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Art informel

1 Pratiques picturales
Cet article est une bauche concernant la
peinture et lart contemporain.

Dans la dmarche d'art informel, l'artiste laisse toute liVous pouvez partager vos connaissances en lamliorant bert l'imprvu des matires (got pour la tache et lac(comment ?) selon les recommandations des projets cor- cident) et l'alatoire du geste, refusant le dessin et la
matrise ainsi que la conception traditionnelle de la peinrespondants.
ture et de son cheminement qui mne de l'ide l'uvre
Consultez la liste des tches accomplir en page de dis- nie, en passant par les bauches et les esquisses ; c'est
cussion.
une uvre ouverte que le spectateur peut lire librement.
Laventure picturale est totalement neuve : au lieu de partir d'un sens pour construire des signes, l'artiste commence par la fabrication de signes et en donne ensuite le
sens l'aide de la musique ayant produit l'art informel
musical.
Caractristiques plastiques : spontanit du geste, emploi expressif de la matire, aucune ide prconue,
l'exprience du vcu fait natre l'ide, l'uvre est le lieu
et le moment privilgi o l'artiste se dcouvre ; c'est la
n de la reproduction de l'objet pour la reprsentation du
sujet qui devient la nalit de la peinture, avec un aspect
parfois calligraphique (Georges Mathieu, Hans Hartung).

Dtail d'une uvre de Laurent Jimnez-Balaguer.

2 Spcicits europennes

On regroupe sous l'expression art informel ou informalisme les tendances abstraites et gestuelles qui
se sont manifestes en Europe, plus particulirement
en France, en Catalogne, en Italie, en Allemagne, au
Benelux, en Autriche et en Suisse dans la priode de
l'aprs-guerre (1945-1960)[1] :

Paris, sous l'Occupation, il apparat de nombreux artistes (Fautrier, tmoin d'excutions d'otages, Wols, intern puis dans une situation prcaire, etc.), qu'il n'est
plus possible de reprsenter la ralit de manire explicite. Guerre, dsarroi, doute, absurdit, manque total
de grands projets Alors, pour quelles causes sengager ? S'engager pour sa propre vrit. C'est la puissance
de l'exprimentation. Ces artistes dveloppent une esthtique abstraite ou informelle pour traduire leurs sentiments et impressions, leur propre expressivit. De ces
expriences natront plusieurs tendances. Plusieurs appellations, qui interfrent entre elles, ont t donnes la
pratique et au regroupement de ces artistes.

l'abstraction lyrique, qui rsulte de diverses techniques signo-gestuelles avec sa composante initiale
principale, le tachisme. cette tendance sont notamment associes aussi les principaux artistes non
guratifs de la nouvelle cole de Paris ;

le matirisme qui explore plusieurs procds de traiDs la Libration de Paris mi-1944, se tiennent de nomtement de la surface de la toile ;
breuses expositions des artistes de cette nouvelle ten[2]
par association, le spatialisme, qui inclut les dimen- dance, d'abord dans des galeries d'art prives , telles la
galerie Jeanne Bucher avec Nicolas de Stal en 1944, la
sions de l'espace-temps et de la lumire.
galerie Ren Drouin avec Jean Dubuet en 1944, Jean
Le Moal, Gustave Singier, Alfred Manessier, Tal-Coat
Les groupes CoBra et Gutai peuvent lui tre associ.
et Jean Fautrier en 1945, la galerie Louise Leiris (en)
L'art informel trouve des quivalents en Amrique, no- avec Andr Masson en 1945, la galerie Rive gauche avec
tamment avec la tendance de l'expressionnisme abstrait Henri Michaux en 1946 ou encore la galerie Conti avec
reprsente par l'action painting, ainsi qu'en Argentine.
Pierre Soulages et Grard Schneider en 1947 ; puis dans
1

CONTEXTE INTERNATIONAL

les salons de peinture, tels le Salon des surindpendants,


o l'on peut voir Wols et Bryen ds 1945 ; le Salon de
Mai, cr en 1943 ou le Salon des ralits nouvelles, cr
en 1946.

Mathieu, Jean-Paul Riopelle, Andr Masson, Nicolas de


Stal, Pierre Soulages, Jean Messagier, Grard Schneider,
Jean Degottex, Zao Wou-Ki, Simon Hanta, Tal-Coat ou
Olivier Debr.

En novembre 1949 se tient la Perspectives Gallery de


New York une exposition de Mathieu, Fautrier, Michaux,
Ubac et Wols.

Contexte international

Aux tats-Unis, au sortir de la Seconde Guerre mondiale,


les conditions conomiques, politiques et artistiques suscitent une nouvelle manire de peindre, de voir et de donner voir :
lconomie est orissante ;
les artistes europens exils durant la guerre ont permis aux artistes amricains de sapproprier les principes et pratiques de lavant-garde ;
enn, avec le dbut de la guerre froide, la peinture
amricaine reprsente une arme culturelle exportable.
Lexpressionnisme abstrait simpose avec une nouvelle
gnration dartistes vivant New York : le mouvement
action painting est principalement incarn par Pollock
partir de sa srie de 1946 The Sounds in the Grass
( Les sons dans l'herbe ) et de la mise au point, en 1947,
de la technique du dripping De Kooning partir de
1952[3] ou Franz Kline[4] . Le Coloreld Painting (champs
colors) dsigne la peinture de Mark Rothko depuis 1946
avec ses peintures multiform , de Clyord Still, vers
1946, ou de Barnett Newman, partir de 1948[5] .

3.1

L'abstraction lyrique

Lexpression abstraction lyrique est employe pour


la premire fois par Jean Jos Marchand et le peintre
Georges Mathieu lors de l'exposition organise en dcembre 1947 la galerie du Luxembourg avec Wols,
Bryen, Hartung, Georges Mathieu, Riopelle, Atlan, Ubac,
Arp, exposition laquelle Mathieu voulait donner le titre
Vers labstraction lyrique , mais auquel la directrice de
la galerie prfra L'imaginaire .
Cette exposition sera suivie, en 1948, de HWPSMTB
chez Colette Allendy (HWPSMTB pour Hartung, Wols,
Picabia, Stahly, Mathieu, Tapi, Bryen). L'exposition
White & Black de la galerie des Deux-les prsentera
galement Tobey en 1948. L'abstraction lyrique regroupe
l'origine des artistes qui voluent vers le langage abstrait,
suivant une criture gestuelle, qui, ds avant la guerre,
stait glisse entre l'esprit dada et l'esprit surraliste chez
Hans Hartung (1922) et Camille Bryen (1936), puis qui
dbouche pendant (Wols) et aprs celle-ci sur de nouveaux procds de libert plastique, allant de la projection linaire des couleurs sur la toile jusqu' leur brossage plus ou moins ample, notamment chez Georges

Par extension, on associa l'abstraction lyrique certains


des principaux artistes de la tendance non gurative de
la nouvelle cole de Paris, tels que Jean Bazaine, Alfred
Manessier ou Jean Le Moal, qui avaient particip, en
1941, l'exposition Vingt jeunes peintres de tradition
franaise en se rclamant d'une non guration violemment colore marque par la tradition religieuse romane
(vitrail), avant d'tre censurs en 1942, et mme jusqu'
leurs contemporains de la nouvelle cole de Paris adeptes
d'une abstraction allusive plus gomtrique (telle Maria
Elena Vieira Da Silva). Certains d'entre eux volurent
en eet vers un style plus lyrique , au mme titre que
certains artistes du mouvement de la Jeune Peinture belge
fond en 1945 avec Louis Van Lint, etc.

3.2 Le tachisme
Le terme tachisme , qui est d'abord employ pjorativement par le critique Pierre Guguen en 1951, est
rutilis en 1952 sur l'initiative du critique Michel Tapi dans son ouvrage Un art autre pour dsigner un des
aspects de l'art informel, qui correspond aux techniques
gestuelles quivalentes celles apparues, partir de
1946, chez Jackson Pollock, au sein de l'expressionnisme
abstrait, et qui seront qualies d' action painting
par le critique amricain Harold Rosenberg en 1952[6] .
Ce terme est galement utilis, en 1954, par le critique Charles Estienne, pour dnir notamment le travail de Hartung, Riopelle, Messagier et Soulages, puis
dans son ouvrage L'Art Paris 1945-1966. Paralllement,
l'uvre de Pollock est expose au Studio Fracchetti en
1952, anne o de nombreux autres artistes amricains
de l'expressionnisme abstrait sont galement prsents en
France avec l'exposition collective Regards sur la peinture amricaine tenue la Galerie de France, et qui
runit De Kooning, Gorky, Gottlieb, Guston, Hofmann,
Kline, Motherwell, Pollock, Reinhardt, Tobey, etc.

3.3 L' art informel


La formule art informel est donne en 1951 par le
critique d'art Michel Tapi lors de l'exposition Vhmences confrontes tenue en mars la galerie Nina Dausset sur le thme Tendances extrmes de la
peinture non gurative et qui runit Bryen, Capogrossi,
De Kooning, Hartung, Mathieu, Pollock, Riopelle, Russel
et Wols[7] . L'expression est notamment employe propos de ce dernier, qui est l'origine du mouvement de
l'abstraction lyrique, puis, surtout, l'gard de Fautrier

3.6

En Espagne

et de Dubuet. Ceux-ci sont en eet prsents en novembre 1951 au Studio Fracchetti l'exposition Signiants de l'informel I , qui runit galement Michaux,
Mathieu, Riopelle et Serpan et qui sera renouvele l'anne
suivante[8] . Mais, le terme est utilis, pour la premire
fois, en 1950, par Antoni Tpies lorsqu'il parle de signiants de l'informel dans la nouvelle peinture[9] , de
sorte qu'il sappuie d'abord plus particulirement sur la
tendance matiriste, plus radicale de l'art non guratif
d'aprs-guerre propre ces derniers artistes.

recherche d'un fonds commun d'art primitif et enfantin .

cette tendance, on peut la mme poque rattacher,


partir de 1949, la peinture de Lucio Fontana qui fonde, en
1950, le spatialisme, mouvement qu'il a thoris ds 1946
ou, partir de 1948, l'uvre d'Alberto Burri, fondateur
en 1950 du groupe Origine.

L'expression art informel caractrise donc nalement


les pratiques picturales abstraites de l'aprs-guerre en Europe qui font pendant l'expressionnisme abstrait amricain.

3.4

Le matirisme

Ds 1948, en eet, Antoni Tpies fonde Barcelone le


groupe Dau al Set ( D sur le sept ), avec le pote
et plasticien Joan Brossa, au sein duquel il expose ses
premires uvres Pintura y Encolado . Puis il utilise l'expression pintura matrica (peinture matirique
ou matirisme ), dont les caractristiques ont t inities ds 1944 par Jean Fautrier et Jean Dubuet, et qui
trouvent mme des prmices chez Antoine Pevsner ou
Paul Klee avant eux. Nanmoins, dans son exposition de
1952 Signiants de l'informel Michel Tapi rarme
la synthse de cette expression picturale matiriste avec
le tachisme, au sein de l'art informel.

3.6 En Espagne
En 1957 est fond Madrid le Groupe El Paso, qui
se rclame de Tpies, avec Manolo Millares, Luis Feito, Manuel Viola, Antonio Saura, Rafael Canogar et les
sculpteurs Pablo Serrano et Martn Chirino Lpez.

4 Hors d'Europe
4.1 Le mouvement informaliste
De mme, en Argentine, est cr le mouvement informaliste , fond par Kenneth Kemble, Luis Alberto Wells et Alberto Greco, auxquels se joignent ensuite
Pucciarelli, Maza, Olga Lpez, Towas et le photographe
Jorge Roiger, et qui eectuent deux expositions en 1959.

4.2 Le mouvement Guta

Enn, Michel Tapi soutiendra et rvlera en Europe le


mouvement Guta, n en 1954, et thoris en 1956, avec
L'action picturale de l'art informel se trouve donc mobi- notamment Jiro Yoshihara, Kazuo Shiraga et Shz Shilise dans des voies direntes : d'une part, l'expansion mamoto, qu'il associera galement l'art informel.
matiriste amalgame des mdiums varis et des lments
non picturaux ses hautes ptes ; d'autre part, l'inscription
des signes et graphes renvoie l'automatisme surraliste 5 Artistes
ou une inspiration extrme-orientale. Andr Malraux a
soutenu avec intrt l'art informel, Antonin Artaud ga5.1 En Europe
lement.
Enrico Accatino

3.5

L'exposition Quadriga en Allemagne

Jean-Michel Atlan
Franois Arnal

En 1952 a lieu l'exposition Quadriga Francfort avec


des uvres de Karl Otto Gtz, Bernard Schultze, Otto
Greis et Heinz Kreutz. Une exposition tenue en 2002 en
a clbr le cinquantenaire[10] . De la mme tendance relvent les groupes Zen 49, Gruppe 53, SPUR et WIR dits
Geecht qui entretiennent des rapports avec Asger
Jorn du groupe CoBra.

Franois Baron-Renouard

Ce dernier mouvement, inuenc par le surralisme


(Miro) et l'expressionnisme allemand, sinscrit en eet
galement dans une tendance de l'art informel d'aprsguerre pour l'usage de la spontanit et de l'automatisme
dans ses travaux, malgr quelques aspects guratifs allusifs. Il tissera galement des liens avec Dubuet, la

Dieter Borst

Jean Bazaine
Roger Bissire
Bohumr Bocian

Ferruccio Bortoluzzi
Peter Brning
Camille Bryen

5
Alberto Burri

Jean-Paul Riopelle

Rafael Canogar

Antonio Saura

Ettore Colla

Emilio Scanavino

Roberto Crippa

Hans-Jrgen Schlieker

Modest Cuixart

Grard Schneider

Olivier Debr

Bernard Schultze

Jean Degottex

Emil Schumacher

Enrico Donati

Serpan

Jean Dubuet

Gustave Singier

Maurice Estve

Waldemar Smolarek

Agenore Fabbri

K. R. H. Sonderborg

Jean Fautrier

Pierre Soulages

Luis Feito

Nicolas de Stal

Lucio Fontana

rpd Szenes

Karl Otto Gtz


Simon Hanta
Hans Hartung
Gerhard Hoehme
Laurent Jimnez-Balaguer
Zoltn Kemny
Ladislas Kijno
Jeanne Laganne
Andr Lanskoy
Jean Le Moal
Alfred Manessier
Georges Mathieu

Pierre Tal Coat


Antoni Tpies
Joan-Josep Tharrats
Fred Thieler
Louis Van Lint
Bram van Velde
Maria Elena Vieira da Silva
Manuel Viola
Renato Volpini
Fritz Winter
Wols
Zao Wou-Ki

Jean Messagier

5.1.1 CoBra

Henri Michaux

Article dtaill : Cobra (mouvement).

Manolo Millares
Jean Miotte

Pierre Alechinsky (1927-)

Lucio Muoz

Karel Appel (1921-2006)

Edo Murtic

Guillaume Corneille (1922-2010)

Alfred Pauletto

Christian Dotremont (1922-1979)

Serge Poliako

Jacques Doucet (1924-1994)

Marie Raymond (mre d'Yves Klein)

Asger Jorn (1914-1973)

Hans Reichel

Constant Nieuwenhuis (1920-2005)

ARTISTES

5.2

En Amrique

Artistes quivalents de l'expressionnisme abstrait


Norman Bluhm (1921-1999)
Sam Francis (19231994)
Alberto Greco (1931-1965)
Elaine Hamilton (1920-2010)
Paul Jenkins (1923-)
Kenneth Kemble (1923-1998)
Franz Kline (1910-1962)
Willem de Kooning (1904-1997), aprs son approche gurative initiale
Joan Mitchell (1925-1992)
Jackson Pollock (19121956)
Mark Rothko (1903-1970)
Clyord Still (1904-1980)
Mark Tobey (1890-1976)
Luis Alberto Wells (1939-)

Notes et rfrences

[1] (de) Muse d'art moderne (Museum der Moderne),


Salzburg, EXPRESSIONISMEN Abstrakter Expressionismus, Informel & CoBrA : Wichtige Vertreter_innen
und ihre Verbindungen. (Reprsentants importants
de l'expressionisme abstrait, de l'informel et du
CoBrA, et leurs relations (ds env. 1940) , sur
www.museumdermoderne.at, 2015 (consult le 1er
novembre 2016).
[2] Liste des galeries.
[3] Wilhem de Kooning, Woman I, 1952 MoMA, New York.
[4] Franz Kline, Painting Number 2, 1954, MoMA, New
York.
[5] Barnett Newman, Onement 1, 1948, MoMA, New York.
[6] Art News, dcembre 1952.
[7] Site artenvracpourtous.
[8] Voir sur Googlebooks.
[9] Ch. von Lengerke, La pintura contempornea. Tendencias en la pintura desde 1945 hasta nuestros das , dans
Los Maestros de la pintura occidental, p. 621, Taschen,
2005 (ISBN 3-8228-4744-5).
[10] Sur le site de Art Service.

7 Voir aussi
Peinture informelle

8 Liens web
(de) Muse d'art moderne (Museum der Moderne),
Salzburg, EXPRESSIONISMEN Abstrakter Expressionismus, Informel & CoBrA : Wichtige Vertreter_innen und ihre Verbindungen. (Reprsentants importants de l'expressionisme abstrait, de
l'informel et du CoBrA, et leurs relations (ds
env. 1940) , sur www.museumdermoderne.at, 2015
(consult le 1er novembre 2016).

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