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Molina 1

Universidad Autnoma de Chihuahua


Facultad de Filosofa y Letras
Letras Espaolas
Felipe Alberto Molina Rodrguez 273703
Seminario de literatura mexicana del s. XX
Dr. Csar Antonio Sotelo Gutirrez
Ensayo #3
Anlisis de Hormigas de Ramn Lpez Velarde
El poema Hormigas del mexicano Ramn Lpez Velarde, es un poema de corte
ertico dividido en cinco estrofas irregulares con versos que oscilan entre las trece, catorce
y quince slabas. La rima es consonante y es, suele ser, acd y be, esto cuando las
estrofas son de cinco versos, la estrofa que es ms extensa (contiene once versos) tiene
tambin una rima consonante que es ac y bd contando los versos de cuatro en cuatro.
Ahora bien, en cuanto a contenido, como ya se ha mencionado, el poema tiene un
tinte ertico aunque, es importante decirlo, es curioso pero al mismo tiempo interesante el
que utilice a la hormiga para construir su metfora y su erotismo.
Recurramos, primeramente, a los usos populares de las palabras. Creo que la
mayora de las personas ha escuchado hablar de esa sensacin de hormigueo o nauseas en
el estmago o el pecho cuando se trata de temas del amor. Esa sensacin de cosquilleo que
asociamos con muchas hormigas que transcurren nuestra piel con sus seis patillas. A quin
no le ha parecido que el cosquilleo es por dentro de nuestro cuerpo y no por fuera? Como si
esas hormigas fueran caminando, navegando, a travs de nuestras venas, caminando sobre
nuestra sangre. Pues bien, con esa idea introductoria podemos adentrarnos de manera ms
fcil en el sentido del poema Hormigas.
El poema inicia, como debiera iniciar todo poema que presuma de ser romntico o
ertico, hablando de una belleza. Cmo no, una belleza pura, tranquila y clida. Esta
belleza, se nos anuncia, despertar un encono de hormigas en mis (las) venas voraces.
La sensacin de hormigueo sume a la voz potica en un ensimismamiento donde es
golpeado a un mismo tiempo por el silencio incmodo que se produce cuando pensamos en
algo y omos (ms no escuchamos) ruidos alrededor a los que no prestamos la ms mnima
atencin. Inmediata e irremediablemente, comienza la imaginacin del cuerpo femenino o
el cuerpo deseado, ese que despierta el hormigueo, quiz desnudo, quiz a travs de las
prendas que pudiera llevar, o no.

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Una serie de imgenes interesantes comienzan a dar cuerpo a esa invicta belleza
que salva y enamora. Comenzamos por la harina rebanada como doble trofeo. La
primera imagen que debemos asociar es la de una piel blanca o morena clara (si pensamos
en un bolillo o pan blanco, que por fuera tiene un color entre moreno claro y tostado pero
sin llegar jams a aludir el moreno). La harina remite inmediatamente a algo blanco. Luego
tenemos su condicin de rebanada, una obvia alusin a la vagina de la mujer. Har un
intento por asociar ms estas imgenes: si tomsemos, por ejemplo, un pan blanco, y lo
rebanamos por la mitad con un cuchillo, los bordes por donde ha pasado el cuchillo se
sumirn haca adentro, siguiendo el cuchillo que los ha creado. El ltimo calificativo con
que se habla de este sexo femenino es doble trofeo. De lo doble ya hemos hablado, lo de
trofeo es una clara representacin del objetivo alcanzado, el logro consumado. Referencia
machista, el hablar de que lo nico deseado por el hombre en una mujer es su sexo,
acostarse con ella. Dicho, claro, de una forma bella y potica que minimizan el machismo.
En la misma estrofa, la voz potica habla de unos frtiles bustos que despiertan el
estertor final, la respiracin jadeante que le viene a cualquiera en medio de, o tras, el acto
sexual. El nido del que habla a continuacin es el yacer seguido de la consumacin del
sexo, de la muerte chiquita o el orgasmo, cuando los cuerpos se abrazan y yacen juntos,
reposan y descansan en el nido.
Como ya se ha sugerido en la segunda estrofa del poema, el acto sexual se ha
llevado a cabo y ahora las hormigas huyen del cuerpo, dejando los dedos cansados y pobres
por el trabajo fsico. Pero no ha acabado todo, el cansancio fsico no significa el reposo
absoluto, ahora viene la necesidad del beso, de los labios, de la boca que la voz potica no
se cansa de comparar en los siguientes ocho versos. Una boca que da vida, que provoca
energa y ganas de querer continuar, una boca que sigue a la consumacin y que quiz de
inicio a otro ciclo, otro acto sexual, una boca que hasta la luna quiere, una boca que
provoca adiccin y que no puede dar saciedad a quien la besa.
La voz potica vuelve anunciar el fin del hormigueo, de otro acto o quiz de otro
acto sexual. Unas hormigas que no quiere dejar ir a cualquier lugar sino que quiere
transmitir, dejar caminar por el otro cuerpo, el cuerpo de la amada, por la boca de la amada.
Unos hormigueos que llevan consigo el placer y el gozo que acaban de suceder, ambos
cortos, efmeros y que las hormigas se llevan.

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En la ltima estrofa vuelve la figura de la boca pero ahora nombrada como labios.
Esta ltima palabra resulta mucho ms ertica que boca, alude ms al amor, al romance,
que al sexo. La boca es ms carnal, ms sexual. Estos labios han de ser los que consumen el
acto sexual, como el beso con el que termina el sexo, con el que se ha llegado al punto ms
alto del gozo y del placer, ese punto crtico representado por la muerte, por el crtico
umbral del cementerio.