GRUPO I

A
L, atentamente, o seguinte excerto de Frei Lus de Sousa.
(...)
MARIA (saindo pela porta da esquerda e trazendo pela mo a Telmo que parece vir de
pouca vontade) Vinde, no faais bulha, que minha me, ainda dorme. Aqui, nesta casa
que quero conversar. E no teimes, Telmo, que fiz teno, e acabou-se!
TELMO Menina!...
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MARIA Menina e moa me levaram de casa de meu pai o princpio daquele livro
to bonito que minha me no entende; entendo-o eu. Mas aqui no h menina nem moa; e
vs, senhor Telmo Pais, meu fiel escudeiro, faredes o que mandado vos . E no me
repliques, que ento altercamos, faz-se bulha, e acorda minha me, que o que eu no
quero. Coitada! H oito dias que aqui estamos nesta casa, e a primeira noite que dorme

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com sossego. Aquele palcio a arder, aquele povo a gritar, o rebate dos sinos, aquela cena
toda... Oh! to grandiosa e sublime, que a mim me encheu de maravilha, que foi um
espectculo como nunca vi outro de igual majestade!... minha pobre me aterrou-a, no
se lhe tira dos olhos; vai a fech-los para dormir e diz que v aquelas chamas enoveladas
em fumo a rodear-lhe a casa, a crescer para o ar e a devorar tudo com fria infernal... o

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retrato de meu pai, aquele do quarto de lavor, to seu favorito, em que ele estava to gentil
homem, vestido de cavaleiro de Malta com a sua cruz branca no peito, aquele retrato no se
pode consolar de que lho no salvassem, que se queimasse ali. Vs tu? Ela, que no cria em
agoiros, que sempre me estava a repreender pelas minhas cismas, agora no lhe sai da
cabea que a perda de retrato prognstico fatal de outra perda maior, que est perto, de

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alguma desgraa inesperada, mas certa, que a tem de separar de meu pai. E eu agora que
fao de forte e assisada, que zombo de agouros e de sinas... para a animar, coitada!... que
aqui entre ns, Telmo, nunca tive tanta f neles. Creio, oh! se creio! Que so avisos que
Deus nos manda para nos preparar. E h... oh! h grande desgraa a cair sobre meu pai...
decerto! e sobre minha me tambm, que o mesmo.

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TELMO (disfarando o terror de que est tomado) No digais isso... Deus h-de faz-lo
por melhor, que lho merecem ambos (cobrando nimo e exaltando-se). Vosso pai, D. Maria,
um portugus s direitas. Eu sempre o tive em boa conta; mas agora, depois que lhe vi
fazer aquela aco, que o vi, com aquela alma de portugus velho, deitar as mos s tochas
e lanar ele mesmo o fogo sua prpria casa; queimar e destruir numa hora tanto de seu

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haver, tanta coisa de seu gosto, para dar um exemplo de liberdade, uma lio tremenda a
estes nossos tiranos... Oh, minha querida filha, aquilo um homem! A minha vida, que ele

queira, sua. E a minha pena, toda a minha pena que no o conheci, que no o estimei
sempre no que ele valia.
Frei Lus de Sousa de Almeida Garrett
Apresente, de forma bem estruturada, as suas respostas aos itens que se seguem.
1. Situe o excerto nas estruturas interna e externa da obra e justifique a sua resposta.
(15 pontos)
Este excerto localiza-se no incio do acto II,no salo do palcio de D. Joo de Portugal. Neste
dilogo entre Telmo e Maria, ficamos a conhecer o que se passou entre o momento aps o
incndio do palcio de Manuel de Sousa Coutinho e o momento antes do aparecimento do
Romeiro, logo este excerto localiza-se na segunda parte da pea, ou seja, no conflito.
2. Refira de que forma este excerto contribui para o adensar do ambiente trgico e de fatalidade.
Justifique a sua resposta recorrendo a exemplos textuais.
(20 pontos)
Este excerto contribui para adensar o ambiente trgico e de fatalidade, na medida em que podemos
constatar vrios indcios que nos levam a adivinhar a catstrofe final: a referncia obra de
Bernardim Ribeiro Menina e Moa que simboliza a separao de Maria dos pais - Menina e
moa me levaram de casa de meu pai; destruio do palcio onde a famlia vivia feliz (mesmo
que aparentemente) Aquele palcio a arder(...) e do retrato de Manuel de Sousa Coutinho,
uma morte metafrica, - (...) que a perda do retrato prognstico fatal de outra perda maior, que
est perto, de alguma desgraa inesperada, mas certa, que a tem de separar de meu pai. que
representa tambm a separao de Madalena e Manuel de Sousa Coutinho. Alm disso, as
palavras de Maria, uma criana precoce para a idade e com um carcter visionrio, que acredita
numa desgraa iminente Creio (...) h grande desgraa a cair sobre meu pai...(...) e sobre
minha me tambm (...)
3. Mostre de que forma a segunda fala de Maria nos revela uma personagem tipicamente
romntica.
(20 pontos)
Maria uma personagem tipicamente romntica, representa a mulher-anjo, e simboliza o
nacionalismo pelo empolgamento face atitude do pai de incendiar o palcio Aquele palcio a
arder (...) Oh! To grandiosa e sublime, que a mim me encheu de maravilha, que foi um
espectculo que nunca vi outro de igual majestade!...(...). Alm disso, uma personagem que
acredita em agoiros e pressagia o futuro (...) que sempre me estava a repreender pelas minhas

cismas,(...), (...) que zombo de agouros e sinas... para a animar(...) que aqui entre ns, Telmo,
nunca tive tanta f neles.

4. Exemplique e interprete o recurso exclamao, repetio e frase suspensa.

(15 pontos)
A conjugao do recurso exclamao Menina!..., repetio Creio, oh! se creio! e
frase suspensa No digais isso... sublinha a forte tenso emocional vivida por ambas as
personagens, o desconforto e angstia do pressentimento da desgraa.

B
Num texto, entre 80 e 120 palavras, refira a importncia do tempo na obra Frei Lus de Sousa.
(30 pontos)
Tpicos a desenvolver:

Tempo histrico
Tempo representado
O simbolismo de referncias temporais:Sexta-feira; ambiente crepuscular / nocturno
(...)

Nota: para efeitos de contagem consultar a nota de rodap da ltima pgina.

GRUPO II (50 pontos)
Releia o excerto de Frei Lus de Sousa.
Para responder aos itens de 1 a 6, escreva, na folha de respostas, o nmero do item seguido da letra
identificativa da alternativa correcta.
1. entendo-o eu. (linha 6). A palavra sublinhada ...
A. um pronome pessoal com funo de complemento directo. X
B. um pronome pessoal com funo de complemento indirecto.
C. um pronome pessoal reflexo.
D. um pronome pessoal com funo de sujeito.
2. Vosso pai, D. Maria, um portugus s direitas. (linha 25). A expresso sublinhada uma
forma de tratamento...

A. acadmica.
B. eclesistica.
C. honorfica.
D. nobilirquica. X
3. (...) no faais bulha (linha 2). A forma verbal sublinhada encontra-se...
A. no modo conjuntivo.
B. no modo imperativo. X
C. no modo indicativo.
D. no modo infinitivo.

4. (...) to grandiosa e sublime (linha 10). O adjectivo encontra-se no grau...

A. superlativo absoluto sinttico.
B. superlativo relativo de superioridade.
C. comparativo de igualdade. X
D. comparativo de superioridade.
5. E no teimes, Telmo, que fiz teno, e acabou-se! (linha 3). Esta frase constitui um acto
ilocutrio...
A. assertivo.
B. expressivo.
C. directivo. X
D. declarativo.
6. Creio, oh! Se creio! ( linhas 20 e 21). Na frase predomina a funo da linguagem:
A. potica.
B. ftica.
C. apelativa.
D. emotiva. X
7. Atente no texto que se segue e indique a veracidade (V) ou falsidade (F) das afirmaes que se
seguem:

Quando Manuel de Sousa Coutinho teve conhecimento que os governadores pretendiam ocupar a
sua casa, decidiu atear-lhe fogo, pois ele queria mostrar-lhes que era um homem de honra e
coragem. Embora lho custasse, tudo era prefervel a ser ocupada tiranamente pelos governantes.
Com efeito, Manuel de Sousa Coutinho mostrou ser um homem valente e determinado.
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)

As palavras sublinhadas so conectores do discurso. V

A palavra embora exprime uma ideia de causa. F
A palavra quando no pode ser substituda por uma expresso equivalente. F
O pronome pessoal lho est a substituir Manuel de Sousa Coutinho. F
A conjugao perifrstica pretendiam ocupar exprime certeza. F
A palavra sua um pronome possessivo. F
A palavra ele um pronome pessoal sujeito. V
A frase (...) tudo era prefervel a ser ocupada tiranamente pelos governantes est na
voz passiva. V
GRUPO III (50 pontos)

Redija um texto argumentativo, entre 200 e 300 palavras, em que demonstre que Frei Lus de
Sousa no uma verdadeira tragdia.
Tpicos a desenvolver:

Gnero hbrido; tragdia no contedo / drama na forma

Caractersticas da tragdia clssica na obra;
Caractersticas do drama romntico na obra.
(...)

Observaes
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequncia delimitada por espaos
em branco, mesmo quando esta integre elementos ligados por hfen (ex.: /dir-se-ia/). Qualquer
nmero conta como uma nica palavra, independentemente dos algarismos que o constituam (ex.: /
2008/).
2. Um desvio dos limites de extenso indicados implica uma desvalorizao parcial (at cinco
pontos) do texto produzido.