La metatextualidad o metaficcionalidad en ambas obras puede entreverse en el hecho de que tanto

personajes cuanto narradores son crticos de sus propias historias. Las figuras de Forest, don Quijote y
Sancho (estos dos ltimos a partir de la segunda parte), adquieren el conocimiento de su ficcionalizacin en
otro texto. Asimismo, en cuanto a los narradores: en La muchacha la intromisin de la voz del protagonista
con la del narrador, a causa del estilo indirecto libre, provoca en el lector cierta ambigedad sobre lo que se
est enunciando; en el Quijote, en cambio, a partir del noveno captulo en adelante, por medio del recurso del
manuscrito encontrado se problematiza sobre lo que se est narrando, es decir, en vez de contar una
historia se pasa a focalizar el hecho de cmo se cuenta la misma.
Si bien estos recursos o estrategias sirven para construir cierta verosimilitud en el relato, su objetivo,
muchas veces -no siempre-, es el de parodiar un gnero: el de Caballeras, en el Quijote, y el de las
Memorias de los falangistas de la posguerra civil espaola, en La muchacha.
La novela, de acuerdo con la teora bajtiniana, se caracteriza por recoger la diversidad social de las
lenguas y de los estilos del habla, es decir, se capta en ella, a travs de los estilos de una lengua, el
plurilingismo o heteroglosia social, en el nivel discursivo de estas obras subyace lo que Bajtn denomin
como dialogismo1, entendido este como una refraccin estilstica de los lenguajes sociales (Arn 2006: 86).
De esta manera, la configuracin ficcional de los personajes -desde el discurso del narrador 2- se enmarca en
un texto predominantemente polifnico3.
Es necesario tener presente que en la figura del narrador, la cual construye este discurso polifnico, se va
estructurando la novela en una relacin dilogica con el contexto de la vida cultural en la cual est inmersa,
y, en consecuencia, el personaje es una voz en el mundo, con un discurso propio constante, el cual se
contrasta de inmediato con la voz del narrador, pero tambin con la de los otros personajes. Entonces, segn
Bobes Naves:
[] La novela, constituida sobre el recurso tcnico del dialogismo en su discurso
polifnico, resulta ser [] un modo de acceder a las ideas y de descubrir su complejidad
contrastando las palabras y actitudes de los diversos personajes, cada uno de los cuales
aporta una voz al concierto general polifnico, integrado por la asimilacin de las voces
que, a su vez, ha odo y aceptado. (1998:20).

De acuerdo con Bajtn (1989: 149), el narrador es el productor del discurso, el cual es un entramado de
procedimientos de la retrica, una imagen a travs de la cual el autor intenta construir un sentido. Por lo cual,
el sentido objetivo del texto se despliega en la ideologa constitutiva de la identidad de los personajes, los
cuales actan como voceros indirectos de la realidad sociocultural que se encuentra refractada en la obra. Sin
embargo, tanto en el Quijote cuanto en La muchacha, el lector se enfrenta ante varias perspectivas y
focalizaciones, pero, sobre todo, a la autorreferencialidad o recursividad de las obras hacia s mismas.
1 En el anlisis de los dilogos en las obras de Dostoievski, Bajtin seala que: [] Las ideas en sentido
estricto, es decir, los puntos de vista del protagonista como idelogo, se introducen en el dilogo con base en
un mismo principio. Las opiniones ideolgicas, como lo hemos visto, estn tambin dialogizadas
internamente, y en un dialogo externo se combinan siempre con las rplicas internas del otro, incluso all
donde adoptan una forma terminada, extremadamente monolgica de la expresin [] (1999: 195).
2 Bobes Naves amerita:Esa persona ficta, situada entre el mundo emprico del autor y de los lectores y el
mundo ficcional de la novela, y que a veces se pasa al mundo de ficcin como un personaje observador, es el
centro hacia el que convergen todos los sentidos que podemos encontrar en una novela, y del que parten
todas las manipulaciones que se pueden sealar en ella, pues es quien dispone de la voz en el discurso y de
los conocimientos del mundo narrado; l es quien da cuenta de los hechos, el que elige el orden, el que usa
las palabras en la forma que cree ms conveniente, y a partir de aqu construye con un discurso verbal un
relato novelesco, dotado de sentido propio que procede del conjunto de las unidades textuales y de sus
relaciones (1998:197)
3 Esta consiste en la independencia de los personajes y su identidad en el nivel discursivo: cada conciencia,
cada voz adquiere su autonoma, relacionndose con los espacios de la cultura a la cual pertenece (Bajtn
1989:80-82 y 1999:87).