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PN1999
.U59
A85
Avia, Rafael
Filmoteca UNAM : 50 aos / Rafael Avia. -- Mxico : UNAM, Direccin
General de Actividades Cinematogrficas, Filmoteca, 2010.
192 p. : il.
ISBN 978-607-02-1868-2
1. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Filmoteca. 2. Cine -- Mxico -Historia. I. t.
CONTENIDO
Presentacin
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Apndice 1.
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Hace cincuenta aos, la visin de un universitario amante del cine dio origen a la Filmoteca
de la UNAM, hoy reconocida como un archivo
cinematogrfico imprescindible en nuestro pas.
El hecho de que hoy cuente con este reconocimiento es sin duda el efecto quiz no previsto,
pero s finalmente producido, por esta visin de
Manuel Gonzlez Casanova.
Lo que comenz siendo una discreta oficina
donde se programaban funciones de cine y se
facilitaban algunas copias en formato de 16 mm
a los cineclubes que empezaban a surgir por los
cuatro puntos cardinales de la geografa universitaria, se transform con el tiempo en una institucin donde no slo se rescata, preserva y restaura el patrimonio flmico de nuestro pas, sino
tambin en una entidad que lo difunde a escala
nacional e internacional, y que tambin apoya
su realizacin.
Un apreciado amigo de la Filmoteca y reconocido escritor de temas cinematogrficos, Rafael
Avia, se ha hecho cargo de contar la historia de
estas cinco dcadas del cine en la Universidad.
Para ello ha indagado hasta encontrar lo que haba que narrar acerca de sus orgenes en los aos
cincuenta, cuando los estudiantes de vocacin
cinfila comienzan a acercar la cultura y el arte
PRESENTACIN
El 30 de abril de 1939 ante ms de 200 mil asistentes, el presidente de los Estados Unidos, Franklin
D. Roosevelt, inauguraba la Exposicin Universal
con sede en Nueva York que inclua, entre otras
atracciones, la Primera Convencin Mundial de
Ciencia Ficcin y la muestra denominada Futurama, diseada por Norman Bel Geddes y patrocinada por la compaa General Motors, dedicada
a las tecnologas del futuro y en la que se mostraban ultra modernas autopistas automatizadas,
vastos suburbios en prospectiva y el entonces reciente invento del tubo de rayos catdicos para la
televisin totalmente electrnica, perfeccionada
por Philo Farnsworth. No obstante, la exhibicin
que captur de inmediato la atencin del pblico fue la llamada cpsula del tiempo, un recipiente hermtico que sera sepultado bajo tierra
y donde se esperaba que permaneciese durante
cinco milenios, para abrirse en el muy lejano ao
6939.
La cpsula del tiempo construida por la
compaa Westinghouse, fabricada con una
aleacin de nquel y plata ms dura que el acero, con un dimetro interior de 16 centmetros,
un peso de 363 kilogramos y una altura de 2.28
metros, se enterr ante la presencia de los asis-
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restaure, valore, difunda y exhiba esas imgenes flmicas y todo aquello que se desprenda
de stas, como, por ejemplo, objetos, aparatos
y documentos escritos y grficos relacionados
con el cine mismo. Por supuesto, esa institucin
requiere de la complicidad de los individuos: el
que preserva y el espectador atento, apasionado o no, que capture en su cerebro y a travs
de sus sentidos esas imgenes. La imagen cinematogrfica, y todo aquello que desencadena,
se transforma en emocin, arte y sentimientos
encontrados cuando se mira y se admira. Es decir, el cine, en sentido estricto, deja de ser simple
composicin qumica y aparatos pticos para
transformarse en algo vivo, inquietante, asombroso o conmovedor, cuando alguien asume la
experiencia de presenciarlo.
Si aquella primera cpsula del tiempo que
caus estupor y fascinacin entre los asistentes
de la Feria de Nueva York en 1939 fue fabricada
con plata y nquel, justamente cuando el mundo
se preparaba sin saberlo para sumergirse en uno
de los conflictos blicos ms violentos de la historia, este vasto pas de quimeras que representa
el cine y en particular un archivo flmico como la
Filmoteca, nos remite curiosa y precisamente a
esos mismos materiales con que fuera construida aquella clebre cpsula del tiempo. Por una
parte, el nitrato de plata con que se elaboraba la
emulsin de pelcula cinematogrfica y, asimismo, el nquel como referencia a los mticos nickelodeons; es decir, aquellas primeras y rudimentarias salas de cine que se establecieron al inicio
del siglo XX en los Estados Unidos y cuyo nombre provena de la palabra inglesa nickel, como se
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crear y proyectar un arte que a su vez se desdobla en millones de historias de vida y en documento histrico, pedaggico y educativo para la
humanidad. Si nos preguntramos qu circunstancias unen y hacen similares a un noticiero
cinematogrfico de los aos cuarenta, a una pelcula casera filmada en 8 mm, y a una joya del
cine mundial como Los olvidados realizada en
1950 y considerada Memoria del Mundo por la
Unesco,4 o a una de aquellas vistas cinematogrficas capturadas por los enviados de los hermanos Lumire en nuestro pas a finales del siglo
XIX, la respuesta podra ser demasiado evidente
ya que se trata en todos los casos de documentos
Programa Memoria del Mundo, creado por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
la Cultura (Unesco) para procurar la preservacin y el acceso del patrimonio histrico documental de mayor relevancia para los pueblos del mundo.
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flmicos. No obstante, los cuatro ejemplos pertenecen a pocas muy diferentes y a formatos
y gneros muy opuestos tambin. La resolucin
en realidad es sencilla pero de una simpleza cargada de asombrosa complejidad. Una paradoja
que transforma dichas imgenes en algo que alcanza una trascendencia mayscula. Cualquiera
de estos cuatro casos una obra maestra como
Los olvidados, unas imgenes fragmentadas del
Mxico prerrevolucionario, un noticiero de cine,
o un simple registro casero y familiar en un formato semi-profesional de un hecho cotidiano
no puede ser filmado de nuevo.
As pues, se trata de objetos nicos e irrepetibles y por lo tanto piezas invaluables. Imgenes poderosas o simplistas que representan
aspiraciones, sueos, ideas, formas de pensar,
de ver el cosmos, de entender ste en un determinado contexto histrico. Un momento especfico, suspendido en el tiempo. El retrato de un
mundo que ya no existe, en el que caben personas, objetos, mbitos o geografas que han desaparecido o que se han transformado. Y gracias
a su existencia y a la preservacin de estas imgenes cinematogrficas es posible viajar en el
tiempo y entender el momento en que fueron
concebidas; asimismo, medir tendencias, gustos, necesidades, condiciones econmicas y sociales, vaya, incluso condiciones climticas. Las
imgenes conservadas en la Filmoteca se han
tornado en documentos para la posteridad y al
mismo tiempo, muchas de ellas, en indiscutibles
obras de arte sobre las cuales todo juicio moral,
artstico o conceptual sale sobrando. Por lo tanto
hay que conservarlas.
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turar la vida misma; documento histrico palpable y de primer orden, razn suficiente que justifica la existencia de los archivos cinematogrficos, desde aquel lejano 28 de diciembre de 1895
cuando los hermanos August y Louis Lumire
proyectaran las primeras imgenes cinematogrficas, tal como las conocemos hoy en da, en
un cafetn del Boulevard des Capucines en Pars.
Ah, un pblico de asombrados
incrdulos, entre los que se enHistoria es tambin memoria,
contraba George Mlis posy los museos y los archivos,
terior padre del trucaje cinemapor fortuna, cada vez ms
togrfico, testific ante sus
cuidados y numerosos
ojos imgenes en movimiento:
son armas de la memoria.
obreros saliendo de una fbrica,
Fernando Macotela
la llegada de un tren a una estacin, un regador regado y ms,
como balbuceo de los primeros gneros flmicos.
El citado cineasta francs Georges Mlis
y, en breve, maestros como David Wark Griffith,
Charles Chaplin y Erich Von Stroheim en Estados
Unidos; Dziga Vertov y Sergei M. Eisenstein en
la Unin Sovitica; Friedrich Wilhelm Murnau,
Robert Wiene y Fritz Lang en Alemania; Abel
Gance y Jean Vigo en Francia, y poco despus
Luchino Visconti, Vittorio de Sica y Federico Fellini en Italia, entre muchos otros, daran cuenta
de que el cine, ms all de un invento ptico y
mecnico, podra convertirse en poesa y en arte.
Sin embargo, a su vez, las imgenes flmicas demostraron que tenan la capacidad de trastocarse en propaganda poltica como lo confirman las
poderosas escenas de Leni Riefenstahl apoyada
por Goebbels y Hitler en la Alemania nazi, o
aquellas estremecedoras imgenes de Kuleshov,
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HACE 50 AOS.
EL AMBIENTE CULTURAL
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k Portada de la Gaceta de la
Universidad del 18 de julio de
1960 que anuncia la creacin
de la Filmoteca.
La Filmoteca de la UNAM
fue tal vez el primer archivo
organizado de imgenes en
movimiento que se dispuso a
resguardar cualquier material
En esas sesiones a las que alude el texto el tiempo resulta vital, ya que si tales colecciones no se
protegen en el momento oportuno el deterioro
en cualquier tipo de material grfico, escrito
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moteca iniciaba su acervo y abra formalmente el servicio de prstamo de pelculas para los
cineclubes universitarios, en una poca en que
las copias digitales en DVD eran una entelequia,
impensable incluso para la literatura y el cine de
ciencia ficcin de entonces.
Diez das despus la ceremonia de apertura
sera comentada en el nmero 309 de la Gaceta de
la Universidad, con fecha de lunes
18 de julio de ese ao de 1960:
Considero a la Filmoteca de
Filmoteca de la Universidad. El
instituciones fundamentales
da 8 del mes en curso el Dr.
en la generacin,
Nabor Carrillo, Rector de la Unipreservacin y conservacin
versidad de Mxico, recibi de
de la cultura flmica de
manos del seor Manuel BarMxico, as como de la creada
bachano Ponce los rollos corresen otros contextos y otros
pondientes a las pelculas Rapases del mundo. Sus acervos
ces y Torero, que el mencionado
son significativos y de gran
productor don generosamenutilidad para la docencia,
te a la Universidad. Este donainvestigacin y difusin de la
tivo funda prcticamente la
cinematografa.
Filmoteca oficial de la UNAM.
Eugenia Meyer
En la ceremonia realizada para
recibir las pelculas estuvieron
presentes, con el seor Barbachano y el Dr. Carrillo, el Dr. Efrn C. del Pozo, Srio. General de la
UNAM; el seor Henrique Gonzlez Casanova,
Director de Publicaciones; el seor Toms Gurza, Asesor de Relaciones Pblicas; el seor Jos
Barros Sierra, Jefe de la Oficina de Prensa; el seor Benjamn Orozco, Subdirector de Difusin
Cultural y el seor Manuel Gonzlez Casanova,
encargado de la Seccin de Actividades Cinematogrficas de la misma dependencia.
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k Torero, Carlos Velo, 1956. Cartel polaco de la coleccin El cine mexicano en el cartel extranjero.
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Plan de Reestructuracin de la Industria Cinematogrfica, cuya lnea vertical era el corporativismo a partir de empresas productoras y sindicatos.
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de la industria como lo demostr Races, realizada con un presupuesto raqutico en locaciones naturales y sin actores profesionales, inaugurando as el llamado cine independiente en
nuestro pas.
Al no formar parte de la plantilla del STPC,6
los responsables de Races el productor Manuel Barbachano Ponce, el realizador debutante
Benito Alazraki y el fotgrafo Walter Reuter
armaron la pelcula como un conjunto de cortos
inspirados en varios relatos de El diosero de Francisco Rojas Gonzlez; un acercamiento al mundo
indgena con intenciones documentales que, sin
embargo y pese a sus intenciones crticas, no
pudo evitar cierto toque pintoresco. Un ao antes, en 1952, Barbachano Ponce haba fundado
una compaa dedicada a la elaboracin de noti-
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Asimismo, en 1955 se habla de las funciones del Cine Club de la Universidad que se llevaban a cabo los sbados a las 17:00 y 19:30 horas
en la sala de proyeccin ubicada en Avenida Jurez nm. 89, as como de las del Cine Club Progreso, ambas:
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ao, con la inauguracin del Cine Club de Difusin Cultural, destinado al estudio de la historia
y la tcnica del cine que arrancaba el sbado 18
de julio a las 18 horas en el mismo Auditorio
de Humanidades con el tema La comedia en
el cine, en el que se incluan cortos de Mickey
Rooney y Shirley Temple, Cinemana de Harold
Lloyd y Una noche en la pera de los hermanos
Marx, entre otras proyecciones, as como un
programa de cinco sesiones: El cine y los problemas de la juventud.
Pero sobre todo, ese 1959, ao de Macario
de Roberto Gavaldn y de El esqueleto de la seora Morales de Rogelio A. Gonzlez, sera importante por la creacin de la Seccin de Actividades
Cinematogrficas dependiente de la Direccin
General de Difusin Cultural, que responda al
inters flmico de distintas organizaciones universitarias y que terminara transformndose
en la Filmoteca o Cinemateca de la UNAM aquel
8 de julio del ao siguiente.
Para 1960, el Estado adquira las salas de
Operadora de Teatros de Manuel Espinosa Yglesias y la Cadena de Oro de Gabriel Alarcn, otrora gigantes de la exhibicin. El gobierno no haba encontrado resistencia: el cine haba dejado
de ser el gran negocio, la televisin era el verdadero contendiente a vencer. En esa poca, Cmaras Polaroid promova la campaa Su foto en un
minuto. Pase con su familia. Madero 21. Estacionamiento gratis en Gante, y la XEW transmita
la serie radiofnica El que la hace la paga, dramatizaciones que contaban con la asesora y la
voz del comandante policiaco Luis E. Prez, en la
que se relataban casos extrados de la nota roja
mexicana y mundial.
El crimen se haba convertido en tema cotidiano y domstico, al grado que lo policiaco
poda alcanzar tambin a las figuras intocables
del estrellato flmico, como sucedi con el asesinato de los actores Ramn Gay y Agustn de
Anda, ocurridos ambos en las madrugadas del
28 y 29 de mayo de 1960. Precisamente esa se-
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de ese gnero artstico. Con la rapidez inherente a su estructura, el cine tiene la capacidad de
difundir y recoger ideas con enorme eficacia.
Pero sin la orientacin que las Instituciones
Acadmicas y los representantes de la cultura imparten, la produccin cinematogrfica
amenazara convertirse en una mole amorfa y
desordenada de ideas y valores. Estas lecciones
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Quedaban establecidos los cimientos, la plataforma de despegue: el fundamento de una nueva institucin de prestigio, modelo en su tipo.
Junto con Races, Torero y La huelga (1924) de
Eisenstein, primera copia adquirida por la nueva
filmoteca universitaria, arrancaban los incipientes tesoros del incipiente archivo cinematogrfico que hoy llega a sus 50 aos de vida.
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LAS RIQUEZAS
DE LA FILMOTECA
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Rescates de materiales flmicos nacionales o extranjeros que se crean perdidos para siempre;
restauraciones de grandes clsicos de nuestro
cine o de pequeas joyas que al paso del tiempo
se han transformado en obras de enorme trascendencia; colecciones invaluables en las que
caben miles de relatos de ficcin; documentales
producidos por instituciones pblicas o filmados
de manera independiente, pelculas caseras realizadas por particulares, en formatos pequeos o
semi-profesionales; noticieros cinematogrficos
de los aos treinta a los setenta como Cinescopio,
Cine Verdad o Tele Revista; cortos documentales
o con argumento; antiguos aparatos pticos que
incluyen proyectores, cmaras y moviolas; miles
de revistas, folletos, guiones y libros de cine,
todo esto en el que es sin duda el centro de documentacin flmica ms abundante del pas y
uno de los ms importantes de Amrica Latina,
que otorga servicio a investigadores de diversos
continentes, estudiantes y pblico en general y
que comprende una cuantiosa recopilacin de
carteles, fotomontajes y stills8 de pelculas na-
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Joskowicz, Descenso al pas de la noche de Alfredo Gurrola, Ora s tenemos que ganar! de Ral
Kamffer, al igual que centenares de documentales, cortos y programas de televisin. Con stos,
algunos galardones obtenidos, entre ellos varios
Arieles,10 como el Ariel de Oro a la trayectoria y la
aportacin a la industria, o la Diosa de Plata Francisco Pina otorgada por Periodistas Cinematogrficos de Mxico (Pecime) por su
labor de difusin cinematogrfiEn particular, he utilizado
ca. Adems, la programacin de
con gran provecho varios de
exitosas y originales muestras,
sus acervos. He consultado
festivales y reconocimientos eslibros o revistas, stills y
peciales, como el Premio Jos Rofotografas de estudio, as
virosa al Mejor Documental, la
como pelculas antiguas
Medalla Filmoteca, los Festivales
en proyeccin directa o en
de Verano, El cine que debimos
copia digital.
ver, que inclua la exhibicin de
ngel Miquel
pelculas prohibidas o censuradas en nuestro pas, como fue el
caso de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn
debut de Pedro Almodvar, Caniche y Bilbao
de Bigas Luna, Yo te saludo Mara de Jean-Luc Godard, Sweetie de Jane Campion o La doble vida de
Vernica de Krzysztof Kieslowski.
La exhibicin es la columna vertebral de
su labor de difusin, como lo comprueba la proyeccin de poco ms de mil ttulos anuales, programados en diferentes salas cinematogrficas:
Jos Revueltas, Julio Bracho, Cinematgrafo del
Estatuillas baadas en oro o plata que representan el
mximo premio otorgado cada ao por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas a lo mejor del
cine mexicano.
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razn por la cual entre las pelculas de esa poca que hemos localizado y adquirido, un gran
nmero son italianas
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de triunfos nacionales con rescates de obras fundamentales como el segundo y desconocido final
de Los olvidados de Luis Buuel, o la localizacin
de la legendaria cinta de Adolfo Best Maugard,
La mancha de sangre de 1937. Una labor complementada a su vez con otros hechos de suma importancia como la inauguracin de las bvedas
de acetato en 1996 o el registro en Memoria del
Mundo de la Unesco de Los olvidados en 2003.
Una filmoteca constituye al
Un quehacer en el que ha
mismo tiempo la entidad,
insistido con creces, a pesar de
el espacio y el esfuerzo
la escasez de recursos, la maessostenido, consistente y
tra Guadalupe Ferrer Andrade,
sistemtico, por preservar un
directora de la institucin desde
acervo cultural en ausencia
2008, ao a partir del cual la Fildel cual padeceramos
moteca ha continuado con desuna carencia de enormes
tacadas restauraciones de obras
dimensiones.
excepcionales como la Triloga
Luis Tovar
de la Revolucin Mexicana, de
Fernando de Fuentes (El prisionero trece, 1933; El compadre Mendoza, 1934 y
Vmonos con Pancho Villa, 1935); Muchachas de
uniforme (Alfredo B. Crevenna, 1950) esencial
antecedente del cine lsbico en nuestro pas;
Redes (Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel,
1934); una decena de cortos del Noticiario ICAIC
de Cuba, o En el balcn vaco (1961) de Jom Garca Ascot, sin faltar la creacin de nuevas muestras flmicas nacionales como Perspectivas del
Cine Mexicano y Cineastas Mexicanos Contemporneos, con la finalidad de brindar una alternativa a la cartelera comercial.
Por supuesto, la nueva administracin se ha
preocupado por ampliar y otorgar una atencin
recer, con la prdida consiguiente de valores histricos y culturales. En ese 1975 se deca que la
Filmoteca universitaria haba adquirido ya ms
de tres mil ttulos, varios de ellos copias nicas.
Tambin era evidente el cuidado y conservacin
de este material, en gran parte de duracin limitada y en algunos casos peligroso e inflamable
con copias de seguridad y otros sistemas de preservacin de temperatura y humedad. Se
deca igualmente que se conservaban,
tanto de pelcula positiva como negativa, largometrajes y cortometrajes de
ficcin y documental en 35 y 16 mm;
trailers11 en los mismos formatos, pelculas de televisin y en formatos de
28, 8, sper 8 y 9.5 mm; y que las cintas de nitrato, debido a su calidad inflamable, se almacenaban de forma separada
(Ingl.). Avances o extractos de pelculas prximas a ser
estrenadas. Slo duran unos minutos y suelen ir acompaados de la msica de fondo propia del rodaje.
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para prevenir posibles incendios como el ocurrido en marzo de 1982 en las instalaciones de la
antigua Cineteca Nacional en Calzada de Tlalpan y Ro Churubusco, inaugurada en 1974.
Cita el mismo cuaderno Filmoteca de la
UNAM 1960-1975, en relacin con los tesoros de
la Filmoteca:
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VIAJES A TRAVS
DEL TIEMPO.
TESOROS Y RESCATES
MEMORABLES
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k Manuel Gonzlez Casanova entrega a Julio Pliego el Ariel a mejor documental, 2005. Fotografa.
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m Ac las tortas, Juan Bustillo Oro, 1951. Cartel de Ernesto Garca Cabral.
nales) elaborados por figuras de la talla del cineasta y productor Fernando de Fuentes, o por el
actor y realizador Fernando Fernndez, sin faltar
el extenso acervo de libros, folletos y revistas del
Centro de Documentacin de la Filmoteca consultado por investigadores y estudiantes de todo
el mundo, o bien, los esfuerzos de catalogacin
centrados en las colecciones de Fernando Gamboa, Jos Luis Mendizbal y de la
Secretara de Salud.
La Filmoteca ha representado
Al ser la Filmoteca de la
un apoyo invaluable para
UNAM uno de los archivos cimi labor periodstica al
nematogrficos ms importanpermitirme acceder a
tes de Amrica Latina destacan
materiales olvidados o
afamados rescates realizados
desdeados por los sistemas
por la institucin, al igual que
de exhibicin en la Ciudad
varios de los clsicos ttulos de
de Mxico
su extenso acervo, ejemplificanCarlos Bonfil
do as algunas de sus imprescindibles joyas. En su archivo
se encuentran, por ejemplo, obras como La bella
y la bestia (1946) de Jean Cocteau, Los trenes rigurosamente vigilados (1966) de Jiri Menzel, La
vida fcil/Il Sorpasso (1962) de Dino Risi, Yo te
saludo, Mara (1984) de Jean-Luc Godard, La sal
de la tierra (1953) de Herbert J. Biberman, Cuesta
abajo (1934) de Louis Gasnier, El ciudadano Kane
(1941) de Orson Welles, Besos robados (1968) de
Franois Truffaut, El sptimo sello (1957) de Ingmar Bergman, o Dunas (1984) de David Lynch.
Sobresalen tambin filmes nacionales como
Fando y Lis (1967) de Alejandro Jodorowsky, La
mente y el crimen (1961) de Alejandro Galindo,
Calabacitas tiernas (1948) de Gilberto Martnez
Solares, Saln Mxico (1948) de Emilio Fernn-
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dez, El signo de la muerte (1939) de Chano Urueta, Canoa (1975) de Felipe Cazals, El fantasma
del convento (1934) de Fernando de Fuentes, las
cintas The Rebel/El ltimo rebelde (1956) y la versin en ingls de Tehuantepec (1953) de Miguel
Contreras Torres, las cintas inditas Mxico ante
los ojos del mundo (1925) de Miguel Chejade y
El vuelo glorioso de Barbern y Collar (1933), primer trabajo como realizador de Ren Cardona
y Andr, en el que colaboraron, entre otros, los
fotgrafos Alex Phillips, Ross Fisher y Gabriel Figueroa.
Encontramos, adems, fragmentos de obras
de gran valor histrico; por ejemplo, el monumental fresco Mxico (1922) originalmente
de ms de siete horas de duracin, producido
a iniciativa de Miguel Alessio Robles, secretario
de Industria, Comercio y Trabajo durante el gobierno del general lvaro Obregn y atribuido a
Fernando Orozco y Berra cuyas imgenes, salvaguardadas por el archivo flmico de la UNAM, se
Su majestad Eisenstein
Por casualidad un da me encontr a Aurelio de
las Imgenes en Movimiento. Detrs de la redaccin del documento se encontraba la Federacin Internacional de Archivos Flmicos, que
ya acoga en su seno a una buena cantidad de
archivos, entre ellos la Filmoteca de la UNAM,
preocupados por la conservacin de cintas cinematogrficas, considerando a algunas como verdaderas obras de arte, pero a todas sin excepcin
como documentos susceptibles de brindar informacin.
Para los estudiantes y
La Filmoteca de la UNAM,
profesores del Centro
desde su fundacin en 1960,
Universitario de Estudios
ha logrado conformar una coCinematogrficos (CUEC),
leccin que supera los 35 mil
constitua una de las muy
ttulos, es decir que en promeescasas posibilidades de
dio, incluyendo vacaciones, fienriquecer nuestra cultura
nes de semana y das con sus
cinematogrfica, al tener
respectivos puentes, han
la oportunidad de ver
ingresado a su acervo ms
proyectadas algunas de las
de dos ttulos cada da, lo que
pelculas de los grandes
probablemente la convierte
directores nacionales e
en el mayor acervo flmico de
internacionales.
Amrica Latina, regin en la
Alfredo Joskowicz
que sin duda ejerce un importante liderazgo. En muchas
ocasiones me han preguntado cmo es que an
seguimos encontrando cintas que se consideraban desaparecidas, la nica respuesta que puedo dar es: por casualidad. Quizs el nico mrito de quienes trabajamos en la Filmoteca de la
UNAM es que siempre estamos atentos a todas
las casualidades.
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mi palabra fue Mxico. La computadora despleg todos los filmes custodiados por el MOMA
que tenan que ver con nuestro pas; en esa lista aparecan los materiales que Upton Sinclair,
el productor de Eisenstein, haba depositado en
el Museo y entre ellos salt a mi vista uno titulado Desastre en Oaxaca. Casi dos aos de gestiones nos tom obtener una copia, al primero
que se la mostramos fue a Aurelio de los Reyes
y ahora cualquiera puede verla en un DVD que
la Filmoteca de la UNAM edit recientemente
sobre imgenes antiguas de dicha entidad.
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La mancha
Un da en los Estudios Churubusco, haciendo
limpieza en unas bodegas, unos trabajadores
se encontraron cientos de latas oxidadas conteniendo rollos de nitrato de celulosa. Ignacio
Durn Loera, en ese momento director general del Imcine,13 me llam y me dijo que si nos
interesaba guardarlos fusemos a recogerlos.
Francisco Gaytn, nuestro subdirector tcnico,
al tratar de ordenar el cerro de latas, not que
en algunas estaba escrita la palabra La mancha
y me coment que podra tratarse de la pelcula La mancha de sangre, pelcula realizada por
el artista Adolfo Best Maugard en 1937 y que
haba sufrido los embates de la censura por lo
que prcticamente nadie la haba visto. Pudimos reestrenarla despus con la participacin
de Stella Inda, protagonista principal del filme.
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significativa e importante
internacionales ha llevado
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del cine nacional realizada en 1934 por Fernando de Fuentes, centrada en un espadachn de la
Nueva Espaa en el siglo XVI, encontrada por casualidad en el archivo flmico de la Biblioteca del
Congreso de Estados Unidos, que inclua varios
negativos de pelculas mexicanas.
O bien, el rescate y restauracin de pelculas de otras nacionalidades como Muerta en vida
de Augusto Genina (Italia, 1919), registrada ya
en el catlogo de la Filmoteca hacia 1962. Cuenta Francisco Gaytn:
Entre los materiales notables tenemos Muerta en vida o La Maschera e il volto. Esa pelcula la compr en La Lagunilla Reynaldo Puente
Portillo, editor profesional. l y Ramn Obn
hicieron con ese material una nueva pelcula
con sketches burlescos, dinero de Producciones
Al igual que estas ancdotas, vale la pena detallar algunos de los casos memorables de rescates
flmicos de la Filmoteca.
El caso de Francisco Garca Urbizu
Nacido en Zamora, Michoacn, en 1888, Francisco Garca Urbizu estudia en el seminario local
y despus en el de Morelia y hacia 1913 es designado presidente municipal de Zamora, cargo
que ocupa dos veces. Su hermano Pedro es dueo del Cine Oriental, el primero de la localidad.
Francisco viaja a los Estados Unidos y ah no slo
conoce a Thomas Alva Edison, sino que adquiere una cmara de 35 mm para captar imgenes
que l llama revistas zamoranas, entre ellas,
pelculas promocionales de su establecimiento,
El Hotel de Ventas, que importaba mercanca de
los Estados Unidos. En 1922 dirige su primera
pelcula de ficcin, la comedia melodramtica
Traviesa juventud, seguida de Sacrificio por amor
del mismo ao, con Luis Alcal y Carmen Mariscal, un melodrama de largometraje que relata la
epidemia de clera que sufri la ciudad de Zamora en 1850.
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Tepeyac
El fervor por la virgen de Guadalupe en nuestro
pas no tiene comparacin alguna. De hecho, el
cine nacional no ha podido sustraerse a la fascinacin de Tonantizn-Guadalupe. Con guin del
exacerbado catlico Ren Capistrn Garza, Julio
Bracho concibi en 1942 la gesta de Independencia y los milagros de la reina de Mxico en
La virgen que forj una patria. Por su parte, Jorge
Martnez de Hoyos fue iluminado por la virgen
en Las rosas del milagro (1959) y en La sonrisa de
la virgen (1957) con la nia Mara Gracia. A su
vez, la Guadalupana fue motivo de controversia
en la inslita ficcin Nuevo mundo (1976) dirigida por Gabriel Retes y escrita por Pedro F. Miret,
y con Morenita. El escndalo (2008) de Alan Jonsson, es el ejemplo ms reciente de esa devocin
flmica guadalupana.
En el Mxico posrevolucionario de 1917,
Carlos E. Gonzlez y Jos Manuel Ramos Cervantes en la direccin artstica, y el fotgrafo
Fernando Syago en la direccin tcnica, concibieron el primer acercamiento a ese acto de contricin nacional que es la devocin guadalupana
en Tepeyac, relato de abierta influencia hispanocatlica, inspirado en la tradicin de las apariciones de la virgen morena precisamente en el
cerro del Tepeyac. Adems de la breve intervencin de Gonzlez y Ramos Cervantes, de Beatriz
de Crdova en el papel de la virgen de Guadalupe y de Gabriel Montiel como el indgena Juan
Diego, puede apreciarse una pintura de fray
Bernardino de Sahagn existente en el entonces
Museo Nacional de Historia y Arqueologa.
Al principio del filme se aprecia una reflexin del escritor y periodista Ignacio Manuel
Altamirano:
El da que no se adore a la Virgen del Tepeyac en
esta tierra, es seguro que habr desaparecido
no solamente la nacionalidad mexicana, sino
hasta el recuerdo de los moradores del Mxico
actual Los mexicanos adoran a la virgen de
consumo: los que profesan ideas catlicas, por
motivos de religin; los liberales, por recuerdo
de la bandera del ao 10; los indios, porque es
su nica diosa; los extranjeros, por no herir el
sentimiento nacional; y todos la consideran
como un smbolo esencialmente mexicano.
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El tren fantasma
Se trata de un clsico del cine
mudo dirigido por Gabriel Garpelculas.
ca Moreno en 1926 y protagoRobert Dickson
nizado por Carlos Villatoro, Clarita Ibez y Manolo de los Ros
como el cnico villano que se regenera al final.
La restauracin de tan inslita pelcula filmada
ntegramente en Orizaba, Veracruz, coordinada
por Francisco Gaytn y montada por Manuel
Rodrguez, editor de Rito terminal (scar Urrutia, 2000) y de Un mundo raro (Armando Casas,
2000), cont con la restauracin editorial de la
investigadora Esperanza Vzquez, autora con
Federico Dvalos de libros como Filmografa general del cine mexicano (1906-1931) y Carlos Villatoro. Paisajes en la vida de un hombre de cine.
En el folleto Historias recuperadas, editado
por la Filmoteca y dedicado a la restauracin del
filme (2002), se dice que:
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distribucin internacional de
Al declararse en quiebra el Centro Cultural Cinematogrfico, Gabriel Garca Moreno dej sus
pelculas El tren fantasma y El puo de hierro
en manos del tesorero de la empresa William
Mayer, quien tuvo el cuidado de conservarlas.
A finales de la dcada de los aos sesenta, sus
familiares las entregan al historiador Aurelio
de los Reyes quien las deposita en la Filmoteca
de la UNAM. En las latas se encontraron cinco
rollos con soporte de nitrato de celulosa. El seor Lorenzo Mayer recuerda que su pap una
vez intent exhibir en casa la pelcula, pero sta
se incendi. Al revisar el material depositado
en la Filmoteca, con la sinopsis, se detect que
la cinta tena una secuencia perdida, que puede ser resultado del accidente narrado Para
la restauracin de esa secuencia se insertaron
imgenes tomadas de stills provenientes del
Archivo General de la Nacin, del archivo perteneciente a Marcela Luna Villatoro y fotogramas
Para la realizacin de este filme, el director Garca Moreno haba logrado obtener una concesin por parte de Ferrocarriles Nacionales para
filmar en el interior del recin inaugurado tren
elctrico, que llevaba al Ferrocarril El Mexicano
desde Puebla, por las Cumbres de Maltrata, hasta Orizaba. Como apunta la propia restauradora,
Esperanza Vzquez, en El tren fantasma
se pueden apreciar los hermosos paisajes
del recorrido de El Mexicano por aquella
regin, escenas documentales de la plaza de
toros de Orizaba y una breve faena del torero
Juan Silvetti y en las escenas de accin, Garca Moreno demuestra un buen dominio del
lenguaje cinematogrfico y una sorprendente asimilacin del cine de aventuras al estilo
norteamericano.
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Se trata de una obra de una gran ingenuidad o una gran audacia? como apunta la investigadora Esperanza Vzquez, responsable de la
restauracin editorial. Un joven se inyecta morfina y al mismo tiempo es una eminencia mdica que dicta una ctedra sobre los males de
la toxicomana, pero en realidad se trata de un
drogadicto consumado apodado el Tieso que intenta abusar de una muchacha en un dantesco
antro de perdicin. A fin de cuentas, el filme no
es ms que una pesadilla morfinmana que logra crear conciencia en el protagonista. El puo
de hierro es, sin duda, una rareza donde las haya
que intentaba comprender y atacar en su momento los peligros de las drogas. Garca Moreno
emprendi el retrato desenfadado de un ambiente toxicmano en una cinta de suspenso,
sobresaliente no slo por su vertiginosa tcnica,
Los olvidados
A mediados de los aos cuarenta, la ciudad de
Mxico padeca los extremos de una modernidad que marcaba de forma tajante la divisin
entre poseedores y desposedos, tal como el cine
nacional de ese momento se empeaba en documentar. Las ganancias extras para empresarios y polticos en relacin con las inversiones
extranjeras eran notorias; a su vez, la corrupcin
gubernamental y la proliferacin de nuevos ricos
ampliaban la brecha social y los contrastes se
hacan evidentes a pesar del surgimiento de una
emergente clase media.
En ese contexto, una obra como Los olvidados, de Luis Buuel, no slo destrozaba los mol-
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En efecto, Buuel rod sin que nadie se percatara dos desenlaces distintos. Uno devastador y de una crudeza insoportable, que ha
prevalecido desde su estreno. Y otro alternativo, en el que la maldad es castigada y la buena
conciencia triunfa sobre una realidad maquillada: la de un pas donde el melodrama ha
sido su principal apuesta. Tanto Los olvidados
como el fragmento del segundo final fueron
incorporados al programa Memoria del Mundo de la Unesco en 2003.
La mancha de sangre
El comercio carnal y sensual a ritmo de danzn,
rumba o bolero y sus inagotables imgenes de
pecadoras, aventureras y otras vctimas del mal,
es uno de los grandes temas de nuestra cinematografa. Sus protagonistas catapultan la tragedia de un cruel destino y del honor perdido, la
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Muchachas de uniforme
Hoy en da a nadie incomoda la presencia de un
cine abiertamente homosexual que ha reflexionado con gran libertad e intensidad sobre la imaginera y la problemtica gay y en el que caben
todo tipo de autores: de Derek Jarman a Cyrill
Collard, de Eloy de la Iglesia a Pedro Almodvar,
de Gus van Sant a Todd Haynes, de Tom Kalin a
Gregg Araki, de Jaime Humberto Hermosillo a Julin Hernndez, por citar algunos. No obstante,
la temtica homosexual y los personajes de gays
y lesbianas en la pantalla sufrieron un prolongado enclosetamiento, sobre todo en las cinematografas latinoamericanas como la mexicana.
As, antes de la dcada de los sesenta el tratamiento de la homosexualidad en el cine mexicano resulta impensable. Por ello, vale la pena
llamar la atencin sobre Muchachas de uniforme, filme de 1950 rescatado de un archivo flmico de Berln por la Filmoteca de la UNAM, con
cuya exhibicin celebr su 48 aniversario. Dirigida por Alfredo B. Crevenna, la cinta, junto con
La casa del ogro (Fernando de Fuentes, 1938),
logra proponer el mayor antecedente con claras
connotaciones de diversidad sexual nunca antes
vistas por nuestro cine.
En efecto, se trata de una obra excepcional
debido a la intensidad de su tratamiento lsbico,
inspirada en la pieza teatral de la alemana Christa Winsloe, que dio pie a versiones como Mdchen in Uniform (Alemania, 1931) de Leontine
Sagan. El internado para seoritas, donde originalmente suceda la accin, es cambiado por
un colegio de monjas que dirige la severa madre
Concepcin (Rosaura Revueltas), quien cojea de
una pierna. Ah, la joven y tmida hurfana Manuela (la polaco-brasilea Irasema Dilin en su
primera pelcula mexicana), analfabeta a sus 16
aos, empieza a sentir una enorme devocin,
que se trastoca en amor apasionado, por la profesora Lucila (Marga Lpez), quien la toma como
su protegida.
Muchachas de uniforme se estren en el
Cine Mxico el 31 de mayo de 1951, con una
permanencia de dos semanas, hasta desaparecer prcticamente de la cartelera y sufrir censura en su fugaz exhibicin por la televisin. El
filme, adaptado por Edmundo Bez y Egon Eis,
abre con una advertencia bblica contundente:
El que est libre de culpa que arroje la primera
piedra y se instala de entrada en un ambiente
escenogrfico rebuscado y caprichoso a cargo de
Edward Fitzgerald, como alegora de lo tortuoso
y retorcido del ambiente represor del convento;
ejemplo de ello son las constantes genuflexiones que tienen que hacer las jovencitas ante las
monjas.
El filme resulta un hallazgo por la serie de
detalles inusuales. El hecho de que los hombres
que aparecen lo hagan a travs de la voz en off
Ernesto Alonso, prometido de Lucila, o por
medio de sombras el sacerdote que encarna
Antonio Bravo, le otorgan una dimensin especial. Un cerrado y claustrofbico universo femenino palpitante e intenso, donde se dan cita
los lugares comunes: la alumna chismosa (Alicia
k Muchachas de uniforme,
Alfredo B. Crevenna, 1950.
Still.
Rodrguez), la relajienta fascinada con los hombres (Anabelle Gutirrez), la joven recluida por
sus padres para evitar al novio (Alicia Caro), la
presumida arrogante (Patricia Morn), incluyendo a su vez a personajes extraos como la madre
Josephine (Mara Douglas), quien muestra una
sutil exaltacin amorosa-sexual por Lucila, la
profesora laica que pasa de la frialdad a la dulzura hacia Manuela, una joven que slo busca un
poco de cario y que es como la planta sensitiva todo le hiere y se refugia en s misma,
pero que termina perdidamente enamorada de
su maestra, como lo muestra su exaltada interpretacin en Quo Vadis cuando parece confesar
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Redes
El cine mexicano, desde sus albores, comenzaba
un curioso proceso esttico para atrapar la tragedia y la festividad del campo en sus imgenes.
Era como arar con luz y abonar con sus relatos
de ficcin en ese paisaje tan cercano y desconocido que resaltaba en medio de un pas eminentemente rural. Sin embargo, la ingenuidad de
sus primitivos argumentos gozar de un espectacular vuelco, cuando a principios de la dcada
de los treinta llega a suelo mexicano el cineasta
ruso Sergei M. Eisenstein, para realizar ese malogrado proyecto que signific Que viva Mxico!
Sin duda el primer gran eco eisensteniano
puede apreciarse en Janitzio (1934) de Carlos Navarro y por supuesto en Redes, dirigida por Fred
Zinnemann y Emilio Gmez Muriel, producida
en 1934 por la Secretara de Educacin Pblica y
musicalizada por Silvestre Revueltas. De hecho,
la partitura de esta mezcla de ficcin y documental estaba ntimamente ligada a la edicin,
muy al estilo de aquellos experimentos realizados por Eisenstein y el msico Sergei Prokofiev,
autor entre otras del ballet Romeo y Julieta, Pedro y el lobo y las cantatas de Alexander Nevski e
Ivn el terrible para las pelculas homnimas de
Eisenstein.
La historia se centra en un grupo de pescadores de Alvarado, Veracruz, cuyos rostros cargados de autenticidad y dignidad fueron captados
por la cmara del estadounidense Paul Strand. El
filme narra la sublevacin que llevan a cabo contra el acaparador que les compra a muy bajo precio su pescado. La Filmoteca de la UNAM festej
sus 49 aos de vida con el rescate de este clsi-
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Queda claro que la moral, las buenas costumbres, los sentimientos de culpa y el hostigamiento de todo rasgo espontneo de liberacin sexual
en un pas altamente religioso y reprimido como
Mxico, abriran muy pronto las puertas a la vehemencia de la pornografa. Observar a toda
costa aquello que se oculta; espiar tras las cerraduras de las recmaras; explorar en los orificios
de las paredes de baos y habitaciones; refugiarse en la oscuridad y el anonimato para gozar
de aquello que se prohbe En efecto, bajo esas
circunstancias creci desde la clandestinidad y
el ocultamiento la imaginera sexual, primero
a travs de la fotografa y, ms tarde, por medio
de un cine paralelo, sexualmente explcito, que
ofreca en imgenes aquello que la doble moral
mexicana de las primeras dcadas del siglo XX
esconda.
El investigador Carlos A. Crdova, en el texto Vintage Porn aparecido en
la revista Alquimia (nm. 23,
enero-abril de 2005), refiere que en revistas de la poca
porfirista como Frgoli (18771879), Cmico (1896-1901) y El
burro (1901) ya se mostraban
(Ingl.). Dispositivo visualizador de discos con siete imgenes en 3D. Aunque en la actualidad se considera un juguete infantil, originalmente no fue pensado as.
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y estimulante entretenimiento sexual y sensual a aquellos erotmanos que buscaban caminos alternativos.
La Filmoteca de la UNAM resguarda cerca
de 30 cortos hardcore16 de aparente produccin
nacional, cuyos relatos breves y directos no tienen otra premisa que el acceso inmediato a los
placeres del sexo. Ocultos bajo burdos y vulgares
seudnimos como los de Argumento: Jos Boquitas de la Corona. Fotografa: Santiago K. Garca. Direccin: Agapito Vlez Ovando, miembro
de la O.G.T., los responsables de estas pelculas
pornogrficas realizadas entre 1926 y 1950 se
concentraban principalmente en los desnudos
femeninos y la explotacin de fantasas masculinas: escenas lsbicas, la actitud sumisa de
la mujer (felaciones, sexo anal, la posicin del
misionero), imgenes homosexuales y la burla-crtica a la moral exacerbada, utilizando como
personajes a monjas, mujeres recatadas y, principalmente, la figura del prelado, el sacerdote
dispuesto a disfrutar alegremente de una sesin
gimnstica de sexo duro.
Las muchachas titulada as por la Filmoteca de la UNAM por ejemplo, est filmada en
el aejo y discontinuado formato de 9.5 mm la
Casa Path Baby fue una de las que patent dicho formato, a principios de 1920; por cierto,
como explica Gaytn en una entrevista realizada por Vernica Daz para el diario Milenio (21 de
enero de 2004), entre las donaciones hechas por
una familia acaudalada que incluy el equipo
16
(Ingl.). Significa porno duro, gnero pornogrfico en el
que se muestran escenas de sexo explcito.
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Luego de dirigir toda una serie de clsicos, inscritos en lo ms destacable del cine urbano y
de gran sentido popular, y de lanzar a la fama a
una estrella como David Silva, Alejandro Galindo apost por un intrigante experimento independiente en el que tuvo incluso que arriesgar
su casa para producir, sin ayuda de nadie, una
curiosa y adelantada cinta sobre la labor de la
ciencia y de la polica en los srdidos recovecos
de la nota roja y la sicologa del asesino en La
mente y el crimen (1961), una extraa combinacin de documental, reportaje y ficcin que parta de un hecho aparentemente verdico: el descubrimiento de un torso humano arrojado en un
canal, para rastrear en la mentalidad psicpata
y en la realidad de la investigacin policiaca que
poco o nada tiene que ver con la ficcin flmica.
Fotografiada en blanco y negro por Sergio
Vjar, Galindo apoyado en el guin por Alfonso Chavira se asesor con personalidades de
la talla del criminlogo Alfonso Quiroz Cuarn,
Ignacio Dez de Urdanivia, del Banco de Mxico
y de la Interpol, psiquiatras y catedrticos de la
UNAM como el doctor Jos Quevedo, el profesor
Fernando Beltrn Mrquez, jefe de los laboratorios de dactiloscopa de la Procuradura de Justi-
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a cada una de las siete preguntas de oro, inseparables de cualquier pesquisa criminal. Todo
ello, en una pelcula de 105 minutos, con escasos dilogos y las voces de varios narradores
(Pedro de Aguilln, entre ellos), adelantndose
a futuras series televisivas de true crime17 como
Misterios sin resolver (1987-2002), Misterios y
escndalos (1998), o Casos no resueltos (19992006), la mexicana Expediente 13/22.30 (1996)
y otros programas similares.
Qu ha ocurrido? Cundo? Quines son
la vctima y el victimario? Dnde? En qu forma? Con qu instrumento? Cul fue el mvil?
La criminalstica moderna y el trabajo de los
agentes especiales determinan finalmente que
el 11 de septiembre de 1961 se localiz el torso
(Ingl.). Gnero literario y televisivo de no-ficcin, en el
que el autor analiza y/o reconstruye crmenes verdaderos
y la actuacin de personajes reales.
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Otros rescates
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m Fotogramas de documentales sobre la Guerra Civl espaola resguardados por la Filmoteca de la UNAM.
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CONCLUSIN.
LA EMOCIN
ATEMPORAL
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donde sucedieron los crmenes, incluida por supuesto la crcel de Beln, donde se llev a cabo el
fusilamiento de los ladrones. Cabe decir que en
la pelcula de Emilio el Indio Fernndez, Las abandonadas (1944), se hace mencin de los miembros de esta mtica banda que forma ya parte del
imaginario social.
Al igual que el cine documental, las mismas
pelculas de ficcin se convierten en testigos importantes y a veces incmodos de determinados
momentos histricos, como es el caso de El automvil gris y miles de modelos ms. Y es que,
en su momento, no se alcanza a dimensionar el
impacto posterior, ya sea de sus historias, dilogos o situaciones. Un breve ejemplo: Borrasca
en las almas (1953) es uno de los modelos ms
entretenidos y menos conocidos y apreciados de
aquellos melodramas de ambiente arrabalero
y prostibulario adems de fabril debido a su
trama, realizado por un maestro del gnero
como Ismael Rodrguez. An ms interesante es
el hecho de que la pelcula se haya filmado enteramente en la Ciudad Industrial erigida por la
exitosa compaa de muebles de oficina y del
hogar (y armadora de automviles) DM Nacional, por los rumbos de San Juan Aragn.
La cinta abre con un texto social muy interesante: La trama de esta pelcula es ficticia, los
escenarios son autnticos. Nuestra gratitud a la
empresa DM Nacional por habernos facilitado su
magnfica Ciudad Industrial, y nuestra admiracin por el humanitario plan social que brinda a
sus obreros. En ella aparece el propio don Ismael
en un par de ocasiones. Incluso se detiene a mirar
el anuncio de su pelcula Ustedes los ricos (1948),
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UNAM, podemos admirar imgenes en movimiento de ese momento clave de nuestro pas.
Un acontecimiento de un pasado remoto que
defini la perspectiva histrica del presente y
trazar el enfoque del futuro nacional. Por supuesto, en esas vistas revolucionarias no slo se
encuentra y se aprecia la Historia con mayscula, sino la historia cotidiana, la del hombre de a
pie, del pen, del Juan soldado y las Adelitas; la
de hombres, mujeres y nios azorados ante esa
mquina del tiempo que representa la cmara
de cine, cuyos rostros no slo son y sern irremplazables, sino que jams sufrirn los estragos
del tiempo.
Imgenes captadas por Salvador Toscano,
Jess H. Abitia, Enrique Rosas, los hermanos
Alva, entre otras figuras, pero a su vez, por annimos y sensibles camargrafos que atraparon
con su lente personas y escenarios, paisajes,
objetos y construcciones que cruzaban por su
encuadre. Estas imgenes que ahora rescata la
Filmoteca son tambin un homenaje a ellos y a
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APNDICE 1
CRONOLOGA COMENTADA
FILMOTECA DE LA UNAM
1960-2010
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m Cartel ilustrativo sobre el deterioro de pelcula con soporte en nitrato de celulosa. Comisin tcnica de la FIAF, 2002.
1961
Dan comienzo las funciones del Cine Club Infantil en la Casa del Lago, as como el Cine Debate Popular en el Auditorio Justo Sierra.
Se publica Qu es un cine club? de Manuel
Gonzlez Casanova.
Arranca el rodaje de En el balcn vaco de
Jom Garca Ascot.
1962
Se publica el libro Cine polaco de Nancy Crdenas, primero de la coleccin Cuadernos de
Cine.
Destacan los ciclos en el Cine Club de la Universidad.
1963
La Filmoteca cuenta con 136 pelculas, y con
una seleccin de las mismas se organiza el
Festival de Cine Mexicano en Pars.
Se publica Frente a la pantalla de Alfonso Reyes, Martn Luis Guzmn y Federico de Ons.
Se produce para Canal 5 el programa semanal
El cortometraje en el mundo.
Se realizan los cortos A la salida de Giancarlo
Zagni y Confesin de Stawroguin de Juan Jos
Gurrola.
La Casa del Lago se integra a la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM.
A partir de los cursos 50 lecciones de cine,
que imparte el Departamento de Actividades
Cinematogrficas, se funda el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC)
dirigido por el doctor Manuel Gonzlez Casa-
1960
Gracias al espritu visionario de Manuel Gonzlez Casanova, quien supo cristalizar el impulso
del movimiento cineclubista en Mxico, y a la
sensibilidad de las autoridades universitarias,
entre ellas el rector Nabor Carrillo Flores y Jaime Garca Terrs, director de Difusin Cultural,
el da 8 de julio de 1960 se funda oficialmente
la Filmoteca adscrita al Departamento de Actividades Cinematogrficas de la UNAM, con
la donacin de sendas copias en 16 mm de las
pelculas Races realizada por Benito Alazraki y
Torero de Carlos Velo, entregadas por el productor de las mismas, Manuel Barbachano Ponce.
Se realiza el Festival Cinematogrfico Universitario de la Asociacin de Cine Experimental.
Se forma el Grupo Nuevo Cine en los altos del
Cine Chapultepec.
Se funda el Cine Club Fellini, por los estudiantes de la UNAM Luz Fernndez de Alba y Fernando Macotela.
Se lleva a cabo el seminario 50 lecciones de
cine con las ctedras impartidas por Juan de
la Cabada, Jos Revueltas, Walter Reuter, Ral
Lavista, Alejandro Galindo, Carlos Velo, Eduardo
Lizalde, entre otros.
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Del CUEC, escuela que edita su propia y exitosa revista y que sistemticamente proyecta
su produccin anual para confrontar al aspirante a cineasta y sus trabajos con el pblico al tiempo que ha apoyado un atractivo
programa de peras primas han egresado
realizadores como Alfredo Joskowicz, Jorge
Fons, Jaime Humberto Hermosillo, Alfredo
Gurrola, Marcela Fernndez Violante, Alberto
Bojrquez, Mitl Valdez, Diego Lpez, Jos Luis
y Carlos Garca Agraz, Rafael Montero, Mara
Novaro, Luis Estrada, Alberto Corts, Alfonso
Cuarn, Carlos Bolado y Juan Carlos de Llaca;
los fotgrafos Carlos Marcovich, Ciro Cabello
y Emmanuel Lubezki; editores como Manuel
Rodrguez y los guionistas Reyes Bercini, Ramn Cervantes, Flavio Gonzlez Mello y Enrique Rentera.
Al CUEC se le deben pequeos clsicos y cintas de culto del cine no industrial y ah estn
para demostrarlo: Pulquera La Rosita (1964)
de Esther Morales, Descenso al pas de la noche (1974) de Alfredo Gurrola, Recodo del purgatorio (1975) de Jos Estrada, la triloga emprendida por Carlos Mendoza y Carlos Cruz
integrada por Chapopote (1980), El Chahuistle
(1981) y Charrotitln (1982), Diamante (1984)
de Gerardo Lara, Amanecer en Disneylandia
(1990) de Juan Santiago Huerta y Rafael Tonatiuh Gonzlez, Virgen de medianoche (1992)
de Ulises Guzmn, Actos impuros (1994) de
Roberto Fiesco y Mil nubes de paz cercan el
cielo, amor, jams acabars de ser amor (2002)
de Julin Hernndez, o La mitad del mundo
de Jaime Ruiz Ibez (2009). Sin faltar, por su-
111
cios hasta los trabajos de tesis con presupuestos irrisorios, y cuyas condiciones de libertad
absoluta para filmar difcilmente volvern a
repetirse fuera de un centro escolar que a lo
largo de ms de cuatro dcadas sigue presentndose como una verdadera alternativa al
margen de la industria y de sus reglas.
112
1964
Se publica el libro Cine francs de Manuel Michel.
Se producen los documentales La creacin
artstica/Alberto Gironella, La creacin artstica/Jos Luis Cuevas y La creacin artstica/
Vicente Rojo de Juan Jos Gurrola, La navidad
en Mxico y Real y Pontificia Universidad de
Mxico de Manuel Michel y Presencia de frica en Mxico de Manuel Gonzlez Casanova y
Manuel Michel.
1965
La pelcula El compadre Mendoza de Fernando de Fuentes se incorpora al acervo de la Filmoteca.
Se produce el documental Cermica de Jos
Rovirosa.
Se publica el libro Cine japons de Francisco
Pina.
Se crea la Unin de Cinematecas de Amrica
Latina (UCAL) en Mar del Plata, Argentina, con
la participacin de la Filmoteca de la UNAM.
Da inicio el Primer Concurso de Cine Experimental.
1966
Se produce el corto Jos Guadalupe Posada de
Manuel Gonzlez Casanova.
Se edita el libro de Paco Ignacio Taibo I Harry
Langdon y da inicio la publicacin del Anuario de la Filmoteca de la UNAM.
Juan Ibez filma Los caifanes.
1967
Se producen los documentales en 35 mm Tamayo de Manuel Gonzlez Casanova, Escuela
Nacional de Odontologa de Alberto Bojrquez, La investigacin cientfica en la UNAM
y Mdico veterinario de Jos Rovirosa, Jardn
botnico de Esther Morales y Preparatoria
100 aos de Ral Kamffer.
La Filmoteca de la UNAM cuenta con ms de
300 ttulos.
Se lleva a cabo el Segundo Concurso de Cine
Experimental.
Alejandro Jodorowsky debuta con Fando y Lis.
1968
Se publican Saln Rojo de Luis Reyes de la
Maza y Al pie de la imagen de Manuel Michel.
Todo es posible en la paz tal frase contrastaba severamente con la inestable realidad
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114
1969
Se producen los documentales Deportes de
Toni Kuhn, Nuestro idioma de Jos Rovirosa y
Siqueiros de Manuel Gonzlez Casanova.
Alejandro Jodorowsky filma El topo.
1970
Se establece relacin con la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF) y la Filmoteca se adscribe al CUEC.
Se produce la Antologa del cine mexicano (19311934) de Manuel Gonzlez Casanova, Convento
del Carmen siglo XVII de Javier Audirac, Homenaje a Leopoldo Mndez de Gonzalo Martnez Ortega y Sergio Olhovich, y Ratigobicha
1970, eclipse de sol y Centro de Clculo Electrnico de Jos Rovirosa.
Como apoyo a la finalizacin de trabajos de
tesis de alumnos del CUEC se realizan las
115
116
1971
Se publica el libro Tecnologa del cine de Julio
Haquette.
El Departamento de Cine de la UNAM produce el largometraje de Alfredo Joskowicz El
cambio, y los cortos Expo 70 de Jos Rovirosa, Rostros, mscaras y caretas de Jorge de la
Rosa, Frida Kahlo de Marcela Fernndez Violante y Geologa de Toms Prez Turrent.
1973
Se produce el corto Ser de Jos Rovirosa.
Se publica el Cuaderno de Cine nm. 21 titulado Orgenes del cine en Mxico 1886-1960
de Aurelio de los Reyes y La produccin, sector
primario de la industria cinematogrfica de
Fernando Contreras Espinosa.
Se establece un convenio con la Cinemateca
de la Universidad de San Carlos de Guatemala. Con Europa los intercambios ms importantes se realizan con la Filmoteca Nacional
Blgara y con la Cineteca del Centro de Investigaciones Sociocrticas de la Universidad
Paul Valry de Montpellier, Francia.
1974
A partir de abril de este ao, Canal 11 de televisin transmite Filmoteca UNAM presenta,
en el que, de lunes a viernes, se programa un
largometraje, y el sbado una mesa redonda
para debatir lo exhibido durante la semana.
Se incluyen adems fragmentos de largos o
proyeccin de cortometrajes y entrevistas con
personalidades flmicas nacionales o internacionales. La realizacin tcnica y artstica
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Se publican 80 aos del cine en Mxico de Aurelio de los Reyes, David Ramn y Mara Luisa
Amador, y los folletos Los XV aos del CUEC e
Ingmar Bergman.
La Filmoteca de la UNAM recibe un reconocimiento de la FIAF e ingresa como miembro
efectivo de dicha federacin.
Se apoya la produccin de Viaje por una larga
noche de Adrin Palomeque.
El 1 de agosto la UNAM y la Secretara de Relaciones Exteriores suscriben un convenio de
colaboracin cultural, a raz del cual la Filmoteca fortalecer su labor de difusin del cine
mexicano en el extranjero.
En noviembre, la Filmoteca proporciona una
serie de filmes con el tema de la muerte que
se exhiben en la Plaza de la Hemisferia en San
Antonio, Texas: Mictln, la casa de los que ya
no son de Ral Kamffer, Descenso al pas de la
noche de Alfredo Gurrola y los cortos Panten
(45) de Leobardo Lpez Aretche, y Jos Guadalupe Posada de Manuel Gonzlez Casanova.
La Filmoteca abandona su espacio en Ciudad
Universitaria y se traslada a instalaciones ubicadas en la Avenida de los Insurgentes.
La Filmoteca estaba entonces en el basamento del Auditorio Justo Sierra. No tenamos bue-
119
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1978
Comienza la produccin del cuarto largometraje de la UNAM Ora s tenemos que ganar!,
dirigida por Ral Kamffer, que en 1982 obtiene Arieles a Mejor Pelcula, Director, Fotografa y Edicin.
Manuel Gonzlez Casanova, director de la Filmoteca, es nombrado miembro del comit organizador de la publicacin de la Historia general del cine mundial, en Varna, Bulgaria, coordinando los trabajos relativos al cine mexicano.
El Departamento de Actividades Cinematogrficas cuenta ya con diversas salas de exhibicin. En el Auditorio Justo Sierra funcionan
el Cine Club de la Universidad, el de Filosofa
y Letras, el de Psicologa y el de Economa; el
Foro Internacional de Cine y el Cine Debate
Popular. En el Auditorio de Medicina, el Cine
Club de Medicina y el de Veterinaria. En el Auditorio de Ciencias, el Cine Club de Ciencias, el
1979
Se publica la Revista Filmoteca I con el tema
El cine y la Revolucin mexicana; entre los
autores ms destacados se encuentran Ricardo Pozas Horcasitas, Alberto Hjar, Jaime
Contreras y Martn Luis Guzmn; as como el
libro El neorrealismo de Mario Verdone.
Se lleva a cabo la formacin del Taller de Sper Ocho y el Primer Encuentro Nacional de
Sper Ocho en el Museo Carrillo Gil y en la
Escuela Nacional de Antropologa e Historia.
Se producen los cortos Cuando Pizarro, Corts
y Orellana eran amigos de Gilberto Macedo y
m Apertura de las salas Julio Bracho y Jos Revueltas en el Centro Cultural Universitario, 1980. Cartel.
121
122
1981
La Filmoteca de la UNAM organiza el III Seminario Nacional de Cineclubistas.
Se produce el corto Compaero Fernando de
Nicols Amoroso.
Se rescata y restaura el filme silente de Miguel Contreras Torres, El len de Sierra Morena (1927), y un fragmento de una pelcula de
dibujos animados realizada por el pionero en
este campo mile Cohl.
Se participa en dos congresos internacionales: el Georges Mlis en Francia y el Wild Live
Makers en Bath, Gran Bretaa.
Se organiza el II Encuentro Internacional de
Cine Sper Ocho, adems del Encuentro Internacional sobre Cine y Educacin, las Jornadas
de Cine Cientfico de los Pases Bajos y el Encuentro Nacional de Cine Cientfico.
Se participa en el II Festival Internacional de
Cine Sper Ocho en Caracas, Venezuela.
Se interviene en la Reunin de la Historia
Mundial del Cine en Varna, Bulgaria y en el
Encuentro de Cine Cientfico en Berln.
Se lleva a cabo el Curso de Realizacin Documental impartido por el cineasta cubano Santiago lvarez.
La Filmoteca organiza la Ctedra Extraordinaria Jos Clemente Orozco con el tema Historia
del cine de Europa del Este: desde sus inicios
hasta 1955, imparte el doctor Jerzy Toeplitz.
Se realizan 200 emisiones de El minuto de la
Filmoteca para Radio Educacin.
Se realiza la posproduccin de la cinta salvadorea La decisin de vencer del Colectivo Cedro a la Izquierda y el Noticiero UNAM nm. 1.
Se inicia la Coleccin Documentos de la Filmoteca con Notas para la historia del cine en
Mxico, en dos tomos, de Helena Almoina.
Arranca el proyecto Cine mvil con proyecciones en tres colonias de la Delegacin Coyoacn; a raz de esta actividad se instal la
Primera Carpa Popular de Cine.
En este periodo, la biblioteca especializada de
la Filmoteca cuenta ya con cinco mil volmenes debidamente clasificados, ms de cuatro
mil guiones, 150 mil fichas en microfilm y
127 colecciones de revistas.
Se recibe en depsito la coleccin del cineasta silente mexicano Francisco Garca Urbizu,
cronista oficial de la ciudad de Zamora, Michoacn, que incluye una cmara de 35 mm,
una copiadora de pelcula de 35 mm, as como
sus pelculas, carteles y otros objetos.
Se lleva a cabo, en la ciudad de Mxico, la primera edicin del Festival Nacional de Cine y
Video Cientfico, primero en su tipo en Mxico, organizado por la Filmoteca y un grupo de
destacados divulgadores de la ciencia en la
UNAM.
1982
Se producen los documentales Actualidades
universitarias 1, 2 y 3 de Julio Pliego, Cerca de
lo lejos de Alejandra Islas y Recuerdos de Juan
O Gorman de Juan Mora.
Se exhiben dos muestras de cine cientfico
internacional con cintas de Francia, Blgica,
Canad, Italia, Australia, Inglaterra, Alemania, Checoslovaquia y Mxico. A su vez, la
Retrospectiva del cine mexicano con filmes
123
124
la primera bveda especial para la preservacin de las pelculas cuyo soporte es nitrato
de celulosa.
En noviembre, en la ciudad de Mxico, se lleva a cabo la tercera edicin del Festival Nacional de Cine y Video Cientfico, organizado por
la Filmoteca.
El 19 de septiembre a las 7:19 h ocurre un terrible terremoto con intensidad de 8.1 grados en
la escala de Richter, que devasta buena parte
de la zona centro de la ciudad de Mxico. No se
cay ni una lata en las instalaciones de la Filmoteca en San Ildefonso.
1986
Se adquiere una recuperadora de plata para extraerla de las pelculas en desuso y cuyo soporte
es nitrato de celulosa. Con el metal recuperado
se fabrica la lata de plata que la FIAF otorga
anualmente a cineastas destacados.
Se realizan 30 registros testimoniales en 16
mm de sobrevivientes del zapatismo; con ese
126
1987
El 3 de marzo se crea la Direccin de Actividades Cinematogrficas de la UNAM mediante la
fusin del Departamento de Actividades Cinematogrficas y la Filmoteca y se nombra nuevo
director al cineasta Carlos Gonzlez Morantes.
Con ello conclua la gestin del maestro Manuel
Gonzlez Casanova, a lo largo de 27 aos.
Como una pintura nos iremos borrando, Alfredo Robert, 1987. Cartel. l
127
128
Stahl Jr., Carlos Savage, Rubn Gmez, Matilde Landeta y Marcela Fernndez Violante.
Organizado por la Filmoteca y la Asociacin
Mexicana de Recursos Audiovisuales Cientficos (AMRAC), en febrero se lleva a cabo el
IV Festival Nacional de Cine y Video Cientfico
en Morelia, Michoacn; es la primera vez que
este festival se presenta en una ciudad del interior del pas.
m Laboratorio y sala de copiadoras en las instalaciones de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria. Fotografas.
1989
Termina la gestin de Carlos Gonzlez Morantes y es nombrado nuevo director el bilogo
y cineasta Ivn Trujillo Bolio. A su vez, la dependencia cambia de rango y denominacin
y se crea la Direccin General de Actividades
Cinematogrficas.
129
130
Se festejan los 50 aos del estreno de la pelcula La noche de los mayas de Chano Urueta.
1990
Se inicia la produccin de la serie 18 lustros
de la vida en Mxico en el siglo XX proyecto
que continuara hasta 1993 y se convoca a
18 directores para su realizacin: Aurelio de
los Reyes (1900-1904, Y cuando el cine lleg)
ganador de un Ariel; Francisco Gaytn
(1905-1909, Los sueos perdidos); Manuel
Gonzlez Casanova (1910-1914, Y vino el remolino); Miguel Barbachano Ponce (19151919, Se est volviendo gobierno); Jaime Tello
(1920-1924, Vieja modernidad); Eduardo Patio (1925-1929, S que es imposible); Francisco
Ohem (1930-1934, El que manda vive enfrente
131
132
1991
La Filmoteca de la UNAM recibe un reconocimiento de la Academia de Artes e Industria
Cinematogrfica.
Se producen los cortos Fermn Revueltas de Javier Audirac y Ubi Societas de Jorge Gallardo.
Se produce el disco compacto La cancin popular en el cine mexicano 1931-1940.
A travs de un programa de visitas de directores de los archivos del mundo, la Filmoteca de la UNAM recibe a Paul Sperg, jefe de la
Divisin de Cine, Televisin y Grabacin de la
Biblioteca del Congreso de Estados Unidos; a
scar Lucien, director de la Cinemateca Venezolana; y a Jos Mara Prado, director de la
Filmoteca Espaola.
Se participa en la Reunin de Directores de
Archivos Flmicos de Amrica Latina, organizado por la OEA; en la Asamblea de Cine Cientfico en Pars y en los festejos del 60 Aniversario del Cine Sonoro en Mxico.
Conjuntamente con la AMRAC y la Universidad Autnoma de Aguascalientes, la Filmoteca organiza y lleva a cabo el VI Festival de
Cine y Video Cientfico en las instalaciones de
la citada universidad.
Se realiza la exposicin Rosalo Solano y su
lente.
Se colabora en el Homenaje a Gabriel Figueroa organizado por la UCLA.
Se apoya la produccin Despus del sismo de
Eduardo Salazar.
1992
Se publica el ndice cronolgico del cine mexicano 1896-1992 de Moiss Vias.
Se realiza un homenaje a Mara Flix y se le
entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca, al
igual que a Medea de Novara y a Miguel Contreras Torres.
Se produce el documental Selva adentro de
Dominique Jonard.
Se organiza el II Encuentro Latinoamericano
de Tcnicos en Conservacin Flmica.
Junto con el Imcine y la Secretara de Relaciones Exteriores, la Filmoteca participa de
manera significativa en la exposicin y en el
ciclo Le Cinma Mexicain en el Centro Georges Pompidou de Pars, para el cual se tiran 91
nuevas copias en 35 mm de pelculas mexicanas subtituladas al francs; muchas de ellas
se siguen enviando a muestras y festivales en
pases francfonos.
Se recibe en donacin la coleccin de aparatos de cine del seor Luciano Arvalo y la coleccin de equipo de sonido del seor Sigfrido
Garca.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Mary Lea
Bandy, jefa del Departamento de Cine del
133
134
1993
Se montan las siguientes exposiciones: Pier
Paolo Pasolini, un cine de poesa; El tren a la
pantalla; Jornadas de cine experimental; El
cine mexicano en el cartel extranjero; Luis Alcoriza e Imgenes del 68.
Ivn Trujillo, director de la Filmoteca de la
UNAM, es elegido vicepresidente de la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF).
Se recibe la visita de varios especialistas extranjeros: Gabrielle Claes, curadora del Real
Archivo Flmico de Blgica; Isaac Len Fras,
director de la Cinemateca de Per; Werner Sudendorf, curador de la Filmoteca de Berln; Juliane Lorenz, directora de la Fundacin Reiner
Werner Fassbinder y Julio Garca Espinosa,
cineasta cubano.
1994
La Filmoteca localiza un segundo final de Los
olvidados de Luis Buuel.
Se instituye el Festival de Verano de la Filmoteca de la UNAM, con el propsito de ofrecer
una alternativa a la cartelera comercial.
135
136
1996
Da comienzo la construccin de la primera
etapa del nuevo edificio sede de la Filmoteca
en Ciudad Universitaria.
Dentro de la serie 100 aos del cine mexicano,
se producen varios programas televisivos de
30 minutos con temas populares de nuestro
cine: El cine de luchadores de Antonio del Rivero; La comedia de Jess Brito; La comedia
ranchera de Gloria Rib; Erotismo de Hctor
Ramrez Williams; Pecadoras y cabareteras de
Leopoldo Best y Rumberas de Jaime Garca,
con guiones e investigacin de Francisco Snchez, Eduardo de la Vega Alfaro, Flavio Gonzlez Mello, scar Montero y Rafael Avia. Y
de la serie Mxico naturalmente, se realiza
El Vizcano: la vida en condiciones extremas,
de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la
DGAC.
Se produce el CD-ROM Msica en Mxico: el
danzn, de Antonio Zedillo.
Se reciben, en donacin de los Archivos de
Francia, las imgenes que los enviados de los
137
138
1997
Se inauguran las nuevas instalaciones de la
Filmoteca en Ciudad Universitaria. Se traslada el 90% de los materiales cinematogrficos
a las nuevas bvedas de Ciudad Universitaria.
Se adquiere un equipo de filmacin en sper 16
mm y uno de edicin no lineal. Se inicia la restauracin digital de diversas pistas de sonido.
De la serie Mxico naturalmente se produce
Mariposa monarca, de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la DGAC.
Con motivo del centenario del cine, se coproduce la edicin en video de la antologa de
cine latinoamericano Enredando sombras/La
memoria.
Con fondos de la Unesco, y en colaboracin con
la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano,
se realizan en la Filmoteca cinco estancias para
restauracin de pelculas de El Salvador, Guatemala y Venezuela, y una estancia de cuatro
meses de la especialista Zoia Barash para identificar y catalogar materiales flmicos soviticos
propiedad de la Filmoteca de la UNAM.
k Jos Rovirosa y Manuel Gonzlez Casanova durante los primeros aos del CUEC. Fotografa.
139
140
por Un mexicano en Nueva York, como a Carlos Marcovich por Quin diablos es Juliette?
1999
El director general de Actividades Cinematogrficas, Ivn Trujillo, es elegido presidente de
la FIAF, que afilia a 127 archivos flmicos del
mundo.
Se produce Petatera de Carlos Mendoza.
Se realiza el VI Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
141
Se organiza un Coloquio Internacional del Documental de Guerra, en el que participan especialistas de los ms importantes archivos
flmicos de Europa, Estados Unidos y Amrica
Latina.
Se presenta en el Centro Nacional de las Artes
la exposicin de aparatos pre-cinematogrficos La ilusin de la imagen.
142
m La ilusin de la imagen, exhibicin de aparatos cinematogrficos organizada por la Filmoteca de la UNAM en 1999. Cartel.
m El capitel de Simn del desierto (Luis Buuel, 1964), en las instalaciones exteriores de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad
Universitaria. Fotografa.
Se participa, con copias de la Filmoteca y conferencias, en festivales y muestras internacionales en Huelva, Espaa; Biarritz y Amiens,
Francia; Rabat, Marruecos; y Santa Fe, Los ngeles y el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, en Estados Unidos.
Se realiza el VII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
Se publican los libros Por la pantalla de Manuel Gonzlez Casanova y Mim Derba de ngel Miquel.
El premio Jos Rovirosa al mejor documental
lo obtiene Adele Schimdt por Tierra menonita.
2001
Se adquiere una pegadora ultrasnica para
realizar empalmes de las pelculas cuya base
es de polister.
Se producen El cielo enterrado, alineacin solar del Templo Mayor de Tenochtitln de Manuel Martnez; Lupita Tovar, casi un siglo de
cine e historia de Lucy Tovar y ltima dcada
del siglo XX de Eduardo Carrasco Zanini.
Se reciben en depsito 23 largometrajes de
Producciones Ral de Anda; 16 de la productora Galindo; materiales de la coleccin Na
Bolom del INAH; varios materiales del etnlogo y documentalista Alfonso Muoz; 297
ttulos en 16 mm de la embajada de Italia;
descartes de Amores perros y Humo en los
ojos de la productora Alta Vista Films y 260
pelculas en depsito por parte de la familia
Walerstein, quienes adems realizaron un
importante donativo.
143
144
los hermanos Fernando, Javier y David Trueba, cineastas espaoles que presentan el documental del primero de ellos, Calle 54.
Con fondos de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional se realizan en la Filmoteca cinco estancias para restauracin de materiales cinematogrficos de Espaa, Uruguay,
Colombia, Costa Rica, El Salvador y Mxico.
Se inician las emisiones del programa MagaCine en Radio UNAM, producido por la Filmoteca y conducido por el cineasta Diego Lpez.
Se realiza el VIII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
Se monta la exposicin fotogrfica Marlene
Dietrich, una leyenda en imgenes en la sede
de San Ildefonso, con el apoyo de la Fundacin Cinemateca Alemana Marlene Dietrich
Collection de Berln y del Instituto Goethe;
tambin Alfonso Muoz, evidencia de otros
territorios, coleccin de fotografas de tema
antropolgico de la Fototeca del INAH.
En el Museo de la Revolucin se presenta Los
aos locos, con material de los acervos de la
Filmoteca UNAM.
Se publica el libro El cine mexicano a travs de
la crtica, de Gustavo Garca y David Maciel.
En la ciudad de Aguascalientes se lleva a cabo
el XI Festival Nacional de Cine y Video Cientfico, en colaboracin con la Universidad Autnoma de Aguascalientes y TV UNAM.
2002
Se rescatan las pelculas Embrujo antillano
(1945) de Geza P. Polaty, que se consideraba
desaparecida; Zitari (1931) de Miguel Contre-
ras Torres, y tres cortos de 1909 con imgenes del Zcalo, un desfile y la corrida de toros
Gaona-Segura.
Se restauran El tren fantasma (1927) de Gabriel Garca Moreno; El muerto muri (1939)
de Alejandro Galindo, y Lacandones, expedicin Leonard (1955) de Saudhi Batalla. Se repatri y se restaur el negativo de nitrato en
16 mm de la pelcula Mara Candelaria (1943)
de Emilio el Indio Fernndez.
145
146
2003
A iniciativa de la Filmoteca de la UNAM, la
pelcula Los olvidados de Luis Buuel es reconocida como patrimonio documental de
la humanidad en el Programa Memoria del
Mundo de la Unesco.
Se producen los documentales Olimpiadas especiales de Enrique Ojeda y Tiempo, piedra y
barro de Francisco Ohem.
Dentro de la serie Tesoros Taurinos de la Filmoteca de la UNAM se lanza en DVD Los orgenes:
cine y tauromaquia en Mxico (1896-1945) de
Jos Francisco Coello y una edicin especial de
Santa (1931) de Antonio Moreno, con material
extra, al igual que de El prisionero 13 (1933) de
Fernando de Fuentes.
Se apoyan las producciones Bajo Jurez, la
ciudad devorando a sus hijas de Alejandra
Snchez; La historia de todos de Blanca Xchitl Aguerre; Manos libres/Secuestro express/
Nadie te habla de Jos Buil; Preguntas sin respuestas: Los asesinatos y desapariciones de mujeres en Ciudad Jurez; Chihuahua de Rafael
Montero y Slo fue un besito de Len Felipe
Camacho.
La Filmoteca de la UNAM obtiene el Ariel de
Oro por su labor de preservacin cinematogrfica.
Se admite en depsito la coleccin Rivas Mercado en formato 9.5 mm perteneciente a la
primera dcada del siglo XX; de la UCLA los
negativos originales de The Rebel/El ltimo
rebelde de 1956, y la versin en ingls de la
pelcula Tehuantepec/Woman in paradise de
1953, ambas de Miguel Contreras Torres.
Santo vs la invasin de los marcianos, Alfredo B. Crevenna, 1966. Still. l
Ttulo integrante del ciclo de ciencia ficcin mexicana
El futuro ms ac.
147
148
2004
Se adquiere para su repatriacin el negativo original de la pelcula mexicana Mara
Candelaria de Emilio el Indio Fernndez.
La Filmoteca y TV UNAM coproducen la serie
de televisin Charlas mexicanas con Jos Vasconcelos, pionera de la televisin cultural en
Mxico; en ella participan el propio Vasconcelos, Alfonso Junco, Jorge Carrin y Andrs
Henestrosa.
Nace la coleccin en DVD Imgenes de Mxico, con la produccin del documental Tabasco
de Carlos Martnez Assad, basado en imgenes del acervo de la Filmoteca.
Se incorporan al acervo de la Filmoteca la coleccin Silva Lombardo y la de Cine
argentino. Se restaura la coleccin
Elas Calles-Torreblanca, material flmico mexicano de los aos veinte y
treinta.
149
150
ga, cineasta chileno; Fernando y Javier Trueba, cineastas espaoles; Antoine Duhamel,
compositor francs; Hans Hastrup, especialista en cine infantil de Noruega.
Se organiza el concierto Homenaje a Antoine
Duhamel, en el que se interpretan algunas
de sus partituras escritas para cine por la Orquesta de las Amricas, bajo la direccin de
Leonardo Gasparini, en el Anfiteatro Simn
Bolvar del Antiguo Colegio de San Ildefonso.
En colaboracin con TV UNAM da comienzo
la transmisin de las series Charlas mexicanas e Historias recuperadas.
Se realiza el XII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
2006
Se restauran la coleccin Besn-Caldern y
las pelculas chilenas El leopardo y Caliche
sangriento.
Se rescata el documental costarricense Isla de
cocos y se elabora un duplicado negativo en
color de 16 mm. Es recuperado a travs de la
estancia en la Filmoteca del especialista William Miranda, enviado por la Cinemateca de
Costa Rica.
El realizador Felipe Cazals entrega en depsito el negativo original de su pelcula Canoa.
Se produce el corto documental Los libaneses
en el cine mexicano de Carlos Martnez Assad;
y se editan en DVD los siguientes: Michoacn
de Ricardo Prez Montfort, dentro de la serie
Imgenes de Mxico y en la coleccin de cine
independiente mexicano, Redondo de Ral
Busteros y Los confines de Mitl Valdez.
151
152
Dentro de la coleccin Miradas en la oscuridad se editan los libros Las imgenes de Carlos
Velo de Miguel Anxo Fernndez; La fatalidad
urbana. El cine de Roberto Gavaldn de Fernando Mino; y David Silva. Un campen de
mil rostros de Rafael Avia texto ganador
del premio a la Mejor Biografa, otorgado por
la Cmara Nacional de la Industria Editorial
(Caniem).
Se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca
al director Arthur Penn y a la actriz Patricia
Reyes Espndola.
Se otorga el premio Jos Rovirosa a Everardo
Gonzlez por Los ladrones viejos.
Se realizan tres estancias en la Filmoteca para
restauracin de pelculas de Colombia, Costa
Rica y Puerto Rico.
Visitan la Filmoteca de la UNAM las siguientes personalidades: Arthur Penn, cineasta estadounidense; Steven Ricci, cineasta e investigador del UCLA Film y TV Archive; Fernando
Trueba, cineasta espaol; Edward James Olmos, actor mexico-estadounidense; y Rosario
Lpez, directora de documentacin de la Filmoteca Espaola.
153
154
155
156
un futuro documental basado en dichas imgenes restauradas. Tambin se restauran digitalmente los largometrajes de la triloga de la
Revolucin mexicana de Fernando de Fuentes:
El compadre Mendoza y Vmonos con Pancho
Villa, y en fotoqumico El prisionero 13. Se trasladan mediante el proceso data to film a fotoqumico de 35mm las imgenes de la compilacin Carranza de 95 minutos.
Se disea una nueva pgina electrnica
www.filmoteca.unam.mx y la publicacin
mensual Butaca cambia de formato.
Tiene origen el proyecto de Museo Virtual de
Aparatos Cinematogrficos para la pgina
electrnica de la Filmoteca.
Se inicia el Programa de Cine Mexicano Contemporneo con la colaboracin de la Direccin General de Atencin a la Comunidad
Universitaria; se proyectarn 10 pelculas en
los planteles de Bachillerato en las que estarn presentes algunos de los realizadores.
En colaboracin con la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales y el Instituto de Cultura Italiano, se imparte el seminario Crimen y poltica,
la investigacin social llevada al cine, conducido por el doctor Guiseppe Ferrara.
Destacan los ciclos 70 aos del exilio espaol; 50 aos del ICAIC y, con motivo del 49
aniversario de la Filmoteca, la proyeccin de
Redes (1934) de Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel, rescatada por la UNAM y elegida
por la World Cinema Foundation (presidida
por el realizador Martin Scorsese) para ser
restaurada digitalmente por la Cinemateca
de Bolonia, Italia.
157
158
m Invitaciones a la presentacin de las pelculas La caja de Pandora, de G. W. Pabst (1928); y Las vias de la ira, de John Ford
(1940).
otros archivos flmicos. Entre otras, se proyectan La mancha de sangre de Adolfo Best, Mxico, 1937 (restauracin de la Filmoteca UNAM);
Drcula de George Melford, Estados Unidos,
1929 (restaurada por UCLA Film & Television
Archive); Lmite de Mario Peixoto, con el acompaamiento musical en vivo del Ensamble Cine
Mudo, quien realiz una composicin especial
para esta funcin; Las vias de la ira de John
Ford con una copia proveniente del Harvard
Film Archive; M el maldito de Fritz Lang, copia
del acervo de la Filmoteca UNAM; y La caja de
Pandora, de G. W. Pabst, 1928, restaurada por la
Cinemateca de Bolonia, y con acompaamiento musical de la pianista Deborah Silverer.
Con apoyo de la Embajada de Estados Unidos
en Mxico, la Filmoteca ofrece un espectculo
de Linterna Mgica, a cargo del American Magic Lantern Theater.
La Filmoteca presenta en concierto a la Filarmnica de la UNAM acompaando la exhibicin de la pelcula La nueva Babilonia, que
interpreta por vez primera en Mxico la partitura de Dimitri Shostakovich para este ttulo.
Se exhibe un ciclo de pelculas del director
estadounidense Ernie Gehr, con la presencia
del autor, quien adems imparte una conferencia y realiza una instalacin de videoarte.
Por sus 50 aos en favor de la recuperacin,
conservacin y resguardo de pelculas, el Festival Internacional de Cine de Guadalajara
otorga a la Filmoteca el reconocimiento Mayahuel de Plata, al tiempo que se entrega la
Medalla Filmoteca UNAM al mismo festival
por sus relevantes aportaciones a la cultura
cinematogrfica en su 25 aniversario.
Durante el Festival Internacional de Cine Expresin en Corto en Guanajuato, le es entrega-
159
160
ConCiencia, que ofrece funciones quincenales a partir del mes de abril en el auditorio del
Instituto de Astronoma.
En el marco del Festival Internacional de Cine
de Morelia, se entreg la medalla de la Filmoteca de la UNAM al realizador Terry Gilliam,
quien posteriormente ofreci una conferencia en el Centro Cultural Universitario.
La presente Cronologa fue elaborada con la participacin de Guadalupe Ferrer Andrade, Carmen
Carrara, Antonia Rojas vila, Vctor Romero Cervantes y el autor. La revisin de contenidos estuvo a
cargo de Jos Manuel Garca Ortega.
161
162
APNDICE 2
TESTIMONIOS
163
m Cartel ilustrativo sobre el deterioro de la pelcula de acetato de celulosa. Comisin Tcnica de la FIAF, 2002.
Carlos Bonfil
(crtico cinematogrfico)
165
166
En lo personal, la Filmoteca ha representado un apoyo invaluable para mi labor periodstica al permitirme acceder a materiales olvidados o desdeados por los sistemas de exhibicin
en la ciudad de Mxico, desde las pelculas de la
poca de oro del cine nacional (ausentes incluso
de instituciones como la Cineteca Nacional, que
debiera difundirlas como parte de su propsito
original), hasta la presentacin de numerosos
ciclos de ese cine anterior a los aos setenta,
presente antes en los llamados cines de repertorio (hoy desaparecidos) en funciones dobles
o triples, y que la televisin lleg a reciclar con
nimo cada vez ms apagado. La proliferacin
del video, el auge de las nuevas tecnologas y la
masificacin de la piratera han conseguido lo
impensable: rescatar para las nuevas generaciones de cinfilos aquel cine por largo tiempo desdeado. Ante este fenmeno, la Filmoteca sigue
siendo para m y para muchos otros cinfilos
una opcin estimulante, y su labor de difusin
cultural debiera ciertamente ser defendida y sobre todo reforzada.
Jos Buil
(realizador, guionista y productor cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM es nada menos que la
memoria de la sociedad mexicana a travs de su
cine; resguarda y protege el pasado registrado
con las cmaras de personas que fueron testigos
de los acontecimientos histricos y cotidianos a
todo lo largo del siglo XX. Al preservarlo, difundirlo y producirlo, la Filmoteca le da al cine de
Mxico su autntica calidad de memoria histrica y de registro emocional de las mentalidades
mediante el lenguaje cinematogrfico. Si alguien
quiere saber cmo era el pas de su infancia, tiene que ir a la Filmoteca, donde hierven los recuerdos, los afectos individuales y colectivos. La
Filmoteca de la UNAMes una institucin contra
la amnesia, en un pas donde la desmemoria es
consigna.
Sin la Filmoteca de la UNAM el cine mexicano sera distinto. Para producir La lnea paterna,
rescatamos en su laboratorio 60 mil pies de materiales caseros filmados por mi abuelo en Papantla, Veracruz, entre 1925 y 1940, en el formato Path Baby en 9.5 mm, que se pasaron a negativo en 35 mm, mediante un blow up realizado
con un ingenioso equipo, nico en el mundo,
que amarraba una Bell & Howell a un proyector
Path. De este rescate extraje los recuerdos que
dieron lugar al largometraje documental que me
permiti evocar el pasado de mi propia familia,
en la infancia y juventud de mi padre, que film
con la misma cmara casera en los aos cincuenta, material que se conserva intacto en las
Armando Casas
(realizador y docente cinematogrfico)
Hace quince aos tuve la oportunidad de realizar
un programa especial que conmemoraba los 35
aos de la Filmoteca de la UNAM. Fue una experiencia extraa para m, porque a pesar de que lo
hice en un contexto difcil personalmente (mi padre acababa de morir) y complicado profesionalmente (el actor principal se declar incapacitado
una noche antes de la primera sesin de trabajo),
result una obra entraable y, me atrevo a decir,
con muy buenos resultados. Tuve la libertad creativa de plantear una sencilla ficcin que contaba
la historia de un hombre al que le gustaba mucho una chica que tena que hacer un documental sobre la Filmoteca. Una serie de referencias
a pelculas emblemticas, nacionales e internacionales, relacionadas con la Filmoteca, permiti
una historia fluida con sentido del humor. Ayud
mucho que el tema (la relevancia de la Filmoteca de la UNAM como institucin que preserva
la memoria audiovisual) permita, sin necesidad
de forzarlo, una amplia gama de emociones que
iban desde la grata sorpresa, por la cantidad y calidad de la obra custodiada, hasta el orgullo por la
labor minuciosa y excepcional que implican sus
restauraciones, pasando por la nostalgia, la curiosidad y el franco entusiasmo. Qu decir de esta
noble institucin que no sea un lugar comn de
apologas bien merecidas? Por lo pronto, necesariamente me corresponde enfatizar que su existencia marc el camino que permiti la creacin
del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), con el que siempre ha trabajado
167
168
Jos Daz
(empresario cinematogrfico)
Mis nexos con la Filmoteca de la UNAM comenzaron en los ochenta cuando trabajaba en PelculasNacionales y recib una llamada del gerente del Banco Cinematogrfico, que en ese entonces era el licenciado Salvador Robles Quintero.Al
principio me dijo: usted que sabe dnde se
consiguen las pelculas raras podr conseguir
alguna de Chaplin?.Le dije,djeme investigar
en dnde puedo conseguirla. Pens en la Filmoteca de la UNAM y llam al maestro Manuel
Gonzlez Casanova, fundador de la Filmoteca;l
me contest,dgame qu da y a qu hora; tengo varias pelculas de Chaplin. Le pregunt que
para qu necesitaba esa informacin y me respondi:la pelcula sale con un propio y ya que
la vean regresa de la misma manera a la Filmoteca. De verdad la van a ver en Los Pinos?,me
pregunt y le dije que s; entonces insisti:avseme la fecha.Llam a Salvador Robles Quintero, le pas el recado y desde luego que se puso
furioso; me dijo: creen que el presidente es
pirata?. Le respond, no, no se trata de eso, lo
Robert Dickson
(investigador e historiador cinematogrfico)
Creo firmemente que cada pas debera contar
con una filmoteca eficiente. La preservacin de
las pelculas de ficcin, documentales y noticieros
que reflejan y documentan la estructura poltica,
cultural y social de una nacin es esencial. Uno no
esperara entender el presente o el futuro sin
los registros del pasado. Una filmoteca es particularmente valiosa en un pas como Mxico por su
compleja y turbulenta historia.
Personalmente considero que la Filmoteca de
la UNAM ha sido y contina siendo un gran
apoyo para la investigacin del pasado mexicano. Ha sido tambin de incalculable valor en mis
estudios sobre la produccin y distribucin internacional de pelculas. La Filmoteca de la UNAM es
extraordinariamente valiosa para Mxico.
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Jorge Fons
(director cinematogrfico)
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Gustavo Garca
(crtico cinematogrfico)
En 1960, Emilio Garca Riera haca un diagnstico tan pesimista como real del conocimiento del
cine: En Mxico no hay una cinemateca a la que
Canal 11 se programaban las pelculas de la Filmoteca, una vez a la semana, con comentarios de
Marcela Fernndez Violante, quien no slo era de
lo ms presentable que surgiera hasta entonces
del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos, sino que hablaba con conocimiento de
causa (al menos haba visto las pelculas), algo
que despus parece no ser un requisito. Pero
tambin estaba la Sala Lumire, en la Casa del
Lago; el nico saldo trgico eran los bestiales piquetes de los mosquitos del lago. En ambos espacios se programaba el catlogo de la Filmoteca
y as se poda ver, en una semana, una cantidad
muy sustanciosa de clsicos o material de inters variado, en el mayor desorden; en la Sala Lumire las funciones eran todos los das a las 7 de
la noche, y se poda ver en una semana, La mujer
del puerto, Cortos de la Guerra Civil espaola, Un
hombre en la va, Alexander Nevsky, La diligencia
y El brazo fuerte.
La Filmoteca me surti de sus clsicos cuando impart los cursos de historia del cine mexicano a los alumnos de primer ingreso del CUEC
durante 10 aos, lo mismo que en mis clases en
la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales. La
abismal ignorancia que los nuevos aspirantes
a cineastas tienen de sus races cinematogrficas mexicanas y mundiales, me dejan clara la
importancia de lo que, en su momento, pareca
una obviedad, cmo filmar a tu pas, cmo entender al cine como arte y como manifestacin
de tu ser social sin las referencias de los grandes
maestros del pasado?
La Filmoteca public un libro a medias mo
(El cine mexicano a travs de la crtica, con Da-
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Sergio Garca
(realizador cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM y yo
Todo comenz una tarde de julio de 1979 en la
cafetera de la antigua librera Gandhi, donde
asisti el maestro Manuel Gonzlez Casanova
a una de las funciones de mi documental La venida del Papa; casi no asisti pblico y eso dio
margen para que el maestro me solicitara una
copia del libro Hacia el cuarto cine y me invitara
a conocer las instalaciones de la Filmoteca, que
entonces estaba en Copilco y donde posteriormente le entregu un ejemplar del libro. A mediados de 1980, como director del Foro Tlalpan,
solicit el prstamo de pelculas, y durante toda
Everardo Gonzlez
(realizador cinematogrfico)
Siempre es importante preservar la memoria en
cualquier pas; por eso creo que la Filmoteca es el
acervo de la memoria mexicana ms importante
del nuestro, el mejor lugar para reconocernos en el
pasado. Hacen falta ms espacios como ste, que
ofrezcan a la gente parte de su propio patrimonio.
La Filmoteca ha sido para m uno de los centros ms importantes para construir mi oficio;
sin ella habra sido imposible que yo siquiera me
planteara los proyectos y los temas que me obsesionan. Un acervo como el de la Filmoteca me
reafirma el poder de la cinematografa sobre el
resto de las artes, entrar y salir de diferentes universos, viajar en el tiempo; escuchar y observar
Alfredo Joskowicz
(director y docente cinematogrfico)
tra cultura cinematogrfica, al tener la oportunidad de ver proyectadas algunas de las pelculas
de los grandes directores nacionales e internacionales. Mi agradecimiento personal reside en
que la Filmoteca ha salvaguardado los negativos y las copias de mis cortos estudiantiles y de
mis primeros largometrajes. Tambin porque
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Andrs de Luna
(escritor y crtico cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM es una referencia indispensable. Tan es as que a mediados de los aos
ochenta, las tesis relacionadas con el cine mexicano eran de carcter hemerogrfico. Se buscaban los datos y se consultaban las referencias de
los filmes en peridicos y revistas, lo cual empobreca las investigaciones de manera sustancial.
Era un ejercicio viciado y vicario que eliminaba el
comentario directo que surga de la epidermis de
los materiales, por lo regular poco serios y con visiones sesgadas sobre tal o cual pelcula. Por ello,
una de las luchas que se dieron en la Facultad de
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Fernando Macotela
(crtico cinematogrfico y promotor cultural)
Me parece ocioso afirmar que un pueblo necesita conocer su historia. Pero conocerla cabalmente implica no slo aprender nombres y fechas y
deificar y condenar figuras, prctica tan generalizada durante tanto tiempo en la enseanza. Es
evidente que se necesita el anlisis, el anlisis
de todos los elementos que integran la sociedad
y su vida. Cualquier historiador sabe esto, pero
no necesariamente todos los individuos que integran una nacin. Historia es tambin memoria, y los museos, los archivos, por fortuna cada
vez ms cuidados y ms numerosos, se cuentan
entre los mejores instrumentos para hacer tal
anlisis. Son armas de la memoria. Si cualquier
edificio u objeto puede ayudarnos a entender
nuestro pasado y con ello nuestro presente y
nuestro futuro qu decir de las imgenes que
nos representan? Y qu decir de las imgenes en
movimiento, una de las reconstrucciones ms
precisas con que contamos y a las que podemos
aspirar. La Filmoteca de la UNAM fue tal vez el
primer archivo organizado de imgenes en mo-
Eugenia Meyer
(investigadora e historiadora)
Considero a la Filmoteca de la UNAM como una
de las instituciones fundamentales en la generacin, preservacin y conservacin de la cultura
flmica de Mxico, as como de la creada en otros
contextos y otros pases del mundo. De hecho,
sus acervos son significativos y de gran utilidad
para la docencia, investigacin y difusin de la
cinematografa.
Tradicionalmente la Filmoteca de nuestra
Universidad ha contribuido a la formacin de
muchas generaciones de cineastas y especialistas en comunicacin y ciencias sociales. En su
seno se han desarrollado infinidad de actividades, tanto de investigacin como de difusin en
torno a la vida social, econmica y cultural, as
como a la cotidianidad.
En lo personal, abocada a la bsqueda de
nuevas fuentes para una nueva historia, he insistido en analizar e interpretar los usos cinemticos de la historia. Asimismo, desde hace aos
he impartido innumerables cursos en el seminario Historia del siglo XX: sociedad y cultura,
como parte del posgrado en historia de la Facultad de Filosofa y Letras; en dicho seminario, la
materia sustantiva de los procesos, tanto hermenuticos como heursticos, han sido las pelculas. En todos los casos he recurrido al apoyo
de la Filmoteca a fin de integrar mi programa de
ngel Miquel
(investigador e historiador cinematogrfico)
Una de las necesidades que una filmoteca satisface es la de resguardar la memoria de una
nacin registrada en imgenes en movimiento. Se trata de un registro que no es similar a
otros, como los de las fotografas o las noticias
en los diarios, sino que tiene una especificidad
que lo hace insustituible. Esa especificidad es,
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Carlos Monsivis
(escritor)
La institucionalizacin de los cineclubes
En 1959 la prctica de los cineclubes haba cuajado. Ya se consideraba al cine como una actividad cultural que a una minora le importaba,
y haba que institucionalizar para salir del azar
de lo que deparaban los cineclubes. Y a Manuel
Gonzlez Casanova se le ocurri, con el apoyo
de Difusin Cultural, crear la Filmoteca. La idea
fue muy afortunada, y al principio en rigor no era
ms que la institucionalizacin de los cineclubes, pero fue cuajando y se fue convirtiendo en
una fuerza que prestigiaba el gusto por el cine
y daba la oportunidad de crear un acervo. Los
primeros cinfilos fueron necesariamente estudiantes, porque como siempre los estudiantes
fueron vanguardia del gusto. En aquel tiempo,
con la dificultad de conseguir pelculas, la Filmoteca iba acentuando el gusto tanto por una parte
del cine mexicano como por los clsicos.
La Filmoteca del cinfilo
Para m la Filmoteca no tuvo una importancia directa porque yo no era investigador. Los investigadores vienen despus. Al principio es un asunto de cinfilos. Los investigadores surgen cuando
queda claro que el cine es de una importancia
categrica. No como ahora, pero hace 30 aos
ya se vea que no se poda prescindir del cine en
ninguna revisin cultural, y cobraba una importancia creciente, que con el DVD se volvi asunto irrefutable. As que tena importancia para
m como cinfilo, como lo tenan los cineclubes,
los mismos errores. Una filmoteca permite conocer visiones y concepciones que a lo largo del
ltimo siglo han tenido los seres humanos del
mundo y de s mismos, del presente que les toc
vivir y de las herencias que recibieron en todos
los rdenes. En el cine, como en ninguna otra
manifestacin esttica, se reflejan avances y retrocesos, mudanzas en los ms diversos campos,
logrosde la sociedad y vergenzas individuales
y colectivas. Es, en suma,el retrato de nosotros y
nuestro desarrollo, el reflejo de nuestras potencialidades y nuestras limitaciones.
Humberto Musacchio
(escritor y periodista)
Una sociedadnecesita cultivar sumemoria por
varias razones. La principal sera para no caer en
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La Filmoteca de la UNAM es como las bibliotecas de nuestra casa de estudios. No voy diariamente a ellas ni les doy todo el usoque debera,
pero ah estn cuando las necesito.
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Francisco Peredo
(investigador y docente cinematogrfico)
A la sociedad mexicana le sirve que la nacin
cuente con una filmoteca, porque la preservacin, el rescate, la restauracin, la difusin, etc.,
de productos culturales como el cine hace posible el fortalecimiento cultural de esa sociedad
(por el conocimiento de las diversas expresiones
culturales-nacionales que se pueden conocer a
travs del cine mundial). En particular, cuando
se trata del cine propio, de un cine nacional, se
propicia en esa misma sociedad el respeto, el
apego, el conocimiento de la historia cultural
propia, la caracterologa y la idiosincrasia de esa
sociedad, as como sus caractersticas en las diversas etapas histricas y las sucesivas transformaciones que ocurren, paulatinamente o en
momentos coyunturales de una historia nacional. El cine es un medio constitutivo de las identidades nacionales contemporneas. El cine es
una representacin que construimos para nosotros mismos, y es nuestra carta de presentacin
frente a las dems sociedades del mundo en el
que convivimos con todos. Por lo tanto es til, y
es una necesidad, la existencia de instituciones
como la Filmoteca de la UNAM, porque todos
los archivos, y los audiovisuales ahora ms que
nunca, son parte sustancial de la cultura de los
siempre he agradecido y agradecer la ayuda recibida de colegas queridos como los ya mencionados, adems de Nahum Calleros, Antonia Rojas, Alicia Ortiz, Moiss Jimnez, Ximena Perujo,
Ana del Carmen Alverdi, Jaime Tello, Francisco
Gaytn, Jos Antonio Valencia, Francisco Ohem,
Xchitl Garca y, en general, de todos aquellos
con los que form parte de la banda de los filmotecos. Pese a los cambios institucionales, a la
rotacin de personal, al cambio de directivos, de
instalaciones, de programas de accin, tengo la
certeza de que los investigadores, profesores y
estudiantes del pas contamos con una institucin cultural de gran importancia, de gran significacin histrica y social, y esto no nicamente
para las comunidades universitarias, sino para
toda la sociedad.
Qu es la Filmoteca de la UNAM?
Como todo archivo flmico que se precie de serlo, la Filmoteca es una institucin cultural que
cumple las funciones de rescate, acopio, restauracin, preservacin y difusin del material
cinematogrfico nacional en este caso fundamentalmente mexicano; y, en efecto, desde
hace cincuenta aos en que fue fundada por ese
humanista que es Manuel Gonzlez Casanova,
la institucin ha realizado cumplidamente tales
funciones en un pas como el nuestro donde desgraciadamente el acopio, preservacin, resguar-
David Ramn
(crtico, investigador e historiador cinematogrfico)
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Jos Romay
(productor cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM representa la historia de nuestro cine desde los primeros intentos,
pasado que no merece la pena repetir, pero s
aprender. Gracias al inters de la Filmoteca, he
podido recuperar sonidos originales de pelculas
que son imprescindibles para nuestra trayectoria cinematogrfica como Santa de 1931, Dos
monjes, etc.
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Luis Tovar
(crtico cinematogrfico)
La utilidad de una filmoteca para la sociedad mexicana es directamente proporcional a la importancia innegable de contar, en tanto que nacin,
con una memoria histrica sin cuya existencia,
revisin y estudio permanente, como grupo humano estaramos condenados al desconocimiento parcial de nosotros mismos y, por ende, a la repeticin de buen nmero de errores del pasado.
La memoria histrica visual, en su vertiente flmica, le sirve a la sociedad de la que emana en la
medida en que en dicho registro le es posible verse retratada, conocerse y cotejarse. En ese sentido, una filmoteca constituye al mismo tiempo la
entidad, el espacio y el esfuerzo sostenido, consistente y sistemtico, por preservar un acervo
cultural en ausencia del cual padeceramos una
carencia de enormes dimensiones.
los directivos de la Filmoteca nuestro compromiso de incluir estas imgenes en ambas pelculas
y nos apoyaron, pues adems ramos estudiantes de la maestra en Estudios Mesoamericanos
en la Facultad de Filosofa y Letras. Ambas pelculas obtuvieron ms de veinte reconocimientos
internacionales y son considerados los primeros
filmes de temtica revolucionaria del siglo XXI.
Los pueblos de tradicin visual, como el
nuestro, siempre necesitan estar en contacto con
su historia a travs de imgenes; cdices, altos y
bajos relieves, escultura, alfarera, muralismo y
cinematografa son patrimonio de quienes compartimos este territorio y entendemos el mundo
desde el espacio y tiempo mesoamericano. Es
por eso que con facilidad se desarroll en nuestro pas una intensa tradicin cinematogrfica
que afortunadamente se encuentra celosamente
guardada, pero tambin difundida, por la Filmoteca de la UNAM. La Universidad como garante
de nuestra riqueza flmica nos deja dormir tranquilos en el conocimiento de una herencia preservada, pues la autonoma inherente a nuestra
institucin la aleja de la corrupcin y antinacionalismo que corresponde al gobierno del Mxico
actual. Gracias a la Filmoteca los mexicanos y el
pueblo latinoamericano podemos disfrutar de
una identidad visual.
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m Los das del amor, Alberto Isaac, 1972. Cartel polaco de la coleccin El cartel mexicano en el cine extranjero.
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de haber trabajado por algunos aos en unas casas cercanas a Ciudad Universitaria, lugares que
la UNAM alquil como oficinas para su archivo
flmico. Ya en San Ildefonso coincid con colaboradores y colegas de la institucin, por desgracia ya fallecidos, a quienes ahora recuerdo con
profundo respeto y afecto: Paco Ignacio Taibo,
Toms Prez Turrent, Moiss Vias Luna, Indalecio Saavedra, Jos Bentez Muro, Javier Audirac y
Gabriela Ynes Gmez. Y tambin desde esa poca conoc a otros amigos queridos con quienes a
la fecha sigo compartiendo el gusto comn por
el cine y su fascinante historia aunque a algunos
de ellos hace tiempo que no los vea: Ivn Trujillo, Carlos Gonzlez Morantes, Francisco Gaytn,
Alejandra Islas, Alberto Corts, Mitl Valdez, Fernando Osorio, Eduardo Patio, Celia Barrientos,
Mario Alberto Quezada, Francisco Ohem, Enrique Solrzano, Ignacio Mireles, Jaime Roberto Jimnez, Ernesto Romn, ngel Martnez, Ramn
Plascencia, Antonia Rojas, Javier Morett, Jaime
Casillas y un largo etctera.
En 1986 me desplac a Guadalajara para colaborar de nueva cuenta con Emilio Garca Riera,
a quien le ofrecieron fundar el Centro de Investigacin y Estudios Cinematogrficos que ahora lleva su nombre. En la labor de investigacin
que, para mi fortuna, he venido desempeando
desde entonces, la Filmoteca ha sido un factor
clave; en sus espacios y archivos he podido acceder, sin reparo alguno, a pelculas, fuentes iconogrficas, libros, revistas, diarios, grabaciones
y dems testimonios, elementos indispensables
para mi labor. Y conozco de muchos otros casos
anlogos al mo. Como se ve, mi deuda perso-
David Wilt
(investigador)
Desde hace muchos aos, siglos, las bibliotecas
y otros recintos han sido guardianes de la sabidura y la cultura. De tal modo, una filmoteca
sirve como un repositorio de la ciencia y el arte
del cine.No debemos perder la memoria de una
parte tan importante de la cultura popular, y por
eso existen las filmotecas. Entender la historia
del cine es entender una sociedad, sus gustos,
sus preocupaciones y sus deseos.Una filmoteca
que resguarda las pelculas, los libros y revistas,
adems de los documentos sobre su cine nacional, es un verdadero tesoro para un pas.
Para m, la Filmoteca de la UNAM es una fuente de datos cinematogrficos (dentro de su pgina de filmografa mexicana en lnea), y sin ese
servicio mi trabajo de investigacin sera mucho
ms difcil.Tambin he recibido mucho apoyo de
la Filmoteca: libros, boletines, pelculas en DVD,
etctera.Soy testigo del trabajo inestimable de la
Filmoteca, aunque estoy lejos del edificio actual.
David Wood
(investigador)
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En primera instancia a Guadalupe Ferrer por dejarme ser parte de estos primeros cincuenta aos de
la Filmoteca. | Este libro hubiera sido imposible de realizar sin el apoyo, la dedicacin y el entusiasmo
de Antonia Rojas, Jefa del Centro de Documentacin de la Filmoteca de la UNAM y todo su equipo:
Enrique Solrzano, Jos Juan Mendoza, Luis Alfredo Morales, Lilia Alcaraz, Javier Vaca, Juan Jimnez
Patio, Arizbeth Becerril, Antonio Bonilla, scar Vzquez, Ana Mara Pelez, Adriana Garca, Genoveva
Salinas, Guido Gmez, Alberta Palacios. | Un agradecimiento muy especial a Vctor Romero Cervantes, buen amigo e investigador acucioso, por su invaluable trabajo y bsqueda de apoyo en archivos
y hemerotecas. | A Francisco Gaytn, Francisco Ohem y ngel Martnez, por las valiosas entrevistas y
comentarios que me concedieron. A Guadalupe Ferrer, Carmen Carrara, Jos Manuel Garca Ortega y
al mismo Ohem, por la lectura, acotaciones y revisin de la obra. | A Nadina Illescas y Mnica Guzmn
por su disposicin. | Al personal de la Hemeroteca Nacional y la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada por
sus atenciones. | A instituciones y amigos como el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), Instituto Mexicano de Cinematografa (Imcine), Cineteca Nacional y Centro de Capacitacin Cinematogrfica (CCC), Festival Internacional de Cine de Morelia, Festival Internacional de Cine
en Guadalajara y Festival Internacional de Cine Expresin en Corto en Guanajuato, Museo Nacional
de Arte (MUNAL), Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC), Cinemas Lumire. | A todos aquellos que colaboraron con sus apreciables, oportunos e interesantes testimonios: Jorge Ayala
Blanco, Carlos Bonfil, Jos Buil, Armando Casas, Jos Felipe Coria, Eduardo de la Vega Alfaro, Andrs de
Luna, Jos Daz, Robert Dickson, Jorge Fons, Gustavo Garca, Sergio Garca, Everardo Gonzlez, Alfredo
Joskowicz, Juan Felipe Leal, Fernando Macotela, Carlos Martnez Assad, Eugenia Meyer, ngel Miquel,
Carlos Monsivis, Humberto Musacchio, Francisco Peredo, David Ramn, Jos Romay, Alfonso Rosas
Priego, Francesco Taboada Tabone, Luis Tovar, David Wilt, David Wood. | Por ltimo a todos aquellos
espectadores y lectores que llevan en el corazn a la Filmoteca de la UNAM.
AGRADECIMIENTOS
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