UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

FACULTAD DE INGENIERIAS Y ARQUITECTURA

LUIS BARRAGAN
CURSO:HISTORIA III

TEMA: ANALISIS DE LA CASA LUIS BARRAGAN

ARQUITECTO: PRESBITERO GONZALO JOSE

SEMESTRE: V
ALUMNO:

PARI MAMANI ELVER MANUEL

NOVI
EMBRE 201

INDICE
I)ASPECTOS GENERALES

I:1)BIOGRAFIA:

I:2)FILOSOFA DE LUIS BARRAGN

I:3)ESTILO DE LUIS BARRAGAN

I:4)OBRAS REALIZADAS

I:5) EL LEGADO.

II)ANALISIS DE LA OBRA

II:1)CASA-ESTUDIO LUIS BARRAGN

7
II:2)SITUACIN
7
II:3)CONCEPTO
7
II:4)ADAPTACIN DEL DISEO ARQUITECTNICOA LA TOPOGRAFA
8
II:5)INTEGRACIN CULTURAL DEL PROYECTO
8
II:6)DIFERENCIACIN ENTRE LO ESTRUCTURAL Y EL REVESTIMIENTO 9
II:7)INCORPORACIN DE LOS AVANCES TECNOLGICOS Y CIENTFICOS 9
II:8)SELECCIN DE MATERIALES DECONSTRUCCIN
10
II:9)INTEGRACIN CLIMTICA AL PROYECTO
10
II:10INTEGRACIN SENSORIAL DEL PROYECTO
11
II:11)CONSERVACIN DE ENERGA EN EL PROCESO CONSTRUCTIVO 11
II:12)INTEGRACIN DEL PAISAJE AL PROYECTO
12
III) ANALISIS EXTERIOR FACHADA

12

IV) ANALISIS ESPACIAL

IV:1)PORTERIA
IV:2)VESTIBULO
IV:3)ESTANCIA
IV:4)BIBLIOTECA
IV:5)COMEDOR Y DESAYUNADOR
IV:6)HABITACIN DE HUSPEDES
IV:7)CUARTO BLANCO Y HABITACIN PRINCIPAL
IV:8)VESTIDOR
IV:9)TERRAZA

13
15
15
15
16
16
16
18
18
18

V)ANEXOS

20

VI)CONCLUSION

21

VII) BIBLIOGRAFIA

22

RESUMEN
Luis Ramiro Barragn Morfn fue uno de los arquitectos mexicanos ms importantes del siglo
XX y nico de su nacionalidad en obtener el Premio Pritzker, en 1980. Es uno de los arquitectos
1

ms influyentes de la modernidad mexicana, su obra es un referente importante para los

arquitectos actuales tanto en aspectos visuales como conceptuales.
La Casa Luis Barragn, construida en 1948, representa una de las obras arquitectnicas
contemporneas de mayor trascendencia en el contexto internacional.. Es una obra maestra
dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en una nueva sntesis elementos
tradicionales, as como diversas corrientes filosficas y artsticas de todos los tiempos.

INTRODUCCION
Construida en 1948, la Casa Luis Barragn ha sido reconocida por la UNESCO como patrimonio
mundial. Siendo as una de las razones por cual e decidido realizar un anlisis de dicha obra ,
aparte de su gran reconocimiento internacional y su belleza arquitectnica, creo q la original
idea de que en un barrio popular que , a pesar de las presiones del desarrollo urbano , lucha hoy
por conservar algo de su carcter singular sigue teniendo el mismo significado en sus orgenes.

PALABRAS CLAVES
Arquitectura emocional,
contempornea.

Estilo

internacional,

Arquitectura

emocional,

Arquitectura

JUSTIFICACION
En esta obra la cual era su propia casa Luis Barragn procura Desarrollar un ambiente
exclusivamente de su gusto personal procurando que tuviese rasgos tanto de la Arquitectura
popular como de los antiguos conventos de Mxico , y que fuese a la vez una expresin de la
arquitectura contempornea.

I)ASPECTOS GENERALES

I:1)BIOGRAFIA:
Naci el 9 de marzo de 1902 en Guadalajara
2

 Curs estudios de ingeniera civil y arquitectura en 1925 y posteriormente viaj por

Europa.
Aunque se forma como ingeniero, Barragn descubre que tena una mayor afinidad con la
arquitectura. No recibi entrenamiento formal y nunca se convirti oficialmente en un
arquitecto Su enseanza de la arquitectura vena de la escuela de ingeniera , de otros
arquitectos, y dela experiencia prctica. Se sinti ms tarde que su falta de formacin
acadmica en arquitectura fue probablemente una bendicin liberndolo de los enfoques
rgidos de muchos de sus compaeros y lo que le permite llegar a soluciones instintivas a
problemas de diseo.
Conoce a Ferdinand Bac arquitecto paisajista francs, ilustrador e intelectual; donde
sugiere que los jardines deben estar encantados, ser lugares para la meditacin, con la
capacidad de "embrujar" al espectador.
Estas ideas fueron una gran influencia en la carrera de paisajismo futuro de Barragn y se
interesa por la arquitectura andaluza, los espacios de tradicin rabe y los jardines
mediterrneos.
Regres a su pas y realiza sus primeras obras como las casas Gonzlez Lima y Enrique
Aguilar en Guadalajara, en las que comienza a desarrollar un estilo propio.
Se traslada a la capital en 1936 y hasta 1940 realiza algunos edificios de apartamentos en
la colonia Cuauhtmoc y algunas pequeas residencias.
En 1980 recibe el premio Pritzker de Arquitectura y comienza a ser reconocido a escala
internacional. Sus edificios y proyectos arquitectnicos y paisajsticos ponen de
manifiesto su talento para fusionar los mtodos tradicionales de construccin con el
lenguaje de la modernidad. Considerado como el arquitecto mexicano ms importante y
una de las figuras ms destacadas dentro del mbito de la arquitectura internacional del
siglo XX. 1
Luis Barragn falleci el 22 de noviembre de 1988 en Mxico)2
"Toda arquitectura que no exprese serenidad, no cumple con su misin espiritual"
I:2)FILOSOFA

DE LUIS BARRAGN

La funcin de la arquitectura debe resolver el problema material sin olvidarse de las necesidades
espirituales del hombre.
En mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prive el plcido murmullo del silencio,
y que en mis fuentes cante el silencio.

1
2

(buscabiografias.com, 1999)
(buscabiografias.com, 1999)

Hemos trabajado con la esperanza de que nuestra labor coopere en la gran tarea de dignificar la
vida humana por los senderos de la belleza y contribuya a levantar un dique contra el oleaje de
deshumanizacin y vulgaridad
Creo en la "arquitectura emocional", es muy importante para la humanidad que la arquitectura
emocione por su belleza. Si hay muchas soluciones tcnicas igualmente buenas, la que trae un
mensaje de belleza y de emocin es buena para quien vive o admralos espacios...sa es arte.

I:3)ESTILO DE LUIS BARRAGAN

Barragn fue influido por tendencias europeas de la poca: el llamado Estilo Internacional, en
especial la arquitectura de Le Corbusier. De la interaccin, o mestizaje, de diferentes tradiciones
result una obra que ha sido calificada como emblemtica de la arquitectura de Amrica Latina.

I:4)OBRAS REALIZADAS
1. Remodelacin de la casa del Lic. Emiliano Robles Len (Madero 607 esquina Pavo
Guadalajara, Jalisco). 1927
2. Casas de alquiler propiedad de Emiliano Robles Len (Guadalajara, Jalisco).
Casa Harper, (Guadalajara, Jalisco).
Casa de Efran Gonzlez Luna (Actual Casa ITESO Clavijero),(Guadalajara, Jalisco).
Casa de Enrique Aguilar,(Guadalajara, Jalisco). 1928
3. Casa de G. Cristo, (Guadalajara, Jalisco).
Jardn de recreo infantil, (Parque de la Revolucin, Guadalajara, Jalisco).
Casas para alquilar de Ildefonso Franco, (Av. La Paz 2207 y Simn Bolvar 224,
Guadalajara, Jalisco). 1929
4. Restauracin de la casa Barragn (con Juan Palomar y Arias), (Chapala, Jalisco). 1931
5. Casa para dos familias, (Avenida parque Mxico 141 y 143, Colonia Condesa, Mxico,
D. F.).
Dos casas de alquiler (Avenida Mazatln, Colonia Condesa, Mxico, D. F.). 1936
6. Edificio de apartamentos, (calle Ro Lerma 147, Colonia Cuauhtmoc, Mxico, D. F.),(en
colaboracin con el Arq. Max Cetto).
Casa para alquilar (calle Ro Guadiana, Colonia Cuauhtmoc, Mxico, D. F.).
Edificio de apartamentos, (avenida Ro Mississippi, Colonia Cuauhtmoc, Mxico, D.
F.).
Edificio de apartamentos (plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtmoc, Mxico, D. F.),
(en colaboracin con el Arq. Max Cetto). 1936 - 1940
Edificio de apartamentos y casa unifamiliar anexa, (avenida Ro Mississippi, Colonia
Cuauhtmoc, Mxico, D. F..
Edificio de estudios para pintores, (en la plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtmoc,
Mxico, D. F.), (en colaboracin con el Arq. Max Cetto).
4

7. Casa Pizarro Surez, (Lomas de Chapultepec, Mxico, D. F.). 1937

8. Plan Maestro, accesos, plaza de las Fuentes y tres jardines muestra, ( Jardines del
Pedregal de San ngel, Mxico, D. F.).
Cuatro jardines particulares, (avenida de los Constituyentes y calle General Francisco
Ramrez, Tacubaya, Mxico, D. F.).
Tres jardines particulares, (avenida de San Jernimo, ( Jardines del Pedregal de San
ngel, Mxico, D. F. 1945
9. Casa Estudio Luis Barragn,1 (calle General Francisco Ramrez #14, Tacubaya,Mxico,
D. F.). 1947
10. Casa Prieto Lpez, ( Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico, D. F.).
Casa Muestra, Av. de las Fuentes #10, hoy #130, (Jardines del Pedregal de San ngel,
Mxico, D. F.), (en colaboracin con el Arq. Max Cetto ). 1950
11. Capilla del convento de las Capuchinas Sacramentarias del Pursimo Corazn de Mara,3
(centro de Tlalpan, Mxico, D. F.).
Jardines del hotel Pierre Mrquez, (Acapulco, Guerrero).
Casa Glvez,3 (calle Pimentel, 10, Chimalistac, San ngel, Mxico, D. F.). 1955
12. Torres de Ciudad Satlite, (Anillo Perifrico Norte, Ciudad Satlite, Estado de Mxico),
(en Colaboracin con Mathias Goeritz). 1957
13. Faro del Comercio en la Macroplaza, Monterrey, Nuevo Len.
Plan Maestro y restricciones del fraccionamiento "Las Arboledas", Las Arboledas,
(Tlalnepantla de Baz y Atizapn de Zaragoza, Estado de Mxico). 1958
14. Plaza del Campanario, Las Arboledas, (Atizapn de Zaragoza, Estado de Mxico). 1959
15. Plan Maestro de "Los Clubes", restricciones y jardinera, Las Arboledas, (Atizapn de
Zaragoza, Estado de Mxico). 1964
16. Fuente de Los Amantes ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapn de Zaragoza, Estado de
Mxico). 1966
17. Casa, alberca y establos Egerstrom,3 ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapn de
Zaragoza, Estado de Mxico) (en colaboracin con Andrs Casillas). 1968
18. Puerta de servicio "Los Clubes", Las Arboledas, Atizapn de Zaragoza, Estado de
Mxico).
Plan Maestro de Cano, (Tepotzotln, Estado de Mxico). 1969
19. Casa Gilardi,3 (calle Gral Antonio Len 82, Tacubaya, Mxico, D. F.). 1976
20. Faro del Comercio (Macroplaza, Monterrey, Nuevo Len)(En colaboracin con Ral
Ferrara). 1984

I:5) EL LEGADO.
Barragn recibi el prestigioso Premio Pritzker de arquitectura en 1980. Su legado arquitectnico
puede ser estudiado en la Barragn Foundation de Birsfelden, Suiza. Lo que se explica por qu
en 1995 el Vitra Design Museum adquiri los archivos del estudio de Barragn, as como los que
pertenecan al estudio de Ral Ferrera (socio de Barragn a partir de 1973), con los que el museo
sent las bases de la fundacin que fue creada en 1997. Luego de un proceso de categorizacin,
anlisis y restauracin los archivos fueron publicados en 2001. En Mxico, la Fundacin de
Arquitectura Tapata Luis Barragn de Guadalajara conserva los archivos privados del arquitecto
y los libros provenientes de su biblioteca. La fundacin tambin se encarga del mantenimiento de
la casa de Barragn en Ciudad de Mxico, la que actualmente tiene el carcter de casa-museo,
una parte del mundo privado de Barragn al que han accedido arquitectos de todo el mundo,
entre otros los renombrados Tadeo Ando, Mario Botta y lvaro Siza.i3

II)ANALISIS DE LA OBRA
II:1)CASA-ESTUDIO LUIS BARRAGN
Datos generales: Casa Luis Barragn
Ubicacin:Calle de General Francisco Ramrez, Nm. 12 y 14 colonia Daniel Garza, Del.
Miguel Hidalgo, Mxico, DF.
M2 de construccin: 1, 162 metros cuadrados repartidos entre la construccin y reas
verdes.
Ao de construccin: 1948, en un barrio popular.
Propiedad del Gobierno del Estado de Jalisco y de la Fundacin de Arquitectura Tapata
Luis Barragn.
3

(Cruz, 2010)

 La UNESCO la ha incluido en el 2004 a su lista de Patrimonio Cultural de la

Humanidad.}

II:2)SITUACIN
La casa estudio de Luis Barragn se levanta en los nmeros 12 y 14 de la calle de General
Francisco Ramrez, en la Ciudad de Mxico. La eleccin de esta pequea calle en el antiguo
barrio de Tacubaya es, por s misma, una de las primeras declaraciones en el manifiesto de esta
obra. Hablamos de un barrio popular que, a pesar de las presiones del desarrollo urbano, lucha
hoy por conservar algo de su carcter singular.
El barrio estaba constituido por modestas casas de pequea escala y por la tipologa tradicional
de la vivienda popular colectiva en la ciudad de Mxico: la vecindad. Complementan este
contexto la cercana de los talleres de oficios, las tiendas de abarrotes, las distribuidoras de
materiales de construccin y las fondas.

II:3)CONCEPTO
En sta casa procur desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto personal, procurando
que tuviese rasgos tanto de la arquitectura popular como de los antiguos conventos de Mxico, y
que fuese a la vez una expresin de la arquitectura contempornea.

II:4)ADAPTACIN DEL DISEO ARQUITECTNICOA LA TOPOGRAFA

Luis Barragn respetaba la topografa del terreno, aadiendo terrazas en los espacios construidos:
Siempre prefiero los terrenos desiguales y deformas extraas, porque en tal caso el xito del
jardn est asegurado. Benditos sean los accidentes geolgicos

II:5)INTEGRACIN CULTURAL DEL PROYECTO

Desarrolla ambientes con rasgos tanto de la arquitectura popular como delos antiguos conventos
de Mxico y que fuese a la vez una expresin de la arquitectura contempornea; para ello utiliza
vigueras recordando a las haciendas mexicana as como colores vivos. En terrenos con lava
volcnica realiza bellos jardines en las rocas.

II:6)DIFERENCIACIN ENTRE LO ESTRUCTURAL Y EL

REVESTIMIENTO
La sobriedad en su fachada permite identificar el manejo de una estructura rgida. No existe el
manejo de un revestimiento en la fachada pues en casi su totalidad conserva el aplanado de
concreto.

II:7)INCORPORACIN DE LOS AVANCES TECNOLGICOS Y

CIENTFICOS

Barragn incorpora la tecnologa: los tiros de la chimenea, el sistema mecnico de calefaccin y

La torre blanca que aloja el depsito de agua, los disimula con muros elevados sobre el nivel de
la azotea

II:8)SELECCIN DE MATERIALES DECONSTRUCCIN

Se caracteriza por el manejo de materiales como el concreto, piedra volcnica, vidrios,
superficies decolores, azulejos, madera. La piedra volcnica en el piso asciende para formar una
superficie obscura sobre la escalera que, con todo su peso tectnico, puede recordar a las
plataformas prehispnicas.

II:9)INTEGRACIN CLIMTICA AL PROYECTO

El arquitecto destaca qu aparte de buscar la belleza, es importante atender el clima, la
vegetacin, la topografa, los colores, los materiales y la manera de hacer las cosas del lugar.
Empero con el uso de un sistema de calefaccin, el edificio dejado ser eficiente.

II:10INTEGRACIN SENSORIAL DEL PROYECTO

Se destaca por ser una obra con un manejo sensorial y emocional. La vista, el olfato, el tacto y el
odo son puestos en un estado expectante por la accin directa del manejo de los materiales y
ambientes.

10

II:11)CONSERVACIN
CONSTRUCTIVO

DE

ENERGA

EN

EL

PROCESO

La casa fue construida en1948, por ello no se encuentran datos del proceso constructivo. Debido
a que el material mas utilizado en sus obras es el concreto, no tuvo conservacin de la energa
durante el proceso, ya que el concreto es un material contaminante cuyo ciclo debida depende de
muchos factores.

II:12)INTEGRACIN DEL PAISAJE AL PROYECTO

La casa estudio se levanta en un barrio popular constituido por modestas casas de pequea escala
y por la tipologa tradicional dela vivienda colectiva de la cd. de Mxico. Obedece al gesto de las
dems construcciones, de expresin austera, casi inacabada, podra pasar inadvertida de no ser
porque su escala contrasta con las construcciones del barrio.

11

III) ANALISIS EXTERIOR FACHADA

La fachada modestsima no da cuenta de la riqueza arquitectnica que se encierra tras ella. Como
una muestra de sencillez, la composicin de fachada y el acabado de la misma son muy austeros,
integrndose con las casas vecinas, y cuyo nico adorno lo constituye una ventana saliente
conformando una caja de rejas en retcula.
De expresin austera, casi inacabada, podra pasar inadvertida de no ser porque su escala
contrasta con las construcciones del barrio. Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana
reticular y translcida de la biblioteca.
La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto
donde solamente se han pintado las puertas de
acceso peatonal y vehicular, as como la herrera
de las ventanas. En esta sobriedad de la fachada
contrastan, en su ngulo superior izquierdo, dos
planos en una misma esquina: el amarillo y el
naranja. Finalmente, la verticalidad blanca de una
torre utilizada como depsito de agua remata la
silueta de la casa contra el cielo. La casa a la
izquierda comparte tambin el recorte de la
fachada y la proyeccin de la ventana central en
la composicin; sin duda, puede ser considerada
como un primer modelo experimental

IV) ANALISIS ESPACIAL

P LAN TAB AJ A

Portera
Vestbulo
EstanciaBiblioteca
Biblioteca
Taller
Patio de las Ollas
Jardn
Comedor y
Desayunador
Cocina

12

13

IV:1)PORTERIA

14

La fuerte sensacin de lmite que establece el paramento hacia la calle queda reiterada por el
primer espacio de la casa. Este acceso de dimensiones reducidas que tiene una luz teida por un
vidrio amarillo en una reinterpretacin de un espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa que
antecede a la casa mexicana o a la mediterrnea, a los conventos o a los monasterios. La portera
funciona como un lugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se preparan los
sentidos. Estos son puestos en un estado expectante por la accin directa de una paleta de
materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y muros
encalados.

IV:2)VESTIBULO
Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portera de la luz intensa del vestbulo, que
es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el plano amarillo del exterior, la luz incide
sobre una superficie dorada de un retablo barroco y baa despus al rosa intenso de los muros.
La experiencia cromtica tambin puede ser leda como una secuencia complementaria. De esta
manera el amarillo amielado de la portera satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su
vez, preparacin y catlisis, si es que abrimos una puerta ms y nos asomamos hacia la ventana
del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardn. La arquitectura del siglo xx
haba ya explotado la caja muraria para mostrar un espacio delimitado por planos slidos o
transparentes que se articulan en torno a dicho espacio. En este vestbulo, sin embargo, la luz
vuelve a llenar un espacio que se puede describir como si hubiese sido tallado en la materia
blanca de los muros, lo que representa una forma substancialmente distinta de construir.
Ascendiendo por una rampa tras el muro se llega a un segundo espacio sobre el vestbulo
donde se encuentra un vestidor separado visualmente por muros que no alcanzan el techo y que
le dan continuidad a toda la altura. Es un espacio fluido, moderno. Lo que no se contradice de
manera alguna con el hecho de que este tallado de una manera ancestral.4

IV:3)ESTANCIA
La transicin hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos que sern constantes a lo largo del
recorrido. Un acento de escala, a manera de contraccin, su consecuente sombra y el
movimiento, nunca frontal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada que concluye con
una nueva dilatacin del espacio, el aire y la luz. La fachada poniente de la casa se distingue de
la frontera prcticamente impenetrable de la fachada hacia la calle no slo por su proporcin de
vanos, sino tambin en su concepcin como un mecanismo de dilogo de la casa con su jardn.
Este es el caso de la gran ventana en la estancia. A travs de esta fachada la naturaleza acompaa
y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Frente al jardn, acompandolo, se
5
encuentra la estancia. Otra vez los materiales industriales estn ausentes en el diseo de los
objetos cotidianos. Slo tenemos madera maciza, piel, fibras vegetales y lanas.6

IV:4)BIBLIOTECA
La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta esplndida doble altura del saln
donde est la biblioteca. Este gran flujo espacial se haya dividido en recintos conformados
4
5
6

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)
(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)
(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

15

mediante la introduccin de varios planos de muros a media altura. Entre los dos planos blancos
a media altura, se ha conformado un lugar de trabajo para la biblioteca donde se resguarda una
mesa de madera gruesa. Este rincn de muros bajos vuelve a aparecer tangencial a un recorrido
que comienza a trazarse, ahora en espiral, hasta encontrarse de frente con la clebre escalera de
tablones en cantiliber. Un plano abstracto se desdobla con ligereza y contrasta con la solidez
ptrea de la escalera en el vestbulo. Aqu se ha propuesto una sntesis mnima de la escalera que
nace del mismo material de la puerta hacia la que se dirige, en un solo gesto plstico

IV:5)COMEDOR Y DESAYUNADOR
Desde la perspectiva del comedor, logra desprender la vegetacin del suelo para aadir un color
ms en la composicin. En este lugar se hace obligada la referencia a una de las figuras centrales
en el desarrollo artstico de Luis Barragn. Se trata de Jess Reyes Ferreira, aparece en la
madurez del arquitecto Barragn como el maestro de gusto certero del que provienen
fundamentales lecciones de color y composicin. En el desayunador la ventana se eleva una vez
ms y ya no tiene una posicin frontal franca. El jardn se presenta entonces como una fuga
superior de la perspectiva, en un lugar, probablemente el ms ntimo de la casa, donde hay que
resguardar la mirada entre muros. En la cocina, amplia y bien iluminada, el jardn aparece slo al
abrir la puerta. Los vidrios translcidos denotan aqu una jerarqua de ventana muy distinta a las
antes descritas.

IV:6)HABITACIN DE HUSPEDES
sta y las dos habitaciones de este segundo nivel tienen como denominador comn su espritu
monacal, no slo por la economa de recursos con la que estn resueltas, sino incluso por la
seleccin del mobiliario y las texturas En ninguna de estas habitaciones aparece, como no lo ha
hecho en toda la casa, a excepcin del desayunador, la luz artificial cenital y homognea.

16

SEGUNDA PLANTA:
Habitacin principal
Cuarto blanco
Vestidor o cuarto de Cristo
Habitacin de huspedes
Tapanco
Oficina privada 1
Oficina privada 2

IV:7)CUARTO BLANCO Y HABITACIN PRINCIPAL

En la segunda planta la vista del jardn est reservada para la habitacin del arquitecto y la
habitacin de tarde o cuarto blanco como coloquialmente le llamaba. A estas se accede por una
nueva vlvula espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la maana proveniente del
vestbulo hasta llevarla al interior de las recmaras7
7

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

17

IV:8)VESTIDOR
Es un lugar que comparte con el vestbulo su misma espacialidad fluida y compleja. El vestidor
es la invitacin a descubrir la terraza pasando a travs de una hendidura vertical, un slido de luz
amarilla por el que apenas asoman tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren un
ascenso meditativo, solitario.8

IV:9)TERRAZA
Es una composicin abstracta de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio
cromtico y cuya funcin arquitectnica es a la vez evocadora e inslita. En la terraza es donde
sucede el desenlace de la compleja construccin espacial y potica de la casa. A partir de un
simple barandal de madera que permita la vista hacia el jardn, los muros perimetrales fueron
elevados hasta la completa introspeccin. Por otro lado, las mltiples variaciones cromticas que
se registran dejan pistas de la exploracin que Barragn hace sobre la interaccin del color con
los espacios construidos. La bsqueda de los orgenes desde los cuales la terraza ha evolucionado
se vuelve mltiple: pueden encontrarse en la tradicin musulmana de habitar los techos o en esos
lugares abiertos por excelencia al acontecimiento urbano y hasta en el concepto anunciado por
Le Corbusier de la quinta fachada moderna9

TERCERA PLANTA

8
9

Cuarto de servicio 1
Cuarto de servicio 2
Lavandera
Patio de servicio

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)
(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

18

V)ANEXOS

19

VI)CONCLUSION
Como conclusin la arquitectura de Luis Barragn trasciende ms all de aspectos fsicos y se
convierte en toda una serie de simbolismos y reflexiones particulares en las que la cultura latina
y la naturaleza se conjugan para dar un trasfondo a toda la obra
La figura de Luis Barragn ha venido cobrando una enorme importancia en el campo de la
arquitectura internacional, a pesar del nmero reducido de sus obras. Ha tenido gran influencia
en ciertas nuevas generaciones de arquitectos. A partir de 1947, con su casa en Tacubaya, va
afirmando un estilo arquitectnico que l mismo llam emocional, en el cual se funden sus
impresiones de juventud con las de sus viajes, con las influencias de maestros y amigos en el
manejo del color y la incorporacin de antigedades.
El desarrollo de su carrera como arquitecto ha dejado un legado cultural enorme del que debe
aprender ms pues como pocos logr captar sus ideas sobre el medio ambiente y mezclarlos en
su idea de una arquitectura orgnica.

20

VII) BIBLIOGRAFIA

21

Cruz, P. d. (09 de abril de 2010). https://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/05/19/la-obra-deluis-barragan-1902-1988-arquitecto-de-la-luz-y-el-color-2/. Obtenido de

https://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/05/19/la-obra-de-luis-barragan-1902-1988arquitecto-de-la-luz-y-el-color-2/
http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luisbarragan. (s.f.). Obtenido de http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-dearquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan.
http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8724/Luis%20Barragan. (diciembre de 1999).
Obtenido de http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8724/Luis%20Barragan