NOTA

Revista 1 / Julio 2009

nacional
U N A C O R D E D E S D E L A M I T A D D E L M U N D O

Patricio
Aizaga:
La Filarmnica,
cuando el
pblico
se ausenta. 6
Los rockeros
y su mundo
54 indomable. 10
 3

ndice
10
Son personas que conllevan vidas normales entre
semana. Trabajan, estudian, tienen familias y ami-
gos que no son parte de la cultura rockera. Pero
cuando llega el fin de semana...

4 14 17
La msica ecuato- Quien de los qui- Porque se conoce
riana en crecimien- teos no ha escu- a Julio Jaramillo
to, una realidad o chado las letras de como El Ruiseor
un sueo, avergue- Carlota Jaramillo, de Amrica. Ave-
lo en nuestra Edito- la Reina del Pasillo. rguelo en nuestra
rial. Lea su biografa. crnica.

6 18
La Filarmnica, Toda la gua musical
cuando el pblico que necesitan los
se ausenta. Aiza- amantes de las no-
ga, su director, no tas y el espectculo,
habla de sus planes. en Quito, Guayaquil
Entrevista. y Cuenca.
 4
Editorial

La musica
ecuatoriana
en crecimiento
C
omo se ha visto que se ha venido en franco crecimien-
to, los temas deportivos; en la poltica estamos viviendo
una revolucin ciudadana. Tambin en la msica se ha
reflejado una verdadera evolucin y como sus intrpre-
tes han cultivado con sus canciones, no solo dentro del
pas, sino alrededor de todo el mundo. Hoy en la actualidad muchos
de ellos no tienen recelo de salir a cualquier lado y explotar todo su
talento en las diferentes pistas de los coliseos del mundo. Adems, de
tener buenas entonaciones, voces y presencia, sus canciones tambin
ayudan para un buen desenvolvimiento al momento de presentarse
ante miles de aficionados. Esto slo se logra con exigentes ensayos y
dedicacin permanente a lo largo de su carrera artstica.
En cunto a los ritmos, canciones letras que entonan sus exposito-
res podremos afirmar que tambin se ha visto una superioridad, con
relacin a los que haba en aos anteriores, ya que pasamos de las
clsicas tecno cumbia, las bachatas, las cumbias de los buses, a cancio-
nes como reggaetn, salsa, reggae, bo-
leros, entre otras tantas coplas que hoy
Esto slo se logra con exigentes interpretan sus artistas y son queridas y

ensayos y dedicacin permanente escuchadas por todos los amantes de la

msica nacional. Adems, estas cancio-
a lo largo de su carrera artstica. nes y muchas otras ya tienen un signifi-
cado, que transmiten algo a los oyentes
de la nueva msica ecuatoriana.
Es as, como hoy en la actualidad po-
dremos darnos cuenta que muchos ecuatorianos prefieren asistir y es-
cuchar msica compuesta en el pas y dejar de lado los tpicos ritmos
de otros pases, que seguramente dicen lo mismo y no se refleja tanta
diferencia con lo nuestro.
Es por este motivo, que decidimos realizar una revista de pocas p-
ginas, pero en donde se vea reflejada que en el Ecuador abundan los
artistas, los conciertos, las composiciones propias de los ecuatorianos,
en un pas que de a poco se va incorporando en la lite de la msica
mundial.
A nosotros los oyentes, nos queda continuar apoyando a los talen-
tos del presente y pulirlos a los futuros cantautores, para que la msica
ecuatoriana jams desaparezca y siempre estar presente en nuestros
equipos de video.
 6
Msica clsica
La Filarmonica,
cuando el pblico
se ausenta
P
Por: Ivette Area atricio Aizaga no admi-
te interrupciones. Los
Aizaga desprende ensayos, por ms pe-
sus brazos cual ave al queos que sean, son
el primer paso antes de
vuelo moviendo una presentacin en pblico y me-
a los msicos recen el mismo respeto y silencio.
Tras bastidores Aizaga no es el
hombre formal del traje negro En
los ensayos luce una vestimenta
informal con el saco sobre los hom-
bros, una camisa polo y un pantaln
azul obscuro. Al momento de usar la
batuta, para marcar el un, dos tres,
que impondr el orden en la sala, el
maestro se retira el saco de los hom-
bros. Cada alumno toma su instru-
mento y se coloca atento al comps
que marcar esta vez su profesor.
Los violines afinan en clave de
sol y clave de fa, mientras la
viola, sublime, acomoda en sus
cuerdas la clave de do. A estos
dos instrumentos se les unen
oboes, chelos, bajo, trompa, en-
tre otros. Una sublime meloda
comienza a crecer en el vibrar
de las cuerdas y la exacta respi-
racin marca los tiempos en los
instrumentos de vientos. Sbi-
tos aumentos de tono e inten-
sidad hacen estremecer las bu-
tacas y las paredes que cercan
el permetro de aquella escena,
emergiendo de rostros con di-
ferentes expresiones y mismo
objetivo.
Alguien ha fallado una nota
y Aizaga hace tronar la batuta
contra el atril. El ensayo se de-
tiene ante la voz de mando de
esta varita que posee tanto po-
der en mano del maestro. Se co-
rrige el error bajo un suave pero
demandante tono de voz que
hace bajar la mirada del joven
del violn. Se retoma el ensayo,
transcurre aproximadamente
una hora y retirndose el sudor
de la frente, provocado por las
intensas luces amarillas, Aizaga
enva a los alumnos a un peque-
o receso de media hora.
Los jvenes se dividen en
grupos, algunos se conocen
desde hace aos, pues todos
han pertenecido a la Fundacin
Orquesta Sinfnica Juvenil del
Ecuador (FOSJE). A muchos los
han unido su instrumento y a
otros el tiempo. Algunos salen
a comer y otros se quedan en
sus puestos con los ojos entre
abiertos, repasando esa estro-
fa en la partitura que pareciera
que les baila porque no acaban
de cogerle el ritmo.
El tiempo del receso acab.
Los alumnos regresan a sus
puestos, hojean las partituras,
afinando sus instrumentos y
todo vuelve a comenzar. Toc,
toc, tocun, dos, tres y Aizaga
desprende sus brazos cual ave
al vuelo moviendo a los msicos
desde su lugar cual tteres que
responden a sus movimientos,
produciendo aquellos indivi-
duales sonidos que forman tan
melodiosa composicin.
ENTREVISTA A Patricio Aizaga
1) De dnde viene su pasin por la
msica?
La msica ha estado en mi vida siem-
pre, fue la educacin que me dieron
mis padres. Ellos me ensearon que
es posible transmitir valores a travs
de la disciplina que se adquiere al es-
tudiar algn instrumento o cualquier
expresin musical.
2) Su padre, Claudio Aizaga, es uno
de los msicos ms reconocidos y
talentosos de este pas. Cul es su
opinin sobre l?
Es un hombre extraordinariamente
inteligente, extraordinariamente culto,
con un don de palabra magnfico y
una imagen realmente muy fuerte
en cuanto a memoria y cultura, un
7
hombre digo de toda admiracin. No
lo digo porque sea mi padre.
3) Qu es lo ms importante al
momento de montar una pieza
musical?
El reto y la magia para lograr que una
composicin musical ya conocida
cause impacto es no ensamblarla
como todo el mundo lo hace.
4)Qu le motiv a crear la FOSJE?
Mi encuentro con Abreu en el 94 me
cambi la vida, ah decid crear una
fundacin para orquestas de este tipo,
bajo la proteccin del estado.
5)Considera que es un proyecto
que debera promocionarse a nivel
internacional? Cmo se est ex-
pandiendo a nivel nacional?
Definitivamente debe hacerse a nivel
internacional a mayor escala de la
que se encuentra actualmente. A nivel
nacional estamos en un proyecto
que consiste en crear una sinfnica
juvenil en Esmeraldas con instrumen-
tos autctonos de la regin. Para esto
contamos con el apoyo del Ministerio
de Educacin.
6)Por qu se crea la Orquesta Filar-
mnica del Ecuador(OFE) a partir
del la FOSJE?
La Filarmnica se cre en un
principio como un medio de
incentivacin y promocin de
este proyecto. Los jvenes
que integran la Sinfnica Ju-
venil tienen una preparacin
musical de excelente calidad
y estn profesionalmente
capacitados para desenvol-
verse en este papel. Adems
de que es un medio a travs
del cul podemos promo-
cionar el talento de nuestro
pas de forma impactante ya
que el promedio de edad de
los 80 jvenes que integran la
filarmnica es de 23 aos.
Pase a la pg. 9
 8
Msica clsica
Un sueo que crece con cada nota
La Fundacin Orquesta Sinfni-
ca Juvenil de Ecuador (FOSJE) fue
creada por Patricio Aizaga en 1995.
Su inspiracin fue el proyecto que
ya llevaba aos ejercindose en
Venezuela, a cargo de Jos Antonio
Abreu, la Orquesta Simn Bolvar
de Venezuela.
La FOSJE tiene su respaldo en
el Ministerio de Educacin y en al-
gunas empresas privadas que han
credo en este proyecto y ha ofre-
cido su colaboracin. Esta institu-
cin musical ofrece a sus alumnos
un estudio casi gratuito de clases
de msica, lo cul les permite en-
contrar un espacio en el cual de-
senvolverse y desarrollar algunos
talentos. Principalmente la FOSJE
est dirigida a chicos con escasos
recursos como una oportunidad de
superacin.
Actualmente desarrollan sus
actividades donde antes funcio-
naba el Municipal Tenis Club. Este
lugar les fue cedido en comodato
por el Municipio de Quito. Desde
hace casi dos aos se llevan a cabo
en este lugar la enseanza a un
promedio de 250 jvenes y nios. la inspiraron a crear en un futuro su
Actualmente tienen un proble-
ma en cuanto a las admisiones de
nuevos integrantes pues el espacio
que tiene el lugar no es suficiente.
El Ministerio de Educacin ayuda
monetariamente a esta institucin
pues a opinin del ministro, la la-
bor de esta no es solo cultural, sino
educativa y social, al apoyar a nios
y a jvenes de escasos recursos.
La Orquesta Filarmnica del
Ecuador (OFE) nace porque a crite-
rio de su maestro, Patricio Aizaga,
los jvenes poseen un nivel profe-
sional de capacitacin y desenvol-
vimiento por lo que era necesario
llevarlos ms all de pertenecer a
una pasin, de que tambin este
sueo emerja a grandes escalas.
En la OFE los jvenes obtienen
un contrato por un sueldo que re-
tribuye el esfuerzo que llevan rea-
lizando durante tanto tiempo. A
diferencia de las becas ofrecidas
al entrar a la FOSJE, aqu se ofrece,
contratos establecidos con presta-
ciones sociales y mejores salarios.
Para que algn joven pueda to-
mar un lugar en la filarmnica se
hacen audiciones, las cules segn
Cristina Ramrez, violinista de 20
aos, son para ponerse nervioso
realmente, es tu talento y tu esfuer-
zo contra el de tus compaeros, la
competencia es dura. A travs del
tiempo que esta joven ha estado
tanto en la FOSJE como en la OFE
propia escuela de violoncello. Por
otro lado, para Vicky Robalino, violi-
nista de 22 aos, lo ms importante
y duro de las audiciones es la parte
de la amistad. Es difcil porque to-
dos somos compaeros y con algu-
nos somos amigos muy cercanos
y aunque uno se alegra si entra el
compaero y uno no lo hace o vi-
ceversa, igual es duro entrar y ver
que tu amigo no lo logr. No es una
decisin fcil, pero los profesores
tienen el criterio para elegir y los
puestos dentro de una filarmnica,
son contados.
Toda la Filarmnica est com-
puesta por msicos ecuatorianos,
a excepcin de la arpista. Esto se
debe a que hay varias ecuatorianas
estudiando arpa en el exterior pero
por la urgencia de una arpista y no
tener ninguna a disposicin en el
pas tuvieron que contratar a una
chica del exterior.
Es as como cada da este grupo
de 90 jvenes, 80 fijos y 10 de reem-
plazo, de un promedio de 23 aos
van forjando su sueo en cada nota,
en cada partitura nueva que leen
sus ojos y en cada sutil sonido que
logran de sus instrumentos. Es duro
el esfuerzo, pero el resultado, segn
sus expresiones, vale la pena.
10
Tribus urbanas
Los roqueros
y su mundo indomable
E
Por: Martn Heredia lEl bajo mundo, donde
habitan los seres indo-
Son personas mables que visten de
que conllevan cuero y metal. Msica
alta, al que no se le pue-
vidas normales de entender la lrica pero hablan
entre semana. de Satans y la muerte. Los huecos
Trabajan, estu- donde se renen para alabar al dia-
blo, tomar alcohol y consumir subs-
dian, tienen fa- tancias que alteran la mente. Todo lo
milias y amigos mencionado son estereotipos que
que no son par- se han creado sobre una subcultura
que ha tomado fuerza en la cuidad
te de la cultura capital en los ltimos aos. Todos
rockera. Pero esto es lo que se viene a la mente
cuando llega el cuando se piensa en los Rockeros.
Las calles oscuras del centro his-
fin de semana... trico de Quito suelen ser peligro-
sas los sbados a las 3 de la maana.
Los ladrones abundan a estas horas
cazando sus presas como lo hace
la culebra al ratn. No es recomen-
dable andar por este sector a esas
horas de la madrugada pero cuan-
do uno camina con un grupo de j-
11
Epidemia es un grupo quiteo de Death Metal
conformado en el 2003, su primer CD fue Mu-
tilador de Cuerpos en el ao 2006 y en el 2007
abrieron el concierto por la banda de Death Metal
estadounidense Cannibal Corpse.
venes de pelo largo, con los brazos
tatuados y nunca corren cuando
hay algn problema, no es lo que
buscan pero si un problema les en-
cuentra todos estn ah para cuidar-
se, uno se siente seguro.
Son personas que conllevan vi-
das normales entre semana. Traba-
jan, estudian, tienen familias y ami-
gos que no son parte de la cultura
rockera. Pero cuando llega el fin de
semana, entre los conciertos de
Death Metal, donde usan el mosh
como una manera de quitarse el
estrs de sus vidas cotidianas, y los
tragos en los bares de rockeros don-
de los puetes son inevitables, estas
personas viven la msica al extremo.
Viven cada nota con pasin, cada
palabra con intensidad, mueven
sus cabezas violentamente y tocan
la guitarra invisible acompaando
cada cancin.
Los seguidores de Death Me-
tal se consideran ms hardcore o
12
Tribus urbanas
arrechos que otros gneros roc-
keros. Nuestra msica no es, ni ser
comercial porque no estamos dis-
puestos a vendernos a la industria
dice Daniel Villareal, baterista del
grupo Epidemia. Nos dedicamos a
esta msica porque es ms expresi-
vo que otros tipos de rock.
El Death Metal se distingue por
su densidad, velocidad y lricas que
hacen referencia a enfermedades,
satanismo, destruccin, Apocalipsis,
critica poltica y social, etc. Las vo-
ces son guturales y frecuentemente
incomprensibles. Tambin se carac-
teriza por un tempo muy abrupto,
con unas bateras muy rpidas en
algunos casos, aunque muchas ban-
das utilizan tiempos lentos que dan
como resultado sonidos extremos.
Epidemia es un grupo quiteo
de Death Metal conformado en el
2003, su primer CD fue Mutilador de
Cuerpos en el ao 2006 y en el 2007
abrieron el concierto por la banda
de Death Metal estadounidense
Cannibal Corpse, quienes vinieron a
tocar en el sector de Chaupicruz. As
se han convertido en referentes del
EPIDEMIA rock ecuatoriano.
claros referentes El sector de la Mariscal es el te-
del rock ecuato-
riano.
rritorio de las discotecas, los bares,
la venta ilcita de drogas. Hay varios
grupos que acuden a estos lugares,
que se conoce como La Zona, em-
pezando el mircoles de cada sema-
na para relajarse, bailar y pegarse los
tragos. Los hip-hoperos, los reggue-
toneros, los extranjeros, y muchos
roqueros.
Les gusta el alcohol, es algo que
trasciende culturas, es la cultura
ecuatoriana. Se renen en La Zona,
en los bares rockeros de las calles
Reina Victoria y Calama. Conversan
de asuntos normales (poltica, pro-
gramas de televisin, religin, m-
sica, etc.) como lo hacemos todos
pero cuando hablan del movimiento
del rock en Ecuador los ojos les bri-
llan. Es un tema del que les encanta
hablar. Son elocuentes, instruidos
cuando topan el tema y muy dis-
puestos a ensear a un ignorante.
Christian Naranjo, guitarrista de
Epidemia explica que los estereo-
tipos han hecho que el rock no sea
aceptada en esta sociedad. Se pien-
sa que nuestra msica se dedica so-
lamente a alabar al diablo, hablar de
suicidismo, drogas, etc. pero no se
dan cuenta que hay un sin fin de te-
mas que topamos con nuestra m-
sica, es verdad que si hay canciones
que hablan de todo eso, pero no nos
limitamos.
Salen de La Zona a las altas horas
de la madrugada y siguen la fiesta en
la casa de Daniel en el centro de Qui-
to. Los brazos de cada uno son llenos
de tatuajes, y caminan en un grupo
de ms de cinco personas siempre.
Nos acolitamos todos cuando sali-
mos, tenemos bandas de Death que
son amigos y cuando hay puetes
nos ayudan y viceversa. Siempre hay
personas que se rayan y tratan de
joder pero lo bueno es que ninguno
de nosotros se ahueva dice Jaime
Coronel, el manager de Epidemia.
El movimiento esta creciendo,
en Guayaquil los fanticos son ms
entusiastas. La gente es ms densa.
explica Christian Naranjo, cuando
vamos all nos tratan bien, el movi-
miento es mas fuerte en el Guayas.
Son unas personas mal entendi-
das, cuando la discoteca Factory se
quem y murieron mas de 15 perso-
nas fue que la cultura rockera sali a
la luz. Necesitan espacios, compren-
sin de nuestra sociedad para evitar
que pasen tragedias como lo que
pas en el Factory.
14
Tradicin musical 15

Por: Carlos Bastidas
Quien de los quiteos de cepa, no
han escuchado las letras de los
famosos pasillos de la cantautora
Carlota Jaramillo
Q
uien, adems de
escribir letras para
canciones, era una
educadora y mujer
bien preparada en
todos los mbitos. Aqu su resea de Quito. Intervino a do con su
bibliogrfica, de una cantante que
vivir en los corazones de todos los
amantes del pasillo ecuatoriano.
Carlota Jaramillo Jaramillo naci
en Calacal, cerca de San Antonio, a
la vuelta de la mitad del mundo, pro-
vincia del Pichincha, el 9 de Julio de
1904 y fueron sus padres legtimos
Isaac Jaramillo Jaramillo, propietario
de la finca El otro lado porque es-
taba detrs de una quebrada, don-
de cultivaba habas, papas, mellocos,
etc. y su prima hermana Natalia Ja-
ramillo, naturales de Calacal.
Fue la segunda de tres hermanos
que crecieron felices en la finca fa-
le dio clases particulares.
Al conmemorarse el centenario
de la batalla del Pichincha en 1922
se organiz un Concurso de canto
para aficionados en el teatro Edn
hermana Ins que haca de segun-
da voz, fueron la nica pareja feme-
nina e interpretaron una cancin
compuesta por Ramn Moya con
letra de Heleodoro Avils Minuche.
El Jurado estuvo presidido por Sixto
Mara Duran y les otorg el Premio
nico consistente en una guitarra y
una guindola.
Primero vinieron los ensayos,
Ramos se entusiasm y les dijo Va-
len, Valen, luego las dudas, porque
saban de antemano que su madre
no les permitira actuar, finalmente
se presentaron el 26 de octubre con
la obra Sabana Blanca, pero sin el

Carlota Jaramillo miliar y sigui la primaria en la es- consentimiento de ella. Los tiempos

En un concurso de canto para aficionados,

La reina del pasillo Carlota Jaramillo intervino a do con su
hermana Ins que haca de segunda voz,
fueron la nica pareja femenina. Se les
otorg el Premio nico consistente en
una guitarra y una guindola.

cuelita de su pueblo hasta terminar no eran fciles pues el teatro tena

el sexto grado. De su abuelo mater-
no y de su to Timolen Jaramillo
hered la aficin por la msica. Con
ellos aprendi a rasgar la guitarra y
a entonar ritmos de msica mestiza.
Cantaba en el seno de su familia con
voz melodiosa y su madre la envi a
proseguir sus estudios en el Normal
Manuela Caizares en Quito, vivien-
do con sus tos dobles Timolen Ja-
ramillo Jaramillo casado con Judith
Jaramillo, que habitaban una casa
propia en la calle Caldas, barrio de
San Blas.
La Profesora Eleonora Neumann
acostumbraba llevar a sus alumnas
a los espectculos que presentaban
las compaas extranjeras en el tea-
tro Sucre, los grupos de aficionados
o un Orfen que hizo msica y algo
de comedia. Pronto apreci su melo-
diosa voz y la puso en contacto con
el maestro Sixto Mara Duran, quien
mucha resistencia, sobre todo en el
sector clsico formado por un pbli-
co selecto y acostumbrado a peras,
operetas y zarzuelas europeas, que
opinaba despectivamente de las in-
trpretes de canciones nacionales y
deca: La Carlota Jaramillo est ha-
ciendo chichera. Eso no es arte.
Despus de dos o tres funciones
y un viaje en automvil a Cuenca se
desbandaron los miembros de la
Compaa Dramtica pero se form
otra que llam Compaa de Come-
das y Variedades y debut el 26 de
diciembre con la obra El pobrecito
Juan actuando Arturo Valencia que
era un gran aficionado, Carlota fue
ascendida a primera actriz, etc.
En la de Carlota se trabajaba
obras humorsticas del autor espa-
ol Jos Arniches como El pauelo
de rosas y No te ofendas Beatriz, a
ms de su famoso acto de Varieda-
16
Tradicin musical
des con todos cantando: Miguel n-
gel Casares, Jorge Araujo Chiriboga,
Alfredo Len, Alfredo Prez Chiribo-
ga y las hermanas Jaramillo. Luego
subieron a las tablas Una historia
sin importancia con un numeroso
elenco en el cual, a ms de los an-
teriores, trabajaron Telmo Vsconez,
Arturo Valencia, Tita Merizalde, Es-
ther Rosero. El 24 de mayo del 27
hubo un singular concurso en el
que resultaron premiadas Marina
Moncayo como actriz, Carlota Jara-
millo y Rosa Saa como cantantes y
Victoria Aguilera como impulsora
del teatro.
La oposicin de los de su casa a
este enamoramiento hizo que Car-
lota y el gato Araujo, as le decan
por sus ojos verdes, se fuguen a
Guayaquil en octubre de 1928 para
casarse. Despus vino la reconcilia-
cin entre abrazos, besos y perdo-
nes con sus padres y comenz para
ella una nueva vida en la que aflor
el amor y el sentimiento.
El llev al hogar a sus hijos Jor-
ge y Juan Araujo Proao a los que
Carlota termin de criar como si
fueran suyos. Pronto nacieron Mar-
co Vinicio y Nelly Araujo Jaramillo. Y
cuando la compaa de Comedas
y Variedades dej de existir, Carlota
cant en actos de variedades, en in-
termedios de pelculas, es decir, que
honestamente se gan la vida con
su arte.
En 1935 inici su carrera artstica
en los micrfonos de HCJB cuando
la emisora tena su estudio en la ca-
lle Garca Moreno.
Separada del do, cantaba sola
pues su hermana Ins se haba reti-
rado. Por esos tiempos tambin so-
la interpretar pasodobles y tangos,
entre estos ltimos puso de moda
El Comisario.
En 1938 la fue a buscar Carlos
Cordobs Borja, propietario de la
radio El Prado en Riobamba, es-
tacin que tena mayor fuerza en
la costa. Carlos nunca convino en
que su estacin tocara otra msi-
ca que no fuera nacional.
De mi primer disco se vendie-
ron mil copias en cosa de un mes.
El xito se debi a que fue la pri-
mera vez que un artista grababa
en el Ecuador. En Agosto del 40 fui
la estrella en la jornada inaugural
de Radio Quito; la poca de oro de
mi vida artstica comenz en 1942
cuando grab la segunda tanda
de discos, fue donde Luis Pino Ye-
rovi, propietario del sello Emporio
Musical.
Estaba en la plenitud de mi voz
y de mi espritu y comenzaron a lla-
marme la Reina del pasillo ecuato-
riano. Grav varias canciones para el
sello Oden a do con Luis Alberto
Valencia. Tambin el exitoso pasillo.
Esta pieza sirvi de fondo a la pelcu-
la francesa Morir de amor y ocasio-
n un largo juicio en los tribunales
europeos, hasta que tuvieron que
reconocer que lo efectuado en Pars
era un plagio.
El viernes 27 de febrero de 1970
a las cinco de la maana, da de su
cumpleaos nmero 78, falleci su
esposo, a consecuencia de un vio-
lento infarto y, desde entonces, dej
de cantar pues ya no senta
nimo para ello.
A pedido de
amigos y conocidos
actuaba espordica-
mente en festivales
de msica ecuato-
riana, con esa voz tan
inconfundible - por
sonora y melanclica -
que le acompa hasta
el final de sus das. Y era
saludada en las calles por
gente que no conoca.
En 1986 se le presen-
t un problema cardaco,
estaba casi ciega. Lleva-
da de urgencia al Hospital
Metropolitano, falleci sin
recobrar el conocimiento
al siguiente da, jueves 10,
luego de una infructuosa
intervencin quirrgica que
le practicaron para salvarle la
vida, tena 83 aos de edad.
Los diarios del pas se hicieron
eco del suceso. El Congreso Nacio-
nal dict un honroso Acuerdo re-
conocindole su ttulo de Reina del
Pasillo, el Vicepresidente de la Rep-
blica, Blasco Peaherrera, asisti a
los funerales el viernes 11 en la Casa
de la Cultura. A las cuatro de la tarde
el pueblo concurri masivamente y
la acompa hasta su sepultura en
la Capilla del Doloroso, cantando sus
canciones predilectas.
Tuvo una vida llena de motiva-
ciones espirituales porque acostum-
braba siempre a poner su alma en
cada cancin.
17
Julio Jaramillo
el fin de un dolo pop
J
La gente del ulio Jaramillo, a quien se lo
conoce como El Ruiseor de Su vida bohemia y desordenada ha
medio artsti- Amrica, naci el 1 de octu- hecho creer que Julio Jaramillo mu-
co le dio poco bre de 1935 en un pequeo ri de cirrosis.
a poco su ayu- departamento en Gmez
Rendn y Villavicencio en la ciudad
Por el contrario, a lo que se cree y
a pesar de que beba mucho, Julio
da y su mano, de Guayaquil. Jaramillo muri a causa de un paro
al Ruiseor de Sus padres, pichinchanos de la respiratorio y fallo renal, producido
Amrica. poblacin de Machachi, haban emi-
grado a Guayas en busca de mejo-
luego de dos operaciones para ex-
tirparle clculos en la vescula.
Hoy l es una res oportunidades. All trabajaba en Muri el 9 de febrero de 1978
verdadera le- una zapatera cuando inici su vida en las horas de la noche, segundos
yenda. bohemia. Tuvo el don de cantarle al
amor como ningn otro lo hizo en
despus de rer a carcajadas por un
chiste.
Ecuador, y quiz en Latinoamrica.
Fue muy aclamado en Venezuela,
Mxico y Colombia.
Procre 42 hijos, de los cuales 39
fueron reconocidos (segn su hijo
mayor Julio Jaramillo Snchez). En
sus inicios bohemios, sola frecuen-
tar La Lagartera, una esquina donde
hoy todava van msicos a ofrecer
serenatas por un valor acordado en-
tre el cliente y ellos.
Poco a poco, la gente del medio
artstico se fue acostumbrando a su
presencia. Primero le permitieron
que los acompaara con la guitarra
y luego, a regaadientes, lo dejaban
cantar. Su primera intervencin la
hizo en Radio Cndor. All conoci
a Rosalino Quintero, quien se con-
vertira ms tarde en su compaero
de frmula, su arreglista y quien le
tocaba la guitarra y el requinto.
Particip tambin en Radio Am-
rica, y cuando sala de all se iba para
El Cajn, cantina de renombre entre
artistas. All su hermano le present
Carlos Rubira, quien le enseara a
cantar. Con el pasar de la practica
su experiencia en el canto fue avan-
zando de manera positiva hasta el
recuerdo de algunos de sus xitos
J.J. es sin duda
como: uno de los ma
Nuestro juramento* Fatalidad yores exponentes
(vals peruano)* Cuando llora mi gui- musicales de nues-
tro pas.
tarra * Reminiscencias
Rondando tu esquina *No me
toquen * Cinco centavitos, otros
18
Agenda
Julio musicalEl Ecuador durante julio estar abrumado de conciertos de
toda clase desde msica filantrpica, recitales, melodas de
Beethoven, hasta las clsicas canciones de Arjona
E
l Ecuador durante julio es-
tar abrumado de concier-
tos musicales de toda clase,
desde msica filantrpica,
recitales, melodas de Bee-
thoven, hasta las clsicas canciones de
Ricardo Arjona, quien se presentar en
las principales ciudades del pas, des-
de el 22 de julio en el estadio Alberto
Spencer de Guayaquil, posteriormente
en Quito el 24 del mismo mes en el Es-
tadio Olmpico Atahualpa y finalizar
su gira por Ecuador en Cuenca, el do-
mingo 26 en el escenario deportivo
Alejandro Serrano Aguilar. Las entra-
Arjona / 24 de julio / Quito
das ya estn disponibles y los costos
son alrededor de 20 dlares, la ms
barata y 60 la ms costosa, que es en
la localidad de palco y Golen box.
A los que no les agrade las letras
de de Arjona, y prefieran a su vez
tonalidades ms suaves, al ritmo de
pera. Los das 5, 6 y 7 de julio en la
Fundacin Filarmnica Casa de la
Msica y el Mall el Jardn presen-
tarn a Ilya Gringolts y Aleksandar
Madzar en los que con toda seguri-
dad van a ser los recitales ms im-
portantes presenciados por nuestro
pblico en mucho tiempo: los dos
eximios artistas interpretarn las diez
sonatas para violn y piano de Lud-
wig van Beethoven. Jams haba sido
ofrecida antes al pblico de Quito la
oportunidad de que un gran violi-
nista y un gran pianista presenten
estas diez obras extraordinarias a da
seguido.
Dada la calidad de estos recitales,
es ms que seguro que el maravilloso
pblico de Quito llenar la sala de la
Casa de la Msica en las tres noches
puesto que, adems de todo lo di-
cho, la perfecta acstica del lugar se
presta para captar con la ms absolu-
ta precisin todos los detalles de las
diez sonatas de Beethoven. El costo
para el pblico quiteo es de $20 por
da, y si desean asistir los tres das
para escucharlos al trio de violinistas
es de $50 por persona.
Para los amantes de la msica con
guitarra, el do Fernando Rohn y Gui-
do Rohn, se presentarn este jueves 9
de julio a las 19:00 en la sala de confe-
rencias y recitales. Una pareja de her-
manos quienes tocan el instrumento
de cuerdas a la perfeccin. La entrada
es libre para todo pblico.
Para los que prefieren el jazz, Mar-
vn Holladay interpretar el sbado
11 de julio un recital, en la sala de
conciertos de la Casa de la Msica. La
entrada costar diez dlares.
La orquesta Sinfnica Nacional del
Ecuador nuevamente expondr todo
su talento y sus magnificas voces,
este 17 de julio en la sala de concier-
tos, ubicada al centro de la capital, en
la histrica Casa de la Msica.
Para la gente de los aos ochenta
y principios de los noventa. Vuelve la
msica filantrpica, gracias a la or-
questa Nacional del Ecuador, dirigida
por Patricio Aizaga y en el piano la
experta Dana Borsan. El evento filan-
trpico se celebrar el da 24 de julio
a las 20:00 en la sala de conciertos.