Escalas sin alteraciones en la armadura:

Do Mayor:

La menor natural:

La menor armnica:

La menor meldica:

Escalas con sostenidos en la armadura:

1 sostenido:
Sol Mayor:

Mi menor natural:

Mi menor armnica:

Mi menor meldica:

2 sostenidos:
Re Mayor:

Si menor natural:

Si menor armnica:

Si menor meldica:

3 sostenidos:
La Mayor:

Fa# menor natural:

Fa# menor armnica:

Fa# menor meldica:

4 sostenidos:
Mi Mayor:

Do# menor natural:

Do# menor armnica:

Do# menor meldica:

5 sostenidos:
Si Mayor:

Sol# menor natural:

Sol# menor armnica:

Sol# menor meldica:

6 sostenidos:

(enharmnicas con Sol bemol Mayor y Mi bemol menor,

respectivamente):

Fa# Mayor:

Re# menor natural:

Re# menor armnica:

Re# menor meldica:

7 sostenidos:

(enharmnicas con Re bemol Mayor y Si bemol menor,

respectivamente)

Do# Mayor:

La# menor natural:

La# menor armnica:

La# menor meldica:

 Escalas con bemoles en la armadura:

1 bemol:
Fa Mayor:

Re menor natural:

Re menor armnica:

Re menor meldica:

2 bemoles:

Si b Mayor:

Sol menor natural:

Sol menor armnica:

Sol menor meldica:

3 bemoles:
Mi b Mayor:

Do menor natural:

Do menor armnica:

Do menor meldica:

4 bemoles:
La b Mayor:

Fa menor natural:

Fa menor armnica:

Fa menor meldica:

5 bemoles:
Re b Mayor:

Si b menor natural:

Si b menor armnica:

Si b menor meldica:

6 bemoles:

(enharmnicas con Fa sostenido Mayor y Re sostenido menor,

respectivamente):

Sol b Mayor:

Mi b menor natural:

Mi b menor armnica:

Mi b menor meldica:

7 bemoles:

(enharmnicas con Si Mayor y Sol sostenido menor,

respectivamente):

Do b Mayor:

La b menor natural:

La b menor armnica:

La b menor meldica:

Lo primero que tenemos que tener en cuenta es que el sistema

tonal est basado en el crculo de quintas. Pero, qu es el
crculo de quintas? Pues bien, imaginemos que partimos de la
nota 'Do'; es, solamente, ir aadiendo 5 Justas hasta volver a
llegar a la misma nota.
Do - Sol - Re - La - Mi (Fab) - Si (Dob) - Fa - Do#(Reb) Lab(Sol#) - Mib(Re#) - Sib (La#) - Fa - Do
Entre parntesis he puesto sus enarmonizaciones (notas que
suenan igual pero se llaman diferente), para completar
informacin.

Si nos fijamos, tenemos 'Do' a cada extremo de la serie de

notas. Como sabemos, DoM no tiene ninguna alteracin. Si
empezamos desde la izquierda solo tendremos que ir
aadiendo sostenidos y si empezamos desde la derecha solo
tendremos que ir aadiendo bemoles, uno a uno en ambos
casos.

Este cuadro (obtenido de Wikipedia) deja mucho ms claro y a

simple vista lo que acabo de explicar. De todas formas voy a
aclararlo.
De fuera hacia adentro tenemos varios crculos. En el primero
estn las armaduras correspondientes a cada tonalidad, en las
tres de abajo vienen tanto con sostenidos como con bemoles
ya que es habitual usar cualquiera de ellas. Sin embargo en las
dems no aparecen, porque dara lugar a dobles alteraciones.
En el sistema tonal es poco habitual encontrarse con
tonalidades con dobles alteraciones, aunque en el
Romanticismo e incluso en el Clasicismo es ms habitual
encontrar notas con doble alteracin (que no tonalidades).
En el segundo crculo y en rojo tenemos el nombre de la
tonalidad (en Mayor), aunque aqu no estn puestas algunas
enarmonizaciones que yo he tenido en cuenta ms arriba.
En el siguiente crculo, tenemos el nmero de alteraciones de
cada tonalidad y, por ltimo, en el que est ms en el centro, el
relativo menor de cada tonalidad (bajndole una 3 menor a
cada tonalidad).
El problema de esto es que es muy engorroso de hacer y
mucho ms de memorizar as que siempre tenemos en cuenta
unos truquitos para conocer una tonalidad viendo a
simplemente su armadura.

Empecemos con las tonalidades con sostenidos.

ORDEN DE LOS SOTENIDOS: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.
Obtener las tonalidades de las armaduras con sostenidos es
algo bastante sencillo, simplemente hay que ver cul es el
ltimo sostenido que aparece en la lista y subir una nota (una
2 menor o un semitono, en concreto) para ver la tonalidad
mayor o bajar una nota (una 2 mayor o un tono). Veamos cada
tonalidad.
- La primera solo tiene fa#, luego la nota superior es Sol.
Luego estamos en Sol Mayor. Para ver su relativo menor solo
hay que coger la nota inferior a fa#, en este caso, mi, luego
estamos en mi menor. Otra forma de conocer un relativo es
sabiendo que hay una diferencia de 3 menor entre ambas
tonalidades. De sol a mi hay una tercera menor.
- La segunda tiene dos sostenidos, el ltimo en aparecer es el
do#. Si subimos a la siguiente nota, sera re (Re Mayor) y si
bajamos a la anterior, si (Si menor). Y vuelve a cumplirse que
entre si y re hay una 3 menor.
- La tercera, con tres sostenidos, tenemos como ltima
alteracin el sol#, si subimos una tenemos la (La Mayor) y si
bajamos una, fa# (fa# menor). Aqu tenemos que tener mucho
cuidado. Al bajar una nota respecto de sol# tiene que ser
exactamente una 2 mayor (un tono entero), sino caeramos en
el error frecuente de decir que es fa (que hay un tono y medio

o una 2 aumentada). Es ms el fa ni si quiera est en esa

tonalidad. Vuelve a cumplirse que de fa# a la hay una 3
menor.
- La cuarta tonalidad acaba en re#, la nota superior es mi (Mi
Mayor) y la inferior es do# (Do# menor). Aqu pasa como
antes, hay que tener cuidado con bajar un tono entero o una
segunda menor. Tenemos tambin una 3 menor entre mi y
do#.
- La quinta tonalidad acaba en la#, la nota superior es si (Si
Mayor) y la inferior es sol# (sol# menor). Entre si y sol# hay
una 3 menor.
- La sexta tonalidad acaba en mi#, la nota superior es fa# (Fa#
Mayor). La inferior es re# (Re# menor). Aqu tambin hay que
tener cuidado, puesto que de mi a fa hay medio tono, luego de
mi# a fa# hay medio tambin. Es un error frecuente pensar que
de mi# a fa hay medio tono y por lo tanto estaramos en Fa
Mayor, hay que tener cuidado. De Fa# a Re# tambin hay una
3 menor.
- Por ltimo, con todos los sostenidos en juego, acabamos en
si#. La nota superior es do# (Do# Mayor) y la inferior la (la#
menor). Aqu ocurre como antes, de si a do hay medio tono,
luego de si# a do# tambin. Adems, vuelve a haber una 3
menor entre do# y la#.

En resumen, qu tenemos que hacer para conocer una

tonalidad con sostenidos?

1) Para la tonalidad mayor: subir un semitono o segunda

menor.
2) Para la tonalidad menor: bajar un tono o segunda mayor.
3) Para comprobar que est bien o como otra forma de
encontrar la tonalidad: entre ambas tonalidades debe haber una
tercera menor.

Vamos ahora a por los bemoles.

ORDEN DE LOS BEMOLES: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
Con lo bemoles tenemos un problema, hay una tonalidad que
tenemos que memorizar y, a partir de ah, sirve nuestro truco
para averiguar cul es.
- Con un bemol tenemos a Fa Mayor (esta es la que hay que
memorizar). Para obtener su relativo menor le bajamos una 3
menor a fa: Rem.
- Con dos bemoles ya empezamos nuestro truco. Hay que ver
cul es la penltima alteracin (la segunda por el final). En
este caso sera sib, luego estamos en Sib Mayor, as de fcil.
Para el relativo menor s tenemos que seguir bajando una 3
menor, en este caso tendramos Sol menor.

- Con tres bemoles, el penltimo sera mib, Mib Mayor. Si

bajamos una 3 menor: Do menor.
- Con cuatro bemoles, el penltimo sera lab, LaB Mayor. Si
bajamos una 3 menor: Fa menor.
- Con cinco bemoles, el penltimo sera reb, Reb Mayor. Si
bajamos una 3 menor: Sib menor.
- Con seis bemoles, el penltimo sera sol, Solb Mayor. Si
bajamos una 3 menor: Mib menor.
- Y, por ltimo, con todos los bemoles (7 bemoles), el
penltimo sera dob, Dob Mayor. Si bajamos una 3 menor:
Lab menor.
En resumen:
1) Memorizamos Fa Mayor con un solo bemol.
2) Para la tonalidad mayor, nos quedamos con el penltimo
bemol.
3) Para la tonalidad menor bajamos una 3 menor.

Pues bien, esto es todo? No! Vamos a complicar un poco la

cosa.
Vamos a ver tambin qu son las tonalidades enarmnicas.
Antes de esto vamos a ver que es una nota enarmnica.
Una nota enarmnica es una nota que se llama diferente pero
que suena igual, os pongo varios ejemplos:

1) Si, Dob.
2) Si#, Do.
3) Mi, Fab.
4) Mi#, Fa.
5) Sol#, Lab.
6) Re#, Mib.
Y as muchos ms, es fcil. Pues bien, las tonalidades
enarmnicas es hacer exactamente lo mismo con las
tonalidades. Esto se hace para usar menor nmero de
alteraciones o para tocar con la que te sientas ms cmodo.
Por ejemplo: si tenemos que usar la tonalidad de Dob Mayor
(7 bemoles) quizs sea ms fcil enarmonizar a Si Mayor (si y
dob suenan igual), y Si Mayor, sin embargo, tiene 5
sostenidos.
Si nos fijamos, si sumamos las alteraciones de tonalidades
enarmnicas, siempre suman 12. En el ejemplo anterior: 7
bemoles + 5 sostenidos = 12. Es otro truco que podemos usar
para hacer una enarmona.
Las enarmonas son muy comunes cuando analizamos obras
de mayor calibre: sonatas, sinfonas, cuartetos de cuerda...
Tanto del Clasicismo como del Romanticismo. Pero, por qu?
Imaginaos una forma musical que comienza en Do# Mayor (7
sostenidos) y que, como casi todas las obras tonales, module
en algn momento a su V grado, es decir a sol# Mayor. Esta
tonalidad ni siquiera hemos hablado de ella, pues tendra 8

sostenidos, los 7 que existen ms el fax (doble sostenido). Esto

es muy complicado de leer y, adems, grficamente es muy
lioso. El compositor puede optar (normalmente lo hace) por
enarmonizar esta tonalidad de Sol# Mayor a Lab Mayor (4
bemoles).
Por tanto tendramos una modulacin de Do# Mayor a Lab
Mayor, algo que nos puede chocar mucho pero que es tan
simple como esto.

Hay dos conceptos que os van a aparecer habitualmente y de

uno de ellos no hemos hablado. Solo dar una pequea
definicin, puesto que son bastante fciles aunque a veces se
confunden.
- Son tonalidades relativas las que tienen las mismas
alteraciones. Por ejemplo: Do mayor es relativo de La menor.
Fa Mayor es relativo de re menor.
- Son tonalidades homnimas las que se llaman igual
independientemente del modo. Por ejemplo: Do mayor es
homnima de Do menor. Re mayor es homnima de Re
menor.
Tenemos la escala de Do Mayor, seguida de la escala de La menor. Vamos a ver qu hace que distingamos una de otra y por qu
suenan diferente:

En este cuadro se ve qu intervalo hay entre cada nota de la

escala. Por tanto una escala mayor siempre tendr el semitono
entre el III y el IV grado y el VII y el I. Mientras que una escala
menor lo tendr entre el II y el III grado y entre el V y el VI grado.
Esto es lo que hace que las tonalidades tengan las alteraciones
que tienen y no otras, para conservar los intervalos.
A esta configuracin de la escala es a lo que llamamos la escala
natural o de primer tipo, tanto en la escala mayor como en la
escala menor.
Una diferencia muy clara que vemos entre ambas escalas es que
la escala mayor tiene sensible (una nota por debajo de la tnica
a distancia de semitono). En este caso la nota 'si' est a distancia
de semitono de 'do'. Sin embargo la escala menor natural no tiene
sensible puesto que la nota que est justo antes de la tnica est
a distancia de tono. En este caso se llamara subtnica, no
sensible.
Vamos a ver que otros tres tipos de escalas podemos configurar
desde las naturales.
Los otros tipos de escalas se crean variando alguna nota de la
escala para que suenen algo diferente pero sin perder su
esencia. Para esto vamos a variar el VI y el VII grado de las
escalas.
Empecemos con la escala mayor. Seguimos con el ejemplo de Do
Mayor. En las escalas mayores vamos a obtener los diferentes

tipos de escalas rebajando (bajndole medio tono) al VI y/o VII

grado de la escala:

- La primera escala es Do Mayor natural o I Tipo (la que

conocemos ya). Coincide tambin con el modo Jnico de las
escalas modales (las veremos ms adelante).
- La segunda escala es Do Mayor II Tipo (o mixta principal). Se
obtiene bajndole medio tono al VI grado (realmente es
copindolo del modo menor, pero a efectos prcticos es lo
mismo).
- La tercera escala es Do Mayor III Tipo (o mixta secundaria). Se
obtiene bajndole medio tono tanto al VI grado como al VII grado
(o copindolos del modo menor).
- La cuarta escala es Do Mayor VI Tipo (o mixoldia, coincidiendo
con este tipo de escala modal). Se obtiene bajndole medio tono
al VII grado (o copindolo del modo menor).
No es complicado de aprender y cualquier tipo de estas escalas
es comn de encontrar en algunas piezas al analizarlas as que,
si las conocemos, podemos identificar si una alteracin accidental

es simplemente porque estamos usando algn tipo de escala

diferente a la natural o porque vamos a modular o a hacer alguna
inflexin a otra tonalidad.

Vamos con las escalas menores:

Con las escalas menores haremos lo mismo, alterar sus VI y/o VII
grados (tomarlos prestados del modo mayor). As tenemos:
- La primera es la escala menor natural, La menor (la que ya
conocemos). Tambin coincide con la escala elica modal.
- La segunda es La menor armnica, le alteramos
ascendentemente el VII grado (lo tomamos prestado del modo
mayor). El nombre es fcil de recordar, pues esta escala s tiene
sensible, como en los ejercicios de armona en los que siempre
tena que ir la sensible a tnica.

- La tercera es La menor meldica. Se alteran ascendentemente

VI y VII grados (se toman prestados del modo mayor). Esta escala
tiene una peculiaridad. Cuando se hace descendente se hace
natural (sin los grados alterados).
- La cuarta es La menor drica. Se altera ascendentemente el VI
grado (se toma prestado del modo mayor). Tambin coincide con
la escala modal Drica.
Lo primero es saber qu es el sistema tonal y para qu lo
usamos. El sistema tonal no es ms que la organizacin
jerrquica de los sonidos de nuestra escala, es decir, organizarlo
de forma que unos sonidos tienen ms importancia que otros y,
por tanto, que un grupo de sonidos (o acordes) tengan ms
importancia que otros.
Si tomamos, por ejemplo, la escala de Do mayor: (ms adelante
repasaremos las tonalidades)

La nota ms importante de la tonalidad es la tnica, ya que es la que da el nombre a la

tonalidad y a la escala, y en la que suele acabar el 90% de las veces la pieza musical.

La dominante es la nota que nos da la mayor tensin para luego resolver en la tnica que ser
el mayor reposo. Para que nos hagamos una idea, una sucesin Dominante-Tnica sera el conocido

"chin-pn" de final de una obra. De las cadencias hablaremos ms adelante en otros posts con ejemplos
auditivos.

La subdominante, junto a la sensible, forman el llamado tritono. Si os fijais de 'fa' a 'si' hay una
4 Aumentada o tres tonos (de ah el nombre tritono). Con estas dos notas podemos definir cualquier
tonalidad ya que son portadoras de muchsima informacin. Lo veremos en la prxima entrada con el
anlisis de un coral de Johann Sebastian Bach,

La modal o mediante es la nota que define si el modo es mayor o menor. Si desde la tnica a
esta nota hay una tercera mayor, la escala o tonalidad es mayor y si la tercera es menor la escala o
tonalidad ser menor. Tambin trataremos ms adelante el tema de los tipos de escalas.

Una vez asentadas las bases de la tonalidad, vamos a ver cmo

podemos unir las notas para generar grupos de sonidos que nos
den informacin acerca de la tonalidad. A estos grupos de
sonidos los vamos a llamar acordes y ahora vamos a tratar los
ms sencillos, ms adelante veremos muchos ms tipos!

Estos son los acordes bsicos del sistema tonal. Todos se componen aadiendo terceras a la nota fundamental. Vamos a ir ms
despacio!

En este ejemplo he elegido 'do' como la nota base. A esta nota le

vamos a aadir una 3, es decir, 'mi' y a 'mi' le vamos a aadir
otra tercera, es decir, 'sol'. Ahora vamos a ver que pasa con todas
las combinaciones que nos van a aparecer.
1.

En el primer acorde tenemos las notas 'do', 'mi' y 'sol#'. De 'do' a 'mi' hay una 3 Mayor y de 'mi'
a 'sol#' otra 3 Mayor, es decir, dos 3 mayores seguidas. Esto da lugar a un acorde Aumentado. Si
os fijis entre la nota 'do' y 'sol#' hay un intervalo de 5 Aumentada, de ah el nombre
de Aumentado.

2.

En el segundo acorde tenemos las notas 'do', 'mi' y 'sol'. De 'do' a 'mi' hay una 3 Mayor y de
'mi' a 'sol' hay una 3 menor. Adems de 'do' a 'sol' hay una 5 Justa (o Perfecta). Por eso este
acorde se llama Perfecto Mayor. Siempre nos fijamos en el intervalo entre la nota bse o

fundamental y la 3 con respecto a esa nota, es decir, 'do' y 'mi' en este caso, para ver si el acorde
es mayor o menor.
3.

En el tercer acorde tenemos las notas 'do', 'mib' y 'sol'. De 'do' a mib' hay una 3 menor y de
'mib' a 'sol' una 3 Mayor. Adems de 'do' a 'sol' hay una 5 Justa (o Perfecta). Por eso este acorde
se llama Perfecto menor. Siempre miramos la fundamental. 'do', y la 3 del acorde, 'mib', para ver
si este acorde es mayor o menor.

4.

Por ltimo tenemos el acorde formado por las notas 'do', 'mib' y 'solb'. De 'do' a 'mib hay una 3
menor y de 'mib' a 'solb' hay otra 3 menor, es decir, dos 3 menores. Adems de 'do' a 'solb' hay
una 5 disminuida y, por eso, a este acorde se le llama Disminuido.

En resumen:

Perfecto Mayor (PM): 3 mayor y 3 menor (una 5 Justa entre fundamental y 5 del acorde).

Perfecto menor (pm): 3 menor y 3 mayor (una 5 Justa entre fundamental y 5 del acorde).

Aumentado (A, aug): dos 3 Mayores (una 5 Aumentada entre fundamental y

5 del acorde).

Disminuido (D, dis): dos 3 menores (una 5 Disminuida entre fundamental y 5 del acorde).