
Vischer) consciente es. Despus de Solger que desciende hasta el infinito finito, en lo
finito, sin embargo, es el aumento infinitamente finita la belleza es. Despus de
invertir Zeising que en lo sublime "Lo finito elevarse por encima de su finitud en el
infinito, naturalizados, ya que es en esta esfera superior, y por su tamao da la idea de
perfeccin absoluta. " Segn Zimmermann, "que nos imaginamos el infinito, mientras
e imaginar, de comprender y no pueden agarrar, a la bien este ltimo nos pequeo e
insignificante a la causa primera de cambio, incluso las grandes y parecen infinitas. "
Despus de Burke trae un sublime, de verdadera alegra para l tambin discriminar
el placer o agradable sensacin de excitacin nerviosa por medio de una masiva El
grado de dolor o de miedo, llamando a nuestro instinto de conservacin. Segn Kant,
Schiller, Lemcke es la impresin de la grandeza de placer y El dolor mixto, con
arreglo a lo primero, lo mezcla de una complicada Las relaciones entre nuestra
imaginacin y nuestra razn se plantea. Segn Kirchmann tiene la sensacin de
respeto, en la la impresin de grandeza se basa, el placer y el dolor no slo no para
crear, pero es el mismo sentimiento hacia la polar. BOTE Hermann es la impresin de
lo sublime a lo ridculo en comparacin uno ms entre lgrimas.
Segn la mayora, slo hay una elevacin de cuantitativa, despus de Kostlin sino
tambin desde el punto de vista cualitativo.
Kant distingue lo sublime en un matemtico y lo sublime dinmico, dependiendo de
si una extensa El tamao, como la extensin, duracin, nmero, o un curso intensivo
El tamao, tales como fuerza, potencia, fuerza, tamao de la resistencia es lo que
determina la impresin de lo sublime, - Schiller en uno de ellos, que est ms all de
nuestra comprensin, y lo que nuestra fuerza de vida amenaza - Vischer en un
objetivo sublime, que physischerseits su impresin sin tener en cuenta el descenso de
energa espiritual hace que, entre lo sublime de espacio, tiempo y fuerza fsica es uno,
y una subjetiva sublime como la de la pasin, del bien y del mal Voluntad. - Jean Paul
distingue de un modo similar, una sublimidad la naturaleza de una economa moral o
lo sublime, entre lo que Pero es la grandeza y la inmensidad de la divinidad. La
naturaleza sublime que comparte en una forma visual y acsticamente un sublime. -
Zeising diferentes modificaciones en lo sublime como "la impresionante, Mar el
sublime, que es sublime para un otro, la majestad, Mar el sublime, que es sublime en
s misma, y las magnficas, Mar el sublime, que es sublime a lo absoluto. "
Pues la mayora de ellos todava estn en ella de acuerdo en que para determinar el
concepto de lo sublime del infinito y su relacin con un importante finitud El papel se
puede jugar. S Jean Paul tienes la explicacin de que lo sublime, lo infinito se aplica.
Sin una actuacin y la discusin la anterior, sutil ya veces abstrusas muy, las
percepciones de Grandeza, de los que menciono aqu, no es mucho ms que las
palabras clave les permite entrar, tratamos de ir por caminos separados, con son
algunos de los aspectos de cumplimiento, una desviacin con respecto concepciones
anteriores se encuentran por s mismos.
Ejemplos de lo sublime, de la que su Plazo puede ser considerado como abstrado, y
lo que es lo mismo se puede explicar, en el mbito de la naturaleza: el azul puro cielo
Luz del da, el cielo nocturno estrellado, con montones de tormenta Tormenta nubes y
relmpagos las tormentas de gran alcance, de gran alcance, el mar agitado,
inundaciones, el hielo grandes corrientes, grandes cascadas y alto, grande y alto,
especialmente panorama sombro monte, las erupciones volcnicas. En el mbito del
arte: Todo lo que la grandeza y poder divinos, sino tambin lo la grandeza mental
humana, la soberana, el sacrificio, la constancia sensualizes potica, retrica o
intuitiva, las imgenes del Juicio Final; grandes Dome, el Zeus olmpico en el campo
de la msica en particular: Las composiciones musicales con tonos sostenidos fuerte
como el nombre completo Bell sonidos, sonidos de rgano. En la esfera espiritual: los
muy intelectual Los tamaos, que se elev al arte mostrar.
Intento ahora en revisin a estos ejemplos, la Comunidad de la impresin de que esto
le da es, o al menos planteado con la receptividad subjetiva suficiente puede ser
llamada, creo, la sensacin de grandeza basado en el hecho de que el alma de uno,
desde el tamao medio o la fuerza de la impresin habitual de salientes, sola
impresin Sobrepeso aprender con placer, el placer el carcter peculiar no por el
carcter individual, sino el hecho mismo de que La impresin es tambin un fuerte o
grande, y viceversa no por el tamao o la fuerza, sino por que la impresin es a la vez
de manera uniforme, se determina. PARA hasta el infinito al tener conocimiento la
declaracin de la licencia de auto Me gusta los idealistas. La belleza, en la medida en
que es para una ms estrecha ser reemplazado por el ms contra lo sublime, con
quien comparte el single Carcter, pero no la que sobresale una del tamao normal o
la fuerza de la impresin, en el precioso pero si una medida tendr en cuenta que la
propia sublime con tal ocurre, en la que El respeto, la definicin est disponible, es lo
sublime, el tipo especial de la belleza, en el que la impresin de tamao del placer de
el tamao de la impresin, incluso con depende, pero sin slo a depender, en cuanto a
la uniformidad de la impresin esencialmente pertenece.
Mientras tanto, estos estados requieren incluso a veces la explicacin, alguna
justificacin para oponerse a Vistas sobre.
Si Kirchmann a la impresin que lo sublime no slo encontrar nada agradable, pero
en realidad el polo opuesto es placentero, y si Burke y Hermann C. un punto de vista
similar, pero en un giro diferente representados, por lo que depende de los lmites
plazo del placer, que son difciles de conseguir de aplicacin general. Creo que hablar
muy popular, si usted se siente ningn placer, llama a la a uno le gusta, e incluso en la
ausencia de oponerse a la bsqueda de motivos, tambin se impresiones sublime
puede llamar predominantemente agradable. En el Pregunta, sin embargo, si la
impresin del dolor sublime pero el papel de un jugar, vengo abajo.
Esta es una grande o fuerte sola impresin, como llamaba el personaje de la
sublimidad de nosotros Es decir, podra tener consecuencias en todas, pues, una
Causa que deben cumplirse, y el carcter de las causas enumeradas cumplir con este
requisito. A menudo, la simplicidad es el carcter la grandeza se esperaba, pero esto
no es tomar estrictas: un cielo llena de nubes de tormenta negro, no un cielo nocturno
son estrellas simple y sin embargo tienen un muy elevado, sublime en su camino,
incluso Impresin, como un cielo muy azul, por cierto, en el fondo no es fcil, pero es
uniforme, sino que mantiene entendemos esto en la simplicidad. En lugar de la
simplicidad, uniformidad no es ms que un carcter uniforme de la impresin a lo
esencial Grandeza. Ahora los mapas, aunque el Uniforme Uniforme Como, por lo
puede ser elevado por su tamao, ya que no aburrido, pero est subordinado a l, sino
que no solo, porque sino tambin los muchos y en una multitud de un grfico o puede
entrar en el punto ideal nico (vase la Seccin VI); por lo que es el caso, va en
contra no slo la influencia de la Sublimidad no, pero tal vez ni siquiera por la
cantidad de conectivos El punto de vista de esta impresin, incluso el carcter de un
mayor Importe de la ayuda por la que, comprendido en los factores comunes
Multiplicidad de la mente emplean sostenible y agradable, como podra la
uniformidad simple, y por el Cantidad de la causa vinculada al tamao de la propia
impresin o aumentar.
As puede el incontable, la medida en que se pueden resumir uniforme, hace una
sublime Impresin, por lo que se habla de una superioridad numrica; y una base
comn es a la vez el cielo nocturno con sus innumerables estrellas como la catedral
gtica, con sus innumerables adornos, en la medida en que una solo rasgo, slo la
ms sublime. Pero siempre queda el carcter unitario de la cuestin crucial. Por
supuesto, las estrellas a cualquier particular el principio dispuestos con regularidad,
pero es como en el grado de marmoleo (Vol. I), no es ms que un solo carcter su
camino a travs de la distribucin, a la irregularidad total que tendra lugar si aqu y
all, cmulos de estrellas de aglomerado entre ellos estaban los grandes espacios
vacos, son grandes, ya que los pequeos verschiedengestaltete zonas de luz apareci.
Adems, esta situacin Carcter de la grandeza del cielo de distancia.
Ahora cabe preguntarse: se la vista del cielo no se si ms imponente tachonado de
estrellas sera bastante regular, siempre presente la uniformidad de la distribucin de
grfica pura y plena mbito de aplicacin sera. Tambin creo que vendra desde el
frente del caso ser, como ha quedado acreditado para la impresin de un negro grande
capa de terciopelo se acerca a la ms sublime, cuando regularmente como si irregular
con oro o plata estrellas se siembra. - Pero una y la misma regularidad de fcil
comprensin de nuevo en el cielo y noches enteras de todo, las que salvaramos La
monotona se cans pronto, sin embargo, la irregularidad, lo que el carcter unitario
de la distribucin de las rupturas ms que roto, con el apoyo de la posicin cambiante
del cielo para nosotros Horas de la noche y la estacin, no una impresin montona
surgir, en lugar nos dicen que el cielo aparecer una y otra vez y siempre descubro
algo nuevo, porque hojas. Las estrellas parecen no a nosotros con la sembradora, pero
expulsado de la mano viva de un gran sembrador, y un larvado sentido de contribuir
asociativa este hecho, como los irregulares Distribucin de estrellas aparentemente
hacen por nosotros, que el ordinario podra ser. Por lo tanto se puede decir que el
cielo est en esto, como otras relaciones lo ms beneficiosa posible para nosotros
establecer, deduciendo de la monotona, y slo a las seales externas claridad calcula
impresin de sublimidad sido algn precio para nuestro beneficio la concesin de la
misma una y otra vez y con efecto de profundidad de largo alcance.
Que el tamao o la fuerza estableci una impresin de s mismo ni grandeza, resulta
del hecho de que si cambiamos un tema tan sublime piensa que con el tamao o la
fuerza sin cambios su impresin de la uniformidad de ella todo est perdido o
demasiado vaga, es el carcter de lo sublime desaparece, por lo que se dijo sobre el
cielo, por lo general. Por lo tanto, cuando el trueno de un cambio de roles, el estertor
y silbidos piensa sustituido, o el sonido de la msica tan sublime puesto que la
meloda y la armona desaparece.
Pero hay objetos lo suficientemente la impresin de una sola, sin que parezca que lo
sublime. El hecho es que all donde la sensacin placentera de grandeza ocurre,
simplemente, por extensin, la extensin, el aumento de una sola impresin a nivel
familiar, y perdido por la atenuacin es la misma. As pues, si una campana de cristal
azul nos niveles estticamente no pequeas o insignificantes de inters, en el cielo
azul, el rodar de un carro a la majestuosa El rodillo del trueno, la piedra de chispa del
fuego por la boca Las montaas, las olas golpeando el estanque a la ola del ocano en
huelga a los dbiles Glockengeklingel las campanas, el modelo de una catedral gtica
a la imponente cpula, el carcter dbil de un hombre en el drama o EPOS la fuerza
inquebrantable de desafiar todas las agresiones expandido, ampliado, mejorado. Un
todo ", que cogemos De hecho, slo en proporcin a la impresin de grandeza que
caracterizan a favor de encontrar, como en el aumento de tamao o la fuerza del
objeto de la impresin intensa estril amplia cada vez mayor. S quin negar que el
espectculo terrible solo ser visitado slo para calificar para el tamao de un sola
impresin de tener una sin la otra razn afirman saber. Por ello, lamenta que el turista
en Italia amargo cuando una erupcin del Vesubio ha fracasado, y sin embargo
Recuerdo cuando Dresden barrio de una gran inundacin llam la atencin, como
algunas personas viajaron de Leipzig en el sentido de slo de la gran para disfrutar
del espectculo. Si una batalla cerca de un Ciudad es golpeado, vemos las torres, a
pesar del peligro que balas perdidas amenazan llena de espectadores.
En ese sentido nos sentimos como el carcter de la Sentido de la grandeza reconocida
en todo, el tamao puede una impresin o almidn en un doble sentido a pensar de
contribuir, una vez, en que la condicin de deseo, que en el carcter unitario es decir,
se gana un factor multiplicador, en segundo lugar Pero hasta ahora en el tamao o
fuerza excepcionales una impresin en la ausencia de la lucha contra el receptiva a un
momento de alegra mentiras. El hombre que ama y ahora est exigiendo incluso
mitunterlaufende fuerte emociones receptivos, como nosotros, sino por otros tambin
excepcionalmente Pequeas como. En cualquier caso, con las impresiones de inusual
La fuerza de la excepcin, se comprometan a nosotros, y si el hombre impresiones
expuestas de la fuerza de lo sublime continu se, se sentira placer en vez de la
continuacin de pronto se agota, y no perduran en el largo plazo. Se mitiga pero el La
experiencia de las estancias permanentes en un entorno sublime como antes, la
impresin de que pierde su fuerza, pero tambin por la presente sentimiento
placentero de grandeza se pierde.
No en todas partes es lo absoluto positivo o tamao, fuerza, cantidad de una causa,
que una impresin planteado, tambin un enorme derroche de lo que puede ser, como
demuestra que incluso la paz profunda, silencio, Barren, las pausas, la noche, en
contraste con valores positivos y el contraste hacer una impresin de alto que una
dinmica grandeza distinguido en una activa y pasiva. El Programa Conjunto de
ambos casos objetivamente en conflicto es, sin embargo, es que la impresin
subjetiva, pero beidesfalls un fuerte y su fuerza esttica es ms eficaz.
En general, cualquier cambio en tiempo o en el campo espacial de nuestros sentidos,
y asociativamente inducida por excitacin mental, ya sea en sentido positivo o Efecto
negativo, con el poder de una impresin positiva, as que viendo la Muller en el
molino cuando la fbrica se detiene en su curso, la persona que duerme en el sermn,
cuando el sermn termina. Continuo Silencio, una monotona continua, la
continuidad de la desolacin, una noche oscura continua no hemos podido
fuertemente Para estimular ms que el silencio, la monotona, el aburrimiento, la
oscuridad en las diferencias de lo que estamos acostumbrados a ms, mayor ser la
diferencia de la misma.
Zeising, la esttica en su Investigacin con especial detalle en los diferentes tipos y
Modificaciones del acompaada sublime, con ejemplos explicativos recibidas (que
deca aguas abajo, merece ser), en particular a favor de la siguiente Ejemplos de
pasivo sublime juntos.
"El silencio en el templo santo en el centro entre el ruido urbano, la ruptura muertos
tranquila en un Allegro con bro, la resistencia del mismo tono con el siempre
cambiante Harmony, un corazn sincero, en la corte de Luis XIV, Fabricio el soborno
de Pirro, una fe en la derecha de Dios en la tormenta de Leiden, en virtud de la
tripulacin de Coln desesperado, etc
Yo mismo no saba lo que una alta idea habra sido de m como un En ejecucin de la
Gemmipass la vista de un manto de nieve recubiertos, con menores picos de los
alrededores de nieve, Monte Rosa, en frente de m y la desolacin de todo el
permetro alrededor de m con un montono, todos los La variacin del ruido en
efectivo, y de hecho a las zonas de montaa desolada los objetos ms sublimes son
contados. Podra La memoria, slo con la prdida contra la memoria de muchos un
agraciado Espacio entre mezclan, por la que tanta impresin nica ms poderosa
Tambin fue mucho ms alegre, y si no la experiencia general sera en el mismo
sentido, no sera la erizada de los glaciares Piezas de Suiza a visitar. Ciertamente,
tiene lo positivo Impresin de la cantidad en que el desierto en conjunto, la impresin
de para establecer la superioridad, pero las altas montaas cubierto se de hecho
aumentara la sensacin de dulzura, pero la impresin lo sublime, y un ascensor con
l, al mismo tiempo el nmero de visitantes.
Ahora una duda poda pensar si, en los ejemplos anteriores, la total ausencia de un
estmulo en el Estado sea fuerte y por tanto, hacerlas impresin de lo sublime que
aunque el enfoque de esta prdida de este enfoque Impresin de subvencin, lo que la
apariencia de algo muy pequeo, dbil, especialmente en una fila o en el vecindario
de algo muy grande, fuerte, casi tan sublime como la completa desaparicin en los
ejemplos anteriores, entonces, en lugar de slo los que no, lo sublime, la impresin de
los dbiles hace, como un susurro suave en lugar de un descanso en un ambiente
ruidoso Music. Pero esto sera lo que deben tomarse. Si la causa de la fuerte gran
debilidad de repente a cero an no estn (Para site por debajo del umbral), que ahora
toma la debilidad de nuestra atencin se capturan y la impresin por consiguiente,
dbil, mientras que si la Fuerte es eliminado por completo, nada positivo est ah, que
nuestra atencin atraer, por lo tanto, la diferencia ahora fuerte impresin de no
perturbar la afirma. A propsito, sino tambin una causa, sin llegar Esto pone,
fregadero a tal grado de debilidad, que nuestra atencin no atrajo a ms de ella y
entonces no es el enfoque a la impresin de completa desaparicin. La ms sublime y
desolado Break no es del todo oscuro, y no siendo absolutamente.
Esta impresin de grandeza no slo por los objetos sensibles o percepciones de
propiedades intelectuales, sino que present tambin se efectan podra ser la
familiaridad de las expresiones: sublime Carcter, sentimientos nobles, alto espritu
testifica. Slo que si no fuera por la esttica en la restriccin mantendrn aqu es
hacer frente a la grandeza puramente espiritual, excepto si se manifiesta por signos
sensibles son. Y como puede a menudo de tamao ms sensual o vigor, pero tambin
puede haber otros signos que la impresin la sublimidad de nada, pero generalmente
con proporciones sensual en El tamao o la fuerza crece. El Cristo en los pobres
Madonna Sixtina de Rafael, hace que la impresin de un exaltado ms de un gigante
San Cristbal en otros cuadros, un pequeo busto de Jpiter puede sublime aparecen
como un busto grande y negro, y una catedral gtica aparece sublime como una roca
mucho ms grande. En efecto, una fuerza espiritual puede parecer tanto ms sublime,
cada uno con ms pequeo significa que una gran Objetivo logrado, al igual que Jean
Paul argumenta que el movimiento cejas de Jpiter pregunt si el brazo o la totalidad
Consejo de Administracin.
Mientras tanto, el hecho de que sensoriales El tamao y la fuerza (o la fuerte cada de
la misma) no es necesario la impresin de grandeza no quiere decir que si se
presentan, Nada ayuda. En primer lugar, ciertamente lo hace indirectamente, si todo
lo sensual grande y fuerte, no slo ideas asociativas de las causas grandes y fuertes y
los efectos y conduce, pero como una imagen a otra grande y fuerte, recuerda. En
particular, todas las fuerzas fuertes de la naturaleza capaz de asociacin como el
sentimiento existencia de una corriente en la expresin de la violencia trasciende, con
la seal analgica de nuestra fuerza de vida, Quelles de poder alentar, y si somos
fuertes, incluso en La expresin de nuestra actividad placentera sentir la vida,
tambin un sentimiento de placer en las transferencias de la visin objetiva dicha
declaracin. Slo me gustara explicar, sin embargo, que el sentimiento de grandeza
que aqu slo en el asociativo Memoria de su propio poder analgico afirmaciones
basadas, como la escenas poderosa intuicin casi de inmediato una fuerte actividad
nuestra fuerza de vida en el territorio de una sola mente, disparadores, y la asociacin
de igualmente un claro recuerdo de las impresiones que experimentamos como
actividades fuertes, podemos expresar llamada. PORQU Por lo tanto se basan en el
lado este ltimo de la asociacin solo. (Ver Th I.)
Lo cierto es que por cada no la asociacin humana bastante cruda de las ideas de una
manera u otra Tipo de jugar un papel importante en la impresin de lo sublime, y uno
puede pregntese si es para hablar de lo sublime, si todas las ideas desglosadas por
asociacin, por ejemplo, la aparicin de la erupcin del Vesubio la idea de las
tremendas fuerzas que lo causan, los efectos que expresa la profundidad de la que
viene. En cualquier caso, sera la nica impresin directa sensorial a travs de su
bajeza muy en desventaja frente a enriquecerse con la asociacin y el aumento de de
pie, ni es el concepto de lo sublime a los casos cuando no hay asociaciones
resumieron. Por otra parte me parece la Interaccin directa y la impresin asociativa
sin razn, el efecto que los fuertes, amplia, uniforme de trabajo de una mente expresa
directamente el espritu, que se deducir de la impresin de lo sublime, simplemente
a la fuerza de trabajo asociativo en la contabilidad para llevar, pero la ma es similar a
este respecto con que con la grandeza de la belleza. Como la armona sensual poco
Belleza nico que puede justificar el sentido ms elevado, contribuye pero de manera
significativa a la belleza de la cancin en, y tan poco se grandeza de un tamao
puramente sensual a una mayor Sentido, puede hablar, pero lo lleva donde como base
ms puestos de trabajo se produce, sustancialmente a la impresin de Sublimidad en.
Nada menos que el gran escenas de la naturaleza de la elevacin activa desempea en
el mencionado Ejemplos de la elevacin pasiva de la funcin de su asociacin. La
sensual Desolacin de las regiones glaciares del ojo no lo hace solo, pero que no lo
vincule a todos a decir de las ideas tan estriles como: nada crece aqu, vivir aqu
nada aqu no crece nada, aqu no hay lugar para la actividad humana, estaban aqu
que est a salvo de la interferencia de las turbulencias del mundo, donde la paz
eterna, y aqu es el efecto y el departamento de los detalles Mundial solo espritu
sublime. Ahora estn en gran medida indiscutible displacer Asociaciones, y quin
negar que, desde algunos puntos un vaco tan no le gustan, o mejor dicho nosotros
ms disgustado si supiramos que Nosotros, en este desierto, en el que no puede
vivir, sino vivir debe. Pero puesto que esta afirmacin est lejos de nuestra
imaginacin, por lo que cada vez en contra de este deseo de la poderosa impresin
que la pausa en el prspero La vida es, a veces, el ligero sobrepeso, un exceso de
peso, lo que ocurre pero no es necesario, ya que el gusto por estos distritos por as
decirlo, slo un producto del romanticismo moderno. (Ver Parte I)
La cuestin de la naturaleza del placer o displacer Tocar la impresin de grandeza, as
que piensa bemerktermaen Muchos de manera significativa a la impresin de lo
sublime, que el placer y El dolor mezclados en l, o el deseo como una especie de
reaccin al dolor llegar a existir debido principalmente al hecho de que el Terrible nos
puede parecer elevado, lo sublime, el terrible que es. Burke, Lemcke, Kant, incluso se
consideran tanto horror el carcter de lo sublime, o en cualquiera de las
dinmicamente sublime, y el miedo de caer en el lado del dolor. Yo todava no que
uno tiene razn. De hecho, uno puede comparar el estado de ese de un mar
embravecido o una erupcin volcnica y con seguridad no afectado viendo, el estado
de uno que por su propia Interesado sacudindolo o la vida o propiedad, o en la
simpata para otros se plantea, y una voluntad que decir slo que la Impresin de lo
sublime se siente bastante limpio, el ms de estos mismos carece de la ms tiembla, y
lo que no impide que a veces el riesgo de olvidar y luego tambin la sublimidad del
espectculo disfruta, pero si tiene que olvidar el peligro que esto puede tener miedo
de los ingredientes de este sentimiento. As ser el dolor de miedo, sino ms bien
como un perturbador, porque como un elemento esencial Momento de la impresin
de grandeza.
Por supuesto, aumenta la sensacin de Sublimidad en objetos terrible con el horror,
porque el momento de placer, la violencia de la impresin por lo tanto aumento, sino
que depende de, en que supere el dolor momento de miedo, o alternativamente a se
presenta como la admiracin, la impresin de grandeza posible para aprovechar . Ven
Adems, se carece hasta de la naturaleza de cmo el arte no con ejemplos en los que
lo sublime al tamao requerido o la fuerza de la impresin, independientemente del
miedo podido venir, y una emboscada a un dolor en absoluto slo trayendo en una
teora del amor, pero con una profundizacin de todos los prejuicios Mirada no lo
encuentro. La salida del sol en la maana o de la noche de luna llena en el horizonte,
un cielo de la noche luz de las estrellas, tensas por las nubes arco iris, un mar azul
sanftbewegtes muchas naves, una catedral gtica, proporcionan ejemplos de este tipo,
donde el alma se expande con pura lujuria, y la mezquindad desmembramiento de lo
comn y no impresiones. S, con mayor firmeza a nuestro lado, la catedral gtica y
eterna en su control la bodega leyes parece representar lo que nuestra propia toma
con agarre Es decir, el ms exaltado que se parecen, incluso, dejar que el miedo venir,
se derrumbar sobre nuestras cabezas, y la sensacin de grandeza caer con.
Burke tiene la frase: "el horror es decir, en todos los casos sin excepcin, a veces
visibles, a veces oculto, Prinzipium la decisin de lo sublime ", y busca en esta frase
Hacer una acumulacin de ejemplos. Pero en el fondo es pero slo por lo que slo un
resumen de lo que cabe la frase, ejemplos el carcter de lo anterior debe ser
gefallenlassen, como tal, donde la forma de horror oculto se considerara, de
interpretacin, y por supuesto, es una interpretacin que hay algo oculto, que ni rastro
de ella de lo posible, en cualquier caso, slo uno no puede teora duradera, basada en
l.
Pero, en todo esto, el carcter unitario y la cantidad de la impresin a cargo,
sentimiento placentero de la grandeza de la naturaleza especial de la Impresin muy
bien encontrar apoyo como una reaccin, ni puede en muchos aspectos las
condiciones subjetivas para contrarrestar , Y las cosas terribles ocurren la sublimidad
concedidas misma es slo una explicacin de esto, entre muchos ejemplos.
Si el tamao del templo crece, todos crecemos, nuestro sentimiento de placer en el
sentido positivo determinado, con las mismas propiedades, por lo que recibe como
una fuente partes ms grandes slo por su tamao, y as aumenta esto cambi la
impresin de que el tamao o el deseo mismo es slo planteadas por el umbral, sin
embargo, cuando un objeto terrible crece el terrorismo, crece con la esttica Ventajas
del tamao de la sangra, al mismo tiempo, la esttica Desventaja con el miedo, y, por
las circunstancias de dicha ventaja ser el mismo o cubierto de maleza que la
impresin los comentarios terrible grandeza por encima de objetos de acuerdo con
mas viene a pasar, incluso con el creciente horror, o incluso suprimida puede ser. Si
uno se imagina, sino como una pulga o un piojo hasta que aumenta el tamao de la
torre, se le llama, a pesar de la cada vez mayor no la fuerza de la impresin de un
mundo ms sublime, pero los objetos horribles u horrible por el dolor de disgusto en
estos animales con su tamao, en cualquier caso mucho crece ms fuerte que el deseo
de su impresin de tamao. Aunque incluso en este caso, an debe admitir tal deseo.
PUES Alguien debera ser capaz de presentar un animal tan enorme de este tipo, no le
fallara, los visitantes que una vez, pero por supuesto slo una vez le gustara ver.
Incluso un Cupido, sin embargo, en enormes dimensiones sera, no sublime, pero
parecen torpes porque las asociaciones esttico beneficioso tierna juventud y el
florecimiento de la relacin del nio la diosa de la belleza, la idea de complacer a
Amor Hacer sufriran sin el beneficio de la creciente Para compensar esta desventaja
sera capaz de tamao, lo contrario con la estatua de Jpiter. La msica de un fuerte,
completo, sostenida a largo Tonos ser capaz de encontrar lo sublime, si esta es la
armnica Relaciones con la impresin de fuerza y riqueza de los tonos viene al
rescate, y horrible lugar sublime cuando se encuentran en miklingenden Acordes
movido. Una msica de baile en el rgano es como el colosal Amor ms bien tosco
como sublime.
El sentido de grandeza las regiones montaosas es de los menos caliente de los
propios montaeros, especialmente las clases incultas son los mismos. Cunto mejor
es que, dicen, para poder ir muy lejos en un plano, y cmo mucho mejor es el nivel de
fertilidad, pero lo que ofrecen los montes. V. Saussure habla de un savoischen
campesinos, y los amantes las montaas de hielo llamados tontos. Si nos
preguntamos qu es esto, uno tiene que decir, en parte por la circunstancia ya se ha
sealado que la Impresin de lo sublime como cualquier impresin esttica de la
influencia la monotona de la repeticin y la duracin del tema, en parte debido a que
la poblacin de las montaas de las penurias y el bajo rendimiento de la Naturaleza
de la vista del tamao y la altura, de los cuales estos inconvenientes dependen de la
repugnancia, y por fin el hecho de que las clases bajas a asociar la vista de un poco
ms alto conocimiento. Contra esto se ha nivel nacional en un turista que visit la
misma regin, el impresin completa del contraste, y en lugar de trabajar a travs de
la zona, viaj por consuelo, o simplemente hace esfuerzos slo a un impresin de lo
sublime para disfrutar, y es el de la juventud para entrenado para decir, las cosas a su
superior las relaciones abzuempfinden. Todas estas son condiciones que su
susceptibilidad elegibles para el sabor sublime de las zonas de montaa lugar.
En los nios, las Naciones primas y la Proletariado de la educacin, incluso un poco
de cuenta de la impresin la majestuosidad de la naturaleza, porque su punto de vista
mental de la sensual no sobrepasa y trasciende. Dazukommt la naturaleza y direccin
la formacin de. Los antiguos griegos y romanos no podra tener apenas como se
presenta un poder unificado creativas para la contemplacin de la naturaleza hacen,
por lo que se perdi un momento lo que contribuyen a la impresin de la grandeza de
los grandes escenarios naturales puede.
El concepto de lo sublime tiene diferentes Los polos opuestos. Desde ciertos aspectos
que es contraria a la Greulich Desagradable o de otros, la mezquindad, otros la Lindo,
pero otros de lo ridculo. La posibilidad tan diferentes contrastes explica por el hecho
de que en el concepto de lo sublime, incluso el tamao, en segundo lugar, el placer,
En tercer lugar, la uniformidad de la impresin recibida. Cada uno de estos
Determinacin de factores por s solos pueden o junto con los otros convertirse en lo
contrario. El Greulich y pcaras ha el tamao de la impresin de lo sublime en comn,
pero es un tamao de displacer: la renuencia prevalece, mientras que el Imponente
pueden pesar ms que el placer, sin embargo, por lo que en ningn pura Gegensalze
contra lo sublime, pero es, en s mismo puede ser sublime. La baja, es de poca monta,
por dos momentos de tanto lo sublime contrario, genera dolor, ya que es en tamao,
Potencia, rendimiento y produce una impresin de menor importancia, a menos de el
aumento promedio en contra de esta medida que exige a nuestra entera satisfaccin;
Cute tiene en comn el elemento de la impresin de placer con lo sublime, pero es
ms bien una que sobresale ordinaria de la pequeez la impresin extensa que
expresa el deseo o la impresin del se suma a la placentera. No es raro que se
encuentra la muy corta como se explica en los ms pequeos hermoso, pero una vez
tan pequeo pintado Madonna, sin embargo, un pequeo modelo de un templo que se
debe a la reduccin No lindo, sino ms bien la propia pequeez que desear efecto
Que ayudan a crear lindo, qu parte por el encanto de lo desconocido, algunas
asociaciones beneficiosas como la facilidad de la carga y el movimiento, frugalidad
material se puede hacer, y similares. El modelo de un hermoso templo no es lindo,
pero slo un reducido Guapo, porque estamos acostumbrados a ver los modelos ms
pequeos, pero Liliputiense un templo con un joven real y salientes Las cifras
parecen muy mona, de algo que no tiene no se ve.
Ahora, por supuesto, tambin podemos Seoras con los que tratamos a diario, deja el
nombre cute; pero slo si la comparacin con el tamao habitual de las mujeres
Siempre tcitamente presente.
Esto no es negar que agradable a las circunstancias de un objeto pequeo como
impresin de la misma no slo puede contribuir, pero por lo general para
complementar ser parte de ella.
El ridculo, pese a compartir el Lujuria personaje con lo sublime, pero mientras en el
segundo de este El carcter es esencial para tamao uniforme depende l (despus de
17 seg) en el ridculo por una fuerte diferencia o incluso la naturaleza contradictoria
del uniforme vinculados.
XXIII. Sobre el tamao de las obras de arte pinturas particular,
desde el punto de vista esttico.

En cada arte puede ser as contar una grandeza exterior e interior diferentes. El
exterior es de fcil medicin externa a la interna es a travs del alcance, el nivel y el
alcance de las ideas y Sentimientos que son fijados por el contenido de la obra de arte
en juego, como est determinado, y para todo el efecto de esta vibrante, vamos a
llamar a la importancia del contenido o significado como tal, Tenemos por lo menos
un patrn interno aproximados. Cada admitir que, en promedio, - y media Es aqu
sobre todo para actuar, - el significado del material cuadros religiosos superior a lo
histrico de seculares Imgenes y ms la importancia de las imgenes histricas
seculares ms grandes que la de los cuadros de gnero. Tambin est dentro de cada
una de estas clases fcil de hacer distinciones de significado entre distintas imgenes,
menudo, sin embargo, puede permanecer en la jerarqua de duda; pero nos ceimos a
los casos en que no estamos en duda.
En general, ahora requiere que el sentido del estilo, el tamao exterior de una obra de
arte reflejan el interior, por lo tanto, la colosal obra de arte, la importancia de una
elevada tengan sobre las representaciones de gnero-como la de un pie pocos.
Muchos, fuera de todo, los motivos pueden ciertamente excepciones causa de la
misma, pero debe ser an los motivos especficos que no sean estar all, y ser a pedir
en cada caso de acuerdo con estos temas; de lo contrario el Estado tiene que entrar, y
en promedio, en general, sigue siendo vlido. Al adaptar el tamao externo a lo
interno no puede, por supuesto proporcional, pero respecto del mismo valor slo para
ser entendido. Debido a las limitaciones el tamao exterior y la pequeez a la que las
obras de arte debido a las condiciones externas no se puede superar el cambio de
tamao exterior ms lentamente que la interna o significado. Una imagen religiosa
que los ms jvenes Tribunal de imagina, tiene ms importancia que indeciblemente
un cuadro de gnero, que es una escena Schenk, pero no es tan indeciblemente
mayor, slo es en general mucho ms grande o que se merece que sea.
Lo que tenemos aqu las dimensiones internas o el significado de una obra de arte
slo por razones de brevedad en la mencionada llamar a declarar el sentido no es an,
con la evaluacin cualitativa Valores o la importancia artstica de este conjunto, por
lo que Relacin calidad y el tamao exterior no es muy dependiente. Un pequeo
cuadro muy pequeo y puede celebr con razn, pero una joya se. Un cuadro de
gnero puede consolarnos a travs, pacfico disfrute responden en gran medida, una
nocin interesante de juego delimitadas mbito de aplicacin de fomentar, a las
caractersticas y desempeo tcnico llevarse a cabo, y mediante la combinacin de las
ventajas de tal cantidad Del valor, una gran ganancia importancia artstica, sino la
afirmacin del para el tamao fsico, gana con todos los que an no, porque con el no
el carcter de tamao interno o tiene un significado en el sentido antes.
Si nosotros, por ejemplo, el Huss antes de la pira al otro lado de Lessing y la boda de
oro de Knaus entre s. Nadie duda que la primera es una imagen mucho ms
significativo Contenido, tiene como sta. Eso representa una catstrofe a la que la
idea de los lazos de la Reforma, con todas sus razones y consecuencias, este climax
una fiesta en una vida limitada. PERO si que tiene un valor ms artstico, ya que se
trata de ti ya sea la lucha, o para expresar un sentido a que las ventajas de ambas
imgenes a causa de su desemejanza una cuantitativa Comparacin regla. Sin
embargo, es el tremendo Tamao de la primera imagen para el tamao de su Los
contenidos son bastante razonables, puede obtener de manera que con representacin
en una escala reducida a la impresin un enfoque cuadro de gnero para empezar,
mientras que las bodas de oro, realizado en la escala de los estados unidos Hussbildes
una parte de la idlica Personaje, que tanto contribuye a la irritacin de la imagen que
perder parece.
La razn que nuestra regla de estilo debe ser un doble. Uno se debe a la
determinacin cambio drstico todos los momentos de la mente, el tamao exterior
directa como el factor determinante para la impresin en el interior y mejora la por la
misma. Ahora est en las ilustraciones de su contenido un hacer que el sentimiento
sublime ordinaria, es el mismo un exceso del tamao habitual ultraterrestre apoyo al
amparo de este principio. Es pertinente, sino de otros factores para satisfacer - y
varios momentos en esta El respeto, ya hemos pensado - que nos parece la
importancia de su Los contenidos a travs de la dimensin exterior inusual
injustificadamente excesiva. Si nos damos cuenta de esto, que el arte de una recursos
estilsticos externa, el grado de significado interno para traer un objeto de garantizar
el alcance adecuado, mucho ms que la La naturaleza necesita porque no me gusta
esto todos los antecedentes, la puede dar toda la zona y toda la vida del objeto, que
nos dicen que el significado. El tamao exterior se produce As que digo como un
sustituto simblico para l, y con miedo aun no violar groseramente la naturaleza de
la verdad, por las cifras y otros ingredientes de sus obras en breve mucho ms que
ahora est por debajo de sus dimensiones naturales.
"" No se dice, una vez F. Kugler 1)Objetos tan magnfico, llevar hasta el contenido
que llena de violencia y sublimidad expresar su existencia slo en una escala
igualmente magnfico capaces. "l dice, en la impresin mucho ms poderosa
Kaulbach la Batalla de los Hunos, en la Gran Galera del Conde Raczynski hace
correr, en comparacin con cul de los A principios de dibujos animados de la
pequea imagen de esto mismo. Para los modelos de lo sublime Estructuras incluso
perdieron todo sentido de grandeza bien fuerte . Ir
1) Kugler Museo. Quinto Jahrg. No 40a

Volver a la parte inferior interna anterior, sin embargo, s una externa. Las imgenes
de contenido significativo, en que tratamos a una habitacin y les permiti un placer,
que nos Las imgenes de contenido insignificante no slo se trate usted mismo o
tratar dom debe. Toda obra de arte tiene su espacio con otras obras de arte y discutir
con otros objetos en general, o ms bien a tolerar. Empezar por una poca importancia
de su contenido, una gran El espacio es utilizado, sobre nosotros fuera un sentimiento
de inadecuacin su reclamacin, y nos encontramos con el significado de su
contenido en volumen exagerado. Un Viehstck; Schenk una escena no es un todo
Muro ocupan porque la preocupacin por lo que representa, no resulta tan importante
en nuestra vida tiene. Imgenes de importantes Contenido, religioso o histrico, con
gran estilo, son en realidad slo para las salas del templo, los edificios pblicos,
simplemente genial Instalaciones determinada, los retratos de los contenidos
insignificante, en el que las escenas de un vida limitada y escaso inters mostrado por
son para las viviendas privadas, porque tienen el espacio en las paredes a veces con
otras imgenes del mismo limitado, slo diferente de futuro, Inters, algunas de ellas
con artculos para el hogar de varios tipos para compartir. Pertenece a la conveniencia
de una imagen como un La gente, no a las demandas externas principales Para hacer
como se merece por sus relaciones con los dems, y se puede decir de una imagen
mucho ms real que un hombre: No se debe echar races. El hecho de que el tamao
una obra de arte, el tamao de su produccin a utiliz los fondos crece ayuda, esta
consideracin, Quiero referirme brevemente a la Schicklichkeitsrcksicht fortalecer.
A estas alturas todos vivimos son slo para presentar los objetos ms interesantes
habitacin grande y los grandes fondos, que crecen en proporcin con el espacio,
utiliza a ver nosotros es tambin la sensacin de que si eran tales, involuntariamente
en un objeto de arte colosal, y puede, por su estado de nimo o su contradiccin con
el significado real aumento del contenido de nuestro agrado o desagrado despertado.
Veamos ms de cerca, por supuesto, No todas las imgenes de contenido significativo
en realidad la misma proporcin la grandeza aparente. Mientras que ahora
consideramos como una imagen directamente, Estamos obligados por las apariencias
sensibles, y un recuerdo eterno es la idea de reproducir exactamente cerca, pero si la
memoria a este respecto no es fiel, stos tendern a la pequea fbrica de aumentos
significativos de presentar el contenido. Ms de una vez Tengo este cruce particular
de que, probablemente, no pies cuadrados, Cara de Ezequiel or hablar de Rafael, e
incluso recientemente Yo estaba en una reunin de las imgenes de la Galera de
Kassel 2) en un cuadro de Rubens, una huida a Egipto en la mayora de magnficos
Ver y le dijo: "Esta junta de apenas 1 pies en la plaza, a medida que crece ante
nuestros ojos en el mural, tan poderoso y lleno de majestad son las cifras. "Aqu est
la ampliacin Incluso influir en el contenido de la vista directa expres.
2) Berln perodo. 1866a no 234 (Ap.).

Yo saba incluso antes de Raphael Gnesis del Vaticano slo de un grabado obras, y,
despus de la idea sublime, que en lo sucesivo, que form Me haba sorprendido por
completo cuando llegu a Roma, pero las imgenes pequeas verse en el techo de la
galera de la maana; tambin convencido de que esta Desventaja del tamao exterior
de manera muy significativa a la probablemente una subestimacin general de Rafael
en contra de la Michelangelo'sche Gnesis ayuda.
Incluso el llamado Schwartzs'che votivas Holbein el Viejo que me puso en la base de
una fotografa de su composicin con un gran figuras de tamao natural antes, y ms
tarde descubr, para mi sorpresa, una imagen en genreartigem Formatos.
No se discute ahora, el hecho diciendo que las pequeas imgenes aqu citado la
prdida el tamao de la idea dicen que wiedererstattet, que realmente merecen ser
ms grande.
En general, sin embargo, es comprensible Encuentra que en hacer arte con ms
facilidad y ms a menudo falta ser demasiado pequeo a lo grande. De hecho,
tenemos un sinnmero de Representaciones del objeto sublime en lo pequeo, y
donde la representacin el original es grande, pero el truco es pequeo de nuevo,
mientras representaciones colosales son prcticamente un gnero-como las denuncias.
ADEMS que son importantes para la representacin relativamente pequea de
Artculos si tienen la impresin de no plena de los ms grandes representacin puede
proporcionar, al menos, no duele, sin embargo, Sin embargo, la representacin de
gnero-como la de una colosal le hara dao. El error es demasiado pequeo en el
saber, con una creciente ventaja al pequeo tamao excusas externas y pag ms o
menos, los errores introducidos por demasiado grande aument con el tamao de una
desventaja de crecimiento. Con el aumento de Pequeos aumentos de tamao de la
facilidad y baratura de la produccin y reproduccin y la pequeez del espacio para
reclamar, con el aumento de tamao celebrada el contrario. Desde esta razn externa
todos los artculos de contenido significativo mucho ms a menudo pequeo como
para ser representada por tal contenido insignificante de los grandes, tan
acostumbrados a ser ms fcil, que sea inapropiada, ya que estos que soportar y
corregir la idea. Todava permanece Es verdad que una obra de arte, lo que su
contenido es demasiado grande ser obtenidos en un reducido considerablemente de la
impresin de Grandeza, pierde el caso hara ampliada, y para el pleno desarrollo de la
impresin ms favorable que todos los capaz de hacer, ven slo a travs de un tamao
adecuado.
En algn lugar hay superficialmente la sentencia hablado, no un cuadro de gnero
debe ms de 4 pies cuadrados Superficie contienen 3). EN Alguien una conversacin
sobre ello en contra de este arado el mucho ms grande Murillo'schen muchachos
imgenes mendigo. Despus de lo cual alguien ms dijo, s, incluso los nios
mendigos son de histricos Carcter. Parece que hizo el tamao de la fuente, Qu
ms hacer fotos de la reivindicacin histrica, aqu atrs el carcter de la histrica,
porque yo no s por qu debe llamar a las imgenes suelen ser ms histrico, como
tantos otros fotos antiguas gnero de formatos ms pequeos, y si en esa
conversacin y el tono marrn de la misma se encuentra en conformidad con el
presente era, que seguira siendo apenas el carcter de la histrica en todo para hacer
tales apariciones. Pero ahora pregunta por qu aqu las figuras de tamao natural no
slo es demasiado grande cuando se encontraba en muchos otros cuadros de gnero
se encontraran. Un tercero intent responder a esta pregunta dom
3) Al final de esta seccin seguido por detallada Disposiciones. que puede
sustituir a este respecto.
Si no tenemos el tamao Murillo'schen las fotografas nios mendigos sufren el mero
hecho de que encontrarlos siempre ha vivido all? Algunas cosas que usted puede ver
los viejos maestros despus de que no vera ms reciente, y el hbito puede parecer
muy fcil para nosotros, que en s mismo no se justifica lo ha hecho. Si un maestro
recientes el mendigo piojoso mismos nios, de tal Tamao pintado cuando Murillo,
uno tal vez que una falta general de sentido de la justicia y la decencia reprendi a
tener lo que ahora nos encontramos con l muy en orden, y qu uno se ve razones
ms profundas.
Es posible que este punto de vista cumple con el derecho, pero la razn podra ser
otra cosa o tener al menos una de las razones de otros para compartir que en todos los
provoc un conflicto.
Las imgenes Murillo'schen con los nios mendigos tomar la vida en tamao
completo de los muchachos, pero an no es grande Un espacio, porque no son slo
los nios y los muchachos en una nica foto uno o unos pocos lo son. Incluso en este
tamao moderado pero queremos que han puesto estas imgenes en una galera,
cuando el lugar que pueden ocupar el mismo en cualquier rea De acuerdo con la
importancia de su contenido es como si se deben encontrar en las paredes de una
morada privada. Si desea como escenas de nios mendigos siempre hasta el punto de
vista. Ambos Pero la raz de las alegaciones respecto, que, aunque habitualmente
compensados por los Schicklichkeitsrcksicht es, pero dnde esto, como en las
pinturas de la galera, no, tambin sostiene, probablemente tambin se puede ganar la
mano.
En cuadros de gnero, es principalmente La caracterstica ms llamativa de distancia,
y la impresin principal es depende en gran medida. Por lo tanto, pondr todo lo
dems permanece constante, para esta impresin de ser ms beneficioso cuando todos
los dems Elementos de la realidad, el tamao de los objetos se reuni con exactitud.
Un nio mendigo de la mitad del tamao de la imagen nos aparecer decir slo la
mitad como el nio mendigo real de lo que se nos presenta en tamao completo y
requerir lo que hacemos en la imaginacin slo en el tamao real , Que se traducen a
la inmediatez de la impresin por lo menos algo sufre. En consecuencia, el tamao de
las imgenes vienen los nios mendigos en la medida para equipar, ya que sin una
fuerte oposicin en el Schicklichkeitsrcksicht permite dar a los chicos en su tamao
natural, Sin embargo, nos resultara insoportable si es slo una huella condiciones de
la naturaleza sera exagerado tamao como en este caso la impresin de artificialidad
de la impropiedad de la misma Fondos para la direccin.
As, en lugar del tamao de la para explicar Murillo'schen nios mendigo fotos por su
carcter histrico, Prefiero que acaba de hacer el punto de vista opuesto explica por el
hecho de que el derecho natural del gnero-como Personaje, los objetos tomados de
la vida real en todos los posibles Naturaleza representan la verdad, aqu viene la
preponderancia del mbito de aplicacin , Mientras que por lo general una cra de
propiedad de dicha reclamacin delimitadas y domina.
En concreto, se trata de una tendencia natural a Tamao de las cifras estn ah en su
lugar, donde gran parte de la forma en que sus Interaccin de la presentacin tpica de
las propias cifras es lo que nos interesa, como es el caso, de hecho, generalmente los
Murillo'schen fotos del caso.
Dondequiera que los beneficios en el cambio de Las relaciones entre s, entran en
conflicto, por lo general en determinados casos la ventaja de una manera muy
significativa el otro empuje hacia atrs, por lo que se puede dar cuadros, que por
decirlo as, la ventaja de Verdad a la naturaleza tratan de escape, y la culminacin, en
el Esto lo logran, por lo dems aplicables Schicklichkeitsansprche ritmo. Despus de
todo, si esas imgenes son, como de pie en un extremo, como todos los extremos
Slo se permite excepciones a la forma.
El punto anterior se explica otra anomala aparente. Si el tamao medio de
naturalezas muertas, incluidas las flores y los trozos de fruta, con el tamao medio de
escenas de gnero se compara lo se encuentra la antigua no slo no es menos, pero
aun algo ms grande, cmo se puede seleccionar el uno en el pasado, las secciones en
el cuadro anexo III dado promedios de las mediciones de la altura y la anchura de las
imgenes puede convencer a las diversas clases, sin embargo uno no tiene dudas ser,
es que las pinturas de gnero tienen un contenido importante, ya que La naturaleza
muerta. Pero la demanda de una representacin naturalista del tamao se producen
con los objetos de la naturaleza muerta con pesos muy diferentes, incluso , a medida
que la pintura de gnero. Un racimo de uvas, un melocotn, un sacrificados liebre,
una copa de vino presentado por la mitad del tamao natural, estara en la imagen
fcilmente enana una impresin similar de la Rota hacer o retraso en el crecimiento,
como en la naturaleza. El atractivo de estas representaciones Ms bien, su principal
razn de que el artista por decirlo as, la naturaleza en s misma slo fue una medida
gracioso y es en para mostrar las muestras ms finas que la realidad, mantiene la
opinin trae, y hay incluso un punto de idealizacin las flores y frutos, si no no
naturales de alta, pero presente en las muestras inusualmente grande. ahora debe las
imgenes, sino tambin - si alguna vez tenemos representaciones quiero - obtener el
tamao, que para recibir una amplia Natural de tamao y tambin, en cierta
duplicacin de los objetos es necesaria, ya que slo con respecto a un grado de
variedad y de un inters, y por lo tanto se dejan llevar por un promedio de cuadros
sobre gnero, donde el inters por el contenido intelectual de la escena y el carcter
de las personas fsicas, independientemente del tamao de la representacin pueden
ser satisfechas.
Retratos de dar a conocer exacta o el tamao considerablemente naturales en las
mismas, slo con una representacin monumental menudo colosales, no como al
menos uno de la naturaleza de la grandeza se aproxima. No se discute ahora hace los
retratos de los intereses de un fiel Representacin de la naturaleza de un determinado
tamao o con mayor lado Los pesos que, como con los objetos de la naturaleza
muerta, y queremos la gente en el retrato que, como vivir y respirar, as que ven y el
tamao natural de lo normal para todos Retratos en adelante, es por otros, sino en
relacin con la El carcter y la expresin de los trenes, el tamao absoluto de un
momento tan insignificante que la posibilidad de que los mantenerse fiel a ver, fcil
de sacrificio y tomar por lo tanto no duda Retratos en menor escala, aunque en
miniatura, a largo donde los factores externos juegan en el tamao correcto contrario,
mientras que nosotros, si se colocan en la vida sigue siendo la misma vctima no
debera ser, el inters queda lo suficiente en toda la presentacin mantendr a todos
aquellos que todava quieren.
Que en la representacin monumental puede servir a un aumento de las dimensiones
naturales, dicen que la importancia de un hombre tan sensual vvidamente en las
necesidades ninguna ejecucin. Pero prefiero que un retrato ms pequeo que ms
cerca del tamao natural es, tiene la razn de que el tamao aproximado de la tamao
real pudiera confundirse.
En los paisajes desde el principio por supuesto que la presentacin de su tamao
natural debe ser omitido, y que deben servir para la escala de la interior de
significado incluso la ms pura norma aplicable para la determinacin del Mantenga
el tamao, pero generalmente es difcil de escalar la importancia aqu para crear
comparables, por la forma como el paisaje Impresin, concluy, algo comparable a la
de otras obras de arte es. Despus de todo, usted lo puede encontrar en huelga para la
primera vista, que (segn los resultados del anexo de la seccin), el promedio el
paisaje un poco ms grande que el cuadro de gnero, ya que no puede dejar de inters
en el ser humano para los grandes para celebrar, como se expresa en la naturaleza.
Pero, de nuevo, hay cualquier conflicto. La situacin reclama una gran
allgemeingesprochen Propagacin de objetos incluso a una impresin ; Hacer un
cuadro de gnero puede pasar a un promedio de ms en breve.
Estos son ejemplos de cmo la regla el tamao relativo de las imgenes de sus refleje
la importancia relativa, por algunos externos y las causas internas pueden sufrir
excepciones existen, sin embargo, siempre el respeto no existir como razones de
tales excepciones.
Algunas clases de imgenes se inclinan Ms bien, de acuerdo con los otros tienen
ms rutas medida de la anchura; algunos variar dentro de los lmites de ancho por sus
valores medios, algunos en el estrecho; lo que es, probablemente, todava podra
hacer observaciones sobre No quiero ir, pero si son slo ligeramente con la esttica
los intereses correspondientes, mientras que uno de un documento a la medida, las
determinaciones Galera de pinturas, que report en el ltimo, el anexo secciones son,
se encuentra, de la que anticipar, sin embargo, aqu estn algunos resultados quiere.
La parte comn puede estar en Clase hay imgenes de una norma nica especfica de
altura y Ancho de las imgenes hablan en el sentido de que las desviaciones como
errores sera considerada como contraria y el acuerdo condiciones cambiantes y el
contenido de las circunstancias externas diferentes tamaos y diferentes para uno
como la otra Direccin requieren. Sin embargo, pero puede ser una estatura normal
Las imgenes y el ancho de una determinada clase, como por gnero, paisaje,
naturaleza muerta, (Lo que he examinado preferido), hablando en el siguiente
sentido. SIEMPRE QUE Me lo imagino, la altura h mayor que el ancho b, y las
imgenes cuya anchura es mayor que la altura, cuando dos Departamentos de cada
clase se encuentra a distinguir, la ex con b> h, b, con este ltimo > h se conocen.
Examen en el anexo de la Seccin Las investigaciones han llevado a la conclusin de
que para Las imgenes de una determinada clase y la divisin de una (ni con la
aritmtica Medios ni los fondos de dinero concordantes) cierta altura y la anchura
son, de una duda en decir lo que cuanto ms salen en proporcin cada vez mayor a la
desviacin se produjo es realmente corta y, con respecto a los cuales la tolerancia de
ser tan rara, cuanto ms grande se encuentran en relacin con de modo que incluso el
clculo es posible, como ocurre con la distancia disminuye la frecuencia de las
copias. En el anexo del documento oficioso Tengo estos para la determinacin de la
distribucin de las copias por nmero y medida de valor de la clave, por ejemplo el
corazn punto de distribucin, en general, tan densamente relacin con D 'se define
aqu puede que para la direccin de la altura H, el ancho se denota por B. A
continuacin se muestra una tabla comparativa de disposiciones al respecto para el
gnero y el paisaje.
Siguiente ha descubierto que el nmero de ejemplares, la ms pequea, poco ms
abajo, as entendida por el Los valores normales de la altura o anchura a disentir, no
es igual al nmero que es que difieren en la ms grande, poco despus de la parte
superior de la misma, incluso en el gnero y el paisaje sea mayor que el nmero de
estos ltimos en muy estrecha relacin con la primera, mientras que an en una dbil
La obesidad en el sentido contrario se lleva a cabo. (En la Tabla X del Anexo de la
seccin tanto en nmero como d,y d 'se especifica.) Llamamos ahora a los niveles
inferior y superior, respectivamente, a donde el La mitad de los menores y las
desviaciones rangos superiores a la normal Nuclear fronteras, por la parte intermedia
de las dimensiones implicadas tomar como base 4), Podemos decir que los puntos de
referencia se muestra el fin excepcionales, cuanto ms se caiga sobre la parte superior
y hacia abajo las fronteras nucleares; y la determinacin de estos lmites es por tanto,
de cierto inters. Mayo mismo para arriba y abajo, respectivamente, para la altura h, h
', el ancho b, 'B caliente.
4) En otro sentido, se podra el ncleo con sus fronteras determinadas por el
hecho de que orden en un Distribucin tabla de dimensiones de de la
superficie total del fondo como secciones de la parte superior. Esta sera la
probabilidad diferente de las desviaciones de la parte superior hacia abajo y
normales no se toman en cuenta; pero esta disposicin tanto, debe considerarse
el ncleo de su prefieren ms simple de produccin, sera casi por el uno en el
cuadro II de la seccin de anexo que figura paneles de distribucin (en
Consideracin que, medida mtrica que sola ocurrir) puede ms
concretamente, a travs de un clculo previsto en el no en virtud del artculo 6
de dicha normas discutidas. Mientras tanto, creo que la definicin anterior
significa para racionalmente, sin perder de vista a todas partes de que algo
arbitraria incluidos.

Ahora las siguientes secciones del anexo resultante, pero aqu en dimensiones
mtricas de Prusia tamao reducido del pie, las disposiciones de los valores
correspondientes para Gnero y el paisaje, tanto para b h> y> b h en particular, que
para la mezcla indiscriminada de imgenes de ambas divisiones. Por supuesto estos
valores se puede, ya que hizo uno, aunque sea grande, pero finito, Nmero de
especies se derivan, no consideran como absolutamente exacto, pero creo que su
inseguridad no ser grandes. LAS Nmero de ejemplares de la derivacin se realiza en
la tabla anteriores, con m. Hay, por supuesto, slo para determinar Galera de
Imgenes dibujado, y lo que los valores podran cambiar algo, aunque Fotos en
manos privadas, hayan podido producirse, pero es especialmente en el gnero y el
paisaje casi por sentado que el cambio esto sera muy importante.

Gnero REGIN
h b> b> h Combin. h b> b> h Combin.
m 775 702 1477 287 1794 2081
H 1,202 1,389 1,290 1,890 1,571 1,664
h, 0,911 1,015 0,961 1,347 1,076 1,148
h' 1,901 2,253 3,063 3,038 2,457 2,597
SI 0,992 1,737 1,397 1,330 2,271 2,102
BEMOL
SI 0,738 1,267 0,958 1,029 1,539 1,436
BEMOL
 ,
b' 1,537 2,902 2,348 2,300 3,534 3,351
As, por ejemplo, el valor de la altura normal, en el sentido especificado entenderse
en un cuadro de gnero, el importe mayor que el ancho es igual a 1,202 Preuss. Con
los pies, y la mitad entera de la medicin de la altura en el cumplimiento de entre
0,911 y 1,901 pies, y la cantidad es tan excepcional, ms el nivel anterior en tamao
pequeo, este ltimo en el tamao superado. En consecuencia, es fcilmente los
nombres de otros y puede interpretar los nmeros.
Para los valores correspondientes para la superficie de las imgenes de HB, y el
segundo el individuo Dimensiones de altura y anchura b se le da, se puede proceder
de tal manera que la dada en la tabla para las dos dimensiones multiplicados entre s,
al menos, tiene una determinacin directa de la Los valores de la superficie, lo que
hice en el gnero, por lo que estrecha con esta regla, que dio resultados consistentes
Si las diferencias probablemente puede considerarse como accidental. As, se
encontraron el valor normal de laa directamente Gnero b> h igual a 1,182 pies
cuadrados, y los dos lmites fundamentales 0,688 y 2,916 pies cuadrados h, primero
con b> la otra El valor de 2,279, 1,229 y 6,195 limita la segunda. En consecuencia, es
en Gnero > B h con fotos ya ms de 2,9 plazas en el gnero b> h slo con tales ms
de 6,2 metros cuadrados comienzo excepcional de llegar.
Ahora podemos preguntar: cmo es que slo afirmaron los valores H, B, sobre todo,
a los otros como normales en el sentido indicado que se produzca. Mi respuesta es
muy sencilla: yo No lo s, slo la experiencia demuestra que lo son. Muy en general,
sin embargo, podemos decir lo siguiente: el colector y las consideraciones que
cambiar las dimensiones de un cuadro determinada por cierta clase y divisin, pero
tienen un gran nmero de especies de cierta altura y la anchura dimensin cumplir de
manera ms favorable que para otros, y nos s se puede hablar de una altura y altura,
anchura para los que se encuentran en la ms favorable, menos favorable Pero de
acuerdo con la desviacin de ella, de modo que la frecuencia de los ejemplares en
todo de acuerdo con sus coeficientes de variacin de Este valor puede ser
estandarizado. Cul de estos valores para cada categora y Divisin, es posible
determinar a priori, ni se comportan como los lmites bsicos de ambas partes, pero
uno tiene la Disposiciones comunes a la disposiciones (o equivalentes) de los La
experiencia cuenta, por lo que es entonces, sin embargo, porque leyes generales de
azar por medio de (una extensin de la Gauss'ischen Ley de las desviaciones al azar)
indicacin de la ley segn la cual la rareza de los ejemplares con el pariente Magnitud
de la desviacin del crecimiento normal, lo que no contiene el anexo-6 del nuevo
documento.
XXXIV. La cuestin de los colores (policroma) La escultura y la arquitectura.

l. escultura.
La cuestin de la gente de color, pintadas, policromadas Estatuas, esa es la cuestin
de la admisibilidad de los mismos, o el Las razones de su rechazo, aunque s de muy
especial geogrfica, gana, sino por un inters esttico ms general que se trata de una
de las diferencias ms notables del arte de la naturaleza, y promueve la consideracin
ms general de los motivos de esas desviaciones.
Desde un principio, uno podra pensar la pintura de las estatuas tenan que gobernar
como un natural ; Estn en ninguna parte pero usted puede ver mrmol o caliza la
gente blanca; cmo podran los artistas salen a replicar esto? NATURAL que no
estaban seguros, porque la forma de acuerdo a la foto humanos naciones dioses
primas son bien pintadas por todas partes, y sin embargo Ya nadie le dara a un nio
un mueco o sin pintar que gozan de esa condicin. En cualquier caso, incluso una
Tipo de divisin del trabajo por parte de la tcnica de que el color de la forma deducir
estos a lanzar en la pantalla, esto retratan farbennackt; por igual, sin duda, un poco
acostumbrarse, es sobre el arte que han cado y la demanda en el ltimo. El arte de
avanzada Presente el tiempo all, pero en este campo, y es el de sabor imperativo que
los soliciten. Con el fin de olvidar que no hay color, usted entra en un gabinete de
antigedades o Gipssammlung una, y por las razones aprender este exilio del color de
la figura, que proponemos a nuestros libros de texto o la esttica tratados especiales
muchos, que son especialmente dedicado a este tema en, y una de las razones es
tantos, y muchos encuentran que incluso su peso y cantidad poda ser sospechoso.
Bsicamente, sin embargo, la prohibicin, para dar forma a su color natural, slo el
paralelo mismo tiempo, y que complementa la prohibicin, la pintura a plena luz de
la franquicia a dar. Ningn arte es a incursionar en otros oficios, Todava recuerdo
que, para ser arte, no acaba de imitar a la naturaleza debe. Deja que todo se hace de
un lado a la naturaleza misma de lado para vencer, para no distraer la atencin no
para acortar la imaginacin a su capacidad plena no por el exceso de lo que son por
parte de algunos, pero la falta de vida haber pasado por alto los ms, y por lo tanto la
rigidez extraordinaria impresin para producir.
Con pocas palabras puedo no muy bien aqu y no hay motivos para la vista de
sentencia resumen; detallan a continuacin para estar de vuelta.
Ahora que por decirlo as, por aclamacin las voces y los argumentos en contra de la
admisibilidad de la esttica estatuas pintadas, pint por lo menos a la naturaleza, se
decide, puede de hecho ser molesto, sin embargo, aventurar una palabra en favor de
ella. Pero voy a tratar de demostrar a continuacin que, hasta ahora, despus de todo
razones aducidas en contra de la cuestin sigue siendo una muy abierta, y slo
mediante la experiencia le permitir decidir qu forma adecuada an no est
disponible. Por mi parte confieso que yo, sin incluso anticipar el futuro con una
decisin concreta para poder pero despus de examinar las siguientes razones y
hechos que afectan estoy ms inclinado a creer que algn da la cuestin a favor
decidir como una desventaja de un arte se pinta las estatuas, y, a la audaz declaracin
de la determinacin de inicio completa hacer, en favor de una pintura naturalista
esencialmente las estatuas. Y hasta el punto de vista, los motivos de este supuesto,
prev que describir en pocas palabras, me parece que la reciente contra-argumentos
en contra de la pintura de las estatuas en todo el estado de sus Inadmisibilidad
tomado, y que que la inadmisibilidad demostrado la aparicin de esta afeccin, pero
su explicacin en Razones que son externos a la esencia de la cuestin,
probablemente encontrar a. De hecho me parece a aceptar no slo posible, pero,
probablemente, que por ahora slo carecen de suficientes un rendimiento perfecto en
el arte como con el arte de acostumbrarse a estatuas blancas y la falta de familiaridad
interacta con el colorido, el inconveniente esttico de esta ltima en la deuda,
incluso para los Pero eso no ha trado an a los servicios de nuestro arte su impresin
de (el ser malo pertinentes a nuestra pregunta poda salir, hay razones externas.
En cualquier caso, si la siguiente ser til porque, como a un nuevo prembulo a la
pregunta de aqu para ser llevados a la lengua estimula el punto de vista, el mismo
ciertamente necesario. Antes de las cuestiones especiales de la pintura naturalista,
pero es la cuestin de la pintura en todo, en la medida en que ha sido en torno a tales
accin tiene que ser considerado.
vienen desde el frente, ahora tiene un poco de vergenza preparado slo despus de la
prohibicin de pintadas las estatuas de los farbenbaren estatuas antiguas hechas, y en
lo sucesivo en el sabor medieval estatuas pintadas de la vara se rompi, cada vez ms
largo ciertas tienen que estar convencidos de que las antiguas estatuas originalmente
No farbenbar, pero los colores que slo poco a poco fue han desaparecido, por lo que
no slo la pintura de las estatuas una cuestin del estado del nio es el arte, pero con
la educacin Nacin, cuyas obras escultricas como un modelo para todos nosotros
Consulte los tiempos, estaba en vigor. Por qu no sabemos an por qu tan luchas en
nuestra teora, la prctica y el arte del gusto capacitados para ms, la ms educada
que es, igual que?
Ahora, estamos en una forma diferente de la policroma antigua pretenda suministrar.
Una parte se han inclinado a fin de reflejar las caractersticas del sabor antiguo no es
vlido desafo de aliviar la severidad de la prohibicin de algo, y la pintura de las
estatuas, pero la medida y en el mismo sentido que permite reconocer Cuando
acababa de encontrar en las estatuas antiguas de un buen momento y no slo no ms,
pero s que todo parece haber sido pintada, - Decir, sino tambin en parte para salvar
y no a su propio gusto: los antiguos eran en muchos aspectos ejemplar del gusto
Profesor de la nuestra, entonces estamos en algunos de ellos, sin embargo
hinausgeschritten y elimine toda la pintura de las estatuas que les gusta de ellos han
tenido motivos tradicionales, que no existen para nosotros o no puede ser
determinante. - O, como las investigaciones en la policroma de las estatuas, como la
arquitectura, sino en todos los an no ha concluido, se pregunta uno, exclusivamente
para el sabor brillante de los antiguos, hasta ahora poco se sabe de ellos, pueden l,
pero indeciso, y se traslada a un veredicto final incluso a estudios ms detallados al
respecto. Despus de todo, sin embargo, encontramos ninguna razn para imitar al
viejo en la pintura de las estatuas, y sigue siendo, en teora, en general, incluidos los
hechos y prctica, descartado entre nosotros.
Para obtener orientacin sobre los hechos estatuas policromadas de la antigua puede
ser de utilidad para nuestros A partir de entonces los siguientes pasajes de un ensayo
de 0 Jahn 1), Uno de los expertos ms completo premisa en estos asuntos, que, con
referencia especial a uno, en el ao 1863 en la llamada Villa de los Csares en Roma
encontr, estatua de mrmol policromado de Augusto se redacta. 2)
 1) Grenzboten 1868a No. Tercero P. 81 y ss
2) Una recopilacin de los posts en el que escritores de la antigedad en las
estatuas policromadas y la arquitectura obtener se encuentra en: "Kugler, sobre
la policroma de la arquitectura griega y la escultura, y sus lmites ", y de esto
en Kugler 1835a Museo No noveno u. 10

"Qu extraa estatua a primera vista hace, que es la aplicacin coherente de clara en
todas partes resultantes de color. Por lo tanto, es un ejemplo particularmente
ilustrativo de la la escultura policromada, y si tambin el fin de comprobar el hecho
de ya no los documentos requeridos, de forma muy favorable. Si uno de los
medievales Escultura a su argumento al abigarramiento de su barbarie hecho, debe
aplicar ahora se da por sentado que ellos tambin el arte griego fue en todo momento
es la regla. Los efectos el aire y ms de la tierra en la superficie de la muestra de
mrmol en especial la coloracin perecederos, por lo que suelen ser bastante o se ha
reducido a pistas individuales. E incluso si hubiera durante la excavacin son
evidentes, sin embargo, por lo general pierden pronto en el aire fresco. Quin en una
cmara de la tumba recin abierta etrusca se produce, es sorprendido por los colores
brillantes de la joyera, en la que los relieves de los sarcfagos adornados; Despus de
varios aos en los museos ejercicio por lo general slo rastros aislados. ... Muy a
menudo deja que afectan al color de piedra, incluso despus de haber desaparecido,
una superficie modificada por su naturaleza, que para Ver y sentir la evidencia
innegable de la ex-tincin manufacturas. ...
"La tnica de Augusto es carmes, el manto de prpura, al margen del juego de color
amarillo, con el cuerpo desnudo partes no hay rastros de colores a la notificacin,
excepto el nombre del alumno por el color amarillento, el cabello tambin no puede
detectar el color. Especial cuidado sin embargo, son la decoracin de socorro del
arns, cuya base se ha mantenido incolora y de color ".
"Por encima de todo, confirma (el Estatua), lo cual es consistente tambin de las
tradiciones de lo contrario se encontr que al aplicar el color no se empeaba en
imitar lo real ejecutado por una para aumentar la ilusin de los colores, los efectos
peculiares de pintura real con la que poner la escultura de la competencia, pero para
aumentar por el color de los efectos caractersticos de la plstica. La pintura es por lo
tanto no la sombra, como la escultura de sus formas produce este efecto, los colores
puros en la seleccin limitada - hay en varios tonos de color rojo, azul y amarillo se
utilizan -, adems de cada conjunto, y al parecer era un espectculo agradable
armona Efecto de tales distribuidos con cierta simetra variacin Pinturas un foco
principal de esta tcnica. Pero tambin debe Estmulo, que ejercida por el color de las
piezas excelentes, tambin una visin ms claro y ms preciso consecuencia,
importantes Detalles Se han resaltado los rasgos fuertes de lo artstico Acuerdo
descrito, el ojo, en cierta medida la estructura y visin general llevado a cabo. .... A
qu distancia de los lmites a tal efecto se insertaron, que Normas se han seguido en
detalle est an por que no se encuentra puede. Es obvio que la intencin, sobre todo
con el color ha sido lo que se considera ms accesorios externos, prendas de vestir y
los zapatos en la ropa una vez ms frente y dobladillos, las armas y varillas. Incluso
el cuerpo humano, hay ciertas partes, Y pelo de la barba, los ojos y los labios, la
regular Color se resaltar. En este tratamiento, probablemente como el viejo
tradicionales han actuado con la tradicin, a la manera del griego Kunstentwickelung
no se quit, pero transformado y refinado, que se ha generalizado, va de los
fenmenos relacionados consistente a cabo. Incluso en la escultura en metal sale la
policroma ".
Tan bueno excepto que ahora, como lo Jahn como la motivacin de las estatuas
antiguas de la policroma profiere - y A otros les gusta hacer un comentario sobre ello
-, pero confieso que me debe, los hechos directamente a los ojos para ver, dame
alguna idea para puede, como una estatua, en la que el cabello, labios, ojos, ropa,
Armas y ver w. pintados, las porciones de carne al descubierto, pero sin pintar la
izquierda tienen que hacer una impresin de alguna manera tolerable y puede cada
uno ha sido capaz de hacer - simplemente pensar: un rostro de mrmol blanco con los
labios pintados y los ojos, tambin como es la rima que de otro modo considerarse
como una regla universal que las cosas no secundaria frente a las principales cosas a
destacar, vestidos, faldas, el pelo en el desnudo Las partes principales del cuerpo, no
hay casi volviendo en su contra haber sido. Ahora bien, cabra preguntarse si el viejo
una vez para ahora en la pintura de las estatuas fue, como se otorguen sin claro
cunto de todo: si o no a la pintura completa se han ido, y los colores para pintar el
desnudo, slo el ms fcil de se extinguieron. De hecho, algunos se inclinan a creer -
Ya sea por signos positivos, no s - que los antiguos Tambin dio la carne un color
determinado, pero slo alrededor de la color blanco brillante del mrmol beneficioso,
pero no imitar el color natural de la carne. En pocas palabras le da la pintura hasta
ahora, cuando no se cree que es capaz de negar, y defender nica empresa y la
objecin de final, por imitacin de la naturaleza estado all para hacerlo 3)Eso, por
supuesto pregunta, entonces, qu. Qu dice Jahn, ciertamente cumple con la
principal dificultad No, por una vez la tnica de pelo, los ojos, la boca se mantuvo en
el color, ese principio a cualquier otro que el natural color de la piel de manera que
slo sea una mezcla desagradable de colores o una combinacin de colores indican
qu tan bien lo son para una Alfombra, pero no para una imagen apropiada de la vida,
pero parece Jahn (como el Semper), el principio de esos trucos de los colorantes El
principio fundamental que han mantenido un ojo en.
3) Soly tambin A. Semper (en estilo I. 518), que asume que las partes
desnudas de las estatuas de mrmol los griegos con un tono general de color
han sido cubiertos, con los colores de los accesorios y el particular color de
desnudos Piezas de "poner en lnea" sin ser un naturalista " Imitando a "los
griegos han asumido.

Tiene ahora, pero los griegos Policroma cmo se les asigna una u otra manera han
cado, lo que debemos creer, por ltimo, si la investigacin de hechos evidencia
definitiva de que se puede ensear, puede Creo que slo en virtud de un hbito de arte
organizado de alguna manera puede tener que ser lo que imitarlos, de hecho, no hay
razn y es de la media verdadera quiz en cierta medida, como mostrando inicios ms
cruel de arte religioso y hasta continuidad, en cierta medida por la tradicin, pero
difcilmente, as persisten a travs de las edades de gusto refinado a travs de pudo.
Despus de todo, se ve que la cuestin de la admisibilidad de estatuas pintadas con
cita previa para decidir en todo a los ancianos y es bastante amenaza con convertirse
en confusin, o incluso explica como se puede hacer, primero, porque todava no
sabemos exactamente hasta qu punto se fueron en la pintura y lo que el principio que
rige all estaba ella, y en segundo lugar, si que nos diramos cuenta, pero la cuestin
sigue siendo si somos su autoridad tiene que seguir. Vemos, pues, depende tambin
de esta vocacin. SEGN Parece seguro que tanto un enfoque sistemtico, coherente,
en el Principalmente en la verdad natural con la finalidad nica de estilo
consideraciones secundarias el apoyo a este proyecto de ley, la pintura completa de
las estatuas ms tiene permiso, tendra un medio o un soporte duradero Desprovisto
principio de que uno se inclina a suponer entre los antiguos o de encontrar, pero
aunque no tan cierto, si no una completamente fuera de la pintura con el objetivo de
la verdad natural "medio lleno" preferible a la derecha y, esto, al menos estticamente
y prcticamente pregunta importante es actuar es en el siguiente.
El pintor Ed. Magnus se describe en vase el folleto "La policroma desde el punto de
vista artstico. Bonn 1872, "las estatuas policromadas naturalista repite como
totalmente deformacin a la "barbarie", pero puede no por otra razn afirmar (p. 12
42), ya que la contemplativa populares hasta que la estatua, mientras ms cerca se
vienen con la pintura de la naturaleza, el ms repugnante la idea de hacer figura de
cera en todos los demasiado para el arte, ya sea en la ilusin perfecta no deben llegar.
Mientras tanto, se resiste a la blancura montona de yeso y mrmol, y cree que
artificialmente Formas debe representar una especie de ptina y artsticamente en
"armona Los opuestos pueden ser distribuidos ", que esta deficiencia en ms
favorables Camino, como el remedio y la ptina natural al azar la virtud, pero admite
(p. 28 s. Schrder), que la propia en este Personal de direccin para probarlo todava
ningn resultado satisfactorio han dado lugar.
Es instructivo que intentan Para leer como se puede ver de esta manera las diferentes
partes del cuerpo su coloracin especial la derecha han hecho que el artista afirma sin
tener un principio adecuado de ellos asignados encontraron manchas sabe, por
supuesto, porque el nico lo que es posible cuando las estatuas, una vez que es un
color que ha de darse considera que es brbaro. l dice:
"Faraway, comparable a los desastres naturales para tratar de pintura, me content, al
igual que como si la obra estara compuesto por dos o tres materias, la carne
amarillento, y el manto de color azul o rojo. Pero! he aqu! e inmediatamente puso
una sensacin de vaco, sent que no sera aceptable para detenerse all. La cabeza, el
jefe de la apariencia humana pareca desierto! Pelo, los labios, y en especial el ojo,
que exigi su derecho de alerta, miraban con envidia a los Color, incluso despus de
la ornamentacin ms oro que vio salir de alerta a cabo. No se limitaron a recordar -
que queran ser los primeros en la adjudicacin, por las razones doble: primero,
porque ellos, porque el ojo, la boca y el pelo ms oscuro de la naturaleza por s
misma decidi El tono es excelente, por otra parte al resto del cuerpo: porque los ojos
y la boca - la vida de respiracin y brillante, incluso los de primera y la mayora de
los ojos del que mira arrastre hacia arriba. Slo una vez en algn una oficina del tono
de color montono golpe una segunda escultura es como el pelo, ojos, boca, etc
exigir su derecho. Esto explica es que cierto vaco infranqueable que siempre est en
las esculturas por dos materiales se siente su posterior desde la antigedad tantos
siguen en pie. "
"Suponiendo, pero ahora en este negocio, quiere caracterizar la diferencia de color de
la cabeza, luego se uno en un tren sin ley y con destino, ya no en espera que es. Usted
entra a un acantilado, que uno fue mejor, hasta el momento posible dar la vuelta.
"Quin ha emprendido, con para abordar el color de la escultura, que es sin duda
correcto para m : Es bien alumbrar algo, o hay una empresa de dificultad
insuperable! Decorativos, especialmente los pequeos objetos, en cierta medida
jugando para decorar con pintura, esto requiere de hecho, slo un poco de
conocimiento y buen gusto. Un acabado de vida ilustraciones en color para completar
dimetro, pero - esta es una transaccin que que es mucho ms difcil echar a perder
nada, como para hacer algo bueno. "
Ahora pasan por las razones de acuerdo a lo general en contra de la pintura de las
estatuas, en parte, en absoluto, se decidi, en parte, y en especial contra el naturalista
consiste en Para ver si realmente son cruciales.
La razn muy generales, que las artes visuales estn todava demasiado lejos de
imitacin para cuidar de la naturaleza tienen, por lo tanto, el colorante natural
"demasiado" Sea (segn lo expresado por Magnus), significara slo un poco , Si
tambin es un punto de vista, por qu es exagerado afirmar se hara, por lo tanto
puede confiar slo en los motivos siguientes; como desviaciones de las artes visuales
no slo por la naturaleza puede justificar el hecho de que todos los difuntos debe ser.
(Ver Seccin XXII.) Se desva, pero incluso los ms fieles a la naturaleza estatua
pintada todava lo suficiente sobre la naturaleza de su rigidez de que tambin el color
es demasiado, primero se debe establecer. Y ahora tenemos que mirar a esas razones.
Se ha dicho 4), desde el principio es contrario al concepto y la naturaleza de, en la
pantalla la cifra correspondiente para dar de plstico, incluso la pintura. Todo el arte
tiene que pegarse dentro de sus fronteras. - Ahora la observancia de esta regla
sentido, por supuesto, porque incluso en una pintada La estatua de plstico slo para
mucho contenido, ya que constituyen, como la pintura, en la medida en que son el
color, cada orden se mantendrn en sus lmites, pero prevenir tanto las artes para
conectarse a una salida comn, slo si su conexin disfrutado de los beneficios. Pero
que el no podra ser el caso, no se puede partir de la diferencia demostrar su concepto
mutuo. podra la misma razn una ms, la combinacin de msica y poesa en el
canto, la msica y el movimiento del cuerpo en la danza rtmica, e incluso la
representacin de Dibujos prohibicin. Menos an, sin embargo, el compuesto que el
Escultura con la pintura en estatuas pintadas entra, a priori, de acuerdo con los
trminos ambas artes se descartan, ya que tanto las artes por s mismos en realidad se
abstracciones de lo que significa vivir en una naturaleza Todo es una red nica. Esta
abstraccin parece mucho ms que no necesitan de justificacin, como la conexin.
4) Z. Schasler B. Dioscuros 1866a 211 Kunstbl Eggers, 1853. no, 48 420.
Se ha dicho 5), el arte alguna vez para ir a la verdad en lugar natural ", lo espiritual
Esencialidad y la peculiaridad caracterstica de las cosas particularmente relevante
para el diseo y la ", pero el color es en este sentido considerarse insignificantes en
comparacin con la cifra y por casualidad, por lo tanto nos limitaremos en la
escultura de la figura.
5) Eggers Kunstbl. 1853a No 48a
Pero agreg que al contrario: el color la forma no slo una joya natural que uno de
Figura probablemente pueda tratar, sino tambin por las caractersticas de las
provisiones lo que la propia forma no es suficiente. El enrojecimiento o palidez de un
Cheek, el color ms blanquecino o pardusco de la piel, la uniformidad o la variedad
de tintas en ella, la rubia o seres morena en general, los colores de la ropa y bagatelas,
Todos nosotros decir algo que no puede decir la mera forma, y que en relacin con el
dibujo de una figura de manera significativa el carcter La persona puede contribuir.
El pintor pinta el marrn Pan como el Apolo, el Luces de Navidad como el Juan y
perdido todo el encanto de la coloracin, y la naturaleza de la que es poderosa, la
diosa de la belleza y los siervos de su encanto, y ahora no s por qu el plstico
figuras tales diferencias menos de vida caractersticas debe contribuir, como en el
estirado, pero para al azar, se considera insignificante.
Se ha dicho en relacin del color y la forma de compartir la atencin y no tienen an
todo su efecto. - Ya sea que admitirlo, de alguna manera, por lo que el producto de
ambos factores debilitado la impresin, pero ms grande y ser ms significativo que
si tenan algn factor en s mismo; y cada uno es en s mismo sino que siempre es
posible que se dejar que por el color y la forma por s mismos a propsito capta el ojo
y procesados. Para ello por lo que la persona tiene la capacidad de abstraccin.
Tambin sera de color por las estatuas no incolora excluidos ser, no estn excluidos
de las pinturas como dibujos, slo Tampoco debe revertir la expulsin.
Es cierto que los estados unidos ms hermosa muchacha en la forma de una pregunta
parece an ms maravillosa que se levantaron en las mejillas, labios y prpura en los
lirios del para la piel. Por qu no aplicar el mismo beneficio en sus estatuas. Y se
queja a la vista de la bella muchacha no tiene distracciones de atencin a travs del
color, por qu la visin de una bella Estatua.
Se ha dicho 6), - E incluso antes (Vol. I), de esta objecin se ha pensado - que la
pintura de las estatuas de la imaginacin sin empleo adicional deja a la izquierda.
Pero tambin me dijo a principios de suficiente contraste tener. Cuanto menos se
espera de la imaginacin, de su fuerza en la Terminacin atrofia de la superficie
sensible, un orden ms libre y ms alto Vuelos tendr el pleno respaldo de la presenta
puede. S, en algunas estatuas sera ms bien demasiado Demasiado poco de miedo
como la imaginacin puede ser estimulada por la pintura.
6) Lzaro en Kunstbl Eggers. 1854a no 30, y Carrire Lehrb en el art. d. Aesth. Yo
478a
Segn Kirchmann (II d. Lehrb. Aesth. 237a 258) sobre el hecho de que el artista en la
estatua "Limitado a los colores puros sin sombreado es para evitar que el representan
tonos de piel de la piel. El sombreado se plantea a saber, por la naturaleza fsica de la
estatua en virtud de lo natural Iluminacin por s mismo - pero por qu es la
manifestacin de los tonos de la carne no impide que el rostro natural por la misma
circunstancia. Nadie ms que la luz natural, pero en las pinturas como el sombreado
en l.
Bueno como el ms pesado, por lo que casi en todas partes es la objecin recurrente,
que si la forma el color se da, ms se pierda el movimiento, y por la la cara rgida de
la vida en dos formas imitando, pero no a vuelto a la vida, una misteriosa figura
horrible Reciba impresin, que no es el caso en que slo el resumen La figura se
dara, lo que deja el derecho de ver la vida plena No se plantea por s mismo
directamente slo como una reproduccin de una Integran la misma pgina. Al
afirmar esta objecin es aplicable usted es tan regular en la impresin de que las
cifras gabinetes de Cera hacer que alguien de vez en cuando estas cifras llamado el
desafortunado "" se debe a que todos sirven para necesidad de apoyar la prohibicin
de la pintura naturalista de estatuas.
Ahora es cierto que forma bastante completa ya sin color nos recuerda la plena
humanos a tener que perderse el resto del formulario, excepto si no sera mitigado por
la costumbre, sin embargo, que, si que tenan por las estatuas de colores al igual que
las iba a encontrar solo que evoluciona hacia Equip. S, si no estbamos
acostumbrados, para ver estatuas blancas, seran como criaturas espeluznantes quizs
an ms 7), Y hasta pintadas Retratos sin acostumbrarse casi tanto como pintadas
figuras de cera me asusta porque me acuerdo haber ledo que un Wilder, cuya cabeza
estaba el retrato de un pintor, es tranquilo haba cado, hasta que el color fue
agregado, y luego huy asustado. Estamos por as decirlo, incluso en relacin con
tales salvajes pintados estatuas. SEGN Pero tenemos nuestra parte para el retrato
pintado por el gran realismo Infancia se han acostumbrado a, no puede exigir incluso
para una estatua muy realista pintada hasta que un nuevo hbito. De hecho, me han
dicho que uno a varios aos en Viena en un viejo retrato impulsado cabeza de plata de
Felipe II han encontrado que, incluso una obra de arte por un distinguido Los artistas
han estado utilizando todos los declive natural de la pintura de tinta, y no la
impresin desagradable hecho de figuras de cera, por lo que tambin han atrado
mucha atencin. Lo que slo sera necesario aproximacin a la verdad de la
naturaleza, de la impresin de una terrible concede a la unidad ms all de su efecto
repulsivo hacerla desaparecer. Estoy slo en este ejemplo, no mucho que dar, porque
para una ms precisa Konstatierung igual que por los Me he convertido en el informe
oral que necesita. Debera no se encuentra en cualquier nota algo de arte al respecto?
7) Para esta historia un poco que Herdoto y decir de Pausanias, un pblico que
 estratagema Phocier una vez en la guerra contra la tesalia servido para
asustarla. Quinientos sus hombres ms valientes se manchaban, con sus
armaduras completamente con yeso blanco, y se traslad por la noche - fue
slo Luna Llena - contra el campamento de la Tesalia, creyeron fantasmas para
ver y atreverse a tomar las armas, por lo que una gran Bao de sangre entre
ellos estaba servida. (Kugler Museo. 1835a p. 79)

Tena todo el derecho a la anterior Los ejemplos, que no dejar de acuerdo en que lo
siniestro Influencia de las figuras de cera de su policroma naturalistas dependa, es
una refutacin directa de encontrar, pero no fue as No veo absolutamente ninguna
razn, que es el hbito del arte un poder que que de otro modo en una gama tan
amplia muestra mayores desventajas a favor para generar beneficios a desaparecer, no
debe fallar. Hay simplemente no acostumbrarse en relacin con el arte pintadas
estatuas, porque el Obras falta.
Aunque no hay ninguno, no del todo, y luego pero no falta el hbito de la misma.
Nadie es de la pintada Figuras de porcelana que se encuentran en cada Nippschranke,
y el frecuencia en que ocurren innumerables iglesias talladas a las obras altar con
Madonna estatuas, pinturas comunin, etc, estn pintados, una impresin extraa
obtenidos. La mayora de estos asegrese No impresin muy favorable, pero creemos
que el color hacia fuera de distancia, si iba a ganar. Me gustara por tanto, no slo a
los grandes Peso puesto en estos ejemplos, ya que se podra decir en el figurillas de
porcelana permiten su pequeo tamao, con mayor Retablos, la imperfeccin de su
plstico ms bien un complemento fue permitido por el color como en las estatuas de
finalizacin y, a menos que dichas obras por lo que incluso la imitacin de la
naturaleza dormido lo suficiente a lo natural El movimiento no debe perderse.
En cualquier caso, la cuestin se resuelva No, siempre y cuando la influencia del arte
antes, este factor principal en el efecto artstico, no ha considerado necesario. HASTA
AHORA pero l, en la medida que puedo ver, no incluidos en nuestra pregunta, Sin
embargo, la importancia de esta consideracin de la seccin XXII. Los debates
deberan arrojar luz propia.
Ahora podramos partir de una muy consideraciones generales parece probable que,
si para obtener una ventaja real de la Coloracin de las estatuas seran las mismas se
han hecho visibles y reclamar tambin funciona con imperfecto que han surgido hasta
ahora a la formacin ms perfecta el arte de provocar doble. Cualquier persona que
todava puede ser dudoso que La msica y la poesa puede llegar a un prctico en la
cancin, ella tiene demasiado forzada por l mismo y es penetrada por s mismo; por
qu no como la escultura policromada, y por qu crees que volvieron a bajar despus
de haber estado all cuando la lucha contra la una educacin artstica podra ser
mayor.
En esta ltima cuestin puede para dar una respuesta fcil, por supuesto, con lo que el
primero tan bonita respondi. Cuando las obras de arte antiguas apreciarse
nuevamente comenz para aprender, se encontraron con los colores se apagaron en
las estatuas, lo hicieron Tambin incoloro despus, se acostumbr en l como algo
ejemplar y fue entonces, por supuesto, razones vlidas para estos patrones. Si los
colores no se haba extinguido, no habra por delante en el interior y no imitar las
estatuas de colores como ejemplar, estn acostumbrados a ello y nadie haba motivos
de su rechazo ocurrido. Despus de lugar una vez encontrado y con el apoyo de la
teora Acostumbrarse a pero era bastante grave y la decisin de la Trate de golpear la
policroma no son tan fciles. Y en caso de que lleguen a producirse, e incluso el
orden ms excelente por hacer, el alcance de tal vez sera la primera mayor dificultad
para acostumbrarse al conflicto existente; cmo incluso la ropa de moda ms
elegantes en s mismo una dificultad encuentra a favor einzubrgern y despertar si el
sabor sido sometidos a una mucho antes de que se pasa es de mal gusto.
Los nuevos colores tmidos intentos aplica para las estatuas se han hecho, aunque tal
vez aqu y all, pero No es algo crucial para encontrarlo 8). Esto en primer lugar al
menos un lado de la escultura y la Pintura disposicin a trabajar inmediatamente
terminado, como en que la cabeza de Felipe II se dice que han existido, y la posible
resistencia de la habituacin tenerse en cuenta, sin embargo. Como el curso es claro,
que si pintamos un formulario cumplimentado en la estatua con pintura actuar en
contra de o detrs de la coloracin de la finalizacin de la nica forma se qued atrs,
sentimos el color en lugar de aumentar inquietantes debe, y slo pude obtener la
misma impresin de como si nos arruin un hermoso dibujo al colorear pobres iba a
encontrar.
8) En
particular, algunos no es muy satisfactorio intentos fallidos EN Egger.s
Kunstbl. 1853a no pensaba 48a

Pero aqu reside la gran dificultad en todo para hacer muestras adecuadas. Para ser un
igual para traer el campeonato en la coloracin de las estatuas como en la formacin,
sera, sin duda, de una tcnica muy cualificada y la prctica . Exigir Pero, dnde est
ubicado? Tambin podra ser de carcter tcnico Las dificultades, lo que complica el
xito de estos experimentos y en realidad pueden impedir el xito completo. No es
tan fcil se unen como en la poca de los primeros pintor renacentista y ahora
Escultor en la misma persona, y debe tanto a los artistas para cumplir el mismo
trabajo, no sera suficiente en cada uno un maestro del arte en s mismo a ser algo
perfecto Para entregar, sino que tambin deben examinar la conexin de ambos Las
artes han creado otro. Ahora, uno podra de hecho de mi primera vista, cuando un
pintor es una figura humana en el lienzo en blanco para pintar as, habra ms
fcilmente Para encontrar una estatua a pintar bien, porque a la sombra, que por la
iluminacin de la estatua de s mismo y cre la apariencia del relieve, as como la
modelizacin de los efectos de color, simplemente omite haba, sin embargo,
artificialmente imitan la pintura sobre lienzo debe. Pero slo en la omisin puede ser
una dificultad. PUES mientras l estaba en la sombra en la pintura al natural
fenmeno puede tener, es en la estatua, el modelo de cada sombra natural pelado que
se les presentan el resumen La pintura en la estatua a la derecha representan
zutretende iluminacin. Para ello, la siguiente: El artista colores transparentes en la
estatua aplicar, parece que la textura y el color del mrmol, respectivamente, mineral
de yeso, madera cerca, que quiere usar colores opacos ms gruesos, por lo que litte la
finura de la versin de plstico porque as como as como por la pintura en absoluto,
y l, hablando estrictamente, la misma para la preparacin de la misma forma una
consideracin correctivas tomarlo como no es inusual, sino tambin otras
consideraciones tales es decir, por ejemplo, haciendo las caractersticas de un busto o
una estatua de la oscuridad Mineral de la preparacin ms profunda que un mrmol
blanco, porque menos ntida la sombra prominente ex en los trenes a ser
relativamente menos desarrolladas profundas aparecen hojas.
Hasta qu punto estos Schwierigkeilen en el ataque pueden ocurrir, y si no hubiera
otros technischerseits asociado, desde luego no se puede juzgar, sera el debate sobre
el secreto profesional de un artista.
Despus de todo, habr una cuestin de para decidir las siguientes preguntas.
Depende de las leyes psicolgicas, que una ventaja esttica naturalista, incluso con
consumada alcanzar incluso la coloracin de las estatuas no es, y lo son estas leyes? -
Por mi parte no puedo encontrar esas leyes.
O las dificultades tcnicas la combinacin de forma y color de la que los servicios
que se complet no se ir, y la continuacin de una separacin de las dos parece
aconsejable. - Esto es posible y necesario seguir estudiando, como intentos, pero creo
que sera las dificultades se superaran al menos hasta ahora ser que lo que han
necesitado demasiado, completamente mediante el hbito de arte, que puede superar
tanto, su juicio, pueda ser superado, no es probable que esta pregunta
afirmativamente esencial.
O, finalmente, no es un arte pintadas Las estatuas, y (aparte de la consideracin
estilstica menor de edad) a la naturaleza como estatuas pintadas compuesto
realmente considera con justicia, y satisfactoriamente cumplir con los mismos cabe
esperar del futuro. - Creo que esto probablemente se debi a las razones de la anterior
denegacin ms fcilmente que los previamente establecidos estar justificada, pero es
una decisin segura sino que se limita se puede encontrar en las experiencias del
futuro.
Incluso admito francamente que, si tengo una de mrmol o de yeso clsica estatua en
pura ininterrumpida Blanco veo ante m, que ni siquiera puede presentar informes a
que, por algunos, ya sea por casualidad de la naturaleza, ya sea ingeniosamente forma
compuesta poda ganar la pintura que Ms bien, no son causadas por su colorido, por
as decirlo estmulo casta que perder, y el color realmente no da la impresin de
forma pura pueda interrumpir la procesin. Pero esto no es un peso declaracin
directa de los sentimientos ms fuertes que todos levantaron en contra de esta
Comprender las razones? Tal vez, y slo porque de este sentimiento puede De hacer
una decisin segura. Sin embargo, creo que a ser poco lo mismo. Porque despus de
la forma en que por lo general tales Ver surgen sentimientos, puede ser el simple y
natural deberse al hecho de que he logrado hasta el momento slo en el blanco
Estatuas y slo hemos visto pintada muy imperfecta, sera lo contrario sido el caso,
tambin tendra el resultado inverso. No puedo sino por el propio hombre, a quien vi
slo en el color el propio color en la imaginacin no puede deducirse, y me encuentro
en su examen por el color no ser molestado.
2) la arquitectura.
Se sabe que existen en cuanto a la arquitectura policromada no menos de una
controversia en cuanto a la la escultura policromada, pero no se extender en la
medida en que, como se ha hecho sobre ellos. Tambin con los colores de la
arquitectura es el mundo antiguo ido ms all de lo que se crey durante mucho
tiempo que para pasar de las consideraciones gusto irse hasta los hechos clave
evidencia de la colorida arquitectura de los antiguos y entregado han estimulado la
cuestin de si su rechazo por nuestra parte derecha fue. En consecuencia, el asunto ha
sido debatido en varias ocasiones, pero s puede por mera referencia a la arquitectura
antigua tan poco seguro se decidir como en relacin con la escultura, para la
correspondiente Razones. Sin discutir ahora la situacin general de la cuestin, , o
bien quieren entrar por la relacin histrica o de otro tipo, incluyendo Me faltan
suficientes estudios preparatorios que buscan los siguientes comentarios slo una
impresin personal, con algunos en ella asociadas a los mismos proporcionar criterios
bsicos de expresin.
En Gnova ya lo largo del Riviera di Levante ver a muchos hacia el exterior por
mayora de colores, algunos bastante colorido lavado, casas. Tiene Yo generalmente
la impresin de mal gusto, pero interesado de alguna manera por la pintura brillante
que les daba el color, y el colector, que est entre las diversas casas expresa, y me
pareci que si uno, muy imperfecto Afirm, principio que ha llegado desde el frente
como asalta la ms natural y obvio casi metdicamente ser desarrollado y logrado,
tambin alberga un arte de la pintura podra ocurrir, que causan el aumento de
esttica. El principio a saber, que la diferencia de color o sombreado en relacin con
la diversidad de las piezas arquitectnicas Sostener que, por ejemplo, columnas,
pilastras, columnas, postes de diferentes o al color de sombra, como cornisas,
arquitrabes, tanto diferente de la superficie de la pared, vigas diferentes rellenos, la
capital por columnas y pilastras diferente de la cepa, la subestructura del edificio
distintos de la superestructura, adornos decoradas de forma diferente que las partes,
que la forma en la especializacin y la diferenciacin en la coloracin o en menor
medida, las diferencias slo algunos incluso de Heller y oscura podran haber
desaparecido. En cualquier caso, este principio parece hasta el momento de combinar
las mejores condiciones estticas que por tanto la estructura fsica del organismo en
complacer a la claridad se expresa, y una variedad de apariencia uniforme La
vinculacin del plan del edificio se plantea. La monotona e indiscriminado de la
presente tratamiento exterior sin carcter alrededor del exterior del edificio es
principalmente lo que se puede acusar a nuestra arquitectura, y esto se mangling
reparacin en caminos anteriores.
Este principio se extiende a asegrese de no se excluyen mutuamente, porque la
pregunta sigue siendo, de acuerdo con que, en principio la eleccin para hacer los
colores. Aqu estn mis puntos de vista de los distintos tomar la iniciativa y en lo
sucesivo, los distintos sistemas de coloracin ser posible para complementar en vez
de excluir y modificar el carcter de los edificios y otras circunstancias, como por
ejemplo para los climas del norte menos fuertes colores el ruido y las variaciones de
la misma ser adecuado, as como en el la naturaleza y el color, por as decirlo
farbendurstigern sur. VARIOS Pero esta poltica puede ser defendida como un
universal, como Ejemplo, que no ms de colores ms oscuros en tamaos ms
grandes tienda de brillante que las piezas usadas en su significado y direccin son,
esta relacin al igual que su oposicin a la no recomendacin que las partes
relacionadas con menores, ms por Nuanciation tan aguda tocando diferentes de las
partes principales, (de los cuales pero ornamentos son ms bien como complemento
de partes subordinadas excluidos) que la fragmentacin de los colores que da
pequeos o croma flash siempre se evita, sino ms bien un color principal domina la
totalidad de los cuales son en todos los colores o tonos ms Las mediciones
representan evasiones solamente, mientras que los ornamentos fuerte Los contrastes
pueden entrar en juego. As al menos eso creo yo.
Se puede, sin embargo tambin un principio ser contratados con, pero lo que pienso
varias veces demasiado grande y de manera unilateral, el peso, y en parte este y en
parte en otras ocasiones punto se colocar, en la observancia de lo natural Color del
material 9).
9) As lo afirma Magnus (la policroma p. 61): "Para la apariencia externa de
un edificio est en todas partes como sea razonablemente tener en cuenta que
todas las partes del color de ese material Llevar a cabo de los cuales son
creados, y que por lo menos no son decorar con colores en el mbito de la
naturaleza Venimos como un material de construccin sustancias dado nunca a
la luz. "

De hecho, es uno ms recientemente (sobre todo Las respuestas de la poca gtica),

con preferencia a las reclamaciones tienen principios, para los edificios y objetos de
la industria del arte, la naturaleza para ocultar el material en lugar, pero posible en el
aspecto para organizar, incluyendo mayor respeto posible por lo natural Color del
material odo. Digo "posible", ya que sin Restriccin puede ser debido a conflictos
con el principio Directa relevancia y simpata en todos, que no se llevan a cabo y se
intenta tambin no existe. Rara vez a excepcin de preciosas o ventajosas para el
fenmeno en s mismo, El material puede ser el mismo en la arquitectura y la
industria del arte el color natural puro, pero es contenido, incluso en el mximo El
respeto al principio, la estructura natural de la madera en los marcos de ventanas y
puertas para dejar brillar a travs de una mancha extraa de color, (Sin embargo, a
menudo, se eliminarn los blancos), mantiene el yeso de trabajo dentro de los lmites
de cada vez que ocurren colores de piedra, evita especialmente el verde y azul de
forma tan decisiva, sin que, de la para observar el color real del material, y grandes
hojas Piezas en su ropa de cama en su tamao natural desfilando sin recubrimiento.
En muchas obras de arte, pero la industria uno se preocupa poco por la regla en
absoluto, lo natural capturar el color de la tela, tazas, Kaffeebreter, libros de la
biblioteca vienen en todos los colores, las capas de laca japonesa indiferente La
madera y estao, y yo no s de dnde la regla para poder desptico a venir a defender.
Por mi parte me parece a m en persona lo mismo se aplicar a todas las siguientes:
Nos gusta pero en general hablado con lo que se refiere una cosa as, de la que se
hace, es de algunos puntos de vista sobre las mismas caractersticas, ni puede el
inters de nuevo a la verdad y la claridad. Pero este inters es en relacin a los
materiales en obras de arquitectura y la industria del arte no es tan fundamental y de
otros intereses antes, que tambin se puede argumentar que el ahorro de cada copia,
que no poda dar lugar a conflictos, tambin, ya menudo dara suficiente: de hecho, el
propio hecho de que como sucede a menudo, tiene que ocurrir para mantener, si ese
alboroto hacer uso de la fuerza normativa del principio, como se hace aqu y all.
Para muchos objetos, somos nosotros, de hecho, muy indiferente, de la que, al menos
desde un tipo especial de metal blando, madera, piedra se hacen, por lo que ha falta
de inters, se ven; insuficiente si stas no slo pueden ver que a partir de casi
cualquier cosa se hacen mal. As lo haremos, si ser de una policroma en la
arquitectura, el discurso es en mi opinin el principio no se encuentra en mayor
manera, por ejemplo B. . Magnus vemos en las Escrituras "La policroma, pero en
ms de menor importancia maneras hay que tener en cuenta, como pilares y el tronco,
y el capital, si ya se recoge la misma materia, no para ocupar el mismo color tener.
Magnus quiere el constructor de la medida de lo posible, el material de construccin
elegir, de manera incluso telas de diferentes colores, que una variedad agradable de
este fenmeno es evidente en las estructuras 10). A sugerencia de que la prctica
controvertida no es factible y, en todo caso mucho menos factible es que la estructura
arquitectnica suficiente para expresar se presenta como la diversidad del material no
es paralela a puede contener. Un patrn desde ese punto de vista, pero no slo parece
ser al menos tan importante como esto, gana, sino tambin por la ventaja decidi que
las condiciones la complacencia directa puede ser satisfecho de forma que mejor. As
se puede decir slo eso, hasta ahora, la ventaja de Personaje con el aspecto natural del
material con los beneficios de la aparicin de la estructura del edificio y directa
Wohlgeflligkeitsrcksichten tolerar, esas caractersticas sera dar un resultado.
10) Extrao, el color natural de humanos Figura en el Bellas artes es una
barbarie, en contra de esta naturales Aspecto de los materiales de construccin
se requiere en la arquitectura, mientras que las artes visuales desde el principio
de partida a imitar a la naturaleza, la arquitectura, umzundern tipo de
conformidad con los propsitos. En esto me parece algo ser de un mundo
invertido.

XXXV. Contribucin a la teora esttica del color.

En la Parte I. p. 100 y ss ocasin Asociacin del principio esttico de la impresin del

asociacionismo de los Los colores fueron discutidos. Aadamos aqu un
complemento en lo que respecta a la impresin directa de los colores, y directos,
Adems asociativo de blanco y negro.
1. Desde la impresin directa de los colores.
Ha quedado acreditado que hacen que los colores separados de todos los asociados la
importancia incluso por una relacin innata una sensacin extraa a nuestra diferente
cuando directamente a que se refiere, la impresin, en parte dependiendo de la fuerza
diferentes de alguna manera diferente, poniendo as a los ojos y por el ojo del alma
causa detrs de l. Esto, sin embargo, pueden contactar con nosotros ya sea
directamente afectan esttica, en parte mediante la participacin mediada andersher
impresiones estticas en el carcter de esa influencia . Victoria
Ahora la impresin de cada color por La misma composicin se determinan por otros,
pero sera no es vlido decir que cada uno de su color caracterstico Efecto sobre la
nica sensacin de su combinacin con otros debo, pero se puede dar hasta ciertos
lmites, la responsabilidad, lo que cada uno no es tanto en virtud de la combinacin
con otros, como comparativamente con otras obras, y en las combinaciones en las que
recibi cuando su Posesin trae con l, observando a otros, lo que es una impresin
diferente cada uno se convierte cuando el campo visual en una preponderancia de
grandes llena, de alguna forma diferente cada uno igual a uno blanco o fondo negro
se comporta, en parte por la impresin de lo que cada color constante, al aceptar los
diferentes conjuntos sustituidos. En la medida en que comparar ahora lo que los
efectos de diferentes colores Que se haga aqu, sin importar como asociativa La
participacin de los contrastes y armonas de color, lo que hizo Combinacin de
colores emergen 1).
1) Eltema es una instruccin de este tipo ver: Puente de "Fisiologa de los
colores." Leipzig 1866a

En consecuencia, podemos en cualquier color dos caras de los efectos directos son
diferentes. El descanso en uno la sensacin el brillo que aporta, escribir letras en un
color negro Libro o una carta de colores (con el cuerpo de color) en papel negro, cada
uno brillante es el color, ms fcil les ser en virtud de la escritura Lee sus estanteras
para ellos, que es un estndar que todos los colores comn, y segn la cual todos los
colores bajo la misma iluminacin menos brillante que muestra en blanco, sin
embargo, por s misma ninguna luz ms o menos o pueden aparecer ms oscuro que
el otro. La otra cara est en la naturaleza el color en el que cada color de la otra o
cualitativos especficos diferente. Tambin de este lado, sin embargo, el ojo y por
tanto la Alma provoc fuerte o ms dbil, como el rojo para efecto de brillo igual de
emocionante obra que cualquier otro color. BREVE puede decir: estmulo colores es
algo ms que estmulo brillo. Podra Entusiasmo por parte del brillo slo en cuenta,
se de esperar, ya que slo una fraccin de cada color del blanco La luz, contiene en el
brillo es decir, slo una determinada etapa como el gris que ni siquiera su encanto, no
en la mente ms que, como la atraccin de este gris, lo que contradice la experiencia.
Ms bien, se puede argumentar que, en virtud de una, los colores y el mismo blanco,
luces, - y el exterior comn La iluminacin es generalmente comparable al efecto de
diferentes Colores - siempre y cuando no el sentido de aplicar cualquier color oscuro,
incluso estmulo, se emplea como un encendedor, sino por la Blanco, siempre y
cuando no brilla a travs de (reflexin especular) reforzada y se cri, est tan
completamente por el Lo mismo color gris claro. Comprese, por ejemplo, la
impresin de un color Vestido, una pared de color con un vestido gris, un gris Muro
en la mismas condiciones de iluminacin.
La razn de esto puede encontrarse en el mismo, que el blanco y gris, y el resto a la
fusionada Los colores son, sin embargo, sin corregir cada color con sus encantos
peculiares se involucra en el ojo. De hecho, sin embargo, los colores muestran que
estn en coincidencia complemento de blanco, los colores complementarios llamados,
como el rojo y el azul, verde, Naranja y verde, azul, amarillo y azul ultramar,
amarillo, verde y violeta, en funcin de su mayor proximidad o por lo menos frgiles
al final de la refrangibles espectro, slo un cierto contraste de carcter para hablar de
que la parte inferior, por lo que tenemos, los colores en las reas de la visin de un
caso anlogo, al igual que qumicamente diferentes Materiales en las reas de gusto.
La adicin de color compuesto es a la cara blanca como el cido y la sal custica
compuestos alcalinos al gusto. El sabor de cido y sales alcalinas se levanta a la
indiferencia, por lo que la sal sabe mucho menos que el cido y la Alcalinos, en qu
consiste, pero an mucho ms fuerte que el agua pura. Al igual que en los colores
blanco de la oposicin se ha debilitado, pero irrita el ojo es an mucho ms fuerte que
el negro sin luz.
Se describen brevemente conjuntamente ambas partes, el brillo y el carcter de la
impresin, dependientes La fuerza de la excitacin, que ofrece un color, como el
poder de Color. El negro es siempre ser impotente, porque tanto el Brillo como el
color que falta, que puede mirar desde un negro como la pez Sugerida por el negro de
la noche o de la vista con los ojos cerrados ; Buscar cualquier cosa menos dbil
efecto de contraste en Negro con blanco, pero no consideran, como nosotros aqu en
todos los efectos de contraste no se consideran.
Para la explicacin de contradictorias Impresin, hacen que los colores adicionales de
nosotros, si la Memoria de un cambio similar en el tono rango puede contribuir.
Toma una cancin, lo que anhelo o expresar la tristeza, o un himno devocional, y un
baile o marcha marcial; beidesfalls nos encontramos receptivos, es decir, de
extranjeros no inspira desde dentro, y es posible, que nos encontramos beidesfalls
entusiasmados con la misma intensidad; pero la primera sugerencia es muy puro
renacimiento del estado de nimo receptivo sobre, caliente por lo tanto han sido una
emocin puramente receptivo, y el segundo conduce a una sugerencia a las
actividades fuera con ellos o se inclina a convertirse en la estimulacin activa, y por
lo tanto, su medida un carcter ms emocionante en, caliente por lo tanto han sido un
emocionante o la estimulacin activa. Es una emocin activa de alguna manera
presente, que puede estar deprimido por una impresin de la primera clase se suaviz,
y bajo Umstnden se transform en una impresin puramente receptivo se invirti la
tendencia a la excitacin segundo puramente receptivo a una impresin Arte mudarse
a una activa.
Ahora, rojo, naranja, amarillo en la misma La saturacin, la pureza, la iluminacin 2)
no slo como una causa de la intensa verde, azul y violeta, pero tambin lleva la
emocin por parte de los colores ms una primera activa y excitante, la parte de este
ltimo un carcter ms receptivo, que colores brevedad primero simplemente como
activa, este ltimo como receptivo, o, despus de la forma de utilizacin de los
pintores, la ex descrito como colores clidos y fros que el segundo. Si usted tiene
todava hasta el Impresin de nmeros rojos en comparacin con trompetas, que
nadie en azul puede ocurrir, mientras que uno podra comparar con una flauta azul.
Adems, los toros y pavos por el rojo, pero no por el azul provocado a la ira. Aqu no
hay que olvidar que la diferencia entre el rojo y azul de manera especifica, slo un
familiar es. En trminos generales es la impresin de los nmeros rojos receptivo, si
se trata como el de la nada desde el exterior, se sugiere apenas la luz de excitacin en
un activo que el otro.
2) Suponiendo que estos es no acercarse a la oscuridad en la que las
condiciones de luz colores distintos de los valores asumidos en pleno da, y,
por ejemplo, el azul con la oscuridad cada vez ms tiempo permanece visible
como el rojo

El uno menos de los infinitos Color rayas, en el que un prisma de dividir el haz
blanco de combina una composicin de colores, el ms simple o ms homogneo, de
lo contrario, el compuesto ms es el color. Si el Todos los rayos que componen el
avin blanco, slo una fraccin muy pequea reflejada por una superficie ser el
color que es el enfoque muy simple, sera la impresin de que ocurre naturalmente
cerca del negro o no para distinguirlos ser, ya la inversa, si los rayos de color muy
pocos a blanco faltaban, la idea del blanco vienen, o cerca de no se distingue de ella.
Ahora, debido a todo negro la falta de brillo y color al mismo tiempo, Blanco, porque
su una ltima falta, (bajo la misma iluminacin) no es el ms fuerte Impresin en el
ojo, entonces el punto de mxima Poder de color son en el sentido antes slo entre
dos lmites; pero donde, no dispone de l hasta ahora, las investigaciones. Por lo
menos parece ser el punto de mxima fuerza, al mismo tiempo como el mayor punto
de Ver simpata o la belleza de un color. Puro Anilina azul, brillante Verbenarot
quieren estar en este punto.
Pero el grado de fuerza de un cualquier combinacin de colores para las condiciones
de iluminacin determinado ser alterado por ser el medio de contraste opaco se
mezclan con el negro o casi blanco 3). El primero, con el resultado, una porcin de los
colores luz total sin cambiar su composicin y su relacin con la prdida sin
reemplazo Para lograr este ltimo, para sustituirlo con el blanco y por lo tanto el
material para diluir. En ambos sentidos se la saturacin de llamadas del color. Al
mezclar el pigmento con ms y ms negro el color es ms oscuro, marrn, marrn, de
color negruzco, negro y siempre tan dbil, mezclndolo con ms y ms Blanco
siempre ms claro, ms plido, blanco, blanco y tiene pginas con el brillo de la
fuerza, por parte de la impresin en color en la fuerza de, con colores muy oscuros
con ganancias dbiles, con potentes y luminoso, con prdida de fuerza en el conjunto.
3) Siusted tiene un tinte translcido, asi que por dilucin de la misma con un
lquido incoloro hecho para que un fondo negro o blanco.

Hay diversas expresiones, que uno la impresin de diferentes colores en funcin del
cambio en sus Composicin y grado de saturacin y los dependientes para describir
los cambios en su bsqueda de poder expresiones que, El propsito de la reunin,
salvo el propio nombre, el otro fin, para recordar a la Comunidad, lo que es la
impresin de los diferentes tiene modificaciones de color con la impresin de otras
reas, y por lo tanto transmitir tanto una relacin lingstica y conceptual a la misma.
En general, llamado los colores vivos o profunda, dependiendo de cuando todava
gran fuerza oscura o ms clara que el color en la Puntos de fuerza mxima, que se
celebra entre los dos, Sin embargo, seria, difcil, o alegre, ligero, dependiendo de la
fuerza de apagn o ms iluminacin es dbil.
El placer de preferencia ahora en este o que el color o la modificacin del color,
aparte del asociativa La participacin, a la que volvemos aqu no mucho de la
individualidad de. El que ama a todos por trmino medio ms puramente receptivo, y
la otra ms activa emocionante, ms de un profundo, las otras emociones ms vivas,
la que se encuentra en la ms grave, la otra es ms en sintona con alegra. Despus
de su preferencia el color. En trminos generales, cualquier hombre ama
mitunterlaufende receptivos ama las emociones fuertes, sino tambin de los anteriores
fuerte Excitacin en diferentes tipos de excitacin ms dbil o relajarse, y el ms
largo y con ms frecuencia tolerar un medio determinado El grado de excitacin, en
el que no es ni sobreexcitados ni por la falta suficiente empleo se siente insatisfecho.
Las mujeres aman inspiracin relativamente ms receptivo y receptivo pura que los
hombres, sin embargo, los nios relativamente ms activa como adultos.
A continuacin se considerar que los colores son estimulantes sensuales, as como la
necesidad empleo sensual es diferente, por lo general se produce con aumento de la
edad, el aumento de la educacin, el incremento de la tendencia a retirarse en s
mismo contra la atraccin de mayor asociativa y reflexiva Puestos de trabajo.
Por ltimo, pregunt el hombre en todas partes un cierto cambio de estmulos,
incluyendo los colores a la renuencia a Que escapar de la monotona con los cables,
pero que puede de la punto de ajuste de ciertos colores en un relativamente mayor
tamao y tolerar por ms tiempo que otros, sin es sentir sobreexcitado o insatisfechos
por la falta de estmulo, y no slo la naturaleza ofrece a sus ojos a este respecto,
incluso diversas condiciones y estn cambiando, pero puede tambin de acuerdo a sus
necesidades en la participacin de color esttica por el factor asociativo de la
impresin de diferentes proporciones dar en este sentido, con ropa particular, y la
vivienda, Siguiente continuaciones del hombre exterior, teniendo en cuenta Ven a la
hora de satisfacer su aficin en la pintura. En efecto es su decisin a este respecto no
slo por su esttica Necesita determinado, pero un poco de color elegido slo porque
a la mitad los costes un crucero de pies cuadrados menos, y algunos, ya que
corresponde a tal o cual extremidades hacia el exterior, el sabor nivelacin de la
persona y por el constante cambio ms o menos Moda determinada, en parte,
superado en parte, pero no impide que todo esto, que el impacto esttico y en lo
sucesivo eleccin de los colores confirm desde el punto de ajuste en trminos
generales y crea la moda mismos hasta ciertos lmites, poco y el freno; los detalles,
por supuesto, no se debe detener y golpear no.
Estas consideraciones generales espera que los subordinados hacen todo ms o menos
todo lo que es, en general, Informacin general sobre el efecto directo de la esttica
diferentes Los colores pueden ser, dijo. Ciertamente es posible que las idiosincrasias,
incluso, vienen con los aspectos an oscuros son contributivos, si Algunos de los azul
a amarillo, otros prefieren el amarillo del azul tan decisiva, que es bien conocida von
Reichenbach, un signo distintivo de los llamados sensibles visto desde el
Nichtsensitiven. Pero seguimos aqu, como lo demuestra el punto de consigna se
puede remontar.
Allgemeingesprochen ahora podemos decir que el rojo fuerte, neutralizados en
pequeas masas o corta duracin, porque atrae a los ms, incluso el color
estticamente ms encantador. En cualquier caso, parece que el nio, el salvaje, el
recin operado ciego de nacimiento, todos tan corto, cuya receptividad sensible an
est fresco, parece en absoluto sobre el promedio dom
El operativo de Chesselden ciego de nacimiento La escarlatina se refiri inicialmente
a la ms bella de todos los colores, y bajo la el resto de l pareca ms alegre (la
mayora de los homosexuales), el ms agradable, mientras que Negro inicialmente le
caus gran malestar. Pronto, sin embargo, aprendi lo tolerado. Pero cuando
accidentalmente unos meses ms tarde una mujer negro la vio, se estremeci al ver
(que golpe con gran al ver el horror).
Fiorillo, dice en la introduccin de ver Gesch. d. dwg. Artes (l. 3).
"Extrao es el general Grosero pueblos preferencia por el color rojo,
presumiblemente, con un lo que ms destaca en los ojos. A travs de todas las zonas
se encuentran que no bastaba con la monochromat 4), sino tambin como un adorno
en el cuerpo, la ropa y todo tipo Dispositivo se coloca casi exclusivamente. "
4) Para los pueblos antiguos a Hawkesworth Th. III. 687a Plin. H. N. lib. XXlIl.
c. 7, con los caldeos por Ezequiel XXIII. Estados Unidos 14 w.

Entre los romanos era el color rojo sagrado para ellos para que la cara manchada a la
estatua de Jpiter y el comandante triunfante tambin ti (Plinio H. N.). En Homero
(II. II 637a) vasijas pintadas de color rojo se mencionan. Tierra del Fuego, Patagonia,
las tribus salvajes de Amrica del Norte, Nueva Zelanda, Holandeses pintura segn lo
declarado por varios descriptores de viaje a su Cuerpo de color rojo. Tambin en el
Otaheitiren y los residentes de las Islas Friendly el rojo era el color favorito de Cook.
Las islas Sandwich abarc el Dioses en el santuario con prendas de color rojo, que
utilizan haba encontrado a los espaoles en el descubrimiento de Amrica no. Rojo
Tambin fue la propia edad Sophi en Persia slo Vestuario.
Ahora es de color rojo brillante precisamente porque atrae con ms fuerza
allgemeinge idiomas bien hablado menos que cualquier otro color en grandes masas
en el largo plazo tolerado, y porque atrae a la mayora de las ms sensuales, de La
edad y aborrece trapense. Con menos frecuencia que cualquier otro color se forma en
los pueblos cultos de color rojo fuerte de las principales un vestido entero o una
habitacin entera. Todo el mundo dice a s mismo que en su conjunto y siempre de
color rojo en lugar de cielo azul, y siempre un muy roja Tierra, en lugar del verde,
sera insoportable, el ojo se para encontrarlos, estn quemados. El caso ha sido de un
azul cubierto de En lugar de la Tierra nos verde de los puntos de vista opuestos no ser
adecuado, el ojo sera suficiente para realizar el seguimiento del Desnuda te pierdas
lo aburrida que se muda por cualquiera de condicin de holgura llamado emocin
receptiva, que no es lo suficientemente es muy satisfactorio, y probablemente se
deriva de baja, incluso Hace Azul. Sin embargo, son el verde, en vigor entre
excitatorios Rojo y azul, no basta con decirlo. No queremos que a pesar de olvidar
que votar en contra de un fondo rojo o azul Tambin ayudara que vivimos y
crecimiento de las plantas slo para tener que aprender a asociar el color verde y una
cubierta de color rojo o azul Tierra que ya no aparecen crecido sanos, lo que la
participacin asociativa son, pero aparte de eso nos sentimos que un paseo por los
verdes prados y bosques en el ojo la longitud deber hacer mejor directamente que
por el rojo o azul podra ser.
Esto no excluye que la mirada ocasional a la delicia cielo azul, s, le concedi un
refresco real, una manera de un soleado irritable y cansado Los ojos dirigidos a un
tiempo en el cielo azul por completo. Aunque la final los ojos traera una paz an ms
perfecto. Pero preferimos s, en otros lugares por un tiempo acaba de hacer la fatiga
no excesivos del da anterior, sino ms bien por pura pasividad o dormir en una
especie ms dbil y diferente de empleo para descansar. En general, podemos ver el
cielo azul sobre todo con nuestros hacia delante y los ojos a la baja slo un pedazo de
un nosotros, y la falta de cambio de la nada raro con nubes, nublado y hojas rojas que
cuanto menos a la sensacin de desmayo . Ven
Las diferencias por sexo y edad Tocar, entonces el ms activo en lugar del rojo El
hombre, que el azul receptiva preferida por la mujer, y mientras el hombre cualquier
cosa es vestirse de color es el morado, y la escarlatina han Cra plumaje. Pero, aunque
la juventud excitaciones ms activo el receptivo generalmente prefiere surge porque
la juventud de la hembra El sexo es un conflicto, que una muchacha muy poco, pero
una vestido de escarlata o una anilina azul berliner-todava prefieren, y la Virgen
alegre todava puede disfrutar el traje de baile de color rosa, era tan bien con su deseo
de bailar activa est mal y cmo la nia Tambin estamos las mujeres adultas se
comportan de gente ruda.
Allgemeingesprochen nios pequeos en todos los los colores ms que los adultos,
las mujeres ms que los hombres - los nios, porque todos por sensuales, las mujeres,
porque para receptiva Las sugerencias son susceptibles, pero los colores se
encuentran entre lo sensorial y estimulantes receptivos al mismo tiempo. Raw
naciones se comportan a este respecto como los nios. Con una clara opcin entre un
negro, vestido de blanco y de color es por lo tanto el nio, al menos la hembra,
Asegrese de agarrar el color, que es blanco o negro para l simplemente oktroiert, la
mujer educada para adultos, incluso despus de la ataque blanco o negro, slo porque
ellos crecen y forman Son momentos as asociativa ms variada entrar en vigor; pero
en promedio que vemos, sino la ropa mucho ms colorido en el mundo de las mujeres
como el mundo del hombre, de colores o telas estampadas en casi incluso nica mujer
en el mundo, y as va la moda, se puede que existen, pero esta relacin en general.
pueblos primas, No se acerque mucho de pintura de la ropa, tatuajes e incluso su
cuerpo desnudo de color rojo o color. Pero cuanto ms la formacin de un pueblo se
est levantando, de procedencia ms a la sensual sabor y el color es garantizar la
adecuacin de los asociativo a la ventaja.
Consta que sera interesante ser, las enmiendas al pasatiempo particular de la ropa de
color y la arquitectura mediante la comparacin de las diferentes pocas y pueblos a
seguir, tampoco es mucho en algunas compilaciones antes, pero yo no saba que la
tarea en algunos Extensin se llev a cabo de forma metdica y pragmtica.
NUESTRA Hoy el tiempo y la cultura es, probablemente, ms o menos en un
extremo del desprecio colores. No hace mucho tiempo, ese vestido verde y azul con
capas botones brillantes sigue siendo popular y todos los paraguas eran el rojo, y ms
atrs todo el estado ropa masculina eran de color; Ahora tenemos amarillo negro,
marrn, gris y plido en el varn Vestido de la ventaja, y el gusto por la escultura
policromada y la arquitectura Pero el homenaje a los antiguos, es incluso mal visto.
Nuestro tiempo y nuestra educacin es por as decirlo, cada vez ms abstracta. La
posicin ms alta en todos los el tono de establecimiento el hombre se da poco ms
de sentidos externos deslizamiento y ya no quiere apretar con estos y el
deslumbramiento. En el exterior Brillo y joyas evita dirigidas a la atencin de incluso
ms de su valor intrnseco, sino tambin, no tiene esa voluntad, pero la aparicin de
la misma por la imitacin de la ida Scheinlosigkeit ; Se pudo ganar como el uso de
insignias negro en los hombres son cada vez ms generalizada y, por ltimo, la moda
convincente ser. La mujer Sin embargo, se alegra an ms que a la exterioridad de
El hombre y es relativamente ms dependiente de atraer a su apariencia, no poda por
lo tanto fcil como gran parte de ella tipo de precio, como el hombre, pero en general
son tambin la ropa las mujeres siempre blanco y negro y color, porque ms discreta
llegar a ser. Y lo que ha ocurrido con nosotros en este sentido ya, es en el proceso
mismo con los pueblos del Oriente, de conformidad con como invadir la cultura
europea en ellos comienza para llevar a cabo.
En lo que respecta a, en el este y ya ms colores de ropa de la decoloracin en un
ensayo de H. Bamberg por la ropa y los adornos de los pueblos ostislamitischen en la
ilustracin de Westermann. Monatshefte 1868a P. 1 52 son las siguientes no
observacin interesante:
"Es extrao, ya que ahora encontrar en nuestra expedicin contra el Este, la ropa de
colores ms brillantes, cuanto ms se penetra de un extremo al otro. "
"En las orillas del Bsforo son los Dschubbes brillante rojo Tschorbatschi de los
jenzaros, el azafrn y amarillo Disfraces de la Janitscharenleben Hofpagen y
Janitscharengeiste desaparecido hace mucho tiempo. ... S, nuestro derecho a viajeros
ellos durante el da a da ms y ms pintoresco y romntico de fuga Reputacin de
Oriente se quejan. En Constantinopla que en la reunin una gran masa de personas
slo en el Feredsches de color claro (Sra. Abrigos) o en los chales, que como un
cinturn de la media y baja Clase de personas son necesarios, a veces en el Schalvars
(pantalones) umherwandelnder Explorar muls o Esnafs (artesanos) de la pintoresca
Oriente. La gran mayora envuelto en negro o marrn Las prendas de vestir, que en
casi todas partes en las ciudades de la sentencia Moda se ha convertido, pues hay, por
extrao que pueda parecer que sea, en Turqua tiene una clase importante, bajo la luz
de color, brillante Trajes siempre Kabalk (rugosidad) o Trlk (turca) que es
sinnimo de la primera, ve. Lo mismo se aplica a la la turca. Aqu es el momento de
la sasnida un escarlata color sido popular a ser, pero hoy en da se desplaza de todos
los orgenes, y aunque los materiales de un solo color siempre da preferencia a, por lo
que pero el verde siempre modesto, amarillo, azul, o sus matices. SLO el nmada se
ha mantenido fiel a la antigua costumbre. Tanto l como su matrices residentes y
creyente en Asia Central se redujo a slo en la ropa agouti, y como uno en el bazar de
Erzurum, Charpul, Diabekr y Mosul kurdos en su mayora nmadas con sustancias
brillante abrigo rojo Las botas y los pantalones se reuni, ser en Asia Central,
incluso a los ms altos Los funcionarios lo ven como una distincin de clase, desde el
Khan un rojo fuego Su armona a Tschapau o Chogha, pero ms an en aquellos en
pblico a los asientos del desfile. "
Para nuestros colores desprecio Tambin citan un extremo contrario, parecen ofrecer
los antiguos egipcios Dar ejemplo. En un ensayo sobre el antiguo Egipto en el
"extranjero" 1868a No 40a P. 950 se encuentra despus de un tipo especial de esta El
respeto, el siguiente pasaje:
"En el santuario del mismo modo en sesin ordinaria Vida rodearon el pueblo de
Egipto en tales dimensiones descriptivas con el adorno de los colores que no
podemos dudar tenido el placer de la variedad y la mayora de los evidentes, la
infancia muy peculiar jugar un tren definir su carcter era. Hubo, pero casi no hay
ningn objeto de su vida pblica y privada, no cubierto con pintura.
"Pintaron sus templos y sus Las casas, las puertas y las barras, las mesas, las sillas y
Bancos, electrodomsticos, ollas y jarras, joyas y las estatuas, las ropas y las armas,
los atades y las bvedas de la tumba, los libros y monumentos, la piel y el cabello.
Cuanto ms vivo, ms colorido, puede decir, cuanto ms se distingui pareca a los
egipcios. El collar del cuello, donde no sean de piedras y metales preciosos, slo
pegados Calico se presiona, a menudo se asemeja a una corona de arco iris. En el
velero Hacer del casco y el mstil, la casa o la sede de la servir a su silla, la rueda, el
timn, la vela est pintada, colorido y chillones "de Estados Unidos w.
C. Hermann (general Aesth. P. 68) se en que todas las cosas en la naturaleza, teniendo
en cuenta que un determinado color tienen en comn, ni tampoco por ningn otro que
este aparentemente similar a la correspondiente formales internos caracterstica
esencial-como en una unidad o clase va a conectar. No puede ser coincidencia, pero
su necesidad interior nico que ciertas cosas en la naturaleza, slo ciertos colores,
pero no a otras Registro, el tipo que se ha extendido como la naturaleza de las cosas
individuales que podran vistos de antemano como orgnicos razonable y justa en s
misma ser, simplemente de la comprensin de este proceso racional de la naturaleza
en trminos de color slo poda la importancia de cada uno de estos ltimos son para
nosotros lleg a la conclusin con certeza.
No se discute ahora que por fin nada en la naturaleza es aleatorio, es tambin el color
de los objetos naturales No se, me gustara decir que para nuestra El conocimiento
hasta ahora, los lmites establecidos, de hecho, no hay nada al azar aparecer como el
mismo color - basta pensar en los muchos Blumenvarietten - y difcil que ser, con
el desarrollo Hermann'schen de vista sobre una naturaleza mstica salir.

2) Desde la impresin directa y asociativa de Blanco y negro.

La impresin directa de los blancos y El negro es diferente, ya que el blanco del ms
fuerte, el negro no da estmulo luminoso, pero tiene algo en comn, que estmulo es
perder dos de los colores que ha hecho algunos comentarios muy diferente de otros
trabajos de la misma. Este es el ms comn Usos de la blanco y negro, por los usos y
la la aparicin natural de los dos pero la impresin destinados tanto asociativa.
es de los primeros puntos en la eleccin entre el blanco y el negro, el blanco
allgemeingesprochen prefiere el negro para su uso en reas ms grandes, porque el
ojo sigue siendo un trabajo muy malo, el negro del ojo cortado por completo.
Necesitamos, sin embargo, el promedio despertar a un determinado trabajo, para lo
cual el ojo y era lo que su tiene que contribuir. A nadie le gusta vivir en un cuarto
completamente negro, sin embargo, Si el blanco slo puede ser como ellos tambin, y
incluso las clulas en el interior del monasterio no es negro, pero blanco, a pesar del
negro, ya que ofrece nada ms que el sentido Ocasin puede considerarse como un
sustituto en el empleo interno y superior a buscar, y por lo menos en el empleo como
interfiere, por lo que en el uso moderado, sobre todo porque el color de la ropa, un
puedan prestar asistencia a, o un signo de ello, pero demasiado retirarse del estmulo
sensorial efecto depresor sobre todo el espritu. Libros, impresa en blanco sobre
negro y no al revs, slo estara en una Biblioteca del ajuste Erebus. Menos dice el
joven negro, el sexo femenino y sensual pueblos incultos, que es ms fcil que la
pintura y el blanco del vestido y de otra manera el desplazamiento de ms por edad,
sexo, nivel de educacin la tendencia a las actividades de resumen, el deseo de comer
en y alejarse de los estmulos sensoriales, aumenta. Ataviada toda de negro poco son
nios y personas vestidas de negro de crudo, por lo tanto, no obstante, a los nios,
incluida la mujer no resiste, vestido de blanco sucede que los rabes y los hindes y
los trajes blancos. DAMA No vista ligeramente diferente que en el dolor, y de ms
edad vestido negro para la Iglesia, sin embargo, casi negro y la celebracin vestido de
la sociedad de los hombres se ha convertido.
C. Hermann (teora del color sth. P. 55) seala que, "si el blanco y negro en
combinacin con cada lugar, la relacin natural es esto, que La base, pero el Negro
recubiertos o el techo es, " Sin embargo, lo que me gustara reconocer slo en la
medida en que estamos haciendo observacin allgemeingesprochen hizo blanco en el
sobrepeso para ver en contra del amor negro, el menos, pero por lo general
recubiertas El espacio que la zona ocupada, y es probable que Tenemos grabados, por
cierto, en aspectos esenciales, sino tambin todava contienen suficiente no blancos,
con tanto blanco en el borde rodeado, si no se compensa por el ojo negro para los
muchos debe ser.
Lo que yo hable directamente en contra de Hermann parece, es que estamos en una
superposicin vertical de Las reas blancas y, en general ms ligera por encima del
negro o pregunte a ver ms oscuro por debajo. Nunca se da cuenta de que la
superficie de la pared de un paneles de la sala oscura en que el menor Las partes de
ellos, y el techo ms oscuro que las paredes, pero siempre es al revs, y cada uno se
dice que se vera mal Si no fuera as, uno tena la impresin de que la gravedad
acampados en la Luz. Muy peculiar, sin embargo, que la ms brillante, lo que atrae la
mirada con ms fuerza, el peso parece ms suelto analgica, pero es as.
Un ejemplo de efecto perverso en A este respecto, dado a la Iglesia de Letrn en
Roma. Es en las paredes mantiene brillante, blanco con gris de nicho, en el que las
estatuas de blanco puesto, tambin tiene un piso en blanco y gris, el lmite mximo
pero despus de dibujos de Miguel ngel decoradas con el gusto del Renacimiento,
corresponder a sus colores oscuros relativamente pesado discordantes en su
conjunto.
En la de blanco y negro defecto comn del estmulo se basa en el otro lado, que el
blanco en grandes masas, as como el negro de la sensacin de desolacin hace; -
pensar en un paisaje nevado, una pared de la sala blanca; - Y que el blanco que gan
en forma aparece como lo contrario del negro, el negro de una mayor competencia en
sus aplicaciones, hace que cualquier color, por lo que, en muy anlogo Las
circunstancias, a menudo la nica opcin entre blanco y negro o colores muy oscuros,
pero sin ninguna diferencia entre los dos puntos de vista de los dems es, que no sea
el cumplimiento este otoo.
Por lo tanto, la tnica sacerdote catlico sacerdote blanco, negro protestante y
anglicana lee la oracin ante el sermn en una sobrepelliz blanca y larga, mientras
que l es predicar con una larga tnica negro vestida. 5) Vemos, pues, las mujeres
mayores a veces graves negro o de color muy oscuro, parte blanca, vestido con
vvidamente nunca de color, tambin es Festaufzgen el vestido blanco de las
mujeres del mismo modo general que la del negro Los hombres se han convertido y
se qued. Pero cuando la ropa de los presentes hombres educados en negro o el
mundo en el centro entre el blanco y el negro, gris est de pie, estaba en otra parte, el
Los antiguos griegos y romanos. Las corbatas de los hombres Interruptor de hoy casi
slo entre el blanco y negro.
5) Ilustr Westermann. Monatshefte 1865a S. 1541a
El culto catlico, sino tambin sensual que la protestante, la mujer mayor, que
siempre vestido blanco, sigue buscando ms en la vida hacia fuera, como que es
siempre vestidos de negro, y el resumen de los antiguos griegos y romanos an
menos sobre el lado sensual de la vida que nosotros.
Tambin tiene blanco y negro debido a una deficiencia de color comn, que estn al
margen de colores contrastantes, que plantean entre s, se describe mejor como
Documento que son el peculiar efecto de colores y contrastes de color para dar una
impresin favorable, y Schwarz siempre tambin lo cuantitativo A falta de estmulo
se produce el brillo en su base, la luz an ms a la luz. Nada ms maravilloso que una
estrella ms brillante del cielo nocturno como de terciopelo negro plateado vestido.
blanco sobre negro mate de hecho parece bastante triste, porque el contraste no es
suficiente para dar el poder del blanco brillante, pero tenemos a continuacin, Oden
dos para los ojos en lugar de uno.
En cuanto al efecto asociativo De acuerdo a Schwarz bemerktermaen ocurre con
nosotros, de preferencia con asociativo Importancia de luto. Una sala de negro
envuelto en un negro Marcar la casa, un negro ahorcamientos un caballo, el velo
negro del sombrero de un hombre, el traje negro de un mediocre Las mujeres en todas
partes la impresin de una. Esto depende, por supuesto, por primera vez en el uso
habitual de negro en seal de duelo; el propio uso, sino que es de rigor en dos
trminos, que podemos distinguir corto simptico y simblico, de simpata en la
medida en el duelo por los difuntos inducidos a comer en ellos mismos, es lo que el
negro y s, es verdad el ojo mismo de la duracin de la triste y feliz puede ser un
duelo alma llorar con ella los sentidos: de lo simblico, a condicin de que el La
noche de los ojos a la noche de la muerte y viceversa recuerda. En caso de que pero
no negro, que para llorar, ser de color blanco o receptivo a uno de los colores se
pueden encontrar en el activo adecuado como tal se puede realmente hacerlo; le que
los chinos y las reinas de Francia conoce a los Cardenales llorar morado, azul los
Judios, mientras que los romanos y los griegos se no tena color real de luto.
Es negro, sino tambin en no estamos en todas partes la impresin de tristeza, al
centrarse en esenciales co-determinacin de las circunstancias de su llegada. Ni el
vestido negro Parte el hombre ni el terciopelo negro y vestido de seda dar a una mujer
el sentimiento de tristeza por el otro convenio o con un acento otros de la preciosidad
del material o del lustre es decir, el sentido asociativo cambios.
Puede que incluso puede negro una, su impresin inmediata casi enfrente, asociativa
Impresin, aunque, por lo general no firme la sentencia paradjica quiere que el
Hermann C. (general Aesth.77 establece) que "negro en contraste con la impresin de
blanco siempre energticas del fuego, Bajo fantstico. "Pero es cierto, como afirma el
mismo que ojos y pelo negro, escaso en comparacin con los ojos, rubio o incluso el
pelo blanco, caballo negro a la impresin de que los caballos blancos Decisiones y el
negro nos turba la impresin de mayor fertilidad se basa en un suelo arenoso con cal
blanca o amarilla. Por supuesto, porque Estamos acostumbrados a la energa de los
seres vivos, el mayor La fecundidad en el negro en estos modos de aparicin de la
asignatura a ver, lo hacemos de nuevo, pero slo en aquellos Modos de ocurrencia.
Frente a esto, no frente a un negro como el carbn un negro al rojo vivo de una
chimenea de sembrado de arena de baile lugar blanco, sombrero de una dama de
negro una contra un blanco, la impresin del fuego, energtica recibidas, pero slo en
general, cualquier graves encontrar el negro, como el blanco y la luz sobre la
masculinidad de la feminidad recordar, sin embargo, en la que un ligero
entfernterweise Asociacin de relacionados con la energa.
La naturaleza asociativa de la blanca Tocar en absoluto, que garantiza lo mismo para
que se ve empaado por las manchas en los ms ligeros, ms seguros, la existencia
real de la limpieza y la pureza, quedando expresamente un smbolo de pureza, no
solamente la fsica y la mental o inocencia de los Estados de los que el lirio su
simblica La dote recibida. Ayuda a que el mundo de la mujer ms que el mundo
masculino se inclina a preferir el blanco al negro. Para la limpieza y la pureza son
cualidades que son de preferencia Las llamadas de las mujeres, e incluso ms que los
hombres de la propia demanda. Usted encontrar a su propio vestido y garantizar una
a dar el vestido, as como las mujeres, y est disponible para las mujeres bien en. S,
una nia o una mujer que sabe ms y deslumbrante vestido, da la impresin de que a
finales de este propiedad que cualquier otro, aunque no es un vestido de la impresin
de mayor Saloppett hace un blanco sucio. Incluso el pequeo nias uno se
acostumbra a la limpieza del vestido blanco, en los nios pero sera en vano, y para
que puedan ser mejor en la oscuridad ropa de correr con el polvo del camino. No slo
las mujeres, Engel tambin se visten de la consideracin de su inocencia, y porque no
tienen ninguna persona Piensa, no como en blanco y sera ms a menudo Qu hacer si
los pintores muestran su sentido del color es a menudo muy mal con ellos
herausputzten que queran y por lo tanto, si es posible.
En todo cambio de vestimenta entre diferentes colores, negro y blanco es el cuerpo,
ropa de cama y de mesa para el hombre y la mujer y el nio en cada nacin limpia 6)
siempre le qued blanco; resistencia a la rotura de estas rocas son Moda, sin
embargo, se requieren menos de lavado, cuando uno menos blanco lo exiga. As que
muy ampliamente la demanda la impresin de limpieza, el extremo exterior, sin tener
en cuenta. En ninguna parte de esta demanda, sino tambin con la misma energa
como en el presente Expuso el caso y no tan vvidamente en el sentido asociativo.
POR Las mujeres en particular, ejerce una especie de ropa de magia blanca,
convirtindose en el sentido de desolacin blanca ser transfigurado. Qu montn de
oro, el banquero, es la mujer de un montn de blancos Servicio de lavandera frente a
los ojos, no slo por la impresin de Limpieza del equipo en s, sino a una persona en
su totalidad, una en toda la economa lo que recibe.
6) La muy sucia en ropa interior y rara vez el mismo cambio de persas en contra
de este gran medida camisas de algodn azul.

Alguien en la mesa, pero se produce con el tema de La limpieza es otro motivo,

agregue el negro a color antes de prefiere, que es en el uso de la mesa de testigos
explcitamente a excepcin del empleo en lugar de enfrentar el sentido del gusto
sentido es. Ahora, uno podra interferir en este sentido que no sea negro menos a
preferir. Pero algunos Negro a la asociacin de la limpieza No deben transportar el
mismo grado, en parte puede puede la Mitanregung de un sentido, si no slo para
aumentar de peso crece a apoyar al otro. Un concierto puede saber por qu mejor la
luz del da que en la oscuridad, y ser an mejor por un blanco mantel negro de
comedor.
Gran parte de color blanco en todos los casos como testigo de la limpieza se
recomienda, donde la limpieza en realidad puede seguir el ritmo, tanto como lo es
mal visto en todos los casos donde no es posible mantenerlos. Lo que un hombre
vestido de blanco Boots parece absurdo e incluso una mujer o una nia zapatos de
raso blanco a portar solamente una bola de zapatos. Por lo tanto, despus de un
Comentario por C. Hermann, aunque puertas de la sala, pero no el polvo del camino y
la suciedad pueden estar expuestos a las puertas de blanco.
Ahora, por supuesto, se vuelve blanco, excepto la impresin de limpieza y pureza,
tambin de la indiferencia con que la simplicidad est estrechamente relacionada, y
aun a riesgo de esa interpretacin para escapar, una mujer vestida de la sociedad en
lugar de colores, pero regresa en la maana y Abendneglig casa, como saber
recuperar lo que en lo sucesivo, a decir de la mujer como igual el verde de la planta,
de la cual y sobre el cual los colores auszublhn slo temporalmente.
XXXVI. Prlogo a un segundo conjunto de esttica Ley o principio.

Tengo un conjunto de esttica Ley o principio ms bien a la entrada de este trabajo y

se la conclusin de la misma, adems de las secciones del anexo de pie ltima con esa
condicin. En una esttica sistemtica eran todos Las leyes en el contexto, es decir
uno detrs del otro, tratar era, pero Habra sido difcil evitar la fatiga, y de acuerdo
con el plan, expresados de este trabajo fue una sistemtica El resultado no es en
absoluto de separacin. As que tengo algunas de las leyes importantes y precedido de
las principales aplicaciones intent seguir, pero por s mismo no slo entre s, sino
tambin integrarse con otras leyes, es que otras leyes se crea slo ocasionalmente, en
la medida es causa de presentado. Podra ser cualquier cosa pero la necesidad de una
ms detallada Reunin de la misma marca se senta, y como ahora se siendo seguido
por los puntos que he mencionado I. dificultades Th Recuerdo lo que las leyes de la
reunin esttica en todos los tema y que tambin cumplan con los siguientes. Que el
conjunto estas leyes en un sistema de esttica o una ms general Para cualquier
reclamacin adicional, hednica (Vol. I) una vez para tener ms en concreto,
cuestionables sola, ya sea al mismo tiempo sea inteligible para el tratamiento, y se
complementar con algunos aspectos, para informarles de para apagar el carcter de
una mezcolanza, te creo. SE puede hablar de un primer intento de este tema tan difcil
para tratar a ms o superficiales muy rapsdica, no demanda mucho, y despus de m
habr sido tan fcil, porque l ni siquiera es el primero en ella. Por supuesto
minuciosas, Al igual que en la primera Parte recuerda, y lo que la clausura de la
XLIII. Seccin aun as volver con algunas observaciones, el captulo de la esttica
Las leyes slo despus del reconocimiento de un origen nico de la Ley Fundamental
tratar de placer y el dolor pueden, sino que tambin en lo sucesivo el Derivacin de
las leyes individuales, tal y como la Zusammenordnung Aspectos de la misma,
siempre difcil de estancia, tambin deben ser prctico.
XXXVII. Principio de contraste esttico, del resultado esttico y la
reconciliacin.

1. Principio del contraste esttico.

Si cuantitativa o cualitativamente diferente Sensacin estmulos actuar en este

contexto, la nocin o El empleo de que su diferencia realmente como la diferencia en
la conciencia, por lo que no es lo que un efecto puede explicarse como una suma de
efectos individuales, pero esto Efecto como uno que tanto el exceso y diversos
efectos individuales, Efecto se aade, que aqu brevemente y en general como un
efecto de contraste Para llamar aunque slo sea en el lenguaje ordinario Los efectos
de esta naturaleza, que dependen de fuertes contrastes, que se refiere a cultivar.
Ejercer ya en temeraria esttica de la participacin y el contraste del blanco y negro,
Rojo y Verde tienen un efecto sobre el ojo, no como la suma de los efectos se explica,
lo que puede en blanco y negro, rojo y verde sera capaz de expresarse, y en virtud de
su el negro ms negro, el blanco blanco, el rojo es ms rojo, el verde se ve verde,
considerado en s mismo. Aparece un gran hombre, un gigante y totalmente una
nacin de gigantes en comparacin pequeo, un hombre pequeo, un enano o enanos
genvolk-a grande. Pero este efecto no modificar en la impresin de la persona Los
estmulos est solo en esta consideracin, pero la oposicin en cuestin es la fuerza
de un encanto especial, que la mente en un Forma de destino, como lo ha hecho
ningn solo estmulo puede.
Qu hacer ahora en esta relacin entre esttica estmulos neutros es cierto incluso de
diferentes estticas, tanto que se puede decir en general: la Lustgebende son los ms
El deseo, ms que contrasta con Unlustgebendem o menos Lustgebendem se produce,
incluyendo una sentencia apropiada para la Unlustgebende ocurre. Y el percibido o
imaginado oposicin incluso mientras estaba ocupado el alma de una manera
peculiar.
Toda obra de arte si ganar en comparacin con obras menos logrado de la misma
especie o gnero, y pierde si la comparamos con la ms perfecta. Kenner, que
perseguir las artes en su desarrollo, puede favorecer a las grandes encontrado en el
arte muy imperfecta, por el progreso hacia consideran no iniciados antes imperfecto,
sin embargo, cul es la relacin histrica no es comn, sin piedad que desagrada a las
comparaciones con la presencia y las obras ms perfectas del arte . Buscar
Es necesario que la prominencia verdadera un efecto de contraste en el sentido
especfico de cumplimiento de tres condiciones: a) la diferencia en los factores de
cambio como la susceptibilidad para la vista de la diferencia y prestar atencin
igualmente debe superar un cierto umbral, que para el nico factor. En resumen, la
entrada en Th discut emergente derecho tambin aqu en vigor, b) Los dos factores
no son absolutamente necesario ser incomparable, pero el efecto de contraste, de
conformidad con uno ms de los factores, aparte de los momentos contrastantes
misma se presente se dispone, en mayor o inalteradas es la relacin de mediacin
psicolgica entre ellos. c) Cuando los sucesivos Impresiones, el efecto de contraste es
tan slo el segundo, no el primer comentario.
De la circunstancia b) depende de que esttica y contrastes estticos, aunque no en las
zonas de colores como los tonos, pero no se producen entre los colores y tonos, y nos
desagrada una mala imagen tanto ms, si se trata de una buena imagen, pero no
cuando se trata de una buena msica . Comparar Para una explicacin de c) pueden
servir para recordar que un descanso en una msica ruidosa una fuerte impresin de
silencio puede hacerlo a travs de su contraste con el ruido anterior, determinado sin
la el ruido anterior habra sido falta, pero sin un aumento de la impresin de
retroactivos de los ltimos en ruido.
Nuestro principio es aparentes excepciones . Sufrir Si me gusta un plato dulce, que
probablemente gusto, y despus de un dulce, incluso para m an mejor gustos, as
que es por el consumo previo de menos ya embotado la sensibilidad de los dulces de
una manera ser, y la segunda por la primaca de la primera ventaja ms dbil no ser
cultivadas, pero han disminuido, sino que es para un Complicacin de la ley de
embotamiento con las leyes del contraste. Si yo en lugar de disfrutar de una comida
menos dulce a un Puede preceder a la misma dulce, que debilitara disfrute de la
segunda a ser an mayor, no slo porque la torpeza de los primeros ser an mayor s,
pero tambin porque el contraste cay, e incluso sera el alimento ms dulce de
antemano, sera la mayor Embotamiento el efecto de contraste con el debilitamiento
ms importantes disfrute de la cosechadora segundo. Un anlisis correspondiente del
xito se requerir a ningn lado si una ms dbil y ms fuerte El placer de seguir en
una direccin u otra.
Un contraste esttico entre nuestro propio estado de placer y el placer de otro estado,
y entre el presente y el deseo un estado pasado o futuro puede estar mediado por la
idea de que reciben del Estado el otro, o desde el propio deseo del estado tienen otra
vez. Esta ganar o perder, por lo general quieren, segn lo que deseamos, por nosotros
mismos, con un deseo grande o pequeo Otros comparar, o el placer que tenemos
ahora, con una menor o el placer ms grande que hemos tenido, comparar lo que
fcilmente se traducen en un conjunto correspondiente de dolor puede ser. Incluso
con esta ley, pero debe tener en cuenta las complicaciones depender de cmo ese
nombre del amor o el odio hacia los dems puede.
Despus de esto contribuye a nuestra felicidad conciencia de que somos ms felices
que otros; y sentimos nuestra pobreza menor en trminos de mayor La miseria de los
dems, si no un sentimiento de amor o misericordia a los dems, que no tiene nada
que ver con el efecto de contraste, un conflicto condicional, sin embargo,
consideramos nuestra felicidad menos si nos Comparar con ms suerte, y ms fuerte
nuestra miseria cuando consideramos que es menor contra las miserias de los dems.
La memoria del pasado Leiden contribuye a sentir la felicidad de la mayor presencia
dejar que el recuerdo de los placeres del pasado, el sentido de la actual falta de alegra
para apretar, slo tiene que comparar el presente Estado con la antigua realidad se
elaborar, de lo contrario puede es, en efecto, incluso si el presente no ofrece ninguna
alegra, por inmersin en los placeres del pasado da ms o menos satisfechos.
2) principio de el resultado esttico.
Desde el principio anterior es la de las siguientes.
La comparacin de dos casos que difieren en nada ms que eso mismo placer o
desigual fuentes de dolor a, b se producen en el contraste cronolgico opuesto, nos
encontramos con una gran diferencia en los logros estticos, siempre que la direccin
del progreso de los pequeos ms grandes para El placer o el desagrado de mayor a
menor, los llamamos a corto lo positivo, el resultado es mayor placer o displacer
resultado total es menor que en la direccin opuesta progreso negativo, que , Si uno
quiere representar de manera que por el positivo El avance hacia un placer
secundaria, a travs de la direccin positiva un dolor secundario surge, lo que el
resultado de la media de ambos Casos ampliar o reducir, e incluso un retroceso de
que puede causar. Esto puede afectar el resultado de la primera a la segunda fuente,
ya sea inconsciente o deliberada por Forterstrecken memoria. En cualquier caso,
debemos, por la ley que confirman esta apreciacin en todas las circunstancias, de los
ya mencionados descrito complicaciones abstracto, que es que por el primer estmulo,
la capacidad de respuesta a la segunda de la misma embotados sentidos de una
manera, por ejemplo de lo contrario Sentido se incrementa de alguna manera.
Como puede observar fcilmente, depende esta ley como con los anteriores juntos. Ya
sea que el placer o displacer que ocurra primero, por lo que no puede, por el contraste
con el texto siguiente Lujuria o dolor, aumentar o disminuir la influencia
dependientes Para aprender, pero esto es en la tarde ocurriendo con respecto antes de
entrar en el caso, siempre que los condiciones especficas, el efecto de contraste en
absoluto satisfecho son lo que se est prestando en la web. Es ahora mayor Lujuria
en el frente, y ms pequeo placer o el dolor sigue despus, es un Reduccin de carga
de la segunda placer o displacer de la armadura por el lugar contraste con el aire es
importante primero, el resultado por el contrario, es el primer pequeo placer o
desagrado sin menoscabo primero no reforzada se producen, sino por el placer
segunda gran de modo que el mayor contraste.
A los efectos de la presente ley es es lo que tiene a su disposicin los medios de goce,
ya sea sensual superior o espiritual, en lugar de negativo en el sentido positivo de la
los progresos se van a utilizar, no el ms fuerte, pero la el goce es ms dbil hasta el
punto, y que si alguien para mostrar algo desagradable y algo agradable, no es la
primera este ltimo debe ir precedido.
En el caso de un aumento en el consumo de medios que es necesario aumentar ni
demasiado pronto ni demasiado haber llegado tarde, con una duracin actual o muy
cortos un placer no deja absolutamente significativa y el contraste de impresin
duradera en la tarde, sin embargo, una larga continuado, aunque ligero, para
descansar o un embotamiento de sobresaturacin, Se establece un xito, lo que hace a
posteriori de ganancia La demolicin es hecho.
En consideracin de lo anterior usted es un husped a veces, la ms noble deliciosos
vinos finos primera pero no ltima, y slo despus de los vinos de menor Sus efectos
tienen un hecho, sin embargo, no sera aconsejable, los del embotamiento de la
capacidad para el disfrute de ellas ; Mover porque entonces el vino pobres hacer casi
tanto como mejor, y luego aparece la expresin conocida del enlogo que en las
bodas de Can se dirigen. Sin embargo, que un vaso fuerte vinos excelentes, como
Madera, el puerto, algunos lugares (como en las provincias del Bltico alemn
Rusia), incluso licores hacer la recepcin del grupo especial slo en parte efectos
secundarios para provocar el apetito, por lo tanto, no tenan la repeticin; a veces da
paso al sabor y el encanto de que tan lejos de la de los otros de los vinos de mesa que
ofrece el contraste de la misma secuencia no interferir sustancialmente.
Graf haba estado en Venecia para Algarotti el Elector de Sajonia, una serie de
pinturas, que ahora adornan la galera de Dresde, como la pieza principal de la
Holbein Madonna compr, e informaron en sus cartas en esta compra 1), "Como el
artista a Venecia su peregrinacin, para ver esta magnfica obra, y que dndoles Carlo
tena su Maratti y Bassano hbilmente se ha mostrado anteriormente, a ellos, cmo
sacar el vino de Tokay, se modifican, con la ms dulce El sabor en la boca al fuego
con los ojos de Mara Holbein. "Algarotti As que aqu, trajo un deleite artstico el
mismo principio en Aplicacin, que se aplica generalmente en la cena placeres, y
hace Incluso la analoga entre los dos casos argument.
1) Hbner introduccin del "Dresden" Gall tales Acc Verz.
Puede ser alguien del otro para la Navidad cumpleaos o incluso una ms pequea, y
en otra ms grande un Hacer un regalo, pero lo que la diferencia en el resultado, si la
mayor o precede o sigue ms pequeos. Sigue es mayor, por lo el receptor puede ser
agradablemente sorprendido por los siguientes incrementos, los ms pequeos, por lo
que es lo que falta lo mismo para el ms grande, por as decirlo, de su valor, incluso
salga todava, y puede ser que por este lugar a la sensacin de valor propio es
superado, es decir, que el receptor est en la reduccin de la Regalo ms molesto que
contentos con el regalo en s.
Mientras viaja a travs de las zonas ms hermosas uno no allgemeingesprochen bien
para visitar los ms bellos primera por un aumento en la belleza en el viaje como
ingresos, una disminucin percibe como una prdida, s puede suceder que despus
de El disfrute que uno tena desde el principio a las zonas ms hermosas, en el viaje
de otros se aburre en las zonas que son a la inversa Acuerdo del viaje habra visto con
placer cada vez mayor. Esta Sin embargo gegenzuerwgen que uno de los ms fuertes
disfrute ya no vienen con una sensibilidad nueva, cuando corresponde a ltimo
movimiento, y donde se llega a todos slo a un El consumo se concentra en la mayor
fuerza tener, pero tendr que hacer con l, por qu probablemente tambin da la
regla, cuando Heransteigen a una vista hermosa no ms bien dar marcha atrs, hasta
un punto favorable para el alcanzado, en el que la previsin de este pico de placer
podemos remontar el Genuleere el ascenso, mientras que de los estados unidos
Wiederherabsteigen est agotado y aburrido, de modo que que tan pronto como sea
posible a la parte inferior una vez ms queremos ser.
A este respecto, ahora estamos todos en Son capaces, los ms frescos disfrute para
deleitarse con el otro igual cambiando heterogneos que repetimos con una nueva
frescura, la Por lo general, comienzan con la mayor diversin y al mismo tiempo,
dejar de en sus derechos, pero sobre todo nos vemos obligados en el mismo crculo
impactos estticos para mantenerse ms o menos, y luego es el avance en el sentido
de aumentar el placer siempre es preferible ganar antes de que el progreso hacia la
reduccin.
El paciente se recupera, de su La pobreza, sacar los brazos pueden estar muy
enfermos o pobres, y por este medio las condiciones impuestas para someterla
desagradable, pero que constantemente sentimiento de acompaamiento o de la
conciencia de que sus respectivos La condicin es mejor que el anterior, puede llevar
a un deseo de que compensa las condiciones de dolor no slo colgando pero supera,
mientras que la conciencia o sentimiento de Krnkerwerdens, el rmerwerdens un
aumento correspondiente dolor secundario que transporta.
1. principio esttico de la reconciliacin.
Slo como un caso especial de los ltimos Principio es considerado, al principio muy
importante de la esttica Reconciliacin, que explic de esta manera. despus de
compensar a las leyes anteriores dos estmulos, uno de los cuales de por s tan
lustgebend que el otro unlustgebend no es esttico en sus efectos, cuando Dom unos a
otros, que afectan a su contraste puede entrar en juego, siempre en funcin de su
secuencia, un placer o desagrado secundaria crece por encima del resultado de la
media; s, incluso puede ser un displacer de apelar en una posterior son ms dbiles
deleite en virtud de este efecto secundario ser compensado o superado, aunque slo
sea el estmulo doloroso no es fue de fuerza excesiva o la duracin. Total de casos
ahora que una causa de dolor despus de una o folgweis presentado, lo que contrasta
la causa del placer, el efecto esttico despus se compensa o compensados, vemos un
corto generales La mitad de trmino de la expresin esttica de la reconciliacin,
incluso si lo que va del plazo, es preferible ms alto en la reas de la esttica,
especialmente la educacin artstica, aplicacin que se encuentra lo ha hecho. Es
coherente con el orden de dificultad para las artes, para pegar en el crculo de
placeres simples, como tal, no es fcil existen independientemente de los estmulos
del dolor, y la obligacin de Embotamiento de la capacidad de respuesta a una
continuidad de para evitar delicias, una de las herramientas ms eficaces de la tcnica
De hecho, fuentes de dolor en relacin con las fuentes de placer de manera que el
Principio de la reconciliacin esttica entre en vigor, y el resultado global la
impresin con el sobrepeso placer determinado.
Ejemplos de la reconciliacin esttica son cuando un acorde discordante disuelto por
un armnico est en una novela o un hroe que nos inspira a participar por s mismo
objetivos vicisitudes displacer llevado a un feliz es. Los mismos acordes o eventos en
orden inverso se En lugar de llevar a un efecto placentero displacer. Ahora No todos
los acordes disonantes con cualquier resuelto armoniosamente displacer siendo un
caso narrado por un hecho narrado cualquier lujurioso conciliar, pero esta es la la
segunda (as) las condiciones que figuran en el Mitrcksicht un efecto de contraste se
crea de conformidad con el ms ligero y resistente, como la relacin psicolgica entre
los factores, excepto el contraste recibidas de los momentos contrastantes de la
igualdad de puntos ms restos.
De hecho, cerca de tragedias as como muchas novelas en lugar de un triste, pero
alegre, con una Eventos de, y, sin embargo, podemos satisfacer la totalidad, con lo
que , Pero slo puede darse el caso, si uno realmente conciliadora Momento en
trminos de justicia divina o la justicia el orden mundial, las fuentes de encuentros
dolor con oraciones que contienen; de lo contrario el placer que por lo menos con el
empleo de los encontrados por los cambios de situacin y el conflicto de los
personajes finalmente, pueden dejar un eco de displacer; y una triste conclusin, sin
un momento de reconciliacin se mantiene a todos contra las reglas del arte.
En una imposibilidad metafsica, si a estar presentes parece que todas las fuentes de
placer sin tal el dolor en el mundo existen, uno puede notar que el orden del mundo
mismo lugar la reconciliacin principio exclusivo, que cumpla con el arte, respeta
asimismo, por lo menos no parece todo tan Es pesimista. Una sinfona en la que la
falta de armona tras otro resuelto, por lo tanto, es la imagen ms hermosa de un
orden mundial que Podemos creer que es en su conjunto,, despus hemos tenido
suficiente de la tendencia a experimentar en nuestro crculo ntimo puede observar.
Muy a la esttica Reconciliacin un xito por el dolor anticipado (en el principio del
placer ms contemplativa, la idea pertenece) idea de placer del xito futuro de placer
son compatibles, de modo que la reconciliacin definitiva como la nica finitos
Conclusin y la plena realizacin de uno ya en parte por esto probablemente dio lugar
a una indemnizacin, aunque a menudo La sobrecompensacin aparecer. As, el
hambre o sed a travs de la visin del placer sentir la satisfaccin del hambre o La
sed, hambre o sed durante el incluso con un moderado Los grados de la misma
conciliar lo suficiente como para compensar el dolor, tan contento de su hambre o la
sed y el deseo de lo finito La lactancia materna no slo la finalizacin de esta
reconciliacin en una final Aumentar siente lo mismo, si bien el hecho finito de
apaciguamiento por el fracaso de estas espera tan displacentera. SEGN nos fijamos
para obras de arte para los propsitos generales del arte en general ya requiere que
todos los puestos en juego a ser desfavorable Impresiones de una solucin
satisfactoria a cara, y lo que les conciliar casi de inmediato, haciendo posible es que
realmente funciona, a pesar de la evasin de tal Las impresiones pueden seguir con el
placer Continuar con la obesidad, Por ltimo, a falta de la celebracin de
conciliacin, pero es as estancia insatisfechas de distancia.
XXXVIII. Principio de la suma, el ejercicio, Embotamiento, la habituacin, la
sobresaturacin.
Todos, incluso esttica, Estmulo requiere un cierto periodo de la exposicin, antes de
su efecto se sentirn, lo que calificaron como un xito de la Ley puede ser
considerado como el umbral donde el efecto del estmulo es superior a acumulan slo
en el umbral, en cierta medida y la sensibilidad deben estar sintonizados para su
inclusin. Tambin tiene la impresin de incluso con continuos estmulos uniforme,
hasta ciertos lmites, lo que podramos llamar el efecto de la salida, con la duracin
del efecto. La orden lleg a la mayor resistencia la impresin que llamamos breve su
total capacidad.
Si el efecto del estmulo en el Perodo de adelanto, antes de llegar a la misma fuerza
en el Impresin se interrumpe, para comenzar ms adelante otra vez, transmite es un
post-efecto de la misma en el segundo efecto y reduce la Periodo de avance en el
proceso si los dos efectos no son demasiado lejos en la Tiempo separados y las
consecuencias de los efectos no por primera vez por efectos incidente final es
derogada.
En muchos casos, sin embargo, la era del progreso de la incidencia en este tipo de
contratos a corto plazo, que es igual a la primera impresin parece ser el ms fuerte,
por lo que a menudo es incluso inclinados, la frescura y la fuerza de la impresin para
mantener a la solidaridad, que an no es universal, y en todos los Severidad incluso
en ninguna parte puede ser considerado como correcto. Porque lo que tambin
favorecen despertar o desagrado por el efecto sobre nosotros, como una indivisible
Momento de la exposicin no es suficiente, ya sea total o slo se aprecia Los
volmenes de activacin. S, hay casos en que uno ya Contina la repeticin o
frecuencia del estmulo o el taladro necesarios en vista de esto, para dar la impresin
a la fuerza completa traer.
En particular, no son ms finas y ms alto Impresiones que an no estn en su
primera reunin en el primeros momentos de su efecto, a menos que suficiente
ejercicio precedido es afectar ms fuertemente por la atencin que slo en trminos
ansiosos de ver el poder de la comprensin debe ser practicado. El concepto de este
ejercicio a la vista de las impresiones, sin embargo, se encuentra es que con la
continua o repetida a la atencin modificaciones ms sutiles o ms relaciones en un
determinado Regiones, la concepcin ms finos de que sea ms fcil. Sin anteriores
El ejercicio se pierda tanta gente de la ms fina y ms esttica Impresiones, sin
embargo, llevar un adecuado ejercicio, entonces posible que la impresin de
modificaciones muy fino e incluso ms Relaciones en los primeros momentos de
aparente directamente a plena capacidad Llega, que es capaz de ganar en absoluto.
Puede, sin embargo, el esttica, la misma cantidad sea inferior o superior, por la
impresin La prrroga o la repeticin de expresar su causa, en una palabra del
estmulo, nunca aumentar por encima de ciertos lmites. Correr en contra el estmulo
despus de producirse el impacto total de su continua fortaleza en el mismo o la
influencia de una naturaleza similar o que se repitan, y no es en s por un intervalo de
tiempo, el original Susceptibilidad recuper notablemente, a continuacin, reducir la
impresin lo que una cosa como un embotamiento de la sensibilidad conocida
destinatario, que cuanto antes y ms se produce, prolongado y con frecuencia y se
realiza en cada uno de las principales fortalezas de la impresin.
Como peculiaridad, sin embargo, se puede observar aqu que los estmulos fuertes
para el dolor por la duracin o la repeticin relativamente menos fcil y rpidamente ,
Blunt como un fuerte deseo de estmulos, aunque una habituacin ciertos atenuantes
incluso para entrar en el primero no se perdi, por muy dbil o moderada los
estmulos del dolor es igual de bien, slo en NEN general en algn momento
indiferencia contuso, puede sentirse como en un estmulo equivalente. En marcha los
estmulos principales dolores en la modalidad de cumplimiento aqu las leyes
pertinentes a los estmulos placer no del todo paralelas.
Sea un ejemplo, el dolor Dolor en los dientes en un principio no ms grande que el
deseo de algunos placer de los sentidos, hasta el momento, una estimacin
comparativa en todos los posible, lo cierto es que si el estmulo que el dolor de
dientes, y el estmulo que provoc el goce sensual, sea lo que sea se debe continuar
siempre, incluso influir, el fin desde el embotado o sobresaturacin est dirigido,
mientras que el dolor de dientes, hasta cierto punto, cuanto ms tiempo dure, siempre
es intolerable, en que la Largo periodo de frescura se sustituye. Pero debe tener el ser
humano, pero se acostumbra a un cierto grado Cmo hacerlo, que se tolera mejor que
antes, y unos a otros estmulos tan desagradable.
Uno puede preguntarse en qu medida a la misma es considerado por los sensuales de
mayores fuentes de placer y dolor. En un juego graciosas o serias uno, pero el apoyo
trabajo intelectual todava puede EN Examen de Cambio de moneda, que incluyen
llamadas de larga siguen siendo con mucho gusto, sin un embotamiento es muy
notable. Que sea, sin embargo, que el placer de Sin perjuicio de lo leve disminucin
en general en desventaja contra el dolor es, por lo que es el dolor de otra manera en
una situacin de desventaja frente al deseo por el hecho de que no cualquier
tendencia consciente, pero incluso el (a su Crea slo superior a la tendencia humana
consciente), que en la teleologa de naturaleza revela que el tiempo, la fuente de
placer llegar a multiplicarse, y vaya a la prevencin de embotamiento, en contra de
este para reducir el dolor y eliminarlas. En la tan pesada cuestiones de carcter
general a todos los de la alegra y el dolor Economa deje crecer en el mundo, no
puede, por supuesto con ms detalle ser recibido.
En la proporcin en el perodo fuerte influencia suficiente o poder en relacin con
suficiente duracin o la repeticin del efecto de un estmulo agradable o desagradable
, El debilitamiento del impacto inicial, incluso con la dotacin ir a la oposicin. Sin
embargo, esa dotacin es tambin menos los estmulos luminosos en el dolor como
estmulos de placer, donde se desempe como sobresaturacin o incluso la
repugnancia es llama, es en muchos Unlustrei zen general de no alcanzar, hasta el
momento no es el caso, no, como en los estmulos placer al aumentar en cierta
medida tambin, pero Continuacin o la repeticin en un grado dbil o moderada
alcanzables. Estas diferencias de comportamiento entre el placer y el dolor son los
estmulos como el reconocimiento de facto, mientras que una explicacin especfica
de la misma ONU-a la que slo a partir de un conocimiento detallado de la condicin
bsica psicofsico de placer y dolor, y el establecimiento de nuestras instituciones, ya
que podra surgir, como tenemos derecho a licitar.
Que por tan grande Ganancia, la continuidad en tanto tiempo, ni tan frecuente
repeticin la causa, que produce un dolor de muelas, o el pueblo El dolor de una
preocupacin, el efecto de que el dolor nunca en un corra como efecto, no aceptar,
pero carece de no en su totalidad de ejemplos de la dotacin, incluso en las fuentes de
dolor. ESO El tabaquismo hace que cada aversin inicial, despus de la repeticin
frecuente es divertido. La amargura de la cerveza mayora de los nios desagrad por
el consumo frecuente puede para la comodidad del consumo de cerveza . Ayuda El
mal gusto que el vino en Grecia por el almacenamiento asume en las mangueras
gepichten, disgustado con la primera copa un Todo el que falta el recurso de casacin
interpuesto por acostumbrado al dolor.
Es posible que de el hecho de que un estmulo por la exposicin prolongada a sus
impresiones no incluye que en nosotros por la causa de estmulo-inducidos de la
lujuria y el dolor, lo que sea, su valor a la sensacin por su cambio permanente, sino
que ellos mismos cambios, pero por un estmulo constante continua en descenso La
fuerza se levant, de acuerdo con esto, aqu en relacin a los estmulos como el placer
causas externas de dolor y marc la Ley no la raz causa de que consider por ltima
vez transferibles puede ser.
Durante la duracin de cada interrupcin, Accin plantea la susceptibilidad muy
inicial o parcialmente, restaurar o si en la fase anterior espalda y, como tales agentes
requieren constantes interrupciones, es tambin una actualiza cada nueva exposicin,
en cierta medida Empfnglichkeitszustande encuentro-cin, pero el relativamente
rpidos que se repiten Nunca de nuevo en la etapa de accin de la frescura primera.
De conformidad con deleite como un ms largo o ms a menudo repetida, persiste,
sin que sobresaturacin de crecer, y segn el punto de la saturacin es todava muy
lejos, se hace necesario de la continuacin o recurrencia a distancia an ms en la
forma en que, un dolor que surge cuando la vigencia de la interrupcin o la repeticin
de raras o no hacerse, pero sin la Continuacin o la repeticin del efecto mismo deseo
que en un estado de Fresco expresa lo que puede ir tan lejos como para slo basta
para prevenir la aparicin de dolor, placer sin positivos crear. En la otra durante ms
de un estmulo doloroso persiste o se repite ms a menudo, sin hasta el punto de la
dotacin para prosperar, los defensores del xito que incluso la eliminacin del
estmulo doloroso suficiente para despertar el placer positivo, mientras que el efecto
no de lo mismo dolor intenso de lo inicialmente causas o incluso a la indiferencia
hastiada puede ser. Estos dos resultados, que un placer por las frecuentes La
exposicin o la repeticin de la forma descrita es una necesidad, y que un estmulo
doloroso es ms sencillo de llevar, ofertas uno en forma conjunta por la expresin de
la habituacin al estmulo. SI se acostumbra en un sentido ms amplio tambin a los
estmulos del principio indiferente, se encuentran en la naturaleza, al considerar que
la continuacin repeticin de los mismos o pueden ser una necesidad, por el
organismo establecido gradualmente en l.
En innumerables placeres y Conveniencias, que concedi por primera vez nos ofreci
una amenidad positivo, nos acostumbramos a la forma en que los extrao con dolor,
si nos falta, sin que hayan sido concedidos, pero el deseo positivo; por el contrario, en
algunos slo perciben como influencias desagradables, que, por ejemplo, permanecer
en el aire malo, en el sentido de que el malestar no sentir ms, pero lo encuentra con
el placer, si una vez en mejores condiciones, mejor avin para venir.
Si el efecto de un estmulo como crece a la saturacin, lo mismo ocurre con el efecto
de habituacin, llevar a una necesidad de continua o reiterada, no slo no uno, sino
tal vez s ya se han producido La habituacin, con carcter temporal o permanente se
levante. Qu un medio ms seguro para garantizar la aclimatacin para evitar una
delicia o por el ascensor existente, es que se exagera el estmulo, que fue cortado,
excepto que la hiprbole menudo No puede suceder sin una desventaja permanente, y
no en todas partes un renacimiento despus de la proteccin de voltaje mayores
acostumbrarse.
Es bien sabido que el uso confiteros para evitar que continuaron sus regalos a los
aprendices de la droga, su apetito de principio a rienda suelta, en donde no es
entonces ausente, que lo mismo por sobresaturacin de dulces antes obtener un
disgusto.
Incluso los bebedores de edad ser difcil Estado de la maldicin resaca potable
llamada, y ms tarde no mucho tiempo, ya que habra fracasado de otro modo, salvo
que en este caso sobre los viejos hbitos ms pronto o ms acostumbrados a volver a
entrar en sus derechos.
Todas las horas puede ser un Moda o un estilo de arte utilizarse de tal forma que no
permite que nada que no es en el sentido de la misma, y, finalmente, por la
exageracin dom de los cuales estn saturados, que se inclinan a la contradictoria .
Abandonado
En el caso de los estmulos del dolor despus de la ocurrencia el punto de transicin,
cuando esta persona es lograr cualquier cosa, un acostumbrados al nuevo estmulo
como una delicia, y por la saturacin entrar en una nueva dotacin.
As, el consumo de tabaco slo trae dolor a cabo. Con la repeticin frecuente, en
lugar de cruzar el punto de transicin deseo de entrar, entonces usted puede
acostumbrarse a l, que uno de fumar en s se produzca, o un deseo muy reducida la
ausencia del hbito de fumar, pero siento un gran dolor. Pero si uno quera la fuerza y
duracin del hbito de fumar sera exagerar tales un punto de transbordo nuevos
sntomas.
Para mantenerse en el aire malo bemerktermaen usted se puede hacerse de manera
que una su malestar menos, un mejor aire para entrar, pero kontrastmig ms
agradables que los que no las experiencias anteriores de estancia. Muy larga duracin
de la estancia en el aire moderadamente contaminado, pero puede, por Cruzando el
punto de transicin a ese hbito tambin hecho de argumentar que la eliminacin de
la incmoda mal aire Para sentirse como porque algunos estn tan acostumbrados al
aire confinado en interiores tienen, de que eviten la apertura de la ventana, pero si el
mala calidad del aire de exceder ciertos lmites, sino que ms bien sera una ventana
abierta.
En este sentido, un objeto al mismo tiempo baja y es capaz de dar impresiones
estticos ms elevados, como Esto se aplica a las obras de arte en general, las
relaciones son el ejercicio. Embotamiento, habituacin, sobresaturacin respecto
ambos se necesitan mutuamente, no paralelas, pero a menudo se pero no
necesariamente en el antagonismo, pero debera, en un reporte de caso este respecto,
estamos pagando ms de cerca.
En este sentido, no slo receptiva (Por la accin de los estmulos), sino tambin
activa automticamente con fruicin o puede ser desagradable ocupado, transferidos
la anterior, en relacin con el primer tipo de esttica de Empleo discutidos, las leyes
del segundo.
La esttica habituacin y juega el ejercicio en todas sus etapas muy papel importante
en la formacin del gusto inferior como superior La gente, y hasta ahora no son los
hbitos y ejercicios que Todas las horas y se refieren a los pueblos en relacin, es
tambin el El mismo sabor determinado por el contexto. En este punto, sin embargo
ya est (en el siglo XVIII. Seccin) negociados.
XXXIX. Principio de inercia, de cambio y Nivel de empleo.
A) principio de persistencia y de cambio en la forma empleo.
Este principio se cumple por algunos Laterales con la monotona y la costumbre, con
otras fuentes La combinacin uniforme de la variedad.
En virtud del principio de la apata y El hbito se ha considerado que el placer y el
dolor en los estmulos por uno ms de ciertos lmites (la frescura de la impresin)
tambin debilitar prolongada duracin de su efecto y puede a su vez s mismo en la
anttesis de los efectos, pero aparte de si un trabajo desde el comienzo agradable o
desagradable Es decir, la duracin e incluso un cambio de empleo Motivos de
alegra o tristeza mentira, lo que consta en ese principio, entra en juego, sino porque
no est en el efecto de placer y dolor estmulos limitado, sigue siendo una necesidad
de una expresin ms general, que nos basamos en la descripcin anterior el siguiente
principio.
Ya se trate de un activo o receptivo, trabajo fsico o mental, en la que el hombre
entiende Es decir, es necesario algn tiempo antes de la misma constante en un Tren,
es decir, un estado viene, por una constante o poco sentido de la oscilacin de
generacin de fuerzas caracterizado. Es Este estado es alcanzado, es aparte de la
lujuria displacer o de la naturaleza, que el propio empleo pueden obra en s, en el
sentido de placer, tambin para insistir, como a largo empleo en la misma especie no
tiene lmite de tales llev a cabo, a partir de la potencia activa mismo slo con el
sentimiento gran esfuerzo est en curso a la accin misma receptivo slo cuando ms
atencin se cuela a pasar. En este es el cambio en el sentido del placer, la forma en la
institucin de la actividad, si se supera este lmite. De lo contrario, es en el sentido de
La renuencia a cambiar tarde o ms para perseverar, El primero por la aversin de la
alteracin o perturbacin, el segundo la fatiga y el cansancio de llevar. E incluso ante
el sufrimiento de la fatiga o aburrimiento umbral ms alto que ha sido el llegar a ella,
un cambio puede el empleo de una demanda deseo positivo.
Un artesano, por ejemplo, pueden no le gusta interferir en su trabajo, un erudito en su
estudio, incluso cuando el geschhe perturbacin por los acontecimientos, que
preferido antes del comienzo de trabajar, estudiar, trabajar, estudiar tendra, por el
deseo de la inercia en el tren una vez en han llegado reclamaciones laborales. Por
ltimo, sigue siendo el uno A otros les gusta el mismo tipo de empleo cansado no
quiere ms a la derecha con la suya, que exige un cambio, y se encuentra si no es en
absoluto cansado, el estado de nimo para algo Otras ventas.
Por consiguiente, ni uno en todo a la continuidad a largo plazo para tener un inicio
rpido y cambian a menudo repetido en la naturaleza o la direccin de un empleo en
el sentido del placer. A este respecto, sino en la naturaleza de la mayora de los
trabajos , Es un tipo de cambio o las modificaciones sucesivas, el enlace es por
debajo de un cierto punto, a s mismo incluyen, se aplica el principio anterior, por la
interrupcin y la continuacin empleo en la forma en que el cambio o modificacin
enlace de repeticin, y seguir.
Incluso teniendo en cuenta el principio el nico vnculo de la variedad es la Tiempo
de la necesidad de cambio que se produzca cualquier tipo de empleo se ha
mencionado, y en esto reside el principio de la presente reunin mismo.
El resto viene equiparado la necesidad de cambiar de un trabajo con mayor rapidez
uno, mayor es su aproximacin a la uniformidad , Y se intensifica ms an la que ya
se rebasan los el punto donde el cambio tendr que se va, incluso en la manera
antigua; con la creciente necesidad del cambio, pero aumenta al mismo tiempo el
desagrado de su insatisfaccin y el deseo de su satisfaccin.
Puede darse el caso de que por un cierto tipo de empleo para nuestros puestos de
trabajo nunca la fuerza available est tan agotado que Necesidad de sentir, con el
empleo de todas las posibles El descanso o el sueo de dejarse ir, lo que los prximos
para ser considerado principio de autoridad es, en la medida pero que an necesitan el
empleo es la izquierda, se reconoce generalmente que cuanto ms cansados que de
cierto tipo de empleo o por fatigan y se cansan somos los mismos, por lo que una
mayor variedad de oportunidades de empleo a la Ser necesario. La continuacin del
empleo en el mismo Forma acercarse a una repeticin frecuente en perodos cortos y
se produce en el mismo punto.
Los de una cierta cantidad de trabajo mental El arte es cansado, todava puede
disfrutar de un tipo diferente de los trastornos mentales Bolsa de trabajo, sino
tambin del trabajo mental estar cansado en absoluto de modo que slo por su
permanencia Beschftigungstrieb para reunirse, para caminar, la gimnasia y similares,
con la mayor posible relajacin de la actividad mental en todos los Toma refugio.
Quin es el sufrimiento de derecha activas de empleo, Es decir, si l sigue siendo
empleables a todos, como el empleo recibidas a travs de una obra de teatro,
conciertos y c. rendicin.
Ahora se ejecuta la vida cotidiana en parte por s mismo un cierto cambio de los
acontecimientos activo y receptivo, otros la preocupacin fsica y mental con ellos
mismos, llame se muestra tan arbitraria, que nos proteja de aburrimiento proteger y
fatiga. Pero en la medida en la vida de la mayora estos proyectos estn en su
mayora, dentro de ciertos lmites y en un cierto carcter seguir repitiendo en un da
la misma manera un da despus, sera uno de saciedad, una fatiga, pero en lo que
respecta a de esta naturaleza general y no se haga sentir realmente no es raro que, si
no es nuevo pero a veces algunos de sus propios extraos Momentos de inspiracin
en la vida, tienden a cualquiera buscado intencionadamente, y se creara. Esto supone
la adiccin de carcter general, algo Nuevo y extrao raro, ver, or, aunque no fue en
esencia, es que lo que uno ve, oye, agradable en s mismos si es slo agradable por el
encanto de la novedad, rareza, siempre y cuando estando frescos, parece ser poco
comn.
anlisis de Burke de la belleza y lo sublime comienza as:
"La primera y ms simple movimiento, que encontramos en el corazn humano, es la
curiosidad. Bajo la curiosidad Entiendo el deseo y el placer que las cosas excitan en
la medida en que se produzcan por primera vez. Vemos a nios en un establo
movimiento de captura a algo nuevo, se llevan con el gran calor y con menos
posibilidades de eleccin para la mejor cosa por primera vez en su camino viene, todo
seala a la atencin, porque todo en esta edad todava tiene el encanto de la novedad.
Pero el principio se aplica a los adultos no menos que para los nios. Incluso la media
de aspecto bestial Pastrana ha contribuido por esta razn, el Circo de Renz, donde
ven a s mismos izquierda para rellenar, y en lugar de hermosos hijos que no puede
ver a menudo el ms feo de los monstruos en Meschaubuden publicar en breve.
Pero ahora que se quiere que el de Pastrana, el monstruo pero slo se ve una vez,
prueba de que, slo la novedad tanto, la rareza la apelacin de estos sitios requiere,
sin embargo, es una y la misma hermosa mujer, un nio hermoso y lo mismo, aunque
nunca de manera permanente quisiera ver el fin de no caer en el principio de la
torpeza, Pero al igual que muy a menudo, mejor, ms agradable la que se considera,
por tienen una base sostenible de la complacencia, ya que la atraccin de La novedad
tiene que hacerse valer.
El proverbio se refiere delectat variaciones en el tipo de cada uno de empleo y por
ltimo entrar en el encanto de la novedad acondicionado en general necesita un
cambio, y para el deleite de su satisfaccin, pero necesitan el alcance de dicha tiene
su lmite, la contundencia del proverbio de su frontera. Porque, si cada relativamente
uniforme Vegetan contento de ver algo nuevo, para escuchar, por lo que pero quien se
qued para ver un tiempo y en nuevas experiencias , Finalmente ha queremos, en un
tren ms uniforme de las impresiones y la actividad de regresar. tan divertido viajar
hace tanto que finalmente regresa a la montona vida en la tierra natal; y que todos
los placeres y cambiar el mundo ha dejado de tener fines a menudo como un monje.
Sin embargo, este principio est sujeto de manera contraria a los trminos, que
adems de la misma Empleo pueden agradable o desagradable. Si un tal desde el
punto de vista de una de las principales dems desagradables significativamente
entonces el deseo de persistencia est dominado por la luz, y mirar somos lo mismo
en absoluto a salir tan pronto como sea posible. SI Algunos programas son las
condiciones de aversin, en la que una vez ha solucionado, aun cuando empiezan a
llegar a ser incmodo para darse por vencido.

2) principio de la moderacin y el cambio en el grado Empleo.

Usando el principio anterior de respeto sobre la persistencia y el cambio en una
especie o una determinada zona en el empleo sin tener en cuenta la siguiente relacin
en el corto para medir y el cambio en el grado de empleo, y no puede incluso la
anterior despus de cierto punto al igual que la unidad y la diversidad para otros
aspectos del tema a tratar ahora Por lo tanto, tambin sobre algunas de estas leyes que
se utilizan expresiones, cmo el cansancio, el aburrimiento, sin volver aqu
hineintreten pero que el ltimo principio en todos los siguientes. De son los grados de
empleo es el ms inmediato psychischerseits Este sentido de clientes potencia activa
o receptiva reivindicada, lo que consta physischerseits una relacin funcional con los
gastos la energa cintica de la actividad fsica es la que el tema espiritual. El
principio en s mismo, para lo que se trata, es sta.
El hombre es de alrededor de un pozo para dar no slo a una cierta interaccin entre
la vigilia y el sueo, pero tambin a un cierto grado de empleo durante el Tiempo de
despertar y un intercambio peridico entre el legado y aumentar la cuanta de la
misma dependencia, y ambas demasiado como el empleo muy poco en un momento
dado lo hace el dolor. Es mucho o demasiado en su momento la actividad o una
continuacin de demasiado tiempo de empleo en relativamente gran fuerza de
esperar, se siente el dolor del esfuerzo Angegriffenseins o, dependiendo de si est
activo o receptivo El empleo es, y, finalmente, la fatiga es decir, su Necesidad de
empleo no est satisfecho, se siente de aburrimiento o actividad de la vida estancada.
En la medida en que esto pronto ahora Sentido, ahora que antes ocupaba el rgano de
la actividad puede ser, puede suceder que, en materia de empleo este sentido, este
rgano insbesondre un Angegriffensein, un esfuerzo o efecto de la fatiga, y en el que
desea que el cambio escribir en el tipo de actividad, que bajo el principio anterior ha
sido considerado, pero que de ninguna manera, dada la necesidad es para deprimir el
nivel de actividad en absoluto, pero slo afecten de una manera diferente, hasta que
finalmente cada tipo de El empleo es gran cosa. Y si a este respecto, la necesidad el
cambio en la naturaleza y las reas de empleo a la actual Principio puede
subordinarse, al menos, no sienten la necesidad de dentro de ciertos lmites de la
misma manera y la direccin del empleo de persistir, lo que con la necesidad de un
cambio de contexto considerados en el principio anterior.
Desde el otro lado se puede observar, que la concepcin de un colector de la mente
emplea a ms de la monotona que el aburrimiento de la monotona tan bueno desde
el principio actual de la unidad y la diversidad como la persona a cargo hecho, e
incluso algunos muy esttico xitos tanto se puede escribir esto que dicho principio.
Por otra parte puede la perturbacin, que la amenidad de tren pura una lnea o una
tierra pura en el principio de unidad y la diversidad no llega a escribir que nuestro
Actividad sera demasiado apretados en absoluto, porque la intuicin una pintura se
dedican a la vez mucho ms podra, sin que nos encontramos bajo ataque, y viceversa
, El dolor, que a un gran esfuerzo en particular, cualquier direccin de transporte, no
por el principio de unidad y diversidad se debe cubrir.
Esto en cuanto a la motivacin de los independientes El establecimiento de estos
principios, en rgimen de concesin, sino que ejecutar por parte de algunos entre s
materialmente.
El valor esttico de la cuntica empleo, pero ahora dar vuelta a la esttica Los valores
de la naturaleza o el contenido del empleo en el estado de nimo o Emerge de este
conflicto y sus xitos diversos.
En particular, es la idea de un efectos placenteros o directamente valiosa en sus
consecuencias, que valor de la cantidad de empleo se puede aumentar el placer Si la
direccin consciente de la actividad en un nico Objetivo causas a un aumento en
todos incluso por el colector Momentos de trabajo de una banda de conseguir lo que
en el marco del Principio de la relacin nica de una variedad se produce. utilizacin
As, por ejemplo, para establecer en el juego, la caza menor, Objetivos. De lo
contrario, usted puede trabajar para nosotros por su naturaleza o su Propsito de
hacer el amor y no dolor que placer, de no falta ingres a la empresa de eventos para
el empleo incluso slo participando activamente, y receptivo a s displacer Emocin,
sino en la fuerza de la emocin en un momento en el sentido de Lujuria condene a
esto si los mandamientos relacionados con su empleo La naturaleza o la finalidad es
demasiado desagradable, prefiere el aburrimiento dar que el empleo.
Qu nivel y el cambio en el grado de Empleo nosotros como mejor depende de cada
Condiciones de la fuerza fsica y mental, que son dotados por la naturaleza y el uso
previo o desuso el mismo que lo que vamos a entrar en detalles. Pero an est
siguiendo observaciones generales que haber sitio para dar.
En general, se puede decir que hombre un trabajo extraordinariamente fuerte de un
receptivo inusualmente fuerte preferencia por activos, ya que no es un tema de
Conduccin objetivo para el segundo. Tambin tiene que ser mayor de lo habitual
para elegir un trabajo fuerte, en general, como una ayuda Los motivos, sin embargo,
para agregar emocin a un fuerte, en general, un ejemplo no slo no es necesario,
pero incluso el carcter de displacer una emocin receptiva a veces por el valor de su
fuerza el deseo puede ser superado. Pero esta diferencia es tal vez slo que el hombre
en general a su preservacin desnuda y totalmente de su xito mucho ms receptivos
que los activos El empleo, requiere que en lo que se refiere al estmulo de la ltima
en general, tan fresco y descansado ya que hay ms a considerar. COMO Pero las
emociones fuertes se acumulan en muy receptivos, se puede en as se cans de l que
del trabajo fuerte.
Nadie probablemente ser denegada que los informes de grandes catstrofes, la
devastacin causada por Terremotos, volcanes, inundaciones, tormentas, actos de
asesinato, el que ms de algunos sectores de nuestra compasin para las personas
afectadas por el en Y lo hacen ser ledo por otros, pero la voluntad ms, dependiendo
Monstruoso decirle lo que slo en un atractivo de este puede deberse a la excitacin
fuerte receptiva, por lo que el dolor de Presentacin del accidente se ve compensado,
ms fcilmente cuanto menos que nos ocupemos de los afectados.
Tambin puede deleitarse con lo sublime, por encima de donde es la medida de la
costumbre El tamao o la fuerza depende de la voluntad fuerte atribuye el empleo
receptivo. (Ver Seccin XXXII.)
La validez de Herbart-Zimmermann'schen Las oraciones que los fuertes cerca de los
dbiles, que la prxima gran los ms pequeos como yo, no les gusta lo contrario, al
menos en las condiciones limitadas en las que estamos an ms fuerte receptivos
prefieren ms dbil excitaciones, es decir, en restedness anteriores empleo receptiva
respecto, de modo que mientras que lo contrario correlativos Preferiblemente, el ms
dbil que son las sugerencias de los ms receptivos Dar cuando estamos fatigados por
fuertes, no en virtud de esas leyes se produce.
XL. Principio de la expresin de placer y Dolor.
Las salidas indicios de que la La expresin de placer y el dolor puede hacer, ya sea
congnita manera por instinto, o por medio de la educacin, la convencional, en la
existencia de El placer y el dolor de estar vinculadas, y aunque hay una puramente
sensual El placer y el dolor, incluso el nio ms pequeo instintivamente personajes
conocidos en mina de arcilla, los gestos, mientras que para mayor placer y dolor,
como se puede desarrollar en el curso de la vida, la habitual uso convencional del
lenguaje se produce. Sin embargo, sigue siendo todos estos Expresiones en comn
que la expresin del placer como Dolor en el sentido de placer, as que en un sentido
de estar en la oposicin El dolor es el primero as lo desean, aumenta el dolor, reduce
la ltima tiene el efecto contrario, de ah la tendencia a su alegra como su dolor a
travs de la educacin en el medio natural o habitual para expresar la forma, sin
embargo, la reticencia es divertido o triste a comportarse o expresarse en absoluto, si
en el estado de nimo opuesto.
Cada nio grita y se tira de un Cara sin previo aviso si se siente dolor, y sera slo
aumenta el dolor del dolor, reducir el deseo, cuando tales Expresin debe ser
suprimida. El adulto se debe al aumento Los motivos no vienen a suprimir esta
presin natural de los dems, para limitar algunos, pero los favores, sino tambin les
gusta hablar de su dolor y su alegra cuando fue ni siquiera la educacin se ha
convertido en un hbito, puede expresar sus sentimientos a todos los espalda, que
tambin el placer inmediato, el de la expresin depende perder.
El efecto beneficioso de la enunciacin de placer o displacer, por supuesto, sujeto al
principio de embotar incluso tal sistema, por lo tanto, los trabajos de terminacin de
la enunciacin, pero despus de la restauracin de la susceptibilidad a una nueva
expresin puede pasar.
Nosotros en el caso, la expresin de placer o El dolor de otras fuentes se cumple, el
siguiente en consideracin. En el General, el hombre es creado para que el estado de
nimo de su Medio Ambiente fcilmente por su expresin de trasplantados en l si
estuviera en un estado indiferente se encuentra, y la susceptibilidad para ese estado de
nimo no a todos los que carecen. Es Pero incluso l vot anteriormente en el
sentido de placer o dolor, por lo que complicada por la tendencia o el efecto de la
transferencia de estado de nimo de diferentes fabricantes con la unanimidad de los
conflictos o de contra la atmsfera ya existentes.
Si la votacin funny funny, por lo que es su deseo a travs de un ambiente divertido
desde la doble perspectiva alent a aquella a la que ya tiene, un aumento de
Transmisin desde el entorno de altas y que este aumento su estado de nimo con el
que ya ha demostrado lo que son los ltimos designada como formal, como un efecto
similar al primero. Por el contrario, su placer de un ambiente triste por igual de
puntos de vista dual reducido. En ambos casos, el efecto formal es el objetivo en la
misma direccin. Por otra parte se plantea cuando un triste beidesfalls El conflicto
entre las dos direcciones, a menos de un ambiente divertido Fancy berzupflanzen
que se propone, para mitigar su desagrado, Pero esta contradiccin, con su sensacin
de dolor ya existentes despert en l, un ambiente triste, pero en su unanimidad con
su estado de nimo que le conviene, pero ms an en su estado de nimo triste a
fondo perdido. En estas circunstancias, el efecto formal o material en l en el sentido
de placer o dolor que predominan. En general, sin embargo, por lo general el primero
predominan formal.
evitarse debido al efecto de hechos Mientras que el hombre que ni siquiera est en un
estado de nimo triste, Como un ambiente triste y es fcilmente perturbado por las
acciones de otros, pero que le gusta las canciones o la msica que el dolor se puede
expresar, sin que ella para expresar una verdad propios vigente o de otro duelo, en
que l tiene la idea como es posible en absoluto. Me gusta a continuacin, una
cancin o un tipo de msica en virtud de lo formal Efecto de la armona de expresin
con el estado de nimo fingida y en virtud de los estmulos musicales, los ms, la ms
verdadera y ms ntima l hizo lo que la expresin de tristeza, pero no slo existentes
aparece, y puede ser una cancin triste con el mismo arte de expresin debido a la
eliminacin de la complicacin no es un objetivo dolor efectos menos atractivo como
gay. En general, las rdenes de lo que Ya he dicho en teora la idea de la msica es lo
primero, slo un poco ms general, en virtud de consideraciones.
XLI. Principio de la imaginacin desee secundaria y el dolor.

Uno puede imaginacin placer y el dolor entenderse en dos sentidos. Es posible que,
despus de discutido previamente los principios desde ciertas condiciones de las ideas
como las de la unanimidad y la verdad, la unidad y multiplicidad, etc Lujuria, de lo
contrario Las mismas condiciones, lo que indica principalmente el dolor, con mucho
gusto y el dolor no se haya facilitado como listo, pero para decirlo slo as se termina.
Tambin puede consistir en ideas propios o de otros, pasado o futuro el placer y el
dolor secundario El placer y el dolor surgen, como en la esperanza y el miedo, la
compasin y alegra compartida, el amor y el odio se muestra, y de esta fuente de
placer que se negocia y el dolor siguiente despus de los ms ocultos El papel que
esta fuente de placer y dolor en la esttica Asociacin primeras obras (vase el
Captulo IX.) Es objeto de comercio. Aqu pero no oscuro, fundido, pero las ideas
claras de dolor y placer en la mente.
Si negamos tambin que El placer y el dolor son abstractas de imaginar en absoluto lo
que son en un sentido Relacin quiere negarse a s mismos, sin el concepto puro del
placer y tiene dolor, por lo tanto, por lo que est en nuestras siguientes Vistas nada.
Que el dolor y el placer nico, o que incluyan la participacin como algo en los que
estn vinculados en la solidaridad para que, imaginar, es slo despus de lo que esta
participacin depende de la idea, y por lo tanto, nada impide que sera slo el La
brevedad, en lugar de presentar la idea del placer y el dolor de hablar un estado
placentero o displacer o el xito.
Desde el principio nos gustara ahora fcilmente se inclina a pensar que la idea de una
placentera Condicin Jurdica y Social o el xito, lo que llamamos el fin de la
representacin de la lujuria, en todos les entusiasma la idea de un estado o displacer
El xito fue desagradable, y entonces sera un medio muy fcil nos a travs del
desempeo o los logros de disfrutar de las estados placenteros Estatales permitiera.
Pero no slo que esto significa en la realidad pequeo truco tiene, por lo que tambin
es contrario a que nos fijamos en el pasado As como mucha felicidad con el dolor,
que se pasa, como con alegra, que lo hemos disfrutado, recordar, y los deseos de otro
muy tan bien con el dolor de la envidia que el placer de regocijo en la idea puede
conseguir. Lo que la proposicin de que la nocin de placer siempre agradable, de
dolor no siempre es desagradable slo admiten es.
Mientras tanto, contiene esta frase una base en tiempo real, que es la leyes
psicolgicas generales subordinados, que cualquier nocin de una cierta sensacin,
respectivamente las circunstancias que han acompaado como para nosotros, el ms
seguro de estos sentimientos se hundi en la conciencia, las llamadas la ms viva la
idea no es, sin embargo, este lo suficientemente calmado vvida imaginacin pueden
permanecer por debajo del umbral. Esta es la continuacin por la idea de placer y
dolor, y l mismo demuestra entre otras cosas, que nuestra imaginacin en trminos
generales, en lugar de placentera Estados displacer representa, ya sea algo a la
realidad igualdad, y el hombre slo allgemeingesprochen tan caro como la alegra Lo
sentimos mira a su alrededor, aunque l mismo no un inters personal en este es. S,
el principio esttico de la asociacin tiene mucho que que se basa, o que la asociacin
de los Lujurioso displacer incluso agradable o desagradable es. Pero aparte de este
momento de base Brevemente como llamarlo, es otro factor esencial en el examen lo
que yo llamo el concepto de la recepcin positiva o negativa de que el placer o El
dolor para nosotros, o simplemente la referencia momento de placer y dolor
concepcin llamar, un momento, lo que con igual fuerza en la misma direccin que
absurdo puede ser la razn ahora, y su rendimiento supera en general,
allgemeingesprochen modo que la existencia del nico momento de base en la
direccin antes descrita de la predominancia de una cierta esttica El xito puede
probar.
La ley o principio, lo que esto es es la siguiente.
La idea de nuestro propio placer es agradable o desagradable, segn se supere el
punto de vista positivo, que los hemos tenido, tiene, tiene que tener, son, o negativo,
que ya no lo tiene, todava no se han No se puede tener, no tienen, y ahora slo el
Expresin de la necesidad, en funcin de ellos dentro de los jirones positivo o
negativo piensan de nosotros. De conformidad con dolor en el sentido contrario.
Depende toda la alegra de la esperanza y el dolor del miedo, el deseo zuzuschreiten
los objetivos a placer, y el dolor es un placer o no para llegar a la misma se inhiben,
el placer de la anticipacin y la renuencia de Nichterwartenknnens, el placer de la
memoria de Gozan de suerte y resisti el dolor y el dolor que la felicidad se ha ido, al
igual que el dolor, el sufrimiento en el pasado a hundirse, y finalmente el cambio de
luz se producen entre el placer y Disgusto con los recuerdos de placer o dolor, lo que
llamamos elegaca, si el dolor reconciliados por la preponderancia del placer.
La idea bsica del momento como y el dolor hace esto slo para argumentar que
todava estamos en la totalidad disfrute ms de lo que nos recuerdan los placeres que
hemos tenido , Que el sufrimiento que ya no tenemos. Aunque se podra decir quiero
tocarlo, por lo tanto, que la idea feliz el sufrimiento ya no tienen el displacer, han
tenido, sin embargo, ligeramente en conflicto y el cambio se producen, y el disfrute
de los inferiores y uno es el real no se puede negar, pero puede igual de bien con la
idea de haber tenido un golpe de suerte, el Idea de que ya no puede tener experiencia
en los conflictos y el cambio, y disminuir el disfrute, pero el movimiento mantiene en
las ideas placer pasado si una ventaja sobre el movimiento de ideas en el dolor
erstenfalls por delante, que debera permitir ninguna explicacin distinta de la Lujuria
en las propias presentaciones en el sentido del placer, el sentido del dolor ideas de
dolor, aunque no suficiente por los dems, este principio sera la posibilidad de placer
en la memoria del pasado Para explicar todo el sufrimiento.
Uno puede fcilmente evidente en todos los Los recursos contra el principio anterior
encontramos que algo ms cercano a Viendo desaparecer. Podemos imaginar muy
bien, sin dolor, porque nosotros que tal o cual fuente de placer se le niega, as que en
un negativo Cubra seremos nosotros, pero, o bien se que no tenemos fuente de placer,
o su cumplimiento entra en conflicto con los trminos en que la estado de
conservacin positiva de nuestro deseo se basa, de hecho, la mayora o todos los
trminos al igual que otros.
Ya sea en el pensamiento de nuestra propia placer pasado o del futuro o el desagrado
de los terminales positivo o negativo El respeto de cada uno depende, en general,
para determinar las razones el otro en nuestro crculo de ideas son, y dejar que es una
supremaca de los motivos que no disposicin a cumplir, por tanto, no aplicar la idea
del placer la felicidad. Si sabemos que el deseo para nosotros no es accesible, por lo
que el ser trminos positivos resultados que no han cobrado ; Hacer y todos estamos
en el curso de Interpretacin de displacer entiende, tambin lo es la idea de felicidad
pasada fcilmente con el displacer que no tenemos ms que el deseo de que hemos
tenido que aadir este curso. El hecho en s sin embargo, que es placentero para
nosotros la esperanza de que temer, a favor en todos los aspectos positivos antes de la
referencia negativa de placer, hace que realmente prefieren que, en general, en los
que no o momentos contrarrestar slo relativamente dbil favorece la disponibilidad
de nuestras esperanzas, nuestra unidad determinada, y desempea un papel
importante en nuestras creencias religiosas, como por lo general, prefiero creer lo que
ms creer trajes mientras simplemente no abrumadora oposicin motivos hacerse
sentir, e incluso terica slida motivos opuestos pueden ser superado por l.
Aunque hay melancola y pesimistas, Todos los que ven negro o la fe en un orden
mundial mal . Prefiera Pero con el melanclico, las ideas de su displacer sentimientos
subjetivos con infectados, y el pesimista es sobre todo por la experiencia triste que l
mismo hizo, o su La atencin es de preferencia en el reclamo adverso a su sido
examinados por el conjunto dirigido Wellordnung. Beidesfalls es un conflicto en el
que la idea bsica del momento como la paja ms corta tira.
Es la idea de placer o disgusto de otros, son sin duda ha complicado psicolgica
Momentos en el juego. Parte del elemento bsico de la imaginacin y el placer del
dolor, en virtud de que todos prefieren la felicidad que la infelicidad a vernos, a veces
que la conciencia o sensacin de nuestra Suerte y la desgracia con la relacin por
otros, de qu manera la ley es que son el placer y el dolor, respectivamente, en el
placer y el tiene el dolor, la existencia de nuestro propio deseo de incluir condiciones,
viceversa, de los cuales, la existencia de las condiciones de nuestro dolor odo, los
sentimientos de amor, el odio, la venganza de sus Juego de roles. Por fin podemos
maneras se seal anteriormente (Seccin XXXVII. 2 puntos), el contraste de nuestro
placer o dolor con el ms grande o emplear a menores agrado o desagrado de los
dems en la forma en que muestra un aumento secundario de nuestro propio placer o
displacer.
Cmo es el deseo de muchos en la La crueldad de explicar? Una vez que el Cruel es
el tormento de los dems nica referencia negativa a s mismo ya su propio estado
libre de sufrimiento aparecen en contraste con, pero el mismo no ha echado a perder
Tratos o Penas Crueles, el otro lo tiene. Pero quiz no sea mucho aqu; segundo, pero
aqu viene el deseo de fuertes excitaciones receptiva, de los cuales Anteriormente se
ha dicho, teniendo en cuenta, por lo que la gente cruel dado, sin odio y la venganza
de su placer en el sufrimiento de los dems encontrado tener.
XLII. Principio de centro de esttica.
Cuando un objeto al azar Enmiendas al tamao o la forma para nuestros Ver tema, al
parecer, en igualdad de condiciones, el valor medio de sthetischerseits preferido, o
aparece con el Predominantemente como una complacencia carcter normal contra el
otro, Sin embargo, estos menores en funcin de su desviacin de la media agradable
y enojado cuando se superan ciertos lmites puede aparecer.
Creo que no, en efecto, que exactamente la media aritmtica es esto normal, pero el
valor, de la que las desviaciones son raros por lo que el ms grande que en relacin
con el mismo son, y yo de la 33 Seccin cuando se ve Haber tomado las
dimensiones de la pintura de lo normal en el ojo; Sin embargo, puede estar seguro de
que esto no demuestra, y en relacin alcance total de las desviaciones son a la vez (ya
que todos los no distintos) los valores siempre cerca uno del otro, por lo que puede en
Algunos objetos coinciden, bsicamente. Acerqumonos, pues la poco inters
prctico de la precisin matemtica exacta de, como un centro de esttica por valor
integral, a un lado, por generalmente slo se base: que es uno, si no con la media
aritmtica de todos a ser identificado, pero el punto de mentir Valor que indica
aquello que es placentero en igualdad de condiciones de los distintos valores.
En la medida en que los activos segn sea necesario, cuando se acercan a nuestro
medio, tambin son frecuentes, Por lo tanto, nuestra intuicin est presente a menudo,
este principio es al menos en parte con el principio de acostumbrarse juntos y
pregntese si no se depende totalmente de puede. Difcil de obtener en la plena
claridad sobre la relacin principio y porque el presente, sino una muy importante y
forma peculiar caso del principio fundamental de la habituacin se ciertamente parece
adecuado que se destacan como un especial. En particular, es importante para la
evaluacin de la belleza humana, mientras que Sin embargo, para sacar el conflicto
siguiente en consideracin.
Puede darse el caso de que determinadas Los beneficios son ms propensos a ms de
una o Untersteig el valor medio como este o incluso acercarse a Asociados y, tanto en
cuanto mantiene suficiente en nuestra experiencia hace corbatas, tambin de acuerdo
con el principio de asociacin de la esttica Preferencia en lugar de que est por
encima o por debajo del promedio, que esto en s mismo
General parece nuestro principio debe ser debido a que cada uno de nosotros de largo
a una raza determinada entre medio y corto, demasiado delgada y forma delgada a
gruesa y rica tambin como mejor preferencia tambin la esttica del perfil de los
griegos contra el perfil con nariz aguilea, como con la nariz respingona que se
basan.
El tamao de la talla y, en particular Tocar, nos parece un cierto tamao promedio de
adultos El hombre y la mujer en general como la normal, y nos gusta una mejor
persona en que tiene este tamao, en la medida es ms grande o ms pequea, slo
tiene la ms grande es la desviacin en un beneficio para la desviacin del pequeo
avance, ya que proporcionalidad en la forma existente tiene la forma de la gran Dar
forma a la idea de una mayor fuerza o poder, en contra de este para hacer la ms
pequea es la idea de un menor; pero como usted no puede ir, el gigantesco tamao
de un ser humano parecen ser agradable, ya que en la desviacin de ms el centro, el
desagradable por la razn de nuestro principio la preponderancia de la gana. Mientras
tanto, no se opone a esto, bastante como para ver siquiera un gigante como el enano,
en caso de un vistazo Incluso puede funcionar, pagar por ella, tanto ms Cuanto ms
uno o el otro es diferente del tamao normal, que puedo decir es feo porque sin una
pero una contradiccin del principio de centro de esttica puede ver, porque
queremos, como antes (Vol. I) de vez en cuando se invoca, pero tampoco los
Gigantes, ni enanos tamao localidades ms bellas de las personas humanas en
general, y de conformidad con, ya que se repite, va el recurso de casacin de la rareza
y la novedad se pierde, Sin embargo, una aproximacin del tamao medio por lo
menos en cada bella persona vuelva a preguntar. El gusto por el gigante y el tamao
enano es en realidad, slo el gusto por la rareza y la novedad del tamao o la
pequeez, no para el propietario de este
Por lo tanto decir las cualidades ideales la forma humana, pero dejan el centro. Un
ngulo de la cara, que se estn acercando al ngulo recto, gusta ms que la media
entre los que tenemos en mente. El ojo que es ms grande, una boca, un pie ms
pequeo que el promedio, son estticas Advantage. Pero no por dejar el centro, pero
slo siempre que sean signos de un noble superior, ms fino, ms ideal Constitucin,
por lo tanto, es que estamos acostumbrados a su favor en para verla.
XLIII. Principio de utilizacin econmica los recursos o el nivel de menor
potencia. Cuestin de la general Exposicin de motivos de placer y dolor.
Principio de recaudador de impuestos. Principio de la tendencia a la estabilidad.
Herbart principio.
Si yo, como un principio de los derechos econmicos Utilizacin de los fondos, que
se describe principio de los ltimos lugares, no lo es, porque pens que era el menos
importante, sino porque slo se modifica y la de la otra mano en ella que en una de
las principales la atencin se han hecho, y puesto que al menos los principios
descritos no puede estar supeditado a lo casual, por lo que se agregue la misma
Aadir ms con sus propias palabras a m sobre esto del Prof. Vierordt en Tbingen
en el curso de esenciales pertinentes a otras cosas, Correspondencia con referencias
ocasionales a la primera parte de este Preescolar se le acerca, y me gusta firmar,
como yo tambin Aprovecho esta ocasin para dar seguimiento a algunos ms
general.
"Entre los, conjunto preliminar motivados y principios inderogables, me gustara que
la "econmica Utilizacin de los fondos "o lo que usted quera expresar otra cosa
grabada, Conocer y mucho ms que lo mismo incluso desde el punto de vista de
Ciencias naturales y un anlisis objetivo de los objetos de arte, realmente no
justificada. En su ensayo sobre la Gehwerkzeuge Gebr Weber en varios lugares1) y
ejemplos notables demostrar la belleza que la esttica todo esto es tambin
fisiolgicamente, que cubren los dos, que siempre la impresin de lo bello (Luz,
casual, Libre) hace, lo que con el esfuerzo de reducir al mnimo los msculos que se
lleg. "
1) En particular, aboga por el prlogo S VII decidi en un pasaje particular, en
este sentido. F.

"As que todas las obras de artes visuales Arte, cada poema y ver w. Slo esos fondos
podrn utilizar que son necesarias para lograr el propsito. Si an no absolutamente
necesario, aunque sola ser tan legtimo significa que a continuacin, como
pleonasmo es fatigante. Porque hay poemas, como las canciones Mignon, de las
cuales hay que decir que en ellos no una simple palabra puede ser elegido de forma
diferente, es decir, que realmente las palabras elegidas son las mejores. "
La parte comn puede ser esto Principio de doble de puntos de espera. De hecho, nos
dice, incluso darse el lujo de ser, con poca fuerza como gasto mucho, y as Tambin
nos gust la asociacin en el l Ju, observaciones, ver hecho con un mnimo de gasto
para nosotros mucho; pero tambin se beneficia del tipo objetivo son habitualmente
al menos una inferior interna (mental-fsico) esfuerzo pidiendo aprehendido, debe
entenderse, perseguidos, y en esa medida por una accin directa como la forma
probablemente podra ejecutarse.
Ahora, uno podra tal vez porque pensar, a este principio a la cabeza de la esttica
general, por todo el placer y el dolor a todos los dependientes de aqul hecho; y si se
Vierordt poner de relieve la importancia del principio de no va tan lejos, es probable
que sea en inters de Avenarius, el en un interesante folleto 2) LO MISMO Principio
como el "principio de menor distancia de poder" a la cima de toda la filosofa y lo
puso en varias ocasiones ha tomado, las reacciones desagradables en las reas de
actuacin de este principio para relacionarse. Realmente, esto puede, en principio,
incluso algunos de los hemos considerado hasta ahora, es que s siempre tan a
menudo entrelazadas, El juego de roles con sus principios, ya que me parece se
destacan los siguientes en contra, un principio fundamental de la esttica para hacer
de ella.
2) Lafilosofa como pensamiento del mundo conformidad con el principio de
mnimo nivel de potencia. Prolegmenos a una crtica de la experiencia pura.
Leipzig. editor de Fues. 1876a

Que nos puede por favor a todos, necesidad de minimizar la fuerza no se puede decir,
pero relativamente bajo en relacin con un objeto de rendimiento. Y por lo que se
aplicara a un principio fundamental de la esttica, para llevar esta relacin a un punto
de vista claro, y una los que no estn destinados a ser simplemente la relacin de
beneficios a no est en ningn tipo de dolor y placer, sino de todos los Los casos el
origen de placer y displacer entender en qu en las palabras y el desarrollo del
principio, hasta el momento, hasta ahora avanzada, no se encuentra. As que ser este
curso como un principio esttico que antepongan los principios que los dems
discutido hasta ahora, contando slo por el otro, sin embargo, algo en comn, slo no
est claro y, desde luego observ en todas las contando realidad restos.
Plomo informamos a los l Ju hizo unas breves palabras un poco ms all.
Algunos estn buscando en todo la razn de placer en el hecho de que todo lo que
aumenta nuestra fuerza, nuestra vida de un proceso aumenta o promueve el desarrollo
de nuestro ser, el placer es, Sin embargo, lo que deprime el poder, el proceso de la
vida, el desarrollo de la esencia, inhibe el dolor all. Pero esta explicacin es bien
untriftig o poco claros. En el enfoque de sueo disminuye la energa cintica todo el
cuerpo, incluyendo los procesos por los cuales la actividad consciente en una relacin
funcional es 3), relacionadas con ella pero no tiene dolor, lo que ser en esa
declaracin entiende por fuerza? El mayor dolor a menudo nos anima ms
gravemente en qu medida, que incluye un aumento de la actividad de nuestra vida
desde? placeres exagerados consumir gran parte de nuestra fuerza de vida como un
dolor fuerte. Lo que tambin es el marco de un desarrollo de nuestra Ser? Tanto el
concepto de desarrollo como el concepto de nuestro ser esto sigue sin aclararse, y
cmo esto tambin es una buena As pues, uno no respondi afilados o zirkelfreien la
Cuestin de la ltima instancia de placer y dolor como resultado.
3) Comp. Elem. la psicofsica. 11 P. 442

De la incertidumbre y la ambigedad, en cualquier caso Libera la opinin de que

recaudador de impuestos en su libro de los cometas (L. ed 325 y ss) en relacin con
puntos de vista ms general acerca de la fsica establece la justificacin de la
actividad mental, segn el cual la transformacin de la fuerza de sujecin, la energa
potencial en energa cintica con el aire, a la inversa La transformacin est llena de
dolor, por las expresiones en este significado fsico exacto para ser entendido. A este
respecto, sin embargo, en lo sucesivo El crecimiento de la energa cintica en
absoluto con con el placer, a disminuir el dolor deben estar vinculados, me gustara
ver este hecho Cargos como el de arriba no retiradas.
Por mi parte me inclino a creer - Y ms de la fe en estas cosas difcilmente puede -
Que hablan de relaciones cuantitativas de la fsica Proceso mediante el cual el
psquico es una relacin funcional 4), corta del proceso psico-fsico, en principio, slo
ha sido cuantitativo Las condiciones lo permiten lo psquico a la condicin de que Sin
embargo, el placer y el dolor, como determinaciones cualitativas, de una forma o para
hacer una relaciones formales de este proceso depende estamos an sin saberlo, como
una armona interior o La armona puede llamar al orden a un mismo concepto en
comn: y penetrar en las concepciones (vase la Seccin XXXI). Por lo tanto, un
Msica por cualquiera de las dimensiones o su pequeo tamao, ya sea por el
aumento ni disminuir la energa cintica del proceso de vibracin, que externa e
internamente asumir, lustgebend base, sino por una relacin de coincidencia y
devolver el entre los momentos de este proceso, la armona con la expresin no su
naturaleza, sino slo su efecto despus de lustgebenden se conoce, pero an queda
mucho en trminos familiares de auto-consistente armnica o que no hay una
cantidad de dinero es lo que es el punto crucial, y creo que la comn Plazo a este
respecto es la correcta.
4) Que tal una relacin encontrar ningn lugar en nuestra pregunta y se neg a
puede ser, se puede negar que hay una forzada es tomar esta relacin
materialista demasiado unilateral.

Esto no excluye que la relacin cuantitativa aqu entran en juego, de dos maneras,
incluso si ellos desde el origen de la forma principal de placer y de condiciones de
dolor transportar o llevar a esa influencia, en o someterlas a conocer, slo en una
conexin funcional como las condiciones formales de origen del placer y el dolor
son, por otra parte, a menos que una mayor o menos fuerza vital en el que se trate
Relacin ocurrir, y por lo tanto, su calidad no es depende del tamao del placer y el
dolor fuerza viva pero puede ayudar a determinar cuantitativamente. As, cada rodeo
innecesario, todos los obstculos en el camino de la armona interior nocin
consuetudinaria, en la que se compone, influyendo tambin y el consumo aumento de
la fuerza de vida en relacin a la lata, el en el camino de la mayor armona se ha
logrado, se quedar en el sentido del dolor, mientras que el incremento en el consumo
la fuerza viva en el sentido de la presente auto-consistente de apoyo Presentacin del
Ganges, en el sentido del placer. Principio o fundamentales Sin embargo, la cuestin
de si el placer o el dolor, no siempre de esta la cantidad de trabajo establecido en la
fuerza de vida, pero de la forma de donde se manifiesta.
De acuerdo a general de dos a diferentes puntos de vista desde el cual un estado
placentero de movimiento o puede ser displacentera. Desde cierto punto es sea lo ms
placentera o displacentera, segn como lo es en la armona, armnico, o ms es
diferente de las condiciones de armona, que siempre existen, esta relacin, sin
embargo, puede tener un ancho de indiferencia entre las dos condiciones son, qu
placer como el dolor mantendr por debajo del umbral. Desde otro punto de vista, en
un otro sentido, sin embargo, es capaz de crecer o incluso disminuir el dolor y el
placer, bajo un fuerte o ms dbil que la vida Fuerza en el dinero armnica o
disonante se reciba, o Tambin de este lado, es decir, en virtud de la debilidad energa
cintica, pueden permanecer bajo el umbral. Aunque un msica suave nos gusta ms
que una fuerte y posiblemente como seguramente mejor que el ms fuerte. Pero es
ser, porque en las circunstancias dadas, la ms dbil de armnicos al sistema de
descanso de nuestro movimiento, y cualquier exceso (como a largo continuacin) el
movimiento de una cierta manera una parte de nuestro sistema Falta de armona en el
conjunto aporta, ya que sin influencia en la forma de las relaciones el movimiento, la
relacin cuantitativa mismo no se, pero slo a travs de su influencia es la lujuria o
unlustgebend se. Por cierto, es una fuerza viva a velocidades ms altas Orden de la
(primera velocidad de los cambios indeterminado Este monto puede aumentar para
cubrir su) cuando la psicofsica Dicha demanda en absoluto. (Comparar Elem, d.
Psychoph. II 32)
Si estas consideraciones muy generales la naturaleza de las relaciones de movimiento
armonioso y falta de armona se puede dejar indeterminado, sin embargo, la cuestin
que se produce en cualquier intento de responder a la causa inmediata de placer y
Aversin a, y la justificacin es fundamental para un psicofsico la esttica general, lo
que la justificacin es, sin embargo, en este Escritura no se ha negociado y no la
incertidumbre en estos asuntos podra actuar. Si uno debe preguntarse, sin embargo,
los ltimos generales Consideraciones no del todo se encuentra flotando en el aire,
que por lo menos una visin posible sobre la forma adecuada de relacin se cre
como resultado de placer y dolor, es de tal Casualmente antes en el folleto "Algunas
ideas para Creacin y evolucin de los organismos colocado " sido, de acuerdo con
un principio general de que Yo, el principio de la tendencia a llamar a la estabilidad.
En este punto algunos Palabras.
En resumen que yo llamo el Imprimir "Condestable", un estado de movimiento, que
las condiciones de su Retorno incluye, adems de alteraciones, as que realmente se
repite peridicamente por el retorno a la primera condicin tambin el retorno a las
condiciones de una nueva recidiva. Tal Condicin no slo de las partculas
individuales, sino tambin un sistema son partculas, y las condiciones de que
dependen de la Los individuos y completar el conjunto. Puede ser que l no es todo
Las disposiciones de un proceso de movimiento al mismo tiempo, pero esto o esas
preocupaciones, pretendo poner de manifiesto en el folleto anterior, que las procesos
en todo el mundo buscan significado, para llegar a este estado y l siempre dirigirse a
ms que todas las tendencias de conveniencia la naturaleza de esta tendencia general
puede estar condicionado a que algo individual en todo el partido y el conjunto de la
conservacin de Individual sirve, siempre que armonicen con ambos procesos a un
precedente stabeln, y, por ltimo, en cuanto al hecho de que la relacin de facto en
Reino del esfuerzo consciente entre el placer y el dolor es, por lo que Podra ser que
en el marco del enfoque de la condicin estable en un cierto lmite, al igual que, de
conformidad con la supresin de los cuales ms de un cierto lmite, los inventarios de
dolor, Sin embargo, un estado de indiferencia de algunos de ancho se mantendra en
el medio.
planteamientos concretos se asignan un estado de estabilidad en nuestro sentido de
ms o estn a punto Stabler dijo que la ms, una para cada perodo ordinario, los
movimientos de las partculas individuales y, ms los diferentes perodos de
Conmensurabilidad de las partculas se aproximan entre s, las declaraciones
ciertamente no el todos dicen lo que la determinacin completa es necesario, pero
puede reunirse para un general Presentacin preliminar.
Este sera el armonioso y estado de movimiento disarmnica explic que hasta deseo
de moverse ms cerca de alcanzar la condicin stabeln con la primera, el a que se
refiere el desagrado de excepcin, caminando con el nombre de este ltimo lo hara.
Con el deseo de que el estado de armona es tambin la bsqueda a buscarlo, o por
una mayor aproximacin para aumentar la estabilidad, con el dolor en el estado
inarmnico el deseo de eliminarlo en la solidaridad.
En funcin de una limitacin o consideran que la ampliacin del conocimiento de la
situacin del mundo Es esta relacin funcional de placer y dolor al documento fsico
la psique que se limita a los seres humanos y animales o en el general del sistema del
mundo de los procesos de ampliacin, de los cuales slo este ltimo un Durchbildung
coherente considera permitido.
Cada proceso en el mbito de la finitud que se ajuste a las condiciones de estabilidad
para s mismos, an se encuentra en la situacin de inestabilidad a otros procesos el
mundo si sus movimientos son inconmensurables a; S para de ninguna manera todo
el mundo, los procesos de las condiciones de estabilidad totalmente suficiente, no es
parte de ese proceso como cumplir plenamente, de forma continua y en todas las
relaciones para s mismos podrn, sin que en las relaciones instabeln a otros procesos
a permanecer en el mundo, y por lo tanto una tendencia a la adaptacin mutua y por
la presente estn sujetos a modificacin, por lo que el beneficio de la creciente La
estabilidad del conjunto, el individuo puede sufrir hasta zeitweis mismo beneficio en
consecuencia por los cambios en la estabilidad de la misma participa todo. Qu sino
la de los procesos generales del mundo aplicables en relacin con sus sub-procesos
tambin se aplica a los procesos generales una persona fsica por razn a sus sub-
procesos, salvo que todo el proceso una persona sigue siendo un sub-proceso del
proceso del mundo entero se conserva. Aqu tiene su origen mltiples conflictos entre
las condiciones de placer y dolor, entre las aspiraciones y agonstica fundada.
Condicin excluye la solidaridad en la idea y la voluntad de un propsito particular o
de empleo unidos por una variedad de condiciones uniformes La estabilidad de este
tema un proceso psico-fsico; y donde ni uno ni el otro est presente, el dolor ocurre
ya sea de aburrimiento, uno por uno sus propias ideas, por supuesto, ninguna banda lo
que quiere aportar a una relacin de los establos, se puede encontrar, o el dolor de una
impresin de fragmentacin de la parte externa impuesto a las ideas. Pero incluso si
el uniforme placentera Impresin pronto embota, a continuacin, esto en parte puede
estar escribiendo sobre ella, Disponible para que la misma energa cintica despus
de la Creacin del organismo se agota, y en parte que la unilateral Empleo a travs de
esta impresin, que slo una parte o un lado del sistema psico-fsicos en una
proporcin de los establos el desplazamiento es de la misma manera, cada vez ms en
el estado instabeln hojas cadas y por lo tanto una tendencia, el empleo el cambio
provoca.
Aunque creo que en el idea expuesta aqu por lo menos uno, por supuesto, la
determinacin ms precisa siendo muy vulnerables, la energa nuclear es la correcta,
yo todava no en una discusin ms detallada de ellos, y posteriormente a la situacin
esttica, porque lo he considerado, pero de no desprenderse de su carcter hipottico
y seguro y para reemplazarlo derivaciones clara de principio desarrollado
previamente especiales hacer innecesaria y podra. En general, se Seguimos en la
psicofsica, en el que la cuestin de la fsica Justificacin del placer y el dolor es,
como nosotros, antes de la derivados como intento de tener xito, y si hubiera tenido
xito A pesar de que sera una esttica psicofsica, pero no un sentido esttico en la
actualidad y de acuerdo a las necesidades actuales tiene la superficie interna de los
estados fsicos de nuestra alma y las emociones a un lado en absoluto.
Ahora dudo sin embargo, que en absoluto en un puramente psquica ltimo eslabn
de una Un factor en el surgimiento de todo el placer y el dolor se encontrar ,
Saliendo de la secrecin clara y suficiente de todas las estticas Las leyes lo
permitieran. Pero tal vez no en el sistema de Herbart esto debe cumplirse? Se sino
en la psicologa nuevo camino tomado, y ni siquiera lo que en esta relacin Para
buscar en este tren?
Por mi parte yo podra hacia fuera siguientes dos puntos de vista que no se encuentra
all.
Herbart hace que la formacin de la lujuria y el dolor de promocin mutua y las
condiciones de la inhibicin depende de las ideas 5)Pero l no ha sido capaz de dejar
en claro cmo la formacin de sensorial El placer y el dolor en este momento se
produce. Porque si Herbart (Ges W., VS 30) dice: "Los sentimientos agradables en el
sentido ms estricto, junto con sus opuestos [lo que quiere decir la] puramente
sensual debe considerarse como el resultado de ideas que no son especificar uno, as
que lo fisiolgico tal vez por razones no ser percibidos por separado, "por un lado,
este de por s un reconocimiento de que la aplicabilidad de la doctrina de la inhibicin
aqu en un golpe mancha oscura, en cambio, fisiolgicos Condiciones a las que usted
desea ver los resmenes, sino para ayudar a adoptarse.
5) Lehrb .. d. Psychol 34 y ss y 1995 et seq (W. total, frente al 30 y
siguientes y p. 70 y ss)
Pero aparte de las mismas no podr Yo soy el ms fundamental de las condiciones y
los documentos de Herbart La enseanza a todos inhiben para agregar, mientras yo no
con un punto de vista imparcial y agudo anlisis de los hechos puede considerarse
compatible.
En estos puntos, creo que:
1) Que una mayora en la conciencia de ideas distintas, no pueden existir
simultneamente, y por lo tanto tambin de lo que existe en ambos extensin
espacial, slo una secuencia ad hoc conceptos es posible. - 2) El hecho de que las
ideas de diferentes reas sensoriales, ideas dispares llamados juntos Aparte de su tez
no desplazar, en la conciencia lmite al poder, por lo tanto, por ejemplo, en las
observaciones astronmicas existentes dificultad o imposibilidad de los efectos de un
reloj con el paso de una estrella a travs del hilo del telescopio, al mismo tiempo Para
lo que se refiere slo a la presentacin auditiva de Uhrschlages la complicacin con
las ideas de las reas de visibilidad, como el propio reloj, si no en su lado de desorden
fisiolgico, se basa. - 3) El hecho de que dispares (dispares) no las ideas, que en
diferentes puntos del espacio-tiempo o familiar se unen en la conciencia, de
conformidad con su anttesis en la claridad de la visin En lugar de restringir
kontrastmig ascensor. - 4) que la divisin de atencin entre ideas similares en s
mismos, en virtud del cual cada uno es menos claro, pero en la desigualdad de la
situacin, y similares que en la participacin real de aprehender Fuerza beruhe.-5)
Que una luz fsica (fisiolgicas) Efectos en el mental, probablemente no hasta ahora,
pero ms sostenido, , Es considerado para ser empujado de forma vaga a tales
influencias no puede encajar en la idea pura lo que las sentencias anteriores a la vida
voluntad, sin una interdependencia funcional entre actividad fsica y mental en toda
su extensin y consideracin justa de toda la experiencia de ser.
Eso Herbart formalmente con la precisa Aplicacin, por lo que el recurso principal
que el exceso de inhibicin de su enseanza principal previsto en condiciones de
esttica, es decir, el musical-cin Consonancias y disonancias 6), Naufragio sufrido,
difcilmente se puede negar. Su pretensin de exactitud interpretacin decisiones y
presentacin de estos productos y esta relacin La satisfaccin de las mismas
condiciones de reclamar la parte de Helmholtz se totalmente dispares, no se puede
reducir el uno al otro, y Herbart en su pretensin extraa se parece mucho a una
situacin de desventaja en que, por cierto en Herbart fortbauende, ver Zimmermann
de Herbart a la Helmholtz simplemente tiene que soltar.
6) Ges W. II. P. 45 VII, p. 3. 216.
Despus de todo, as que creo que la cuestin por una razn general de placer y el
dolor no lo han hecho, como yo mal establecidos por otros puntos de vista sobre
pensar tambin en la hiptesis, sin embargo, que me cre el Justificacin y viabilidad
de la caja fuerte claro an sera capaz de demostrar. Al menos creo que respetan a la
ms distante para que puedas recomendar.

XLIV. Apndice la seccin sobre cuestiones jurdicas Las proporciones de las

imgenes de la galera.
Primero Observaciones preliminares.
Doy esta seccin como un archivo adjunto, porque se trata de un tema ms bien
estticamente interesantes, que l mismo tendra un considerable inters esttico,
aunque tiene en virtud del artculo XXXIII tal, pero no faltan. SE de hecho puede,
entre las consideraciones que se emplea el grado medio exacta y llam a los valores
normales de clases diferentes imgenes (Gnero, Paisaje, etc) de los siguientes se
refieren a ella para convencer a que clase de las imgenes que podr contemplarse la
relacin la ms grande para las dimensiones ms pequeas promedio mucho menor
que el de la seccin urea. Tambin un tal vez algunas prcticas Tome inters en la
cantidad de una determinada clase de imgenes (aparte de Frame) puede incluir una
pared a la altura o ancho, y que ratios medios de las diferentes clases de imgenes que
se ha encontrado en galeras, en la que todos los datos de Vase ms adelante.
Mientras tanto, estos puntos de ninguna manera el conjunto, slo un escaso inters en
tal carcter excepcional complicada y laboriosa investigacin de proporciones Galera
de pinturas han sido la ocasin en que me result tener. Sin embargo, esta
investigacin se produce en una sola, desde hace mucho tiempo de m a cabo, an no
concluido, la investigacin ms general ms all de las proporciones legales de bienes
colectivos (Es decir, los objetos de muchas leyes diferentes al azar indeterminable
Las copias, como ocurre en muchas reas diferentes) de los cuales el forma artstica,
un servicio especfico. En esta investigacin general pero lleva el anlisis de las
dimensiones de una galera de pintura un punto importante, ya que las pinturas de la
Galera desde el punto de que yo en 6) hablando, en muchos otros bienes colectivos
parece probable, uno que en otro tiempo 1) a veces me establecido y desarrollado
desde entonces, la teora en las leyes generales de la distribucin de las dimensiones
de los bienes colectivos para servir como piedra de toque, y porque es una fuerte
confirmacin percibir la misma, s lo confieso, este estudio por lo que slo por ste,
pero los puntos de conexin muy casual para actuaciones, se comunican los lugares,
porque de lo contrario, todos pueden no quisieron venir a contarlo, pero su pena
desea si los resultados de una investigacin, el esfuerzo por casi nadie se tomara de
nuevo, se perdieron debido a su alcance en todo el campo de los objetos colectiva se
extiende por sus proporciones legales sin embargo, nada suficiente exista. Por un
lado, por Quetelett (en Lettres sur la probabilstica s.) estableci, parece muy
atractiva, en la teora, que con "el Idioma que viene, porque la galera de imgenes
con muy aptos, relaciones asimtricas de distribucin de los objetos colectivos tiene,
no en mi estudio slo se tratan con el aqu Objetos, pero en general, bastante
incompatible con los hechos se muestra.
1) Enel ensayo "Sobre la Salida valor de la suma ms pequea desviacin.
Leipzig. Hirzel 1874a S. 10 y siguientes
Aparte de que importantes valores estticos y este inters matemtica ms
significativa, la investigacin a raz de sino tambin un inters ms general
obteniendo una ventaja de ese Es un secreto, por as decirlo, en las proporciones
dimensin de la pintura tapn del extremo, con muy diferentes naturaleza de los
bienes colectivos comunes, El legalismo tira a la luz, la libre circulacin de uno de
estos productos la actividad humana no debe presumir de antemano.
De hecho, se debera, por el primera vista parece que las imgenes de tamaos
diferentes, de forma variable aleatoria, las circunstancias de los contenidos de la
necesidad de espacio, la subjetividad de los artistas y otras contingencias Eso
depender de las proporciones legales mismo puede hablarse en absoluto. En este
puede ser un no puede ver sin sorpresa alguna validez siguiente muy general sobre las
clases para todas las imgenes, ya que muchas caractersticas Varias clases diferentes
para el estado, se puede. Cada clase y la divisin es por los principales valores (M, G,
C, D, D) en comparacin con otros caracterizados, y entendemos la distribucin bajo
determinar el nmero de imgenes de una determinada altura h y el ancho b con un
nmero determinado de imgenes de gran clase determinada y Divisin de ocurrir, en
otras palabras, cmo el nmero de determinado tipo de imgenes en funcin de su
altura y anchura de propagacin, por lo que paneles muestran la distribucin de todas
las clases y los servicios de la misma plato principal distribucin, pero el tamao y la
ubicacin de los principales valores se especializan en ello, s se puede en las clases
bien definidas y departamentos, Para algunos menos constante (D ', v, v') por la
experiencia, Pre-clculo de cuntos cuadros de una altura determinada y anchura
inferior a un nmero dado grandes se espera de ellos. 2)
2) Elmatemtico piensa que esto Por supuesto igual a la ley de Gauss de las
desviaciones al azar como normativa, pero esto es el conjunto de la versin de
Gauss slo simetra de la desviacin de la media aritmtica, Pintura en las
dimensiones no existen y para la aritmtica (No proporcional) las diferencias,
que una dimensin en la pintura no puede hacer. Puede, sin embargo, como a
continuacin muestran 6), el Ley de Gauss por ciertas modificaciones
aplicables a nuestro caso Decisiones y el propsito principal de la investigacin
se ha ido, estas modificaciones para determinar terica y empricamente que
demostrar.
Clases que fotos que distinguen religiosos, mitolgicos, el gnero, el paisaje y las
imgenes fijas vida, lo que ser a las 7) especificado. En estas clases a saber, la
investigacin se ha ampliado, pero an estn por ser el indicado por Las razones, los
religiosos y mitolgicos slo a un reducido nmero de disposiciones sido contratados
con. En cada clase, pero, de nuevo como la 33 Secta observar, al distinguir dos
secciones, a saber, pinturas, en donde la altura h mayor que el ancho de b, y los de los
cuales el primero es todo lo contrario, con b> h, esta ltima con b> h . Denotemos
Entre los dos departamentos se encuentran en 4) muy raro imgenes cuadradas,
alternativamente, ya que se presentaron, igualmente distribuido sido.3) Hay tambin
la agregacin de copias de ambos departamentos considerados disposiciones que para
hob aplicar el mismo conjunto.
3) Estoes ciertamente correcto que tanto el servicio de otros en su conjunto
sobre, porque en que figura como imgenes cuadradas, pero a veces uno, a
veces ser la otra dimensin a algo ms grande que el otro, es slo que la
medicin de las diferencias muy pequeas no se tienen en cuenta.
De acuerdo con esto ahora significa, por ejemplo, h, mediciones de altura / b> las
imgenes b> h, y tambin b, h> b dimensiones ancho de las imgenes, que h b> y f.
s.; finalmente Combin. o b Combin. h Dimensiones Anchura o las dimensiones de
altura de las imgenes de los departamentos combinado h b> y b> h.
Para una evaluacin ms precisa de los siguientes Los datos son todava algunos
Nebenangaben I de la mayor Piezas existe slo por debajo de 7) en el contexto.
Inicialmente, slo los siguientes.
Slo hay imgenes y galera, mientras medida a partir de los 22 a 7) se especifica
galeras pblicas o Por el contrario, aquellos en los catlogos de la galera se
especifica, las dimensiones, en el Las imgenes del tamao de marco en las luces de
marcha, utilizada, y las motivo de la comparacin, todos los reduce a medida mtrica.
Como una unidad de masa, por lo tanto, excepcin de los siguientes metros = 3,1862
prusiano. Pie = 3,0784 paris. Pie. Para el rea de superficie en comparacin con una h
b Qu Los contadores con 10,156 prusianos. P. F. oa la par 9,477. P. F.
Aqu y all, uno es "el Nmero uno! adjunto, lo que implica que notable es decir, sin
un control de su determinacin para cambiar los ha llevado.

2) Distribucin de los paneles y la determinacin de las partes las imgenes

de la galera.
comprender en un cuadro de distribucin Tengo una tabla, que las proporciones se
producen de acuerdo al tamao listas de clasificados y de todos los tamaos, el
nmero de veces que se produce, acompaado. En mi inmediato con base en los
catlogos originales Cuadros de distribucin paso a travs de las dimensiones de 0,01
metros (= 4,59 prusiano. Lin., = 4,43 par. Lin.) Antes, pero le doy a continuacin las
tablas, que las cifras correspondientes a los intervalos de mayor adjunto, para la
mayora de los valores dimensionales de resumir.
En cuanto a las placas originales, entonces uno ve las figuras adjuntas, las
dimensiones tan irregular de acuerdo a su tamao debe seguir que se podra pensar,
de hecho, una regla es no pensar. Como una prueba de que dar a conocer una sola
pieza que, en conjunto, 775 ejemplares de referencia, el panel de distribucin de
Gnero h, h b>, es decir, despus de la notacin especificada para las alturas h con
cuadros de gnero cuya altura es mayor que la anchura.
I muestra de la distribucin original de los paneles (H Gnero, h> b).
EXTENSIN CIFRA EXTENSIN CIFRA
0,29 13 0,40 9
30 15 41 17
31 13 42 14
32 20 43 14
33 21 44 12
34 9 45 15
35 17 46 10
 36 13 47 17
37 22 48 10
38 26 49 12
39 8 50 4
51 12
u.s.w.
As que hubo 21 fotos de la altura 0,33 metros a 0,34 metros slo nueve, y de nuevo
17 a 0,35 metros etc Del mismo modo, toda la tabla est en Gnero h h > B
representan, y proporcionar todas las tablas de las clases y con los servicios es lo que
la afirmacin de que la distribucin de ciertos cuadros de la Galera Sujeto a las
reglas, parece contradecir directamente.
Mientras tanto, cambia las cosas y las mesas a tomar igual a un aspecto muy diferente
si el Para nmeros ms grandes, pero siempre el mismo, Maintervalle sumas, por
ejemplo, en lugar del nmero de cada uno por 0,01 metros por los siguientes niveles
diferentes resultados particularmente, los nmeros para los intervalos de toda 0,1
metros de alto (= 3.82 prusiano. Pulgadas, 3,69 = paris. Pulgadas) de manera de diez
veces las placas originales, resumen. Aqu el fin de seguir las seales para reducir
tanto Departamentos de gnero y el paisaje, y b> h de la naturaleza muerta que por
ejemplo, medidas de altura de 133 cuadros de gnero cuya altura es mayor incluido
como el ancho, en el intervalo de 0,2 a 0,3 metros se. El importe de un total de m
copias de cada clase y la divisin se ha reducido especificado. Muchas figuras en la
tabla adjunta se puede ver a un decimal 0,5. Esto se debe al hecho de que las cifras en
el lmite de un intervalo incluso cay, la mitad de la mitad de la otra por los
divorciados Intervalos se han atribuido, en la que un nmero impar de media
Dependencia est realizando. As, por ejemplo, de la (tan) determinada pieza las
placas originales de Gnero h, b> h en la tabla anterior dado el nmero 161 de la
intervalo de 0,3 0,4 y 127,5 por 0,4 a 0,5 resultado. Si desea que la mtrica de h o b
para el b> h combinado y b tienen h>, por lo que slo se necesita la mtrica sumar a
los dos departamentos.
II paneles de distribucin de gnero, el paisaje y La naturaleza muerta.

Misa- Gnero REGIN Naturaleza

muerta
Intervalo
h b> b> h h b> b> h h b>
(Metros) h SI h SI h SI h SI h SI
BEMOL BEMOL BEMOL BEMOL BEMOL
0 - 0,1 0 5 0 0 0 0 6,5 1,5 0 0
0,1 - 0,2 30,5 88 23 6 2 8,5 66 18 0 4
0,2 - 0,3 133 190,5 90,5 38,5 17,5 23 200,5 90 10,5 16,5
0,3 - 0,4 161 167,5 109 78,5 26,5 53,5 278,5 166 14,5 44
0,4 - 0,5 127,5 100,5 114,5 80,5 32,5 40 257,5 189 50,5 45
0,5 - 0,6 75,5 62,5 79,5 75,5 22 33 219 168 27 51
0,6 - 0,7 70 58,5 65,5 86 41,5 21 165 202 31,5 45
0,7 - 0,8 47 31,5 40,5 34,5 25 13,5 139 135,5 29 32
0,8 - 0,9 39,5 18 28 63,5 8,5 20 79 139,5 38 22
0,9 - 1,0 20,3 21 33 36,5 20,5 14 93 125,5 23,5 17,5
1,0 - 1,1 12,5 8 17 26,5 13,5 8,5 69 78 17,5 12
1,1 - 1,2 11,5 10 25,5 29 10 9 45 63 14,5 2,5
1,2 - 1,3 12,5 2,5 24 24 6,5 5 36,5 58,5 16 6,5
1,3 - 1,4 12,5 1,5 11 12 7,5 2 28,5 71,5 5,5 3
1,4 - 1,5 7,5 5 15 19 7,5 10 19,5 39 2 1
1,5 - 1,6 11 2,5 6 9,5 5 9,5 29 33,5 1 3
Resto 3 2,5 20 82,5 36 11,5 62,5 215,5 17 3
m 775 775 702 702 282 282 1794 1794 308 308
Vemos que la distribucin todos siguieron la misma manera. En todas partes hay un
Intervalo, lo llamamos el intervalo principal, en el que la presin en el destacado La
medida es de un mximo, desde donde a ambos lados de la mtrica disminuye
rpidamente, y que es el intervalo principal de la parte superior de la tabla, que
comienza con las dimensiones ms pequeas, mucho ms cerca que la inferior, que
concluye con los mayores valores, Pero lo sera an ms sorprendente si los nmeros
no en todas las dimensiones de 1,6 metros en el tumor (el resto) se resumieron. Esta
tabla incluye una particularmente interesante Ejemplo de un objeto colectivo de una
distribucin asimtrica muy fuerte dar. Se puede observar que el curso de los valores
del intervalo principal de en ambos lados se acerc a un muy regular lo ha hecho.
Aqu y all, por supuesto, el gnero, especialmente con b, b> h, paisaje h, h b> y b,
b> h, tambin son fuertes irregularidades lugar, y en ninguna parte faltan en los
pequeos nmeros en las partes ms bajas de la Cuadro, pero se puede suponer que
estas completamente desaparecer o disminuir, pero s fueron muy, cuando uno mucho
ms grande Nmero de ejemplares que han estado a su mando, ya que tambin ms
que para compensar, en intervalos cada vez mayor en la medida resumen. Esperamos
que, como las medidas de dos intervalos consecutivos juntos, esto es muy notable. S,
un gran nmero de dimensiones de pie junto a su mando, por lo que quiere en forma
conveniente de determinar las propias clases grandes irregularidades desaparecen, lo
que a su la muestra (vase ms arriba) antes de las dimensiones de 0,01 metros .
Mostrar
Un camino muy similar a la el gnero, el paisaje y las imgenes fijas de vida tambin
muestran los religiosos y mitolgicos, que debido a que slo en estas clases, ha
quedado acreditado resumen de las imgenes malas calcula teniendo en cuenta, de los
cuales 7) mirar hacia arriba, algunas irregularidades muy grandes en Swing a ella, lo
cual no es compensada por m ampliada Procede, por tanto, estas clases no son para
examinar la distribucin leyes han trabajado y no estn tan lejos de m que los otros.
De Still Life b> h en absoluto era slo para las investigaciones detalladas en este
campo a pequeo nmero de 204 antes, as que aqu tambin relativamente
Uregelmigkeiten se han mantenido ms fuerte que una elaboracin completa habra
valido la pena.
En cuanto a que hago generalmente en el gnero de cuadros y el paisaje, como el ms
completo clases elaboradas, sigue as, religiosos e imgenes mitolgicas, como el
menos elaborado, modificado.
Si desea una comparativa ms detallada Caractersticas de las proporciones de la
galera de pintura (O incluso un objeto colectivo 4) que, segn se infiere de los
cuadros de distribucin de ciertos valores, lo que yo llamo piezas determinacin y lo
que yo soy el ms importante, M, G, C, 'D, D, unidos como los principales valores de
la tabla, en posicin de pre- el nmero de m copias, de las cuales se derivan.5) El
significado de las cartas y se someten a los principales valores de sus Se utiliza el
mismo nombre. Bajo una en la siguiente explicacin ms en general el grado de
altura o ancho de una sola Copia entendido.
4)Es fcil ver que I en respuesta a las siguientes especialidades, el general Se-
de inters para hacer frente a tales objetos tienen en mente. La Galera de
Pintura apenas un buen ejemplo para explicar la oferta, con lo cual con ello el
respeto a todos, dar.
5)La derivacin de estos valores bsicos para como todos los factores
siguientes son las papas, directamente en las Originalta- de la forma de tabla,
no de las tablas de la forma reducida Tabla II sucedido, ya que la reduccin, a
pesar de la claridad creciendo, pero disminuye la posibilidad de derivados
precisa, en la que el azar por irregularidades para compensar el volumen y la
direccin estn en contra.

M, la media aritmtica, sumando todos los de una clase determinada y la divisin, y

dividiendo por el nmero m recibir el mismo.
fondos geomtrica G, o el dinero el valor, que en el mismo (combinado) relacin
entre la mayor Y, de menores dimensiones superado unterstiegen es, por as conseguir
que la divisin de la suma de los logaritmos de todos los a con m, y la proporcin
entre el nmero de bsquedas en las tablas de logaritmos. Si matemtica necesitan
siempre algo ms pequeo que m.
valor de C, la mediana o media, el Relacin del tamao de un grado adecuado Series
se lleva a cabo la segunda, por lo que un nmero igual, no como M una misma
cantidad, en funcin de las modificaciones de ambos lados de la lo ha hecho.
(Genauigkeitshalber de m de cada uno de los cuatro intervalos de 0,04 tamao, en la
que C, se determina por interpolacin sobre todo, y los medios que, en general, poco
divergentes, las disposiciones adoptadas.)
D, el valor de la densidad nico, es decir, el Valor en relacin con el cual las
desviaciones (no proporcional , pero simplemente, absolutamente, tomada
aritmticamente) el ms raro son, los ms grandes son, por lo que la cantidad por la
cual los valores individuales una densidad de comprimir, o la divisin en la que el
panel de distribucin en igualdad de intervalos pequeos en medio de los cuales es
que la mayor Una serie de medidas incluye las irregularidades el panel de
distribucin, siempre y cuando equilibrada.
D ', el ms denso relacin (Enumerados en la seccin 33a como normal), es decir, el
valor, sobre que las desviaciones son menos, ms grande se en relacin con este
determinado por matemticamente que reemplazamos a por todas sus logaritmos, el
valor de esta densa logaritmos el mismo efecto, y trata de la misma manera que el
valor de densidad nica D de la misma se solicita una, y los valores resultantes de la
DCORREDERA o la conexin D 'buscando el nmero D' en la tablas de logaritmos. Si
no se exactamente con D s juntos, ya que los logaritmos a diferencia de ellos
nmeros pertenecientes al progreso, pero siempre es algo ms grande. 6)
6) Uno podra pensar que de las ms densas valores logartmicos registro D 'se
encuentra ms densa relacin de D 'D coincide con ella misma en todas partes
debe, pues si en un cuadro de distribucin a un determinado una el mayor
nmero de pilas, para que esta se produce una como D, entonces el nmero
mximo misma sigue siendo el mismo incluso en el logaritmo Responsable
Despus de tener todas en un puesto en sus logaritmos. Pero de hecho puede ni
D y D 'para determinar el nmero mximo que una valor nico, el que dista
diferencias finitas de la siguiente, cadas, pero slo una de varias conexiones,
donde se la diferencia de la ley.
Desde su fundacin en la observacin Cuadros de distribucin todava contienen
irregularidades, por lo que los valores de D-D no es precisamente encontrar de
inmediato, en los siguientes los valores del cuadro se dan valores en lugar de
facturacin, que el mayor nmero posible Igualdad de las irregularidades en la
prestacin estar sujeta. Ms detalles sobre el modo de determinacin de D y D 'tras
la observacin y la contabilidad est en 6), dijo.
III. Principales valores de H y B (en medidas mtricas).

h b> B> h Combin.

h SI h SI h SI
BEMOL BEMOL BEMOL
 Gnero.
m 775 775 702 702 1477 1477
M 0,544 0,436 0,638 0,866 0,589 0,640
G 0,467 0,374 0,538 0,720 0,500 0,510
C 0,446 0,358 0,514 0,678 0,478 0,494
D 0,376 0,308 0,436 0,545 0,405 0,439
'
D 0,350 0,277 0,397 0,496 0,373 0,382
REGIN
m 282 282 1794 1794 2076 2076
M 0,881 0,691 0,647 0,903 0,679 0,874
G 0,733 0,587 0,545 0,752 0,567 0,728
C 0,701 0,546 0,533 0,744 0,557 0,712
D 0,594 0,417 0,493 0,713 0,557 0,660
'
D 0,523 0,392 0,430 0,605 0,481 0,591
Naturaleza muerta
m 308 308 204 204 512 512
M 0,806 0,622 0,710 0,952 0,768 0,764
G 0,726 0,577 0,601 0,835 0,673 0,668
C 0,730 0,589 0,557 0,766 0,673 0,650
D 0,747 0,633
'
D 0,673 0,563
Religioso
m 3730 3730 1804 1804 5534 5534
M 1,354 1,070 1,1164 1,5614
C 1,095 0,760 0,961 1,315
Mitolgico
m 350 350 609 609 959 959
M 1,417 1,038 1,169 1,580
C 1,333 0,950 1,049 1,461
Aunque no tengo los valores principales como que siguen siendo citados valores de
desviacin decimales an ms calculado como puedo grabar aqu, por el grado de
precisin, la Estas disposiciones permiten ricos, pero tres desaparecido por completo,
y yo , Esta mencin slo porque todava calcular los factores que determinan el uno
del otro si estas manifestaciones se llev a cabo, los valores con ms decimales razn
Pongo, qu, cundo la factura de los datos que se dan aqu quiere controlar, una
diferencia insignificante en el ltimo decimal puede llevar.
Antes de discutir los valores de esta tabla es sealar que estos valores slo como ms
o menos puede considerarse aproximados. Los valores correctos por completo
tenemos cuando todas las pinturas galera que existen, existen tienen y no tendrn que
determinar los valores de previo aviso puede, pero dejan a las leyes de la probabilidad
de finita m valores derivados suponen la aproximacin ms correcta, compuesto por
grandes m se derivan, y menos a las irregularidades revel en el curso de los valores.
En consideracin a continuacin, puede Algunos valores de las tablas anteriores y
siguientes, que slo aproximadamente iguales, sugiere que el derecho sera
exactamente lo mismo, y que las leyes que slo son aproximados por los valores de
Las tablas se confirm, con una precisin total es lo mismo confirmara. Por medio
de las siguientes disposiciones tarde (e , V, v, v ') podra ser la forma Seguridad sobre
la ganancia de los principales valores anteriores, que Todava no ir a las siguientes
observaciones para el espacio . Dar
En primer lugar claramente de la Los valores de m en la tabla de normas anteriores
sobre la frecuencia relativa la presencia de imgenes de determinada clase derivada y
la divisin en galeras, estar seguro de recordar que las razones de estas frecuencias
varan de acuerdo a las galeras individuales mucho, las estadsticas especiales en este
sentido sera justo demasiado espacio en proporcin a sus costo de los intereses.
Atengmonos al resultado global de las 22 galeras, a continuacin, siga (sin
distincin de departamentos b> y H b> h) despus de Kolumme la combinacin. las
cinco categoras examinadas en cuanto a la frecuencia de imgenes como sta:
Religin, los paisajes, gnero, mitolgico, bodegones. La relacin de los paisajes de
gnero insbesondre (2076 : 1477) supera ligeramente la proporcin 4 : 3.
Mediante cuadros de gnero son, la cantidad mayor que el ancho (h> b) un poco ms
numerosos que aquellos cuya La anchura es mayor que la altura (b> h), mientras que
en los paisajes el b> h ms de seis veces ms numerosas que la h> b. Algunos de
inters puede tener que alrededor de las imgenes religiosas en el h> b dos veces ms
numerosos como son los h b>, ha quedado acreditado, porque el cielo es a menudo se
reduce a gran altura para la representacin, mientras que en las imgenes mitolgicas,
por el contrario, la anchura es preferido por los la h b>, casi el doble (609 a 350)>
como la h b.
En cuanto a los principales valores a continuacin, uno de los bienes colectivos usa
en absoluto, sino la para tener en cuenta la media aritmtica M, en las mismas
cantidades de desviacin se supera, y por debajo. Sin embargo, la luz uno que tiene
que ser tanto inters para conocer el valor de G, el otro en lugar de por los mismos
importes, en la misma proporcin los valores se superen y cado por debajo de C es el
valor, Todos los valores en nmero se divide por la mitad, y los valores de D ' y D,
alrededor del cual los valores en un sentido diferente, y el ms denso . Rally
En la mayora de los bienes colectivos Ahora todos los valores principales son
estrechos con la M y con los dems, pero hay objetos con ms divergentes Entre los
principales valores, segn el cuadro de nuestro artculo anterior evidencia hacerlo, y
se puede descubrir la siguiente relacin jurdica entre reconocer estos valores.
aumenta en todas las categoras y departamentos M, de tamao, el rgano supremo, el
segundo, C y D es el un ltimo punto, sin embargo, G, C, la escala D 'cara a cara
puede pasar con b h bodegn> la magnitud invertido que en los otros. Puede tambin
para los menores de 6) discuti la teora de distribucin muy bien ser el caso, como el
general slo requiere que C corresponde en magnitud entre G y D.
Si usted tiene los paneles de distribucin, interpuesto en el cuadro II se realizaron,
como grandes intervalos que las irregularidades del corredor cubierto en su mayor
parte aparecen, puede ser la posicin de la densidad de un solo valor D tiene
aproximadamente con arreglo al mismo, la mayora, con mucho, el intervalo de
principal, el mayor nmero se unieron para encontrar cmo, de hecho, puede
convencer si usted visita en el cuadro II, los intervalos en que se encuentran aqu en
el cuadro III valor dado de D. Pero, puede la ubicacin del intervalo correcto D
tambin fue un vecino de la empricamente determinado cada principal del intervalo,
fue a causa de irregularidades en el clculo de D de la marcha general de los valores
ms o menos compensar, (como en b gnero, b> h), ya sea por alteracin La
produccin de los intervalos, el intervalo principales cambiado en consecuencia
puede (como en Landsch. h, h> b), por lo tanto, hacer algunas excepciones a la
situacin encontrar la D en el intervalo principal que est explorando. - El tamao de
D 'puede ser calculada a partir de la G y C, lo que Ms informacin en 6).
En la medida en los principales valores no sean inferiores a coinciden entre s, puede,
por la primera vista de una vergenza a construir, cul de ellos prefiere, cuando se
trata de un general comparaciones de tamao entre las imgenes de las diferentes
clases y departamentos de alquiler. Dnde est ahora, como la 33 Seccin, slo se
trata de examinar la escala en cuenta, es Importa a la que desea guardar, porque de
acuerdo a lo anterior De mesa, aunque no la proporcionalidad exacta, pero el mismo
orden de tamao entre ellos en las diferentes clases y Departamentos existe.
Bsicamente, por supuesto, una comparacin en trminos cuantitativos slo despus
de las dos medias M, G suceder, mientras que la mediana C y los dos valores ms
densa D ', D para Mando y las tasas de dependencia los valores son significativos. Si
uno, como una comparacin de tamao hacer dos tipos de imgenes despus de una
de las ms densas niveles, sera que ser anlogo, como cuando dos personas de
acuerdo al peso o al espacio de la escala quera comparar su cerebro o el corazn,
que, aunque en general ir paralela a la de todo el hombre, pero sin incluir
proporcional para ir, mientras que los dos agentes, slo en diferentes sentidos, a la
derecha decisivo para el peso total o el alcance total del espacio. De estos fondos
tiene un carcter ms general y ms prctico aritmtica M Inters siempre que
inmediatamente claro cuntos ejemplares promedio de pertenecer a un espacio
determinado en el presente o para satisfacer esa dimensin, sino tambin acerca de la
simple Dimensiones h, b fcil de determinar que la G, porque esto no es logaritmos
de una disminucin de la necesidad de ser, sino que cambia la cuando una de las
condiciones pasa laa y zonas, lo que significa que el dinero puede ser directamente
puede determinarse a partir de la G, de horas y no a B, sin embargo, la aritmtica Los
fondos de la M de la H y B, tambin puede ser bemerktermaen D a G y C, pero no
despus de M y C son la elaboracin de la forma de mostrar a 6). Por otra parte tiene
la ms densa dos valores de densidad de una sola D ms evidente mentira de inters,
si se evala inmediatamente despus de puede ser a la dimensin alrededor de las
imgenes acumulan la mayor parte; Pero D "tiene un inters ms profundo y ms
importante, siempre que toda la distribucin los valores depende, y probablemente D
a D 'y un dependiente Valor (v), pero no a la inversa se puede calcular. En
consecuencia, al igual que Veo D 'en absoluto como el ms importante entre los
principales valores y por esa razn, este valor en la 33 Seccin aparece como
normal. C tiene el inters de que uno es consciente de que lo mismo puede apostar,
una imagen se reducir a ambos lados de la misma, y si, por ejemplo, una imagen es
mayor que C sabe que, o bien ms imgenes de pequeo en la misma ms grande que
tiene, por el contrario, si la imagen es ms pequea que C.
3) la asimetra y las razones de desviacion, Extreme.
En los principales valores de la Centra Teniendo en cuenta la distribucin, ms
especficamente, sin embargo, la distribucin de coeficientes para determinar si una
parte el nmero de valores que una pequea y mayor que los valores principales son,
y por este medio el nmero de Las desviaciones de la persona una de los principales
valores de ambas partes saben en parte, la desviacin media por medio del cual se
aprende si una clase o divisin vara poco o mucho de su valor nominal. Estos valores
incluyen el servicio en la siguiente tabla.
Donde: m, m 'el nmero de las desviaciones negativas y positivas de M, y g,, g 'de G.
Nmero de discrepancias con respecto a C es el concepto de C, siempre a ambos
lados por igual, el nmero se acerca D ', tan importante se dan por la declaracin de
distribucin en 6), relativas al nmero D Voy a la brevedad a un lado. (Para una
determinacin ms precisa de la Desviacin cifras, la interpolacin de acuerdo a la
determinacin de G, 4-veces los cuatro intervalos de 0,04 tamao, en la que el valor
principal pertinentes mentiras, y los recursos basndose en las cuatro normas se
aplican.)
Tambin significa e la media del cambio, o simplemente la desviacin media con
respecto M, sosteniendo que la suma de las desviaciones de una de M (negativo
sumarse con el lado positivo de los valores absolutos) con el nmero total m el
mismo se dividir, - v, la desviacin media razn Con respecto a la relacin G, que
especifica en qu ratios medios del solo un unterstiegen G y se superar, sosteniendo
que todos sus logaritmos en una trajo las diferencias de los logaritmos hecha de
registro G, la suma estas diferencias (positivas y negativas se suman los valores
absolutos) dividido por m, y busqu el nmero en la relacin de los logaritmos es.
Ahora se puede observar el primer lugar, que la asimetra con respecto a la M en
todas partes negativas, es decir, i, Nmero m, las desviaciones negativas de mayor
que la de M m es positivo ", y es muy considerablemente mayor, Sin embargo, la, g,
por la relacin entre y g 'cierta asimetra respecto a G y todava bajas h h b>, incluso
para casi b ausente y desde la direccin opuesta en lo que respecta M. Bajo los
trminos de C es del todo negativo o positivo con respecto a un valor principal, segn
que sea mayor o menor que C es.
En segundo lugar, se puede observar que h con el b correspondiente en la asimetra
(la relacin entre la desviacin positiva y negativa de valor), tanto con respecto a M
como G se ajusta en general por las pequeas diferencias que La tabla muestra en el
medio, puede ser considerado como accidental. Slo cuando el religioso es la
diferencia en este aspecto entre H y B algo ms grande, pero las irregularidades
importantes esta clase, no en todas las disposiciones legales seguro beneficiarse de
dicha informacin.
El valor e proporciona informacin sobre el tamao promedio de fluctuacin copias
individuales a la media aritmtica M, y una comparacin de los Valores e esta tabla
con los valores de M en el cuadro III se ve que la M grande, el mayor la fluctuacin,
mientras que el ligeramente de los valores reportados para variacin calculada,
proporcional no es una diferencia muy fuerte en las clases y espectculos
departamentos. PERO La variacin relativa es mejor evaluado, sin un nuevo proyecto
de ley lo exige, de acuerdo con las, respectivas a la G, relacin media v desviacin,
donde una muestra directa de que la misma entre las diferentes imgenes no vara
mucho, slo 1,582 a 1,707, y preguntarse si incluso estas diferencias esencialmente
depende slo de contingencias desigual. La v ms difiere de la unidad, mayor es la
relativa Fluctuacin, un valor l = significara que todas las copias mismo tamao G,
por lo tanto no hay variacin en trminos a tener lugar.
Cuadro IV de la asimetra y la desviacin ratios de hy b.

h b> b> h Combinacin.

h SI h SI H SI BEMOL
BEMOL BEMOL
Gnero.
m, 486 483 442 449 928 957
m 289 292 260 253 549 520
'
g, 415 411 367 372 786 771
g ' 360 364 335 330 691 706
e 0,244 0,196 0,303 0,427 0,274 0,347
v 1,544 1,552 1,608 1,634 1,582 1,707 !
Paisaje.
m, 171 179 1110 1115 1298 1296
 m 111 104 684 679 778 774
'
g, 152 155 922 907 1081 1060
g ' 130 127 872 887 995 1016
e 0,441 0,253 0,303 0,436 0,274 0,347
v 1,635 1,657 1,630 1,657 1,624 1,649
La naturaleza muerta.
m, 175 171 129 132
m' 133 137 75 72
g, 153 148 115 116
g' 155 160 89 88
e 0,290 0,219
v 1,605 1,556
Religiosos.
m, 2267 2502 1060 1096
m' 1463 1228 744 708
e 0,755 0,445 0,566 0,806
Mitolgicos.
m, 190 196 344 333
m' 160 154 255 276
e 0,661 0,558 0,600 0,742
Ambos e v como un pequeo cambio con la m nmero de copias, de la se derivan, y
requieren la determinacin por el camino por encima de correccin de hecho todava
una pequea correccin, los llamados de lo finito m pedirlos al caso normal, que
consiste en una m infinito se derivaron. Pero, puede esta correccin, que es tan
ligero que el m ms crece a tan grandes m, como en este caso, la determinacin de e y
v existido justamente ha dejarse de lado, y tambin en las disposiciones La tabla ha
sido descuidado. Para hacerlo an, podra haber est determinado por la regla anterior

e ni con a multiplicar, y la misma correccin a la logartmica Ratios de aplicarse

a lo que ests buscando en los logaritmos V es el nmero.
Simple, slo menos certeza sobre la media e , V, puede la variacin mayor o menor
de las imgenes despus de la distancia simple de los valores extremos de cada uno
del otro o de los principales valores ; Evaluar tambin tiene un inters general, la
mayor y conocer los valores ms pequeos, hasta que un objeto colectivo bajo un
nmero determinado de especies que se lleg, y desde luego no pueden pasar por alto
el hecho de que cuando el nmero de copias, y con ello el alcance de las desviaciones
que se han incrementado, aunque probablemente el extremo podra estar ms
apartado de los dems; de manera que no se observaron valores fijados para que
figuran en el m Los extremos pueden ver. fronteras infranqueables, sino lo mismo no
son en absoluto matemticamente se pueden especificar y slo se puede en general,
decir que si el nmero de ejemplares ya grandes es probable que las leyes en las
relaciones tremenda debe crecer si una divergen mucho ms grande de los extremos
es de esperar. En las disposiciones ms especficas del mismo, que se basan en parte
en sus propios estudios tericos y empricos, No puedo ir en este lugar.
En consecuencia, doy en la siguiente tabla (Como siempre en medidas mtricas), los
dos mayores y dos menores valores de H y B, en las que en cada clase y divisin En
la tabla nmero III, definido de imgenes m se han producido.
V. Los dos mximos y dos mnimos de h ay b.

h b> h b>

h SI SI h
BEMOL BEMOL
Gnero. Nmero 2,23. 2,12. 2,73. 4,01.
mximo 2,15. 1,62. 2,40. 3,51.
de
personas 0,09. 0,11. 0,16.
0,12 0,10. 0,12. 0,16.
Minuto 0,13.

Paisaje. Nmero 3,00. 2,44. 3,40. 4,64.

mximo 2,69. 2,40. 3,40. 4,64.
de
personas 0,11. 0,07. 0,10.
0,14. 0,16. 0,07. 0,10.
Minuto 0,16.

La Nmero 2,41. 2,28. 2,21. 3,43.

naturaleza mximo 2,38. 1,90. 2,04. 3,17.
muerta. de
personas 0,16. 0,16. 0,19.
0,22. 0,16. 0,17. 0,20.
Minuto 0,22.

Religiosos. Nmero 10,0. 7,69. 6,66. 12,77.

mximo 6,10. 5,68. 5,95. 10,0.
de
personas 0,07. 0,11. 0,17.
 Minuto 0,10. 0,08. 0,11 0,17.
0,13.

Mitolgicos. Nmero 4,11. 3,25. 2,90. 5,1.

mximo 4,11. 3,24. 2,22. 4,85.
de
personas 0,14. 0,14. 0,17.
0,21. 0,16. 0,14. 0,20.
Minuto 0,21.

As, por ejemplo, fue la mayor altura h, la ejemplo, en una b> cuadro de gnero h, es
2,23 metros, el siguiente ms grande de 2,15 metros, 0,12 metros, el ms pequeo, el
siguiente por lo menos 0,13 metros, etc, y la altura mxima absoluta (6,66 metros) y
anchura (12,77 metros) se produjeron en las imgenes religiosas.
4) Las disposiciones sobre la relacin entre H Altura y anchura b.
Para una relacin media entre Altura y anchura para las imgenes de una determinada
clase y divisin a los procedimientos que podra ser tal que como la relacin entre o
PARA cada imagen, midiendo su altura y anchura de insbesondre especficos y del
conjunto de estas determinaciones individuales de la relacin la media aritmtica de
su preferencia. Pero ms all de aquel al que, en muchas especies de muy laborioso,
la determinacin de las circunstancias individuales de tantos Divisin de medios que
los dos pertenecan a las dimensiones individuales entre s, Tambin se encuentra en
la naturaleza de las cosas que, por condiciones Es conveniente, en la misma
proporcin significa que en el mismo (combinado) proporciones de las diversas
condiciones y est coronada unterstiegen que a la media aritmtica de sostener.7) La
relacin de los medios QUE NI pero puede obtenerse fcilmente por ser los ms
determinadas: la relacin entre H y B, que figura en el cuadro III se dividen por s por
esto matemticamente exactamente el mismo El valor es como si la media de la
relacin entre el determinado individualmente o HASTA se prefiere, la
formacin es, pues, a salvo. Esto le alivia no es ciertamente vale la pena, los
logaritmos de los h individuales y b para determinar si esta relacin para obtener los
medios de H y B en la Tabla III se escuch, pero el esfuerzo se uno se incrementar
notablemente si tambin tiene el logaritmo de la persona o MUY hara falta para
llegar al final.
7) Esto tiene la desventaja particular que hay algo que se vuelve diferente,
dependiendo de si uno es de la NI (La media armnica a) de la determinado
Por lo tanto ambigua es una desventaja que el Verhltnimittel no est sujeto a
las condiciones.
Pasemos ahora a los de la tabla III de divisores ganador, los fondos NI , para evitar
la rotura de los nmeros reales PARA h b> y PARA prefieren b> h, nos
encontramos con la siguiente tabla.

VI. Proporcin de fondos Y

V.-M. V.-M.
V.-M.

h b> b> h Combinacin.

Gnero. 1,250 1,338 1,021
Paisaje. 1,248 1,380 1,282
La 1,258 1,388 0,993
naturaleza
muerta.
Estos incluyen disposiciones que, como me parece muy interesante resultado que la
relacin cuanto mayor sea la dimensin ms pequea en los distintos tiene fotos de
las mismas clases (a partir de la media de oro muy diferentes) de valor, - Debido a las
diferencias en la tabla puede ser considerado como accidental - Una diferente pero,
en funcin de h b> o b> h. Si h> b se comporta la altura y su anchura
substancialmente igual que cinco : 4, en la letra b> h es la anchura a la altura se
refiere a cmo cuatro : 3.
A continuacin nos damos cuenta de que, mientras que b en los dos departamentos h
b> y> h para el Altura por el ancho en ese tipo de relaciones significativas difiere Sin
embargo, la relacin entre los dos combinados en los departamentos en el gnero y
naturalezas muertas casi igual (los valores 1) accommodiert. Sin embargo, se podra
pensar, ya que h de B a un menor condiciones > En h como b difiere de b> h, este
ltimo tendra la combinacin las escalas para dar a su lado, pero el desplazamiento
es sobre el hecho de que tanto la naturaleza muerta como gnero b> h en una mayor
Nmero recibido en la combinacin como la b> h. Por el contrario, los paisajes,
donde b> h tremendamente predominan en nmero, se encuentra dicha compensacin
no se produce.

En el gnero, tengo los fondos monetarios para b> h, y PARA b> h, seguido
incluso despus de instrucciones especiales. La constancia de estas relaciones parece
tanto ms notable cuando una de las imgenes de los diferentes Galeras
especialmente examinados por el mismo tiempo para que aproximadamente el mismo
Valores considera que la diferencia puede ser considerado como accidental, pero slo
si cada galera o un resumen suficiente de galeras Nmero de imgenes y
presentados a la incertidumbre de la disposicin no es para dejar demasiado espacio.
Esto muestra el siguiente cuadro en el que las copias de las galeras, slo un pequeo
nmero que ofrece cuadros de gnero se toman en conjunto para el sorteo centro.
 VII relacin entre los fondos Y cuadros de gnero en diferentes galeras.
h b> b> h
m V.-M. m
V.-M.

Dresden ........ 151 1,276 119 1,334

Munich a) y b), Frankfurt 126 1,248 103 1,311
..........
Petersburgo ....... 122 1,236 87 1,337
Berln a) yb) ..... 74 1,220 60 1,362
Pars .......... 62 1,225 82 1,357
Braunschweig, 57 1,243 88 1,322
Darmstadt
Amsterdam, Amberes 48 1,241 24 1,332
Viena, Madrid, Londres . 48 1,297 97 1,370
Leipzig a) yb). . . . 48 1,287 34 1,315
Bruselas, Dijon, Venecia 39 1,226 38 1,345

Miln, Florencia. . .

775 702
Parece tambin con los valores absolutos de la anchura b, segn el estudio de cuadros
de gnero, la relacin entre hy b no cambian significativamente, pero debe aceptar
una enmienda ser, sera el siguiente resultado con b en aumento, , disminucin de la
b> h es un poco, y DONDE b> ampliar h, es decir, GENERALMENTE a
disminuir al aumentar n. Creo que es la relacin entre los siguientes medios m del
siguiente nmero de ejemplares de los lmites de tamao siguientes:

VIII relacin entre los fondos Y DONDE varios tamaos de b (gnero).

Los lmites de tamao h b> b> h
m V.-M. m
de b. V.-M.

0 0,295 274 1,271 42 1,322

0,2950,495 271 1,232 158 1,287
0,4950,695 123 1,228 164 1,322
 0,6950,895 54 1,230 98 1,361
0,8951,095 28 1,277 63 1,372
1,095 y ms de ella. 25 1,229 177 1,386
775 702
Finalmente, encontramos tambin cerca de la misma Condiciones de nuevo, si en vez
de la relacin media G es la media aritmtica de M o C valores centrales de H y B en
la tabla III dividido entre s. Con menos frecuencia cuando llega a D 'y D. Por
brevedad omito una especializacin en estas relaciones.
En lugar de que, por H y B los valores principales en particular ciertos dividir el
cuadro III entre s, tambin es posible desde el individual especfica o tanto los
principales valores con las mismas reglas empate, despus de lo cual uno de los
principales valores de los diferentes h y se mueve b, pero que, como yo respeto la
media aritmtica se observ, el clculo tedioso de las circunstancias individuales de
tantos y el orden en un tablero de distribucin odo. Mientras tanto, tengo como un
proyecto de ley por lo menos Gnero a los logaritmos de las y realizado que, sin
embargo, el sorteo de una media aritmtica, pero el Con relacin G, (que no, aunque
esto bemerktermaen Camino necesario.) C Mediano, D ms densa relacin de
medios y una desviacin media razn permitido v y estos valores a lo largo de en la
misma relacin con o entendido que antes de cada hora ya b. A continuacin doy
estos valores en algunas otras infligir, v D 'a cargo, d, d', , V ', que se explican slo en
6).

, h b> , b> h
G 1,250 1,338
C 1,242 1,329
D ' 1,214 1,296
v 1,0661 1,1035
d, 274,5 294
d' 502,5 408
v, 0,02291 0,03480
v ' 0,03236 0,04933
Vemos que C y D poco ' ms pequeas que resultan G, as que no podr ser
considerado como accidental por en una, a las 6) hineintritt a tratar, las leyes ms
generales.
Plaza de las imgenes se encontraban entre los 10 558 para la investigacin que se
traslad slo 84 imgenes, es decir, uno a 126 antes. A medida que se han incluido en
la distribucin ya est se ha indicado anteriormente.
 5)-medida de la determinacin de la superficie h b.
Para saber cunta tierra cubiertos por un nmero determinado de imgenes de
determinada clase y divisin , Siempre se necesitar la media aritmtica de las
mismas, aparte Esto es de inters prctico, sino ms bien sealar a de comparaciones
de tamao entre las diferentes clases y departamentos ser el medio preferido para el
dinero, tanto en relacin con que sigan siendo la determinacin de la relacin media
de las dimensiones, bemerktermaen para los que la media aritmtica no es
probablemente til Es como si, porque nadie aqu con el dinero de financiacin la
ventaja no ha de tener la laa forma individual, con el fin de extraer de l ya que es
matemticamente como si la pertenencia a uno al otro Relacin con los medios de H
y B en la Tabla III entre s multiplicado. Obtenemos los siguientes valores para la
proporcin de los fondos Superficies en metros cuadrados.
IX. Relacin con los medios de h b.

h b> b> h Combin.

Gnero. 0,1746 0,3877 0,2550
Paisaje. 0,4340 0,4120 0,4133
La 0,4188 0,5020 0,4502
naturaleza
muerta.
Completamente diferente y, aunque considerablemente ms grande, Los valores se
obtienen si la media aritmtica de H y M b en la Tabla III y se multiplicaron, como es
natural, ya que el general M ms grande que el G, mientras que la correspondiente del
fondo de la Multiplicacin de los C, D 'y, por ltimo, D de H y B entre s, ms
pequeos Productos reemplazado. Sin embargo, estos productos se adhieren a los
distintos Las clases y los departamentos de la misma.
La aritmtica media real de HB, la suma de los valores individuales y dividiendo por
el ter Nmero de ellos, tengo grandes dificultades debido a su Disposicin se limita
destinados Gnero b> h, y Qu.-M. 0,3289 encontrado que, como vemos en lo
anterior, encontr G,, valores muy 0,1746 diferente. Igualmente, se diferencia mucho
de los productos de la aritmtica Medios de H y B (en la Tabla III) hacia abajo, que es
0,2371.
Para inscribirse en forma ms fcil por cierto para convencer a una diferencia tan
amplia como supongo ejemplo ms sencillo, slo dos imgenes, una con una altura,
anchura 2, el otro 20 con una altura 10, ancho Este, desde la altura media 5,5 y el
ancho promedio de 11 como producto de los mismos recursos se deriva 60,5, que en
realidad la media aritmtica de sus caras 2 y 200 es de 101
Una vez incluso tomado la molestia de > Gnero h b ter hasta el individuo y el gnero
b> h, por lo menos a los logaritmos para deshacerse de ellos, en absoluto, analgico
de , y Siguiente La determinacin de los elementos derivados de los mismos, que
en principio y necesario slo con el G, multiplicando los valores principales en la
Tabla III el mantenimiento de partido, sino tambin empricamente en C, D y V en
mayor acercamiento en acordar cmo deben tener un comportamiento satisfactorio de
la multiplicacin, mientras que el otro v, v ', que quede claro la importancia de 6) es
marcadamente con la suma de los v, v, y estn de acuerdo en que a 6) para hy b todo
teniendo en cuenta.

b h, h> b h, h b>
b
M 0,3289 ?
G 0,1746 0,3877
C 0,1596 0,3448
D' 0,1164 0,2244
v 2,387 2,639
d, 301 235
d' 474 467
v, 0,2778 0,3179
v ' 0,4640 0,5135
Del total de 10 558 imgenes, que recibida en la Tabla III, los tres ms grandes son la
superficie las tres pinturas de Pablo Verons, todos los invitados que representan los
tiempos, donde Cristo est presente, a saber:
Hora de la cena en Levi (Lucas V.) h = 5,95, b = 12.77 (Venecia, No 547a)
Bodas de Can .... h = 6,66, b = 9.90 (Pars, no 103)
Hora de la cena a los fariseos. h = 5,15, b = 10,00 (Venecia, no 513)
Las tres imgenes ms pequeas son tres paisajes sobre cobre, dos iguales 0,074
presuntamente por Paul Brill, h =; b = 0.091 (en el Viejo, Pinacoteca de Munich, 2
Departamento de 244o y un c) y uno por Jan Brueghel, h = 0,074, b = 0.099 (Miln,
no 443).
Qu rea de espacio entre 0.006734 metros 75,9815 Qu y variado, y la imagen ms
grande 11 283 veces ms pequeo puede tomar la imagen.
6) la distribucin de las mismas leyes y la libertad condicional.
No se discute llama a la relativamente curso regular de valores, que estn en la tabla
de distribucin II han demostrado que la ley general o las leyes de la distribucin
cuidar de s mismos que determina cuntas copias de determinada clase y la divisin
con un nmero determinado de esos ejemplares grandes se sitan entre Magrenzen
dado el alto o ancho, y segn el cual los porcentajes de los valores principales que
adaptar a cualquier otro. Ahora me puede la teora de lo que dice lo siguiente acerca
de ello aqu no desarrollar y ejecutar, sino que debe confiar en algunos Las
indicaciones para este matemticamente para los expertos la declaracin al azar no es
del todo ajena a restringir despus He estado en la seccin XLIV. Puntos 1 (en el
Escolio.) Mencionado Algunos de discusin al respecto, dijo. De acuerdo con esto,
pero yo primero el hecho de pertenecer aqu, una aplicacin ms general a objetos
que se autoriza dar colectiva, las leyes, en segundo lugar, lo emprico Libertad
condicional en los ejemplos de las pinturas de la Galera muestran que estas leyes sin
tener en cuenta, no popular representable, la teora debe ser aceptada.
La esencia de esta teora el modo de distribucin de los objetos colectivos en
suspensin en las siguientes oraciones.
1) Cuando, como en la mayora de los bienes colectivos una asimetra de la especie es
que el nmero de positivos y negativos Desviacin de la media aritmtica, ms el uno
del otro diferentes, como se escriben en contingencias desequilibrada puede una
probabilidad desigual de las desviaciones de este se Fondos en su lugar.
2) Despus de todo lo expuesto, que en el mehrerwhnten ensayo (captulo XX se
tratan), es desde el frente probablemente provienen de que uno, las leyes de
distribucin simple Para ganar lo ms que desviaciones relacin aritmtica Las
desviaciones 8)por un valor concreto tiene que hacer referencia, y esto se presenta
como una condicin en la teora.
8) Slos valores dimensionales de las muestras un objeto colectivos
generalmente denota por una, y una al inicio del estudio las desviaciones
tomadas, a continuacin, despus de que mi nombre de uno - Un simple o la
aritmtica la desviacin, UNA relacin de desviacin, de registro = Log a -
log Una desviacin logartmica de que uno de A (La ltima diferencia tan
nombrada y no es exacto "desviacin simple el registro de un registro A ").
Mientras que ahora la ley de Gauss al azar Las desviaciones en la desviacin
aritmtica en M en ambos Pginas de referencia es igual, hay las dems
disposiciones que ha de darse para nosotros an se aplican cuando es contraria
a la logartmica Las desviaciones en D '(esto tena sentido, como en anteriores
A) se aplica, y para cada parte en particular, de las autoridades central v
desviacin logartmica, o v 'se usa.
es 3) En el marco de la presente el original las desviaciones de los coeficientes de
densidad D tomadas, las desviaciones relacin lo trajo para la recuperacin mediante
el clculo de sus logaritmos y la suma de las desviaciones derivadas logartmicas
positivos en un determinado, para una variedad de objetos diferentes colectivos,
Relacin de mayor o menor que el aprobado negativo.
Estas tasas varan despus de un modo anlogo, cuando veo Abh por Encke en la UB.
d. Meth D. kl. Plazas en el astronmico. F. Jahrb 1834a p. 264 y siguientes de
desarrollo Ley de Gauss para la simetra supone de las desviaciones con respecto a la
media aritmtica encuentran destrozadas, y algunos que todo est conectado la
evolucin de la misma ms el siguiente marco normativo matemticamente trazable
juntos, excepto que aqu la continuacin de esta No se pueden recibir.
Despus de mi anterior, una pluralidad objetos antropolgicos, botnica,
meteorologa, y artstica colectiva ampliacin, la investigacin es muy probable que
las mismas leyes que vienen aqu a decir, en principio, para todos bien definidos, las
perturbaciones excepcionales que no estn cubiertos, objetos colectivos son comunes,
pero en bienes colectivos de la asimetra dbil de las desviaciones con respecto a M
como D ', y menor variacin de tamao proporcional (Es decir, cuando v pequea
o poco diferente de uno) es no dejar que estas leyes garantizar la notificacin de ser
diferente, porque los principales valores coinciden aqu tan cerca que su situacin
jurdica por contingencias desequilibrada ocultar con facilidad, y desde entonces las
relaciones de la aritmtica Las desviaciones con respecto a M con la logartmica D ',
en la que se muestra, calculado de acuerdo a la desviacin relacin est muy cerca de
coincidir con la ventaja de calcular con este ltimo para demostrar a la factura con el
ex poder. objetos colectiva pero con una asimetra tan fuerte y tan fuerte
proporcionadas La variacin se presenta como nuestro tema son escasos. A no menos
su caso, pero no tan completo elaborado por m, Ejemplo Konstatierung nuestras
leyes, pero estoy en las cantidades de lluvia agua se determina por el nivel baj,
encontr que por una larga serie de aos en los aos sucesivos de la Biblioth. univ y
generacin de Archivos de Ginebra, bajo el ttulo "Eau tombe dans les 24 heures "se
registran. Hasta ahora he siguiente elaborado un derecho lo haba examinado, que por
supuesto sigue siendo el Finalizacin requiere encontrar este hecho de nuevo.9) Sin
duda notable que tales leyes peculiares, como se encuentra la siguiente serie, los
objetos colectiva de tan carcter diferente, son los cuadros de la galera y las
precipitaciones, junto puede proporcionar.
9) Nodebera venir a la investigacin para completarla o publicar, por lo que
que obtenga, si desea hacerlo en otro lugar, y en adecuadas para tener en cuenta
que hasta 1846 incluyendo las alturas de lluvia menos de 1 milmetro. casi
nunca registrado.
En la mayora de los bienes colectivos donde ni proporcionales, ni la variacin de la
asimetra fuerte, es ms conveniente y aceptable, pero sin grandes errores Para
encontrar diferencias en la aritmtica en lugar de productos de D logartmica en la
terminacin de registro D 'sobre el desglose de ingresos se aplican, ya que una la
transformacin de uno en logaritmos para guardar y cerrar hasta el colapso todos los
principales valores es uno con la salida de M tiene una satisfactoria cuentas de
distribucin pueden hacer.
Esto en cuanto a la introduccin de los siguientes Disposiciones.
Porque despus de anterior y tras la cuenta de distribucin con respecto al principal
valor de D 'es llevar logartmica, por lo que, en relacin con la asimetra en la Tabla
IV y la desviacin normas M y G todava a ser objeto de las relativas a D ',
incluyendo las siguientes Tabla se utiliza. Donde: d, yd, respectivamente, el nmero
de negativas y la desviacin positiva en D ', sin embargo, v, v' son el promedio
desviacin logartmica en D 'para el negativo y positivo Laterales para entender esto:
una caliente, valores, que es menor que D ' son un "cules son los ms grandes, por

lo que es v = , D.I. igual a la d, dividiendo la suma de todos ellos

negativos logartmica Las desviaciones en D 'y v' = , es decir, con el

mismo. d 'dividiendo la suma de todos positivos logartmica Las desviaciones en D '.
X. La asimetra y las condiciones de la desviacin con respecto a ms densa la
relacin de valor de D '.

h b> b> h Combinacin.

h SI h SI h SI
BEMOL BEMOL BEMOL
Gnero.
d, 287 301 269 235 564 644
d 488 474 433 467 913 833
'
v, 0,1387 0,1460 0,1614 0,1620 0,1513 0,1941 !
v 0,2379 0,2308 0,2484 0,2637 0,2413 0,2667
'
Paisaje.
d, 100 92 787 856 954 936
d 182 190 1007 938 1122 1141
'
v, 0,1859 0,1323 0,1944 0,0997 0,1905 0,1958
v 0,2439 0,2781 0,2299 0,2272 0,2289 0,2394
'
La naturaleza muerta.
d, 157 176
d 151 132
'
v, 0,1698 0,1730
v 0,1512 0,1372
'
Vemos que despus de d, y d'volver a evaluar ratios asimetra D ' La h adecuada y b
para s varias veces, aunque aproximada, pero en general, no estn de acuerdo, con
mucho, tan bien entre s que se utilizan para encontr en los M y G, pero menos
probable que se de la determinacin de seguro que corresponde a la categora D
'depende. Relativamente superior muestra la compatibilidad de los valores de
desviacin v, v 'para h ay b.
Pasemos ahora a las leyes, a esto es, al recordar aqu que estos Una aplicacin estricta
de las leyes meramente indeterminada en un gran Nmero de especmenes sin
perturbaciones excepcionales son la distribucin, y la que a continuacin aplicar el
mismo contenido usando una aproximacin debe ser.
l) La ley principal, en la que las dems leyes, ya que estaban muy juntos y, y que la
declaracin de distribucin puede conducir directamente es la siguiente.
La distribucin es la de Gauss Acta de variaciones al azar, despus de lo cual la
distribucin de Los errores de observacin, dependiendo de su tamao es, con los que
pronto sern designados, aunque muy importante, modificaciones, Como. La ley de
Gauss se puede, a su versin actual aqu para que sean efectuados de forma suficiente
por las siguientes aplicaciones Estas normas se caracterizan.
Te refieres a cambiar el e en relacin con la media aritmtica M determina que el
anterior en el prrafo 3 , Y contamos el nmero de desviaciones que, tras el xito y el
lado negativo, a una desviacin lmite dado positivo y negativo una M gama juntos,
as que toda la gama de variaciones, por lo que valores diferentes de m
25 Forma de la nota de insercin a una una =
0,3994 e
50 Forma de la nota de insercin una =
0,8453 e
75 Forma de la nota de insercin una =
1,4417 e
lo que limita una futuro debe aplicarse al igual que el primer lmite, la desviacin
segundo y tercero, y que el segundo, llamado la desviacin probable. Pero se puede
tambin un medio, conocido por los matemticos, la tabla para cada Cualquier lmite
de desviacin una hasta entonces llegar a un nmero proporcional de las desviaciones
a la Proporcin de la presente una MUY e o dependientes de la desviacin probable y,
en consecuencia, su la diferencia entre dos lmites disminucin del nmero
discrepancias o conflictos entre los valores encontrados.
Las modificaciones ahora, lo que este sufren Ley aplicable a nuestro tema, consta de
las siguientes. El resultado de la desviacin no es de M, pero indican que en el fondo
Camino de encontrar, de D a tomar ". La ley no est en la aritmtica Las
desviaciones, pero las desviaciones logartmicas (log D '- log a,) y Para obtener
(registro de un signo '- D log'), y despus de cada una de las dos partes en el
particularmente aplicable para d,, v, y D ', v' para explotar particular, por ejemplo, que

la pgina negativos Valores hasta una V = 0,8453, en el lado positivo Valores

hasta una = 0,8453 v 'ricos. Este ejemplo de h Gnero, b> h se aplica, de acuerdo a la
Tabla III y X (con la ayuda de algunos Decimales mayores que los indicados en estas
tablas) El Registro D 'aqu .57465 - 1, v = 0,13867, d = 287 y 143,5 valores son tanto,
se espera entre D '= 0,37553 como el valor de 0,57465 a 1, y el valor de la medida,
que es un valor numrico al logaritmo de 0,45743 a 1, la v para 0,8453, = 0,11722
mediante el log sale D ', es decir, en negativo, los valores dimensionales 0,28670. La
observacin (con la ayuda de una interpolacin a continuacin insinu Intervalo de
tamao de 0,04) permiti 145,8 o 50,8 p. C. vez de la normal 50 p. C. encontrar. Una
prueba ms general A continuacin se da.
Con esta ley, pero todava siguen en el contexto.

2:00) Se comporta d, : d '= v, v' y por lo tanto .

3) A, para la aplicacin en el empirismo del todo adecuada, la aproximacin, la
ecuacin

DONDE p Por lo tanto el nmero Ludolf Pero inmediatamente despus de los

prximos dos leyes.
4) El valor de C es siempre su tamao despus entre D y G, como el G> D 'o G <D es
por s misma, esta concluir con un poco de atencin despus de la ecuacin anterior
es fcil sugiere que una ruptura real positivo. A fin de conciliar esto con la
ecuacin debe a saber, G corresponde siempre y en la misma direccin que C de D '.
5) El valor de D 'puede ser de los valores de G y C calculado por la siguiente
ecuacin:

6) puede ser de otras fuentes demostrar que

,
y en lo sucesivo D de D 'y V, calcular.
Estas frases son las leyes bsicas la distribucin que se solicita la libertad
condicional.
De Libertad Condicional de la primera, Ley Principal, en la actualidad, ya sea de
preferencia en tales clases y mantener los servicios cuya m no es demasiado pequeo,
y siempre que no irregularidades visibles que se produzca o, sin exclusin de serie
con algunas irregularidades, que, por reunir los resultados de varias series para
compensar la interrupcin de lo posible. Si ahora en primer lugar para la libertad
condicional esta ltima distancia La determinacin de las cifras de la desviacin por
ciento, a l., 2, 3 Frontera, como se indica arriba, por abajo, hasta donde,
respectivamente, 25, 50, 75 p. C. de la d, d y ricos, as que sal de las placas
originales de la forma de la Tabla I 10) primer lugar Gnero de h, h b> como una
desviacin de hasta un nmero de estos lmites negativerseits 64, 145,8, 215,3, sin
embargo, d = 287 fue, lo 22,3, 50,8, 75,0 en vez de la normal porcentaje
correspondiente; positiverseits 118; 244,5: 374,9, mientras que d '= 488 fue que el
24,2, 50,0, lo que equivale a 76,8 porcentuales. La misma disposicin se I H y B para
cada una de las clases probado y departamentos insbesondre que se han d,, v,, d ', v'
hacer, pero ahora la 4 cifras debido a la desviacin de frontera para los dos
departamentos H y B de la misma clase se suma cada lado, y, en consecuencia, los
porcentajes as como el acumulado d, d, determinada . (En la naturaleza muerta,
donde slo b> h exista, no haba ms que jams se suman a dos figuras desviacin en
cada lado.) As que me levant a las tres lmites especficos (tamao) en vez de la
normal Porcentaje de d, y observ negativerseits d 'positiverseits siguientes Los
porcentajes para los siguientes cuatro propuestas: 1) 4 series de gnero, 2) 4 Paisaje
de la serie, 3) 2 series de Still Life (h> b) y 4) combinaciones de cuatro H y B en el
gnero y el paisaje.
10) A la influencia de los grandes Las irregularidades, que muestran las tablas
de esta forma compensar, si es posible, tengo en la determinacin de la
desviacin cifras a las fronteras siguiente pregunta artificio sirve. El lmite,
hasta que un nmero desviacin prev un descenso general entre dos
dimensiones de la tabla original. Tiene ahora un resumen de los nmeros 4 el
tamao del intervalo de 0,04, llega al centro de la frontera, es decir,
pertenecientes a los dos menores y dos veces ms grande, desviacin y aadir
el nmero a partir del inicio de este intervalo suficientes para la interpolacin
por la suma del nmero de proporciones intervalo de la pieza, en torno al cual
se extiende hasta la frontera misma. Esta cabe sealar que el principio y final
del intervalo, Lo que une, como los cuatro primeros nmeros de la tabla no
0,29 y 0,32, 0,285 y 0,325, pero lo son, porque las mediciones en los espacios
el pensamiento entre las medidas con distribuida. A pesar de que exige, como
Para mostrar las formas de libertad condicional por otra parte, no
necesariamente de esta El artificio, pero sin embargo es una ventaja.
XI. desviacin observada cifras porcentuales lugar la normal de 25, 50, 75
Primero Segundo Tercero
Gr. Gr. Gr.
d= 25,2 50,1 74,9
1092
Gnero.
d '= 25,1 49,4 74,8
1862
d= 26,2 50,2 74,9
1835
Paisaje.
d '= 25,5 48,9 73,9
2317
La d, = 523 24,9 43,3! 74,4
naturaleza d '= 283 27,4 51,2 77,7
muerta.
 d= 25,5 49,1 75,0
3097
Combine.
d '= 25,0 50,1 74,7
4009
Para el perodo de prueba en el otro para dar forma a algunas de las series regulares,
entonces aqu sigue la elaboracin de las medidas observadas de la tabla II para
perodos determinados en algunos departamentos de gnero y el paisaje con arreglo a
nuestras normas sobre la base de una tabla exportada la ley de Gauss calcular
nmeros,11) en el que el clculo para el intervalo en el que cae D ' consta de dos
partes, una con d,, v, para el negativo, y un d ', v' despus de que el lado positivo. Si
tiene la tabla de la ley de Gauss que nos ocupa, podemos de acuerdo a la Tabla III y X
en los datos comunicados siguientes valores calculados para controlar a s mismo ya
los dems Serie de la Tabla II para evaluar y comparar el clculo con la observacin.
11) ElInterpolationskunstgriff, su estado en la nota (as concebida) es la
siguiente en la pgina -Contiene, y en consecuencia las medidas observadas de
la Tabla II esto es slo para grandes intervalos de resumen, reproducirse.

XII. La comparacin de las cifras observadas y calculadas desviacin entre los

lmites sealados.

Gnero Gnero Landsch. Landsch.

Medida-
h, h> b B, h> b b, h> b h, b> h
intervalos.
observ. calcd Obs. calcd observ. calcd observ. calcd
0 0,3 163,5 164,9 283,5 286,8 31,5 36,4 273 296
0,3 0,5 288,5 279,9 268 267,4 93,5 90,9 536 509,1
0,5 0,7 145,8 152,4 121 117,9 54 56,3 384 387,9
0,7 1,1 119,5 120,3 78,5 76,5 56 54,7 380 373,1
1,1 1,3 24 22,9 12,5 11,9 14 13,3 81,5 83,1
Resto 34 34,6 11,5 14,5 33 30,4 139,5 144,8
775 775 775 775 282 282 1794 1794
La parte comn ser la coherencia de la observacin y sobresalen en cuenta, los dos
cuadros son suficientemente satisfactorios.

Libertad condicional de la pena 2, que , la tabla puede servir X, en la que los

valores de d, d ', v, v' tras la observacin relativas, en la Tabla III registr, los valores
de D 'dado, y Ahora, por supuesto, tambin est sujeto a errores de observacin. SE
Pero la ley ya est en las disposiciones para los distintos cumplido con las clases y
departamentos, hay cerca de, pero pronto poco despus de la una tras la otra, algo tan
incierto. A mayor ajuste posible a todas estas contingencias Resumir d, d ', v, v' en el
cuadro X, 14 cada uno para s mismo, y tome las proporciones estas sumas, tenemos

As que ambas condiciones casi exactamente de acuerdo.

La libertad condicional de la pena 3) Buscar Nosotros, en el perodo de prueba de sus
dos conclusiones 4) y 5).
Por lo que ahora 4) por lo que hay la libertad condicional en el cuadro III, donde
todos los C de tamao cae entre D y G, D puede ser '> G, como en todava h > B, D o
G '<, como en todas partes.
En cuanto a 5), tambin lo es su libertad condicional en relacin con la de 6). En la
Tabla III son los valores D y D no, dada directamente por la observacin, pero D 'por
5) de lo observado G y C, calculado, y D de acuerdo con las cantidades calculadas de
D 'y respetar la observ que v, por medio de 6). As es, estos calculados para
comparar los valores de D y D con los siguientes directamente de las observaciones.
Determinacin directa de las observaciones tienen ahora, por supuesto debido a la
irregularidades al azar de las dificultades de distribucin; pero, a pesar de que hasta el
momento aproximacin de las disposiciones directas ganar por D 'y D de la
aceptabilidad de las reglas contables dadas asignadas para estos valores, poder.
Veamos primero D en el ojo.
A bastante crudo, pero simple, Mtodo de determinacin directa de D est en los
paneles de la distribucin inicial de la clase correspondiente y la divisin, como en
una muestra Gnero de h, existe b> en el cuadro I, los nmeros de cada cinco
consecutivos Dimensiones juntos, y esto por el nmero de dimensiones siguen (Como
por ejemplo en el ejemplo anterior para el intervalo es de 0,29 a 0,33 IVA incluido 82
de 0,30 a 0,34 son 78, etc), y de las cinco dimensiones en que es el nmero mximo,
el segundo, nahehin que el correspondiente D ver lo que en ese fragmento 0,36 se
puede encontrar como una aproximacin D hasta 0,38 desde 0,34 (Incluido Mayor)
87 como nmero mximo, es decir, como en todos los vecinos Intervalos se
encuentra. Donde ahora se mueve a travs del panel de distribucin de esta manera
slo a un nmero mximo de preponderante elegido encuentros, uno en la
determinacin de D entonces rara vez fuertes puede estar equivocado. Pero a menudo
es porque no lo suficiente por Tal irregularidades resumen de saldo, sucesivamente,
varios picos fuertes, y luego permanece indeciso, en el que uno tiene que buscar D,
muy probablemente en el ms grande; pero no pueden hacerlo por la preponderancia
muy grande de verdad D, que requiere una adaptacin de las irregularidades, sino
tambin para un mximo menor, o entre un par de mximos debe buscarse, en
definitiva, la misma posicin despus en lmites bastante amplio permanecer por
tiempo indefinido. Este mtodo en caliente de la brevedad, la Mtodo 5 Mucho ms
precisa, pero tambin mucho ms complicada que este mtodo es el siguiente. En l
se resumen las medidas de tres consecutivos, un cierto nmero de valores
dimensionales con respecto, Maintervalle misma en tres cantidades pagadas
conjuntamente en particular por Si estos intervalos tan grande y el primero de este
comienzo se supone que tambin en el progreso con el inicio de los intervalos por el
nmero de dimensiones, que se entienden en el primero, el Importe mximo es
siempre en el intervalo de media determinada en lo sucesivo, para cada posicin
inicial como de la D en los tres intervalos por medio de un poco fuera de la
interpolacin con diferencias segundos derivados, la ecuacin de mxima aproximada
bajo condicin de que haba acumulado el nmero suma para cada intervalo en el
medio de ella, y toma de estas disposiciones, los medios. Un examen ms detenido
este procedimiento, que es fcilmente en un diseo mecnico se puede hacer, nos
llevara demasiado lejos, yo lo llamo en resumen, el mtodo de interpolacin
mxima. - La determinacin directa de registro D 'para ver nada menos proceder por
dos vas, despus de haber previamente el uno trajo a sus logaritmos y
interpolationsmig entre estos intervalos iguales ha producido. En cuanto a D que he
usado tanto los mtodos de procedimiento, sobre registro d ', dando lugar a D', slo la
segunda aplicacin. El siguiente es un resumen de los valores determinados
directamente desde D y D 'con lo dado en la Tabla III, por la Proposicin 5) y 6)
calcula Valor. Cuando en el proceso con suma 5 ms definida Maxima que ofrece, los
valores resultantes de D junto a la otra se enumeran, y la mayor cantidad mxima
correspondiente puesto de relieve en la prensa. Con irregularidades muy graves deben
prestacin de valor ms cercano no es necesario en absoluto.
XIII. D y D 'de la factura y la observacin.

D D'
observ.
calcd 5 Int.- calcd observ.
Max.
Int.-Max.

Gnero h, 0,350 0,36 0,349 0,376 0,383

h
>
b
b, 0,277 0,29 0,281 0,308 0,315
h
>
b
h, 0,401 0,40. 0,57 0,398 0,436 0,467
b
>
 h
b, 0,496 0,50. 0,57. 0,64 0,502 0,545 ?
b
>
h

Agricultura h, 0,523 0,43. 0,63 0,528 0,594 0,660!

h
MSTIL >
b
b, 0,392 0,40. 0,33 0,389 0,417 0,433
h
>
b
h, 0,430 0,36. 0,43 0,410 0,493 0,503
b
>
h
b, 0,617 0,66 0,643 0,713 0,718
b
>
h

Estilo h, 0,673 0,46. 0,68 0,607 0,747 0,757

h
MOVIMIENTO >
b
b, 0,563 0,40. 0,52. 0,59 0,585 0,633 0,608
h
>
b
Algunos grandes variaciones entre Observacin y cargos en cuenta, ser la armona
de ambos tanto en trminos de D D NUEVAMENTE encuentro muy satisfactorio,
pero sin duda tambin por la considerable incertidumbre el mtodo puede satisfacer a
un 5, teniendo en cuenta las mltiples Los valores, que puede variar entre ellos por lo
general.

Ya sea la primera, el H y B son aplicables a, Leyes y Aplicar sujeta a dudas. Con

el fin de estudiarlo, he tomado la molestia los logaritmos de las diferentes
condiciones para determinar cundo gnero y b h> y> b h para llevar en dos cuadros
de distribucin de la que, en la o. (s) dada la determinacin de los elementos se
derivan. Mientras tanto se encuentran en los paneles de distribucin irregularidades
nica y fuerte y la conexin de la actual distribucin calculada de acuerdo a las
normas a lo observado es muy imperfecto. Ah es probablemente el Circunstancia la
culpa de que la serie de como despus, Abajo de las imgenes que la forma
cuadrtica correspondiente, valores fijos 1 se cierra, en vez de los valores
fraccionarios herabzureichen indefinidamente, como lo es en sentido estricto en la
exigencia terica. Para quera Si el nmero de , b> h seguir para entrar en valores
reales, un modo, en el B> h en, que no son comparables con la primera, y viceversa
con DONDE b> es, sin embargo, tambin es posible que esta circunstancia a la
distribucin principal de ninguna influencia muy considerable, y la armona
imperfecta depende de contingencias desequilibrio en la relacin a la variacin de la
baja y UNIR gran influencia para ganar.

Sobre la base de la (tan) valores que figuran para los elementos determinantes de y
encontrado en , h b> por D 'de la (Esto est determinado por G y C) a los
porcentajes calculados de la D y D ' hasta tres fij lmites, respectivamente 29,5,
54,6, 75,0 y 26,2; 56,1, 76,4, por lo que en la mayora de casos muy diferentes de,
respectivamente, 25, 50, 75, el segunda regla que d,: d '= v, : v 'se confirma de
acuerdo a los datos (vase ms arriba) en mal buena. La regla 4) se rene para
beidesfalls. La calculada, de acuerdo con G y C los valores de D fue "debido a las
irregularidades, el D ' para Int. Nmero mximo de personas en no bien
determinadas, mientras que en SEGN encontrado el uno con la factura de valores
muy cercanos al valor de 1.296-que provoca 1,301 fue. D no se ha determinado por la
observacin, no por la Los logaritmos de los y MUY los nmeros han disminuido.
Con mayor seguridad sera la amplio margen para la H y B en particular las leyes laa
transferidos a las reas de superficie pueden, por que los factores ms determinantes
en gnero (para) que figura se. Por una parte, aqu estn las dificultades tericas
mencionadas no tener lugar, por el contrario, las cifras de distribucin observados son
mejores con la normal que en y . De hecho, se encontraron en porcentajes sobre el
nmero d, d 'D' a la angenommnen tres fronteras que h> b, respectivamente, 27,2,
50,8, 75,4 y 25,2; 48,5, 75,3, y para b> h correspondientes al 25,7, 48,9, 77,0, 26,3,
48,6; 72,2. La regla de los 2 es cierto) para los valores de d, d ', v, v' con h> b en lugar
as, menos en la letra b> h; artculo 4) est de acuerdo beidesfalls. Un control los
valores calculados por el mtodo D'Int .- Nmero mximo fueron mayores
Irregularidades en el cuadro de distribucin en el camino.

Cuando la variacin en el tamao relativo INSIGNIFICANTE es decir, G es

marcadamente con H, y D 'con D juntos, y uno puede en el clculo de la distribucin
de las desviaciones logartmicas en desviacin D 'sustituir la aritmtica en D, lo que
Mucho ms fcil. De hecho, Scheibner (en los informes de los sajones Soc. d.
Wissensch. (1873) mostr que un aproximado (sin tener en cuenta a una ley de

distribucin en particular) , donde q2 la media de los cuadrados de las

Las desviaciones de M, q2 pero con e2 del mismo orden. Por lo tanto, donde q2 y por
lo tanto e2 es muy pequeo, G cae marcadamente con M. Ahora usted tambin puede
v,2 no ser sino muy pequeo q2 Y e2 muy pequea, debido a la pequeez relativa
desviaciones en la M y G, tal lo que se refiere D 'por s se da, pero esto se traslada a
los logaritmos. Entonces olvidadas por el Teorema 6), la desviacin de D de D '
puede ser. La sustituibilidad de la aritmtica logartmica Las desviaciones depende de
la proporcionalidad de ambos en proporcin La pequeez de la primera.
7) Las disposiciones detalladas sobre la situacin la investigacin.

Las clases se determinan.

a) Las imgenes religiosas, ver imgenes d. con el contenido Antiguo Testamento
religiosa y cristiana. Estos fueron no slo con composiciones varias figuras se
esperaba, pero an cabezas y figuras individuales, como cabezas de Cristo, las santas
imgenes, Las representaciones de historias mrtir, incluso paisajes con el santo
Vestidor, de modo que esta clase realmente un mal definidos Mezcla heterognea, por
lo tanto, una distribucin muy irregular para medir y la figura que se llev a cabo,
excepto que aqu la distribucin de las juntas en general, a saber, la forma tan
papierdrachenartige de la Tabla II haba.
b) mitolgica, ver imgenes d. un contenido de los dioses griegos y romanos y
hroes, en consecuencia la medida tomada, tan mal distribuida.
c) cuadros de gnero, en el sentido usual, sin guerras y escenas de caza.
d) los paisajes, incluyendo de infantes de marina, pero sin un puerto y la ciudad.
e) Sin embargo, es ver las fotos de muertos Producto (distintos de los excluidos de
esta arquitectura), tales como conjuntos de comestibles, utensilios, tambin las flores
y trozos de fruta, con la excepcin de las que figuras humanas Incluir, pero con la
inclusin de los mismos, en el que los animales incidentales se producen.
No invit a la investigacin son seculares pinturas histricas, imgenes de
arquitectura, retratos, general no comprendido en las fotos clase anterior. En todas
partes excluidas frescos y fondos de escritorio, dpticos y trpticos y paneles de los a
la que diferentes representaciones de cada uno de los departamentos definidos fueron
incluidos.
Por supuesto, gan muchas dudas surgir si una imagen debe como un cuadro de
gnero en la letra c) se aadi con o quedar como la foto histrica secular lado, si una
imagen como Horizontal en d) debera ser tomado como una mera Viehstck dejarse
de lado, etc, y lo hara, probablemente, el otro los casos dudosos puede clasificar algo
diferente. Sin embargo, viniendo entonces no es mucho, es porque la nica
incertidumbre relativamente algunas imgenes se refiere, que las condiciones de esto
no mucho lo que puede estar implicado. Una separacin muy fuerte principio se
puede configurar aqu mismo, en todo, y yo estoy buscando Presentacin preliminar
de la impresin predominante de las imgenes en la descripcin del catlogo
desaparecido.
Varias veces son los casos que dos o incluso una serie de imgenes relacionadas en su
contenido El uso de la misma sucesin que figuran en los catlogos se. As, en el
tercer juego del catlogo del Louvre cole francaise p. 342 y siguientes de no 525
547 en el marco del Gemeintitel "Les principaux rasgos de la vie de Saint Bruno "22
pinturas de Le Sueur antes, lo que, con Excepcin de no 533, todas las mismas
dimensiones, h = 1,93, b = 1,30 m tener.
Se plante la cuestin si, en tal Los casos, todos los ejemplares como single una sola
vez, o con la frecuencia que ocurrieron, se registran y se calcul el panel de
distribucin debe.
Si sali ahora, lo que hace probabilidad de tener poco inters, los valores reales
promedio de, dada en Galeras contena imgenes de un determinado tipo y la
proporcin de la distribucin real para determinar, por lo que, naturalmente, el ltimo
procedimiento slo se puede observar ser, pero como no haba esperado que en otros
Galeras dimensiones mismo promedio en la misma proporcin repetido, sera de esta
manera un examen inadecuado para los fondos generales y determinar la
distribucin general de relaciones as alterado significativamente encontrar. As se
encontraron en los 22 galeras los nmeros siguientes de imgenes religiosas en los
intervalos siguientes tamaos el nivel

ALTO CIFRA
1,865 1,893 91
1,895 1,995 89
1,995 1,205 93
que los nmeros de combate muy reido, como en el adyacente intervalos de espera.
Pero aqu estn los 22 Sueur'sche Imgenes de 1,93 metros de altura slo se
contabilizan dos veces si se hubieran 22-horas a contar, no habra sucesivas en lugar
de la Las cifras 91, 89, 93 recibir: 91, 109 93, lo que la distribucin muy irregular
habra hecho. Del mismo modo, en otros casos. Pero desde una pluralidad de
imgenes relacionadas con las mismas dimensiones, despus de todo una cierta
preferencia fuerte de estas dimensiones y por lo tanto requiere un aumento de peso
hace uso de, por lo que fue corta y redonda decidi incluir todos los casos en que dos
o ms imgenes relacionadas de las mismas dimensiones estaban disponibles, dos
veces, pero no ms de 2 veces, ser contado en el panel de distribucin.
Si el nmero total de investigacin atencin a 10 558 fotografas tomadas, as que
este nmero no est tan lejos estrictamente mayor que despus del comentario
anterior hecha por un nmero de relacin Las imgenes de las mismas dimensiones
en todas partes slo dos cargos se toman, pero los otros paisajes, en la que religiosos
o staffage mitolgica se presenta tanto en los paisajes como las imgenes religiosas o
mitolgicas, que se toma dos veces, se. Sin embargo, debido a la influencia de ambos
factores no considerablemente y, por otra parte, desde la direccin opuesta, mantiene
por encima del nmero lo suficientemente cerca como para corregir.

Adems de la parte I. p. 176 Acerca de la impresin en color de las vocales.

A. El Saludo de la Alcaldesa ha sealado que uno se siente tentado en varias
ocasiones, la impresin que dan a la impresin dada vocales Los colores, blanco y
negro incluido, para encontrar debidamente y que, aunque diferentes personas en las
declaraciones positivas en este sentido difieren mucho entre s, pero que un partido en
algunos puntos negativos no se encuentra. Entonces me encontr con que colocar
varios de comparar ambas impresiones inters tiene, por lo que tengo sin l, con su
gran incertidumbre resolver un papel importante, pero gracias a una mayor
percepcin de una Nmero de votos, en la que fue asistido por algunos conocidos,
busc determinar lo que est a punto de ser constante o que se decida Deja
predominantemente, y comparto la raz de los resultados de los cuales con. Si la tarea
de inters ms de lo que lo haya negado, la investigacin estaba a punto de obtener
nahehin promedios integral, por supuesto, a una an mucho mayor en ampliar el
nmero de personas, como ocurri aqu.
No todas las personas a las que se con una pregunta por lo tanto se convierte en un ir
en la comparacin pertinente, Algunos lo explican por el, de manera que todos los No
sabe dibujar, pero decididamente mayor que el nmero de los que recibi, entre los
que no son pocos los que tienen tal anteriormente empleados en su propia mano.
Muchos de ellos tambin hacer precisamente esto o los vocales una impresin de
color en particular, mientras que el resto de ellos el indeterminado de encontrar.
Algunos se expresan con gran La determinacin y la firmeza de la impresin de que
era una o la totalidad de las vocales, como si de otro modo no se podra encontrar,
otros optaron por menos y seguro. Parece, sin embargo, poco ms Acuerdo entre los
primeros que este ltimo medio, y en repetidas ocasiones el primero en rer el uno al
otro por sus declaraciones de confrontacin.
Los encuestados que se Has tenido alguna vez se embarc en la comparacin,
incluido la nota en el primer set, (la siguiente informacin se vuelvan a abrir con) la
totalidad de 73 aos, incluyendo 35 hombres, 38 mujeres, todos de las clases
educadas, y, con la excepcin de dos Estudiantes de la escuela superior y tres clases,
de adultos, o al menos ms all del ao escolar.
Los resultados generales son los siguientes Principales mesa juntos, hombres y
mujeres sentencias en virtud de m. y W. por separado. Esta tabla contiene el hecho de
Nmero de personas que se consideran en una impresin de color dado dado una
vocal combinado. Cuando una persona entre dos colores impresin fluctuante, que se
muestra en cada uno de los dos colores con 0,5. De diptongos no es ms que
elaborado y slo en algunos individuos despus de ha pedido. Las personas que
escaparon de la comparacin del todo, no se incluyen en la tabla, pero en juzgar a las
personas la impresin de algunas vocales cargos, sin embargo, de la otra
indeterminadas, estas sentencias indeterminadas en el marco del Horizontalrubrik
Unbest "." grabado. Como no pocas personas como la impresin en color oscuro (d) o
la luz (h) o de un tono particular, ms cerca particular, esta filial en la tabla son
particularmente rencor. De acuerdo con esto todava es una segunda tabla, en la que
los juicios comparativos algunas personas cuyo pliego de condiciones puede tener un
inters, especialmente recogidos, a saber, 1) por el Prof. Hermann C., que es
demasiado ocupado con la impresin esttica de los colores solicitados, 2) el hermano
del profesor Zollner, como creadores de patrones, 3) el pintor Krause; 4) el
compositor Franz von Holstein, 5) una educacin musical Dame Anna Anschutz,
nacido Volkmann, y, finalmente, hombres y cuatro Seis mujeres, cuyos fallos en los
registros que figuran como tales son, que fueron entregados por resolucin especial.
Salvo las abreviaturas sin ambigedades en serio, al igual que en el directorio gn
disposiciones detalladas, g. amarillo. verde, grande gris, o. naranja, el infierno Santo,
que es oscuro.
Cuadro de la impresin color de las vocales.

una e yo o u

m. w. m. w. m. w. m. w. m. w. m. w.

BLANCO 11 15 3 4,5 3 3 0 0 0 0
MORENO 0 1 0 0 0 0 1 6 10 14
ROJO 7 8 1 1 4 5,5 8 8 0 1
NARANJADO 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0
CANACO 0 0 10 11 13 14,5 0 2 0 0
FRESCO 0 1 7 6 5 7 2 3 1 2 1 1
BORRACHO 2 8 1 8,5 1 1 5 6 6 2
prpura 0 0 0 2 0 0 0 0 0 2 1 0
violeta 0 0 0 0 0 0 2 1 0,5 6 0 1
SOMBRO 0 0 3 1 0 1 1 3 1 0 3 5
TOSTADO 0 0 0 1 0 0 3 2 5,5 8 1 0
 MAGNFICO 0 0 0 0 4 1 0 0 0 0 0 0
vista a travs 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0
de.
unbest. 14 4 10 2 7 4 10 5 11 4
clasificacin individual.
una. d. bl masculina no d. bl.. - Hombre. NADA d. derecho, carmoisinr. d. No est
bien, knigsr., h. bl.
e. fahlg masculino., citrong., d. No g. gn seguro., zieml. Claro gn. - Hombre. h.
rosa, bl. Tres veces, d. bl., H. holzbr.
yo. citrong h. masculino., undeutl. R., y. . Gn 2 veces, tambin se est brillante
en yo que figuran: brillo metlico punzante, escozor amarillo, inflamacin., de
los cuales los dos contar con el amarillo en amarillo.
sin un varn de color prpura, d. gn., d. bl., bl cansado., azul-gris, Schw. -
Hombre. prpura, oro d. R., d. bl. 2 veces, knigsbl.
u. verde macho oscuro, marrn, d. br., sepiaschw. - Hombre. d. gn., d. prpura
2 veces, d. br. Cuatro veces, sepiabr.
. hombres de azufre., zimmtfarben, gelbgr., wasserbl. - Hombre. gelblichgr.
juicios especiales.

una e yo o u

C. Hermann, w. bl. g. r. . Gn gr
esteticista de
color
Zollner, el r. w. metall. d. bl. Schw.
patrn de
diseo
Krause, r. o. w. bl. Schw.
pintor
von Holstein, w. . Gn g. purp. br. agua.
msico bl.
A. Anschtz, w. vista a feuerfarb. Schw. viola. gr
musicales. travs
de.
Muy
decidido.
Prof. Emil r. . Gn g. bl. bl.
 Kuntze
Hora Espacio w. g. r. sattbl. Schw.
hombre
Otto Moser w. . Gn g. r. Schw.
Karl w. . Gn g. r. br. gr
Volkmann,
Stud
Vie LisB. Schw. w. hellbl. viola. br. gr
Volkmann
Miss Iside. bl. w. de alta br. Schw. gr
Grimmer resolucin.
Miss E. r. w. od . Gn br. Schw.
Mayer h.bl.
Miss Kuhn r. bl. . Gn gr Schw.
Miss v. w. h.bl. o. d. R. viola.
Plalzmann
Sra. Dr. r. bl. g. . Gn Schw.
Schutz
A raz de las disposiciones ms generales, puede ser de aproximadamente aprendido
de las tablas anteriores.
En general, parecen una, e, yo, Como o brillante,, u como ms oscura. La impresin
ms decidido decisiones entre las vocales yo como el amarillo, una como blanco, u
que no sea negro, lo que los nmeros son casi iguales. Pero e ha, slo con menos
sobrepeso que yo, Amarillo como el personaje principal, Sin embargo, rojo o con el
personaje principal aparece a la vez eran probablemente slo porque e O las palabras
en amarillo, en el rojo palabra aparece, sin embargo, para yo esta asociacin no se
pueden aplicar. Estilos una de blanco y negro, como los colores que no son reales, la
tensin, se pudrira en una, Marrn y azul en breve u cada, sino que tambin tiene o,
probablemente slo junto a la asociativa Rojo, a la derecha en azul. Si algunas
personas, particularmente mujeres, o negro han encontrado, podra, despus de una
observacin por el Dr. Grabau (un mi Mitsammler de los votos) ayudar a que no
pocas veces o se utiliza como un grito de dolor. En lo que se refiere a que el Verde e
Y yo lo que se refiere como en el de segundo orden, como en el amarillo en primer
orden la competencia, en la que yo probablemente afectan tiene que yo palabras que
aparecen en el valle verde utilizado es. Nombres que remiten a salga el sol, slo en
yo antes.
Nunca ha una amarillo, e Y yo negro, y o u saber u encontrado amarilla sido; una slo
un negro, u slo una vez en rojo. Lo cual, por Asociacin probablemente explicable,
salvo una = Es negro , En el segundo Cuadro incluyen LisB mujer. V en el que ambas
tambin la nica vez que se producen, la comparacin yo = Azul sin embargo, ha
cortado su veredicto con gran determinacin. LAS Excepcin u = Rojo es la esposa o
la seora Louise Fischer a la que tambin una verde, e deutl. amarillo, yo deutl.
Blanco era, y tambin de la k consonantes y w una impresin respectivamente,
marrn y gris haba.
Aunque la influencia de la vida asociativa de la vocal, la palabra se recibe en el
nombre de un color, despus de anteriores aqu y all, probablemente no se debe
confundir, es mucho menos visible, de lo que esperaba, y al parecer slo desempea
un papel de apoyo, de lo contrario que los resultados sobre todo para una, yo Y u han
sido muy diferentes.
Muy caracterstico diferencias se encuentran entre las sentencias de comparacin
masculinos y femeninos Total, para no ser encontrado, y en cualquier caso, el nmero
de dobles Sentencias ser mucho ms grande a una decisin sobre para ganar. Pero la
huelga sigue siendo relativamente preponderancia fuerte la impresin de azul para
una Y e, y negro para la o el lado femenino frente al masculino.
Con excepcin de las hojas de color La impresin de las vocales, tal vez, incluso en
comparacin con algunos otros. Prof. C. Hermann me mencion una comparacin
con los temperamentos. CUANDO una un equilibrio entre los distintos
temperamentos representan, corresponden e el flemtico, yo el sanguneo, el colrico
o, u el temperamento melanclico. De hecho, no slo yo, incluso de acuerdo con esta
comparacin, sino tambin los dems, me pregunt por qu lo hizo, excepto que Uno
e era muy divertido para la flema. - La Sra. Ana A., que aparece en la segunda tabla,
que se encuentra una, e, yo el estudiante de msica, y o u el menor consecuencia.
catlogos utilizados.

Amsterdam. Beschriving la Schilderijen ops Rijks Museo te Amsterdam. 1858a

Amberes. Catlogo du Muse d'Anvers, sin ao.
Berln. a) Lista d. pinturas. d. Real. Mus. Berln. 1834a
b) Verz d. pinturas. Cnsul de Wagener. 1861a
Brunswick. Pape, Verz d. pinturas. d. Ducal. Mus. de Brunswick. 1849a
Bruselas. Ftis, DESCRIPT de catlogo. et Histor. du Mus. roy. de Belgique. 1804a
Darmstadt. Mller, Describir. d. pinturas. groherzogl en d.. Mus. para el intestino.
Dijon. Aviso de objetos de arte d'revelaciones au Mus. de Dijon. 1860a
Dresde. Huebner, Verz la real. Gema Gall. Para el Dr. 1856a
Florencia. Chiavacchi, Guida della R. Gall. Palacio del Pitti. 1864a
FRANCFORT. Passavant, Verz d. pblico. Ed. Kunstgeg. d. Instituto de Arte Stadel.
1844a
Leipzig. a) obras de arte dirs d. Stdt d.. Mus. Para Leipzig. 1862a
b) Verz Gema Lhrschen d. para L. 1859a S.
Londres. La Galera Nacional, sus imgenes, etc Sin ao.
Madrid. Pedro da Madrazo Quadros, Catalogo de los real del Mus. Pintura y
Escultura De. 1843a
Miln. Guida a travs de la Pinacoteca de Brera regia.
Munich. A) en Verz d. d. Real Gem. Pinacoteca de 1860a M.
b) Verz d. d. nueva gema real. Pinak. en M. 1861a
Pars. Villot Aviso de tabl. exp. dans les gal du Mus. imp. du Louvre. 1859a
Petersburgo. Escalas, la pintura. Imperial en d.. Ermita de San 1864a mascotas
Venecia. Catalogo degli oggetti exposti d'arte al Pblico nella L. Roy. Acad. di Belli
Arti en V. 1864a
Viena. Mechel von Verz d. k. k. Bildersamml del CAC. 1781a
Los catlogos de varias galeras, que tambin todava estaban bajo su mando, no se
poda utilizar, en parte porque no Las medidas contenidas en parte porque la
medicin en pies Cm no se adjunt, que el pie se utiliz en el proceso, y no es
siempre seguro pareca que en la tierra de los habituales a decir.