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La norteamericana de origen
alemn Eva Hesse , trabaja
materiales
mutables
y
vulnerables -fibra de vidrio, la
cuerda, alambre-, que parecan
congelarse en un estado de
agitacin.
Su obra es difcilmente
encasillable
entre
el arte
proceso y la anti forma ya que
su discurso es demasiado ntimo y con un contundente carcter y originalidad que lo
vuelve nico.
Eva Hesse
Sin Titulo, 1970
Fibra de vidrio
sobre alambre,
ltex
sobre tela y
alambre; cada
elemento
103-128 x70-103
x 5-15 cm
Nueva York,
coleccin privada
que conforma gran parte de la obra de esta escultora en su obra, el process art adquiere
una dimensin existencial tan slo comparada por la obra de Eva Hesse.
Magdalena Abakanowicz
Embriologa (1978-1980)
Saco de la lona, cuerda dosel, sisal, nylon, marcos de metal
200 piezas
Dimensiones de 5x7 cm hasta 200x50 cm, parte de la coleccin del Museo
Nacional de Wroclaw
El artista Richard Serra, los primeros pasos de Serra se dirigieron contra los rdenes
firmemente establecidos del minimalismo.
En 1968, verti plomo lquido en los rincones de una sala y luego
coloc las masas fras slidas en el suelo en el orden en que haban sido vertidas. La
forma refleja las acciones de verter, enfriar y solidificar. Serra convirti las placas de
metal que sobraron de esta obra en su famoso Castillo de cartas.
Puntal de una tonelada (castillo
de naipes),
[OneTon Prop (House of Cards)],
1969
Plomo; cuatro planchas: 122 x
122 x 2,5 cm cada una.
The Museum of Modern Art,
Nueva York
Donacin de la familia Grinstein
Land Art:
Hacia finales de los aos sesenta, una serie de artistas se vio atrada por el exterior de
las galeras, de paredes blancas del Soho y comenz a crear obras en desiertos y
montaas de Nevada, Utah, Arizona y Nuevo Mxico. Utilizaban excavadoras y
camiones oruga con el fin de crear simas en la tierra o de construir rampas gigantescas.
El resultado fue una enorme expansin del arte en la que el paisaje, la formacin
terrestre, el horizonte, el clima y la erosin se convirtieron en materiales reales.
El camino seguido por Smithson fueron fotos y mapas que documentan un lugar fuera
de la galera y a menudo rodeado por minerales metalferos, pedazos o rocas de
minerales del emplazamiento original. A partir de aqu, Smithson desarroll en 1970 su
concepto de site sculpture (escultura de lugar), que defina la escultura como parte de un
lugar determinado y no como un objeto aislado y mvil. Su obra El espiral, una espiral
de guijarros que se adentraba en aguas rojizas y que en la actualidad se halla sumergida.
El crecimiento orgnico representado por la espiral contrarresta la aridez eterna y la
decadencia geolgica.
Espiral.
Robert
Smithson
Smithson,
Amarillo
Ramp
Morris
Observatorio. Robert
Otros artistas trabajan enteramente con el tiempo. Dennis Oppenheim, por ejemplo,
talla Anillos anuales en el hielo con ayuda de su motonieve o emplea una cosechadora
para recortar plantillas en campos de trigo maduros, imposibilitando toda venta de la
obra y comparndola con un embargo al desarrollo del pigmento natural de poder
ilusionista en el lienzo.
Anillos circulares.
Dennis
Oppenheim
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Joseph Beuys:
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El 11 de noviembre
de 1965 Joseph
Beuys (1921-1986)
paseaba por el
interior de una
Galera de Arte en
Dsseldorf vestido
con un traje de
fieltro y la cara
untada con miel y
polvo de oro y
llevando en sus
brazos una liebre
muerta. Con un pie
envuelto tambin
en fieltro y una
chapa de cobre
atada a su tobillo,
acariciaba las patas
de la liebre
mientras le
Coyote fue una accin poltica radical, que lo hizo conocido en Estados Unidos, hacia el
fin de la Guerra de Vietnam. Beuys no quera ir a los Estados Unidos porque repudiaba
el papel que ese pas jugaba en la poltica internacional, al invadir pases y masacrar
poblaciones. Acept ir a la galera Ren Block de Nueva York con algunas condiciones
que hicieron que su visita fuera una puesta en escena espectacular. No iba a pisar suelo
estadounidense! Lleg en avin y al bajar en el aeropuerto fue llevado en andas a una
ambulancia que lo traslad a la galera. All se encerr tres das en una jaula con el piso
de fieltro en la que haba un coyote, que para Beuys era el animal totmico local. Del
otro lado de la jaula estaba el pblico. Al principio, el coyote le mostraba los dientes.
Pero al tercer da, el artista alemn se haba ganado la confianza del animal, le daba de
comer en su mano y lo abraz. Luego de eso, sali de la galera en ambulancia, fue
cargado hasta el avin y regres a Alemania.
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Muestra
tu
herida
1974-1975
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