ndice

Introduo3
Percurso Artstico de Gustave Courbet.4
Infncia e viagem a Paris.4
Principais passos rumo ao Realismo.5
Morte do Romantismo 1848...6,7
Rumo ao impressionismo..8,9
Comuna de Paris...10,11

Anlise da Obra- Os Britadores de Pedra (1849)...11,12

Anlise da Obra- O sono (1866)..12,13

Bibliografia...14

Introd
uo
Em meados do sculo
XIX, o panorama
artstico da Europa, nas suas mais diversas expresses, estava dominado
pelo romantismo. Este estilo, surgido como uma reao corrente
dominante da pintura na poca, o neoclassicismo, abrange motivaes
muito amplas e corresponde principalmente a uma modificao da
mentalidade da poca. Tais sentimentos foram expressos na literatura, na
poesia, na msica, no teatro e na pintura das mais diversas maneiras. O
neoclassicismo era um estilo surgido no perodo de ascenso da burguesia
francesa ao poder, e representava os ideais de grandeza, perfeio, beleza e
equilbrio, atravs de representaes picas ou histricas frequentemente
com personalidades ilustres ao centro das composies. Entretanto, a partir
da poca napolenica, o estilo torna-se oficial, e se transforma em um
instrumento de celebrao do reacionrio governo imperial burgus. Assim,
o romantismo surge como uma reao obtusidade artstica da burguesia
em ascenso, j conservadora e vida por desfrutar de suas conquistas
polticas e ascenso material.
Os artistas romnticos, partindo de um descontentamento moral quela
mar conservadora, iro exaltar a personalidade mutvel do artista, a
subjetividade, os sentimentos e paixes individuais. Assim, ao domnio da
razo, os romnticos ope a fora dos sentimentos e fantasias. Aos ideais
imutveis, eles ope um relativismo inquieto e uma subjetividade oscilante.
Com o romantismo, o artista tornou-se o tema central, e sua obra, um
instrumento para expor sua personalidade.
Pinturas de temas histricos eram tpicos do estilo neoclssico, este estilo
ser o principal movimento de contestao arte acadmica oficial durante
a primeira metade do sc. XIX. Porm, a partir da segunda metade do
sculo, como reao ao refluxo em que entra a classe operria aps a
derrota da revoluo de 1848, comea a impor-se cada ver mais um novo
estilo, que ao contrrio do romantismo, ter como tema, a realidade social
do pas. Essa mudana temtica representa uma significativa modificao
de postura, que se reflete nos interesses artsticos expressados a partir da.
Ao mesmo tempo em que era desconcertante para o pblico, era tambm
alarmante para a burguesia esse novo interesse pelo mundo real e s
mazelas sociais que afetavam toda a populao pobre do pas.
As novas descobertas cientficas e as rpidas transformaes tcnicas da
indstria, estavam atraindo os interesses da populao pra os fatos e para
2

as experimentaes concretas. Assim, a cincia, em pleno desenvolvimento,

mais do que nunca rechaava toda e qualquer teoria subjetiva e motivaes
irracionais que pudessem aparecer. Era a poca do surgimento das teorias
evolucionistas de Darwin, do positivismo, da dialtica hegeliana e do
socialismo marxista.
Influenciados por essa orientao, a nova gerao de pintores concluiu
estarem decrpitos os valores romnticos de exaltao fantasia,
emotividade e s paixes. Condenaram o uso da imaginao como mtodo
de criao e decretaram a realidade objetiva, a nica fonte de inspirao
moralmente digna de um artista em sua poca. Ns devemos pensar
somente em representar, afirmava Flaubert, o principal escritor realista
francs. Courbet, coerente com essas opinies tambm ir afirmar: A
pintura uma arte essencialmente concreta, e no pode existir seno nas
representaes das coisas reais e existentes. Surgiam em oposio frontal
tanto ao romantismo, quanto ao academicismo neoclssico. Foram buscar
inspirao ento na natureza, em paisagens abertas, no mar, em florestas,
nos centros das cidades, no povo e em cenas simples da vida cotidiana.
Causou grande escndalo o fato de serem retratados, no os grandes
personagens histricos neoclssicos, ou as musas romnticas idealizadas;
mas sim, pobres camponeses, executando sua rdua labuta diria, nada
heroica e sem nenhum tipo de subterfgio ou tentativa de amenizar o
especto maltrapilho desses novos heris: a populao trabalhadora.
As inovaes realistas esto baseadas principalmente no contedo temtico
dos quadros, no tendo avanado muito em termos de tcnica, terreno
este, onde possvel se observar at mesmo um certo retrocesso, e isso
devido ao prprio limite que impe a representao fiel da realidade. Neste
sentido, alguns pintores voltaro a dar a seus quadros um acabamento
caracterstico do estilo acadmico, ao invs das pinceladas grossas e
espessas que se pode observar j em alguns pintores romnticos.
Dentre os principais pintores realistas franceses alm de Courbet, esto
Corot, Millet e o chargista Daumier.

Infncia e Viagem a Paris

Nascido em Ornans em 1819,

Gustave Courbet era filho de um
prspero vinhateiro e cresceu
ouvindo as histrias da
Revoluo Francesa que o seu
av, que havia participado e
testemunhado, contava-lhe.
Alm de orientar as suas
leituras, com Voltaire e
Rosseau, o seu av tambm foi
responsvel pela sua formao
poltica mais elementar,
insuflando no jovem, o dio aos
que tinham trado a causa
revolucionria e permitido a
volta ao obscurantismo poltico daqueles dias.
Ainda na adolescncia, o jovem pintor pde ser testemunha do ascenso
revolucionrio que precedeu a revoluo de 1848.
O pai de Courbet era um abastado agricultor que ocupava seu tempo livre
projetando excntricas invenes como por exemplo, uma carruagem de
cinco rodas, ou estranhas mquinas hidrulicas e a sua me era uma
mulher refinada, que incentivava artisticamente os seus filhos e promovia
todas as noites pequenas atividades culturais entre as suas 3 crianas.
Quando ingressa na escola, Courbet mostra-se um pssimo aluno em todas
as disciplinas, demonstrando interesse apenas por desenho e poltica. Para
ele, os anos escolares constituem uma experincia bastante opressiva, e,
revelia da vontade de seu pai, que pretendia que ele fosse engenheiro,
Courbet, em 1838, aluga um atelier e dedica-se pintura em tempo
integral. O seu primeiro mestre o pintor Flajoulot e, depois da sua morte,
dois anos depois, Courbet vai para Paris, onde passa a maior parte de seu
tempo visitando museus e realizando os seus estudos de desenhos.

Estudante

Principais passos rumo ao

Realismo

extremamente dedicado, em 1944 Courbet j tinha elaborado um estilo

prprio caracterizado pela grande vitalidade ao retratar cenas da natureza,
e j isento do intelectualismo neoclssico e do sentimentalismo romntico.
A seguir, ele abandona o pincel inaugura uma nova tcnica de pintura
utilizando uma esptula de ao, com a qual generosamente empasta a tinta
sobre a tela. Esta mais uma das caractersticas que fazem de Courbet um
dos heroicos precursores da pintura moderna, qualidade que despertar
intensa admirao de Czanne.
Por essa poca Courbet j havia tambm definido um mtodo de criao
prpria, instintivo e aberto a todo tipo de modificaes. Quando comeava
um trabalho, no sabia ao certo como iria terminar, O quadro se portar
por si prprio dizia ele. Considerava que o tema, a cor e a composio
nasciam por si prprios durante o processo criativo, frequentemente ele
afirmava que um pintor deve estar sempre preparado para reproduzir a
sua melhor tela a qualquer momento.
Esse seu estilo, j uma espcie de
realismo primitivo, causava grande
indignao entre os romnticos, pois estes
alegavam que os seus quadros, com
mulheres solidamente construdas e
repletas de densidade, no eram
passveis de inspirar um poeta,
transformar-se em poema. As suas
telas no contavam uma histria, ao
contrrio, elas preocupavam-se
somente em revelar um momento
nico, transitrio, completo em si
mesmo e autoexplicativo.

Morte do Romantismo1848
Em 1847, os seus quadros so recusados para a exposio do Salo, e
Courbet considera isso uma prova do seu valor. O ano seguinte essencial
para a sua formao como artista. Um momento decisivo no s pra ele
mas tambm para toda a sua gerao: o ano da instaurao da Repblica,
e Courbet participa ativamente nas lutas nas barricadas. A sua melhor
pintura nunca teria existido sem esse acontecimento poltico.
A Revoluo de 1848 fez com que Courbet tomasse a deciso definitiva da
sua arte em termos de participao ativa na realidade. Nessa poca, o
romantismo j no conseguia esconder o seu especto conformista. Devido
s suas contraditrias concees polticas, e uma origem tipicamente
pequeno-burguesa, desvinculada da realidade social do pas, acabaram por
no entender o que havia ocorrido em 1848, e ao testemunharem o
despertar daquelas gigantescas massas operrias, e a sua poderosa fora
social, os romnticos sentiram-se acuados e tornaram-se abertamente
conservadores.
Os setores mais combativos nesse momento tomaram a dianteira. No plano
poltico denominaram-se socialistas, no plano artstico, chamaram-se a si
mesmos de realistas.
Em 1850, Courbet ir expor a tela Enterro de Ornans, j uma
pintura realista plenamente
desenvolvida e considerada a
sua primeira obra-prima. O
pintor ir referir-se
ironicamente a ela como o
enterro do romantismo, que
simbolicamente marca sua
rutura definitiva com o estilo.
Mas a tela que define o nascimento do realismo, a denominada O
Retorno da Feira, que despertou a profunda admirao do idelogo
anarquista Proudhon, amigo ntimo de Courbet, que afirmaria na poca
nele tudo era verdadeiro, extrado da natureza...de uma verdade a tal
ponto exata que a tela lembra uma fotografia

O maior escndalo da sua carreira, porm aconteceria em 1955, com a

Exposio Universal, em Paris. Os organizadores aceitaram apenas onze dos
seus quadros, recusando, entre outras telas, a sua segunda obra-prima, e
provavelmente o quadro mais importante da sua carreira, denominada O
Atelier do Artista. O quadro tem
aproximadamente seis metros
de largura, e, compreende uma
riqueza de desenhos e
significados ainda evidentes at
os dias de hoje. Com o intuito de
realizar uma obra original, e
tendo em mente esclarecer
quais eram as suas intenes, o
quadro vem com um estranho
subttulo: Alegoria Real, Histrica, Moral e Fsica que resume um perodo
de sete anos da minha vida artstica. Nesta tela, Courbet realiza um novo
tipo de alegoria, uma alegoria realista, uma sntese simblica da
sociedade da sua poca, com todas as camadas sociais representadas na
tela.
Mais do que qualquer coisa, Courbet lutou pela independncia do artista,
que neste quadro, o centro da obra. A partir da, ele assinala um novo
horizonte de possibilidades para os artistas, livres de preceitos morais e
encorajado a seguir seu prprio caminho, sem contar com qualquer outro
pressuposto alm do ser fiel a seus prprios princpios. Sinalizando j o
rumo que tomaria a arte moderna no sculo posterior.
Courbet concluiu que a pintura tinha exigncias prprias. Nunca gostou dos
arranjos convencionais, com as figuras cuidadosamente inseridas numa
disposio ilusria, e unindo seus conhecimentos de equilbrio e unidade
total da tela, o artista conseguiu criar uma composio inovadora utilizandose da sua habilidade no tratamento da luz e da sombra, alm de um
apurado estudo estrutural para unificar um aparentemente acidental e
irrefletido agrupamento de pessoas. Este sem dvida foi o quadro mais
ambicioso de Courbet, a sua declarao de independncia e o seu maior
testamento.
A sua outra nica composio posterior de figuras em grande dimenso, foi
o quadro A Toalete da Noiva. Esta tela permaneceu inacabada, mas nela
podemos antever o mais arrojado e radical de todos os seus quadros, onde
fica clara a tentativa de deformar a figura humana, a perspetiva do quarto e
tambm dos mobilirios. Fato que s reitera o sentido que tomava da sua
arte rumo aos mais avanados experimentalismos da pintura moderna.

Rumo ao impressionismo

Ao ter seus quadros vetados para a Exposio Universal, Courbet em

represlia, inaugura ele mesmo o Pavilho do Realismo, com 41 quadros
seus, em um prdio prximo ao do salo de Paris.
Com isso, ele inaugura o sistema de cobrar ingressos nas exposies,
afirmando: Se as pessoas gostam de ver os meus quadros, que elas
paguem por esse gosto!. Esta foi a primeira exposio individual da histria
da arte, e causou uma grande polmica na poca. Ingres e Delacroix
ficaram perplexos com a postura do colega. Apesar de reconhecerem seu
talento como pintor, no apreciavam a maneira que ele abordava os temas.
A crtica especializada decretou Courbet o mestre-escola do feio.
J o pintor, rebatia as crticas afirmando que o ttulo de realista foi-me
imposto como impuseram aos homens de 1930 o ttulo de
romnticos...traduzir os costumes, as ideias, o especto da minha poca
segundo meu critrio, ser no apenas um pintor, mas tambm um homem,
numa palavra, fazer uma arte atual, eis meu objetivo
Aps a exposio de 1855, Courbet j
est famoso e alvo de intensas
discusses. A sua prxima obra Moas
Beira do Sena, quadro de uma
sensualidade poderosa que foi mal
recebido at pelos defensores mais
acalorados do pintor. A partir da o
governo j comprava algumas de suas
telas menos controversas, e imperador
Luis Napoleo tenta suborn-lo
oferecendo-lhe a Legio de Honra, que o
artista recusa impassvel.

Alm do mais, sente confiana para ridicularizar personalidades importantes

como Lamartine, Mathieu, e o seu amigo Baudelaire, em um quadro satrico
de 1866. neste mesmo ano tambm que realiza a polmica obra A
Origem do
Mundo, pintura executada a
pedido de um diplomata turco que
colecionava imagens erticas.
O quadro foi pendurado no
apartamento dele em Paris,
escondida atrs de uma
cortina para
no constranger os seus
convidados.
A pintura, apesar de ter sido
vista por
poucas pessoas, tornou-se
um dos
quadros mais clebres do
sculo XIX
devido ao seu escandaloso
tema central, sem precedentes na histria da arte, tendo uma vulva no
centro da composio, e desprezando-se completamente qualquer outro
elemento no quadro. A seguir, Courbet muda-se para o interior onde
tornam-se seus discpulos os ainda jovens pintores, Monet e Whistler.
Courbet durante muito tempo acreditou que o realismo fosse o ponto final
do desenvolvimento das artes. Acreditava no haver mais terreno para os
pintores alegricos de passagens bblicas, mitolgicas, ou histricas, pois
para ele, o nico tema possvel na arte era o retrato fiel das pessoas
annimas, objetos vulgares, e cenas cotidianas da vida. Assim como os
seus colegas, negou o lugar da imaginao na arte, afirmando que um
artista s capaz de reproduzir o que puder ver e apalpar, e deve tentar
faze-lo to simples e objetivamente quanto possvel. Apesar das suas
convices no realismo, na fase final de sua carreira, ele ir perceber, assim
como os seus sucessores, sobretudo Monet e Cezanne, que a realidade no
se encerrava simplesmente em seus preceitos realistas, e ir comear a
explorar a natureza da perceo, o efmero, a passagem de tempo, e a
maneira como representar essa impresso visual pictoricamente. Esses
experimentos da trajetria final da sua carreira, garantiram o seu lugar
como um dos principais precursores do impressionismo.

Comuna de Paris

Nesta poca, Courbet dedicava-se exclusivamente pintura, tendo-se

mudado para o interior, no tinha mais quase contato com a atividade
poltica. J estava famoso e endinheirado, e conta-se que nesta poca, ele
distribua alegremente todo seu excedente financeiro entre os seus amigos
e os jovens pintores que protegia.
nesta poca que as tropas francesas lideradas por Napoleo III, invadem
a Prssia de Bismark. So derrotadas pelo exrcito prussiano e o prprio
imperador francs cai prisioneiro. Quando a notcia chega a Pars, o povo
insurge-se, derruba o governo opressor de Luis Napoleo, proclama a
Repblica e organiza a resistncia contra a invaso prussiana. Os
prisioneiros polticos so libertados, os revolucionrios reivindicam o
governo do povo, e at a guarda nacional declara o seu apoio Comuna de
Paris. O governo legal, que havia sido provisoriamente instalado em
Versalhes, solicita o auxlio de Bismark contra o seu prprio povo insurreto.
O mesmo povo retratado nas pinturas de Courbet. Neste momento, o pintor
est em Paris, participando na luta como o presidente da Comisso dos
Artistas.
Ele ope-se destruio da Coluna da praa de Vendme, sugerindo que
simplesmente a guardassem em um museu, mas mesmo assim a esttua
demolida. Courbet comenta sobre isso: Essa Coluna ainda cair sobre as
minhas costas.

10

E de fato, aps o esmagamento da Comuna em

uma sangrenta represso, Courbet preso como
responsvel pela derrubada do monumento.
No seu julgamento, quando colocado diante dos
juzes, depois de ter sido testemunha dos
fuzilamentos e dos brutais assassinatos,
Courbert declara: Tenho nojo desse massacre, e
tenho pelos meus executores o mais profundo
desprezo. Mas ao invs da sentena fatal, o
artista poupado e cumpre seis meses de
priso, onde continua a pintar. Aps a sua
libertao, ainda sofre um processo pela destruio da Coluna Vendme,
sendo obrigado a pagar os danos pela sua restaurao. Sem recursos, o
pintor exila-se na Sua para fugir priso.
Alguns pintores, como Monet, Corot, Daumier e Puvis de Chavannes tentam
conseguir que a sua pena seja perdoada, mas no obtm xito.
Courbet morre no exlio, vtima de cirrose heptica, em dezembro de 1877.
Pouco antes da sua morte, o pintor havia escrito em carta para um amigo:
S espero realizar um milagre: viver toda minha vida para minha arte, sem
me afastar dos meus princpios, sem ter por um s instante mentido
minha conscincia, e sem ter nunca executado um palmo de pintura para
agradar a algum ou para vender.

Os Britadores de Pedra1849
Neste quadro, Courbet manifesta uma simpatia particular pelos
trabalhadores e homens mais pobres da sociedade em que vivia. A pintura
mostra dois trabalhadores, em trajes humildes quebradores de pedras em
uma regio rural. Ambos os rostos no esto a mostra e o quadro d a
11

impresso de que eles continuavam trabalhando enquanto Courbet os

pintava. Entretanto, os trabalhadores so representados de uma maneira
quase fotogrfica. As cores que predominam so cores frias como o
marrom, bege, um pouco de preto no fundo e algumas cores para
descontrair a imagem como o vermelho da roupa do campons, alguns
toques de azul e o verde da grama. A pintura

assimtrica e transmite um
"movimento".
A imagem representa a
afeio que Courbet tinha
com as classes menos
favorecidas. Pelo que se
pode perceber, a inteno
dele
foi transmitir uma cena
rotineira, o cotidiano de
um
trabalhador rural. Possui um verdadeiro sentimento de realidade, realando
a forma verdadeira das pessoas. Mas apesar de possuir este toque
realista/trabalhador, a imagem transmite-nos bastante a fora do
proletariado.

O sono-1866

O quadro apresenta temtica ertica, com duas mulheres entrelaadas num

abrao amoroso. Como no foi feito para exibio, o artista teve mais
liberdade na execuo das suas tarefas.
A expresso, o movimento e a presena que o pintor aplica sua obra
demonstram o compromisso de pintar exatamente o que via diante de si.
Courbet tinha grande dificuldade de exibir as suas telas nos sales de Paris,
j que rompia com as convenes sociais e artsticas da poca.

12

A modelo da obra foi a americana

de origem holandesa Joanna
Hiffernan. A moa era
musa recorrente nas
obras de Courbet. A pele
clara e os longos cabelos
ruivos de Joanna a
faziam a modelo ideal.
Com a erotizao do nu e
a transgresso do clssico,
o pintor chocou seus
contemporneos.
A composio da obra inclui um buqu de flores que, embora situado como
elemento decorativo no canto da tela, tambm simboliza a sexualidade
feminina. As flores esto contidas no vaso em um formato que lembra um
tero, em contraste com o suposto abandono da mulher nua adormecida.
As joias atravessadas na mesa-de-cabeceira das amantes, tanto quanto os
adornos sobre a cama simbolizam uma prdiga decadncia a permear toda
a cena. O esquema de cores elaboradas com panejamento azul, lenis
rosados e prolas brancas d cena um toque de luxo e prazer.
Os pintores realistas tinham o grande cuidado de transmitir a realidade que
os cercavam e dar forma ao que seus olhos viam. Os objetos de vidro
colorido sobre a mesa-de-cabeceira so uma expresso dessa preocupao:
a transparncia do vidro era motivo recorrente nas obras de Courbet. Os
objetos no so a chave da composio, mas eram observados com ateno
por parte do artista.

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Bibliografia

http://www.gustavecourbet.org/Young-Ladies-on-the-Banks-of-the-Seine.html
http://en.wikipedia.org/wiki/Gustave_Courbet
http://www.musee-orsay.fr/en/collections/courbet-dossier/biography.html?
zoom=1&tx_damzoom_pi1%5BshowUid%5D=108049&cHash=212a2b435c
http://www.infopedia.pt/$gustave-courbet
http://pt.wikipedia.org/wiki/Gustave_Courbet
http://obviousmag.org/archives/2008/01/a_origem_do_mun.html

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