Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Sext o
Orden
ltimo nmero
n9
1
Sexto Orden
RevistaIndependiente
ndice
pgina 4
Agradecimientos
pgina 5
Reseas
pgina 12
Video-entrevistas
pgina 16
Agradecimientos
Para los que lleguen aqu por primera vez: Sexto Orden
es una revista digital independiente especializada
en guitarra. Naci en 2009 y desde entonces se ha
encargado de difundir materiales perennes como
entrevistas, trabajos de investigacin, reseas y artculos
relacionados con el instrumento de seis cuerdas. A
pesar de ser ste un medio de comunicacin con tan
poca proyeccin como son los especializados en msica
instrumental, tan insignificante como son los de guitarra
y tan acotados como los publicados en castellano, an
as, ha existido siempre mucho inters por acercarse a
nosotros. Hay que destacar que no ha habido apenas
trabajo de difusin por nuestra parte ya que esa tarea
la hemos delegado a nuestros lectores. Hemos llegado
a ojos de miles de aficionados de todas las partes del
mundo, sumamos ms de 7.000 descargas de las revistas
en formato digital y ms de 50.000 visionados en issuu.
com. Dejamos huella en Facebook, Twitter, Issuu, Scribd,
Myspace, The Internet Archive, la Biblioteca del Real
Conservatorio de msica de Madrid y la Biblioteca
Nacional de Espaa, adems de los ejemplares impresos
y repartidos.
R e s e a s
Dos
Jorge Cardoso
los intrpretes.
nos ofrece la primera parte de los dos volmenes que publica Ediciones
Para los que todava no hayan odo hablar del libro, aclaro que se trata
de una compilacin de entrevistas a maestros del mundo de la guitarra
invento.
entrevista a ninguna.
a Tomatito. Este segundo nos regala muy buenos consejos, los mismos
mismo.
que dice que comparte con su hijo. Por otro lado tengo que decir que he
conoca. Slo por eso tengo que dar mil gracias al autor.
aficionados y profesionales.
que se dicen.
Siguiendo con los reproches continuo comentado que Jos recomienda
Hay que encontrarse a uno mismo y darse a conocer como uno es. sta es la idea con la que me
quedo de estos dos volmenes con entrevistas a guitarristas contra las cuerdas de Pablo San Nicasio.
De Paco de Luca: Lo ms importante es tocar bien para uno mismo; Riqueni: Hay que hacer cosas originales,
si no no tienes futuro; Juan Carlos Romero: Este es un mundo amplio que no se tiene porqu ceir a una
entiendo por qu escribe los ejemplos en todas las tonalidades. Para qu? si
especialidad para cada individuo, por ello cada uno tiene que buscar su camino; Pedro Sierra: Tienes que
demostrar personalidad.
Es muy curioso, interesante y siempre sorprendente conocer un poco ms la personalidad de los
artistas. Escuchas su msica de forma diferente antes y despus de leerles. En las pginas de este libro
del libro y este lector, no hubisemos tenido que ceirnos al ttulo para
hay muchos datos: historia, experiencia, ancdotas, quejas, recuerdos, proyectos, discos, chulera,
torpes.
humildad Y es que hay tambin muchas entrevistas. Difcil digerirlas todas seguidas. Yo he hecho
una lectura muy pausada, parando a veces semanas para escuchar los discos de algunos artistas.
Hay aficin y vocacin en todos los entrevistados, pero el que rebosa de ellas es el autor del libro.
Se da uno cuenta de cunto sabe pero no de lo que se calla Por experiencia s que se aprende de una
entrevista un ochenta porciento ms de lo que se publica. Muchas gracias Pablo por sacar mi nombre
en los agradecimientos pero espero leer ms Pablo San Nicasio en el siguiente libro. Me ha faltado
confiar.
una reflexin final y has afinado las cuerdas muy bien pero muy rpido. El trabajo como periodista
cierta esperanza con los concursos de flamenco; por eso de que valoran tambin la composicin, es
decir la creatividad. Pero los comentarios y experiencia de muchos de los entrevistados en este libro
tambin por las obras que se pueden ver y escuchar al final del libro.
insisten en que ganar concursos no sirve para trabajar. Se me cae un mito, pero bien cado est y que lo
sepan todos.
Tengo apuntado que hay que estudiar mucho, hartarse de tocar para baile y para cante, ser
paciente, disfrutar la soledad, hacer cosas originales, tener personalidad y tambin cerrar los ojos y
tirar palante No todo el mundo vale para soportar la presin de estar contra las cuerdas y abrirse
camino en el mundo de la sonanta. El gremio del arte fragua personalidades muy distintas, no hay una
lnea para seguir el camino del xito pero podemos aprender de lo que han vivido otros por el suyo.
Gracias Pablo por compartir con todos el itinerario de tantos viajes.
Pablo Romero Luis
28/04/16
To d a s
l a s
r e s e a s
Magical Mystery Tour
Reflections
Tierra de todos
Mirada
Reyana
Placeres
Valencia-La Habana
My Spain
Transcriptions
Guitar Works
La guitarra soada
La guitarra soada
La guitarra soada
Mi sonanta
Puesta de Sol
Guitarra Sola
Sonidos Latinos
Fantasas y Estudios
Five centuries
10
ntimo
La guitarra espaola
Wet fields
Com fuoco
Granada Yerbabuena
In the beginning
Live in Torrent
11
Vi d e o - e n t r e v i s t a s
Entrevista a:
Jorge Cardoso
Entrevista a Jorge Cardoso por Pablo San
Nicasio en una casa de Madrid, el verano de
2013. Conversamos con l sobre sus ltimas
publicaciones, el sistema acadmico actual,
la composicin y otros temas de mximo
inters. Fue un verdadero placer escuchar
palabras de tanta experiencia.
Entrevista a:
Demetrio
Ballesteros
Entrevista
mantenida en
su pueblo, la
villa toledana de
Ajofrn, con el
Maestro Demetrio
Ballesteros, por
Pablo San Nicasio
Entrevista a:
Manuel Martnez Burgos
Entrevistamos en una de las aulas del Real
Conservatorio Superior de Msica de
Madrid a Manuel Martnez Burgos. Uno de
nuestros compositores ms prometedores
y a la sazn profesor de armona y
antiguo miembro del equipo directivo del
Conservatorio.
Conversamos con l sobre su pasado en la
guitarra, su actualidad en la composicin
y su visin sobre el panorama de la msica
acadmica, una entrevista que dar que
hablar.
Entrevista a:
Anton Garca
Abril
Entrevista al
maestro Antn
Garca Abril en
su casa madrilea.
Conversacin
centrada en la
guitarra.
13
Entrevista a:
Enrique Garca
Asensio
Entrevista al
maestro Enrique
Garca Asensio
en su casa
madrilea por
Pablo San Nicasio.
Conversacin
centrada en la
guitarra.
Leo Brouwer
Entrevdista a:
Jose Luis Rodrigo
Pablo San Nicasio
centra la entrevista
en la guitarra y en
su experiencia como
msico.
Javier Riba
David Russell
Click en imagen para ver el vdeo
Manueal Barrueco
14
15
Resumen:
Este trabajo pretende abordar el anlisis del Estudio N 7 y Preludio N
5 para guitarra de Heitor Villa-Lobos. Est extrado del trabajo Fin de
Mster realizado en la Universitat de Barcelona, donde el objetivo principal fue analizar el estilo de escritura de los 12 Estudios y 5 Preludios.
Dicho trabajo, est dividido en dos partes que tratan de argumentar diferentes aspectos que influenciaron el compositor. Debido a la amplitud
del trabajo en su conjunto, las dos partes fueron resumidas para que se
adaptara mejor a la publicacin. En la primera parte, ms descriptiva,
elaboramos un recorrido por las influencias musicales y su relacin con
la guitarra, que ayudan a respaldar las argumentaciones analticas que
hemos desarrollado en la segunda parte, que trata del estilo de escritura
para guitarra de H. Villa-Lobos. En el anlisis sern abordados varios
recursos, tanto tcnicos como interpretativos, que posibilitarn acercarnos a su universo guitarrstico. Este acercamiento tambin auxiliar
nuestro posicionamiento a la hora de los planteamientos de la ejecucin
y de la interpretacin de estas obras.
Palabreas clave: Heitor Villa-Lobos, guitarra, escritura, anlisis, timbre, sonido ritmo.
INTRODUCCION
dio N 5, es una muestra muy inventiva donde el compositor juega con acordes simtricos
que dan un carcter lrico a la meloda. Tambin est constituido en partes contrastantes
donde cada cual evoca mbitos musicales y
gestos del choro. Los elementos que han ejercido su influencia establecen una relacin entre
la tcnica e interpretacin de stas obras que
tienen como resultado el estilo de escritura
para la guitarra de Heitor Villa-Lobos.
INFLUENCIAS
17
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
Andrs Segovia, los 5 Preludios (1940) y el Concierto para guitarra y orquesta 1951.
La obra para guitarra de Villa-Lobos se encuentra relacionada de la siguiente manera:
18
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
ANLISIS ESTUDIO N 7
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
Ej:1
Ej:2
Fig. 1
Ej:3
Ej:4
Fig. 3
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
Ej:5
Fig. 5
Ej:7
Fig. 7
Ej:6
Fig. 6
Fig. 2
Fig. 4
Fig. 8
Ej:8
Con esto la textura y la trama son muy variadas, no slo desde el punto de vista del timbre
sino tambin del ritmo. El discurso musical de
la primera parte empieza con la ejecucin de
escalas descendentes que conducen a los acordes que se ejecutan con la tcnica plaqu. La
trama se intensifica en la medida en que los
acordes avanzan por medio del cromatismo
hasta concluir con la entrada de la seccin B.
Esto nos revela una primera parte donde el
movimiento es muy variado, es decir, tenemos
un movimiento descendente de escalas que se
interrelacionan con acordes y grupo de notas ornamentadas que avanzan por cromatismo ascendente.
La escritura es el condicionante tcnico
que juega un papel importante en la estructura particular del sonido. El compositor utiliza
distintas tcnicas que amplan el contraste.
Son como toques de color: escalas, acordes en
plaqu y notas ornamentadas. Tres estructuras
aplicadas horizontalmente.
En la seccin B, tenemos la parte ms colorista de la obra que puede llegar a ser incluso
de gran poder descriptivo. Aqu el desarrollo
armnico y meldico en la regin de la subdominante expresa una gama extensa de matices
de gran poder emotivo que se desarrolla hasta
alcanzar el acorde de Fa sostenido menor. La
textura de esta seccin se constituye de tres
elementos: la meloda en la parte superior, el
arpegio que ocupa la parte intermediaria y el
la como nota pedal en la regin del bajo. El
arpegio, que depende exclusivamente de la
mano derecha, est constituido por notas de
20
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
PRELUDIO N 5 HOMENAGEM
VIDA SOCIAL AOS RAPAZINHOS
E MOCINHAS FRESQUINHOS QUE
FREQUENTAM OS CONCERTOS E OS
TEATROS DO RIO DE JANEIRO
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
CONCLUSIN
concebido por una secuencia de acordes y arpegios en extensin (Ej: Fig. 11).
Podemos observar en las secciones A - B y
C, materiales contrastantes que poco tienen
que ver con la idea temtica, salvo el ritmo.
Desde este punto de vista, podemos notar tres
niveles sonoros que son muy interesantes a la
hora de apreciar el timbre, el mbito y la eleccin del compositor de tres tonalidades distintas. La seccin A se presenta ms simtrica
que las dems secciones y sin cambios importantes. Sin embargo, en los ltimos compases
14 y 15 el compositor emplea la polaridad meldica que pasa de la regin aguda al grave.
(Ej: Fig. 12).
En la seccin B, aunque la frmula de comps sigue siendo la misma, Villa-Lobos es ms
osado aplicando otra animacin rtmica y empleando recursos tcnicos caractersticos de su
escritura, - los portamentos, la meloda en
el registro grave del instrumento, acordes paralelos con misma posicin y gestos del choro
perfectamente perceptibles. En la parte C, su
escritura es tcnicamente ms exigente con el
interprete y representa un cambio de espritu,
ya que la indicacin de dinmica requiere un
movimiento ms vivo, piu mosso. El contraste
que se da entre las partes, tiene ms que ver
con los mbitos que el compositor quiere resaltar - observamos contraste rtmico, armnico y de tessitura entre las secciones.
Los anlisis de estas dos piezas nos ha permitido conocer la escritura para la guitarra de
Heitor Villa-Lobos desde variadas perspectivas. Todas las influencias que aqu hemos citado le han permitido fraguar su espirito creador. Desde el canto del indio, el choro, ritmos
afrobrasileiros, hasta la meloda popular sentimental seresteira y modinheira, son tratados
por el compositor de forma natural y que a
veces se desarrolla de forma compleja. A parte
a sta complejidad, su escritura para guitarra
se nos revela concisa, expresiva y rica en contraste, al mismo tiempo que establece un estilo, una lnea esttica, manifestando cualidades
a partir de rasgos muy originales, donde cada
pieza se constituye de un trazo inconfundible
que marca su estilo.
Nuestro anlisis muestra la imaginacin
sincera del compositor cuando trata de exponer sus ideas musicales. Cada fragmento analizado separadamente, nos ensea la conciencia
sonora del compositor que busca su firmamento en el inconsciente sonoro de la forma.
Cuando Villa-Lobos utiliza fragmentos de una
meloda popular, de un canto indgena, de
ritmos frenticos africanos, de tcnicas guitarrsticas idiomticas de compositores como
Carcassi, Sor o Aguado, no estiliza sino que
deforma, creando un aspecto nuevo y original y que puede perfectamente ser nacional y
universal a su vez.
23
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
REFERENCIAS
ALCZAR, Miguel, The Segovia-Ponce letters Editions Orphe 1989 pp. 210 y 211.
ALBIN, Ricardo Cravo. Dicionrio Houaiss
Ilustrado msica popular brasileira. Rio de
Janeiro, Editora Paracat, 2006.
ALVARENGA, Oneyda. Msica popular brasileira. So Paulo: Duas cidades, 1982.
________ A influencia negra na msica brasileira. Boletin latino americano de msica, v. 6.
1946.
BEHAGUE, Gerald. Villa-Lobos, the search of
Brazilian soul. Austin: University of Texas
at Austin, 1994.
CAPE, Jonathan. Arthur Rubisntein: My many
years, London, 1980.
CARPENTIER, Alejo. Ese Msico que llevo
dentro. Tomos I, II, III. Ciudad de la Habana, Cuba: Editorial letras cubanas, 1980.
CARVALHO, Hermino Belo. Villa-Lobos e o
violo. IN: Presena de Villa-Lobos. Rio de
Janeiro: Museu Villa-Lobos, 3 V., 1969, p.
123 145.
________ In Presena de Villa-Lobos, 1 V, 2a
Edio. Rio de Janeiro : MEC/ Museu VillaLobos, 1977, p. 230.
CASTRO, Pedro Machado. Heitor Villa-Lobos.
Circulo de Bellas artes de Madrid ( Patrocina Banco do Brasil, Madrid, 1987.
DUDEQUE, Norton. Histria do violo, Curitiba, de. UFPR, 1994.
FRANA, Eurico Nogueira. Matria de msica. Braslia. Embrasa, 1972.
24
LA ESCRITURA DE VILLALOBOS
PUJADAS, Magda Polo. La msica programtica, una nova msica per a societat del sigle
XIX. En: http://publicacions.iec.cat/Front/
repository/pdf/00000024/00000007.pdf
Otras fuentes
www.dicionariodoaurlio.com/capoeira
http://www.iesribalta.net/revista/num/16/
Text1602.pdf p. 29
http://www.internet.com.uy/aescande/
Sobre%20Villa-Lobos.htm#_edn11
25
La msica est asociada con la raz cultural, la necesidad de expresin, el divertimento y con las habilidades innatas. Sin embargo no es tan comn conocer el campo de las lesiones y enfermedades relacionadas con la ejecucin
instrumental. La prctica diaria, el sedentarismo, los hbitos saludables, la falta de actividad fsica y la alimentacin constituyen factores que inciden en la
aparicin de dichos padecimientos y dolencias. Este trabajo intenta generar
conciencia sobre esta realidad para que, en este caso, los msicos y ms concretamente los guitarristas acten preventivamente desde la reorganizacin y
el razonamiento del trabajo instrumental.
2
Gral. Roca -Fisque Menuco- Rio Negro, Argentina. 2013.
EXPOSICIN
26
Epicondilitis
Tendinitis
Bursitis
Artritis
Artrosis
Contracturas
Desrdenes temporomandibulares
3
Datos recopilados de alumnos de 1, 2, 3 y 4
ao del IUPA, a travs de una encuesta realizada por el
proyecto: Lesiones y Posturas, dependiente del rea de
Investigacin, dicho director es el autor de este artculo.
4
Es decir, el eje del cuerpo en la posicin anatmica funcional en sedestacin es una lnea imaginaria
que se debe tener en cuenta al momento de la prctica.
5
El diseo de la guitarra clsica actual est basada en cuestiones de acstica. Relacionado con figuras
y proporciones geomtricas. Poticamente relacionada
con la figura femenina, y que poco tienen que ver con
la ergonoma necesaria para el guitarrista.
Prdida auditiva
Distona focal
Hipermovilidad
Mientras que Raoul Tubiana, ortopedista especialista en ciruga de la mano, y Philip Chamange, autor del libro Prvention des troubles
fonctionnels chez les musiciens, dividen las afec27
Tendinosa
Causa
Esfuerzo repetitivo
Posturas inadecuadas
Trauma repetitivo
Zona
Frecuente en
cuello y hombros
Dolor
Difuso
Muy localizado
Tratamiento
Reposo
No ciruga
Grado1
Grado2
Grado3
Grado4
Grado5
Tendinitis-tenosinovitis
Afeccin
pranas de enseanza. Fry H. (1986a, 1988) desarrollo el siguiente sistema, utilizado hoy en
da, para evaluar el sndrome por sobreuso:
Cortico esteroides
Ocasionalmente
ciruga
Recientes estudios muestran que frecuentemente se realizan diagnsticos de este sndrome por sobreuso en msicos profesionales y
que hasta pueden presentarse en fases tem6
La fisioterapeuta Sandra Romo define: El sndrome por sobreuso es un trmino genrico que puede ser
aplicado a un grupo de desrdenes que afectan muchas
partes del cuerpo. Cualquier dolor, inhabilidad funcional o
alteracin de la coordinacin motora que afecta al miembro
superior o al rea del cuello y que el sujeto lo correlaciona
con la prctica de su instrumento. Mientras que Fry H.
L. define como: desorden comn caracterizado por dolor y
prdida de la funcin en msculos y ligamentos de la extremidad superior. Por ltimo Rosset Llobet considera: que
la falta de definiciones acerca del sndrome por sobreuso
ha orillado a confusin y a limitantes importantes sobre su
diagnstico oportuno, sigue siendo una patologa mal conocida, mal definida, y en consecuencia, mal diagnosticada
y tratada.
7
La tendinitis es una inflamacin localizada del
tendn (anclaje entre el musculo y el hueso). Afecta a uno
o varios dedos, y se expresa con dolor.
8
Existe un tratamiento llamado bao de contraste (crioterapia y termoterapia), consiste en hundir la zona
afectada -mano, brazo o codo- en un recipiente de agua frio
y luego de unos segundos pasar a otro recipiente de agua
caliente, e ir intercalando. As, a travs de esta tcnica se
logra masajear sin tanto manoseo los tendones y msculos
con efecto antiinflamatorio, analgsico y curativo.
28
9
As comento en un interesante relato el pianista Francisco San Emeterio, que padeci distona focal
29
uno de ellos pueden traer en consecuencia graves problemas fsicos para cualquier msico.
Solo de guitarra
A las lesiones causadas por la posicin y las
horas de estudio que demanda la actividad
musical, se suma el hecho de que los guitarristas heredamos un instrumento histrico,
poco ergonmico que proviene en forma y tamao de 188314 y que hasta hoy prcticamente
no ha tenido modificaciones. No es un dato
menor pues es un factor de riesgo ya que la
guitarra es un instrumento asimtrico15 para
su ejecucin. Su diseo y forma16 est basado
en cuestiones de acstica y volumen de sonido
exigidos por los grandes intrpretes guitarristas en su momento, es por eso que los luthiers
o guitarreros aumentaron empricamente su
tamao, pero descuidaron cuestiones que desconocan como la ergonoma17. Dicha ciencia
14
Corresponde al diseo hecho por el luthier
Antonio Torres Jurado (1817-1892), Almera. Anchura
mxima de la caja 36 cm.
15
Como la flauta traversa, el violn, entre otros
que tienen su centro corrido del eje corporal o que
obligan al ejecutante a girar su la cabeza y torso, u otra
situacin que exprese sensacin o molestia durante la
prctica msica.
16
Su forma de 8 ha sido excusa para la poesa y
los cantores que la comparan con la belleza anatmica del la mujer. Independientemente de esta metfora
Rodolfo Jos Rodrguez Paniagua en la tesis doctoral
Construccin de la guitarra espaola. Panorama de su construccin en la Extremadura actual (Rodrguez Paniagua,
2010), dice que el 99 % de las magnitudes se relacionan
a la proporcin cordobesa. Dicha relacin tiene que
ver con el origen de la guitarra en Espaa. Y poco que
ver con las proporciones ureas.
17
Ergonoma definicin extrada de wikipedia
(consulta 19-06-2013): es la disciplina tecnolgica que
trata del diseo de herramientas, lugares de trabajo, y
tareas que armonizan con las caractersticas fisiolgi-
12
Datos extrados, del artculo publicado en el
diario La Nacin, impreso el 09-06-2011, http://www.
lanacion.com.ar/1380091-la-guitarra-el-instrumentocon-el-que-mas-se-lesionan-los-msicos. Y del sitio
web de dicha fundacin, ver links indexado al final.
13
Si deseas averiguar tu frecuencia cardiaca
mxima pincha el siguiente link, agrega tu edad y sexo:
http://www.mundoatletismo.com/Site/atletismopopu
lar/01d67c944b0dec402.html
31
cas, anatmicas, psicolgicas y las capacidades del trabajador. Busca la optimizacin de los elementos del sistema humano-maquina-ambiente, para lo cual elabora
mtodos de estudio de la persona, de la tcnica y de la
organizacin, favoreciendo y preservando la salud fsica y mental.
18 Dicho traste o barra metlica se localiza sobre
el borde de la caja de resonancia. Es justo la mitad del
largo del tiro de la cuerda, y el centro del instrumento,
cuando se est practicando.
Francisco Tarrega,
posicin clsica con taburete o alzapi.
21 Emilio Pujol Villarrubi (1886-1980) vihuelista, guitarrista clsico y musiclogo espaol. Escribi en
cuatro volmenes las enseanzas de su maestro Francisco Tarrega, entre 1934 y 1971, editado en Buenos Aires.
22
Abel Carlevaro (1916-2001) fue un destacado
guitarrista, compositor y pedagogo uruguayo. Adems
de disear su propio instrumento, escribi una serie didctica de cuatro cuadernos sobre la tcnica guitarrstica.
23
33
25
26
los msculos, la
fisiologa, la motilidad, la psicologa, el aprendizaje, la postura y
la tcnica del guitarrista
34
35
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 7
CODA
28
29
36
Fig. 8
Fig. 5
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 6
Recomendados por el Jaume Rosset i Llobet, mdico del Institut de Fisiologa i Medicina de lArt-Terrassa, y
extrados de su libro A
tono. Ejercicios para mejorar el rendimiento del msico.
Salud.
37
cin de lesiones. Que adems, aportaran conociendo sobre anatoma y fisiologa corporal
necesaria para entender el funcionamiento de
la actividad fsica del msico.
En fin, las propuestas apuntan a un mayor
trabajo postural, abordando gradualmente la
nueva tcnica instrumental, incorporar nuevos conceptos de educacin e higiene corporal. Principalmente se debe plantear pautas de
reeducacin postural y nuevas conductas de
hbitos corporales que van en general, como
expuse antes, desde mantener una alimentacin saludable, un buen descanso nocturno y
su respectiva sienta, una actividad fsica compensatoria y equilibrada que favorezca al sedentarismo propio de la prctica instrumental. Adems de incluir en las prcticas nuevas
rutinas como la incorporacin de ejercicios de
preparacin previa al estudio. Las horas de estudio son un punto destacado en el equilibrio
reeducativo de la prctica diaria. Primero evitar tocar maratnicas horas de ensayo, cuando el trabajo o ejercicio instrumental lo puedo
hacer en menor tiempo. Segundo ser inteligente para evitar las repeticiones de los ejercicios o pasajes de las obras como por ejemplo
hacer un trabajo mental, imaginando tocar
cada nota en el diapasn, as lograr automatizar los movimientos a travs de la sensacin
de estar tocando a niveles de fuerza muy bajos
para los dedos.
Finalmente incorporar y emplear tcnicas corporales o movimientos conscientes
tales como las de Alexander, Aberastury, Feldenkrais, Mensendieck, Pilates o Tai-chi, entre otras, son un complemento instrumental
y buenos mtodos para mejorar la tonicidad
muscular, la postura, la respiracin, y la descarga de tensin que acarrea la vida diaria del
msico en cuanto se enfrenta con las actividades especficas: las prcticas diarias y los conciertos.
38
REFERENCIA BIBLIOGRFICA
Aguado, D. (1975): Mtodo completo de guitarra. Nueva edicin. Bueno Aires, Ricordi
Americana.
Alexander, G. (1983): La eutonia, un camino hacia la experiencia total del cuerpo. Barcelona,
Paids.
Alexander, L. (1993): La espiritualidad del
Cuerpo. Barcelona, Paids Ibrica.
Azagra Rueda, V. (2006): La salud del guitarrista: gua para estudiar sin esfuerzo, prevenir lesiones y mejorar el rendimiento. Madrid,
Acordes Concert.
Bertherat, T. (2006): El cuerpo tiene sus razones. Autocura y antigimnasias. Barcelona,
Paids.
Betancor Almeida, I. (2011): Hbitos de actividad fsica en msicos de orquestas sinfnicas
profesionales: un anlisis emprico de mbito
internacional. Espaa, Universidad de Las
Palmas de Gran Canarias. Tesis doctoral.
Calais-Germain, B. (1999): Anatoma para el
movimiento. Introduccin al anlisis de las
tcnicas corporales. Ed. Los libros de la liebre de marzo.
Cardoso, J. (1973): Ciencia y Mtodo de la Guitarra. San Jos, Editorial de la Universidad
de Costa Rica.
Carlevaro, A. (1979): Escuela de la guitarra.
exposicin de la teora instrumental. Buenos
Aires, Barry.
Carulli, F. (1810): Mtodo completo para guitarra. Libro I. Ordenado y digitado de acuerdo
a la escuela Tarrega. Buenos Aires, Musical
Julio Korn.
Faras, J. (2008): La rebelin del cuerpo. Entendiendo la distona focal del msico. Barcelona,
Galene editions.
Feldenkrais, M. (1980): Autoconciencia por el
movimiento. Barcelona, Paids.
Feldenkrais, M. (1985): The potent self. Nueva
York, Harper & Row.
Fernndez, E. (2000): Tcnica, mecanismo,
aprendizaje. Una investigacin sobre llegar a
ser guitarrista. Uruguay, Ed.ART.
Hemsy de Gainza, V. & Kesselman, S. (2003):
Msica y Eutonia. Buenos Aires, Lumen.
Lpez Martin, T. (2008): Estudio sobre las lesiones producidas por movimientos repetitivos en
msicos de Castilla y Len: factores de riesgo
y tratamiento mediante osteopata, masotera-
39
Ardissone, L. (2002); artculos: Si es guitarrista sepa como armar una lesin muscular; El
secreto de una mecnica disfuncional. Link:
www.lilianaardissone.freeservers.com. Fecha
de consulta 28-06-2013.
Blanco Lpez, M. (2005); artculo: Lisiados por la msica. Revista La vanguardia:
http://raimundopinedaestudio.files.wordpress.
com/2010/06/salud_del_musico.pdf . Fecha
de consulta 28-06-2013.
Bellucci, R. (2011): artculo: Tcnica CarlevaroBellucci. Todo lo que nunca quisiste saber sobre como tocar la guitarra. Link: http://www.
mangore.com/carlevaro_espanol.html#posguitar . Fecha de consulta 02-05-2013.
Beobide Ugalde, M. & Manciles Marin, I.
(2012), artculo: La alimentacin como factor
teraputico en las tendinopatas. Link: http://
www.portalesmedicos.com/publicaciones/articles/4070/2/La-alimentacion-como-factorterapeutico-en-las-tendinopatias . Fecha de
consulta 23-06-2013.
Campo, M. & Feal, M. (?); artculo: Enfermedades de los msicos. Link: http://www.sld.
cu/galerias/pdf/sitios/rehabilitacion-arte/enfermedades_de_los_musicos.pdf .
Cides G. (2005); artculo: La medicina en la
msica. Revista digital: http://www.stickcenter.com/Magazine/Abril05.pdf. Fecha de
consulta 27-06-2013.
Corbella Caus, J. (2006); artculo: Las enfermedades laborales de los msicos. Revista La
vanguardia: www.ciencia.vanguardia.es/ciencia/portada/p511.html . Fecha de consulta
27-06-2013.
De la Cruz, P., (2011), El Fixateur (La Trpode) de Dionisio Aguado, Sexto Orden,
No.6, pp. 12-19. Fecha de consulta 15-112013. Link: http://www.sextoorden.es/p/
articulos.html
Delgadillo Fuerte, J. A. (2012); artculo: Un
vacio ergonmico un origen patolgico. Link:
http://www.polisemiadigital.com/schema/images/revista2/articulo012.pdf . Fecha de consulta 05-06-2013.
Gmez, C. (2006); artculo: La posicin funcional o fisiolgica del guitarrista sentado. Guitarra arte-pulsado: http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/ergonomia.htm. Fecha de
consulta 28-06-2013.
Gmez, C. (2006); artculo: Las enfermedades
producidas por la ejecucin de la guitarra.
Tovar Torres, H. G. (2010); artculo: La necesidad de realizar habitualmente calentamiento en los msicos instrumentistas. Revista
digital Efdeportes: http://www.efdeportes.
com/efd141/calentamiento-en-los-musicosinstrumentistas.htm. Fecha de consulta 0107-2013.
Ultrarun, C. (2012); artculo: Estirar o no estirar? he ah la cuestin. Link: http://www.
runners.es/entrenamiento/estiramientos/articulo/estirar-o-no-estirar-he-ahi-la-cuestion .
Fecha de consulta 18-06-2013.
Viao Santamarinas, J. J. (2007); artculo: Estudio de la relacin entre la aparicin de lesiones msculo esquelticas en msicos instrumentistas y hbitos de actividad fsica diaria.
Link:
http://cienciadeporte.eweb.unex.es/
congreso/04%20val/pdf/c153.pdf. Fecha de
consulta 28-06-2013.
Viao Santamarinas, J. J. (2010); web-blog, tesis doctoral en consulta: Trastorno msculoesqueltico relacionados con la interpretacin
musical en estudiantes instrumentistas. Epidemiologa y factores de riesgo: actividad fsica y
deporte, hbitos de prevencin y carga fsica.
Link: http://jorgeviano.wordpress.com/category/investigacion/ . Fecha de consulta 2506-2013.
Villanueva, M. (2013); web-blog, artculo: La
posicin de guitarrista (y de la guitarra). Link:
www.marcosvillanueva.net . Fecha de consulta 05-06-2013.
Pginas webs y blogs para la salud del msico:
www.artsmed.org
www.eutonicamendoza.com.ar/
www.fcart.org
www.instituar.com
www.lasaluddelguitarrista.com
www.lasmanosdelmusico.com.ar
www.medicinasinfonica.blogspot.com.ar/
www.musicosylesiones.com
www.quiroconsulta.blogspot.com.ar/
www.saludmusical.com/wordpress/
Por: Flores, Nstor Gabriel; Profesor Nacional de Msica y de Guitarra, investigador del
rea de Investigacin del IUPA, docente de
msica, compositor y autodidacta en lutheria.
41
n9
42