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Abstract:
This essay intends to analyze language, literature
and characterization of time and space in the
first half of the 19th century, established in the
relationship of the Nationalistic Romanticism in
Portugal and Brazil. As a reference, the essay
departs from the seminal text Bosquejo da
Histria da Poesia e Lngua Portuguesa by the
Portuguese poet Almeida Garret, as a Romantic
manifest of the aesthetic of the Lusitanian
literature, which had significant echoes in
discussions on the definition of an original and
patriotic literature in Brazil.
Keywords: Romanticism, Nationalism, Literature. Historiography; Almeida Garrett
NOTAS PRELIMINARES
Os compndios de Histria da Literatura, sobretudo os desenvolvidos no incio do sculo XIX, traziam em sua composio teorias e metodologias historicistas. Havia um grande interesse pelo esboo biogrfico
de artistas, assim como periodizaes mecanicistas ligadas evoluo
poltica do pas vinculado diretamente com a literatura ento desenvolvi1 Este texto integrante do conjunto de trabalhos desenvolvidos no mbito do PRONEM - Programa de Apoio a Ncleos Emergentes, financiado pela FAPEMIG, Historiografia e modernidade: variedades do discurso histrico, do NEHM Ncleo de Estudos
em Histria da Historiografia e Modernidade da Universidade Federal de Ouro Preto.
2 Doutorando em Histria da Universidade Federal de Ouro Preto Bolsista CAPES.
Professor substituto do Departamento de Histria da UFOP. E-mail: histo.rodrigomachado@yahoo.com.br.
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humanidade. No obstante, o seu significado tinha um valor esttico, diferente do conceito moderno de civilizao, que pressupunha uma ideia
de movimento, de progresso.13
O uso do conceito de civilizao nos primrdios da modernidade
passou a ser amplamente utilizado mesmo que o de civilidade fosse
ainda maior. Como aponta Boer, fisiocratas e outros economistas trabalhavam com a ideia de que a origem e o avano da civilizao estavam
ligados a criao e desenvolvimento da produtividade fundiria e do comrcio. Adam Smith ainda descrevia, em sua Riqueza das naes, que a
inveno da arma de fogo era um passo no progresso da civilizao. Em
contrapartida, o conceito de civilizao continuava significando a valorizao do direito moderno e da elevada noo de moral. Civilizao sem
justia era algo que no poderia ser concebido14.
Ao longo do sculo XIX, o termo civilizao transformou-se em palavra de ordem. A Revoluo Francesa, por exemplo, lanou os termos
liberdade, igualdade e fraternidade, mas no incluiu civilizao.
Condorcet, que acreditava fortemente na ideia de progresso, defendia que
o termo civilizao era um conceito bsico, central em sua anlise do
progresso da humanidade. Em grande medida, o conceito de civilizao
expressa ideia de movimento e dinamismo, a partir de seu surgimento no
sculo XVIII, significando processo. Boer ainda aponta que o conceito de civilizao adquiriu tambm uma forte conotao temporal, que o
tornou tanto retrospectivo, ou histrico, quanto prospectivo, associado a
uma viso de mundo singular empregado ao debate poltico.15
O ROMANTISMO ser o palco propcio para a difuso do conceito
de civilizao, e Almeida Garrett, com sua vasta produo, considerado
introdutor da esttica romntica em Portugal. Nascido na cidade do Porto
em 1799, o poeta era filho de um funcionrio superior da alfndega. Gran13 BOER, Pin der. Civilizao: comparando conceitos e identidades. In: FERES JNIOR, Joo; JASMIN, Marcelo (orgs.). Histria dos conceitos: dilogos transatlnticos.
Rio de Janeiro: Editora PUC/Edies Loyola/IUPERJ, 2007, p. 121-122.
14 Ibidem, p. 125.
15 Ibidem, p. 126.
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de parte de sua infncia passou nos Aores, refugiado junto sua famlia
devido s invases napolenicas. Diplomou-se em Direito na Universidade de Coimbra, em 1820, mudando-se no mesmo ano para Lisboa. L
trabalhou na Secretaria dos Negcios do Reino.
Com o retorno do Absolutismo em Portugal, em 1823, fugiu para
a Inglaterra, retornando apenas em 1826, quando D. Pedro IV outorga
a Carta Constitucional. No entanto, retorna para a Inglaterra, em novo
exlio, quando h a ascenso de D. Miguel. Lutou ao lado dos liberais
no cerco do Porto, em 1832, sendo nomeado pouco tempo depois cnsul
em Bruxelas, retornando a Portugal em 1836. A partir desse momento, a
sua atividade poltica liberal se intensifica. No ano de 1851 foi nomeado
Visconde e em 1852, ministro dos Negcios Estrangeiros, demitindo-se
no ano seguinte. Faleceu na cidade de Lisboa em 1854.16
No ano de 1826, em Paris, Almeida Garrett publica o Parnaso lusitano ou Poesia dos autores portugueses antigos e modernos. A obra tinha
como grande objetivo selecionar as melhores poesias dos maiores poetas
lusitanos, incluindo os brasileiros, aos moldes das antigas antologias.
Ela, juntamente com outras produes literrias, inaugura a esttica romntica no pas ibrico. Garrett propunha encetar a histria da Literatura
Portuguesa, narrada em uma perspectiva nacional, e no por um estrangeiro. Tambm era sua inteno corrigir os erros de informaes e interpretao encontrados nas obras de Friedrich Bouterwek e Jean Charles
Leonard Simonde Sismondi, realizadas antes de sua pesquisa.17
O sculo XVIII intensificou a relao entre homem e natureza, evidenciando um constante embate entre sensibilidade e razo. O Iluminismo propunha a constituio de um conhecimento universal do mundo
que inspirava os homens de letras a possurem cada vez mais um esprito
cosmopolita. Contemplar o mundo buscando o equilbrio entre subjetividade e racionalidade cada vez mais levava o homem a buscar sua singula16 ZILBERMAN, Regina. Almeida Garrett e o cnone romntico. Via Atlntica, So
Paulo, n. l, mar. 1997, p. 55.
17 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. A quem ler In: Parnaso
Lusitano. 1 Ed. Paris: Em Casa De J. P. Aillaud, 1826, p. i-vj.
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Enquanto uma colnia, o Brasil partilhava do mesmo esprito nacional do pas ibrico. A lngua e a poesia no eram apenas de uma localidade ou outra, mas faziam parte do mesmo Imprio Luso. Por isso, no
nenhum problema para Garrett incluir os nomes de Cludio Manuel da
Costa, Frei Jos de Santa Rita Duro, Toms Antonio Gonzaga e Jos
Baslio da Gama, entre outros brasileiros no Parnaso. Antes da independncia, em 1822, no fazia sentido separar as duas literaturas. No entanto,
deveriam ser levados em considerao os aspectos da cor local, fator de
severas crticas aos brasileiros.
Para o pas americano, era justamente esse o fator limitante para
se conceber a emancipao da literatura brasileira. Como reconhecer a
autonomia de nossa literatura, uma vez que o Brasil um Estado que
no nasceu de causas naturais, com lngua no prpria, com um passado
literrio vinculado a outro povo? Sendo assim, ainda por muito tempo
permanecer esse debate vivo ao longo do sculo XIX.
Certamente um dos grandes expoentes sobre o debate acerca da lngua nacional no Brasil, no sculo XIX, foi o romancista Jos de Alencar.
O processo de nacionalizao da literatura estava profundamente relacionado com a caracterizao da linguagem como emancipadora. Segundo
Dante Moreira Leite, foi no perodo romntico que apareceu pela primeira vez a ideia de uma lngua nacional, uma brasileira que fosse independente da portuguesa. Para o autor, Jos de Alencar, ao propor ento a
sistematizao da lngua brasileira, com base na realidade sociocultural
contempornea, no propunha apenas introduzir palavras indgenas ou
expresses locais consagradas, mas por construes lingusticas aceitas
por uma elite leitora,37 que influenciava os mercados editoriais.
Sem dvida que o poeta brasileiro tem de traduzir em sua lngua as
ideias, embora rudes e grosseiras, dos ndios; mas nessa traduo est
a grande dificuldade; preciso que a lngua civilizada se molde quanto
possa singeleza primitiva da lngua brbara; e no represente as ima37 LEITE, Dante Moreira. Romantismo e nacionalismo. In: ___. O amor romntico e
ouros temas. So Paulo: Cia. Ed. Nacional/EdUSP, 1979, p. 46.
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Ana Lcia Henriques prope que em Alencar as origens das mudanas e diferenciaes no falar de um povo encontrava-se na caracterizao de formas prprias. Tais transformaes, aponta a autora, seriam
nos moldes alencarianos a combinao de vrios fatores, como condies
climticas, contribuies dos primitivos habitantes e tambm na influncia de estrangeiros que aqui viviam.39 Alm disso, a originalidade da literatura brasileira, ao avanar do Dezenove, estaria ligada muito mais aos
temas nacionais do que propriamente nas origens primitivas da lngua.40
Duarte Ivo Cruz aponta que Garrett o pioneiro no reconhecimento
da autonomia cultural brasileira, principalmente a partir do sculo XVIII
com os rcades mineiros.41 Muito influente nos primeiros anos do ROMANTISMO daqui, servindo como paradigma para obras de carter antolgico, tais como a dos citados Cunha Barbosa e Pereira da Silva. Assim como veremos posteriormente, considera Cludio Manuel da Costa
como o primeiro poeta do Brasil e um dos melhores de Portugal, o que
mais uma vez nos faz notar o carter de vnculo que o autor faz entre as
duas Naes, que estavam separadas muito recentemente.
Esse era um problema resolvido para Almeida Garrett, ou seja, considerando o Brasil antes de 1822 como integrante do Imprio portugus,
38 ALENCAR, Jos de. Carta ao Dr. Jaguaribe. In: ___. Iracema: Lenda do Cear.
Rio de Janeiro: Typ. de Vianna & Filhos, 1865, p. 195-196.
39 HENRIQUES, Ana Lucia. Lngua In: JOBIM, Jos Lus (org.) Introduo ao Romantismo. Rio de Janeiro: Ed. UERJ, 1999, p. 74.
40 HELENA, Lucia. Os guerreiros correm perigo: reflexes sobre Alencar e os impasses
da fundao nacional. Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 47, p. 87-105, jan./jun. 2010.
41 CRUZ, Duarte Ivo. Garrett e o Brasil, p. 61.
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De acordo com Tefilo Braga, um dos principais estudiosos de Almeida Garrett no incio do sculo XX, o autor do poema Cames, em
plano geral, organizou o Parnaso, embora Jos da Fonseca tivesse alterado muita coisa. Os volumes da obra, divididas em seis, eram organizados
por gneros literrios, e o estudioso portugus prope que o ltimo tomo,
composto por poemas satricos, no teria sido feito por Garrett,44 que nega
a autoria do Parnaso, mas no do Bosquejo.
Garrett queria com o seu Parnaso ser o primeiro a estabelecer uma
histria para a literatura portuguesa, narrada na perspectiva, como j dito,
nacional e no estrangeira. Com ela estabeleceu os primeiros contatos
com a esttica romntica. Nela, o autor dividiu os tomos que compem
todo o Parnaso em seis partes: Poema pico; Poemas descritivos e
didticos buclicos e heri-cmicos; Poemas epigramticos e lricos;
Poesia lrica; Poesia dramtica (tragdia e comdia); e Poemas.
Como toda obra de antologia, essa tem um forte carter pedaggico. Esse tipo de produo muito comum no Oitocentos. O preparar a
mocidade para o futuro e construir nesse movimento o sentimento de
nacionalidade se encontra tanto com relao literatura quanto para a
histria. Lcia Bastos, ao fazer um estudo sobre Abreu e Lima e Caetano
Lopes de Moura, identifica que suas obras Synopsis ou Deduco Cronolgica dos fatos mais notveis da Historia do Brasil (1845) e Epitome
Chronologico da Historia do Brasil (1860), respectivamente em certa
medida, tinham em seu carter didtico a inteno de atingir um pblico
que podemos considerar, em termos atuais, como leigos, ou seja, pessoas
comuns, que no estavam ligadas necessariamente a uma Academia ou a
um Instituto Histrico. Eram principalmente voltadas para a mocidade.45
43 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. Da Educao. Londres:
Em Casa de Sustenance e Stretch, 1829, p. iv-v.
44 ZILBERMAN, Regina. Almeida Garrett e o cnone romntico, p. 57.
45 NEVES, Lcia Maria Bastos Pereira das. A histria para o uso da mocidade brasileira. In: CARVALHO, Jos Murilo de. Nao e Cidadania no Imprio. Novos Horizontes.
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O Parnaso serviria para apresentar, ento, aos leitores no especialistas, as mais belas obras da literatura portuguesa. Como podemos
vislumbrar no Bosquejo, objeto de anlise deste artigo, Almeida Garrett
queria recuperar a to esquecida ltima flor do Lcio.46 Combatia o galicismo, as tradues, o culto antiguidade e a no valorizao da lngua
portuguesa, mostrando-se um ferrenho defensor dela. O autor, por fim, dividiu o Bosquejo em sete partes, sendo que seis eram as pocas literrias
portuguesas, e uma era a origem da lngua e poesia, temas fundamentais
para o ROMANTISMO nacionalista.
Johann Gottfried Herder, um dos expoentes do ROMANTISMO alemo, afirmava que a lngua o repositrio cultural de um povo, que se
estabelece e se difunde pela tradio advinda de sculos de histria. Para
ele, afirma Nachman Falbel, por meio da lngua que o conhecimento se
torna possvel, e as diferenas lingusticas expressam as variadas experincias dos povos. O linguista alemo parte da premissa de que a poesia
constitui um produto de condies naturais e histricas por meio de uma
experincia sentimental. Mesmo que se manifeste de forma autnoma, a
poesia interage com o seu ambiente gerador, incorporando-o, e se transforma em uma espcie de sentir em si, que o expressa e o influencia.47
Herder, ao desenvolver seu pensamento acerca da lngua, seguia de
encontro ao ideal Iluminista francs, que concebia a hegemonia da razo
e superioridade do perodo classicista acima de todos os outros perodos
da histria. Herder enfatiza a igualdade de valor das pocas passadas,
sobretudo a Idade Mdia, defendendo a tese de que cada poca e cada
nao detm sua singularidade que devem ser levadas em considerao
ao serem julgadas, respeitando os seus prprios critrios, lugares e valores, independentemente do dos outros. Para Herder, toda nao deveria
desenvolver o seu gnio prprio.48 Pondo-se contrrio ao ornamenRio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2007, p. 51.
46 Termo alcunhado pelo poeta parnasiano brasileiro Olavo Bilac.
47 FALBEL, Nachman. Os fundamentos histricos do Romantismo. In: GUINSBURG, Jacob. O Romantismo. So Paulo: Perspectiva, 1978, p. 43.
48 O Gnio da Histria, tomando como perspectiva as proposies kantianas, compreendido aqui como um elemento a priori do conhecimento sobre o tempo. Ele a for-
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Almeida Garrett, na carta em resposta aos autores do Opsculo, elogia o trabalho de Andrade e Seixas e refora a longevidade da lngua
portuguesa defendendo que as lnguas peninsulares tiveram suas origens
mesmo antes da chegada dos romanos, tendo os fencios e os celtas como
formadores das lnguas ibricas. Houve certa mistura ao longo dos tempos, mas na estrutura lingustica no latina que se encontra as origens
da lngua nacional moderna e popular.
(...) certo que a decadncia do imprio [romano] e a elevao do
cristianismo deviam mudar muito os costumes, os usos, e portanto
a lngua das Espanhas. No creio que o clero cristo ficasse nico
senhor da literatura nacional; creio sim que exclusivamente cultivou a
erudita, mas a popular no. E daqui a perptua distino de duas literaturas entre ns que tm existido paralelas sem nenhuma tendncia a
tocarem-se seno no fim do sculo XV para o XVI, e agora nestes modernos tempos em que a literatura popular parece querer regularizar-se, e tirar sua rival a nica superioridade que tinha, a das formas.52
51 ANDRADE, Francisco Martins de; SEIXAS, Joo Nepomuceno. Prlogo. In:
Opsculo acerca da origem da lngua portuguesa, composto e dedicado ao ex.mosr.conselheiro Joo Baptista de Almeida Garrett, por dois scios do Conservatrio Real de Lisboa. Lisboa: Imprensa Nacional, 1844, p. XXI-XXII
52 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. Carta sobre a origem da
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Ao estabelecer os primrdios da lngua, Almeida Garrett estava muito preocupado em traar diferentes destinos para os idiomas ibricos.
Alguns deles, como o portugus e o castelhano, tornaram-se lnguas modernas, enquanto outros desapareceram, ou viraram idiomas de segunda
ordem. A origem e o desenvolvimento acompanhado pelo estado de perfeio da lngua estavam atrelados construo de uma independncia
nacional. Dessa forma, os dois momentos de decadncia da lngua coincidem justamente com os perodos de dominao estrangeira. O primeiro
com o domnio espanhol e o segundo, francs.
O principal critrio de perfeio o da existncia ou no de uma literatura completa, ou seja, que a lngua nacional esteja sendo empregada nos diversos ramos da atividade literria. Por isso, a origem da
lngua no coincide com a sua primeira poca literria. Em Portugal,
essa primeira poca aberta quando o rei Dom Joo I manda substituir
o latim pelo portugus em todos os documentos pblicos.53
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a imagem do pretrito procurando estabelecer em forma narrativa a realidade em toda a sua multiplicidade.55 Ao vincular a lngua e literatura
realidade poltica de Portugal, Almeida Garrett tentava estabelecer os
paradigmas para a histria da literatura lusitana e o estabelecimento da
nacionalidade a partir dela. Essa questo muito cara aos franceses, em
certa medida tambm para os ingleses.
Pintar as cores corretas designa, de fato, as possibilidades e as variaes do gnero histrico, como segue Barante. Pintar56 significa
igualmente interpretar. E era isso que Thierry reprovava, desde 1820,
aos historiadores modernos de no terem sabido fazer. A interpretao
aqui vale a ver melhor, julgar melhor e, em consequncia, a melhor
pintar. Por fim, Cousin no v incompatibilidade entre os estatutos
de poeta, de pintor e de historiador, contanto que certas regras sejam
respeitadas.57
Temstocles aponta que a cor local pode ser pensada como um instrumento da narrativa, em qualquer gnero, que confere, principalmente
histria, uma visibilidade real sem abrir mo da faculdade imaginativa, o
que faz muitas vezes o leitor no perceb-la.58 No entanto, o que se verifica em Almeida Garrett que o sentido de cor local que aparece em sua
obra est muito ligado questo de uma leitura da paisagem natural e cultural de Portugal. O carter geogrfico parece ser importante na composio de uma narrativa, afinal, a poesia, como fruto de uma nacionalidade,
tem que estar em consonncia com todos os canais que formam a Nao.
Argumenta que com a morte de D. Manuel, Portugal sofreu um grande declnio. As artes e a lngua continuaram a progredir, mas graas aos
tempos do rei. Nem seu sucessor direto, D. Joo III, e nem seus posteriores colheram seus frutos. Duas das coisas que contriburam muito para a
lngua portuguesa em tempos de D. Joo III foram o cultivo das lnguas
clssicas e a reforma na universidade de Coimbra.59
55 Temstocles Cezar. Narrativa, cor local e cincia: Notas para um debate sobre o conhecimento histrico no sculo XIX, p. 20-21.
56 Grifos do autor.
57 CEZAR, Temstocles. Op. cit., p.23.
58 Idem.
59 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. Bosquejo da Histria da
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Havia em homens do Setecentos duas perspectivas que se complementavam: a primeira o reconhecimento da defasagem de Portugal com
as demais naes europeias no que tange a produo cultural. H, por
exemplo, a constatao de Pe. Jos Henriques de Figueiredo sobre a falta
de obras dedicadas ao pensar a escrita da histria e da traduo do grego
em lngua portuguesa; a segunda a insistncia em sanar a deficincia
posta anteriormente. A traduo dos antigos recebe um lugar importante
nesse momento.60 O melhor tratamento que se poderia dar lngua era
equaliz-la ao patamar do grego e do latim. Atrelando o portugus a essas
lnguas, antigas ampliava o espao de experincia desses homens lusos
aproximando-os da antiguidade ou atribuindo certo alargamento do passado.61
Aperfeioou-se a lngua, enriqueceu-se, adquiriu ento aquela solenidade clssica que a distingue de todas as outras vivas, seus perodos se
arredondavam ao modo latino, suas vozes tomaram muito de eufonia
grega; de um e de outro desses idiomas lhe vieram as muitas, e principalmente da grega os muitos hiprbatos; com o que vai rica, livre,
e majestosa por todas provncias da literatura, que tem decorrido, no
havendo ali gnero de composio, para o qual, ou por doce de mais
como o Toscano, no seja prpria, ou por muito spera e guindada
como o Castelhano, se no adapte, por curta como o Francs, no
chegue, por inflexvel e rspida como o Alemo e Ingls, se no
amolde.62
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Com a ascenso de Marqus de Pombal na segunda metade do sculo XVIII, comea a restaurao das letras em Portugal. Com as inmeras
reformas propostas pelo ministro, o combate segunda escolstica, entre
outras mudanas propiciadas por ele, fez com que, para Garrett, antigos
68 LUFT, Gabriela. Op. cit., p.5.
69 BRANDO, Jacyntho Lins. Op. cit., p.22.
70 Muito provavelmente estava falando da Academia Real de Histria Portuguesa, fundada em 8 de dezembro de 1720 por D. Francisco Xavier de Meneses, 4 conde da Ericeira
e D. Antnio Caetano de Sousa, e tinham como objetivo o desenvolvimento de um moderno estudo para a histria. O seu correspondente na Amrica Portuguesa era a Academia
Braslica dos Esquecidos, fundada em 1724 na Bahia.
71 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. Bosquejo da Histria da
Poesia e Lingua Portuguesa, p. xxxxvj.
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preconceitos, barreiras polticas que se erguiam entre os povos fossem desaparecendo. A face do mundo mudava. Cresceram mtuas necessidades
e luxos, que faziam quase indispensveis as permutaes comerciais, que
fraternizou as naes.72
Esse era um momento marcado pelo surgimento de uma repblica
das letras. As lnguas comearam a ser mais estudadas; os pensamentos
no pertenciam mais a uma s nao, mas a todas; os bons livros eram de
todas as lnguas. Talvez seja desse contexto que surja o desejo pelas tradues, que tomam conta do pas ibrico e que incomodava sobremaneira
Almeida Garrett.
O setecentos foi o sculo do Arcadismo e do despertar brasileiro para
a literatura, ainda que no exatamente de carter nacional, mas que sem
dvida serviu de inspirao para boa parte dos romnticos no Oitocentos,
e Almeida Garrett disponibilizou um lugar de destaque para autores brasileiros. Entre os mais notveis cito Cludio Manuel da Costa, Frei Jos
de Santa Rita Duro, Toms Antonio Gonzaga e Jos Baslio da Gama.
Os engenhos brasileiros, na concepo de Almeida Garrett, muito
contriburam para o enriquecimento da literatura portuguesa. No entanto,
tratando aqui novamente de questes da cor local, os brasileiros no
valorizavam a natureza que tinham em terras americanas. Estavam muito
mais preocupados em reconstruir a Arcdia e as paisagens europeias do
que valorizar os prprios campos.
Certo que as majestosas e novas cenas da natureza naquela vasta
regio deviam ter dado a seus poetas mais originalidade, mais diferentes imagens, expresses e estilo, do que neles aparece: a educao
europeia apagou-lhes o esprito nacional: parece que receiam de se
mostrar americanos; e dali lhes vem uma afetao e impropriedade
que d quebra em suas melhores qualidades.73
72 Ibidem, p. xxxvij.
73 ALMEIDA GARRETT, Joo Baptista da Silva Leito de. Bosquejo da Histria da
Poesia e Lingua Portuguesa, p. xliv.
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