Instituto Tecnolgico de Parral

Reporte de Tarea

Bibliografa: La seccin aurea, http://www.fotonostra.com/grafico/reglaaurea.htm , 23/10/13

Nmero ureo, http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo , 23/10/13
El nmero de oro, http://rt000z8y.eresmas.net/El%20numero%20de%20oro.htm , 23/10/13
La proporcin aurea, http://platea.pntic.mec.es/~jruiz2/ast98/art21.htm , 23/10/13
Arquitectura griega, los rdenes clsicos, http://verdadyverdades.blogspot.mx/2011/09/dorico.html
, 23/10/13
rdenes clsicos, http://www.arqhys.com/construccion/clasicos-ordenes.html , 23/10/13
rdenes clsicos, http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93rdenes_cl%C3%A1sicos , 23/10/13
Columnas griegas, http://www.webcultura.net/u-columnas-griegas.html , 23/10/13
Contexto histrico del arte griego, http://enclasedearte.wikispaces.com/El+templo+griego ,
23/10/13
Teora renacentista, http://wiki.ead.pucv.cl/images/d/d1/Ensayo_Presentaci%C3%B3n.pdf ,
23/10/13
Arte y deporte en la edad moderna, http://arelarte.blogspot.mx/2009/09/arte-y-deporte-en-la-edadmoderna.html , 23/10/13
Proporcin y escala geomtrica, http://www.slideshare.net/andreabibiana/proporcin-y-escalageometra-3580566 , 23/10/13
Le Corbusier, Modulor, http://arkinetia.com/breves/le-corbusier-modulor_a449 , 23/10/13
Modulor, http://es.wikipedia.org/wiki/Modulor , 23/10/13
El Ken, http://www.arqhys.com/arquitectura/antropometria-elken.html , 23/10/13
Ken, http://docetetas.wordpress.com/2012/06/02/ken/ , 23/10/13
Introduccin:
Se explicarn los sistemas de proporcin ms importantes y/o usados, y sus mltiples usos y
aplicaciones.
Procedimiento:
La investigacin se llev a cabo por medio de la computadora, ingresando al motor de bsquedas
de google.
Resultados:
Sistema de proporcin.
Se dice que se divide el primero de los cuatro trminos dividido por el segundo es igual al tercero
dividido por el cuatro, es entonces cuando hay una igualdad de relaciones, es cuando existe una
proporcin.
El propsito de todas las teoras de proporcin es crear un sentido de orden entre los elementos
de construccin visual.

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1. Seccin Aurea.
La proporcin urea se basa en una medida o nmero llamado tambin ureo, de oro, y
representado por la letra griega (fi) (en minscula) o (fi) (en mayscula. Esto hace referencia a
que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar
una lnea en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la lnea, como el
menor es al mayor.

El valor exacto de este nmero es =

1+ 5
2

que se trata de un nmero irracional (tiene

infinitas cifras no peridicas). Las primeras cifras de este nmero son: 1,618033...
Esta proporcin se encuentra tanto en algunas figuras geomtricas como en la naturaleza: en las
nervaduras de las hojas de algunos rboles, en el grosor de las ramas, en el caparazn de un
caracol, en los flsculos de los girasoles, etc.
Asimismo, se atribuye un carcter esttico a los objetos cuyas medidas guardan la proporcin
urea. Algunos incluso creen que posee una importancia mstica. A lo largo de la historia, se ha
atribuido su inclusin en el diseo de diversas obras de arquitectura y otras artes, aunque algunos
de estos casos han sido cuestionados por los estudiosos de las matemticas y el arte.
El primero en hacer un estudio formal del nmero ureo fue Euclides (c. 300-265 a. C.), quien lo
defini de la siguiente manera:
"Se dice que una recta ha sido cortada en extrema y media razn cuando la recta entera es al
segmento mayor como el segmento mayor es al segmento menor.
Euclides Los Elementos Definicin 3 del Libro Sexto.
Euclides demostr tambin que este nmero no puede ser descrito como la razn de dos nmeros
enteros, es decir, es un nmero irracional.
Rectngulo ureo.
Es un rectngulo que posee una proporcionalidad entre sus lados igual a la razn area.
A partir de este rectngulo se puede obtener la espiral dorada, que es una espiral logartmica.

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La espiral dorada.
Desde la antigua Grecia ya se utilizaba esta proporcin tanto en la arquitectura como en la
escultura, de forma que era considerado como canon obligado, y fue Eudoxo (de la escuela
platnica) el que demostr el carcter no racional de dicho nmero as como sus propiedades
geomtricas. Denominaban a un rectngulo como ureo, si la relacin entre sus lados estaba en
dicha proporcin, teniendo stos la propiedad de que al descomponerlo en un cuadrado de lado el
menor y un rectngulo, ste ltimo sigue siendo ureo.
Este tipo de rectngulos lo encontramos en mltiples partes del Partenn, la catedral de NtreDame de Pars, el edificio de la O.N.U. en Nueva York, etc.

Un ejemplo de rectngulo ureo en el arte es el alzado del Partenn griego.

Sucesin de Fibonacci.
En matemticas, la sucesin de Fibonacci (a veces mal llamada serie de Fibonacci) es la siguiente
sucesin infinita de nmeros naturales.
La sucesin comienza con los nmeros 0 y 1, y a partir de estos, cada trmino es la suma de los
dos anteriores, es la relacin de recurrencia que la define.
El 2 se calcula sumando (1+1)
Anlogamente, el 3 es slo (1+2),
Y el 5 es (2+3),

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Y as consecutivamente.
Si tomas dos nmeros de Fibonacci consecutivos (uno detrs del otro), su cociente est muy
cerca de la razn urea "" que tiene el valor aproximado 1.618034...
De hecho, cuanto ms grandes los nmeros de Fibonacci, ms cerca est la aproximacin.
El cuadro de Dal Leda atmica, pintado en 1949, sintetiza siglos de tradicin matemtica y
simblica, especialmente pitagrica. Se trata de una filigrana basada en la proporcin urea, pero
elaborada de tal forma que no es evidente para el espectador. En el boceto de 1947 se advierte la
meticulosidad del anlisis geomtrico realizado por Dal basado en el pentagrama mstico
pitagrico.

Leda Atmica, Dal, 1949.

2. rdenes Clsicos.
Las edificaciones de las antiguas culturas de Mesopotamia y Egipto se caracterizan por su
monumentalidad, uno de los paradigmas de la belleza, desde el punto de vista arquitectnico,
consista en el colosalismo de sus construcciones asociada la idea de evidenciar la fuerza del
poder poltico de sus gobernantes y su capacidad de materializar grandes construcciones.
El mundo griego de los periodos arcaico y clsico, (de los siglos VII y IV a. C.) sustituye esta
tendencia al colosalismo por la idea del "Orden". ste se refiere a los principios de proporcin,
medida y equilibrio compositivo en la construccin arquitectnica.
Adems, la arquitectura griega, aunque conoca el arco, opt por formas adinteladas que plantean
el predominio de la lnea recta.
El orden supone la sucesin en vertical de las diversas partes del edificio: suelo, elementos
sustentantes y cubierta, segn un cierto estilo que vari con el tiempo, dando lugar a los llamados
rdenes clsicos: drico, jnico y corintio.

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El orden en la arquitectura, establece la relacin entre la columna y el dintel. El capitel de la

estructura es el elemento que poda diferenciar el orden, ya que su composicin era diseada
libremente.
El manual de Vitruvio De Architectura, escrito en el siglo I a. C., fue el nico legado escrito sobre la
arquitectura en la Antigedad a sobrevivir al paso del tiempo. Se encontr en el siglo XV y acab
por convertirse en un manual imprescindible en el campo de la arquitectura y de los rdenes
clsicos en particular.
Los griegos crearon unos cnones arquitectnicos que establecan las dimensiones, proporciones
y caractersticas de cada parte del edificio, y se atuvieron a estos principios durante siglos.
En la poca arcaica comenzaron los dos primeros rdenes, drico y jnico, que estuvieron
vigentes durante toda la poca clsica.
El orden corintio (consistente en la variacin del capitel respecto al propio del estilo jnico, sin
mayores novedades) fue ya una creacin de poca helenstica, aplicada sobre todo por la
arquitectura romana, que cre adems un nuevo orden, el compuesto, en el que se mezclaron
elementos procedentes de los capiteles propios del jnico y del corintio.
La columna se puede dividir en tres dimensiones que son:
El fuste
La basa
El capitel
Ahora bien, la basa no aparece en el orden drico griego. Las columnas soportan el entablamento
en los edificios clsicos, est formada por tres partes intercaladas que son:
El friso
La cornisa
El arquitrabe

Esquema de rdenes clsicos y partes de la columna.

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Orden Drico.
Naci a mediados del s. VII a. C., es el orden ms sencillo de todos, el ms sobrio en cuanto a
formas y proporciones.
Su decoracin se caracteriza por preservar la mayor austeridad posible. Suele estar asociado a
divinidades masculinas.
El pedestal est formado por una grada de tres escalones, los dos inferiores se denominan
esterebatos y el superior estilbato.
No tiene basa por lo cual el fuste arranca directamente del estilbato. Veinte o diecisis estras
verticales unidas en arista viva surcan el cuerpo del fuste.
El dimetro del fuste mengua desde el estilbato al capitel, pero esta disminucin no se verifica de
un modo regular, sino que el tronco de la columna se hincha ligeramente en su centro,
produciendo el llamado ntasis.
Antes de tocar el capitel, tres surcos horizontales llamados collarino, sealan el trnsito al nuevo
elemento, el capitel consta, adems de collarino, de un ncleo principal en forma de plato macizo
llamado equino, y de un prisma cuadrangular denominado baco que remata la columna. Sobre el
baco, descansan los tres miembros horizontales del entablamento: arquitrabe, friso y cornisa.
El arquitrabe es una gran viga de piedra acostada sobre las columnas y no posee adorno alguno.
Sobre l cabalga el friso, que es una segunda viga en cuyo exterior alternan triglifos (rectngulos
divididos en tres listeles verticales por dos surcos y medios surcos) y metopas (losas
aproximadamente cuadradas, sin decorar o con decoracin esculpida y pintada). Al pie de cada
triglifo se encuentra una varilla de piedra (regula) con seis gotas.
La cornisa sobresale del friso y est decorado con mtulos.
El frontn es el remate triangular de la fachada de un edificio, en cuyo interior se aloja el tmpano.
Las esquinas y el vrtice del edificio se coronan con unas figuras decorativas de bulto redondo
denominadas acrteras.
Tiene las mismas caractersticas que el orden jnico, sin embargo su capitel se encuentra
decorado con hojas de acanto, y su friso puede estar decorado o no.

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Orden Jnico.
Naci en el s. VII a. C. en Jonia, en las riberas de Asia, como una construccin helnica revestida
de formas orientales, en sus capiteles sobre todo.
Suele estar asociado a lo femenino, por tanto, se emplea en los templos de las diosas.
La planta del edificio y su pedestal no se diferencian fundamentalmente de los del orden drico,
pero la columna jnica posee un elemento que el orden drico haba desechado en sus
comienzos: la basa. La basa se compone de un plinto, tres pares de molduras cncavas
(escocias), y en lo ms alto, una gruesa moldura convexa (toro) con acanaladuras horizontales.
El fuste recibe veinticuatro acanaladuras verticales, separadas por superficies lisas o en arista
muerta. El capitel representa el peinado de una mujer, representado por volutas en el baco y
sobre el equino. Este capitel est formado por tres partes : el baco, el equino y las volutas.
Aunque tambin se encuentran ms elementos decorativos. El arquitrabe jnico se divide en tres
bandas horizontales, cada una de las cuales rebasa un poco las medidas de la inmediata inferior.
El friso, cuando existe, es una zona lisa y continua, buen campo para los relieves decorativos.

Orden Corintio.
Nace en Corinto y es el producto de la evolucin iniciada en la Grecia clsica, a partir de un capitel
de hojas de acanto en juego con el orden jnico. Este orden es prcticamente slo el capitel pues,
salvo ste, el orden sigue las normas del jnico.
Este orden no es muy utilizado por los griegos, puesto que surge en la poca helenstica. En
cambio, fue muy utilizado por los romanos.

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3. Teoras Renacentistas.
El hombre de Vitruvio.
El planteamiento del arquitecto latino se basa en las perfectas proporciones, otorgadas estas por
el cuerpo humano, dando como ejemplo principal de esto el homo ad circulum y el homo ad
quadratum, figura conocida por la representacin hecha por Leonardo Da Vinci.
Para l esta proporcin es trascendental, por lo que si el hombre es proporcional, el lugar en el
que habita tambin debe serlo.
En los diez libros de Vitruvio figuran todas las proporciones y medidas que deben existir en las
construcciones clsicas, pensado para cada tipo de edificio, material, el agua, este tratado era ,de
alguna manera, para la actualidad, el arte de proyectar en arquitectura de Ernst Neufert.
Las versiones renacentistas de los diez libros de arquitectura interpretan, por medio del dibujo, los
tratados de Vitruvio, realizando paso a paso los esquemas descritos por l.
La naturaleza distribuye las medidas del cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1 palma,
y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos
hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas medidas son las que se usaban en sus
edificios.
Estudios anatmicos.
Para Leonardo, el hombre era el modelo del universo y lo ms importante era vincular lo que
descubra en el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la naturaleza.
El anlisis del movimiento humano como temtica innovadora en las anatomas artsticas
comienza a considerarse con rigor analtico-anatmico y cientfico en esta etapa histrica de la
mano de Leonardo, con estudios grficos y anotaciones que quedan reflejados en varios cdices y
manuscritos, en especial el Cdice Huygens de 1560. Este texto tiene un excepcional valor

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documental. Est acompaado de un largo anlisis sobre tres temas fundamentales en el

pensamiento de Leonardo:
-La Teora de las proporciones.
-El estudio de los movimientos del cuerpo humano.
-La concepcin de la perspectiva.

La secuencia de Fibonacci.
Leonardo Pisano o Leonardo Bigollo (c. 1170 -1250), tambin llamado Fibonacci, fue un
matemtico italiano, famoso por haber difundido en Europa el sistema de numeracin actualmente
utilizado. La secuencia de Fibonacci es una secuencia infinita de nmero que comienza por:1, 1,
2, 3, 5, 8,13..., en la que cada uno de ellos es la suma de los dos anteriores. As: 2=1+1, 3=2+1,
5=3+2,13=8+5. Para cualquier valor mayor que 3 contenidos en la secuencia, la proporcin entre
cualesquiera dos nmeros consecutivos es1.618, o Seccin urea.
La secuencia de Fibonacci se puede encontrar en la naturaleza, en la que la flor del girasol, por
ejemplo, tiene veintiuna espirales que van en una direccin y treinta y cuatro que van en la otra;
ambos son nmeros consecutivos de Fibonacci.
En las elegantes curvas de una concha de nautilos, cada nueva circunvolucin completa cumplir
una proporcin de 1: 1,618, si se compara con la distancia desde el centro de la espiral
precedente.

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Sucesin de Fibonacci en las semillas de un girasol.

4. El Modulor.
Le Corbusier escribi varios libros en los que expuso sus ideas en forma complementaria a sus
propios proyectos. La Segunda Guerra Mundial redujo sus posibilidades de proyectar, lo que hizo
que dedicara ms atencin a la teora. Entre los aos 1942 y 1948 desarroll el Modulor, un
sistema de medidas en el que cada magnitud se relaciona con las dems segn la Proporcin
urea (tambin conocida como Seccin urea) y a la vez se corresponde con las medidas del
cuerpo humano. El Modulor es aplicable al diseo funcional y esttico en arquitectura y en objetos
anatmicos en general.
Con el Modulor Le Corbusier retom el antiguo ideal de establecer una relacin directa entre las
proporciones de los edificios y las del hombre. El libro se public en 1950 y, tras el xito obtenido,
le sigui el Modulor 2 en 1955. En uno las medidas se adaptan a un tipo latino, de
aproximadamente 1.75 m de estatura, mientras que el otro se basa en el tipo sajn, de 6 pies de
estatura, aproximadamente 1.83 m. Las medidas correspondientes de la silueta con el brazo en
alto son 2,16 y 2,26 metros.
las dimensiones de aquello que contiene y de lo que es contenido
Considero los medios de medida de los egipcios y griegos as como de otras culturas ya que
tenan presente las matemticas y las proporciones del cuerpo humano
Qu es el Modulor?
El Modular pretende ser un sistema de medidas superior a los mayoritarios existentes (El Piepulgada y el Mtrico decimal), que permita al mundo moderno superar la barrera econmica y
cultural que supone coexistir con dos sistemas, como si de dos planetas se tratase. Entre sus
principales objetivos se encuentra la normalizacin, la prefabricacin y la industrializacin. Por
ejemplo, lo que se construya en EE.UU, debe ser compatible con lo que se construya en Europa.
Este nuevo sistema debera ser antropomtrico, matemtico y armnico.

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El Modulor es un sistema armnico de medidas y no de cifras. Por ello est construido en base a
la medida del hombre, a la seccin urea y a las series de Fibonacci.
En el sistema mtrico existen infinitas medidas; en el Modulor muy pocas, es de la combinacin de
las mismas de donde resulta la riqueza del sistema.
El mtodo ha de ser visual, las medidas deben verse para ser adecuadamente escogidas, stas
son traducibles directamente a los dos sistemas imperantes; as 1,83metros son 6 pies.
Las medidas del Modular deberan salir de la combinacin de elementos bsicos e inherentes a la
estructura del hombre y a la del Universo:
La medida del hombre
La seccin urea
El doble cuadrado
El ngulo recto
Las series de Fibonacci y sus posibilidades combinatorias
Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la
altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de
igual manera por el nmero de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo
modo la roja. Siendo cada una, una sucesin de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones
armnicas.
La Unidad Habitacional de Marsella fue el terreno en el que el Modulor fue puesto a prueba. La
primera casa proyectada y construida luego de la Segunda Guerra Mundial, y la primera basada
en la aplicacin del Modulor, es la Casa Curutchet, en La Plata, Argentina. Ello otorga a esta obra
una relevancia enorme en el estudio de estas creaciones de Le Corbusier.

La Unidad Habitacional de Marsella

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En la pared de madera que da a la cala por donde se intern en el mar esa maana, Le Corbusier
haba pintado su famoso emblema del hombre de seis pies de altura, el Modulor que mide toda su
arquitectura.
Fragmento del artculo Una Vrtebra, de Juan Forn, en el pardico argentino Pgina/12
5. El Ken.
El Shaku, que inicialmente provino de China, es la clsica unidad de medida japonesa. Equivale al
pie ingls y es divisible en unidades decimales. Equivale a 30,3 cm. y es divisible en unidades
decimales llamadas sun. Durante la segunda mitad de la Edad Media japonesa, en Japn, se
implant otra medida equivalente a 6 shaku: el Ken y es la sexagsima parte de un ch.
Aunque al principio slo se utilizaba para designar la separacin entre dos columnas y no tena
una dimensin fija, muy pronto esta unidad se normalizo para aplicarse en la arquitectura
residencial. A diferencia del mdulo de los rdenes clsicos, el dimetro de la columna, que
variaba en cada construccin, el Ken pas a ser una medida absoluta.
Se podra definir el Ken como la medida absoluta que rige la construccin de edificios, la
estructura, los materiales y el espacio dela arquitectura japonesa.
Un Tatami (la estera japonesa) mide 1/2 x 1 ken y es el mdulo bsico para el diseo.
Consta de dos mtodos de diseo:

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El mtodo Inaka-ma, donde el Ken determina la separacin entre los ejes de las columnas,
en que la estera para el suelo, el tatami, meda 3 x 6 Shaku o x 1 Ken y variaba
ligeramente teniendo en cuenta el dimetro de la columna.
El mtodo Kyo-ma, donde la estera tena dimensiones constantes, 3.15 x 6.30 Shaku, y el
intercolumnio (mdulo Ken), dependa de la estancia y oscilaba entre 6.4 y 6.7 Shaku.

Una habitacin mide los tatamis que pueda contener.

6. Proporciones Antropomrficas.
Los sistemas antropomrficos de proporcionalidad se basan en las dimensiones y proporciones
del cuerpo humano. Proclama, en teora, que las formas y los espacios arquitectnicos son
prolongaciones del cuerpo humano y que por lo tanto, deben venir determinados por sus
dimensiones. Para esto se utilizan datos promedios, pues las dimensiones reales del ser humano
varan segn la edad, el sexo y la raza. Tambin influyen los factores socioeconmicos y la
alimentacin.
La Proporciones Antropomrficas ataen a la manera de percibir o juzgar el tamao de un objeto
con respecto al de otro.
La entidad con que se compare un objeto o un espacio puede ser una unidad estndar admitido
de medida, es decir: centmetros, metros, pulgadas, pies, etc. El cuerpo humano plantea una
escala mediante la cual se compara los objetos y el espacio circundante, sta se determina as:

Antropocntrica: Cundo los objetos se relacionan con el cuerpo de tal manera que parecen
prtesis.
Biocntrica: Cundo los objetos son ms grandes que las extremidades pero son
susceptibles a ser movidos sin dificultad por la fuerza humana.
Cosmocntrica: Cundo los objetos son ms grandes que el cuerpo humano, y plantea un
espacio circundante

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Las dimensiones del cuerpo humano que influyen en el diseo de espacios interiores son de dos
tipos esenciales: estructurales y funcionales.
Las dimensiones y proporciones del cuerpo humano influyen en la proporcin de las cosas que
maneja, en la altura y distancia de lo que deseamos alcanzar, en las dimensiones del mobiliario
donde nos sentamos, trabajamos, comemos y dormimos.
Tambin las dimensiones de nuestro cuerpo determinan el volumen de espacio que requerimos
para desplazarnos, para actuar y para descansar.
Las diez dimensiones principales del cuerpo humano a tomar en cuenta son:
1. Estatura
2. Peso
3. Altura en posicin sedente
4. Distancia nalga rodilla
5. Distancia nalga poplteo
6. Separacin entre codos
7. Separacin entre caderas
8. Altura de rodillas
9. Altura de poplteos
10. Anchura de muslos.

Histricamente se ha utilizado la altura de la cabeza con mayor frecuencia, aunque tambin se ha

referido el tamao total a la medida del pie, la mano o el dedo medio.
Conclusin:
Todos estos sistemas de proporciones nos sirven para lograr una arquitectura armnica y esttica,
nos ayuda a crear espacios donde las personas nos sintamos a gusto y en sintona con estos.
Todos estos son variados, pero en si tienen muchas coincidencias, y no es de extraarse puesto
que la mayora de estas proporciones no son dadas por la naturaleza desde hace mucho que si
quiera pensramos en la proporcin.
As mismo, el sistema de proporcin que usemos nos ayudara a lograr diferentes estilos de
arquitectura, y no solo eso, nos ayudara muchsimas ms disciplinas a fines al diseo y creacin
de elemento para el uso, no solo del ser humano, tambin de gran variedad de seres, puesto
algunos de estos sistemas son totalmente universales, no solo de temtica antropomrfica.