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Fotografía

Fotografía Daguerrotipo con una vista de Barcelona, España, en 1848 . Ima- gen invertida lateralmente, como

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, España, en 1848. Ima- gen invertida lateralmente, como en un espejo.

La fotografía (de foto- y -grafía [2] ) es el arte y la técnica de obtener imágenes duraderas debido a la acción de la luz. [2] Es el proceso de proyectar imágenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un medio sensible a la luz o por la conversión en señales electrónicas. Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Pa- ra capturar y guardar esta imagen, las cámaras fotográfi- cas utilizan película sensible para la fotografía analógica, mientras que en la fotografía digital se emplean sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este término sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obten- ción de esas imágenes como a su resultado: las propias imágenes obtenidas o «fotografías».

1 Etimología

El término fotografía procede del griego φῶς (raíz φωτ-, phōs, «luz»), y γράφω (raíz γράφ-, graf, «rayar, dibujar, escribir»), que, en conjunto, significa «escribir/grabar con la luz». Antes de que el término fotografía se utilizara, se conocía como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho público por Louis Daguerre, aunque parte de su desarrollo se debió a experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce.

previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce . Retrato al daguerrotipo de una bailarina de la escuela

Retrato al daguerrotipo de una bailarina de la escuela bolera, hacia el año 1850. Podría ser la Guy (Marie Guy-Stéphan), [1] que actuaba en el Teatro del Circo, en Madrid. Fototeca del IPCE.

2 Proceso

Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeño aguje- ro (fotografía estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ello(a)s (lo cual se denomina objetivo), sobre una su- perficie; para capturar y almacenar esta imagen, las cá- maras tradicionales utilizan un soporte cubierto por un compuesto químico sensible a la luz (en la mayoría de ellas, película fotográfica), mientras que en la fotografía digital se emplea un sensor de imagen que divide el cua- dro en una rejilla horizontal y vertical de elementos - capturando la luz de cada uno de ellos y convirtiéndola en valores de voltaje-, que se convierten en valores nu- méricos tras un proceso de conversión analógica-digital, siendo posteriormente transmitidos a un ordenador em- bebido en el dispositivo, el cual les da un formato y per- mite su transmisión o su almacenamiento en un medio digital, para su posterior impresión, visualización o aná- lisis.

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3 HISTORIA

3 Historia

2 3 HISTORIA 3 Historia Primera fotografía permanente, de Niepce , 1826. El grabado heliográfico más

Primera fotografía permanente, de Niepce, 1826.

Primera fotografía permanente, de Niepce , 1826. El grabado heliográfico más antiguo que se conserva,

El grabado heliográfico más antiguo que se conserva, repro- duciendo un grabado flamenco. Ensayo realizado en 1825 por Niépce, por contacto, sin cámara oscura.

La invención de la técnica fotográfica es el resultado de la combinación de diversos descubrimientos técnicos. En- tre los precursores se encuentran el filósofo chino Mo Di; los griegos Aristóteles y Euclides, que describieron una cámara oscura en los siglos V y IV a. C; [3][4] el matemá- tico bizantino Antemio de Tralles, que en el siglo VI uti- lizó una forma de cámara oscura en sus experimentos; [5]

y cuatro siglos después, el matemático árabe Alhacén hi-

zo un claro y profundo estudio acerca de la cámara os- cura y la proyección estenopeica. [4][6] En el campo de la química, San Alberto Magno descubrió las propieda- des del nitrato de plata, [7] y Georges Fabricius (1516- 1571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describió el mecanismo de un diafragma, [8] y en 1694, Wilhelm Homberg describió el efecto fotoquímico que producía el oscurecimiento de algunos materiales en pre- sencia de la luz. [9] Los artistas ya empleaban la cámara oscura como un recurso para reproducir imágenes y en la L'Encyclopédie de 1751 se describen diferentes tipos que podían utilizarse. [10]

Un primer procedimiento fotográfico experimental fue

ce en la década de 1820. En 1826 consiguió su primera

en la década de 1820 . En 1826 consiguió su primera Ventanal de la Abadía de

Ventanal de la Abadía de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografía de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo más antiguo que se conserva.

a partir del negativo más antiguo que se conserva. Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Foto- grafía original de José Martínez Sánchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albúmina, a partir de un negativo de vidrio al colodión húmedo, de 27 × 36 centímetros.

imagen (positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras, utilizando una cámara oscura y co-

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3 Fotografía en color, hacia 1915, por Serguéi Mijáilovich Prokudin-Gorskii . mo material sensible a la

Fotografía en color, hacia 1915, por Serguéi Mijáilovich Prokudin-Gorskii.

mo material sensible a la luz una mezcla de betún de Ju- dea. El tiempo de exposición necesario para obtener es- tas imágenes era muy largo: varias horas en un día solea- do. En su búsqueda de un método más efectivo, se asoció con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentándose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mez- cla de plata y tiza se oscurecía con la exposición a la luz. Tras la muerte de Niépce en 1833, Daguerre continuó trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proce- dimiento conocido como daguerrotipo, y difundiéndolo al mundo en 1839. Los estudios previos de Niépce fue- ron ampliamente superados, y por eso la mayoría de los historiadores consideran que 1839 es el año cero de la fotografía propiamente dicha.

La fotografía nace en un momento de tránsito de la so- ciedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones técnicas de la época. También influ- ye en su nacimiento la filosofía positivista, que estable- ce que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empíricamente. La burguesía es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentación y afirmación de su ascenso social. [11]

El daguerrotipo consiste en la obtención de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues sólo era necesario disponer de una cara plateada. La ima- gen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se había sen- sibilizado con vapores de yodo. [12] Pero era un procedi- miento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposición alto, de varios minutos, al principio. Ade- más, los vapores de mercurio eran realmente dañinos para la salud.

En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sis- tema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado

calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de pa- pel. El papel se humedecía en una solución ácida de

nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes

de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya

que un único negativo podía dar lugar a varios positivos.

En 1842, el astrónomo y químico inglés sir John Fre- derick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. También fue el primero en aplicar los términos “positivo” y “negativo” a las imágenes fotográficas. En

1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estable- ciendo un precedente a su utilización como un agente fi- jador en la fotografía. Informó a Talbot y Daguerre de

su

descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utiliza-

do

para fijar imágenes de un modo permanente. Hizo el

primer negativo de cristal a finales de 1839.

Para mejorar la nitidez de las imágenes, evitando las ru- gosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albúmina. En estas copias a la albúmina, las fi- bras del papel están recubiertas con una capa de albúmina

de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de

En el año 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo pro- cedimiento fotográfico del colodión húmedo. El colodión

se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muy limpias.

A continuación, las placas se sensibilizan en un tanque

con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite

la obtención de imágenes negativas muy nítidas. Se llama

“colodión húmedo” porque la placa ha de permanecer hú- meda durante todo el procedimiento de toma y revelado

de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían

que llevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin

de preparar la placa antes de la toma y proceder a reve-

larla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas

de campaña y carruajes convertidos en laboratorios para

los fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior.

A partir de 1855, triunfa el colodión, el procedimiento

más usado en el mundo hasta 1885. Entre los fotógra- fos más importantes que trabajaron en España, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodión, hay que citar al británico Charles Clifford, al francés J. Laurent, [13][14] y al español José Martínez Sánchez. [15]

En 1861 el científico escocés James Clerk Maxwell, me-

jor conocido por su teoría electromagnética, desarrolla

un método para ver fotografías en color mediante la su-

perposición de filtros de color rojo, azul, amarillo; ob- teniendo de esa forma la primera fotografía cromática permanente, mediante la técnica denominada aditiva. [16] En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solución de bromuro,

agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya

no

necesita mantener húmeda la placa en todo momento.

Se

rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segun-

do, lo que permite posteriormente acercarse al concep-

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4 FUNCIONAMIENTO DE LA CÁMARA

to de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino- bromuro solamente triunfaron después de 1880.

En 1888, George Eastman lanza la cámara Kodak. Su gran éxito comercial fue la introducción en el mercado del carrete de película fotográfica, lo que provocó la pro- gresiva sustitución de las placas de vidrio.

En 1907, la fábrica Lumière comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, cono- cidas como placas autocromas o Autochrome.

En 1931, se inventa el flash electrónico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografía con una exposición determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmen- te abarca poco espacio y es transportable.

En 1948, nace la fotografía instantánea de Polaroid: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos.

Finalmente, en 1990, comenzó la digitalización del ámbi- to fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensor electrónico que dispone de múltiples unidades fotosensi- bles y desde allí se archivan en otro elemento electrónico que constituye la memoria.

4 Funcionamiento de la cámara

La cámara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la película fotográfica o el sensor electró- nico se encargan de captarla. El almacenamiento de las imágenes capturadas depende del tipo de cámara, que- dando guardadas en la misma película si se trata de má- quinas clásicas, o en algún dispositivo de memoria en las digitales. En este último caso, la imagen resultante se al- macena electrónicamente como información digital, pu- diendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en película.

Para realizar una toma, el fotógrafo configura previamen- te la cámara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen lumínica a ser proyectada sobre el material fo- tosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en él alteraciones quí- micas o físicas que constituyen una “imagen latente”, aún no visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta información se convierte en una imagen utilizable. En las cámaras clásicas el material sen- sible es una película o placa fotográfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrónicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnología CCD o en CMOS.

La cámara de cine es un tipo especial de cámara foto- gráfica que toma una secuencia rápida de fotografías en tiras de película. Cuando se reproducen a una determina- da velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imágenes separadas y se crea la sensación de movimiento.

En todas las cámaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtención de una exposición correcta se produce a través del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografía sea clara, nítida y bien iluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Los controles habituales que se incluyen son los siguientes: Una cámara histórica: Contax-S de 1949 —

Una cámara histórica: Contax-S de 1949 — la primera cámara réflex con pentaprisma.

— la primera cámara réflex con pentaprisma . Torre Eiffel , 1902. Otros elementos también pueden

Otros elementos también pueden tener un efecto pronun- ciado sobre la calidad o la estética de una fotografía; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u

5.1

Fotografía estereoscópica

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objetivo “largo”, Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)

Filtros fotográficos, se sitúan entre el sujeto a fo- tografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrás del objetivo.

sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.

La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su re- solución medida en pixeles o granos de haluro de plata.

5 Aplicaciones científicas

o granos de haluro de plata . 5 Aplicaciones científicas Impacto de una gota. La fotografía

Impacto de una gota.

La fotografía ha fascinado a muchos científicos, que han aprovechado su capacidad para registrar con precisión to- do tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la locomoción humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887).

La fotografía ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigación científica. Gracias a su utilización a nivel científico se tiene la posibilidad de re- gistrar fenómenos que no pueden ser observados directa- mente, como por ejemplo, aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografía ultrarrápida), o extre- madamente lentos (fotografía de baja velocidad), aque- llos que se producen a escala microscópica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografía aérea, orbital, astronómica), aquellos liga- dos a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situacio- nes en las que no puede estar físicamente el ser humano, etc.

La fotografía científica también tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicación y

divulgación científica. A través de determinadas inicia- tivas de divulgación científica que usan la fotografía co- mo componente principal, se puede dar a conocer de una forma mucho más visual al público general determinados aspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambien-

te. [17]

Entre las más importantes especializaciones de la foto- grafía en el campo científico destacan la fotografía ultra- rrápida y estroboscópica, la fotografía estereoscópica, la fotografía infrarroja y ultravioleta, la fotografía aérea y orbital, o la fotografía astronómica.

5.1 Fotografía estereoscópica

fotografía astronómica . 5.1 Fotografía estereoscópica Típica tarjeta estereoscópica del siglo XIX, con dos

Típica tarjeta estereoscópica del siglo XIX, con dos imágenes to- madas desde puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografía reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusión de la profundidad es lograda exclusi- vamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la visión binocular observando separadamente con nuestros ojos dos imágenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras imágenes estereoscópicas de la historia de la fotografía son unos daguerrotipos del año 1842.

La fotografía estereoscópica estuvo muy de moda en va- rias décadas del siglo XIX. Muchos fotógrafos realizaban vistas estereoscópicas utilizando cámaras especiales de dos objetivos, o bien con cámaras de un objetivo despla- zable lateralmente. Autores clásicos, como J. Laurent, to- maban sistemáticamente vistas estereoscópicas, además de las normales. El Ministerio de Cultura de España con- serva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 pla- cas estereoscópicas de Laurent, del procedimiento de vi- drio al colodión húmedo, en el formato 13 x 18 centíme- tros, con vistas de España fechables entre los años 1857 y 1880, y de Portugal del año 1869. [18] Además se conser- van otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.

La imagen estereoscópica también es utilizada para fines cartográficos.

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5 APLICACIONES CIENTÍFICAS

5.2 Fotografía con luz infrarroja y ultra- violeta

5.2 Fotografía con luz infrarroja y ultra- violeta Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las películas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los métodos para realizar este tipo de fotografía consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para ilu- minar al objeto, de forma que el objetivo de la cámara esté provisto de un filtro que permita únicamente el paso de esta luz. Otro método se sirve de la fluorescencia cau- sada por la luz ultravioleta. El filtro del que está provista la cámara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante aplicación de este tipo de fotografía es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.

Los plásticos y otros productos químicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsión de haluros de plata de las películas normales en diversos procesos, para producir imágenes fotográficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos, la superficie de sustancias plás- ticas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en pro- porción directa a la exposición, y la eliminación de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotográfica.

En otros procesos se coloca una fina película de produc- tos químicos entre las hojas de plástico. Estos productos químicos emiten burbujas de gas en cantidades propor- cionales a la exposición recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicación de calor en las hojas, creando así una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.

Otro tipo de plástico, al ser calentado, reacciona quími-

camente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de plástico una imagen positiva con manchas. La película fotocromática, creada por la National Cash

Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultra- violeta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una película que con- tenga un libro entero en un espacio del tamaño de un sello

o estampilla de correos.

5.3 Fotografía aérea y fotografía orbital

de correos. 5.3 Fotografía aérea y fotografía orbital Fotografía orbital de Groenlandia ; foto: NASA .

Fotografía orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografía aérea supone un análisis de la superficie terrestre mediante el empleo de máquinas fotográficas instaladas a bordo de diversos medios aéreos. Encuentra

aplicaciones en el campo de la investigación arqueológica

o geológica, así como en agricultura para recabar infor-

mación sobre la naturaleza de los terrenos y la extensión de los cultivos, o en el campo militar para obtener in- formación sobre objetivos estratégicos. En arqueología se utiliza como método de prospección del subsuelo pa- ra descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.

Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografía aérea desde aviones y helicópteros no tripulados (drones) vi- ve un crecimiento notorio. Estos drones están general- mente equipados de herramientas de navegación (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los países que han establecido normas específicas para regular el vue- lo de estas naves: el comportamiento de las autoridades frente al vuelo de drones varía en cada nación.

La fotografía orbital permite la obtención de imágenes de altura muy superior a aquellas propias de la fotogra- fía aérea, de la cual constituye una extensión, mediante aparatos fotográficos situados sobre vehículos espaciales

o satélites en órbita en torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe señalar los estudios meteorológicos, la investigación sobre la contaminación de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

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5.4 Fotografía subacuática

7 5.4 Fotografía subacuática Macrofotografia subacuática de un pez payaso rosa protegiéndo- se entre los

Macrofotografia subacuática de un pez payaso rosa protegiéndo- se entre los tentáculos de una anémona.

A pesar de que la fotografía subacuática es una modali-

dad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federación Española de Actividades Subacuáticas (FEDAS), se trata de una es- pecialidad fotográfica muy utilizada por diferentes cien- cias entre las que cabe mencionar: arqueología subacuá- tica, biología marina o de aguas continentales, ecología u oceanografía. Tres son las dificultades fotográficas que plantea el medio subacuático a los fotógrafos: la alta pre- sión del medio que hace que los equipos fotográficos de-

ban ser no sólo totalmente estancos sino resistentes a la presión, o bien protegidos en el interior de cajas estan-

cas especiales; la falta de luz del entorno subacuático y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna

de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear

complejos equipos de flash para restaurar la coloración original de los sujetos fotografiados; y la difracción del agua que hace que los objetivos fotográficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografía subaérea.

5.5 Macrofotografía

Muy utilizada para fotografiar pequeñas cosas (insectos, organismos microscópicos, flores, matices de la piel, etc).

Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea éste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensión o lentes de aproximación. Para hacer macrofotografía de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cámara invertido, únicamente nos queda el foco que lo consegui- remos acercándonos o alejándonos del objeto a fotogra- fiar.

El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografía) más económico. Para utilizar este método se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabri- cante de la cámara. Con este sistema perdemos los au- tomatismos utilizados en las cámaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.

Las lentes de aproximación son cristales de lentes corre- gidas con diferente graduación que se enroscan delante del objetivo.

6 Fotografía como arte

se enroscan delante del objetivo. 6 Fotografía como arte Isla Pagoda en la desembocadura del río

Isla Pagoda en la desembocadura del río Min de John Thomson,

1870.

en la desembocadura del río Min de John Thomson , 1870. Campo de cebollas de George

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su inte- gración al arte fue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafos retratistas. El retrato fotográfico tuvo

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7 DERECHOS DE AUTOR

8 7 DERECHOS DE AUTOR Atomicus Dalí , fotografía de 1948 de Philippe Halsman , donde

Atomicus Dalí, fotografía de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la suspensión, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dalí en el aire.

gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho más barato. Debido a la popularización creciente del retrato fotográfico en detrimento del pinta- do, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotógrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Félix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. Éste fue el primer ingreso de la foto- grafía al medio artístico. Además estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografía fuera considerada un arte.

A mediados del siglo XIX apareció una nueva tenden-

cia artística, el naturalismo. La aparición de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfección y despreciaba la subjetividad. Así, el naturalismo fue la

puerta que se abrió para dar a la fotografía una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura

en

este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de

la

fotografía en esa época, básicamente con las nuevas

técnicas sobre la utilización de la luz del sol, dio origen a

fotos con un mayor significado estético, lo que llevó a un nuevo acercamiento de la fotografía hacia el arte.

Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de hue- vo, que hacían posible que la imagen por sí misma se que- dara grabada en el papel. Esta técnica se fue perfeccio- nando gracias a la comprensión del fenómeno químico implicado y a una continua experimentación con mate- riales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la película.

La fotografía como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En

cuanto fue posible hacer de la cámara un dispositivo mó- vil fácil de manejar apareció la posibilidad de influir en

el espectador mediante la posición de la cámara y su en-

foque, lo que permitían trasladar la subjetividad del fotó- grafo a la fotografía, además de ir construyendo un len- guaje artístico.

En la actualidad, la fotografía artística en sí, tiene un carácter muy subjetivo. Los movimientos artísticos du- rante las primeras décadas del s.XX, particularmente el Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su consiguiente mar- cha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografía. [19] Ya en la actualidad, la fotografía artísti- ca pura es casi completamente subjetiva y la manipula- ción de las imágenes se ha convertido en una herramien- ta fundamental en su expresión artística; la fotografía de Annie Leibovitz, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolución fotográfica.

El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia de la pintura. Sin embargo, rápidamente amplió su léxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (pica- dos, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisión del momento. La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividad en la fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador.

Hoy la fotografía es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cámaras fotográfi- cas. Actualmente se prefieren las cámaras con una buena óptica y muchas opciones que añadan flexibilidad, frente a las cámaras orientadas al consumidor, donde la óptica y el obturador quedan dirigidos por la electrónica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisi- bilidad. La aparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas con vídeo y la fotografía en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

7 Derechos de autor

enriqueciendo, el futuro de este arte. 7 Derechos de autor Fotógrafos de prensa , Londres ,

Fotógrafos de prensa, Londres, 1929. (Autoría desconocida)

El derecho de autor considera a las imágenes fotográfi-

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9 Fotografiando flores en el parque de Kowloon , 2012 . (Autor: Mi- chael Elleray) cas

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Mi- chael Elleray)

cas a los fines de tutelar las imágenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento foto- gráfico o proceso análogo.

Todos los autores, sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber creado su obra, en exclusiva una serie de derechos de carácter económico y moral sobre ésta.

Los derechos morales definen el respeto de su autoría so- bre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables

e

inalienables. Por lo tanto siempre han de ser respetados

y

no tiene valor la renuncia.

Corresponde al fotógrafo, salvo en algunas cuestiones re- lativas a los retratos fotográficos, el derecho exclusivo de reproducción, difusión y venta. Sin embargo, si la obra se ha obtenido en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproducción, difusión y venta pue- de corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autoría son irrenunciables. La duración de los derechos sobre la fotografía la deter- mina el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.

El Derecho también protege la privacidad del sujeto fo- tográfico. De hecho está permitida la difusión de fotogra- fías sin el permiso del sujeto sólo en los casos de perso- najes públicos, entendidos como personas que, por traba- jo o cargo público, resultan de notoriedad pública. En el resto de los supuestos, el fotógrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto a la publicación y exposi- ción pública. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, éste tiene derecho a denunciar al fotógrafo.

éste tiene derecho a denunciar al fotógrafo. Monte Fitz Roy en la Patagonia. Pato mandarín tomado

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

a denunciar al fotógrafo. Monte Fitz Roy en la Patagonia. Pato mandarín tomado con un teleobjetivo.

Pato mandarín tomado con un teleobjetivo.

8 Véase también

9 Referencias

[1] Plaza Orellana, Rocío (2013). Los bailes españoles en Europa. El espectáculo de los bailes de España en el siglo XIX. Córdoba, Editorial Almuzara, p. 6. ISBN

[3] Jan Campbell (2005). "Film and cinema spectatorship:

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11 ENLACES EXTERNOS

[5] Alistair Cameron Crombie, Science, optics, and music in medieval and early modern thought, p. 205

[6] Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). «The eye as an optical instrument: from camera obscura to Helmholtz’s perspective». Perception 30 (10): 1157-77. doi:10.1068/p3210. PMID 11721819.

[7] Davidson, Michael W; National High Magnetic Field La- boratory at The Florida State University (1 de agosto de 2003). «Molecular Expressions: Science, Optics and You - Timeline - Albertus Magnus». The Florida State Univer- sity. Consultado el 28 de noviembre de 2009.

[8] Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photo- graphy. Courier Dover Publications. pp. 3–4. ISBN 0-

[9] Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). The his- tory of photography from the earliest use of the camera obscura in the eleventh century up to 1914. Oxford Uni- versity Press. p. 20.

[10] Johnson, W.S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). «Todo bajo el sol». Historia de la Fotografía. De 1829 a la ac- tualidad. Taschen. p. 36. ISBN 978-3-8365-2541-1.

[11]

Freund, Gisèle (1974). La fotografía como documento so- cial (1993 5ta. edición). Barcelona: Gustavo Gilli. ISBN

[12] Kurtz, Gerardo F. (2001). «Origen de un medio gráfico y un arte. Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografía en España». Summa Artis. Historia General del Arte. Vol.

XLVII. La fotografía en España: de los orígenes al siglo

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[13] Varios autores (1996). Un fotógrafo francés en la España del siglo XIX: J. Laurent: Un photographe français dans l'Espagne du XIXème siècle. Madrid: Ministerio de Edu- cación y Cultura - Caja de Madrid. ISBN 84-922135-0-7.

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[16] Newhall, B.; Fontcuberta, J. (1983). Historia de la foto-

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[17] De cara a la Galería. Publicación de fotografías de com- ponente científico para fomentar la educación científica y el respeto medioambiental. Journal of Feelsynapsis (JoF). ISSN 2254-3651. 2011 (4): 20-27

[18]

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[19]

Kathrin Peters. «Fotografía como arte». Archivado desde el original el 26 de noviembre de 2015. Consultado el 26 de septiembre de 2013. «El modernismo también influye en la fotografía. Del 1900 al 1920 ha sido considerada la etapa de la fotografía artística. Durante este período se manifiestan tres actitudes artísticas: impresionismo, rea- lismo y surrealismo. Y a su vez, dentro de estas tres fluc- tuan: el pictorialismo, la fotografía pura, fotografía obje- tiva, nuevo realismo, etc.»

10 Bibliografía

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11 Enlaces externos

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El Diccionario de la Real Academia Española tiene una definición para fotografía.

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12 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

12.1 Texto

Fotografía Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa?oldid=94984275 Colaboradores: Maveric149, Youssefsan, Tran- go~eswiki, Joseaperez, Loqu, Oblongo, Moriel, Frutoseco, JorgeGG, Chris K, Donner, Hashar, Robbot, Angus, Vivero, Dionisio, Tony Rotondas, Zorosandro, Rosarino, Dodo, Sms, Rsg, Julgon, Tano4595, Murphy era un optimista, Nosoccomtothom, Barcex, LadyInGrey, Joserri, Gons, Juanjfb, Cinabrium, Ncc1701zzz, Juanpgarcia, Darz Mol, Txuspe, Colegota, Renabot, FAR, Pati, Nemesis~eswiki, Napo- león333, Petronas, Orgullomoore, Airunp, Edub, HeRnAnTiTo, Taichi, Patricio.lorente, Rembiapo pohyiete (bot), Magister Mathematicae, Orgullobot~eswiki, Further (bot), RobotQuistnix, Francosrodriguez, ArquiWHAT, Alhen, Antonio LImón López, Caiserbot, Elkie, Orei- xa, Yrbot, BOT-Superzerocool, Oscar ., FlaBot, Maleiva, Vitamine, BOTijo, .Sergio, Dangarcia, YurikBot, Alcanor, ALVHEIM, Icvav, Martingala, Sasquatch21, Equi, KnightRider, The Photographer, Albasmalko, HECTOR ARTURO AZUZ SANCHEZ, Eskimbot, Banfi- eld, Randroide~eswiki, José., Maldoror, Er Komandante, Chlewbot, Ketamino, Tomatejc, Zanaqo, Roche, Jukumari, Alfpardo, Paintman, Miguel303xm, Jorgechp, Aloneibar, Miguelcorsi, Locutus Borg, BOTpolicia, Riguperto, Qwertyytrewqqwerty, Tat, Gizmo II, CEM-bot, Jorgelrm, Laura Fiorucci, Adolfo Vásquez Rocca, Mrsyme, JMCC1, Imv~eswiki, Aldonza, Jjvaca, Retama, Baiji, Osepu, Man77, Ro- berpl, Antur, Jorge, Dorieo, Montgomery, Thijs!bot, Jlarcas, Tortillovsky, Escarbot, Yeza, RoyFocker, EDuLiN, Jaten, Botones, Isha, Egaida, Bernard, Tuxkhan, Gusgus, Mpeinadopa, JAnDbot, Chien, Joane, Stifax, VanKleinen, Diego.souto, Michelangelo-36, Kved, Der- Hexer, Rodolfo Páez Stahl, Death Master, Chocoalejo, Gaius iulius caesar, Iulius1973, Erwin, Gsrdzl, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Nikono, Aleiex, Lpagola, Gustronico, Bot-Schafter, Humberto, Netito777, Sandrae 19, Marvelshine, NaSz, Pikapin, Fixertool, Ruminaire, ZrzlKing, Phirosiberia, Nioger, Bedwyr, Chabbot, Qoan, Pólux, Foto~eswiki, Ralef50, Arturo Guevara Escobar, Sailorsun, Nikon~eswiki, Vanessaalexandra, Perensejo, AlnoktaBOT, JesusAngelRey, Cinevoro, VolkovBot, Urdangaray, Yannart, Technopat, C'est moi, Galandil, Queninosta, Antoniocm, MauricioCalderon, Matdrodes, Synthebot, BlackBeast, Lucien leGrey, AlleborgoBot, Santiago023, Muro Bot, Leoriolo, Abreusdb, Numbo3, YonaBot, BotMultichill, Methatiax, Emanuelq, Sealight, Jmvgpartner, SieBot, Felicidad06, Mushii, Jose- playo, Diego2891, Motepaul, Ensada, Loveless, Macarrones, Obelix83, Cobalttempest, Rigenea, Sabinolp, Byrialbot, STBot~eswiki, Mel 23, Acurbelo, Manwë, Correogsk, Ohstudio, Greek, BuenaGente, Yix, Fran176, Wikichico, Loooc, Tirithel, Javi1977, Maxklein, Jaris- leif, Javierito92, HUB, StarBOT, Antón Francho, Sonsaz, Finnrind, Nicop, Michellebres, Gato ocioso, Beforeu, Albgomque, Farisori, Quijav, Español hasta las pelotaz karajo23x4alcuadrado, Portalpez, McMalamute, Estirabot, Eduardosalg, Leonpolanco, El oso panda, Alejandrocaro35, Jdafonseca, Petruss, Vrac, BetoCG, Ovniart, Jordancito, Alexbot, Regina gm07, JetDriver, Açipni-Lovrij, Kqz, Osado, Elfeffe, Fotodng, Ravave, SilvonenBot, Camilo, UA31, Crishu85, AVBOT, David0811, José Luis Armentia, Diegusjaimes, Bethan 182, DumZiBoT, MelancholieBot, Pcgreen08, Balon2, Wikiabulafia, CarsracBot, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot, Dalton2, Wikisilki, Veronica.espejo, Jotterbot, Motera, Gzlo, Jake123~eswiki, Ceipalber, Draxtreme, Pitupo, Akselalvarez, Marianofen, DSisyphBot, Tina- nibbana, ArthurBot, SuperBraulio13, AxelVata, Xqbot, Simeón el Loco, Jkbw, Karlakbe, Francescbosch, Fotomurillo, FrescoBot, -Erick-, Leonardogonzalogallardo, Andrescadavid, Ben Olivares, NixBot, Korikuak, BigWalterio, Botarel, BOTirithel, Somoslatierra, Hprmedina, Levimak9, Fotosdelia, UNLP, DixonDBot, Dbritos, Lungo, Leugim1972, Kesslerj~eswiki, PatruBOT, Dinamik-bot, Fichamarilla, Rip- chip Bot, Humbefa, CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Tarawa1943, Aifargtof, Nerrealismo hispano, Foundling, Carecom, Juandragon, Mediarte, Axvolution, Edslov, EmausBot, Savh, ZéroBot, Sannicolasdeugarte, ChessBOT, Sergio Andres Segovia, J. A. Gélvez, Grillitus,

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grafía, George Miquilena, Soul Zak, Helmy oved, Paulina Jurado, N4tr1m0, Jparepir, HenryRex~eswiki, Rauletemunoz, Richardsmedina, SantoshBot, NoticiayChisme, Nandoelenviado, PsicoChu, HesusGC, Docu.rs, Eri amescua, Addbot, Balles2601, Vmmeneses, Ojasso, Al- ba Carbajal, WikiDahiaHugo, Adrián Cerón, Lololoevee, Maria.riosn, Alexa.aguirret, Nrikike, EstherMart, JacobRodrigues, Democratico siempre, Jcscsepca, Timohap, Albertrdgez, Kili10000, Alejandro abeyaneda, Pepeporongagrande, Ibenice.canov1, MiloGonzalez, Jarould, Matiia, Noemi Monroy 25, MPineda99, Alepaff, Ale oyarzun123, Crystallizedcarbon, Wirtschaftsautor, Enr09, Chemuki98, PLECO- LOMBIA2014, Froilan2, Archivolatinoamericano, Diánmondin, 1234567890digimon1234567890, Thimim, Elverdades6180, GünniX, Mafranguez, Jualve, Fernando2812l, MundoArti, Ks-M9, Aarón Farrón, Peroliss21, Lulidom, Alevargas.b, Barros Aldana, Jjsaiz, Mariael- sa85 y Anónimos: 704

Irpm, Nice on ice, Kary mora,

12.2 Imágenes

Archivo:2006-01-28_Drop-impact.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/2006-01-28_Drop-impact.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Own work by author. Artista original: Roger McLassus

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Archivo:Commons-emblem-question_book_orange.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/ Commons-emblem-question_book_orange.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:

Commons-emblem-issue.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-issue.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/25px-Commons-emblem-issue.svg.png' width='25' height='25' srcset='https:

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12 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

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Original source: Robert N. Dennis collection of stereoscopic views. / United States. / States / Florida. / Stereoscopic views of Lake Worth, Florida. (Approx. 72,000 stereoscopic views : 10 x 18 cm. or smaller.) digital record

Artista original: Desconocido<a href='//www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png' width='20' height='11' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x' data-file-width='1050' data-file-height='590' /></a>

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