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GALERIE PASCAL LANSBERG

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Recherches et documentation
Marie-Camille Olive
Photographies des uvres
Jean-Louis Losi
Sandra Pointet (pages : 23, 29, 59)
Crdits photographiques
C. S.
F. Walch
J. M. Moral
J. L. Losi
V. Cunillire.
Maquette
Mawenn Cudennec, Bruno Cigoi
Achev dimprimer sur les presses de
Stella Arti Grafiche, Italie, en octobre 2009
2009 Galerie Pascal Lansberg

GALERIE PASCAL LANSBERG


36, R U E D E S E I N E 75006 PA R I S
+33 (0)1 40 51 84 34

galerielansberg@noos.fr

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Cette exposition rend hommage Pierre Soulages, notre plus grand artiste franais contemporain.
Trs tt, il innove avec de nouveaux matriaux, du brou de noix, du goudron, de la terre, du fer
rouill, mlangs lhuile, puis il utilise bien plus tard des rsines acryliques.
Tout au long de sa carrire, il cherche, il exprimente, il ouvre des voies nouvelles et il na
pourtant pas encore puis toutes les ressources de son travail sur la lumire !
Chaque tableau surprend, sduit, fascine.
Depuis louverture de la galerie en 1992, jai toujours eu cur de montrer des uvres de
Pierre Soulages.
Je clbre aujourdhui lartiste pour limmensit de son uvre et je remercie lhomme pour sa
bienveillance et sa gnrosit.
Je tiens exprimer toute ma reconnaissance Colette Soulages pour sa gentillesse ainsi que mes
amis collectionneurs pour leurs prts.

Pascal Lansberg

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Pierre Soulages et Pascal Lansberg la galerie, au printemps 2008.

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Peinture 50 x 60 cm, 1949


Huile sur toile

Provenance
Ancienne collection de M. et Mme Henri Chollet, Paris
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. p. 95, n 26.
P. Encrev, Soulages, 90 Peintures sur toile, Paris, 2007, repr. p. 14.
Expositions
Hanovre, Kestner-Gesellschaft ; Essen, Folkwang Museum ; La Haye, Gemeente Museum ; Zurich, Kunsthaus,
1960-61, Pierre Soulages, n 19.
Cette rtrospective consacre lartiste, alors g de quarante ans, fut la premire grande manifestation
de porte internationale et joua un rle capital dans la diffusion de son uvre.1

Je nappartenais aucun groupe. Je ntais li damiti quavec Hartung et Atlan. Atlan voulait
introduire dans la peinture quelque chose qui appartenait la nature. Je ntais pas daccord,
nous en discutions. Atlan mintressait parce que je mapercevais que lon pouvait avoir avec lui
des conversations enrichissantes. Il tait trs cultiv, aimait la philosophie, la littrature. Nous
nous considrions tous les trois comme des sortes de francs-tireurs.2
Pierre Soulages

P. Encrev, 1994, p. 25.


Cit dans par M. Ragon, Les ateliers de Pierre Soulages, Paris, 1990, p. 28.

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Colette et Pierre Soulages, dans latelier de la rue Schoelcher en 1948.1

La photographie est reproduite dans louvrage de M. Ragon, Les ateliers de Pierre Soulages, p. 41, n 17, C. S.

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Brou de noix sur papier contrecoll sur carton 80 x 64 cm, 1952


Sign et dat en bas droite

uvre en rapport

Peinture 73 x 54 cm, 29 mai 1952, huile sur toile,


sign et dat en bas droite, collection prive.1

David Qur : Quand vous faites une peinture, sentez-vous que quelque chose vous chappe ?
Pierre Soulages : Oui. Je me souviens trs bien de cela propos dune peinture que voulait
macheter Hartung (nous ntions pas trs argents ni lun ni lautre, moi moins que lui encore ;
a sest termin par un change). Je travaillais sur ce brou de noix, et brusquement la chose sest
mise mimposer, ma surprise, une srie de formes, de gestes Jtais pris par une logique
propre : l une oblique, et obligatoirement jen mettais une autre ici parce que cette oblique-l
appelait celle-ci. Jprouvais la fois un sentiment de plaisir et presque de gne de voir quel
point jtais manipul par cet objet.2

10

P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. p. 134, n 103.
Pierre Soulages, des choses et d'autres in Galeries Magazine, dcembre 1992-janvier 1993, p. 107.

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Brou de noix sur papier maroufl sur toile 32,5 x 50 cm, 1950
Sign et dat en bas droite

Les outils de peintre en btiment avaient une qualit ouvrire qui produisaient des formes
sans prciosit. Ils permettaient ainsi dobtenir dun coup une touche qui vivait par ltendue de
sa surface. Et jai utilis des spatules, des lames enduire que je fabriquais avec du cuir pour
semelles, et je me suis mis peindre avec du brou de noix. Jaimais cette couleur, riche la fois
de transparences et dopacits, dune grande intensit dans le sombre. Ctait aussi une matire
trs bon march ; avec peu dargent je pouvais travailler longtemps. De mme jutilisais du
papier, et de vieux draps de lit en guise de toiles. Tout cela, ctait un monde proche de ce que
jaimais, le fer rouill, la terre, le vieux bois, le goudron ; ces matires lmentaires et pauvres, au
lendemain de la guerre, avaient pour moi quelque chose de fraternel.1
Pierre Soulages

12

Cit in Pierre Soulages, catalogue dexposition, Toulouse, Muse des Abattoirs, 2000, p. 99.

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Les outils du peintre dans son atelier rue Schoelcher en 1948.1

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La photographie est reproduite dans louvrage de M. Ragon, Les ateliers de Pierre Soulages, Paris, 1990, p. 47, n 21, C. S.

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Peinture 81 x 59 cm, 15 mars 1954


Huile sur toile
Sign en bas droite
Contresign au dos

Provenance
1955, Gimpel Fils Gallery, Londres
1955, Collection de David Thompson, Pittsburgh
1957, Galerie Beyeler, Ble
1958, Galerie Stangl, Munich
1960, Collection prive, Francfort
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome 1, repr. p. 180, n 154, p. 187.
Expositions
Londres, Gimpel Fils Gallery, Pierre Soulages Paintings, 1955, n 10.
Genve, Muse de lAthne, Prennit de lart franais, 1957, repr. en couleurs n 65.
Cassel, Museum Fridericianum, Documenta II, 1959, repr. n 3.1
Francfort, Frankfurter Kunstverein, Kunst nach 45 aus Frankfurter Privatbesitz, 1983, repr. p. 344.

Le balancement entre le hiratisme et le dynamisme est constant dans luvre de Soulages.


Il y a chez lui le besoin la fois de trouver ses assises dans les formes pesantes, bien quilibres,
o lon peut trouver son amour de lart roman et des architectures bien plantes sur le sol,
et la ncessit de se laisser aller des impulsions. Il parat alors dtruire ses architectures si
bien agences, tout remettre en question. On assiste de vrais cataclysmes dans ses formes
qui scroulent, qui senvolent, qui se mettent se chevaucher. Dans ce dynamisme, il est
remarquer que le mouvement nintervient jamais. Ou bien alors cest un mouvement contenu,
une tension plutt. Cest un arc band, mais dont la flche ne part pas.2
Michel Ragon

16

Jean Leymarie propos de cette importante exposition : en juillet dernier, nous nous sommes retrouvs Cassel, pour le
dploiement de la Documenta. Dans la salle centrale o saffrontaient les grands noms [] les six toiles de Soulages illustrant un
effort de dix ans tenaient souverainement dans lespace et subjugurent les plus rticents. Ctait la conscration manifeste.
Soulages in Art International, 1960, IV, n 5, p. 25.
2
M. Ragon, Soulages, Paris, 1962, p. 2.

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Peinture 97 x 147 cm, 2 fvrier 1954


Huile sur toile
Sign en bas droite

Provenance
1954, Galerie Sam Kootz, New York
1960, ancienne collection Julian I. Raskin, New York
Bibliographie
J. Sweeney, Soulages, Neufchtel, 1972, repr. n 36, p. 73.
P. Daix et J. Sweeney, Pierre Soulages, Paris, 1990, repr. p. 70.
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. p. 180, n 141.
Expositions
New York, Kootz Gallery, Pierre Soulages, 1954.
Chicago, Arts Club, Mathieu-Soulages, 1954, n 4.

Pierre Soulages au sujet des peintures prhistoriques : ce qui mmeut, ce qui manime, et va
loin en moi, cest sur quoi repose la force de cette prsence. Au-del de la reprsentation, ce
que jinterroge et qui matteint directement ce sont les qualits concrtes de la trace, de la forme,
de la tache, des contrastes, de la vibration et de la modulation de la couleur, souvent du noir. []
Je crois que cet homme (prhistorique) me ressemble tonnament, ou plutt je lui ressemble.
Bien sr il pense et sent dautres choses que moi mais je reconnais dans cette peinture quelque
chose qui mest proche, prsent, fraternel, comme si, malgr nos diffrences, nous tions
incroyablement voisins.1

18

Lorigine de lart in La Recherche, Hors Srie n 4, novembre 2000.

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Peinture 81 x 60 cm, 28 fvrier 1955


Huile sur toile
Sign en bas gauche
Dat au dos

Provenance
1955, collection dAndrew C. Ritchie, New York.
Andrew Ritchie avait organis limportante exposition The New Decade qui eut lieu au
Museum of Modern Art en 1955 ; il acheta cette pice directement lartiste.1
1955, Gimpel and Weitzenhoffer Gallery, New York.
1976, collection de Mr et Mrs Dan Wainberg, Houston.
Bibliographie
M. Ragon, Les Ateliers de Pierre Soulages, Paris, 1990, repr. 49, n 25.
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome 1, repr. p. 198, n 174.

Vers 1955, le signe tend disparatre et ces coups de brosse se juxtaposent, se multiplient ; de
leur rptition, des rapports qui stablissent alors entre ces formes presque semblables les unes
aux autres, nat un rythme, une rythmique de lespace.2
Pierre Soulages

22

Encrev, 1994, tome I, p. 159.


Cit par J. Grenier, Entretiens avec dix-sept peintres non-figuratifs, Paris, 1963, p. 180.

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Peinture 130 x 89 cm, 1955


Huile sur toile
Sign en bas droite

Provenance
1955, collection Lee Ault, New York
1960, New York, Parke Bernet Galleries, Inc., vente du 27 Avril
1960, collection David Bright, Los Angeles
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome 1, repr. p. 194, n 185.
Exposition
Londres, Gimpel Fils Gallery, Pierre Soulages Paintings, 1955, n 4 ou n 5.
uvre en rapport

Peinture 195 x 130 cm, 14 mars 1955, huile sur toile,


conserve au muse Folkwang, Essen, Allemagne.1

La premire fois que je vis un tableau de Pierre Soulages, ce fut un choc. Je reus, au creux
de lestomac, un coup qui me fit vaciller, comme le boxeur, touch, qui, soudain sabme. Cest
exactement limpression que javais prouve la premire vue dun masque dan. Ce nest
pas hasard, les peintures de Pierre Soulages me rappellent toujours les sculptures, voire les
peintures, ngro-africaines. Cest le mme mpris de toute vaine lgance, la mme vidence qui
simpose, la mme saisie du spectateur la racine de la vie.2
Lopold Sdar Senghor

24

P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. p. 195, n 178.
Cit par M. Ragon, Les ateliers de Pierre Soulages, Paris, 1990, p. 50.

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Peinture 130 x 89 cm, 16 mars 1955


Huile sur toile
Sign en bas droite
Contresign, titr, dat au dos

Provenance
1955, Gimpel Fils Gallery, Londres
1955, Collection prive, Londres
1960, Galerie Berggruen, Paris
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, tome 1, Paris, 1994, repr. p. 198, n 179.
Expositions
Londres, Gimpel Fils Gallery, Pierre Soulages Paintings, 1955, n 4 ou 5.
Londres, Arts Council of Great Britain, New Trends in painting, 1956, repr.
Brsil, La Peinture franaise au Brsil, 1956.
Hanovre, Kestner-Gesellschaft ; Essen, Folkwang Museum ; La Haye, Gemeente Museum ; Zurich, Kunsthaus,
Pierre Soulages, 1960-61, n 36.
uvre en rapport

Eau-forte Xa, 1957, 2 cuivres, 100 preuves numrotes et signes sur vlin de Rives,
76 x 56,5 cm ; 59,5 x 43,5 cm. Lacourire, Paris, imprimeur Berggruen, Paris, diteur.1

Venant dun fond qui laisse apercevoir ses troues de clart entre les membres plus sombres
dune forme noue, la lumire non seulement cre lespace, mais, sans modeler proprement
parler la forme, la dfinit, lcrit, linstalle, et souligne ses noirceurs dune sorte de frange colore.2
Bernard Dorival

Luvre est reproduite in Soulages : luvre imprim, sous la direction de P. Encrev et de M-C. Miessner, Paris, 2003, cat. n 10,

F. Walch.
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Cit in Pierre Soulages, catalogue dexposition, Paris, Muse dArt Moderne, 1967, p. 5-6.

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Peinture 81 x 60 cm, 3 mai 1956


Huile sur toile
Sign en bas droite
Contresign, titr, dat au dos

Provenance
1956, Kootz Gallery, New York
Ancienne collection de M. Moyens, USA
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, p. 160, repr. p. 232, n 227.
Expositions
New York, Kootz Gallery, Pierre Soulages, 1956.
Une photographie darchives de lexposition qui eut lieu la Kootz Gallery est reproduite dans le catalogue
raisonn de Pierre Encrev p. 160, elle reprsente trois tableaux dont celui que nous exposons.
Washington, American university, Katzen Arts Center, Remembering Marc & Komei, 2006, repr. n 17.

Plusieurs critiques lont dj remarqu, James Fitzsimmons comme Hubert Juin, le signe le plus
constant, dans le monde de Soulages, cest la croix. A cette croix, sans doute serait-il impropre
dattacher une signification chrtienne. Elle nexprime pas le Christ, mais, comme la crit
Fitzsimmons, le corps mme de lHomme , de lHomme les bras ouverts, comme dans le
fameux dessin de Vinci. Aussi est-elle (daprs Senghor) idogramme plutt de lhomme et du
ciel, expression microcosmique de lunivers et de notre destin . Par elle, donc, lunivers terrien de
Soulages spanouit galement en un univers cleste, un univers cleste quil lie intimement
lunivers humain. Ainsi les mythes les plus antiques, les plus gnraux, les plus suggestifs,
de lhumanit reprennent-ils vie dans sa peinture, et se chargent-ils, avec la vie, du pouvoir de
se faire nouveau entendre et mditer.1
Bernard Dorival

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Cit in Soulages, catalogue dexposition, Paris, muse dArt Moderne, 1967, non pagin.

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Peinture 50 x 65 cm, 23 janvier 1957


Huile sur toile
Sign en bas droite
Contresign et dat au dos

Provenance
1957, Galerie de France, Paris
Galleri KB, Oslo
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, 1946-1959, Paris, 1994, repr. en noir et blanc n 274 p. 252.

Les uvres de Pierre Soulages jouent principalement sur lespace et la lumire, elles montraient
ds leur dbut un ct gestuel avec des moyens rugueux. Si bien que ce ct gestuel a pu pousser
certains commentateurs classer luvre de Soulages dans l action painting . Mais l action
painting est avant tout mouvement, alors que chez Soulages, sil y a bien geste, ce qui compte
avant tout, cest le rsultat pictural de ce geste. Ces traces peintes valent dabord par leurs
qualits concrtes, leur matire, leur couleur, leurs rapports avec le fond, cest--dire par leurs
qualits picturales.1
Michel Ragon

30

M. Ragon, Soulages, Paris, 1962, p. 2.

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Peinture 81 x 60 cm, 3 dcembre 1956


Huile sur toile
Sign et dat en bas droite

Provenance
Kootz Gallery, New York
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, 1946-1959, Paris, 1994, tome I, p. 171, repr. n 258 p. 235.
Exposition
New York, Kootz Gallery, Soulages, 1957

Quand jai termin une peinture, je ne sais souvent pas pourquoi elle est termine. Je sais quelle
mbranle, quelle me touche, quelle me parat une chose qui a sa vie, qui est. Mais ce quelle
est, prcisment, je ne suis pas sr de le savoir. Et tant mieux si elle mchappe, si elle est riche
de possibles qui se rvleront dautres que moi. Je nai pas connatre tous les pouvoirs quelle
aura sur la sensibilit, sur limagination, sur la posie de lhomme qui la regarde : il peut laimer
avec ce quil est, avec ce quil peut avoir en commun avec moi, mais aussi avec ce que je ne
connatrai jamais.
Si une uvre dart tait un langage troit ce que le peintre a voulu dire - le message reu
serait sans intrt.1
Pierre Soulages

34

Rencontre avec Pierre Soulages / M. Peppiatt, Paris, 2004, p. 21.

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Peinture 60 x 81 cm, 25 mai 1958


Huile sur toile
Sign en bas droite

Provenance
1958, Galerie de France, Paris
1958, Collection de M. Howard Wise, Cleveland
1958, Waddington Galleries, Londres
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. n 328, p. 260.

A lintrieur dune gamme colore certes rduite, privilgiant les terres, les ocres, les noirs,
Soulages use maintenant volontiers deffets de clair-obscur. Il fait apparatre une couleur plus claire
par arrachement, raclant plusieurs couches de peinture pour rvler des couches infrieures.
Par le jeu des opacits et des transparences il fait sourdre la couleur-fond, et, venue de si loin, la
lumire nen parat que plus intense.1
Alfred Pacquement

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Cit in Soulages, catalogue dexposition, Tokyo, The Seibu Museum of Art, 1984, non pagin.

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Peinture 130 x 89 cm, 24 aot 1958


Huile sur toile
Sign en bas droite
Titr et dat au dos

Provenance
1958, Galerie de France, Paris
1958, Gimpel and Weitzenhoffer Gallery, New York
1987, Galerie Mostini, Paris
Ancienne collection de M. Bernard Chevry, Paris
Galerie Cazeau - Odermatt, Paris
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, 174, et repr. p. 339.

Un arrachement dcouvre une couleur vive, lavive encore, laiguise


jusquau paroxysme et llit ; ou, retournement du mme geste,
un recouvrement vient enliser la vivacit, la remettre en recel
ou dterminer le degr de sa lueur mergeante maintenue
en transparence, moins quun nouvel acte ne rtablisse,
par nouvelle effraction aigu, un pur clat de foudre.1
Bruno Duborgel

40

B. Duborgel, Pierre Soulages, sans titre, la prsence, Lyon, 1993, p. 22.

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Peinture 130 x 162 cm, 21 juillet 1958


Huile sur toile
Sign
Contresign, titr dat au dos

Provenance
1959, Kootz Gallery, New York
Ancienne collection Weissenberg-Lust, New York
Gimpel and Weitzenhoffer, New York
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome I, repr. p. 334, n 261.
Entretien informel, lme du collectionneur in Artpassions, mars 2009, repr. p. 69.
Exposition
New York, Kootz Gallery, Pierre Soulages, 1959, repr.

Bien que la Phillips Gallery de Washington ait acquis une peinture de 1951, le Museum of
Modern Art en 1952, le Guggenheim Museum en 1953, ce nest que cette mme anne 1953
la suite dune importante exposition Younger european painters au Guggenheim Museum
que ce sont considrablement dvelopps mes rapports avec New York, plus prcisment
avec les collectionneurs grce la Kootz Gallery qui ds cette poque montra mes peintures,
cela durant douze ans jusqu la retraite de Sam Kootz. Jai eu dans cette galerie une dizaine
dexpositions personnelles.1
Pierre Soulages

42

Cit in Paris-New York, catalogue dexposition, Paris, centre Georges Pompidou, 1977, p. 522.

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Sam Kootz dans sa galerie lors de lexposition consacre Pierre Soulages en 1959 ; le tableau que nous
prsentons est accroch au centre.1

45

La photographie est reproduite in Soulages, 40 ans de peinture, catalogue dexposition, Nantes, Muse des Beaux-Arts, 1989, p. 9.

F. Walch

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Peinture 92 x 65 cm, 12 aot 1959


Huile sur toile
Sign en bas droite

Provenance
1959, Laing Gallery, Toronto
Bibliographie
J. Sweeney, Soulages, Neufchtel, 1972, repr. n 58, p. 97.
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1994, tome II, p. 34, p. 36, repr. p. 66, n 384.

Les anciens schmas verticaux aux assises tendues font place des ensembles souvent
transversaux, plus complexes et plus ars, une interaction nouvelle des vides et des pleins.
[] Le noir tait auparavant la gnratrice centrale laquelle la couleur servait de
contrepoids ; celle-ci devient dsormais valeur active et dynamique, spanouit par rayonnement,
manation, phosphorescence. [] La main dlibrment rebelle au contour et toute trace
graphique appose en larges touches continues et rythmiques qui crent leurs temps et leurs
espaces propres, et le mme mouvement qui nourrit la couleur brusquement la retire, les
arrachements succdant aux coules. Cette innovation si curieuse, issue peut-tre de la
pratique de la gravure, dvoile des possibilits inoues.1
Jean Leymarie

46

Soulages in Art International, 1960, vol. IV n 5, p. 25.

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Peinture 100 x 81 cm, 23 octobre 1960


Huile sur toile
Sign en bas droite

Provenance
Gimpel Fils Gallery, Londres
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1995, tome II, repr. n 433, p. 62.
Exposition
Londres, Gimpel Fils Gallery, Collectors choice, XI, 1962, n 45, p. 16.
uvre en rapport

Peinture 92 x 73 cm, 23 octobre 1960, huile sur toile,


sign en bas droite, appartient lartiste.1

Je travaillais avec de la couleur laquelle je superposais du noir que je retirais ensuite, de


sorte quon voyait rapparatre la couleur, qui semblait sourdre de la toile, derrire le noir, ce qui
donnait une qualit particulire la couleur.2
Pierre Soulages

48

P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1995, tome II, repr. n 434, p. 63.
Cit in Une uvre de Pierre Soulages, sous la direction de J. Arrouye, M. Desbiolles, G.Duby, Marseille, 1998, p. 23.

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Peinture 92 x 73 cm, 29 novembre 1963


Huile sur toile
Sign en bas droite
Contresign, titr et dat au dos

Provenance
Kootz Gallery, New York
Ancienne collection de M. et Mme G. Holmes Perkins, Philadelphie
Galerie Daniel Varenne, Genve
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1995, tome II, p. 36, repr. n 530, p. 107.
Expositions
Londres, Kootz Gallery, Soulages, 1964
Philadelphie, Museum of Art, Philadelphia Collects 20th Century, 1977
uvre en rapport

Encre sur papier 66 x 50,5 cm, 1961,


sign en bas droite.1

Le geste est une ncessit. Soulages ne le refuse pas, il en tient compte, lutilise mais le matrise
aussi totalement. Point dautomatisme, ni de gesticulation aveugle. Limportant est que le geste,
autre participant de la totalit du tableau, se soit incarn dans la toile (selon lexpression de
lartiste). Et peut-tre touche-t-on avec cette incarnation picturale lune des vrits profondes
de lart de Soulages.2
Alfred Pacquement

50

P. Encrev, 90 peintures sur papier, Paris, 2007, repr. p. 62.


Cit in Soulages, catalogue dexposition, Tokyo, The Seibu Museum of Art, 1984, non pagin.

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Peinture 222 x 157 cm, 31 aot 1986


Huile sur toile
Sign titr et dat au dos

Provenance
Galerie Fandos, Valence
Galerie Prote, Paris
Fondation Reverberi, Gnes
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1998, tome III, p. 170, repr. p. 184, n 916.
Expositions
Valence, Galerie Fandos, Pierre Soulages, 1989, repr.
Paris, Grand Palais, Matire-Lumire, 1992, repr.

Dans la proximit de loutrenoir, le bleu vient renforcer cette transmutation du noir en lumire.
Il ne sagit plus alors dun accord entre noir et bleu, mais au contraire, pour Soulages, dun
rapport tonal, dune vritable continuit chromatique entre le bleu, loutrenoir et la lumire quil
rflchit : la lumire naturelle est bleue et cest pourquoi la couleur bleue va crer une continuit
entre le noir et la lumire quil reflte. [] Selon Pierre Soulages, le rapprochement dun noir
et dun bleu a toujours quelque chose dassez sensuel, on sy livre avec une certaine volupt.
Il semble, ainsi, qu partir de 1986 le bleu intervient dans loutrenoir dans le sens dune
intensification de la luminosit.1
Pierre Encrev

52

P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1998, pp. 172-173.

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Peinture 130 x 81 cm, 12 avril 1989


Huile sur toile
Sign, titr et dat au dos

Provenance
1989, Galerie Fandos, Valence
1989, Galerie Prote, Paris
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1998, tome III, repr. n 1013, p. 216.
Exposition
Valence, Galerie Fandos, Pierre Soulages, 1989, repr.

Cest la texture de la surface, strie ou lisse, qui change la lumire et fait natre des valeurs
diffrentes, texture qui la rend, par endroits, stable et calme, ou qui la dynamise ou cre des
tensions. [] les ombres et les reflets mls qui saccrochent aux multiples sillons creuss
dans la pte colore par la brosse crent une lumire qui a une qualit propre et une couleur
particulire, diffrente de celle du pigment et changeante.1
Pierre Soulages

54

Cit par B. Ceysson, Soulages, Paris, 1979, pp. 90-91.

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Peinture 92 x 130 cm, 31 mai 1991


Huile sur toile
Sign titr et dat au dos

Provenance
Galerie Rieder, Munich
Bibliographie
P. Encrev, Soulages, Luvre complet, peintures, Paris, 1998, tome III, repr. n 1102, p. 248.
P. Encrev, Soulages, 90 Peintures sur toile, Paris, 2007, repr. p. 104.
Expositions
Kruishoutem, Fondation Veranneman, 1995, Soulages
Dusseldorf, Galerie Hans Strelow, 1997, Pierre Soulages-Noir Lumire

Un jour de janvier 1979, je peignais et la couleur noire avait envahi la toile. Cela me paraissait
sans issue, sans espoir. Depuis des heures, je peinais, je dposais une sorte de pte noire, je
la retirais, jen ajoutais encore et je la retirais. Jtais perdu dans un marcage, jy pataugeais.
Cela sorganisait par moments et aussitt mchappait. Cela a dur des heures, mais puisque
je continuais, je me suis dit quil devait y avoir l quelque de particulier qui se produisait dont je
ntais pas conscient, tant trop habit par ce qutait jusque-l le noir dans mes peintures
prcdentes. Cette chose nouvelle allait loin en moi pour que je continue jusqu lpuisement.
Je suis all dormir. Et quand, deux heures plus tard, je suis all interroger ce que javais fait,
jai vu un autre fonctionnement de la peinture : elle ne reposait plus sur des accords ou des
contrastes fixes de couleurs, de clair et de fonc, de noir et de couleur ou de noir et blanc.
Mais plus que ce sentiment de nouveaut, ce que jprouvais touchait en moi des rgions
secrtes et essentielles.1
Pierre Soulages

56

Cit in Soulages, Peintures, Les couleurs du noir : entretien avec Pierre Soulages , catalogue dexposition, Lausanne, Galerie Alice Pauli,

1990, p. 13.

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Pierre Soulages latelier en 1992.1

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J. M. Del Moral, La maison des peintres, Paris, 2000, repr. p. 113, J. M. Del Moral.

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Pierre Soulages dans son atelier au printemps 1999.1

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N. Reymond, Soulages, la lumire et lespace, Bergame, 1999, photographie reproduite. p. 126, J. L. Losi.

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Peinture 92 x 130 cm, 13 septembre 1999


Huile sur toile
Sign, titr, dat au dos

Provenance
Galerie Alice Pauli, Lausanne

Franoise Jaunin : Dans vos peintures rcentes, la saturation lumineuse des Outrenoirs sest
laisse infiltrer par des rais de lumire blanche aux bords effrangs, comme brchs []
Pierre Soulages : dans ces peintures, la lumire nest plus cre par ltat de la couleur, elle vient
ouvrir des troues dans le noir, elle cre dautres rythmes. Suite peut-tre ce que jai tent de
faire avec les vitraux de labbatiale de Conques, je cherche btir une sorte darchitecture
de la lumire.1

62

Cit in Pierre Soulages, noir lumire / Entretiens avec Franoise Jaunin, Paris, 2002, pp. 119-120.

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uvre en rapport

Vue intrieure de lun des vitraux de labbatiale


de Conques raliss entre 1992 et 1994.1

65

R. Connor, Soulages au-del du noir, Paris, 2003, repr. p. 127, V. Cunillire.

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Peinture 255 x 181 cm, 6 mars 2005


Acrylique sur toile

Provenance
Galerie Karsten Greve, Paris

Depuis 2004, Soulages ne travaille plus avec de lhuile mais avec des rsines autorisant des
paisseurs quil navait jamais atteintes ; sur une surface noire unie, brillante, mettrice dune
clart apaise, il grave un un des sillons de plus en plus profonds rythmant lespace de la toile,
de larges entailles sensuelles provoquant une motion troublante dans la grandeur majestueuse
dun silence proprement pictural.1
Pierre Encrev

66

P. Encrev, 90 Peintures sur toile, Paris, 2007, p. 9.

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Peinture 130 x 92 cm, 18 janvier 2008


Acrylique sur toile
Sign titr et dat au dos

Soulages a toujours t attentif la distinction entre le noir mat et le noir brillant, soulignant
rgulirement quil ny a pas un noir mais des quantits de noirs diffrents selon une foule
de paramtres. Le mat, qui est la plus grande absence de luminosit, a la caractristique
dterminante pour lui de prsenter un aspect immuable, tranchant sur la mobilit de loutrenoir :
il aime voquer de Rimbaud le jour mat produit par ce ciel immuablement gris . En janvier
2005, il inaugure un dernier type de toiles outrenoires, o sopposent le noir mat et le noir
brillant, lun et lautre au liant acrylique.1
Pierre Encrev

68

P. Encrev, Les Peintures 1946-2006, Paris, 2007, p. 359.

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Peinture 181 x 129 cm, 28 mars 2008


Acrylique sur toile
Sign titr et dat au dos

Entretien public de Pierre Soulages


Question : Votre catalogue raisonn est commenc. Quelle impression cela vous fait, de
retourner de votre vivant vos uvres de jeunesse ?
Pierre Soulages : Et bien je naime pas a, je prfre penser la toile que je ferai demain.1

70

Cit in Une uvre de Pierre Soulages, sous la direction de J. Arrouye, M. Desbiolles, G. Duby, Marseille, 1998, pp. 57-58.

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Repres biographiques
Pierre Soulages est n le 24 dcembre 1919 Rodez.
Trs jeune il est attir par l'art roman et la prhistoire. Il commence peindre dans cette province isole
que n'ont pas pntr les courants artistiques contemporains. A 18 ans, il se rend Paris pour prparer le
professorat de dessin et le concours d'entre l'Ecole Nationale suprieure des Beaux-Arts. Il y est admis
mais convaincu de la mdiocrit de l'enseignement qu'on y reoit refuse d'y entrer et repart aussitt pour
Rodez. Pendant ce bref sjour Paris il frquente le muse du Louvre, il voit des expositions de Czanne
et Picasso qui sont pour lui des rvlations.
Mobilis en 1940, dmobilis en 1941. Paris occup, il se rend Montpellier et frquente assidment le
muse Fabre. Montpellier son tour occup, commence pour lui une priode de clandestinit pendant
laquelle il ne peint plus.
Ce n'est qu'en 1946 qu'il peut consacrer tout son temps la peinture. Il s'installe alors dans la banlieue
parisienne. Ses toiles o le noir domine sont abstraites et sombres, et sont aussitt remarques tant elles
diffrent de la peinture demi-figurative et trs colore de l'aprs-guerre.
Il trouve un atelier Paris, rue Schoelcher, prs de Montparnasse. En 1948, il participe des expositions
Paris et en Europe, notamment Franzsische abstrakte malerei, dans plusieurs muses allemands, il est de
beaucoup le plus jeune de ce petit groupe de peintres o se trouvent les premiers matres de l'art
abstrait, Kupka, Domla, Herbin ,etc. L'affiche est faite avec une de ses peintures en noir et blanc.
1949, exposition personnelle Paris, galerie Lydia Conti et expositions de groupe New-York, Londres,
Sao-Paulo et Copenhague.

De 1949 1952, ralisation de trois dcors de thtre et ballets. Premires gravures l'eau-forte
l'atelier Lacourire.
D'autres expositions de groupe prsentes New-York voyagent ensuite dans plusieurs muses amricains.
C'est le cas de Advancing french art (1951), Younger European artists Guggenheim Museum (1953),
The new Decade, Museum of modern art (1955).
Il expose rgulirement la Kootz Gallery, New-York, plus tard la galerie de France, Paris.
Ds le dbut des annes 50, uvres acquises par la Phillips Gallery, Washington ; le Guggenheim Museum
et le Museum of modern art, New-York ; la Tate Gallery, Londres; le muse national d'art moderne, Paris ;
le Museu de arte moderna, Rio-de Janeiro ; etc... Aujourd'hui, plus de 150 de ses peintures se trouvent
dans les muses.
1960, premires expositions rtrospectives dans les muses de Hanovre, Essen, Zurich, la Haye. De

nombreuses autres suivront.


1979, expose au MNAM - Centre Georges Pompidou ses premires peintures monopigmentaires fondes
sur la rflexion de la lumire par les tats de surface du noir. Cette lumire picturale naissant de la
diffrence entre deux obscurits porte en elle un grand pouvoir d'motion et de grandes possibilits de
dveloppement, on l'appellera plus tard "noir-lumire" et "outrenoir".
1987 1994, il ralise les 104 vitraux de l'abbatiale de Conques.
2009-2010, exposition rtrospective au Centre Georges Pompidou.

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Index
Peinture 50 x 60 cm, 1949, huile sur toile

Brou de noix sur papier contrecoll sur carton, 80 x 64 cm, 1952

10

Brou de noix sur papier maroufl sur toile, 32,5 x 50 cm, 1950

12

Peinture 81 x 59 cm, 15 mars 1954, huile sur toile

16

Peinture 97 x 147 cm, 2 fvrier 1954, huile sur toile

18

Peinture 81 x 60 cm, 28 fvrier 1955, huile sur toile

22

Peinture 130 x 89 cm, 1955, huile sur toile

24

Peinture 130 x 89 cm, 16 mars 1955, huile sur toile

26

Peinture 81 x 60 cm, 3 mai 1956, huile sur toile

28

Peinture 50 x 65 cm, 23 janvier 1957, huile sur toile

30

Peinture 81 x 60 cm, 3 dcembre 1956, huile sur toile

33

Peinture 60 x 81 cm, 25 mai 1958, huile sur toile

35

Peinture 130 x 89 cm, 24 aot 1958, huile sur toile

39

Peinture 130 x 162 cm, 21 juillet 1958, huile sur toile

41

Peinture 92 x 65 cm, 12 aot 1959, huile sur toile

45

Peinture 100 x 81 cm, 23 octobre 1960, huile sur toile

47

Peinture 92 x 73 cm, 29 novembre 1963, huile sur toile

49

Peinture 222 x 157 cm, 31 aot 1986, huile sur toile

51

Peinture 130 x 81 cm, 12 avril 1989, huile sur toile

53

Peinture 92 x 130 cm, 31 mai 1991, huile sur toile

55

Peinture 92 x 130 cm, 13 septembre 1999, huile sur toile

59

Peinture 255 x 181 cm, 6 mars 2005, acrylique sur toile

65

Peinture 130 x 92 cm, 18 janvier 2008, acrylique sur toile

67

Peinture 181 x 129 cm, 28 mars 2008, acrylique sur toile

69

Repres biographiques

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