CANDIDO, Antonio. O estudo analtico do poema. So Paulo: Humanitas, 1996. p.

20-23.
Amor e fogo que arde sem se ver;
ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer;
um no querer mais que bem querer;
solitrio andar por entre a gente;
nunca contentar-se de contente;
cuidar que se ganha em se perder;
querer estar preso por vontade;
servir a quem vence, o vencedor;
ter com quem nos mata lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos coraes humanos amizade,
Se to contrario a si e o mesmo Amor?
Soneto de Cames numerado 74 na edio Hernani Cidade (S da Costa). Ed. 1598

COMENTRIO
Trata-se de um soneto. Significativo: adoo de um instrumento expressivo
italiano (ou fixado e explorado pelos italianos), apto pela sua estrutura a exprimir uma
dialtica; isto e, no caso, uma forma ordenada e progressiva de argumentao. H certa
analogia entre a marcha do soneto e de certo tipo de raciocnio lgico em voga ainda ao
tempo de Cames: o silogismo. Em geral, contm uma proposio ou uma serie de
proposies (ou algo que se pode assimilar a ela) e uma concluso (ou algo que se pode
a ela assimilar).
Este soneto obedece ao modelo clssico. E composto em decasslabos e
obedece ao esquema de rimas ABBA, ABBA, CDC, DCD. Isto permite a diviso do
tema e a constituio de uma rica unidade sonora, na qual a familiaridade dos sons e a
passagem dum sistema de rimas a outro ajuda ao mesmo tempo o envolvimento da
sensibilidade e a clareza da exposio potica (proposio, concluses).
O decasslabo, como aqui aparece, e de inveno italiana, embora exista com
outros ritmos na poesia de outras lnguas. Verso capaz de conter uma emisso sonora
prolongada, e bastante variado para se ajustar ao contedo.
Este soneto apresenta uma particularidade: a proposio e feita por uma
justaposio de conceitos nos dois primeiros quartetos, estendendo-se ao primeiro
terceto. S no ltimo tem lugar a concluso (que e uma consequncia do exposto), que
de ordinrio principia no anterior.
Quanto a estrutura rtmica, notar que na parte propositiva (11 versos), todos os
versos tem cesura da 6 silaba, permitindo um destaque de 2 membros, o primeiro dos
quais exprime a primeira parte de uma anttese, exprimindo o segundo a segunda parte.
Vemos aqui a funo lgica ou psicolgica da mtrica, ao ajustar-se a marcha intelectual
e afetiva do poema.

Note-se ainda que o poeta recorre discretamente a aliterao, isto e, a

frequncia num ou mais versos das mesmas consoantes, formando uma determinada
constante sonora, ou antes, um efeito sonoro particular:
r no primeiro verso; t no terceiro e stimo; d no quarto; v no dcimo, etc.
Quanto a outras circunstancias exteriores a interpretao, como data de
composio, situao na vida do poeta, etc, no h elementos no caso. Apenas um
pormenor erudito de variantes.
INTERPRETAO
1 parte: aspecto expressivo formal
Evidentemente se trata de um poema construdo em torno de antteses,
organizadas longitudinalmente em forma simtrica, por efeito da cesura significativa,
dando ntida impresso de estrutura bilateral regular, ordenada em torno de uma tenso
dialtica. So duas sries de membros que se opem, prolongando durante 11 versos um
movimento de entrechoque.
Esta forma estrutural geral e movimentada por uma progresso constante do
argumento potico, manifestada:
1 pelo efeito de acmulo das imagens, que acabam criando uma atmosfera de anttese;
2 pela abstrao progressiva das categorias gramaticais bsicas que so no caso
vocbulos chaves do ponto de vista potico. Assim e que temos sucessivamente uma
rea de substantivos, uma rea de verbos substantivados e uma rea de verbos.

Substantivos; l estrofe: fogo, ferida, contentamento, dor.

Verbos substantivados: 2 estrofe: um querer, um andar (solitrio pode ser
substantivo ou adjetivo, alis; dupla leitura possvel). Transio no terceiro verso
que prepara a passagem para a rea seguinte verbal (/um/ nunca contentar-se).
Verbos: 3 estrofe, e j fim da segunda: querer estar, servir, ter.

Trata-se de um ntido processo de abstrao, que revela a passagem do estado

passivo do sujeito potico a sua ao, intensificando a sua forca emocional.
Ainda sob este aspecto, note-se na rea dos substantivos a evoluo da causa
material fogo para a consequncia material imediata e apenas metaforicamente
imaterial ferida, e dela para a consequncia imaterial mediata contentamento e
dor, que so estados da sensibilidade.
Na ltima estrofe, a cesura no divide o verso, h transposio
("enjambement"), e todo o terceto se apresenta como unidade expressiva coesa e
ininterrupta, pela presena de uma consequncia lgico-potica, sob a forma de
interrogao. Esta interrogao exprime a perplexidade do poeta e permite transitar a
nossa segunda parte. (Ver nota abaixo).
2 parte: aspecto expressivo existencial
Este soneto exprime, sob aparente rigidez lgica, uma densa e dramtica tenso
existencial; e o encerramento de uma profunda experincia humana, baseada na
perplexidade ante o carter contraditrio (bilateral, para usar a expresso aplicada a
forma estrutural do soneto), da vida humana. A vida e contraditria, e como os poetas

no cansam de lembrar, amor e dio, prazer e dor, alegria e tristeza, andam juntos.
Sabemos hoje pela psicologia moderna que isto no constitui, para a cincia, motivo de
perplexidade, mas a prpria realidade dos sentimentos de toda a personalidade. A arte
percebeu antes da cincia.
No soneto de Cames h uma rebeldia apenas retrica, sob a perplexidade do
ltimo terceto. Mas no corpo dialtico do poema reponta uma aceitao das duas
metades da vida, pelo conhecimento do seu carter inevitvel. A profunda experincia
de um homem que viveu guerras, priso, vcios, gozos do esprito, leva-o a esta anlise
que reconhece a diviso na unidade. E a prpria concluso perplexa do fim e o
reconhecimento de que a unidade se sobrepe afinal a diviso do ser no plano da
experincia humana total. O amor e tudo o que vimos, e ele e aspirao de plenitude
graas a qual o nosso ser se organiza e se sente existir.
Grande mistrio sugere o poeta que sendo to aparentemente oposto
unidade do ser, ele seja um unificador dos seres (na medida em que e amizade).
A simetria antittica perfeitamente regular exprime a presena de uma ordem
no caos. O esprito unifica no plano da arte as contradies da vida, no as destruindo,
mas integrando-as.
Nota: Seria possvel representar graficamente o soneto de Cames, levando em conta a
estrutura antittica das trs primeiras estrofes, cortadas verticalmente pela cesura no 6
verso, e o ritmo unificador da estrofe final.