Arturo Carrera:

La inocencia es el
arma que me queda
Sonia Betancort
Con el argentino Arturo Carrera se da la deliciosa constatacin
de que entrar a la casa del poeta es entrar a la poesa. Esa visita del
lector al refugio del escritor que antes estaba determinada por el
privilegio, constituye hoy un lujo accesible. El hogar, los utensilios de escritura, las huellas del cotidiano, ofrecen, gracias a las
nuevas tecnologas, placenteros instrumentos de lectura. El internauta puede hallar una sugerente invitacin a los mundos del
autor recorriendo su casa a travs de los numerosos portales
-nunca mejor dicho- de la pantalla de un ordenador. Incluso si se
ha estado personalmente en su escritorio y se ha tenido la suerte
de transitar por los escondites de su taller, su presencia puede
regresar, cuando se quiera, de la memoria a la visin inmediata de
un recital indito, a la divertida invitacin de sus objetos, a las sorpresas de su biblioteca, a su voz pausada, con un simple golpe de
clic (se recomienda el excelente reportaje de Audiovideoteca de
Buenos Aires). Despus de tan singular paseo, a pie o navegando,
s, urge decir que entrar a la casa de Arturo Carrera es entrar a su
poesa.
En el escritorio blanco del poeta hay una chimenea por la que
desfilan una decena de juguetes antiguos. Al escuchar de cerca sus
diferentes ritmos de hojalata, al divisar sus colores terrosos, su
jbilo en movimiento, se inicia un mgico viaje en tren. Arturo
Carrera naci en 1948 en Buenos Aires y no en Coronel Pringles
-pequea ciudad de la Provincia bonaerense donde se cri- porque su madre tuvo que acudir a la gran ciudad con algunos problemas de parto, y casi da a luz a su hijo en una sala de cine. A los
tres das de su nacimiento, la familia regres a Pringles, de ah que

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l se defina pringlense, en una significativa coincidencia con la cita

de Rilke -la patria es la infancia- y aunque en verdad haya pasado ms tiempo en la ciudad portea. Y lo cierto es que las dos
localidades que un da unieron las vas del tren, se han convertido
en centros neurlgicos de la potica de este original escritor. Pues
en Buenos Aires vive, all pasa la mayor parte de su tiempo, y a la
urbe atribuye muchos momentos de su felicidad. Mientras,
escribe y reescribe la pampa de Pringles, a travs de una
riqusima reflexin poetizada que se ha convertido en un valiente
ejercicio de indagacin de la niez y en una reafirmacin de la
vitalidad de la provincia.
De su primer viaje a Buenos Aires, recuerda en numerosas
entrevistas la emocin del nio de siete aos, Arturito, que suba
por primera vez a un tren. Una experiencia que ha sabido trasladar
de la imagen intensa, fragmentaria y simblica de la niez a su poesa ms actual. Los brillantes libros La inocencia (2005) y Las cuatro estaciones (2008, 2011) son una magnfica expresin de primeras vivencias. Cigeas, gallos, ranas, insectos, loros, ovejas, mugidos, sonido de monedas, canciones infantiles, huellas de barro,
juncos, rboles, ros, y trenes, vivifican esa tradicin de la literatura argentina que implora la potica del paisaje inconmensurable de
la pampa. Esa artstica de la llanura, el vrtigo horizontal acuado por Pierre Drieu La Rochelle, y obras clave de la literatura
argentina, del Martn Fierro (1872) de Jos Hernndez a Purple
Land (1885) de William Henry Hudson, de Don segundo sombra
(1926) de Ricardo Giraldes a Radiografa de la Pampa (1937) de
Ezequiel Martnez Estrada, parecen campear la eleccin esteparia
del poeta pringlense. Y ante la prueba de soledad en el paisaje
que con destreza despleg su maestro de las selvas del Paran Juan
L. Ortiz, Carrera presenta un decidido y paradjico embate al aislamiento de la provincia a travs de una soledad matriz, la de la
infancia. As, puede afirmarse que los poemas de La inocencia y
Las cuatro estaciones atesoran una sutil reinterpretacin del very
young person de Kilpling, la experiencia primordial que define
el resto, el give me the first six years of a child's and you can
have the rest (Something ofMyself, 1937).
Y el resto, lo que vendra despus, ondea esa bsqueda incansable de la memoria como una forma de vivencia. En efecto, el
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COPIAS DEL NATURAL

poeta argentino desarrolla una sugerente concepcin potica, una

esttica de la infancia, en la que la evocacin encarna un modo de
lectura fehaciente del pasado y en la que los signos del recuerdo
despuntan la hibridez e imposibilidad del lenguaje. Maestro de la
escritura autobiogrfica, el creador de Arturo y yo (1983, 2002) y
Mi padre (1985) revela siempre con irona, arrojo y sentido del
humor, la asombrosa perplejidad de los nios. Una tendencia que
reaparece en la impresionante obra Nios que nacieron peinados
(2007), elaborada con el artista plstico Alfredo Prior y excelentemente editada. En ese marco de indagaciones acerca del destino
privilegiado del nio y de su idioma en construccin, ha confesado que la poesa prospera en la experiencia de la inmediatez
conectndose con el caudal de sensaciones que acoge la infancia.
Porque escribir -sugerir citando a Giles Deleuze en Las cuatro estaciones- implica un devenir nio que ya no significa ir a
la infancia de alguien, sino ir hacia una infancia del mundo.
En efecto, hacia el mundo en que se inscribe, exige ser leda la
poesa que afortunadamente no termina en los libros, que quizs
all slo comienza. Como pocas poticas actuales, Carrera descubre, con inusual lucidez, que el arte es una herramienta de intervencin en la realidad y un instrumento de vinculacin de lo global con lo local. En la pequea ciudad de sus primeros aos, ha
dado vida junto a sus mejores amigos -el tambin escritor pringlense Csar Aira, los pintores Alfredo Prior y Juan Jos Cambre,
y su esposa Chiquita Gramajo- a un proyecto dinmico e innovador cuyo eje principal descansa en el arte. Estacin Pringles
recoge su nombre de una antigua estacin ferroviaria y a su vez
titula los poemas de la tercera seccin del libro Las cuatro estaciones. Precisamente, mientras trabajaba en ese texto, se encontr
con la estacin de su infancia, un hallazgo que pas de la msica
misteriosa del poema a una valiente accin en la realidad: la recuperacin de la estacin por (y para) el arte y por (y para) el pueblo. Una intervencin que el crtico Daniel Link ve como un
descentramiento pero, sobre todo, una forma de hacer poltica.
La imaginacin, el trabajo y la ilusin de Arturo Carrera han
dado frutos admirables e inesperados. Estacin Pringles alberga hoy un centro cultural, una residencia de artistas y traductores,
un espacio multidsciplinario, y segn la definicin de sus creado35

COPIAS DEL NATURAL

res, un centro de utopas realizables en la pampa hmeda. El

interesante proyecto piensa la localizacin urbana como fijacin
efmera, territorio musical y realidad poltica compleja a la que
ofrece una posta potica, un lugar donde tienen cabida muy
diversas prcticas estticas con el objetivo comn de materializar
lo reticular, la produccin artstica en red, el dilogo artstico y
social que ha dado la vuelta a la triste circunstancia de una vieja
estacin abandonada.
Con esta sugerente propuesta, el poeta ha regresado a la
localidad de su infancia, inmerso en la paradoja de haber partido
de ella hacia su ciudad natal, Buenos Aires, cuando cumpla dieciocho aos y la metrpoli se le descubra nica y maravillosa.
En la capital, la que hoy constituye una presencia de la que no
puede desprenderse, hacia 1968, comenz una activa vida literaria unida a grandes referentes de la literatura contempornea
argentina: Alejandra Pizarnik, Olga Orozco, Nstor Perlongher,
entre otros, acompaaron las mltiples facetas de este intrpido
escritor, que se atreva por igual con la pintura abstracta, las compaas teatrales y la performance potica. Justamente ser Pizarnik la encargada de darle un empujn a su primer libro, Escrito
con un nictgrafo (1972), del que circula una reedicin exquisita
de 2005 junto a un CD en el que puede escucharse una lectura de
un fragmento en la voz de la gran poeta argentina, siendo sta la
nica grabacin que existe de la autora. El poemario, de pginas
negras y tinta blanca, profundamente vanguardista -neodadasta segn Csar Aira- y teatral en el sentido que da Roland Barthes a la idea de teatralizar limitando el lenguaje, aparece
maravillosamente prologado por el cubano Severo Sarduy, e invoca con prodigiosa soltura otra de sus grandes indagaciones poticas: la polaridad luz/oscuridad.
Tomando el trmino nictgrafo de la mquina con la que
Lewis Carroll deca haber logrado escribir en la oscuridad, el
autor conquista un balance perfecto entre la explosin de la claridad y el continuum de la oscuridad, llamando la atencin sobre la
centralidad de la escritura como engranaje de los dos polos. A este
respecto, resultan muy ilustradoras sus entrevistas, en las que
suele contar, en tono relajado y ldico, que inicia sus cuadernos
por los dos lados, principio y fin, de manera que la escri-

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tura termina siempre en el centro: EL POEMA SE ABRE y

as, la negra tinta se viste con el blanco papel como la noche se
viste con la luz de su lmpara/ (BEN BURD EL NIETO, Del
secretario cordobs). Una inquietante aspiracin que trabaja con
la sensualidad, la incertidumbre, y la asimetra del lenguaje, y que
provocar el uso de la tinta como noche y viceversa. La tinta
como semen.
Estas expresiones anidan, con ms o menos nitidez, en La
banda oscura de Alejandro (1993, 1994, 1996), y sobre todo, en
una de las ms bellas producciones del argentino: Noche y da
(2005). Un poemario en el que regresa a la polaridad de juventud
con la clida madurez de quien ansia para sus libros una certidumbre que provenga, como el instante de una noche o de un da,
de la epifana de un signo o de un puado de signos. El carpe
diem de Horacio, Las mil y una noches, el carpe noctem de Luciano, la ertica pregunta sobre la noche del alma de san Juan y
santa Teresa, las horas de luz que Borges buscaba en la oscuridad de su ceguera, son utilizados como smbolos y visitaciones
con los que practicar como un nio el verbo carpere.
Estos y otros referentes imprescindibles de la literatura universal, de la crtica literaria, de la filosofa, psicologa, msica, arte y
astronoma, se encuentran entre las excelentes vistas que ofrecen
los anaqueles de su blanca biblioteca. Juan L. Ortiz, Alberto
Girri, Oliverio Girondo, Jos Lezama Lima, Yves Bonnefoy,
Yeats, poticas recientes de muy diversas latitudes, y la larga
nmina de grandes autores que traduce -Mallarm, Henri
Michaux, Haroldo de Campos, John Ashbery, Pasolini- completan las bibliografas que colorean su tambin blanca mesa de trabajo. Esta riqueza, curiosidad y versatilidad le han valido la produccin de una interesante obra como ensayista (Nacen los otros,
1993 y Ensayos murmurados, 2009), como antologo (Monstruos,
Antologa de la joven poesa argentina, 2001) y como dramaturgo
(Telones zurcidos para tteres con himen, 1988 y Palacio de los
aplausos (o el suelo del sentido), 2002, en colaboracin con Osvaldo Lamborguini).
Con los aos, Carrera ha logrado una obra cuya originalidad,
hondura y compromiso, lo convierten en uno de los poetas ms
destacados de la poesa latinoamericana actual. Por ello, resulta
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inexplicable que un proyecto artstico tan excepcional sea poco

conocido en Espaa. Pero todo parece indicar que el 2012 ser un
buen ao para poner remedio a este vaco, pues el Centro de Ediciones de Mlaga en su Coleccin Puerta del mar, prepara una
antologa del fascinante escritor. Vigilmbulo, con textos delicadamente seleccionados por su autor, espera aparecer en los prximos meses con un excelente prlogo de Olvido Garca Valds, y
ya se percibe -el vigilmbulo lo permite- que invitar al descubrimiento de ese mundo potico que, en un gesto de absoluta
intuicin y generosidad, regala siempre su identificacin con el
lector
Tratado de las sensaciones (2002) y Potlach (2010) son los otros
dos ttulos que pueden rastrearse entre sus ediciones espaolas. El
ltimo, de rabiosa actualidad, fue publicado en Argentina en el
ao 2004, en plena crisis del corralito. Entusiasmaron su indagacin acerca del dinero, la fuerte vinculacin con la historia y la
realidad de su pas, y su frmula imprevista. El texto, que rescata
el ttulo de la incitante prctica con la que los pueblos indios del
Pacfico del noroeste de Norteamrica derrochan sus riquezas
regalndolas o destruyndolas para mostrar su superioridad, establece un paralelismo inesperado entre poesa, infancia y dinero.
Con un vuelo que recuerda a la potica conceptista del don
dinero quevediano, en este arriesgado poemario, monedas y
billetes se presentan como dones esclerticos, pega-pegas del
valor, llevados a un apagn de sentido, la infancia, a travs de
otro gasto, el de la creacin por la prdida, el del acto de escribir. Si dinero y poesa responden cada cual a una silueta diversa
del consumo, el oro de la infancia, el tiempo imprevisible de
los nios, equilibra esa frmula de indiscutible novedad al aportar una sincera indagacin acerca del deseo. El resultado es la
revelacin del presente ms inmediato, el balance de una fuerte
desigualdad, un desajuste para el que la poesa -inequidad metafrica- propone un radical cambio de sentido, la aceptacin de lo
imprevisible y la liberacin de toda flexibilidad. Como nios, de
manera instintiva y desinteresada, los poemas de Potlach, descubren una verdad profundamente crtica y actual, de la que urge
aprender: todos los remordimientos/ son esa monedita trucha
que le da./ Que todo el dinero del mundo/ es su mentira que le

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entrega./ Que toda la falsedad de la Tierra cabe/ en nuestro dolor,

en la msera alegra/ de ese instante sin rencor.
El escritorio del autor de La partera canta (1982), El vespertilio de las parcas (1997), Fotos imaginarias con nieve de verdad
(2008), Fastos (2010) y otros tantos tesoros, es completamente
blanco. Paredes, chimenea, anaqueles, mesa y ordenador exponen,
radiantes, el tono de la nieve. Negro es sin embargo el sof desde
el que saluda el poeta y la tinta con la que reescribe a Kierkegaard:
la inocencia es el arma que me queda G

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