DIBUJO DE PAISAJE A LPIZ

Temario:
Capitulo 1:
1. Requisitos del dibujo de paisajes
2. Las lneas horizontales
3. El encuadre en el paisaje abierto
Capitulo 2:
1. Aplicacin especial de la perspectiva
2. El paisaje montaoso
3. El efecto del papel de color
4. Requisitos del paisaje
Capitulo 3:
1. Efectos de masas de rboles
2. El dibujo del paisaje costero
3. La textura del mar
Capitulo 4:
1. Quietud y movimiento del mar
2. El efecto de quietud
3. El efecto de movimiento
4. El efecto de perspectiva
5. Matices del paisaje portuario
6. El efecto de profundidad
7. El dibujo de olas
Capitulo 5:
1. Los reflejos en el agua
2. Los rboles
3. Equilibrio y simetra
4. Una representacin abstracta
5. El tilo: un rbol frondoso
6. Esbeltez del pino
7. Peculiaridad del olivo 1
Capitulo 6
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Peculiaridad del olivo 1

Tipos de rboles
Pndula y Acebo
Roble y Algarrobo
Eucalipto y Chopo negro
Ciprs y Palmera
Mostajo y Castao

DIBUJO DE PAISAJE A LPIZ

Capitulo 06

Peculiaridad del olivo 2

Pasamos ahora ha
buscar ya los
diferentes volmenes
dentro del encaje
global, pero sin
matizar en modo
alguno las distintas
masas.

Abordamos ya
plenamente el dibujo,
trabajando a punta de
lpiz, perfilando el
tronco y apuntando el
contorno de la masa
del follaje.

Los rboles

Matizamos
progresivamente los
trazos hasta conseguir
una matizacin lineal y
tonal acorde en las
distintas zonas del
dibujo.

Tipos de rboles
"Calvero en el bosque"
es el ttulo de este
dibujo excepcional,
realizado por Claudio
de Lorena (1600 1682),
usando pluma y tinta
parda, aguada y
realces de papel de
color azul. Se trata de
una muestra definitiva
de la calidad de
acabado con la que se
puede abordar un tema
tan universal como el
arbol.
La riqueza y variedad que la naturaleza muestra al
espectador es siempre irrepetible, y presenta
innumerables matices y detalles que todo artista sensible
debe tener en cuenta. Es el rbol un elemento
protagonista en todo paisaje, cuya ejecucin suele
resultar muy atractiva como iniciacin y, por ello,
abundamos en su desarrollo de nuevo en esta leccin.
Aportamos ahora un buen nmero de ejemplos,
desarrollados a partir de un sencillo esquema formal en
dos pasos, que ampla al aficionado las perspectivas de
este tema. Como en cualquier otra disciplina artstica, un
buen modo de profundizar en su aprendizaje consiste en

la prctica a partir de modelos del natural. En este caso,

sern las caractersticas botnicas propias las que
determinen su dibujo, que siempre contarn con la huella
creativa del dibujante, su interpretacin personal, en
definitiva.
Realicemos, pues, numerosos apuntes rpidos, y
profundicemos en la ejecucin de los que ms llamen
nuestra atencin, buscando en todo momento sus rasgos
diferenciadores especficos. El lector deber interpretar
los siguientes ejemplos como un amplio muestrario de
diferentes tipos de rboles, alentadores para su propia
ejecucin con la tcnica de dibujo ms apropiada o ms
acorde con sus aptitudes artsticas.
Pndula y Acebo
pndula
Los ramilletes de hojas alargados que penden
verticalmente producen la sensacin de cada del
conjunto del rbol. En este caso, habr un predominio
acusado de lneas verticales, ms tupidas en las zonas de
sombras ms intensas. Dibujaremos las ramas a la vista
limpiamente.
Acebo
El perfil quebrado de sus hojas, su frondosidad en forma
de cono y la ausencia de tronco proporcionan al acebo su
caracterstica fisonoma.
Comenzaremos
matizando los
distintos
macizos
frondosos con
lneas oblicuas y
completaremos
el dibujo con
trazos muy
breves.

Roble y Algarrobo
Roble
Trazamos primero el contorno total que producen las
hojas y luego iremos resolviendo los volmenes de fronda
utilizando el trazo oblicuo y vertical, segn sea la sombra
ms acusada o ms patente la luminosidad. Las sombras
son mas densas en la parte inferior.
Algarrobo

rbol muy
frondoso y
compacto,
achaparrado,
presenta un
contorno muy
regular.
Combinaremos
los trazos
verticales y poco
espesos con
otros oblicuos
ms tupidos
para contrastar
los volmenes
de su fronda, y
oscureceremos
las zonas de
sombra ms
intensas con
trazos cortos.
Eucalipto y Chopo negro
Eucalipto
En el eucalipto no existen zonas de sombra acentuadas, y
los volmenes parciales del follaje son poco acusados.
Destacaremos las partes sombras con trazos ligeramente
oblicuos, e intensificaremos los contrastes con trama o
lneas horizontales compactas.
Chopo negro

rbol
eminentemente
esbelto, muy
frondoso. Dentro
de los
volmenes que
forman sus
macizos
frondosos,
marcaremos las
zonas de
sombras ms
intensas con
trazos oblicuos y
apretados, para
terminar
dibujando los
contrastes.

Ciprs y Palmera

Cipres
Con trazos oblicuos
resaltaremos las
zonas ms
sombreadas del
ciprs, y
concluiremos el
dibujo combinando
las lneas
horizontales y
oblicuas, poco
marcadas y densas,
buscando los
contrastes y
consiguiendo la
sensacin de
movimiento.

Palmera
El contorno de este
rbol es muy
simple.
Dibujaremos
primero las lneas
gruesas de las
hojas del tronco;
trazaremos las
sombras del mismo
y concluimos con
las hojas, mediante
un simple
movimiento de
lpiz, partiendo de
la rama central.

Mostajo y Castao
Mostajo
Posee un contorno
muy desvado,
debido a su escasa
y liviana
frondosidad. Habr
que dibujar
limpiamente el
tronco y las ramas
en sentido
ascensional. No
existen contrastes
acusados de
sombras.
Reproduciremos el
follaje trazando
pequeos crculos
irregulares.

Castao
Las hojas, muy
puntiagudas y el
fruto repleto de
pas, confieren al
castao un
contorno muy
peculiar.
Comenzaremos
marcando las
sombras ms
intensas con trazo
tupido y
resolveremos las
partes ms
luminosas con
lneas verticales
levemente
marcadas.