Como ecualizar baterias

La importancia del sonido de las bateras en la msica popular es

indiscutible. Todos queremos lograr bateras contundentes, que
oficien de firme sustento para el resto de la msica.
Parar lograr un buen sonido de batera, no basta con tener buena
materia prima sino que tambin es imprescindible trabajar sobre
el filtrado, la ecualizacin, la panoramica, la dinmica y la
espacialidad del instrumento.
En este artculo nos vamos a centrar en cmo ecualizar
bateras para entender como se puede trabajar sobre las
frecuencias para afectar la claridad, el ataque, la pegada, el brillo
y el cuerpo de la batera, entre otras cosas.

Lo positivo de ecualizar bateras correctamente es que las

decisiones posteriores de mezcla (compresin, panormica) se
van a ver muy afectadas por el moldeo frecuencial que logremos
sobre el instrumento.
Listo para aprender a ecualizar bateras?
Vamos a ello:

El trabajo antes de ecualizar

bateras
A la hora de ecualizar, el lugar en el que coloquemos el
ecualizador no da lo mismo: los resultados pueden variar
considerablemente.
Si, por ejemplo, ecualizamos antes de comprimir, los cambios que
produzcamos van a tender a activar la compresin,
contrarrestndose y hacindose as menos notorios.
Por esto, se sugiere ecualizar despus de comprimir, el objetivo
es que los cambios frecuenciales que produzcamos se escuchen
claramente.
Tambin se sugiere probar siempre el uso de ecualizacin
sustractiva, para quitar lo que no sirve del sonido, antes de
actuar con ecualizacin aditiva o musical.

Los Overheads
Siendo los micrfonos que capturan el sonido de toda la bateria
tienen una importancia especial. Sirven para aunar el sonido de

los micrfonos cercanos y otorgan la sensacin de escuchar una

batera completa.
Hay distintas formas de trabajarlos dependiendo del sonido del
que dispongamos; es decir, si tienen un sonido agradable para
empezar. Esto va a depender de las cualidades de la batera, de
la sala en la que se grabo y del baterista.
Uno de los factores ms importantes es el filtrado de las bajas
frecuencias. De acuerdo al sonido de la fuente vamos a necesitar
ms o menos bajas frecuencias. Veamos cmo ecualizar los
overheads en la batera

Como kit completo: esta alternativa es recomendable si

tenemos un buen sonido de batera/sala. Esta tcnica resulta
en bateras ms naturales. Para aplicarla, la idea es mezclar
una buena cantidad de overheads con un ligero toque de
micrfonos cercanos. Se filtran adems las bajas frecuencias,
dejando todo el contenido del bombo, con una frecuencia de
corte de entre 20 y 40 Hz. Esta forma de procesar los
overheads es comn en los estilos acsticos, en el jazz, el
blues, y en general en cualquier estilo que pretenda preservar
el sonido natural de la batera lo ms posible.

Sin los graves del bombo: si lo que buscamos es un

sonido moderno, nos podemos apoyar en el sonido del
micrfono cercano del bombo para obtener los graves de la
batera. En estos casos, es bastante til quitarle algo de
graves a los overhead usando una frecuencia de corte de
entre 80 y 150 Hz.

Solo el sonido de los platos: si el sonido que tenemos no

es ideal podemos optar por apoyarnos totalmente en el sonido
directo de los micrfonos cercanos o incluso reemplazarlo
usando muestras de bateras. En estas ocasiones, vamos a
necesitar quitar todo el contenido de graves y dejar slo las
frecuencias agudas. Se puede usar una frecuencia de corte de
entre 500 y 1000 Hz hasta lograr el efecto deseado.

Opciones de filtrado en los overhead:

A continuacin una muestra de audio de las distintas opciones de
filtrado en el procesamiento de los overheads antes de ecualizar
bateras. Primero sin filtrar, luego con un filtro en 150 Hz, sin los
graves del bombo y finalmente con un filtro en 350 Hz, quedando
slo el sonido de los platos.
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.
En cuanto a la ecualizacin de los overheads, se sugiere probar
quitando frecuencias que no aporten al sonido de manera positiva
usando ecualizacin sustractiva y posteriormente realzar la parte
agradable con ecualizacin aditiva.
Veamos ejemplos de ambos casos.

Cundo usar ecualizacin sustractiva

en los overhead

Si el sonido de la sala en la que grabamos la batera tiene

problemas, es muy probable que presente una acumulacin de
energa en los medios bajos (200-500 Hz). En esos casos, es una
buena idea hacer un corte para aclarar el sonido.
Por otra parte, si tenemos un exceso de altas frecuencias por
problemas de la superficie de la sala, de eleccin de micrfono o
por grabar con platos muy brillantes, atenuar con una curva
shelving entre 6 y 10 kHz es una buena idea.

Cundo usar ecualizacin aditiva en los

overhead
En general se usa este tipo de ecualizacin para todas las
porciones frecuenciales que tienen un sonido agradable que
merezca ser resaltado.
Un ejemplo es la zona de los medios agudos del tambor, que
puede ser resaltada con una curva peaking entre 3 y 6 kHz.
Si lo que queremos es resaltar el brillo de los platos, podemos
usar una curva shelving con una frecuencia entre 6 y 12 kHz,
teniendo cuidado de no pasarnos porque el sonido puede tornarse
agresivo o sibilante.
Cuando precisemos realzar los graves/cuerpo de la bateria
podemos usar una curva shelving con una frecuencia entre 80150Hz.
Eso si, hay que tener en cuenta que realzar por realzar no es una
buena idea: si lo que queremos realzar no suena bien de movida,

el resultado puede ir desde mediocre hasta desastroso. Ten

cuidado con el uso de ecualizacin aditiva a la hora de
ecualizar bateras.

Ejemplo de ecualizacin para los Overheads de la bateria, en este

caso se usa un filtrado para quitar el sonido del bombo en 150 Hz,
se atenu en 400 Hz en la zona turbia; adems se atenu los
agudos en 6.5 kHz ya que estaban demasiado presentes para la
mezcla.
Ejemplo auditivo de ecualizacin de overhead de batera:
Primero sin EQ y luego con EQ
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

El bombo

El bombo, junto con el tambor, definen marcadamente el ritmo de

la cancin. Por esta razn, su sonido debe estar muy trabajado y
cuidado para poder resaltar positivamente en la mezcla.

Antes de lanzarnos a explicar cmo ecualizar el

bombo, tenemos que entender que las propiedades del
instrumento que queramos resaltar deben estar presentes en la
fuente. De nada sirve darle 10 dB de realce a los bajos si no
fueron captados por el micrfono al grabar.
En esos casos, lo nico que haramos sera sumar ruido y barro a
la mezcla.
A la hora de ecualizar el bombo, podemos destacar tres zonas
fundamentales que podemos tratar con independencia al
ecualizar el instrumento: los graves, los medios-bajos y los
medios-agudos.
El alcance frecuencial y las caractersticas de cada una de estas
zonas va a depender del instrumento en s: el tipo de bombo, el
tamao, el parche, el mazo, la tcnica del baterista, etc.
Veamos algunas alternativas para entender cmo ecualizar el
bombo de la batera:

Las bajas frecuencias/graves: dependen del tamao y

profundidad del bombo. No es lo mismo la frecuencia de
resonancia de un bombo pequeo, que la de uno grande. Para
realzar estas frecuencias podemos usar una curva de
ecualizacin shelving de bajos con una frecuencia entre 60-

150 Hz. Se sugiere prestar mucha atencin a las cantidades

de realce ya que lo que escuchamos va a estar afectado por
nuestros monitores de estudio.

Los medios bajos: en esta zona se suele presentar un

sonido acartonado, opaco, que se puede atenuar
considerablemente para dar lugar a mayor claridad Se puede
ecualizar en la zona de los 200-500 Hz usando una curva
campana con un ancho de banda ms bien selectivo y atenuar
unos cuantos decibeles.

Los medios agudos: en esta zona es donde descansa el

ataque, pegada o kick del instrumento, que no es ms que el
sonido del mazo golpeando el parche. Para realzarla, se
sugiere usar una curva de ecualizacin campana entre 3 y 6
kHz con un ancho de banda poco selectivo y unos dB de
realce.

Curva de ecualizacin aplicada en el bombo de la bateria, en rojo

se realzan los graves con una curva shelving en 150 Hz, en

naranja se atena la zona opaca con una curva campana por 370
Hz y se realza el ataque con una curva campana en 4.5 kHz.
Ejemplo de audio: ecualizacin del bombo
Una muestra del efecto que la ecualizacin puede tener sobre el
bombo. Primero sin la ecualizacin y luego con ella:
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

El tambor
Es tal vez el elemento ms importante de la bateria, ya que suena
en los tiempos dbiles, quedando bastante expuesto y siendo
crucial para obtener un buen sonido de batera.
A riesgo de ser repetitivos: el sonido final va a depender mucho
del sonido de la fuente. Si nuestro tambor tiene un mar de
resonancias, la ecualizacin es prcticamente intil y pelear
contra ellas en el secuenciador es una de las experiencias ms
frustrantes que hay.
Por este motivo, si el sonido original no convence y no es posible
volver a grabar, es una buena idea probar con libreras de
muestras para reforzarlo, o directamente reemplazarlo, de manera
de obtener un timbre que valga la pena ecualizar.
Teniendo esto como punto de partida, veamos las zonas de
ecualizacin del tambor:

Cuerpo: depende del tamao y la profundidad del tambor.

Suele estar entre 100 y 400 Hz aproximadamente. Podemos
realzarlo usando una curva shelving de bajos en esa zona.

Zona turbia: zona en la que se acumulan frecuencias

producto de los armnicos o del sonido fuente. Suele estar
entre los 200 y los 700 Hz. Se sugiere aplicar ecualizacin
sustractiva para limpiar el sonido.

Ataque/pegada: es donde el tambor resalta ms en la

mezcla. Es fundamental que est bien representada para que
el tambor corte en la mezcla. Se puede usar una curva
campana en la zona de los medios agudos (entre 3 y 6 kHz),
buscando el lugar donde mejor suene el realce.

Curva de ecualizacin usada para el tambor, se uso un filtro pasa

altos en 100 Hz para deshacerse del contenido del bombo, se
realzan los graves con una curva shelving en 250 Hz, un poco de
atenuacin en los medios graves con una curva campana en 390
Hz y se realza el ataque con una curva campana en 4 kHz.

Cmo ecualizar el tambor: ejemplo de audio

Un ejemplo auditivo del proceso de ecualizacin del tambor.
Primero sin EQ y luego con la ecualizacin aplicada.
Reproductor de audio
00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

Los toms
A pesar de ser un elemento que se interpreta ms bien
ocasionalmente. Es importante que cuando suenan, tengan una
buena representacin en frecuencia para lograr contundencia y
corte.
Como en todo, el trabajo de ecualizacin en los toms va a
depender del tamao del instrumento.
Sin embargo, las zonas a ecualizar son las mismas:

Graves/cuerpo: para tener un sonido lleno, podemos

ecualizar usando una curva shelving con una frecuencia entre
50 y 300 Hz. Siempre teniendo en cuenta que mientras ms
grande el tom, ms baja ser la frecuencia a relzar.

Zona opaca: al igual que en el tambor, es una zona que

provoca turbiedad en el sonido, haciendo que el mismo
parezca sonar dentro de una caja. Se sugiere atenuar esta
zona usando una curva peaking entre 200 y 500 Hz, buscando
la frecuencia que peor suene.

Pegada/ataque: es la zona donde est el golpe de la

baqueta/palillo contra el parche. Son las frecuencias que
permiten que los toms resalten en sistemas de reproduccin
pequeos. Se sugiere ecualizar usando una curva campana
con un ancho de banda poco selectivo en la zona entre 1 y 6
kHz.

Curva de ecualizacin usada para el tom 1 de la bateria, se filtra

con un pasa altos en 60 Hz, realce de bajos con una curva
shelving en 180 Hz, atenuacin en la zona turbia con una curva
campana en 400 Hz y se realza el ataque con una curva campana
cerca de 5 kHz.
Ecualizacin sobre el tom agudo: primero sin el proceso luego
con l.
Reproductor de audio
00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

Curva de ecualizacin usada en el tom de piso de la bateria, se

filtro con un pasa altos en 40 Hz, realce de graves con una curva
shelving en 150 Hz, atenuacin en la zona opaca con una curva
campana en 450 Hz y se realza el ataque con una curva campana
en 4.3 kHz.
Ecualizacin sobre el tom de piso: primero sin el proceso luego
con l.
Reproductor de audio
00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

Hi hat, ride
El uso de micrfonos para reforzar el sonido del hi-hat o ride
depende del gusto de quien graba. A veces la cantidad dentro del

sonido de los overhead es suficiente para ambos sonidos en la

mezcla.
El trabajo frecuencial sobre estos micrfonos de refuerzo pasa por
reducir su contenido frecuencial, dejando slo las frecuencias
superiores ya que es el lugar en el que aportan a la mezcla y en
donde no se superponen con el sonido de los overhead.
Veamos cmo ecualizar el hi-hat y el ride:

Filtrado de bajos: filtrar gran parte de las frecuencias bajas

y medias del sonido de estos micrfonos, dejando slo el
contenido de los agudos. Se sugiere usar un filtro pasa
altosprobando con frecuencias entre 500 y 1000 Hz. El sonido
resultante va a ser delgado, compuesto casi exclusivamente
por altas frecuencias.

Resaltar el sonido de la campana: si queremos resaltar la

campana del ride, podemos usar ecualizacin aditiva con una
curva campana en los medios agudos (entre 1 y 6 kHz)

Resaltar los agudos: de ser necesario, podemos darle un

poco ms de brillo a los platos usando una curva shelving de
agudos con una frecuencia entre 8 y 12 kHz, cuidando
siempre la ganancia para que los resultados sean agradables
y no estridentes.

Ejemplo del filtro pasa altos usado tanto para el Ride, como el hi
hat.

Uso de filtrado sobre el ride:

A la hora de ecualizar el ride, el objetivo es dejar slo el plato. En
este ejemplo, escuchamos la ecualizacin en el ride. Primero sin
EQ y luego con ella.
Reproductor de audio
00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.
Uso de filtrado sobre el hi hat:
Al igual que con el ride, al ecualizar el hi-hat, la idea es dejar slo
el sonido del plato. En este ejemplo, escuchamos la ecualizacin
en el hi-hat. Primero sin EQ y luego con ella
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

El micrfono de sala/room
Al igual que con casi todo en la grabacin, la forma de usar los
micrfonos de sala va depender del sonido que se quiere obtener.
Sin embarog, podemos estimar que las frecuencias agudas las
tomaremos de los overhead, por lo que este micrfono ser
complementario en otra zona frecuencial.
En particular, podemos destacar el sonido de la sala atenuando
un poco las frecuencias desagradables de la sala y las
frecuencias agudas,.
De esta manera, es posible lograr una sala que se perciba como
de mayor tamao. Veamos algunas ideas para lograrlo:

Filtrado de bajos: la forma de emplear los filtros va a

depender un poco de lo que necesitamos en la mezcla, ya que
el sonido del micrfono del bombo va a proveer bastante de
estas frecuencias; sin embargo, el tamao de una sala est
bastante asociado a las frecuencias graves, por lo que la sala
puede aparentar ser ms grande si tiene bajas frecuencias.

Atenuar zona opaca: al igual que con los overheads, las

acumulaciones frecuenciales en la zona de los medios bajos
tienden a opacar el sonido global de la batera. Para
solucionar este tema, se sugiere aplicar ecualizacin
sustractiva con una curva campana entre 200 y 500 Hz.

Agudos: la cantidad de estas frecuencias que aporte este

micrfono depende de lo que ya tenemos en los overheads, ya
que de lo contrario nos podemos exceder; si ese es el caso se
sugiere usar una curva shelving para atenuar los agudos entre
6-12 kHz.

Ejemplo de curva de ecualizacin para el canal de Room, se us

un filtro pasa altos en 60 Hz, una atenuacin en los medios bajos
en 310 Hz, se hizo una atenuacin en las frecuencias agudas con
una curva shelving en 4600 Hz, ya que la la cantidad de altas
frecuencias era excesiva para la mezcla.
En realidad se suele emplear micrfonos de sala cuando la misma
es de un tamao grande y tiene un tratamiento acstico
apropiado, ya que de lo contrario el sonido que aporta va a ser
mas bien negativo; si la sala es de un tamao importante
podemos aumentar su sonido usando compresin.
Ecualizacin en el canal de sala/room: primero sin el proceso
luego con l.

Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.

Cmo ecualizar bateras: la

unin hace la fuerza
Ecualizar bateras, al igual que la mayor parte de los procesos en
la mezcla de audio, consiste en una serie de procesos que van
construyendo sobre s mismos y sobre los dems para llegar
a un resultado deseado.
Cmo se puede escuchar en los ejemplos de audio, cada uno de
ellos demostraba pequeos cambios tonales en las pistas
aisladas.
Sin embargo, al unir todas las pistas de batera ecualizadas,
sumando algo de ecualizacin sobre el bus de mezcla, el sonido
de la batera cambia considerablemente y para bien.
Esto refuerza la nocin de que ecualizar bateras es un proceso
que resulta mejor si se distribuye en varias instancias.
Finalmente y como conclusin, la mejor alternativa para ecualizar
bateras correctamente es no hacerlo.
Trabajar el sonido desde la grabacin es la mejor manera de
ecualizar una batera. Prestando atencin a la afinacin del
instrumento, la posicin de los micrfonos, la consistencia de la
tcnica del msico, etc.

Si tenemos un buen trabajo en la materia prima y grabamos en

una buena sala, es probable que podamos obtener mejores
resultados sin usar tanta ecualizacin.

Ecualizar bateras: el efecto de

la suma de los procesos
A continuacin podemos apreciar como afecta el proceso de
ecualizacin al sonido global de la batera. El todo consiste en la
suma de las partes y la sinergia slo es posible si cada uno de los
procesos se hace correctamente.
En la muestra, podemos escuchar la batera antes y despus de
la ecualizacin.
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.
Finalmente, podemos apreciar el efecto de ecualizar bateras
correctamente tiene sobre la mezcla en contexto. Cada cambio
puede parecer pequeo e insignificante hasta que escuchamos el
resultado en contexto.
Reproductor de audio

00:00
00:00

Utiliza las teclas de flecha arriba/abajo para aumentar o disminuir

el volumen.