DECONSTRUYENDO A SHERLOCK HOLMES

La obra de Mark Tansey me seduce como un misterio; de tcnica precisa,

monocromtica, impersonal y aparentemente ausente de emotividad, consigue sin
embargo recrear atmsferas inquietantes que transforman mgicamente una reflexin
lingstica, filosfica o esttica en un reto detectivesco: me viene a la mente una
declaracin de Degas afirmando que pintar un cuadro es como planear un crimen.
El espritu que mueve el arte de Tansey es postmoderno y sumamente irnico, mordaz en
ocasiones. Su obra es difcil de clasificar: participa del hiperrealismo, del realismo mgico,
del surrealismo, del arte pop y de la figuracin de la transvanguardia en general, pero de
ninguna manera puede encuadrarse en ninguna de estas tendencias.
Quera hablarles brevemente de una de sus obras en concreto, muy sugerente y
representativa de su actitud frente a las esferas del arte, la literatura, la sociedad y el
pensamiento occidental se titula Derrida Queries De Man (Derrida cuestiona a De Man).

Mark Tansey, Derrida queries De Man, 1990 (Collection of Mike and Penny Winton)

Hay dos hombres luchando o bailando al borde de un precipicio del que no se aprecian los
lmites verticales y cuya condensacin al fondo igual podra pertenecer a una cascada
como al vaco. Esta ambigedad visual y descriptiva es intencional y caracterstica de
Tansey.
El ttulo de la obra nos informa acerca de la identidad de los dos personajes del cuadro: se
trata del filsofo Jacques Derrida, creador de la deconstruccin y la filosofa de la
diffrence, y Paul De Man, destacado intelectual deconstructivista y crtico literario.
Adrian Costache aporta su interesantsima interpretacin de esta pintura desde una
ptica puramente filosfica. Segn l, el punto de vista introducido en el cuadro est
aludiendo directamente a la deconstruccin, ya que se supone que una de las
caractersticas esenciales de esta disciplina es que no aborda sus planteamientos desde
una nica perspectiva, sino desde una perspectiva mltiple, exclusiva forma de acceder a
la estructura oculta de los procesos culturales. Adems, el propio Derrida describe la
deconstruccin como una disciplina rigurosa, lo cual establece una clara analoga con la
danza (recordemos que los dos personajes de la pintura estn bailando). No acaban aqu
las referencias directas a Derrida en la pintura: el locus pictrico en el que nos movemos
es el borde de un precipicio, y el filsofo francs deca que se estaba siempre moviendo en
los lmites del discurso filosfico.
Adems, el fondo del cuadro sugiere una especie de vaco, un no-fin del espacio
representado y del espacio pictrico. Derrida habl en una ocasin de que los procesos

culturales y filosficos de la civilizacin occidental parecan no tener fin y que los

mecanismos encaminados a perpetuarlos a travs del tiempo funcionarn eternamente.
No slo eso: si contemplan con detalle el primer trmino del cuadro, vern que hay una
especie de texto camuflado con el paisaje. Cito a Derrida: la deconstruccin interroga a la
filosofa ms all de su significado, tratndola no slo como un discurso sino como un
determinado texto inscrito en un texto general, encerrado en la representacin de su
propio margen.
Todo esto lo conecta Costache con la pregunta acerca de la naturaleza post-metafsica de
la filosofa hermenuticade Gadamer. Pero me voy a quedar ah, recomendando la lectura
del artculo completo a todos aquellos a quienes les interesa el mundo de la filosofa.
Sin embargo, lo que ms me asombra del cuadro de Tansey es la habilidad con la que ha
conseguido imbricar su discurso en una forma representativa que configura una referencia
visual poderossima, de primer orden, a un tipo de literatura popular muy sugerente y,
sobre todo, a un personaje que constituye un autntico arquetipo en el inconsciente
colectivo: Sherlock Holmes.
Efectivamente, cualquiera que tenga unos mnimos conocimientos de las aventuras del
detective creado por Conan Doyle tiene que haber relacionado de forma casi automtica
la escena de la pintura de Tansey con El ltimo problema, el relato en el que Sherlock
Holmes se deshace del malvado Moriarty arrojndolo tras una lucha cuerpo a cuerpo a las
cataratas de Reichenbach. Holmes aprovecha para fingir su propia muerte y regresar a
Londres utilizando esa ventaja en contra de sus enemigos.
Obviamente, todo esto no es casual; la imagen en que se basa directamente Tansey para
efectuar su particular proceso de deconstruccin pictrica es, y ah precisamente radica
parte de su genialidad, una ilustracin de Sidney Paget para el relato de Conan Doyle, en
donde aparecen Holmes y Moriarty luchando a brazo partido en el precipicio:

Sidney Paget, 1893: ilustracin para The Final Problem, de Conan Doyle

Es entonces cuando sustituimos las personalidades de Derrida y De Man por las de Holmes
y Moriarty, el detective y su poderoso antagonista, su igual en el lado oscuro, que ya no
estn bailando un tango sino luchando a muerte al borde de un precipicio. Supremo giro
tanseyano cargado de irona en el que el mismo proceso pictrico pasa a ser no slo un
homenaje a la deconstruccin derridiana, sino deconstruccin autntica, lectura
postestructuralista que nos muestra un texto filosfico-lingstico entrelazado con otro
literario-detectivesco, dos personajes reales del mundo de la cultura que se desdoblan en
dos personajes mticos del mundo de la ficcin, un texto que lleva a otro texto que lleva a
otro texto que lleva a otro texto as hacia el infinito que parece insinuarse en la
indefinicin de la pintura, que tambin se desarrolla al borde del discurso pictrico y del
filosfico y del literario es ahora cuando alcanzamos a comprender que el texto

camuflado en el primer plano del paisaje es el de Derrida, el de Conan Doyle, incluso el de

Homero, Shakespeare y Cervantes.
Tansey parece darle la razn a Borges: todas las historias son una nica historia que ya
ha sido contada muchas veces y que seguir contndose eternamente.
Adoro el arte contemporneo, adoro a Tansey