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Resumen
En esta intervencin quiero tratar el caso de cinco fotografas de lbum familiar
tomadas en el ao de 1974, que han sido post-producidas a travs de la tecnologa de
la realidad aumentada (RA). El objetivo es presentar un proyecto artstico que se vale
de la apropiacin y relectura de archivos personales para proponer modelos alternativos
de tiempo y memoria; enfatizando en las implicaciones de dicho proceso la discusin
sobre la construccin de la imagen como forma de la historia.
Mi propuesta es presentar un proyecto de instalacin interactiva que utiliza la realidad
aumentada como recurso para visualizar una memoria que de otra forma no tendra
ms materialidad que el recuerdo y la memoria individual. As, a lo largo de este texto
presentar las implicaciones de la RA en el campo de la historia, desde el enfoque del
arte actual, sin pasar por alto las tres implicaciones del proceso de creacin: tica,
esttica y poltica del archivo de memoria.
Palabras clave: Archivo familiar. Realidad aumentada .Estrategias tecnolgicas.
Memoria.
pasado: los torna visibles. Quiero aclarar que en este proyecto no har una revisin
general de las aplicaciones que tiene la realidad aumentada, sino que nicamente
hablar de ella en el contexto especfico de un proyecto de creacin titulado Nopol,
Baja California Sur.
En un espacio de Realidad aumentada, lo que vemos, sentimos y entendemos
no opera ms en funcin del orden de lo visible-real. Pues estas categoras operan bajo
definiciones arcaicas de lo real 3. Lo que se pone en juego sera una fenomenologa de
lo real como experiencia del estar-ah de una temporalidad del sujeto presente que se
abre al contacto con una nueva modalidad de lo visible. Al final, la fenomenologa de lo
real pasa a una ontologa hbrida de la experiencia donde la realidad del sujeto se
fusiona con una realidad programa que podra confundirse con una extensin de lo
real. pero ms bien se trata de la apertura de otra modalidad para ver y estar en lo
real, como ya lo ha dicho Domingo Cia Lamana en su ensayo sobre una hermenutica
de la experiencia:
La conciencia de la historia efectual es conciencia de la historia hermenutica, es
decir, de la vinculacin de la experiencia y el pensamiento a un horizonte. Nuestro conocimiento
se rige por la fusin de horizontes (Cia Lamana, p.1, 2007)4
recuerdo? Tomemos un caso particular, slo como pretexto para abrir el tema: la historia
oral como metfora del lbum de familia.
Creo que en este momento sera til delinear la relacin metafrica de la historia
oral con la fotografa de lbum familiar: ambas son discursos que han cambiado de
formato para adecuarse a ciertas prcticas del discurso de los otros; tales adecuaciones
derivaron en un cambio definitivo de la manera en que estos son experimentados.
Qu tipo de comunicacin se avecina; qu nuevas temporalidades se abrirn,
qu espacios se desplegarn? , qu instrumentos utilizar para descifrar los cdigos de
estos lenguajes? La fotografa est en la cuerda floja o peor an: ya tiene un pie abajo.
Y no me refiero a que sea imposible comunicar o tener una experiencia a travs de la
fotografa; mi idea es, y esto es algo que he venido pronunciando a lo largo de todo el
texto, que es necesario buscar caminos alternativos que permitan no solo Ver, sino
tambin experimentar la imagen, participar en el proceso de construccin de eso que
intenta decirnos.
Lo que busco en la Realidad Aumentada coincide con uno de los objetivos que
puedo reconocer en la historia oral: recuperar la historia no escrita, traducirla y
garantizar su supervivencia. Se tratara, en todo caso, de pensar en aquello protegido
por la imagen; recuerdos felices que pasaron desapercibidos, familiares fallecidos que
la fotografa nos regresa, etc. Pero abramos un poco ms los ojos a la historia y
pensemos en lo que estas imgenes nos sealan, aun cuando se trata de algo que
implique dirigir la mirada hacia un pasado apenas visible. Se trata de pensar en las
historias no contadas, en historias silenciadas, en historias supervivientes.
Hay que abrir las fotografas para que brote el verdadero conocimiento del
pasado. Pero para ver ese pasado y recuperarlo, ya no bastan los alcances de la
mirada; es necesario acudir a otras tecnologas de la memoria y de lo visual. Solo as
podremos redimir6 a aquellas fotografas tomadas por una familia durante una tarde de
verano. Y este acto de ver sera un acto de rememoracin donde la tecnologa asume
un valor fundamental: para experimentar el pasado y abrir la verdadera experiencia de
lo que fue, hay que usar otras prolongaciones del cuerpo que vayan ms all de la
mirada. Hay que ir en busca de una experiencia del estar-ah.
3.-El giro de la memoria
Este proyecto emerge de mi inters hacia el lbum familiar como forma de un
pasado que no ha sido. Desde hace dos aos he producido una serie de fotografas,
impresiones digitales y libros de artista tomando al lbum familiar como recurso
plstico; este conjunto de obras describen y hasta cierto punto materializan mi idea de
que la memoria familiar puede utilizarse como recurso para entender procesos
histricos de mayor escala. Asociado a lo cotidiano, la nostalgia y el pasado, el lbum
familiar se presenta como una forma relativamente slida para configurar la historia
personal- que siempre encontrar la manera de involucrar a la historia de los otros-.
Pero cmo es que involucramos a los otros; cmo el archivo fotogrfico
consigue abrirse paso hasta formar parte de la memoria colectiva? Hablemos un poco
esta pregunta.
En un inicio, esbozamos esta cuestin con el ejemplo sobre la transmisin oral
de la memoria y su paso al formato visual la palabra, la fotografa- ; sin embargo, no
creo que estas categoras sean suficientes, no para quienes pretendemos hacer algo
ms que reconstruir, pues la reconstruccin se resuelve con la tarea del montaje; por
otro lado, lo que me interesa es, ante todo, re-experimentar el pasado. Esto ltimo
establece las condiciones sobre las que he formulado la nueva pregunta de mi trabajo:
cmo construir la experiencia esttica del pasado por medio de nuevas tecnologas y
cules seran sus implicaciones en el contexto de la esttica del archivo?
Estos cambio de formato tecnolgico, suscitaron un giro en mi inters por la
memoria; si bien en un principio lo que me interesaba era la recuperacin del
documento como objeto del pasado que poda abrir un espacio para discutir el
presente, esta inquietud me llev a un punto insospechado: buscar la manera de reexperimentar el pasado, de abrirlo, aumentar la visualidad de la memoria.
Trabajar con fotografas familiares me llev a identificar nuevas tipologas
visuales de la memoria como aristas mi trabajo. Con esto me refiero a que me percat
de que el lbum familiar como forma de la memoria ha adoptado otras formas de
representacin que responden a estrategias tecnologas que configuran, crean o
aumentan la realidad, tales como la realidad virtual y la realidad aumentada.
En un momento donde la experiencia fotogrfica de la memoria se ha diluido
debido al trfico incesante de imgenes que posicionan ante lo real, y debido al estado
de ceguera producido por los grandes discursos hegemnicos, surge la necesidad de
nuevos posicionamientos creativos, de nuevos acercamientos a los procesos de
construccin del pasado a travs de la imagen. Ya no podemos pensar a la imagen
como forma nica y vestigio de un recuerdo, sino de la fotografa como almacenamiento
temporal, como trnsito de imgenes y tormenta visual. La imagen es una zona de
riesgo.
El riesgo de la imagen y con ello de toda experiencia del pasado, es una cuestin
que ya haba atisbado Walter Benjamn cuando en su clebre texto Sobre el concepto
de la historia citaba la imagen del Angelus Novus , personaje creado por Paul Klee
como alegora del progreso que impide la reconstruccin y la redencin del pasado. La
fotografa de lbum familiar- extensin fsica de la memoria- est siendo desplazada por
una tipologa del almacenamiento, de imgenes tomadas para no ser vistas. De ah la
necesidad de acudir a nuevas modalidades de lo visual y a nuevas formas de su
experimentacin. Hay que utilizar a las nuevas tecnologas como medios para
reconstruir la experiencia del pasado.
La tecnologa de la imagen ha abierto otra manera para concebir la escritura y
reconstruccin del pasado, adems de nuevas posibilidades para desplegar el pasado
para que, a travs de las relaciones, se anuncie la presencia actualizada de lo que las
cosas fueron. Tal tecnologa, provocar el giro que har sobre salir al pasado no como
relato, sino como
experiencia, una accin que configura todas nuestras certezas
acerca de la memoria, el tiempo y la historia. Como artista, esto ltimo el archivo no
como relato sino como historia- es una cuestin que considero fundamental.
As, ante la crisis de incertidumbre e inestabilidad que agita al mundo digital, ante
el trnsito fantasmagrico de imgenes virtuales, y ante una memoria cada vez ms
diluida, se presenta la necesidad de utilizar a la tecnologa como una forma de
experimentar el pasado; se trata de apropiarnos de los mismos recursos que generaron
esta inestabilidad, para reorganizar el pasado, vislumbrarlo, reconstruirlo, para
aumentar el tiempo, el espacio y la experiencia de la memoria.
Pero cmo estoy participando en el giro de la realidad-el cambio de tecnologas
y cmo he materializado la prolongacin de la experiencia fotogrfica? Para
responder esta pregunta, tomar como ejemplo el proceso de mi proyecto titulado
Nopol, Baja California,Sur en cual me apropio de fotografas de lbum familiar para
buscar vestigios de un lugar que ya no existe, de una memoria que exige no slo su
reconstruccin por medio del montaje visual, sino viva; experimentada otra vez, en otro
tiempo. Y esta es justamente la tarea del artista que trabaja con historia: traer de vuelta
aspectos que han sido silenciados por el progreso y los grandes discursos
hegemnicos. Se trata no de contar la historia como un relato del pasado que se limita
a la forma del recuerdo, sino de mostrar la historia como algo vivo que cuya funcin es
doble: replantear el discurso sobre el pasado y configurar el sentido del presente.
4.-Nopol, Baja California, Sur
El proyecto Nopol, Baja California, Sur est pensado como una instalacin
interactiva creada a partir de 5 fotografas de lbum familiar proyectas sobre muro;
plataformas con sensores de movimiento y una cmara-lector conectada a los
sensores, que transmite y traduce un cdigo en tiempo real. La interaccin se produce
cuando el espectador camina sobre una de las bases-plataformas e inmediatamente
despus este es transportado la imagen. El resultado, es una proyeccin en tiempo
real de una persona real dentro de un escenario del pasado. El espectador puede
caminar, recorrer la fotografa. Todos podrn ser parte del recuerdo y de la historia
Al entrar al espacio de la instalacin, hay cinco proyecciones sobre el muro;
tambin cinco bases en las que el espectador puede pararse. Finalmente, est una
Notas
1) Para una definicin ms extensa de este trmino, sugiero el trabajo que
escribi Lev Manovich (2010) sobre la potica de la Realidad Aumentada
2) Creo que la realidad virtual y la aumentada no deben verse como contrarias,
sino como dos dimensiones autnomas de lo real. Sera esteril invertir
nuestros esfuerzos en buscar alguna sea de superioridad de una sobre la
otra.
3) Si bien es cierto que lo real es un tema al que se han dedicado un sinfn de
estudios desde el renacimiento hasta la actualidad, en el caso de este
proyecto lo que me interesa es una definicin de realidad que aboga por
aceptar como real a cualquier cosa que afecte al ser.
4) Este artculo no tiene una relacin directa con el objeto de estudio que
presento en esta ponencia; sin embargo, creo que la definicin de experiencia
como reconocimiento de horizontes, ayuda a definir con claridad el tipo de
experiencia a la que me refiero durante todo el texto.
5) Cuando hablo de una redencin del pasado, lo hago en un pleno sentido
Benjaminiano. Como sabr reconocer el lector versado en el pensamiento de
Benjamin, para este la tarea del historia es buscar el pasado de los
oprimidos, el discurso de los vencidos. Es una tarea que implica una accin
poltica y mesinica. Es un acto de liberacin de aquellas fuerzas latentes en
la imagen del pasado.
Referencias bibliogrficas
Benjamin, W. (2007). conceptos de filosofia de la historia (9 ed., Vol. c1050AAD,
pp. 65-76). Buenos airese, California: Caronte Filosofia.
Manovich, L. (2006). the poetics of augmented space (2 ed., Vol 5(2): 219240
[1470-3572(200606)5:2; 219240], pp. 2-3). San Diego, California, California,: SAGE
PUBLICATIONS.
Mcluhan, M. (1985). La galaxia de Gutenberg (2 ed., Vol., pp. 26-27). Mxico,
D.f, distrito federal: Editorial Artemisa.
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