Consideraciones tericas:

Dado que la mira central de este trabajo se dirige hacia la muerte presente
en la cuentstica de Quiroga, buscando su funcionamiento, se deber presentar
unas bases tericas sobre la muerte y sobre el cuento, para as crear unos
parmetros con los cuales se pueda realizar el anlisis deseado.
Se empezar por definir el cuento. Este gnero ha sido usado por muchas
personas, y teorizado de igual forma. Su definicin se ha prestado a diatribas y a
cambios de teoras. Uno de los grandes cuentistas de la historia, Edgar Allan Poe,
ha definido el cuento de la siguiente forma:

El cuento se caracteriza por la unidad de impresin que

produce en el lector; puede ser ledo en una sola sentada;
cada palabra contribuye al efecto que el narrador
previamente se ha propuesto; este efecto debe prepararse
ya desde la primera frase y graduarse hasta el final; cuando
llega a su punto culminante, el cuento debe terminar; slo
deben aparecer personajes que sean esenciales para
provocar el efecto deseado.(Imbert. A, p.34, 1979)

Poe nos da sus caractersticas esenciales del cuento: impresin al lector; ledo en
una sola sentada, es decir, es breve; todo lo que contiene es necesario, no hay
palabras de ms, entre otras. Es una buena gua para separar el cuento de los
otros gneros existentes, como la novela, siendo una de sus diferencias primarias
la extensin de cada uno.
Pero se tomar en cuenta las definiciones que nos dar Anderson Imbert, escritor,
ensayista y crtico literario de Argentina; y l comienza diciendo, en su Teora y
Tcnica del Cuento (1979), que el cuento es pura ficcin. Entonces, con esta
pequea y primeriza definicin, vemos la particularidad fundamental del cuento:
ficcin. Este, en un pequeo trozo de narracin, hace uso de la ficcin para
construirse a s mismo.

Si se centra la mirada en la etimologa de la palabra cuento, se podr encontrar,

que su significado tocar a una accin sencilla: contar. Pero no es hasta el
Renacimiento que la palabra cuento empieza a ganar aceptacin, junto a novela y
otros trminos. Hay que tener presente que El Decamern fue traducido como
cien novelas. Tambin existe el ejemplo de Cervantes, que us el trmino novela
para sus narraciones breves, pero dentro de ellos hizo uso de la palabra cuento
para referirse a una narracin oral. Ahora surge una interrogante: Cul es la
diferencia entre cuento y novela? A lo que Imbert responde:

La diferencia entre cuento y novela no es para l (hablando

de Cervantes) cosa de dimensiones en el espacio si no de
actitud: espontanea en el cuento, empinada en la novela.
Novela es inventar; contar es transmitir una materia narrativa
comn. Parntesis de la investigacin (1979, p. 14)

Ms adelante, en el mismo Renacimiento, el trmino cuento, va a significar:

chistes, refranes explicados, ancdotas. Es aqu cuando queda establecido el
trmino, pero no como una definicin nica, ms bien, como una mezcla de
elementos variados. Es luego, en el romanticismo, que el trmino volver a
cambiar, puesto que lo empleaban para hablar de narraciones, en prosa o en
verso, que tuvieran elementos fantsticos. No es hasta a partir de la generacin de
Emilia Bazn que el cuento es tomado como un gnero registrado y con prestigio
literario.
Analizado ya, muy generalmente, el problema de la definicin del trmino cuento,
es momento de que se establezca un concepto del mismo, claro y preciso con el
que se trabajar en esta investigacin. Imbert, en su texto Teora y Tcnica del
cuento (1979), nos define el cuento gracias a un estudio de varias definiciones,
llevndolo a l a su propia definicin:

el cuento vendra a ser una narracin breve en prosa que,

por mucho que se apoye en un suceder real, revela siempre

la imaginacin de un narrador individual. La accin cuyos

agentes son hombres, animales humanizados o cosas
animadas consta de una serie de acontecimientos
entretejidos en una trama donde las tensiones y
distensiones, graduadas para mantener en suspenso el
nimo del lector, terminan por resolverse en un desenlace
estticamente satisfactorio (p.35)

Entonces, se vuelve a la primera caracterstica dicha en esta investigacin: ficcin.

El cuento vendra a ser una serie de hechos, ficcionales, que se desarrollan en
una trama en forma de prosa, que se ir desarrollando en su introduccin, nudo y
desenlace para llegar a su fin, que suele ser terminado de forma satisfactoria para
el escritor.
A parte de definir el cuento, esta investigacin se propone definir del mismo modo,
bajo un estudio y con palabras de expertos, el concepto de muerte. As, ms
adelante, se juntarn los dos trminos para realizar el anlisis correspondiente.
La palabra muerte viene del latn mors mortis, y se puede estudiar como un
momento que viene atado a la vida, sin negociaciones. Si algo est vivo, se sabe
que va a morir, tarde o temprano. Vladimir Janklevitch, famoso filsofo y
musiclogo francs, autor del libro La muerte (1966), dijo en una entrevista: Morir
es la condicin misma de la existencia (Tandeter, E, p.36, 2006). La muerte es un
elemento inherente a la vida, un paso ms que se debe cumplir, junto al
crecimiento de uno mismo. Como nos dice Vladimir: es una condicin de la
existencia per se, si se vive se debe morir.
Ferrater Mora, escritor, ensayista y filsofo espaol, escribe varios libros sobre la
muerte y tambin un diccionario filosfico en el que define a la muerte en primera
instancia de la siguiente forma: la muerte es la designacin de todo fenmeno en
el que se produce una cesacin (Tomo II L-Z, p. 238) . Se entiende cesacin
como una cosa que se acaba o suspende. Pero la definicin sigue de la siguiente
forma: la muerte es considerada exclusivamente como la muerte humana (Tomo
II L-Z p. 238).

Entonces se podra entender a la muerte como la cesacin de la vida, inherente al

ser humano. Un elemento del cual, los seres vivos, no se pueden deslindar. La
muerte se convierte en un pensamiento constante, al entender lo anterior, y hasta
ocasiona miedo, dado que, es una figura que no logramos entender del todo
porque conlleva consecuencias que desconocemos; la muerte viene unida a un
ms all del que no sabemos nada, y es por esto que esta figura puede
ocasionar tanto miedo como inters.

Amanda Escalona
C.I.: 24.213.208