Siglo XIX

02/03/2016
El siglo XIX debe mucho a diferentes hechos, las crnicas, etc. En Grecia Herdoto,
historiador griego, escribe historiografa. No podemos hablar de historiografa hasta el
siglo XIX, la pretensin de objetividad que se le supone a una ciencia no se va a
producir hasta el siglo XIX, cualquier materia se acerque lo ms posible a lo cientfico.
Todo aquello que es objeto de conocimiento debe tener un estatuto cientfico. Ajuste a la
observacin emprica y deducir hiptesis lo ms precisas posibles. Premisas del
realismo como derivadas de esto, que reflejan la realidad hasta llevarlo a un
conocimiento cientfico.
Esta pretensin lgica del siglo XIX, ya en el siglo XVIII se pone en cuestin la razn,
todos los campos convertidos en ciencia. Auge en Inglaterra y Francia que llega a
mediados del siglo XIX a Espaa. Todo lo artstico puede resultar paradjico, los
modelos cientficos implican una visin imperspectiva. Cada artista va a promover su
propio punto de vista segn una perspectiva, en contra de la pretensin del
cientificismo.
Los tericos franceses del realismo, Claude Bernard va a decir que la literatura tambin
tiene que estar sujeta a la ciencia. De ah surge la problemtica de la literatura del siglo
XIX. No se le exige una veracidad absoluta, literatura y la historia estaban unidos. La
historia era un gnero ms. En el siglo XIX, estas dos ramas se van a separar
tajantemente separndose de forma radical con la literatura, estatuto bsico de la
ficcionalidad como recurso bsico de la literatura.
Si la historia haba admitido subjetividad en su perspectiva, esa ficcionalidad no se le
permite. Se pasa de la historia hasta la historiografa, pasa a ser una disciplina
independiente de la literatura. Es necesario saber esto para conocer el origen de la
novela. Tendramos que remontar a la historia para ver el germen real. Cuando Herdoto
digresiona la historia (infancia de Ramses) se crea la narracin. Hay crticos que dicen
que la verdadera novela moderna es la picaresca (novela de aprendizaje).
La figura histrica de Arturo es segn Geoffrey de Monmouth, 'Historia regnu
Britanniae' surge este personaje. Al final cede a la ficcionalidad, hasta el siglo XIX no
se puede hablar de veracidad. Se nos habla de la geneologa de Arturo, de las guerras
civiles, etc. Los elementos ficcionales casi superan a los histricos. Nos plantea a
Arturo, el elegido. Empiezan a surgir leyendas, novelas de caballeras, etc. Esa figura da
lugar a una serie de novelstica que va a comenzar en la cultura sajona y que luego va a
pasar a la cultura francesa como elemento propio. Eso explica que en la historia inglesa
contamine la historia francesa y los modelos de ficcionalidad narrativos y los hroes de
ficcin para que se vayan construyendo las narraciones. En el siglo XIX se va a tratar de
separar esto.

En la novela del siglo XIX hay una serie de tpicos que proceden de la realidad y no de
la propia literatura. El tema del sacerdote y de la mal casada, el adulterio sera el paso
intermedio y sus consecuencias ocuparan lo que queda de novela.

En La Regenta el adulterio se producira al final. Uno de sus problemas es la cuestin de

hasta qu punto la figura del narrador como fundamental. Clarn narra desde dentro de
la conciencia del personaje Ana Ozores. Detrs de las novelas se encuentra la
insatisfaccin de la mujer progresiva que se va a haciendo ms abierta conforme
transcurre el siglo del progreso.
La novela dicen que debera ser el reflejo de la realidad.
El autor histrico, Clarin, se sita en la conciencia de Ana Ozores. El famoso discurso
indirecto libre, necesita ser mejorado para mostrar la problemtico real al lector. Es el
antecesor del monlogo interior. Afianza el focalizar sobre la pura subjetividad de los
personajes. El discurso indirecto libre es una semiviolacin de las pautas de
verosimilitud. El narrador corre el riesgo de convertirse en un mero traductor de lo que
es la conciencia y subjetividad.
Fenomenologa: Anlisis de los fenmenos inmediatos de la conciencia -Bergson-.
Esa teoria fundamental de Bergson es la que va a influir de manera fundamental en la
sistemtica ruptura de la tradicion del monologo interior frente al fluir de la conciencia.
La dure -duracin- nos remite a que el tiempo no es tan lineal y objetivo como
pensamos sino que depende de cmo lo aprehende la conciencia.
La novela realista y naturalista ya empieza a jugar con el tiempo, como ocurre con La
Regenta.
En la novela moderna ms evolucionada, el verdadero problema no es tanto el topos
como el cronos, la dosificacin por parte del narrador del tiempo va a hacer que en la
Regenta encontremos sumarios, panoramas, escenas... y la duracin en funcin de las
escenas que tienen ms o menos relevancia para no hablar del tiempo que consume el
discurso indirecto libre donde la unidad de tiempo queda totalmente seccionada.
El discurso indirecto libre supone una ralentizacin del tiempo narrativo.
En 1884 ya tenemos que Clarn con ese uso y perfeccionamiento del discurso indirecto
libre hace una revisin al concepto de duracin de tiempo -lo que luego Bergson
llamara dure-.
La novela se va a ver obligada a buscar formas de realismo debido a la contaminatio de
gneros.
Uno va en busca de la verosimilitud y se topa con la inverosimilitud que un narradr
pueda estar desde dentro del personajes (verosimilitud de contenido frente a
inverosimilitud formal). Ese perfeccionamiento del indirecto libre es un sello de
modernidad.

Ambos personajes consumen mucho ms tiempo narrativo porque sus conciencias son
mostradas de una manera pormenorizada a travs del discurso indirecto libre, por eso
son los protagonistas de la novela. La precisin de las emociones proyectadas por el
discurso indirecto libre esta muy cercano a lo que -en teatro- se llama monlogo
interior.

Esa cercana del discurso indirecto libre lleva al exceso de contaminacin de gneros
interesante en la dcada de los aos 80, puesto que Galds, que pasa por todas las
etapas, va de realismo a naturalismo y va a acabar haciendo obras a mitad de camino
entre la novela y el teatro. Inaugurar en Espaa lo que se llamar la novela teatralizada.
Galds a la hora de formular nuevos modos narrativos, en la incgnita plantea un
problema -de tipo policaco-, que la iremos viendo a travs de la focalizacin que nos
transmiten las cartas. La novela epistolar que da diversas interpretaciones da muchos
matices al por qu de esa muerte.
Lo mimtico frente a lo diegtico... nos encontramos ante un resabio de lo romntico.
- El prlogo de el Abuelo de Galds.
Galds habla de la crisis de la novela. Paul Bourget es uno de los que anuncia la muerte
de la novela, en 188... hay voces en Francia que se alzan contra la pretendida muerte de
la novela, idea tambin recogida por Ortega y Gasset 'Ideas sobre la novela'. Segn
Baroja no la hay porque mientras haya vida hay novela. Pero ortega dice que ha muerto
un tipo de novela, pero podemos asistir al nacimiento de otra, ah es donde entra la gran
influencia de la novela rusa.
Crisis de las formas modales y focales de la narracin del XIX se aade la influencia de
la literatura rusa que curiosamente empieza a ser traducida en Francia a partir de los
aos 1860-1870, las grandes obras de Tolstoi, Dostoievski y la gran repercusion de
Chejov y su teatro, empieza a dar sus fruto.
La estratgica fecha de publicacin de la regenta va hacer que la regenta recoja y que
proviene de unas circunstancias histricas muy claras. Vetusta es una ciudad que es
como un teatro. La servidumbre ser importantsimo porque van a manejar todo, se
instalarn en las casas de los burgueses que haban adquirido las casas y pertenencias de
la Iglesia a travs de las desamortizaciones de Mendizbal.
La novela del siglo XIX, nos hace ver la realidad con detalle y eso implica que la
historia se inseparable de la propia historia de la nacin.La novela tiene serios
problemas a la hora del plantear la objetividad, en Francia habr una nueva escuela de
una nueva mirada, de objetivar una realidad... El autor histrico tiene ya una perspectiva
y una opinin y son tan movidos y caticos y vertiginoso y se ve la perspectivas
objetiva del autor.
Emilia Pardo Bazn que tena una literatura muy moderna para su poca.
Clarn no distingue en la perspectiva de gnero. Ana ozores es una mujer con una serie
de traumas de l infancia con una inquietud espiritual y con una gran conciencia moral y
no se puede parangonar...
Flaubert fue condenado en Francia por Madame Bovary (tema del adulterio) y adems
es importante recordar que Francia era la cuna de lo liberal. Madame bovary se public
en los aos 60 y en el 84 se publica La Regenta. Tema de la mal casada Ana
Karenina, Madame Bovary y La regente. La mal casada de Jacinto Benavente.
El tema del malcasada El s de las nias. Jovellanos en su reforma del teatro, vea un
instrumento para ensear a todas las clases sociales, es como una gran escuela sin clases
sociales. Jovellanos ve en el teatro ve una oportunidad de ensear los valores morales,
pero no de la Iglesia Catlica, sino los personales. En Alemania, surge Theodore

Fontane con su novela Effie Briest que plantea exactamente el mismo tema. Sin el
consentimiento de las partes, es como un contrato social. En insolacin de Pardo Bazn
tambin se toca este tema. ES un tpico que recorre toda la Europa del siglo XXI. Todas
ellas son de la segunda mitad del XIX y son un tpico que no es directamente el tema
Rojo y Negro de Stendhall. Birut Ciplijauskaite tiene un libro titulado la mujer
insatisfecha donde analiza las novelas de adulterio y las analiza en funcin del siglo
XVIII. Los tpicos literarios del siglo XIX cambia en esto. Los tpicos que alimentan
la literatura surgen de las problamticas sociales que va a dar lugar a toda una serie de
novelas en el siglo XIX de cmo la mujer tiene un papel preponderantemente
reproductivo en el que entra tambin el casarse por conveniencia. La mujer a travs del
siglo XIX empieza a variar y tambin en el modo de percibirla y surgen los primeros
movimientos feministas y empieza a haber una conciencia de la mujer en la sociedad.
Olympia de Gush y se empieza a gestar un movimiento que hace que el siglo XIX
remuvelo que haba sido e papel de las mujeres. EL primo Basilio de Ea de
Queiroz.
LA literatura en su afn de reflejar la realidad, de ser notaria, de la falta o no objetividad
y el uso de la novela para retratar la sociedad. Surge los nuevos tpicos literarios por ese
problema social de base. En EEUU, Edith Barton La edad de la inocencia.
Conciencia removida respecto al papel social. Ana Ozores con esa tendencia a la
lectura, a la mstico, la conciencia. La propia Ana Karenina no llega a tener tanta
conciencia.
Ramn Perez de Ayala fue discpulo de Clarn en a ctedra.
Los pazos de Ulloa y la madre naturaleza. Enamoramiento entre una mujer casada y un
cura. En los pazos de Ulloa nunca se llega a desarrollar. Emilia desde una conciencia
muy conservadora y clarn desde el progreso. Derecho a la mujer de leer y escribir para
acceder a la educacin. En los Pazos de Ulloa esa cuestin no se llega a plantear por
trminos de adulterio pero si por trminos platnicos. Lo curioso en este caso es
curioso que ella mostr un carcter ms naturalista que el propio clarn. Aun cuando se
va a pasar revista. Los dos grandes temas de la novela de siglo XIX va a plantear
aspectos anecdticos, cosa que en la novela se va a poder desarrollar. Cambio de Luz
se ve el virage profundo el cambio de conciencia de jorge Ariel que pasa de creer en las
ciencias y de reprente tiene un problema fsico que le hace cambiar su perspectiva y
entra en un mundo espiritual, volcado en el lo subjetivo.
Las tcnicas narrativas sern cada vez mas complejas (estilo indirecto libre).
07/03/16
El da anterior se hizo un resumen de una de las caractersticas ms importantes del
siglo XIX, este es uno de los tpicos de ese siglo. Estos proceden de la realidad y no de
la literatura. Hay un problema que puede llegar a ser complejo como la formacin de
tpicos, que pueden hacerse por y para la literatura donde la sociedad y su ritmo
vertiginoso la marcha de los hombres y escritores. A literatura de siglo XIX se llama
novela y es el tema del sacerdote, la mal casada y que para los crticos es el tema del
adulterio. Normalmente el hecho del adulterio se da siempre en una fase de la novela
donde las consecuencias de ese hecho ocupar el resto. En cambio, en La regenta el
adulterio se comenta al final. Uno de los problemas de la regenta es hasta qu punto el
narrador organiza el discurso, lo focaliza, lo modaliza, busca le punto de vista y todo lo
que dice Genet. Y que a va dosificar todo el relato y por qu lo coloca. En el caso de la
Regenta se complejiza. Clarn esta narrando desde la conciencia de Ana Ozores hasta tal
punto que cuando lo acusan de plagio. Ha habido muchos crticos que desde una lectura

atenta y lo nico que hay detrs es la insatisfaccin de la mujer progresiva: la iglesia y

el papel de la mujer se produce y acaban poblando la mujer.
Simplemente son cuestiones de como la sociedad y la literatura de esa poca se ven
ocupados e insisten en que la novela debe ser el reflejo de la realidad que es el que ms
matiza y que tiene el debito realista con la temporalidad y temporalidad de hlos hechos.
En el caso de la regenta es ms complicado porque clarn coloca el narrador desde
dentro de la conciencia de Ana Ozores y resulta que el famoso discurso indirecto libre.
YO lo veo como derivado por las exigencias del puro realismo y lgicamente esto viola
las leyes de la verosimilitud. Hay un deseo de estar narrando toda la problemtica de
Ana ozores para que vea que no es una cuestin de que est harta de su marido. Necesita
perfeccionar el discurso indirecto libre para mostrar la problemtica real del discurso
indirecto o libre. Segn le va conviniendo para la presentacin de la realidad. Por un
lado, es lo mas realista que hay pero por otro es lo menos realista de la similitud porque
no se suele acceder a la conciencia del personaje. Normalmente no se llega
El discurso indirecto libre es el precedente del monologo interior. El discuros indirecto
libre es el precedente clarisimo y el paso intermedio hasta el monologo interior porque
el paso del realismo ms exacervado llevando el razonamiento.... De ah al monologo
solo hay un paso mnimo de modernidad porque ya afianza lo que ya va a ser focalizar
el interior o l pura subjetividad de los personajes. El foco est desde dentro de los
personajes como estos mismos revelan. Mucha de las novelas liricas se cargan los
pactos narrativos. Clarn empieza a trazar una raya. A difuminar e discurso de la figura
narrativa, una semiviolacin de las pautas de versosimilitud. Puede ser un innicio de
este para situar el foco de la narracin desde dentro hacia fuero para que le narrador sea
un mero traductor de lo que es la conciencia y la subjetividad del personaje. Otra cosa
muy distinta es hasta qu punto el monologo interior puede ser articulado. Clarn
escribi solo dos novelas: la regenta y su nico hijo. Esta ultima trasciende los limites
del realista y es mucho mas modernista o simbolista. Eso mismo le ocurre a Bazn
donde la quimera ya es una novela ms modernista. Del mbito espaol pasan del
realismo y naturalismo. En ese monologo interior que puede ser ms fragmentado y un
monolog coherente que evoca la mano del narrador mientras que le monologo interior
ms fragmentado y el fluir de conciencia y puede estar ordenado de un modo coherente
y de ahi encontraremos la mano mas atenta a la subjetividad. Naturalmente para que se
produzca esta liena de conte nos vamos a encontrar el medio es la fenomenologio y el
anlisis de los anlisis inmediatos de la conciencia. Bergson es uno e los autores
fenomelogicos que plantea. Este autor muestra como la conciencia de manera
desordenada pero coherente, pero con una coherencia interna. Esa teora fundamental de
bergson es a que va ha influir en la ruptura sistematica de l tradicin del monologo
interior frente al sufrir de la conciencia, al margen de que sea de pensamienot subjetivo
y estar orgniado. Hay un analisis de los fenomenos que l concienca aprhende y reuvica
la coherencia interna para el sujeto. Si trasbasamos todo esto a la novela que est a
medio camino entre el monolgo interior y el fluir dela cnciencia estara trabajado, son
pasos de la conrtucin ficcional de la novela. Esta no solo s eva a nutrir de esto,sino
tambien la poesa. Cuando machado se cas con Leonor y se fue a Pars y la idea de la
palabra en el tiempo aprende y trae a espaa. Ese desarrollo de la finologia se refiere a
marcel praust en busca del tiempo perdido. El foco puesto en la temporalidad del
relato porque es una de las conciencias puestas por bergson LA dureee2 y remite a que
el tiempo no estan lineal ni tan objetivo cmom imaginamos. Como aprende la
conciencia al tiempo. Por que la novela realista ?esta empeiza a jugar con el tiempo.
Cuanod los teoricos se ven obligados a hacer disticiones en analepsis, prolepssis y
dems es por algo. Tipos de discurso bajtin la narracion de los hechos narrados implica

el hincapi en la unidad de tiempo. (Cronotopo).

En la novela moderna, la estructura del viaje es una anacrona. Tal como ha ido
evolucionando la novela. El verdadero problema de la novela, no es tanto el topos como
el cronos. La dosificacin del tiempo va a hacer que encontremos y la duracin en
funcion de las escenas que tiene mas o menos relevancia para habalr del tiempo que
consume el recurso del estilo indirecto libre que si osi supone la ralentizacin del
tiempo narrativo. Porque noe s lo mimso narrar sucesos que narrar acontecimeintos. En
1884, ya tenemos en el pleno meollo de lo que es la novela realista y naturalista, no
encontramos con que clarn lo que hace es una remisisn por va narratologica por el
cocepto de narracin del contexto. El hecho de que se detiene mas en las idas y venidas
de la emocionalidad ...
Casa de ibsen se publica 5 aos antes de que se publique la regenta, vemos formas del
realisom que el teatro ya tenia. Showing frente al tellin.
Las tecnicas realistas que en el teatro estn muy claras y contaminan a los propio
argumentos y las formas de focalizacin de la novela que en un momento empiezan a
afirmar. Esa monologacin, esa forma teatral se va a sustituir por lo que aprentemente
va a podar la hojarasca retrica de la novela. El hecho del discurso, lejos de reducir el
tiempo lo que hace es expandir porque la conciencia lgicamente se va recrear en todo
lo que es el ro de pensamientos, emociones que sera poco...
Verosimilitud e inverosimilitud porque es sumamente fecunda y nos deja penetrar en los
mecanismos y es una de las claves de Clarn. Expande los movimientos emocionales de
dos personajes. Ambos consumen ms tiempo narrativo porque sus conciencias e
muestran de manera ms pormenorizadas y son los protagonistas de la novela.
Describen pero no dan cuenta del por que...lo crticos.
El discurso indirecto libre es my cercano al monologo interior. Por tanto el hecho de
poder acceder a la conciencia del conflicto de los personajes. Mientras que no vemos el
conflicto de los personajes de Vetusta. Esa cercana de estos dos fenomenos llevan al
exceso de la novela naturalista espaola y francesa. Y hay una contaminacin de
gneros que v a ser interesante en la dcada de los aos 80 porque ni mas ni menos que
Galds que empieza a derivar hacia el naturalismo. Se dice que la desheredada es la
nica novela naturalista. Y despus toda la obra narrativa de Emilia pardo Bazn. El
mismsimo Galds va a pasar al realismo que en sus novelas de tesis va a acabar
haciendo obra a mitad de camino entre la novela y el teatro. Ejemplo: Galds. Clarn en
lo cuentos morales tiene un que es teatro. Eso es como la celestina. El abuelo de Galds
que tiene dos redacciones: una ms teatral. Galds va a ir mezclando.
LA incgnita y realidad que son dos novelas de galdos donde hay teatralizacin y
curiossima mezcla...LA teora de la literatura al topar con la realidad cae como un
castillo de naipes y desintegra una forma narrativa. En la incgnita plantea una muerte y
se ve a travs de la focalizacin que nos transmiten las cartas. El XIX pasa por todo
menos por el ultimo capitulo. Las cartas supone una ocalizacin , una perpectiva que es
unidirecional que es una carta, una epistola. Lazarillo a caballo entre la utobiografa y...
La forma epistolar lo que hace es focalizar ante un muerte que s eplantea de una forma
epistolar da diversas interpretaciones, lo que va a dar muchos matices a esa muerte. Esas
catas cruzadas da una serie de perspectivas que en la novela posterior que se llama
realidad nos vamos a encontrar lo que Galds desvela lo que es la muerte. Para narrar la
realidad del caso se va a un procedimiento absolutamente teatral. Lo mimtico toma
tambin su posicin en la narracin y nos encontramos las voces de los protagonistas de
la trama que es un resabio del teatro romntico. La novela de la realidad de Galds le da
a la razn que le da tanta realidad a la que titula la obra. Mas cercana a la pura
irrealidad.

La novela ralentiza los episodios ms dramaticos de la accin.

Mmesis o digesis
Discurso indirecto libre homodigesis(narrador forma aparte de la historia) o
heterodigiesis(el autor no forma parte la historia)?
Autor histrico entra en la conciencia de Ana ozore y enotnces se rompe el pacto
narrativo.
Heterodiegtico
Flaubert- madame bobary soy y yo.
En busca del tiempo perdido de Proust.
Galds responde a la crisis de la novela y es curioso que en 188... Hay una corriente de
pensamiento en Francia que habla de la muerte de la novela. Paul Bourget, en Francia
hay voces que se alzan contra la muerte de la novela. El afirm que la novela haba
muerto y empieza a resurgir como el ave Fenix. Y empieza a regenerarse por completo.
Este profetiza que las formas novelescas van a resurgir. En este momento estamos en el
pleno apogeo del modernismo. Es evidente que ah se deja llevar por estos movimientos
parnasianos y simbolistas. Incluso Vctor Hugo que luego sentar las bases del teatro
romntico.
Influencia de la literatura rusa que curiosamente empieza a ser traducida en Francia a
partir de 1860 o as. Toltoi,etc y la repercusin del teatro ruso.
La literatura rusa- Emilia pardo Bazn.
07/03/2016
Nos encontramos ante un siglo donde se est cociendo la evolucin de la novela. Hasta
que llega Cervantes y la burguesa hace su propia representacin dando lugar a lo que
hoy entendemos como novela. Nos encontramos pues ante uno de los gneros ms
complejos. Diferencia entre panorama y escena es fundamental para entender la
Regenta.
Cmo evoluciona el estilo narrativo?
Lo fundamental en el cronotopo es el crono sobre el topo porque todos los crticos no
han hecho poner el foco en la duracin y esta duracin temporal es la que defina la
novela que va a ser crucial. Jean pual jean que habla de la crucialidad del tiempo. Para
entrar en un aspecto ms practico en la Regente nos encostraremos con un gran
dificultad con el tiempo. Pues son 30 capitulo y no todos proceden por igual. Ortega con
la morosidad. Claro contraste con la temporalidad definida. El cuento debe ser breve e
intenso como una flecha.
El tema de la cronologia e sfundamental porque define las caracteristicas de una
narracin sobre otras y no se debe a una narracin breve. La novela es ante todo un
gnero moroso pues necesita de la espansin temporal para desarrollarse donde la
accin debe tern una cronologa rpida aun cuando el tiempo... La novela como gnero
moroso y cuyo exponente mas radical como dira Ortega y Gasset...
Desde el siglo Xix en adelante empieza a tomar el tiempo del relato como el elemento
para atrapar al lector. Cuando ortega y gasset nos habla de as caractersticas de la novela
va a hablar de dos caractersticas fundamentales de la novela. Como genero moroso y
como gnero hermtico y entendiendo esto como la capacidad que el escritor debe tener
el escritor para a travs de lo que se cuenta, de la manera de focalizar el showing y
sumergir al lector en ese universo novelesco. Las dos nociones osn interdependientes
porque nadie puede atrapar al lector sin hacer uso de la morosidad en la novela porque
la flecha que se dispara hace ir al lector al encuentro de la accin, pero en la novela la
complejidad del desarrollo depende de la manera de presentacin que el escritor haga de

los hechos y de los personajes. La novela como gnero moroso implica que la habilidad
del escritor para distribuir esa morosidad y pueda mostrar la focalizacin de buenas a
primeras. La manera de hacer que el lector atraviese el universo ser fundamental
porque si no consigue atraparlo en el hermetismo la novela pierde toda su funcionalidad.
La poesa es mas participativa que interpretativa no es necesario el hermetismo. Una
poesa hermetica no es nada, sera como gngora(ruptura marco entre lector y autor). El
hermetismo en la novela es muy necesario, el problema viene en el modo en el que
intentar atrapar al elctor. Esas caracteristicas que reclama ortega para la novela... Tiene
que tenr personajes interesantes que llevan una morosidad para atrapar al lector. Este
hecho no sucede en el cuento. La morosidad de la novela y el hermetismo que ortega
propone como lectura inicial son interdependientes porque ah es como puede hacer que
la novela se renueva y necesita personajes interesantes, otro elemento que va a ser claro
y que surgi hablando del estilo indirecto libre y cmo a partir del mero narrador en
primera persona hasta el narrador omnisciente de repente se empiezan a colar el ncleo
de la evolucin moderna , el discurso indirecto libre. El privilegio lo tiene Cervantes
pero es necesario tener en cuanta que la novela adquiere carta de naturaleza en el siglo
XIX. Y en este siglo es donde esa recepcin va a dar como consecuencia la evolucin de
las formas narrativas. El siglo es complejsimo en cuanto a al evolucin de la novela.
Paul Bourget vaticinaba la muerte de la novela, es cierto, que en cuanto a la temtica y
Ortega y Gasset vuelve a plantearlo y la evolucin del gnero pasaba precisamente por
el dibujo o retrato de personajes interesantes.
Esta posibilidad de construir fauna espiritual(personajes) es acaso el resorte mayor
que puede manejar la novela futura. Para Ortega la salvacin de a novela, el resorte
mayor es la posibilidad de construir en fauna espiritual.
La sociedad dejara de ser la protagonista del individuo y sus muchas obligaciones y
modos de ve la evolucin en el siglo XX. Los elementos de la parodia como elementos
constructores de la novela. Se puede hablar de Madame Bovary y la Regenta como
microtexto e hipertexto. La parodia y contraparodia como forma de renovacin de la
novela. El surrealismo interviene como juego conceptual que afecta tambin a la novela.
En detrimento de l trama novelescos va la mayor complejidad de los personajes. El
menos inters en la trama de una novela y la novela amorosa con detalles que necesita
introducir al lector hermticamente, sino en la presentacin. Novela preservativa al
modo de proust y Dostoievski e ir en consecuencia de la evolucin de las conciencias
de los personajes. Hay un punto intermedio que es el quijote. Que interesa ms la
trama o los personajes? El carcter psicolgico de los personajes que van desarrollando
la novela. Lo dems son estmulos que interfieren en la obra. Que es la disgresin? Los
hipotextos. Cervantes hermetiza la novela porque si le estn diciendo que se centre en la
figura de don quijote y Sancho y menos en las disgresiones que el hace. Don quijote
como protagonista de esas disgresiones. Dialogismo de los personajes (psicologia
diferencial). El mayor enemigo de Don quijote es Sancho porque los dems lo toman
como loco. El peligro de Don quijote es Sancho porque era el que le poda desmontar la
novela. Perspectivas encontrada ese juego de dialogismo estribaba el hermetismo en el
quijote. La modernidad del quijote reside en esa profundidad de los personajes.
Si en el mismo quijote que es una novela apta para ejemplificar pactos narrativos y nos
encontramos con la ruptura y las disgresiones. Es un problema de Cervantes que se
enfada con avellaneda por haber escrito la continuacin de su novela.
Desde un punto de vista formalista no podemos hablar de personajes plano o de
discurso. La distincin entre estos y es la linea de Foster la que Ortega toma es la que

nos llevar a cuestionarnos las respuesta. La nocin de clsico y del canon entraramos
en entredicho y podramos situar como clsico porque guarda un equilibro segn la
perspectiva del lector iramos hacia una perspectiva ms formalista o ms bien de parte
de la esttica de la recepcin.
Polifona de Bajtin. No habla un personaje o dos si no que introduce un multilingsmo
que hace que se funda los discursos y se forme la polifona.
Como llevar la complejidad de la vida a la novela, si no se puede plantear el
dialogismo y la polifona desde dentro de la novela? Quedara reducida a la trama. Nivel
intermedio de la novela que propicia la evolucin de la novela y es a partir de ah donde
empieza a evolucionar. En la prefiguracin de lo que hace Ortega de la novela del
porvenir. Poner la trama en construir personajes. Almas interesantes(mejor porvenir).
09/03/16
La Regenta ya no es una novela clsica sino moderna, que tiene un censo de hasta de
100 personajes, ejemplo que marca la dificultad del gnero novelesco, tal y como
iremos viendo.
La evolucin del discurso narrativo, toma el discurso indirecto libre precisamente como
el puente (si hablamos desde la digesis) donde el discurso se va problematizando. La
duracin temporal es lo que define de alguna manera la novela.
Tiempo y novela de Pouillon, habla de la crucialidad del tiempo, para entrar en un
terreno ms prctico como enla Regenta y su desequilibrio temporal, en contraste con la
temporalidad ms fija del cuento.
Pero la novela en su cronos define una de las caractersticas que diferencian un tipo de
narracion sobre otra, asi como el cuento se definia por su accion breve de cronologa
rpida para que el lector la aprehenda bien; la novela, segn Ortega, es ante todo un
gnero 'moroso' que necesita de la expansin temporal para desarrollarse. En busca del
tiempo perdido de Proust es deleitosa en su descripcin, como novela moderna.
El canon del gnero novela se sita antes de Quijote y despus. En el siglo XIX empieza
a tomar el tiempo del relato como el elemento para atrapar al lector. Cuando Ortega y
Gasset nos habla de las caractesticas de la novela en su Ideas de la novela, habla de dos
caracteristicas fundamentales: la novela como gnero moroso y la novela como gnero
hermtico -entendiendo esto por la capacidad que debe tener el escritor para, a travs de
lo que se cuenta y se presenta en su [...]
nadie puede atrapar al lector sin hacer uso de la morosidad en la novela como s enel
cuento cuando la flecha que se dispara hace que el lector vaya al encuentro. En la
novela su complejidad depende de la manera de presentacin que el escritor haga de
hechos y personajes.
La morosidad implica que la habilidad del escritor en un universo en qu/ la manera de
hacer que un lector atraviese todo este universo ser fundamental, porque sino consigue
sumergir al lector en el hermetismo, la novela pierde toda su funcionalidad. Una novela
sin lector no es nada, como dira Umberto Eco. El hermetismo en el cuento es sencillo
porque en la primera lnea debe conseguir ese tirn pero en la novela es ms

complicado. Atrapar al lector se puede conseguir mediante la creacin de personajes

interesantes.
En la morosidad el escritor puede plantear que la novela se renueve mediante esos
personajes interesantes.
Del mero discurso narrativo con su tipologa de narradores, se empieza a colar el
discurso indirecto libre como ncleo de la modernidad de la novela. En el XIX la
recepcion de Quijote da lugar a la evolucion de las formas narrativas.
Ortega y Gasset dice que la novela est muerta en un sentido pero ahora la renovacin
del gnero pasaba precisamente por el dibujo o retrato de esos personajes/almas
interesantes. 'Esta posibilidad de construir fauna espiritual -evitando la muerte temtica
de la novela profetizada por los novelistas de final de siglo- es acaso el resorte mayor
que puede manejar la novela futura'. Para ortega la salvacion de esa novela que ha
ahotado sus resortes temticos, el mayor resorte seria esa posibilidad de creacin
personajstica.
Los temas interesantes de la realidad se van a sustituir para pasar a ser el inviduo con
sus oscilaciones el protagonista esencial de la novela del siglo XX frente a la anterior
concepcin de novela en sociedad. Lo proteico de la forma novelesca del siglo XX
trasciende la idea de Ortega.
La nocin de hipotexto e hipertexto refleja la parodia narratolgica como ocurre en
Azorn (Alma-). Madame Bovary hipotexto y la Regenta hipetexto.
Ortega sigue diciendo: el inters propio al mecanismo externo de la trama -la lectura por
la lectura de ver qu pasa- queda hoy por fuerza reducido al mnimo, tanto mejor para
centrar la novela en el inters superior que pueda emanar de la mecnica interna de los
personajes. Es decir: en detrimento de la trama novelesca va la mayor complejidad de
los personajes. La novela presentativa -al modo de Proust o Dostoieviski- y el desinteres
de la trama va en beneficio de esa complejidad.
La trama exige inters basado en la peripecia. Que interesara ms en el Quijote: la
trama o los personajes? (debate) Cervantes hermetiza en el segundo quijote por las
digresiones en las aventuras segn Ortega. El peligro para Don Quijote sera Sancho
porque podra desmontarle la novela. La parodia e irona de la obra son fenmenos
textuales fieles a la corriente del Formalismo por lo que los personajes no son
importantes en s sino por su cambio de perspectiva segn se van solapando el uno al
otro. Bsicamente no hay tanta armona entre sus personajes principales sino que se van
contradiciendo el uno al otro.
La polifona textual garantiza el multilingismo en el sentido de multipensamiento
donde se funden y mezclan los discursos. Si cada lengua traduce una manera de ver el
mundo, el contraste de varias lenguas aunque se diga lo mismo no se pone en la mesa el
mismo discurso. Aunque literalmente se diga lo mismo, las perspectivas son diferentes.
La conclusin sera que casi mitad y mitad, hay un equilibrio muy clsico aunque ser
clsico no significa que no pueda superarse.

10

ORTEGA: 'no en la invencin de acciones sino en la invencin de almas interesates veo

el mejor porvenir del gnero novelesco'. Si hay alguna novela moderna en su sentido
literal sera la Regenta.
Clarin: del naturalismo la novela novelesca la novela del porvenir (3 artculos
fundamentales).
14/03/16
El quijote provoca un desorden cannico brutal y este hecho es el que hace que
numerosos tericos o cervantistas entiendan el Quijote como un gnero nico, pues
ninguno de los gneros hasta entonces vistos tena las caractersticas tan modernas que
presenta el gnero para ese momento.
Los planteamientos de Ortega y Gasset afirmaron que la novela haba muerto pues
podra hacer otras formas de hacer novela. El futuro de la novela est en a presencia de
personajes interesantes que en la propia de la trama y esto mismo se ve en el Quijote
aunque en las novelas ejemplares de Cervantes se ve lo contrario, lo ms tradicional.
RELATIVISMO/PERCEPTIVISMO
En una de esas cartas, Ortega afirma a Unamuno que el nico escritor relativista espaol
haba sido Cervantes. A la altura de 1910/1915.
Desde el punto de vista de teora de la literatura implica distancia y que esta misma
conlleve tipos de narradores con lo que se narra y los propios sucesos. El
distanciamiento de los narradores y lo hechos provoca que sea una medida de la
narrativa, de la novela. En el romanticismo adquiere cartas de naturaleza hasta llegar a
as teoras de Bajtin y est en la parodia y como base de la narrativa moderna.
Multiplicidad de perspectivas/ dialogismo/perspectivismo; pero debe haber una serie de
distancias graduadas por fenmenos intertextuales; aunque luego se produce en una
evolucin.
Cambio continuo de narradores en El sueo de Venecia.
Campo de juego de schegel.
Dialogismo interno que lo que hacen es modelar sus perspectivas de a situacin. La
modernidad de Clarn con el empleo en la distancia, en el manejo de narradores y
perspectivas que supona la introduccin de un narrador omnisciente. Dentro de lo
diegtico la variedad de puntos de vistas que supone un narrador omnisciente casi sin
sentir el estilo indirecto libre.
REVISIN DE EL SUEO DE VENECIA
Ensayo de 15-17 pginas y tratar sobre El sueo de Venecia. Intentar elaborar una
teora y contrastarla con la bibliografa. Mezcla equilibrada entre las hiptesis
personales y las recesiones extradas de la bibliografa.
Lectura de la obra
Hiptesis personales
Despus de la bibliografa y despus se elabora el discurso propio con ambas teoras.
El trabajo se entregar el da del examen
El sueo de Venecia

11

La obra tiene 5 captulos y tiene unas potencialidades impresionantes. Para ser novela es
muy breve pero que tiene una complejidad enorme. El secreto del tirn de la novela es
la intriga de saber qu es realmente lo que est pasando porque es una narracin muy
sutil pues aparentemente hay muchas cartas sobre la mesa, pero realmente no hay
ninguna. La complejidad reside en la propia intriga de la ficcin o incluso podramos
decir que reside en la trama. Foster que define a los personajes planos frente a los
redondos. Este tambin fue novelista y tiene una muy buena llamada viaje a la india y
trata de la forma de vida inglesa en la linea de Memorias de frica. Este seor que
perteneca al circulo de bolngbury. La propia Virginia. Woolf escribe sobre la teoras de
la novela adems de ser una gran novelistas. ES importante destacar que no nos obliga
a elegir entre personajes y trama porque estn muy enraizados. Podemos hablar de
equilibrio.
Sutileza de la trama
rbol genealgico
El primer captulo es lo que vive la propia autora porque est escrita en primera
persona y recuerda ligeramente a la picaresca. Los personajes de este son unos
personajes que podran definirse como redondos porque esa narracin en
primera persona que remite directamente a la novela picaresca y gran parte de la
critica defiende que es el Lazarillo la primera novela de la picaresca. En ese se
observa que responde ms al Lazarillo que al buscn. Tiene cultura el
personaje?
- Carta de Ortega a Unamuno. 'El nico escritor verdaderamente relativista de nuestras
letras ha sido Cervantes'. La realidad no puede ser nica, de ah la importancia del
relativismo. El alejamiento de los narradores permitir que la irona vaya de tomando
lugar de forma progresiva y est en la base de la narrativa moderna. Mediante la parodia
se crea ese juego irnico al ser una forma intertextual. La variedad en los puntos de
vista hace que una novela sea dialgica, la cual debe tener una estructura con unas
distancias sabiamente narradas [...]. Esa distancia entre un texto serio y su versin
pariodica es lo que dar la medida del dialogismo.
http://jesus-g-maestro.blogspot.com.es/2015/02/contra-relativismo-quijote.html
Vinculbamos la modernidad de Clarin con el manejo de narradores y perspectivas
diferentes que supona la introduccin del narrador omnisciente. Flaubert lo haba
ensayado ya de forma magistral pero Clarn lo perfecciona en La Regenta. Hay muchos
personajes en los que el discurso indirecto libre nos muestra su interioridad y se coloca
en el foco interno de la consciencia de ellos, gran rasgo de la modernidad de la novela;
hasta tal punto es as que consumir una gran parte dentro del libro.
Respecto al Sueo de Venecia: el trabajo versar sobre este libro y la extensin ser de
15 folios.
Elaborar una hiptesis propia y contrastar con la bibliografa. El mtodo sera: despus
de leer la obra y la bibliografa lo resumes y sacas ideas principales y hacer una mezcla
equilibrada entre las hiptesis propias y las referencias de las ideas principales de la
bibliografa (pero hay que diferenciar las partes). Primero leer y sacar tus propias ideas,
luego leer bibliografa y sacar las ideas, y luego viene la parte de elaborar las hiptesis
con un discurso propio contrastando con la bibliografa: ah se sacan las citas y te
apoyas en ellas para demostrar o no esas hiptesis.

12

Habr prcticas a la vuelta de vacaciones sobre La Regenta, el naturalismo, etc.

La obra consta de 5 captulos y lo primero que te llama la atencin es su sutileza.
Qu prima ms en la novela: la trama o la intriga o los personajes? No se nos obliga a
elegir entre trama y personajes, la trama as no est clara porque ese rbol genealgico
de personajes, muy necesario, tampoco est muy claro.
Qu ocurre entre el primer y segundo captulo? La narracin en primera persona, ms
propia de escritores autobiogrficos y de la picaresca, hacen que los personajes de ese
primer captulo puedan ser definidos como redondos: hay referencias al Buscn en el
nombre del personaje (el esquema del primer captulo responde ms an as al Lazarillo
que al Buscn, porque en el Buscn priman ms los aspectos drescriptivos). El hecho de
que sea una carta nos remite al Lazarillo, el hecho de la voz narrativa del nio sea ms
ingenua nos remite al Buscn, ahora nos llevara al fenmeno de la parodia; es decir, de
la intertextualidad. Es evidente que detrs de este primer captulo estn ambos pcaros
mencionados. No es balad que el nio se llame Pablo, hace un guio a un lector culto
que haya ledo esa obra, es una muestra de intertextualidad.
El texto que se parodia y trasgrede es claramente el Lazarillo pero la relacin pardica
entre el texto picaresco y este texto moderno es transgresora de muchos tpicos del
mundo picaresco. Ese elemento transgresor puede ser implcito. En qu sentido se
trangrede y parodiza el hipotexto? El pcaro es pcaro porque tiene que sobrevivir. El
Pablo pcaro de la novela no es realmente un pcaro, de ah la transgresin, en realidad
es un nio tocado por la fortuna, los amos en lugar de tratarlo mal lo ayudan y le
ensean a leer textos interesantes. Don Quijote era as realmente un caballero andante?
La parodia ya entraa en s misma una transgresin, no solamente refleja el texto sino
que le aade un componente del que pueda derivar una humoricidad pero desde esa
nombrada transgresin
El sueo de Venecia, Paloma Daz Mas
El texto serva de parodia, era un homenaje a la picaresca, concretamente al Buscn
de Quevedo y al Lazarillo. El tema de la carta mensajera es un recurso apegado al
Lazarillo.
Se trata de una novela histrica, casi en su totalidad, un 80%. Una de las caractersticas
de la novela histrica, en cuanto a la forma, es la que se han planteado los tericos sobre
cmo escribir una novela. El principal problema de la novela histrica no es tanto la
eleccin del tema, sino cmo el escritor hace para que el lector crea estar en esa poca.
Cul es el mecanismo que usa el autor? El mecanismo es reproducir fielmente el
lenguaje de la poca. Parece que todos los crticos estn de acuerdo con esto.
En el siglo XIX vamos a ver una clara intencionalidad que se va a trasladar del
Realismo al Naturalismo. Esta va a consistir en la reproduccin mimtica del habla de
los personajes. Un ejemplo lo tenemos en la crtica de Clarn hacia La desheredada de
Galds. En esta obra se ve claramente ese paso del Realismo al Naturalismo. Lo que
ms resalta Clarn es el acierto con que Galds es capaz de reproducir el habla de cada
uno de los personajes. Cuanto ms mimtico es el lenguaje de los personajes ms valor
tena la novela como documento. Adems de todo esto, la novela debe reflejar la vida.
Por ejemplo, Claude Bernand que en su obra El mtodo experimental, refleja el
modelo cientfico de la novela. Este es uno de los libros ms comentado por los
crticos, entre ellos, Clarn y Galds.

13

El realismo quiere un retrato de la poca, pero Zola dice que no quiere solo un reflejo de
la sociedad sino una mmesis para que la realidad sirva como documento para el estudio
de la vida.
10/04/16
El artculo de Costumbres
La gaviota de Fernn Caballero. Esta es una obra de transicin entre el articulo de
costumbres y la novela realista. Este artculo de costumbres se desarrolla entre el
costumbrismo 1839 y 1850 donde encontraramos a Bretn de los Herreros, Mesonero
Romanos y por supuesto, Larra. El articulo de costumbres es lo que podramos llamar la
stira. Las cartas persas de Montesquieu en su obra inaugura ese gnero epistolar que en
Espaa tiene sus cartas marruecas de Jos Cadalso y son el correlato tardo en Espaa
del genero epistolar que se desarrolla en Francia de manos de ese autor. Es una tradicin
que se va a prolongar incluso el propio becque tendr un genro que se va a instalar en la
literatura. En la literatura francesa tenmos las amistades peligrosas de glauder de
lacloes. No solo desde l punto de vista critico. En el segundo capitulo del sueo de
venecia que en francia lo va a tomar lacoe en le lies son. Las versiones cinematogrficas
que hay y hasta que punto al literatura va adquiriendo nuevas formas de localizacin. Lo
que encontramos es otra rama que nace de mosntesuiev de las cartas persas y el
asombro de unos ojos desde fuera que puede entender cmo est ese pas. Esta manera
se van sealando los males del pas. Esta tendencia ilustrada es desde la que hay que
entender el artculo de costumbres como una forma literaria. El auge d ea prensa escrita,
siemre se encontraba bajo la estela de la perspectiva ilustrada cuando no stira de la
sociedad contemporanea. Cuando e articulo costumbre tiene un correlato my claro que
supone uncertica a la socoedad porque cmabiamos el formato del libro por la
periodicidad de la revista o del periodico. No opdemos hblar de cartas cruzadas y
tenemos que ceirnos a lo que es la forma del periodico de un articulo. El adptar la
critica social de las costumbres y la critica del pas es el nacimiento de este genro y ser
el nucleo desde el que se desarrollar la novela realista y es evidente que el articulo de
costumbres ser el germen de la novela realista.
Larra es un ilustrado exaltada y se reduce a artculos de costumbre y a una novela
histrica y de ah macias y el corcel de don Enrique el doliente. El articulo de
costumbres es ese correlato en pequeo y en una mnima estructura narrativa de la
critica social y haban formulad en el sentido de la novela cruzada. Surge dentro de esa
misma intencionalidad unas pequeas narraciones donde se critica a la sociedad del
articulo de costumbres.
Bretn de los Herreros Me voy de Madrid. Larra es un antecesor de la generacin del
98. Cada vez su irona va a ser ms fuerte. La obra de larra cada vez son mas
desarradores.
De ese artculo de Costumbres, la idea es la misma de la critica racionalista de la novela
epistolar del siglo XVIII. De este articulo tenemos una etapa intermedia que ser la
novela costumbrista que va a tomar del articulo de costumbres el realismo entendiendo
este como reflejo de la sociedad y de sus costumbres. Lo que hace la novela no es loq
uehace galds va a ser un atipo de realismo en el mismo sentido que los articulos pero el
enfasis se impoene en el analisis de los hechos e intentar ser reflejo y mmesis. LA
novela costumbrista se hace narracin larga con personajes desarrollados pero sus
formas narrativas son muy toscas en comparacin con los autores posteriores. La ms

14

importante que ha quedado en la historia de la literatura(trueba) La gaviota Cecilia

Bldefaver que era hija de un ilustrado Alemn y form parte de una generacin de
ilustrados. Cecilia escribe la gaviota pero est muy lejos de la novela realista. En ella
las tcnicas narrativas no estn depurados y lo que observamos son escenas de
costumbres, la voz de narrador es inverosmil y los personajes no estn definidos. La
formula de narrativa es muy moralizante y se nota que la narradora es la propia autora y
puede describir los personajes o comentar algo de la historia y se dirige a lector enjuicia
y da su propia opinin de lo que est ocurriendo. En la novela no hay nada quijotesco ni
cervantino. El narrador no es digno de confianza porque su perspectiva es subjetiva,
moraliza en exceso y estamos ante un narracin de hechos muy importantes. Esta
mixtura hace que la novela se resienta. La autora histrica est enjuiciando todo tipo de
sucesos. Es una forma mixta que parte del articulo de costumbre pero no llega a la
magistral concepcin narrativa de la novela del naturalismo. Es una voz alejada del
pacto narrativo. No hay verdadera profundidad en los personajes con dilogos donde la
autora dice lo que le parece a ella. LA gaviota tiene la gran virtud de presentar el
momento de transicin para que luego se produzca la obra de Galds. Descripcin de
costumbre y tipos y trufados de continuas moralidades de la autora y no tiene un hilo
narrativa que no se hace desde la perspectiva novela y se aprecia claramente la
diferencia. Es el eslabn necesario del paso del artculo hacia la novela realista. Tanto la
novela realista como la naturalista...
Otra cosa importante en esta autora es su padre porque este es uno de los introductores
del romanticismo en Espaa. En su condicin alemn entra en contacto con la literatura
y el gran punto de partida de la valoracin de la literatura espaola y para considerar
Espaa como un pas romntico es la obra de Caldern. La idea de los dramas de
Caldern y que se ve en la regenta en el personaje de Vctor Quintanar cuyas unicas
pasiones son la caza y leer dramas calderonianos. Este seor pone Caldern por encima
de cuaquier otro autor pues este hecho es el fundamental. Esto ver a espaa como el
gran pas romntico por excelencia. El principal propagador de esta idea es su propio
padre por su vinculacin por Alemania y se produce la valorizacinde Espaa como in
pas peculiar. El concepto del honor tiene en caldern una antecedente muy claro que
ser la honra que aparece en toda la literatura medieval y que puede observarse muy
bien en la obra de El poema de Mio Cid.
El concepto de Honor viene del honor del vasallo al que es dada una tierra por su seor
a causa de una buena hazaa o accin por parte del vasallo. En ese contrato de
otorgamiento se daba el honor de la tierra, no se daba la propiedad, sino el honor de
tales tierras y todo ello acompaado de un titulo nobiliario y vendr sobrevenido al
honor de la tierra que hace que dicha propiedad viene del honor. Este concepto est muy
vinculado a la literatura Espaa de manera mas fuerte que en el resto de literaturas
europeas. El abuelo es una obra de Galds donde seguimos viendo este hecho. Ese
honor que va recorriendo toda al literatura espaola y ese origen feudal del honor har
que se vea Espaa.
Correccin prctica comparativa de cuentos escritos en modo
epistolar
Cartas Marruecas: narrador el propio Gazel, homodiegtico, narra
las costumbres y aspectos del pas, visin con por ser personaje en la
historia. En la primera carta domina la digesis y en las otras la
presentacin porque hay ms dilogo. Despus prcticamente solo
hay escenas en la carta del motivo de la reunin. Al no haber fechas,

15

no se puede saber exctamente el lugar ni el tiempo, aunque

deducimos que sera en la Corte de Madrid despus del reinado de
Felipe V. Las voces de los personajes se reproducen en estilo directo.
Nuo representara la voz del autor implcito no representado.
El hecho de que no haya cronologa viene debido a que no hay
argumento ni historia en s misma, se puede alterar el orden de
lectura de las cartas. Podra enlazarse con la literatura costumbrista.
La estructura de la obra sera polifnica, en base a 3 perspectivas,
pese a que en esta ocasin quien dirige las cartas es Gazel.
El espaol Nuo viene a ser un alter ego del propio Cadalso y acta
como gua de Gazel, mostrndole cmo es Espaa. La primera carta
es la tarjeta de presentacin de la obra, el resto son escenas (una es
una tertulia donde proyecta una inflexin satrica y burlesca con
respecto a las figuras de los angustiados personajes y otra habla de
la figura del proyectista, tambin criticado por Cadalso en boca de
Nuo).
En la ltima carta, el guio al Quijote se interpreta como una mera
historia cmica. Cadalso no se ha quedado con la lectura epidrmica
del siglo XVIII, piensa que puede haber algo ms que no solo
comicidad.
Juan Valera: narrador homodiegtico de visin con, al ser el
personaje el que habla solo la visin est limitada a los ojos del
mismo. Un narrador personaje puede presentar la historia en el modo
que quiera porque la ha vivido. Sabe lo mismo que sabe el
personaje.
Predomina la diegesis pero la nica descripcin que encontramos es
la de Doa Juana. El estilo es directo. La estructura es polifnica por
las diferentes perspectivas de los distintos personajes, aunque haya
un claro predominio de una voz.
Aqu si hay un cronotopo: hay lugar y hay fecha, lo que nos permite
organizar y situar el relato.
Nos sentimos intrusos por querernos situar en una historia que nos
parece lejana por ser una correspondencia ajena. La narracin
comienza in media res, los personajes ya se conocen pero a
nosotros no hay narrador que nos presente a los personajes ms all
de lo que ellos quieran decir.

Las fechas nos dan cuenta de la rapidez con la que las cartas se
escribieron, en un intervalo de tiempo muy corto. Tal y como
Richardson nos deca, los sentimientos quedan presentados (aunque
no nos podamos fiar de la veracidad de ellos) y la ilusin de
16

instantaneidad, el personaje se refiere a sucesos que le estn

ocurriendo en esos momentos, son las dos ventajas de escribir cartas.
La carta suele reflejar la emocin latente y persistente an en el
personaje.
El relato tendra un final cerrado si acabamos creyendo que la trama
tuvo lugar tal y como la describen los personajes.
Cortzar: el narrador coloca las fechas en un orden significativo, de
ah que comience con una fecha posterior a la de la segunda carta.
Narrador homodiegtico de visin con, polifona reducida a dos
personajes.
La primera carta se ve interrumpida -por haber recibido en ese
momento la carta de Rojas-. No hay narrador omnisciente que nos de
cuenta de la veracidad de cada una de las voces. La disposicin de
las cartas es efectista. Cmo es posible que alguien est invitando a
otro a una reunin que ya ha tenido lugar?
Este cuento es un claro ejemplo de la ilusin de instantaneidad, hasta
el punto de que interrumpe la escritura por enterarse del suicidio de
su amigo.
La evolucin de la relacin de los personajes va cambiando en sus
saludos y despedidas, el ambiente se ha ido enrareciendo. El cuento
es esencialmente ambiguo al carecer de claves e interpretaciones, es
perspectivista, mostrando como irreconciliables ambas perspectivas.
Cuentos amatorios, Historietas nacionales y Narraciones inverosmiles
(Colecciones).
Pedro Antonio de Alarcn va cambiando de forma bastante
imprecisa el uso de trminos para designar esos relatos. En su obra,
como bien ha sealado la crtica, en el mbito del relato corto,
conviven cuento y novela corta; si bien, el escritor no parece ser
consciente de tal diferenciacin.
En este sentido, no deja de ser curiosa la catalogacin que recibiera
en su poca la que quiz sea su obra ms famosa: 'El sombrero de
tres picos'. Si es claramente una novela corta, en su poca fue
considerada como un cuento. Segn Baquero Goyanes esto se
justificara considerando su procedencia tradicional y popular,
bsicamente oral. Parece ser que incluso Alarcn le propuso a Zorrilla
que escribiera una leyenda sobre esta historia, al no hacerle caso,
Alarcn mismo fue quien le dio voz.
Finalmente, recordamos las imprecisiones terminolgicas en la
narrativa breve de Clarn.
En 1886 publica una coleccin de relatos titulada 'Pip', al referirse a
ella, Clarn habla de libro de novelas, novelas cortas, novelitas, cuento
17

y cuento largo. De hecho, el relato que da nombre a la coleccin es

una novela corta. La amplia variedad terminolgica revela la
inseguridad e indecisin de los escritores del momento para la
catalogacin de esos relatos. Clarn escribe una carta en 1881 a
Galds: 'para otoo publicar Doa Berta, una nouvelle que me est
publicando la Ilustracin espaola'. Al publicar Doa Berta -que
contiene 3 novelas cortas- le escribe a su editor pidiendo que en su
portada se lea Doa Berta en letras mayores y ms pequeo:
'Cuervo', 'Superchera', las otras dos noveles cortas. Adems aadi:
'y nada de decir all que son novelas cortas, el pblico dir lo que
son'. Alude as ningn compromiso terminolgico.
Clarn cultivar tanto el cuento y la novela corta como otros autores
del momento, sobre la narrativa breve destacamos los estudios de
Baquero Goyanes, Ricardo Gulln y Gonzalo Sovejano. No hay
unanimidad para designar el tipo de la obra.
Si respecto a este gnero, Emilia Pardo Bazn propuso la
denominacin de 'cuento largo', el compuesto que se va a imponer
ser el de 'novela corta' segun ngeles Ezama. Quiz en estos
momentos de la historia literaria la vinculacin sea mucho ms clara
entre cuento y novela corta que entre novela y novela corta. La
propuesta de la autora parece la ms acertada.
Estos cuentos solan aparecer en la prensa, de ah la mediacin,
influencia o presin que, en muchas ocasiones, podemos percibir.
Pensemos en determinadas festividades del ao que obligaban a
escribir cuentos relacionados con ellas. Si en primera instancia los
autores publicab de esa manera autonoma e independiente, a
posteriori lo reuniarn bajo el formato ya del libro o coleccin. El
caracter hbrido de estas recopilaciones resulta en ocasiones bastante
evidente, de manera que junto a cuentos vamos a hallar textos que
nada tienen que ver con este gnero, como las estampas o artculos
de costumbres.
Hay que tener clara la diferenciacin de coleccin de cuentos
literarios del siglo XIX que la coleccin de cuentos del siglo XX. Uno
de los casos mas llamativos es el de Ckarin, en algunacoleccion suya
podemos encontrar algun texto que no es un cuento y, a la inversa,
algn cuento podemos encontrar en alguna recopilacin de ensayos.
Por ejemplo, una recopilacin de articulos bajo el titulo 'Solos de
Clarn', que incluye un cuento fantstico 'El diablo en Semana Santa',
una versin fantstica de La regenta. Por qu no public en una
coleccin de cuentos?
CARACTERISTICAS DEL NUEVO CUENTO LITERARIO
Hay que hablar de su originalidad al ser responsabilidad de cada
autor, as podemos entender la polmica habitual suscitada en el
ambito de la cuentstica sobre el motivo del plagio. Esta idea es
18

inconcebible en el mbito del cuento preliterario (donde lo habitual

era la existencia de un tema comn que cada escritor reelabora).
Surgido este nuevo gnero en la nueva orientacin literaria del
Realismo, es tambin el reflejo de esa realidad prxima y conocida lo
que se recoge en estos cuentos.
Desde esta perspectivan podemos entender los problemas que, en
ocasiones, pueden surgir para diferenciar el cuento del artculo de
costumbres, estos son textos en prosa y breves, como el cuento. El
escritor costumbrista refleja la realidad y costumbes del momento
igual que el cuentista. Asi la frontera de delimitacin no es evidente.
Hay articulos de Mesonero Romanos que podramos catalogar como
cuentos.
Los personajes que aparecen protagonizando estos cuentos son
personajes que, como ocurre en la novela, pueden ser anodinos,
tomados de la cotidianeidad. La voz narrativa dominante en estos
cuentos del realismo suele ser la tercera, el tradicional narrador
heterodiegtico -omnisciente-, que permanece fuera de la historia.
Este es un narrador ciertamente intruso que suele dejar constancia de
su visin y perspectiva pero tambin seguiremos hallando el narrador
personaje en primera persona, homodiegtico. Cuando esto se
produce en el siglo XIX los autores suelen justificar tal hecho, para
ello suelen acudir al marco, hay una situacin preliminar que justifica
por qu ese personaje cuenta la historia. El marco desaparece tal y
como lo hallbamos en la tradicin anterior, es decir, como marco
englobador de todas las situaciones; ahora el marco se incluir en un
cuento.
La cuentstica del siglo XX no suele justficar nunca el por qu hay un
narrador personaje, pero en los del siglo XIX el marco preliminar lo
justifica. Como en el cuento de Alarcn, 'La corneta de llaves'. Estos
cuentos suelen presentar siempre una intriga dramtica que culmina
en un desenlace a menudo efectista y sorprendente, cuando los
escritores de finales del XIX eligen un momento de la vida de su
personaje como eje del relato, ese momento ser siempre
significativo y trascendente.
Emilia Pardo Bazn dice: 'el primor de la factura de un cuento est
en la rapidez con que se narra [...] el propio arranque debe ser un
motivo de inters para el lector desde la primera linea, si la novela
quiso renunciar al elemento novelesco [...] el cuento jams pudo
sujetarse a ese principio de la escuela'. Concibe que el novelista
pueda elegir como materia de su obra asuntos cotidianos y
poco importantes pero esto es inconcebible en el cuento. La
historia debe mantener el inters y sorprender al lector, de ah que
cuando nos hallamos con esa concentracin en la temtica elegida,
ese momento sea fundamental para el personaje.
Frente a esas intrigas dramticas y efectistas de los cuentos del XIX,
19

los escritores del XX demuestran que con un materia aparentemente

poco importante, se puede escribir un buen cuento.

25/04/16
Panorama de la novela espaola en el siglo XIX y su autor es Enrique Rubio Cremades.
De donde viene el articulo de costumbres? Y la novela costumbrista?
Es una novela hecha a base de cuadros costumbristas, amoldada al peridico. Aurora
Dupain era George Sans del mismo modo que Cecilia era Fernan Caballero. Esto lo
hacan para evitar escndalos. Emplea una serie de personajes estereotipados. Necesidad
de la escritura del XIX que se va a transformar a golpe de los cambios que se producen
en el siglo XVIII. Es el caso del sacerdote que tiene una vida mundana, hay dos casos
en la literatura europea Julin sorell, Fermn de Pas. La mujer emerge como un
personaje importante y es fruto de la evolucin de la mujer. Cambios en la sociedad que
transformar tanto el papel de la mujer como la concepcin de la Iglesia. Por otra parte,
los clichs que haban acompaado a la literatura y que reflejaban la sociedad. Los tres
personajes que enhebran el hilo conductor de la gaviota que va a ser Marisalada. Este
tipo de mujer lo recoger tambin Valera pero estas mujeres estarn todava mas
marcada.
Fernan caballero se centra en andaluca y tendr que ver con las estampas de distintas
regiones y elas fechas del costumbrismo era 1830 y 1850. El clich era todava la
Espaola andaluza y que haba sido valorado como si Espaa fuer aun pas de Honor,
horra, bandolero y que se haba forjado una concepcin de Espaa como un pas
extico. Un tpico ser un torero como el tpico Don Juan que chulea a las mujeres.
Para rematar el tringulo, se le ocurre tener un tercer personaje que vamos a deducir
entre todos. Por este apellido sabemos que es hija de un alemn yde alguna manera su
padre irradi la literatura espaola hacia Europa y quiz sea uno de los responsables de
la entrada del romanticismo en Espaa. Todo esto que haba supuesto la valoracin de
espaa desde los ojos de un extranjero. Fernan caballero no deja de ser una extranjera
porque ve Espaa con los ojos de una extranjera y esto nos lleva a la ilustracin al punto
de extranjero que mira con una perspectiva el estado de la Espaa del estado del XVIII
y del XIX. Las bondades literarias de la obra en s entre el articulo del articulo de
costumbres que de alguna manera es un relato largo, un armazn de cuadro de
costumbres y con estos personajes encontramos un narrados que es un meticon. Es
decir, se hace muy difcil entender que hay un pacto narrativo porque opina de las
cuestiones de los cuadros de costumbres. Tendramos tres personajes y un tringulo
amoroso y un narrador que se identifica con la historia. (Coplas de don guidoMachado). Torero( Pepe Vera). Se contamina la idea de la concepcin que tienen los
extranjeros y esa es la idea de lo que se vea. Qu personajes puede ser el tercero en
discordia? El personaje ser un Alemn.
Marisalada
Torero
Alemn que se llamar Stain

20

Se trata de una trama que presenta la realidad andaluza, la realidad andaluza de siglo
XIX y ay cosas que ni entiende ni puede entender. Ese personaje es una reminiscencia y
percibe una realidad de una manera diferente, pues cuando hablamos de una
importancia de la ilustracin. Lo que ocurre es que el romanticismo es siglo de la
ilustracin.
La gaviota se public en 1849 y es ah donde se va a gestar la novela realista y ser el
heredero que va a conquistar y que empiece a ver la sociedad como algo digno de ser
reflejado. La sociedad en movimiento. Los personajes de Galds no son los de al
gaviota y no se mueven en su ambiente. Desde los estereotipos que vienen desde fuera
de la mirada ilustrada hasta 1850 con el colofn de la gaviota. Galds rompe con todo
eso y presenta a los personajes de su ambiente y empieza a tomar el relieve con los
rasgos del narrador cervantino. Cuando el narrador del costumbrismo abandona su
posicin de opinin sobre lo que cuenta y pasa a ser un narrador que cuenta cosas y
entonces vuelve el narrador cervantino. La influencia de Cervantes se corta hasta
Galds y se sorprende uno porque nadie lo imita en su pas. No hay novela hasta 1850
con Galds. Sin embargo en Francia y en Inglaterra se va a formar la novela con mucha
anterioridad y se dan a finales del siglo XVII. Bsqueda de alguien objetivo que cuente
lo que est sucediendo en la actualidad. Deja toda su secuela en el costumbrismo y no
empieza a contar hasta que no instala sus narradores en el cielo de Madrid.???
Jose Joaqun de Mora fue uno de los grandes tericos
Ella define La Gaviota como novela de Costumbres y donde no acaba de separarse de
esa literatura que viene de Larra y que se concreta en esos autores de costumbres.
Se sita en el punto de vista de la extranjera. Todo parece ajeno a su propia sociedad y
se sita desde fuera.
Recoge toda la literatura pues renueva las races. En Espaa no hay un romanticismo
hasta la segunda mitad. Nuestro romanticismo surge por la concepcin que tienen los
extranjeros de Espaa y que ellos han idealizado.
Romance ms narrativo que lrico y si embargo zorrilla va a ser el poeta mimado de la
dictadura. Espronceda El diablo Mundo. Su poesa es mediocre y el duque de Rivas
tiene dimensiones.
Solo podemos... En el teatro con una concepcin claramente medieval. Podemos ver un
cierto atisbo de romanticismo. Hay dos tipos de novela la costumbrista y la historica.
**
Solo se salva el teatrp donde tendremos un teatro medieval, el Don Juan tenorio y con
las reminiscencias. E incluso los amantes de teruel. No olvidemos tampoco que este
teatro medieval es el correlatod e la novela historisca de tema medieval que hacen los
romanticos. Por tanto no podemos hablar de un autentico romanticismo porque hay una
presin. Los verdaderos valores del pueblo espaol estn ene l romanticismo. El pas de
la gran cruzada contra el infiel. No deja de ser una literatura que se hace a partir de la
visin del extranjero. La lucha contra el musulmn, el honor.
Todo copiado de victor Hugo, sobretodo de Crownwell.
Francia revolucin del teatro,libertades que respinde a lo que es lavida y propiciar un
publico revolucionario y tiene que saltarse las unidades.
Dramatismo excesivo. El romanticismo ingles no es desmesurado y el alemn. Una cosa
es la profundidad de los temas y el modo de percibir el mundo. Declamacin
vociferante. No es lo mismo la profundidad y la desmesura. Bcquer no vocifera ni

21

hace alarde desmesura.

Por que los escritores espaoles se pliegan al canon que sita a Espaa con un pas
estereotipados? Vicente LLorans: liberales y exiliados en el siglo XIX donde se pasa
revista al reinado de Fernando VII y los inicios del reinado del Isabel II. Recuerda al
Padre San Daniel. Este hecho se ve en Doa Berta. Espronceda compone novela
histrica de tema medieval y tiene que ver con burlar la censura y usar un clich que
Europa demandaba de Espaa y por ello, el romanticismo no transita por los caminos
Espaa hasta 1868 y hasta la revolucin del 68 no se puede hablar en Espaa de
Libertad. Adems un siglo despus que haba sucedido al final de Espaa.
Cuando Fernn caballero hace esa declaracin de intenciones y dice que eso no es
romanticismo.
02/05/16
Teniendo en cuenta la perspectiva ilustrada, que segn algunos crticos es inseparable
del Romanticismo, ms bien inspira una literatura romntica. El Romanticismo espaol
est mucho ms matizado por la ilustracin. De la Ilustracin vamos a pasar
directamente a la novela realista.
Artculo de Mesonero Romanos en comparacin con el prefacio a Cromwell de Vctor
Hugo. Cromwell abandera la revolucin a finales del siglo XVII que se impuso al
absolutismo. En ese Cromwell, Vctor Hugo plantear la sublevacin contra los poderes
absolutos y el derecho del pueblo a decidir polticamente su destino. En pases como
Inglaterra el influjo del Quijote s se produce, antes que en Espaa, porque existe un
prerrevolucin y una clase burguesa. Se valora mucho ms el Quijote, primero en
Inglaterra, y despus en Alemania. El hecho de que la figura de Cervantes no se valore
en Espaa se debe a la falta de una revolucin burguesa en Espaa. Las primeras
valoraciones y seguidores de Cervantes y de su manera de narrar van a ser los ingleses.
Tenemos aqu una muestra clara de que lo histrico y lo social determina el tipo de
novela que se va a producir. Cromwell se enfrenta a Carlos I y esto acaba con el
ajusticiamiento del rey. Vctor Hugo lo toma como el hroe romntico por excelencia.
Esta obra de teatro fue estrenada en 1827. Mesonero Romanos est parodiendo el
Romanticismo utilizando la irona que a veces llega a stira. Los principios del
Romanticismo llegan a Espaa deformado.
HAY QUE COMPARAR EL PREFACIO AL CROMWELL CON EL TEXTO DE
MESONERO ROMANOS
FRAGMENTO DEL PREFACIO A CROMWELL
Se observa claramente el cambio de canon: Derribemos las teoras, las poticas, los
sistemas!
Pone en entredicho el concepto de imitacin. Que de cada fondo emerja una forma. Que
cada fondo refiera una nueva forma (recuerda a lo que decan los modernistas). El poeta
solo debe dejarse aconsejar por la naturaleza, por la verdad y por la inspiracin.
La cita es del Arte nuevo de hacer comedias de Lope. Expresarlo todo sin
rebuscamiento, nada de falsas retricas. Esto va a contrastar fuertemente con la visin
que se va a tener en Espaa del Romanticismo. Quiere evitar los enmaraamientos
estticos.
COMPARAR LA IDEA DE ROMANTICISMO EN EUROPA DE LA IDEA DE
ROMANTICISMO EN ESPAA
Se deja el paso al sentimiento. Se quiere huir de lo artificial (tiradas de versos que
suponen un monlogo). Desde el punto de vista de la forma literaria que va a afectar
tambin a la novela busca que se realice en el dilogo. Que veamos a los personajes

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hablar y sentir, pero siempre en la variedad de perspectivas. Esta es la esencia del

Romanticismo. Colocar en pie de igualdad lo opuesto.
De lo sublime a lo grotesco: se deca que lo sublime era propio de la tragedia, pero el
Romanticismo lo mezcla todo. Esto es, que todo quede enmaraado del mismo modo
que ocurre en la vida. La literatura debe aunar lo sublime y lo grotesco. La vida es una
mezcla de proporciones donde nada supera a nada. Un arte que aspire a recoger la vida
ha de mezclar lo sublime con lo grotesco. Ya lo dice Shakespeare en Macbeth. El
prefacio a Cromwell se considera el manifiesto del Romanticismo. Verdad-belleza y
bien son las aspiraciones que el hombre debe tener en su lucha. Hay una lucha del
hombre con el mundo. Esos tres no son conceptos abstractos. El romanticismo es la
aspiracin del hombre y del artista a alcanzar la verdad, la belleza y el bien. Ah est la
esencia del verdadero romanticismo y no en un concepto esttico de las tres cosas.
La idea del escritor romntico como alguien que est fuera de la sociedad radica de este
concepto. El concepto de superhombre de Nietzsche derivar de este mismo concepto.
En esta aspiracin se deja la piel. Esta es tambin la misma nocin que se tendr en el
Modernismo. El superhombre lucha continuamente hacia la aspiracin de la verdad, de
la belleza y del bien. Es el artista por antonomasia. Es la culminacin de lo que todo
hombre debe aspirar a ser. El origen est en esta idea romntica. No basta adherirse a los
tpicos. El artista no necesita reglas que lo limiten.
Por ello, la forma no puede ajustarse a todos los fondos. Cada fondo necesita su propia
forma. El hombre deja de considerarse a s mismo como un elemento ms de una
especie y empieza a considerar que la vida es una mezcla. El artista es un tipo especial
de hombre que necesita ms de esta idea. Nietzsche termina exponiendo que el
superhombre es aquel que no sigue reglas y no tiene necesidad de preceptos. El hombre
que sabe ser libre.
EL ROMANTICISMO Y LOS ROMNTICOS- MESONERO ROMANOS
Es de 1837, 10 aos despus del texto de Vctor Hugo. Lo que plantea Mesonero
Romanos se distancia mucho de lo que planteaba Hugo. Explica que todo est teido ya
de romanticismo, todo se ha venido a llamar as. En Espaa se degrada por sistema y
plantendonos qu es el Romanticismo. Solo preguntarse eso ya indica que Espaa es
refractaria al romanticismo verdadero. Por el carcter de los espaoles y por sus
circunstancias histricas es ajena a todo esto totalmente. No puede llegar a plantearse el
verdadero sentido del romanticismo: la verdad, la belleza y el bien. Mesonero Romanos
tergiversa las ideas romnticas y las aplica a una sociedad incapaz de entender la idea de
verdad, de belleza y de bien. Nuestro pueblo es corrupto.
Comienza con una teorizacin sobre lo que es el Romanticismo en Espaa. Despus lo
argumenta con una ancdota (propia del artculo de costumbres).
Los romnticos europeos recuperan la figura de Caldern de la literatura espaola.
Parodia y ridiculiza el texto de Vctor Hugo. Espaa fue la inspiracin para los ideales
del romanticismo, pero es incapaz de poder desarrollarlo. Lo que empez como
inspiracin vuelve a Espaa exagerado hasta lo grotesco. Deforma la idea de lo sublime.
Realiza una descomposicin del romntico, lo deshumaniza y lo ridiculiza. Recuerda a
las deshumanizaciones quevedescas.
No tiene nada que ver con la idea romntica de Vctor Hugo. Lo romntico como una
pose y no como algo natural y profundo. Se aleja mucho de los ideales de verdad y
belleza. Espaa se queda en la superficialidad de los preceptos romnticos, pero no llega
a entender la realidad y profundidad real.
04/05/16

23

Mesonero romanos en el texto est tratando la teora de los romnticos y el

romanticismo y permite entender porque el romanticismo no arraiga hasta la segunda
mitad del siglo XIX. En la escervescencia romntica en Europa en el ao 1937.
Europa se ve libre del emperador (Napolen). Este hecho que parece no tener nada que
ver con la literatura loq ue tnee es muchoq ue ver porque se acudimos al libro de claudio
guillen entre lo uno y lo diverso habla del nacimiento de la literatura comparaada como
hecho que deriva de esa bsqueda de la identidad cultural de cada nacin europea para
olvidar el trauma provocado por este emperador. Este seala este momento como el
inicio de literatura comparada. Propia ideosincrasia y las influencias en las distintas
literaturas.
Ese fervor nacionalista que se dio en Europa provoc la consolidacin de la
subjetividad alemana que haban colocado en el centro de la preocupacin romntica.
Toda esta cuestin filosfica y de interioridad que se vera reforzada por el cese de la...
Estos dos vectores se van a unir para que adems
El romanticismo tiene dos lineas delgadas sinuosas, delgadas que va hacia la
interpretacin, hacia la conciencia que est plantando un preromanticismo en las
conciencias o incluso en la prosa. Por otra aprte un romanticismo que tinee que pasar
unso 15 o veinte aos, marcado por la exaltacin de lo nacional y la ruptura con el
imerio napolenico. La linea subjetiva, de la conciencia que procede de l a ilustracin
alemana; la segunda procede de la idea poltica de la revolucin y el genero que se va a
dejar influenciar ms va a ser el teatro pues porque este teatro ser el centro de
conspiracin literaria, foco de las ideas culturales y ms revolucionarias porque el
genero ser mas catrtico y ms publico y por ser el que se trataba en las tertulias.
Romanticismo es uun desdoblamiento genrico que recoge la poesa y la prosa. En
teatro se va arecoger la beta mas revolucionaria y reivindicatva del romanticismo. El
teatro est mas influenciado por al comedia espaola del siglo de oro y le cuesta recibir
esa influencia del teatro revolucionario y cuando llega en poca costumbrista, ilustrada,
mas bien en la primera mitad del siglo XIX donde estamos en un oscurantismo bastante
fuerte por razones histricas uy lo que encontramos es un ironizacin. Lo que hace es
que se vea el teatro como algo desfasado exaltado, vociferante y que esto lleva a la
critica sistemtica de esta.... De la que habla mesonero romanos y por que en Espaa se
va a producir la extorsin. Cesar olivas sealaba que el reinado de Fernando VII fue un
reinado absolutista y anticonstitucional por lo que los intelectuales fueron exiliados y
por ello lo que hace es recoger la influencia del teatro que se daba en Europa que tena
mas que ver con el Vctor Hugo. El viaje del romanticismo en Espaa es muy
complicado y hacen el desarrollo sea muy particular. Ek duque de Rivas al estrenar don
lvaro o la fuerza del sino en realidad haba traducido las ideas teatrales de Vctor
Hugo. El moro expsito que coloca al frente un prlogo muy Hugiano y esto adems
pasaba a la poesa. Le daba una de difusin que no tenan otros gneros. Martinez de la
rosa expone en su prologo muy similar al de Vctor Hugo. Las obras son tragedias y
cuestiones de honor donde la unidad de decoro est fuera de lugar y en realidad la
conjuracin de Venecia y otras obras siguen el teatro de Vctor Hugo.
Calcar los modelos de Vctor Hugo en el teatro. Es mucho ms interesante ir a os
entresijos de la cuestin.
Mesonero romanos nos habla del atuendo.
La fachada de un romntico, la superficie de un romntico. Este deja ver el postureo de
fachada romntica que nace de la subjetividad de lo profundo. En la pgina 61, nos

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quedbamos con el escrutinio que recuerda al escrutinio de la librera donde se pasa

revista a los libros y le aconseja.
La novela histrica de Luckas
El propio Balzac va a iniciar el camino del realismo en novela y la primera influencia
que recibe es la de Walter scott y citando fragmentos de Balzac no ve que esta lnea es
muy delgada. Lo histrico contemporneo es la comedia humana en el momento
presente . Balzac hace una novela histrica de su presente para las generaciones que
van a venir. Los inicios de esta novela realista se apoya en la teora de que la novela es
la pica burguesa y por eso cuando se varia el punto de vista respecto al objeto de la
narracin la novela pasa de ser histrica a ser narrativa. Por ello la novela realista tiene
origen en la novela histrica. Luckas cita muchos documentos de Balzac de como su
maestro es una reflexin de como se pasa de la novela histrica del XVIII y XIX de
Walter scott que es autor de novela histrica y de ah deriva su concepto de la novela
realista como descendiente de la novela pica pero aburguesada y esto nos lleva la
concepcin de una novela que estar mas volcada en el presente y haremos una historia
para el porvenir pero no dejamos de hacer historia y por ello hay que establecer un
vnculo muy sutil. WALter scott se refugia en la edad media pero de un modo realista
establece un cronotopo bajtiniano.
El lector se queda fuera de ese ambiente y entiende que este es su maestro. Logra
componer un espacio y un tiempo donde sita al propio autor. Los procedimientos
novelescos son los mismos de walter scott.
En su estudio sobre la novela histrica medieval cuyo ejemplo es Walter Scott como
tantos otros grandes REALISTAS como Balzac y Tolstoi, a pesar de sus concepciones
Politico-sociales.
La novela histrica tiene un gran paralelismo con lo que se de en la actualidad y por
ello es un gnero de moda. El propio Luckacs repasando su forma de novelar llega la
conclusin realista. Desde este punto de vista es mas sencillo comprender la evolucin
de la novela histrica que no deja de ser un historicismo histrico y entre ambos
deciden... Cuando Galds empieza a escribir los episodios nacionales intenta explicar lo
que ha pasado en Espaa en principios de siglo XIX y termina desembocando en sus
novelas realistas. Toma el magisterio de Walter Scott y luego pasa a una novela realista.
Cuando introduzca el tema del reflejo y del realismo. No se puede hablar del realismo ni
de escuelas literarias porque nos quedaremos my cojos. En la necesidad de mimetizar la
obsesin del escritor realista de imitar lo presente es la de elaborar un gran fresco de la
novela histrica. Hay una obsesin sobre la mmesis de la realidad.
Lucacks dice que Walter Scott es un realista y por ello hay que acudir a al idea de
verosimilitud e imitacin.
Enrique Rubio Cremades- Panorama...
Mesonero romanos empieza a sonrerse y que su sobrina comienza a leer... Abortos
teatrales de Dickens.
EL viejo verde de Clarn es un ejemplo de cmo empieza a verse una posibilidad y le
da la vuelta a la tortilla. Verde como el color maldito que es un color muy romntico. El
tema de la mujer que es una ondina, el espritu de las aguas. Manrique los ojo de luna.
El verde es atrayente pero maligno y el cuento de clarn recoge el mismo tpico lo
aplica en un primer momento a la fraseologa y despus le aporta un significado nuevo
que sorprende al lector. Esa sorpresa y la falta de argumento es la que mgicamente

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consigue captar al lector.

Falta un da (mesonero romanos y Larra)
APUNTES DICTADOS 09/05/16
Cuales son las transformaciones del color verde en el cuento de Clarn?
Finalmente tuvo lugar una elaboracin de trabajo
18/05/16
La historia es contar la intrahistoria de la gente que son los protagonistas reales. Galds
a travs de la intrahistoria nos cuenta la historia real. Es un historiador porque cuenta las
verdades soslayadas, no dichas. Esto lo dice Clarn de Galds. Aquellas verdades que la
historia real no cuenta pero que estn ah y que son accesibles a los lectores de la
novela.
El caso de Valera: Valera siempre ser un partidario del arte por el arte porque si
no fuera as novela e historia se confundiran. En todos los novelistas de la poca est la
oposicin o no, la cercana o no de los conceptos novela e historia. Esto no es una
casualidad.
Tema de dos realidades que hacan del realismo y naturalismo espaol respecto a
las francesas. Los pirineos frontera funcionaba casi al modo que funcionaba el
crausisimo en la manera que penetrara la nueva escuela de la visin naturalista de la
realidad, retrato de una sociedad demacrada, relato de los bajos fondos de Zola -algo
que ya haba hecho Baudelarie, percursor del naturalismo-, no hurtar a la historia
aquellos aspectos bajos de la sociedad no usar a la literatura como un vehculo de
idealizacin de la realidad sino a que sea un documento histrico, el naturalismo aboga
a la cientifizacin de la literatura. Si uno es un buen novelista puede sortear la realidad
de muy buena forma pero hay que elegir muy bien los resortes para que no se cree una
novela con mnimo valor literario.
En Espaa este cientifismo de Zola se le opone primero la consideracin de que
lo verdaderamente histrico es la intrahistoria de los individuos y no la interpretacin
global de la historia a travs de datos. Y en segundo lugar la trinchera que supusieron
las ideas crausistas a la excesiva filiacin cientfica de la literatura -la historia es
diegtica, se narra, se cuenta, y entra en el campo de la narracin. Todo lo que no entra
en el campo de la mmesis es digesis y si entramos en este campo quien me asegura a
m que lo que cuento o lo que interpreto no hace que mi visin sea objetiva. A favor de
la verosimilitud que cuenta la historia real. La novela naturalista es mucho ms verdad
lo que cuenta el novelista al margen de la ficcin ms de lo que puede contar un
historiador, todo esto porque estamos en el campo de la digesis. El historiador tambin
cuenta, est en el terreno de la digesis, cmo sabemos que su interpretacin objetiva?
En la novela realista como hace una profesin de fe intrahistrica, realista est de
alguna manera el escritor haciendo un pacto con el lector: lo que te cuento es el reflejo
de la sociedad, tiene la libertad de la ficcin pero a travs de la intrahistoria puedes
deducir la historia. Lo que te cuenten los historiadores t sabrs si puedes creerlo o no.
Los lmites entre la historia y la narrativa en el siglo XIX se vuelven tangenciales. La
novela en realidad nace de contar la intrahistoria pero eso no exime al historiador de
contar la historia. El lector elige qu quiere creer.

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Esa capacidad de ficcin que tiene el novelista le da ms objetividad a la hora de

contar la historia porque no interpreta los datos -como s lo hace el historiador-. La
"verdad" en el siglo XIX se v ms al lado de la novela que de la historia. Los
novelistas estn siendo ms mimticos que los historiadores cuando hacen profesin de
fe del realismo, se vincula ms a la mmesis que el historiador porque ste no suelta la
digesis.
Galds no juzga a los personajes. Es un narrador que preludia al narrador de
Henry James, en principio parece que no tiene nada que ver la de James es una trama
ms psicolgica. Su idea de ficcin es presentar muchos reflectores narrativos que nos
den muchas visiones. El narrador galdosiano cuando presenta a sus personajes y no los
juzga se pone de lado ms de los reflectores de James y de la mmesis porque no da
lugar al juicio, a la moralizacin. Algo parecido le ocurre a Pardo Bazn. Clarn ya es un
narrador como James. Estos tipos de narracin se tienen que ver como un continum que
hace evolucionar a la novela, tiene una lnea argumentativa clara para ver las finalidades
de la novela realista y la forma de narrar ponen el foco de atencin en los hechos
dndonos una perspectiva ms mimtica que la que nos pueden dar los historiadores.
Si yo no sito bien a un personaje da igual lo fiel que sea a lo que ese personaje
me cuenta. La cuestin es que puedo ficcionalizar a un personaje y contrastarlo con su
contexto. En el caso de Bazn: Existi Amparo, la tabaquera? Seguramente no, no
podemos asegurar que sea verdad su historia pero hay un cronotopos definido resulta
verosmil y un personaje no estereotipado independientemente de que la vida de
Amparo sea verdad o no. Importa si la novela refleja ese aire de realidad al que aspira.
La cuestin no est en la verdad de los personajes, la cuestin est en saber contrastar al
personaje con su poca y los conflictos.
El escritor del siglo XIX aspira a que se conozca la historia, no a que se
comprenda. Lo mismo ocurre con Blazac, Tolstoi, Dostoyevski -idea cabal de lo que es
el pueblo ruso, conoceremos mucho ms de Rusia si leemos a estos autores que si
leemos cualquier tratado histrico-. Esto no significa que todos sus personajes sean
reales pero el efecto de verdad que dan con su contraste nos aproximan a la realidad ms
que un tratado histrico. La historia aspira a la interpretacin y la novela a la
comprensin de la realidad. Los novelistas buenos lo que construyen son narradores que
no intervienen para enjuiciar. Otra cosa es lo que creamos nosotros del personaje en
funcion de su realidad.
Si Clarn no hubiera tenido en boga el espiritualismo no hubiera sido extrao que
se fuera por la vertiente esperpntica.
En Espaa el muro que se le opone a las teoras positivistas, de hacer un estudio
humano a travs de la novela que es lo que propone Zola, en Espaa es imposible
porque los autores han adoptado la corriente del Krausismo. En 1811 un filsofo alemn
Krause, escribe una obra titulada "ideal de la humanidad" ese dato aparentemente
inocuo nos habla de un idealismo estrechamente ligada a los presupuestos romnticos,
de la escuela poskantiana y del neoidealismo kantiano. Este filsofo imbuido de esas
teoras ideales sobre la humanidad propugna ni ms ni menos, de lo que se trata es de
que los hombres pueden llegar a estar tan hermanados y est en el hombre la posibilidad
del progreso y de la mejora -intelectual, moral, etc.- que el propio Krausse llega

27

formular la unin europea, que los pueblos de Europa llegarn a ser una unidad
supranacional en 1811. Crea con tanta fe en la virtud del hombre y su
perfeccionamiento que llega a creer que Europa pueda ser una sola nacin. Profetiza que
en ese espritu de la mejora de la humanidad Europa componga una sola nacin.
Krause tiene muy claras varias cosas: aparte de creer en el progreso y en la
mejora del hombre y de los pueblos -de la intrahistoria y en consecuencia de la historia.
Krause piensa que de la intrahistoria viene la historia-. Sus ideas en este sentido
-traducido por Sanz del Ro-, Galds, Clarn, Pardo Bazn -realismo y naturalimsmoprimera generacin de krausistas. Abogaba por la idea de la educacin de mujeres.
Segunda: Machado y la rbita de los grandes poetas de grandes de siglo y la tercera:
Jos Ortega y Gasset.
Sus ideas consisten -es obvio que nace del romanticismo-. Hay tres puntos
importantes para su idea del progreso de la humanidad:
1. Su idea de lo que es el hombre. Espritu que est siempre en progreso. Creado por un
ente y creado para su perfeccionamiento. El hombre es idea en tanto en cuanto se nos
presenta como imagen viva de su creador, es un ser perfectible.
2. El hombre es historia en tanto en cuanto su evolucin, es decir, su perfeccionamiento,
supone la paulatina realizacin de esa idea en el tiempo. El hombre como ser histrico
se perfecciona a lo largo del tiempo si hablamos de la humanidad, si hablamos del
hombre a lo largo de su tiempo, es decir, a lo largo de su cronotopo.
3. En funcin de qu se perfecciona el hombre. En funcin de su voluntad, es decir, son
sus actos lo que lo definen y no sus palabras, interpretaciones, etc. El hombr tiene una
virtualidad de perfeccin que se dan en un aqu y en un ahora, en un tiempo y dependen
de su propia voluntad. Esto quiere decir, que el hombre es fundamentalmente histrico.
Para krausse la idea del hombre tiene tres fases el metafsico, el histrico y el
tico. As las cosas podemos entender que si la idea del hombre asumido por las ideas
krausistas fueran la idea de la perfeccin del hombre en sus coordenadas histricas y
que la novela fuera un reflejo de la historia porque la novela no puede realizarse fuera
de ella. En funcin del voluntarismo y la cuestin metafsica y tica era imposible que
nos novelistas de la segunda mitad del siglo XIXera imposible que asumieran en
cientifizar todo lo relacionado con el hombre. Por esto era imposible que en Espaa
calara una novela que reflejara un hombre dependiendo del determinismo. Se estrella el
cientifismo, la predeterminacin porque ya se encarga Sanz del Ro entre los aos 1854
y 1874 aos en los que las ideas krausistas impregnan la vida de Espaa.
El teatro no es lo ms representativo del siglo XIX, pero es importante tener en cuenta
que el autor ms destacado de esta poca es Jos Zorilla.
De la mano de lucaks podemos comprobar que no es necesario que una novela sea
realista. Acrisolar las peculiaridades del pasado de un pueblo, en un contexto
napolnico. Cualquier novela es histrica segn dice este terico. Todos los grandes
realista feron nombrados por este autor: balzac...
Novela e historia andaban muy pegadas hasta el punto de que en ese siglo se daba la
paradoja que se le da a la historia la mayor variedad acorde con. Los planreamientos
cientificos de este periodo. LA novela realista es realista porque refleja la sociedad de la

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epoca para quedar en la historia. A parte de sus artculos literarios, clarn llega a decir
que novela e historia confunden sus cauces. Por ello el concepto de intrahistoria sin
necesidad de estar pendiente de los datos y a verosimilitud de la visin.
Precisamente ms del lado de la versimilitud que de la veracidad historica y por
cosiderar que la hisotiria no son la interpretacin de los grandes ratos y este concepto
hace que la novela de galdos como en fortunata y JAcinta. Lo quehace es mostrar la
historia a travs de la intrahistoria. Galdos e sun hisotriador porque cuenta las verdades
soslayadas o no dichas.
Lo que se recoge en la novela es la interpretacin de la historia y
Dos realidades que hacan del realismo algo muy especifico respecto de las escuelas
realistas francesas. Los pirineso esta una frontera entre Europa y Espaa funcionaban
casi al modo del crausismo y las ideas del naturalismo. Los nuevos aires de la mirada
zolesca de la visin naturalista de la sociedad que estaba degradada. El no ahorrarle el
paseo y el retrato de los bajos fondeos de Espaa. Esto ocurri ya en su momento en
Francia con la poesa de Baudelaire(bajos fondos de Para). No usar la literatura como
un vehculo de idealizacin de la realidad, para ser un documento histrico.
En Espaa la pretensin al que zola haba querido adscribir a la novela
Consideracin de que lo verdaderamente histrico es la intra historia de los individuos y
no la interpretacin global de la historia a travs de datos. En segundo lugar la trinchera
que supusieron las ideas crausistas a la excesiva filiacin cientfica de la literatura.
La historia es diegtica(campo de la narracin) y no mimtica. Todo lo que no entra en
la mmesis y por tanto quien te asegura que no ests del lado de la verdad y no del lado
de la ficcin. Esto no hace que la visin sea cientfica que s cuenta las cosas que le
suceden en el da a da. Todo lo que es diegtico implica una perspectiva.
Cuando los novelistas hacen un llamamiento frente a la interpretacin
El novelista haciendo profesin de fe del realismo se vincula ms a la mmesis que el
historiador. Cuando se juzga a los personajes...
Un narrador como el Galds preludia a Henry James. La idea de la ficcin de James es
presentar tantos hechos que prime la ambigedad. Galds no da lugar a la interpretacin
y por otro lado estar pardo bazn como un punto intermedio. Ser Galds el que
realmente marque un preludio a la novela de Henry James.
Lo que determinan el grado de realismo o no en una novela es el Cronotopo.
LA realidad no hace referencia en Galds en sus personajes , sino en la realidad de la
cultura. Quarroja ms datos para al comprensin de la realidad? El novelista del XIX
no aspira a que se interprete la realidad sino a que se comprenda y se conozca. Del
mismo modo que Walter scott por esa razn es un escritor realista segn afirma luckaks.
Similitud y verdad
Tolstoi desde el punto de las clases sociales
Dostoivski desde el punto de vista de la cociencia
No interviene para enjuiciar...
Rasgos de modernidad en ngel guerra y la novela de Valle Incln.
El crausismo

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En el ao 1811, un filosofo alemn Krausse escribe una obra titulada ideal de la

humanidad. Ese dato. Inocuo nos habla de un idealismo es un epgono del neoidealismo
kantiano. Ligada estrechamente a la literatura romntica. Este filsofo llega a propugnar
un ideal para la vida de lo que se trata es de pensar y lelgaa formular que los hombres
puede estar tan hermanados y que est en el hombre la pontecialidad del progreso y de
la mejora (intectual y moral) en todos los mbitos y llega a formular la unin europea.
Ideal para la Humanidad y llega decir que los pases llegarn ser hermanos. Una de
las ideas que animaban a Krausse creer en la virtualidad del hombre y de la mejora y
esta a a dar una idea muy concreta que llega a creer que Europa pueda ser una unin de
pueblos, una sola nacin. Llega profetizar que Europa pueda componer una sola nacin
hecha de muchos pueblo que luego se ha materializado en la Unin Europea. Dicho as,
Krausse tiene muy caras varias cosas:
A parte de crrer en el progreso y la mejoral moral del hombre y de los pueblos, es decir,
la intrahistoria y la historia. De la intrahistoria nace la historia. Las ideas de Krausse
dentro de la esfera del idealismo exacervado y que excede a Kant. Krausse traducido
por Sanz del ro quien estudio a filosofa en alemania. Toda su filosofa influy hasta en
tres generaciones: en un primer momento influyeron en Galds, clarin y emilia pardo
bazn (no hacer distincin entre hombres y mujeres) . La segunda generacin Antonio
Machado y la rbita de grandes poetas de ese siglo y por ultimo, Jos ortega y gasset.
ES obvio que todas estas ideas surgen del romanticismo y que eso sera un
acontecimeinto imposible.
El krausismo podra definirse como lo que tiene que ver con un espritu un ente que
siempre est en progreso. Una criatura hecha por dios para su perfeccionamiento . El
hombre es idea en tanto en cuento se nos presenta como imagen viva de su creacin.
Esta siempre en grado de perfeccionarse. El hombre es historia en tanto en cuento su
evolucin supone la paulatina realizacin de esa idea en el tiempo. Si e hombre es una
idea y es perfectible, creado para el progreso y unidad para hacer el bien y crear una
sociedad que progrese dnde se realiza su perfeccin? En el tiempo como ser histrico.
ES decir, su cronotopo. Por ultimo, en funcin de que se perfecciona, es decir en
funcin de su voluntad pues sus actos son los que lo definen, pues el hombre tiene una
virtualidad de perfeccin que se da en un tiempo y que depende de su propia voluntad.
Por tanto es un ser fundamentalmente histrico porque su existencia solo es posible y es
posible ejercer su voluntad en un tiempo concreto. Podemos decier que para krausse
tiene tres estados: metafisico, histrico y el tico. As podemos entender que si la vida
del hombre es la idea de la perfecin en unas cordenadas concretas...
Era imposible que los novelistas admitieran el cientifizar a toda costa la vida humana.
Por eso en Espaa era imposible que calara una novela que ... Contexto social
determinado... Presupuestos del mtodo experimental y determinismo. Sanz del ro en
los aos 1854 hasta 1874. En estos aos las ideas krausistas empiezan a marcar als ideas
polticas. Revolucin del 68, el libre pensamiento, la labor educativa libre tanto de la
dictadura la iglesia y del estado.
Salmern , castelar y catedrticos de universidad que son los primeros en adoptar este
ideal. El propio clarn hizo su tesis de Sanz del ro. Sanz del ro fue maestro de Galds
o clarn?
Giner de los ros que era krausista fue maestro de Bazn
Las ideas krausiste hacen que el naturalismo quede quebrado en su punto axial. Si a ello
aadimos que Pardo Bazn: los crculos krausistas le pidieron que diera unas
conferencias de la literatura rusa y que las conoci a travs del francs y ellas las lee y

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por ello le planten esas conferencias. (Galds fue amante de Bazn). Lo que viene a
decir es trasvasar las ideas del krausismo a la novela. Ella dice que los rusos son mas
naturalistas que los franceses. Los rusos son ms naturalistas que los franceses porque
reducir la vida humana solo a la fisico y sensorial deja de un lado lo mas profundo del
ser humano. En la idea de pardo bazan lo naturlista e suna vision amplia de la realidad.
Esa doble faceta son las que cumplen los rusos y por ello, en funcion de esas dos facetas
resultan mas naturalistas que los propios naturalistas. Este es el presupuesto krausisto
con el que Emilia pardo Bazn tira por tierra lo presupuestos cientificista quedndose
con la parte de ver al hombre. El verdadero naturalismo es el ruso, la fisic ay la
espiritual. Asi porpone a los novelistas rusos como precursores.

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