A FILM UNFINISHED

8 PUNTOS

Israel/Alemania, 2010.
Direccin: Yael Hersonski.
Fotografa: Itai Neeman.
Edicin: Jolle Alexis.
Msica: Isahi Adar.
Se exhibe en el auditorio de Fundacin Proa (P. de Mendoza 1929), todos los
sbados de agosto a las 17.
Por Horacio Bernades
Premiado en el festival de Sundance y el Hot Docs de Canad (uno de los festivales
de punta en el rubro documental), exhibido en seleccin oficial de la Berlinale tres
aos atrs, A Film Unfinished no es un documental de montaje, gnero ms o
menos habitual, sino uno de desmontaje. Lo cual no es tan frecuente pero cuenta
con algn exponente notorio, como el cineasta checo-alemn Harun Farocki. En
forma muy reciente (fines de los 90) se descubri que todo el material de archivo
sobre el gueto de Varsovia que circula en el mundo entero desde fines de la
Segunda Guerra, al cual se le haba atribuido la condicin de documental, fue
filmado por los propios nazis con fines propagandsticos. Eso se sospechaba. Lo que
no se saba, y mucho menos se haba probado, es que muchos fragmentos estaban
meticulosamente puestos en escena, dirigidos y actuados por un equipo de rodaje.
Y que haban sobrevivido, arrumbados en un depsito jams requisado.
Dirigido por la realizadora israel Yael Hersonski, A Film Unfinished ordena,
expone y analiza, por primera vez de modo integral, ese material de archivo,
practicando as la reconstruccin, el desmontaje, de lo que la SS mont durante
unas semanas de 1942, con la intencin de hacer ver al mundo un gueto
enteramente fabricado. A Film Unfinished debe su ttulo a que esa pelcula,
supervisada en forma directa por Heinz Auerswald --abogado y komissar de las SS,
a cargo del gueto-- no lleg a terminarse: el Reich cay antes de que eso
sucediera. Sistemtica y minuciosa, Hersonski reproduce cada uno de los cuatro
rollos rodados a lo largo de un mes por los nazis, filmando, en cada ocasin, la lata
que lo contiene, la etiqueta con el ttulo (Das ghetto), el nmero de rollo y el acto
mismo de colocar el carrete y proyectarlo.
Es lgico que Hersonski se tome ese trabajo. No slo para documentar
meticulosamente la existencia de ese material invalorable, sino tambin como modo
de poner en imgenes aquello de lo que la pelcula habla: toda imagen responde a
un proceso de construccin, a una mecnica de la manipulacin. Cmo puede una
imagen, filmada desde el punto de vista del victimario, reflejar la realidad de la
vctima?, se pregunta Hersonski en off. Por algn motivo (perversidad, un secreto
orgullo tal vez, la contraproducente voluntad de registrarlo todo?) los cameramen
de Das ghetto no dejaron de filmar esos fantasmas pura piel y huesos que vagaban
por el gueto con sus abrigos rados, los muertos de hambre tirados en la vereda, la
imagen terrible y persistente de la madre con un nio en brazos, que reclama a
gritos un mendrugo de pan.
Cmo sabemos qu es lo que pide, si los fragmentos son mudos? Porque un
ex vecino reconoce a la mujer y recuerda su ruego cotidiano. Hersonski no proyecta
Das ghetto slo para el espectador comn sino para cinco espectadores muy
especiales: se trata de sobrevivientes septuagenarios, a quienes el espectador
observa mirar imgenes que les traen recuerdos que no quisieran tener. Qu hago
si veo a algn conocido?, se pregunta una mujer frente a la pantalla. Otros se
tapan los ojos ante las que tal vez sean las imgenes ms conocidas de este film de
propaganda que lleva en s su antipropaganda: las de las fosas comunes sobre las
que los verdugos revolean, deslizndolos por el tobogn ms siniestro que pueda
imaginarse, cuerpos que ya son puro hueso.

S, ahora lo recuerdo, admite alguien que no es precisamente la de una

vctima. Se trata de Willy Wist, camargrafo que, segn todo lo indica, sera el
autor de esas imgenes. Y a quien, en los nicos fragmentos ficcionales de A Film
Unfinished, encarna Rudiger Vogler, protagonista de Alicia en las ciudades y En el
transcurso del tiempo, de Wim Wenders. En algn momento empez a circular el
rumor de que nos iban a trasladar a todos, dice una voz. Es el fin, anunci a sus
allegados Adam Czerniakow, presidente del Judenrat (el Consejo Judo, en el que
los jerarcas nazis delegaban amablemente la ejecucin de su rdenes). Era el 23 de
julio de 1942, da en que Czerniakow (cuyo desgarrador diario privado tambin
forma parte del off de A Film Unfinished) se peg un tiro. La oficialidad acababa de
informarle que al da siguiente comenzaban los traslados a los recin inaugurados
campos de exterminio.
En un rollo, un par de nios hambrientos observan trozos de carne en la
vidriera de una carnicera. Unos rollos ms adelante se ve la misma toma desde
otros ngulos. Hasta llega a verse a un asistente de direccin (de uniforme, claro)
dndoles indicaciones. Hay en Das ghetto imgenes semimontadas, como unas en
las que gente hambrienta pide unas monedas que judos ricos, especialmente
vestidos para la ocasin, les niegan. Y hay imgenes montadas por completo, como
el inminente mnage--trois --signo de la decadencia moral del judo rico-- que en
un interior impecable sugieren dos mujeres y un hombre, mientras toman t. O el
abarrotado restorn en el que elegantes comensales, descendientes de David, dan
cuenta de todos los manjares de este mundo, mientras afuera desfilan aquellos
cadveres vivientes.
Ahora s, lo que quera pasar por documental queda develado en su
condicin de constructo, la ficcin cinematogrfica se torna ms perversa que
nunca, un puado de espectadores puede recordar la verdad que yace detrs de
ella y para el resto queda claro que, como dijo alguna vez Brian de Palma, el cine
puede ser la mentira a 24 cuadros por segundo. A Film Finished, entonces.