Representacionesdelcuerpofeme

ninoporfotgrafasespaolas:
unamiradafeminista

Representationsoffemalebodybyspanishfemale
photographers:afeministviewpoint

KARLALILIANAMATASMANOSALVA
DoctoraenComunicacinAudiovisual.UniversidadComplutensedeMadrid
karla134@hotmail.com

Recibido:24/11/2014
Aceptado:12/02/2015

Resumen
Este artculo pretende divulgar la investigacin desarrollada en la tesis doctoral Re
presentaciones del cuerpo femenino por fotgrafas espaolas: una mirada feminista,
enlaqueserealizunestudioquepermiticonocerfotografasdelcuerpofemenino,
creadaspordiecisisfotgrafasespaolas,desdeelao1980hasta2011,analizandoel
significadoiconogrfico,iconolgicoyfeministaquetienenestaclasedeimgenesdel
cuerpofemenino.Lasfotgrafasespaolasrepresentanunaimagenpersonalyrealde
loqueesparaellaselcuerpofemenino;desdecmolosienten,cmolointerpretano
cmoelcuerpodelamujerhadejadodeserunobjetopasivoasercimentadodesde
un contexto de sujeto. Rechazan (deconstruyen) el icono de un cuerpo femenino,
creadoyexpuestodesdelaperspectivapatriarcal.Rompenconlosarquetiposimpues
tosestableciendounanuevarepresentacindeloquesimbolizasucuerpo.

Palabrasclave
Fotgrafas,cuerpofemenino,feminismo,fotografa.
Arte y Ciudad - Revista de Investigacin
N 7 Abril de 2015 (pp. 47 - 66)

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ISSN 2254-2930

KARLA LILIANA MATIAS MANOSALVA

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Abstract
ThisarticleaimstodisseminatetheresearchconductedforthedoctoralthesisRepre
sentations of female body by spanish female photographers: a feminist viewpoint. The re
searchconductedallowedthegatheringofphotographsofthefemaleform,takenby
femaleSpanishphotographersfrom1980to2011,analyzingthemeaningoftheima
ges,iconologyandfeminismthattheseclassesofimagesofthefemaleformportray.
The photographs represent a personal and truthful image which for them is the fe
male form; from how they feel, how they interpret them and how the female body
has ceased to be a passive object to be that established as a subject in context.
They reject the icon of a female body, created and exhibited from a patriarchal
perspective. They break away from archetypes imposed thereby creating a new re
presentationofwhattheirbodysymbolizes.

Keywords
Photographers,femalebody,feminism,photographs.

Referencia normalizada: MATAS MANOSALVA, K.L. (2015): Representaciones del

cuerpofemeninoporfotgrafasespaolas:unamiradafeminista.ArteyCiudad.Re
vista de Investigacin, n 7 (abril), pgs. 4766. Madrid. Grupo de Investigacin Arte,
Arquitectura y Comunicacin en la Ciudad Contempornea, Universidad Complu
tensedeMadrid.

Sumario: 1. Presentacin. 2. Metodologa. 2.1 Metodologa Feminista. 2.2 Mtodo

Iconolgico.3.FotgrafasEspaolas.3.1ParmetrosdeSeleccin.3.2FotgrafasSe
leccionadas.3.3CaractersticasGeneralesdelasFotgrafas.4.AnlisisIconolgicoy
FeministadelasImgenesFotogrficas.4.1FotografasAnalizadas.5.Conclusiones.
5.1 Conclusiones Generales del Anlisis Iconogrfico. 5.2 Conclusiones del Anlisis
IconolgicoyFeminista.6.Referenciasbibliogrficas.

__________

1.Presentacin.
EsteproyectonacidelainvestigacindesarrolladaparaobtenerelDiploma
deEstudiosAvanzados(DEA),tituladaEstadodelacuestindefotgrafas
artsticas espaolas. 19802008, considerada la primera fase del estudio. A
continuacin se elabora la tesis doctoral, fundamentada en el trabajo y obra
delasfotgrafasespaolas.Losobjetivospropuestosparaeldesarrollodela
misma fueron los siguientes: Realizar un estudio que permita conocer foto
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grafas del cuerpo femenino, desde una perspectiva feminista, creadas por
fotgrafasespaolas,apartirlosaosde1980hasta2011.Clasificaralasfot
grafas que desarrollaron su trabajo sobre representaciones del cuerpo feme
nino, bajo parmetros de seleccin elaborados de acuerdo a hiptesis pro
puestas.Analizarelsignificadoiconogrfico,iconolgicoyfeministaquetie
nen esta clase de imgenes del cuerpo femenino. La hiptesis planteada co
rroborqueenlosltimostreintaaos,lasfotgrafasespaolascrearonim
genesdelcuerpofemenino,basadasenunaperspectivafeminista.Estaconje
turapartideunaseriedeindagacionesrelacionadasconteorasfeministas,y
conlarevisindelahistoriadelamujerenlafotografa.
2.Metodologa.
2.1.MetodologaFeminista1.
Esta metodologa ha ido adquiriendo un significado y una implicacin
dentrodelaorientacinpostmodernista,yaquelaimagendelamujer,espe
cialmentealolargodelasegundapartedelsigloXX,haalcanzadounacon
notacin epistemolgica y metodolgica propia, que ha ido obligando a un
rediseodelamayoradelosproyectosdeindagacinenquelamujertoma
un papel determinante, ya sea como sujeto de la labor investigativa o como
objetoprevalentedelamisma.Larealidadbsicaquedasoporteauname
todologafemenina,eselhechofundamentaldequesealamujerlapartici
pantecomoinvestigadoraytambincomoobjetodelainvestigacin.Enefec
to,esfcilcomprendercmolamujer,conociendosupropiocuerpo,suspro
blemasdesalud,susvivenciaspersonales,familiaresysociales,estenmejo
res condiciones metodolgicas para comprender a otras mujeres y sus pro
blemas.
1SegnTeresitadeBarbieri,enlaltimastresdcadashansurgidotrminosqueson,estudios
delamujer,estudiossobrelasmujeres,estudiosdegneroyestudiosfeministasqueaplicanestame
todologa.Porlotantoesnecesariotenerclaroenquconsistecadauno.EstudiosdelaMujerfue
laprimeraformulacincentradaenlacaracterizacindelapoblacinfemenina.Lainvestiga
cindiocuentadequelascondicionesdevidadelasmujereseranmuydiferentesenunmis
moespacioytiempo,dandopasoalosEstudiossobrelasmujeres.LosEstudiosdeGneroenfati
zanlosaspectosespecficosdeconstruccinsocialycarcterrelacional.Yporltimo,losEstu
diosFeministasponenelnfasisenlavoluntadpolticaquesubyaceelanlisisdelosanteriores,
paralasuperacindeladesigualdadenrazndelosgneros.SobreestetemaverAcercadelas
propuestasmetodolgicasfeministas,deTeresitadeBarbieri.

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LaprofesoraMaraMies,ensulibroHaciaunametodologafeminista,expone
detalladamenteculessonlasbasesmsimportantesenlametodologafemi
nista:

Crticaydialcticaentreelinvestigadorysussujetosdeestudio.
La visin desde arriba, ha de ser remplazada por la visin desde
abajo.
Participacinactivaenlasacciones.
Cambiodelstatusquo.
El proceso de investigacin debe convertirse en un proceso de con
cientizacin.

2.2MtodoIconolgico.
En1939PanofskyescribeellibroEstudiossobreIconologaydesdeentonces
sumtodosehaconvertidoenunodelosmsapropiadosparaelanlisisde
lasimgenes.EnestapublicacinPanofskyplantealaexplicacindelporqu
lasimgenesserelacionanenuncontextodeterminado;realzandolaimpor
tanciadequeenlaobradeartelaformanosepuedeseparardesucontenido,
ya que las dos consiguen un sentido que lleva a obtener valores simblicos.
Enseaquenoslohayqueestudiarlaobradeartecomounelementoestti
cosinocomounhechohistrico,yparapoderllevaracaboestainvestigacin,
elestudiodelaobradebeseguirtrespasos:
1. AnlisisPreiconogrfico:Seanalizalaobradentrodelcampoestils
tico ubicndola en el periodo artstico que el tratamiento de sus
formasindiquen.
2. Anlisis Iconogrfico: Analiza los elementos que acompaan a la
obra,susdiferentesatributosocaractersticas,siguiendolosprecep
tosqueestemtodoimpone.
3. Anlisis Iconolgico: Analiza la obra en su contexto cultural inten
tandocomprendersusignificadoeneltiempoenqueseejecut.
Estospasossongenerales,alseguirlossellegaalanlisisdeunaimagen,
donde es importante conocer a fondo los diferentes conceptos que Panofsky
relaciona,estudiayproponeparallegaralaconstruccindesumtodoicono
lgico.
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3.FotgrafasEspaolas.
Actualmenteelpanoramadefotgrafascuentaconunarepresentacinbas
tante considerable tanto a nivel mundial como a nivel de Espaa. Cada vez
ms,lasmujeresartistas,seinteresanenelcampodelafotografayloabordan
desdetodoslosgneros;porestemotivofuenecesarioestablecercincoparme
trosquepermitieronrealizarunaseleccinacertadadefotgrafasespaolas.
3.1ParmetrosdeSeleccin.
Losparmetrosfueronestablecidosdesdeunpuntodevistapersonalres
pecto a los temas de inters a desarrollar en la investigacin delimitando el
sujetodeestudio.Deloscincoparmetrosatratar,todostienenlamismaim
portancia,aunquesifueranecesariaunaestructurajerrquicadelosmismos,
seadecuaraelordenenqueestnexpuestos:
3.1.1.QueseanFotgrafasnacidasenEspaa:
Esteaspectofuefundamentalyaqueunodelosobjetivoserarealizarunase
leccin de fotgrafas espaolas que representaran en su obra fotogrfica el
cuerpofemenino.Tratndosedefotgrafas,lasituacingeogrficaesunlugar
dereferenciaimportanteparaeldesarrollodelaprofesin,porqueencualquier
lugaropasqueserealiceunainvestigacindeestetema,sehallarnmagnfi
cas obras fotogrficas y, por supuesto, talentosas fotgrafas. Sin embargo el
intersdeesteestudioseorientespecficamenteenrealizarunainvestigacin
delasfotgrafasquehannacidoyrealizadosutrabajoenEspaa.
3.1.2.QueseanFotgrafasArtsticas:
Este parmetro se realiz con el fin de buscar un inters primordial en
aquellasfotgrafasqueensutrabajoplasmaninquietudesartsticasycreati
vas. Esto no significa que otras manifestaciones de fotografa como el foto
reportaje, la fotografa de moda o fotografa de publicidad, no hayan sido
desarrolladasporlasfotgrafas,peroserapertinenteabordarestasvertientes
enotrasinvestigaciones.Estainvestigacinsecentrenestetipodefotogra
fa,queestableceunarelacinentrearteyfotografa.
3.1.3.Quehayansurgidoenlosaos1980a2011:
Eloptarporestapocasedebiaunaseriedefactoresquehicierondees
tosaosuntiempodetransicinenelpas,yaqueseestablecilademocracia
yestogenercambiosenlasociedadespaolayenlaculturadelmismo.En
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lo referente a la fotografa surge un primer acercamiento de staa la socie

dad, se incorpora a los planes de estudio de Facultades de Bellas Artes y
CienciasdelaInformacin(Carabiaslvaro,2001:197).Enunpasquehas
ta entonces haba carecido de tradicin historiogrfica en este lenguaje, se
despiertaunrecienteinters.Desdelosaosochenta,crticos,investigadores,
fotgrafosyeditoresllevanacabolaborespararecuperarlatradicinfotogr
fica,entreelloslashistoriadorasCristinaZelich2yMarieLoupSougez.Espor
estoquelasjvenescreadorasvernenlafotografaunnuevolenguajepara
expresarsuspensamientos,enunatcnicarpida,accesible.Elintersdelas
mujeres en la creacin fotogrfica aumenta y cada vez se ve que importa a
ms mujeres, que deciden implantar la fotografa ensu obra. Al aplicar este
parmetro en la seleccin se tuvo en cuenta la primera exposicin realizada
por la artista, y de esta manera se cuenta con un punto de referencia en el
iniciodesucarrera.Delmismomodo,seescogiesteperododetiempoya
quesequiereinvestigarsobrefotgrafascontemporneasyestaraltantode
losucedidorecientemente,lahistoriaactualdelasfotgrafasespaolasenlos
ltimos31aos.
3.1.4.Queensuobrarepresentenimgenesdelcuerpofemenino:
Unodelosprincipalesobjetivosdeestainvestigacinfueconoceramuje
resartistascreadorasdefotografas,quedesarrollaronunainfluenciafeminis
taensusdiferentesobras;estosepercibiprimeroenelhechodesermujeres;
aunque sea un poco polmico en la actualidad, la orientacin de un trabajo
artstico realizado por una mujer puede que no tenga nada que ver con un
enfoque feminista. Esto es una realidad ya que las mujeres ejecutan trabajos
sin lineamientos de este tipo; sin embargo se encontraron artistas, y en este
caso fotgrafas, quienes plantean esta cuestin en su trabajo, produciendo
representacionesdelcuerpofemenino.
3.1.5.Quehayanexpuestoenalgnsitioreconocido:
Como sitio reconocido se incluyen museos, galeras de arte, instituciones
privadas y pblicas, que cuenten con salas de exposiciones; tambin se han
2 La artista catalana Cristina Zelich (Barcelona, 1954), que ha organizado varias exposiciones
fotogrficas,en1995afirmquelosdocumentosfotogrficosseinfravaloraban,apenasexista
uncoleccionismo,yniporpartedelaadministracincomodelmbitouniversitarioserealiza
banestudiosniinvestigaciones.

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tenido en cuenta los festivales de fotografa realizados en el pas. Este par

metro permiti conocer cmo est el panorama de la fotografa espaola a
nivelmundial,deestamaneraseobservenqulugaresinternacionaleshan
expuesto las fotgrafas, quines han adquirido sus obras y qu temticas se
presentanensuobra.
3.2.FotgrafasSeleccionadas.
Estaseleccinincluylasfotgrafasquecumplenconlosparmetrosante
riormenteexpuestos,ordenndosedeformacronolgicadesdelaexposicin
msantiguaalamsreciente3:
OukaLeele(Madrid,1957),PrimeraExposicin:1976.
MireiaSents(Barcelona,1947),PrimeraExposicin:1983.
AnaTorralva(Cdiz,1957),PrimeraExposicin:1985.
AnaCasasBroda(Granada,1965),PrimeraExposicin:1988.
IsabelMuoz(Barcelona,1951),PrimeraExposicin:1989.
ConchaPrada(PuebladeSanabria,1963),PrimeraExposicin:1990.
BegoaMontalbn(Bilbao,1958),PrimeraExposicin:1991.
JuliaMontilla(Barcelona,1970),PrimeraExposicin:1995.
JuliaGaln(Castelln,1963),PrimeraExposicin:1996.
PatriciaDauder(Barcelona,1973),PrimeraExposicin:1999.
AndreaCostas(Vigo,1978),PrimeraExposicin:2000.
NaiadelCastillo(Bilbao,1975),PrimeraExposicin:2002.
AnaMatey(Madrid,1978),PrimeraExposicin:2002.
IsabelTallos(Madrid,1983),PrimeraExposicin:2002.
IxoneSadaba(Bilbao,1977),PrimeraExposicin:2003.
LauraTorrado(Madrid,1967),Primeraexposicin:2003.

3.3.CaractersticasGeneralesdelasFotgrafas.

Lagranmayoradefotgrafassonartistasmultidisciplinares,esdecir,uti
lizan tambin otros medios audiovisuales y artsticos para complementar su
obra.Sehaninvolucradoenelcampodeladocencia,dictandoclaseseninsti
tuciones educativas del pas, aportando sus conocimientos y experiencia a
futurasgeneraciones.Respectoalconceptodelaobra,paramuchasesdegran
Siexistendosomsfotgrafasconelmismoaodeaparicinseordenaalfabticamente.

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inspiracinlanaturaleza,yelentornoquelasrodeatantopaisajesnaturales,
como paisajes urbanos, como tambin temas relacionados con el cuerpo fe
menino, la bsqueda de la identidad, la critica a la sociedad patriarcal y la
criticaalasociedaddeconsumo.
Enloreferenteaunaspectoformaldelafotografa,lacreacinescenogr
fica,hacenfasisenlaproyeccindesupropiapuestaenescena,dondecada
fotgrafatieneencuentaelvestuario,lalocalizacin,laluzylacomposicin
deunaescenaqueevocaunaambienteteatral.

4.AnlisisIconolgicoyFeministadelasImgenesFotogrficas.
Sehanseleccionado48imgenesdelcuerpofemenino,realizadasporfotgra
fasespaolas,engruposdetresimgenesporautora,estableciendoprimero
un estudio de la evolucin de la obra de la artista en relacin a los plantea
mientosfeministas,ydespuslostresnivelesdeanlisisinconogrficosplan
teadosporPanofsky4.

AnlisisPreiconogrfico:Sepresentaronlascaractersticasgeneralesdela
imagen fotogrfica: Ttulo, autor, fecha de realizacin, tcnica, dimen
siones,gneroylugardeconservacin.

Anlisis Iconogrfico: Se analizaron los aspectos formales de la imagen

como la composicin, planos, tonos, iluminacin, perspectiva, profun
didaddecampo,ngulodelatoma.

Anlisis Iconolgico: Anlisis de la fotografa en su contexto cultural in

tentandocomprendersusignificadoylacorrespondenciaconelpero
doenqueseelabor.Serelacionarontodosloselementosexpuestosen
elprimerpuntodeesteanlisis,paraconellollegaralainterpretacin
delaimagen,esdecir,asusignificadototal,ququisotransmitirlaar
tistayqurepresentacadasmbolodelaimagen.Seindagsusignifi
cado en un contexto social e histrico y se plante la imagen no como
una obra que comprende tan solo un anlisis esttico sino como una
imagenrelacionadaconelcontextocotidianoenquevivelafotgrafa.

En este anlisis se pretende relacionar tres aspectos fundamentales de las fotografas como
sonelaspectotcnico,formal,yelmsimportantequeeselreferentealaiconologadelaobra,
queseraelaspectoconceptual.

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4.1.FotografasAnalizadas.
GenerosoEncuentroConLaBellezaOriginal,OukaLeele
Lafotografamuestrauncuerpoquenovaconelidealdebellezaclsico,al
queLeeleconsideracomootrotipodebelleza,dondelegitimaestarepresen
tacindeenfoquefeminista,yaqueserelacionaconlasteorasplanteadaspor
el feminismo de la diferencia, revelando a una mujer con un cuerpo que no es
consideradobelloniatractivoporloscnonesdebellezapatriarcales.Presen
ta una mujer que no est insatisfecha de su cuerpo, que no tiene miedo de
exponerloalespectador.

Fig.1.OukaLeele,Generosoencuentroconlabellezaoriginal,2007.Fuente:
http://www.mecd.gob.es/culturamecd/eu/areascultura/promociondelarte/exposiciones/prog
exposicionesitinerantes/exposicionesitinerantesdisponibles/oukaleeleinedita.html

MximaAudiencia,MireiaSents.
En esta imagen la artista narra lo que significan para ella los medios de co
municacin de masas. En este caso especfico el de la televisin. Generando
tensinyestimulandoalespectadorparaquesteseimpliqueenunaescena
que constituye el poder de la televisin. La imagen cuenta con un enfoque
feminista,cuestionandocmolosmediosdecomunicacinpresentanuneste
reotipodecuerpofemenino.
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CarmenCorts,AnaTorralva.
Retrato que concede protagonismo al gesto corporal, involucrando la figura
enmovimientodelabailaora,dondeTorralvapresentaaunamujernotable,
noestereotipada,niobjetualizada,niresignada,quenocumplelosarquetipos
instituidos por el patriarcado; por medio de esta imagen se vislumbra una
mujerconunafuertepersonalidad.
Leche,AnaCasasBroda.
FotografaquesurgedelanecesidaddeAnaCasasdecontarcmocambiosu
cuerpocuandoestuvoembarazada;apropindosedesussenos,buscatrans
mitiralespectadoresaemocinquefueparaellaelsentirqueconsuspechos
ibaaalimentarasushijos.Imagenquebuscareivindicarelcuerpodelamujer
embarazada.

Fig. 2. Ana Casas, Leche, 2008. Fuente:

http://www.anacasasbroda.com/#!19a
kinderwunsch/cpi5

Fragmentos,IsabelMuoz.
Muozpresentaunaimagendondelabsquedadelaambigedadenelcuer
podelserhumanoesesencial;loelementalespermitirqueelespectadorinter
prete.Laconfusindelasformasabstractasdelcuerpofemeninoymasculino
enestaimageneslarepresentacindelequilibrioylaarmonadelmismo.
BasurasDomsticas,ConchaPrada.
FotografadondePradaseapropiadeunespaciontimoyloconvierteenuna
escena cotidiana, de la que no siente vergenza ni pudor. Se presenta al es
pectadorunaimagendefinitiva,queexteriorizaunagrancorporalidadfrente

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aloslmitesdeunsegmentodecuerpo,yalmismotiemposedeconstruyeun
canondeloquesedeberaensearonoenunafotografa5.

EspaciosReservados,BegoaMontalbn.
La fotografa presenta un maniqu, totalmente inerte, donde la orientacin
feminista se enfoca en una reflexin profunda de los mtodos quirrgicos o
procedimientosgenticos,loscualesconstruyenuncuerpodemujeralacar
ta. Un cuerpo modificado y arreglado relaciona esta imagen de Montalbn
con los principios del ciberfeminismo, y sobre todo con el concepto de Cy
borg planteado por Haraway, quien lo define como una nueva figuracin
simblicadelasubjetividadfemenina.

Ofelia,JuliaMontilla.

Fig.3.JuliaMontilla,Ofelia,de
la serie Chroma Key, 1997,
fotografa 1 de 4. Fuente:
http://www.juliamontilla.com/
work/chromakey/

Imagenqueubicaalespectadorenunaconfiguracinespacialvirtual,donde
la perspectiva feminista de esta imagen se ve en la creacin de la misma ya
que Montilla crea un espacio implantado por una tcnica audiovisual en un
ordenador:Unlugarinventado,dondesitaaunamujerllamadaOfelia6,que
endivergenciaconelespacioficticio,esunamujerrealdecarneyhueso.Ofe
5EstafotografahacereferenciaalconceptodearteabyectopropuestoporJuliaKristeva,quien
describelaexpulsindeloconsideradoabyectocomounacondicinnecesariaparalaforma
cin sexual, psicolgica y social de la identidad. En un sentido general, el concepto abarca
obrasqueusanfluidoscorporalesoaludenaellos,Apesardesusdiferenteslenguajes,estos
artistasdesafanalpblicomediantelofeoylohorrendo.As,eltrminoarteabyectosepuede
aplicaraaquellasobrasquemuestranloquesellamarelladotraserodelarte,especialmen
te,delartemoderno.VermsdeestetemaensulibroPoderesdelaperversin.
6 Ofelia se inspira en el personaje creado por Shakespeare, quien decide suicidarse y muere
ahogada,debidoquenosoportalatrgicasituacinconsuamadoHamlet.

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lia ha sido un personaje femenino creado por pintores masculinos, quienes

siemprelahanidealizado.LaOfeliadeMontillapeseaestaratrapadaenun
entorno para nada real, se muestra ante el espectador como una mujer nor
mal,deestapoca,decabellooscuro,nadaquehacereferenciaconelestereo
tipodebellezaconquesehacreadoelpersonajedecuento.

Silencio,JuliaGaln.
EnestaimagenGalnrealizaunadenunciasocialycrtica,yaqueenseaauna
personaqueestsiendoobligadaacallar,haciendovisibleunasituacinllena
de represin hacia personas vulnerables. Representa situaciones que afectan
tantoalamujercomoalserhumano,tratadetransmitiresaconcienciasocialal
espectador,yaqueesimportanteparaellahacervisibleunasituacincargada
deviolenciayrepresin,comolaquesevislumbraenestaimagen.

Identidades,PatriciaDauder.
La imagen de Patricia Dauder explora la construccin de la apariencia, que
lleva a formar la identidad por medio de un rostro femenino, transformado.
Cambiando sus rasgos originales, haciendo nfasis a una clara perspectiva
feminista,yaqueincrepaclaramenteelusodelmaquillaje.Estaimagentiene
un enfoque feminista contemporneo, ya que critica directamente el uso del
maquillaje7 y la ciruga esttica, en un rostro que termina deformndose y
perdiendosuautenticaidentidad.

Fig.4.PatriciaDauder,Identidades,1998.
Fuente:http://patriciadauder.net/w/20102014/

7ComohasealadoJohnPultzensulibroLafotografayelcuerpo:Lafeminidadsueleasociarse
con la mascarada, la falsa representacin, la simulacin y la seduccin, ya que la mujer hace
usodeunaseriedeartificioscomoelmaquillaje,laindumentariaoloscambiosenelcabello.
Pg.76.

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Tiempoaltiempo,AndreaCostas.
Imagenquepresentadosmediascaras,quesecomplementanperoestnse
paradasporelpasodeltiempo,queesloquediferenciaunrostrodeotro.Se
evidencia un enfoque feminista enuna situacin ntima y esencial, donde la
artistarelacionaelpasodeltiempo,tantoensurostrocomoeneldesuabue
la;almismotiempolegitimaelrostrodesuabuela,quenocumpleelcanon
de belleza impuesto por el sistema patriarcal, el cual hizo creer que solo las
mujeresjvenesysinarrugasenlacaraeranlasquepodanposaranteuna
fotografa.PensamientorefutadoporCostas,quienponeasuabuelaenfrente
delacmaracreandounaimagenllenadepoticavisual,enlaquelaexpe
rienciaylasabiduradesuabuelacontrastaconlajuventudyelsentimiento
deesperanzaquereflejaCostas.

DilogosI,NaiadelCastillo.
Enestafotografaseobservalacabelleradedosmujeres,enlasquenosere
conoce ningn gesto de sus caras, ya que esta melena cubre sus rostros,
creandoelcaosenelquesevenenvueltaslasdosmujeres,dondesuscabelle
ras se fusionan pero al mismo tiempo se repelen. La imagen deconstruye el
significadohabitualdelacabellerafemeninaorientndoseenunarepresenta
cinexistencialquetransciendealosproblemasdelamujercomosujeto.

Fig. 5. Naia del Castillo,

DilogosI,2000,fotogra
fa 7 de 9. Fuente:
http://naiadelcastillo.com
/atrapados_eng.php

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Soyespinaca,AnaMatey.
EstaimagenbasadaenunaaccinperformticarealizadaporMateyenfocn
doseenlabsquedadesuidentidad,dondesevaledesucuerpocuestionn
dosequclasedecuerpoeselsuyo.Sepreguntaquinesypormediodesu
cuerpovacontestandoestapregunta,dondenodejadesentirsucuerpoatra
padoynadalibre.Laespinacacongeladaesunametforadecmolasocie
dadcreaymanipulaelcuerpo.

Incbitas,IsabelTallos.
LaimagendeTallospresentaestanciasocupadasporunamujerqueesperay
seasfixia.Unmismocuerpoqueserepiteenunespaciodespojadoquepone
enconexinlanadayelabsoluto.Enelcentro,lamujer,dondeimplcitamen
teseexponeaunacrticadelaalienacinexistentequeostentaelcuerpoenla
sociedadcontempornea.

PoticadelaDesaparicin,IxoneSadaba.
EnlafotografaseobservaelcuerpoesfumadodeIxone,desapareciendo,un
cuerpodemujerqueestapuntodeevaporarse.Estafotografapresentauna
lecturafeministadondelaexposicindelpropiocuerpodelaartista,yelha
blar claro a travs del mismo, genera una condicin poltica primordial, as
comolarepresentacininmediatadeexpresindelapropiaidentidad.

Masculinos,LauraTorrado.

Fig. 6. Laura Torrado,

Masculinos,2007.Fuente:
http://www.lauratorrado.
net/hammams.htm#

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Lafotografapretendeirmsalldeambicionardisfrazaracuatromujerescon
ropadehombre;quierepresentarunanarrativaqueeludelosrelatosconocidos
para orientarse en lo que queda por decir desde una perspectiva no habitual,
dondelostemasabordadosenestaimagensonelgnero,elcuerpoylaidenti
dad.Laimagenplantealaperspectivafeministadesdeelpuntoqueinvierteel
ordenestablecidoenloreferentealusodelavestimentaenlosgneros.

5.Conclusiones.
Comoresultadodelainvestigacinseverificlahiptesisplanteadapormedio
delanlisisiconolgicoyfeministaqueincluylaobradediecisisfotgrafases
paolas. En los ltimos 30 aos, las fotgrafas espaolas realizaron imgenes
delcuerpofemenino,estructurndoseenunenfoquefeminista.Estasimgenes
delcuerpofemeninodejanatrsestereotiposestablecidoseneltranscursodela
historiadelafotografa,comosonlaidealizacinyobjetualizacindelcuerpo,
teniendo en cuenta que hay un cambio evidente en la forma del mismo, que
involucralamiradafemenina.Esdecirquesedaelpasodedejardeserelobje
todelafotografa,asersujeto,tantoenlacreacincomoenlarepresentacin,
siendoesta representacinsubjetiva,personal yno idealizada.Seotorgagran
relevanciaalafotografaespaolayespecficamentealafotografahechapor
mujeres, a partir de la contextualizacin de un mtodo iconolgicofeminista,
enfocado a elementos del lenguaje fotogrfico, permitiendo el anlisis de las
diversasfotografasrecopiladasparaestainvestigacin.
5.1.ConclusionesGeneralesdelAnlisisIconogrfico.
Teniendo en cuenta los elementos del lenguaje fotogrfico utilizados en el
anlisisiconogrfico,sededucedelas48imgeneslosiguiente:

Enlaimagenpredominalacomposicinabiertaaunqueenalgunasfo
tografasseveunacomposicindelaimagenjerrquica.
Enlorelativoalosplanosdelaimagenesfrecuenteverfotografasde
dosytresplanos.
En la mayora de las fotografas se observan tonos blanco y negro, ya
quefuerontomadasconpelculaablancoynegro,dondeseapreciala
escaladegrisesalcompletodesdeelmsoscurohastaelmsclaro.En
relacinalcolorpredominanlostonosneutros,niclidosnifros.

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Lailuminacindelasmismasseenfocaenlaluzprincipal,suave,difu
sa,quesepresentalamayoradevecescomounaluzfrontal,yenpocas
ocasionessepresentaunaluzlateral.Imgenesconpocasombra.
Laperspectivaquedominaeslaatmosfricaaunquetambinsepresen
tanimgenesconperspectivalineal.
Laprofundidaddecampomsusadaeslargaoamplia,porlotantose
deduce que se us un diafragma cerrado, lo que genera nitidez en la
imagen. Sin embargo alguna imagen presenta el diafragma abierto, lo
quegeneraunlevedesenfoque.
Respectoalngulodelatomadominaelngulonormalode90grados,
sinningunainclinacin,aunquetambinsevencontrapicados,picados,
opicadoinclinado.
Enloreferentealaspectoformaldeestasfotografascabeanotarqueen
lo concerniente a la creacin escenogrfica de la misma todas las fot
grafasdelanlisishancreadosupropiapuestaenescena,dondetienen
encuentaelvestuariodelasmodelos,lalocacin,laluzylacomposi
cindelaescena;elresultadoreflejaunaimagendondecadadetallees
pensadoynoimprovisado.Sededucequeestasfotgrafasvanmsall
deunasimpletomafotogrficayseremitenacrearypensarlapotica
delaimagen,dondeseconjuganysonigualmenterelevanteslosaspec
tostcnicosdelafotografacomosusignificadoyconcepto.
Enelanlisisseencontraron17imgenesenblancoynegro,31imge
nesacolor,16imgenesanalgicasy32imgenesdigitales.

5.1.2ConclusionesdelAnlisisIconolgicoyFeminista.
Encuantoalaspectoiconolgicoyfeminista,lasimgenesanalizadaspresen
taron rasgos comunes como es el desarrollo de una problemtica especfica
queserefiereaponerenevidenciaunasituacinparticulardelpersonajeque
apareceenlafotografa.Esdecir,enlas48imgenessehacealusinacierta
problemticaquelasartistashanexperimentadodesdesuvivenciapersonal,
sin dejar de lado influencias externas como la sociedad que las rodea. As
mismo,esimportantesealarqueentodaslasimgenessecontextualizauna
problemticadelapocaactual.Delamismamanera,lasfotgrafasasumen
que la obra se completa al ser vista e interpretada subjetivamente por el es
pectador.Lostemasquesevierondesarrolladosenlas48imgenesson:
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Representaciones de cuerpo femenino por fotgrafas espaolas

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Representacionesdelcuerpofemenino,desdeunnivelntimoyperso
nal.Miradapropiadelaartista.
Bsquedadelaidentidadfemeninapormediodellenguajevisual.
Crticaalasociedadpatriarcal.
Deconstruccinpormediodeunafotografadelmodeloandrocntrico.
Crticaalasociedaddeconsumo.
Crticaalosestereotiposdelcuerpofemeninocreadosporlosmediosde
comunicacindemasas.
Crticaalmaquillajeylascirugasplsticas.
Reflexinacercadecuestionesysentimientosmuchasvecespersonales.
Recontextualizacin de situaciones o personajes de pocas anteriores, o
cuentos,otorgndolesunanuevalecturaqueseadecuaalapocaactual.
Acercamientoapersonasdelafamilia,enrelacinalcuerpo.
Reivindicacindemujeresdediversasculturas.
Intersentemasquetienenquevercontareasdomsticas.
Elcuerpoconstruidodesdelasnuevastecnologas.
Elcuerpomaltratadodealgunasmujeres.
Elcuerposometidoyasfixiadodeotras.
Muchas veces la construccin de la fotografa parte de la ejecucin de
unaaccinoperformance.
Nuevaspropuestasvisualesparadarleunnuevosignificadoalcuerpo
femenino en las fotografas. stasse adecuana las propuestas del arte
contemporneo, donde el cuerpo viene siendo el protagonista de gran
cantidaddeobras.
Rechazoalasinstitucionesqueoprimenelcuerpoyaloscnonestradi
cionalesderepresentacin.

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