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ndice
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Introduo
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Concluso
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Referncias Bibliogrficas
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2008
Dedicatria
Dedico aos meus pais, pelo apoio e cuidado em todos os momentos, e por contriburem na concretizao dos meus sonhos. Ao
Cris, pelo carinho e disposio para ajudar.
Agradecimento
Agradeo aos mestres pelo conhecimento, em especial ao orientador Juarez
Dias, que com seu olhar detalhista contribuiu significativamente para a
realizao deste trabalho.
Captulo 1
Introduo
O atual cenrio do jornalismo convencional, com toda a sua lgica industrial
de leads, pirmide invertida, pautas etc, nos despertou o interesse em estudar
um modelo do jornalismo pouco discutido entre os estudantes de
comunicao: o Jornalismo Literrio. Hoje, o excesso de trabalho e a falta de
tempo no facilitam o processo de construo de textos com caractersticas
literrias. Os recursos e espaos nos jornais impressos no permitem que haja
abertura para textos mais longos. Informaes fragmentadas so justificativas
de que os leitores no gostam e esto sem tempo para ler, tornando claro o
preconceito que atinge grande parte dos meios de comunicao.
Nesse cenrio, a imprensa perde a oportunidade de contar histrias de vidas
que poderiam despertar nos leitores uma identificao que vai alm do
simples fato cotidiano. Histrias que poderiam gerar empatia fariam com que
o leitor se identificasse com a experincia do outro. A preocupao com este
jornalismo cada vez mais engessado fez com que escolhssemos um objeto de
pesquisa que considerado uma obra-prima do Jornalismo Literrio. Sendo
assim, acreditamos que de alguma forma proporcionaremos uma oxigenao
s prticas jornalsticas dos que lem este trabalho, bem como das prateleiras
que esto cheias de monografias que, muitas vezes, no trazem nada de novo
e que poderiam agregar algum valor atividade jornalstica.
Este trabalho tem como problema de pesquisa a busca da verificao dos
elementos jornalsticos e literrios e seus hibridismos na construo dos perfis
de Joe Gould. O objeto a ser analisado o livro O Segredo de Joe Gould, de
Joseph Mitchell. A obra se constitui de dois perfis de um mesmo personagem
e foram feitos para a revista The New Yorker. O primeiro, O Professor
Gaivota, em 1942, e o segundo, O Segredo de Joe Gould, em 1964, 22 anos
depois.
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Jornalismo e Literatura
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Captulo 2
2.1
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conceito paradoxal, pois para que algo seja, necessrio existir em um plano
no-ficcional.
Sobre o narrador, Walter Benjamin, citado por Santos e Oliveira (2001),
analisa o que ele chama de morte da narrativa. Uma das hipteses que
procuram explicar o termo tem incio com o surgimento da literatura
romntica e da grande imprensa. Diferente do que acontece na narrativa
literria, o romancista no tem o objetivo de descrever sua experincia. A
narrativa feita com base nos acontecimentos de um mundo mltiplo. o
que podemos encontrar nas notcias de jornais.
Outra caracterstica da literatura romntica a figura do narrador-editor. ele
o responsvel pela organizao dos textos. Os autores ressaltam que o
escritor portugus Camilo Castelo Branco foi um mestre na edio. No livro
Memrias de Guilherme do Amaral, esse autor foi o responsvel pela
publicao de um manuscrito que lhe chegou s mos aps a morte do
verdadeiro autor. O livro sofreu a interferncia de Camilo Castelo Branco,
atravs de comentrios que se tornaram freqentes. A figura do
narrador-editor funciona como um intermediador entre texto e leitor.
comum que ele recolha um relato oral, e o salve, para que no fique no
esquecimento.
Em alguns casos, surge a figura do narrador pesquisador-detetive. O autor
aparece como se fosse um detetive a fim de desvendar mistrios. Geralmente
a figura do detetive aparece associada razo. Nesse tipo de narrativa,
confunde-se o narrador com um pesquisador. Conforme explicam os autores,
para ambos, a leitura de pistas um mtodo de decifrao. O enigma um
estmulo ao exerccio da argcia e da inteligncia. Esse narrador, ao mesmo
tempo pesquisador e detetive, transforma-se ento em um leitor
infatigvel.(SANTOS; OLIVEIRA, 2001, p. 37). Ao narrador
pesquisador-detetive comum a alegria da descoberta. Ele se sente aliviado
ao descobrir como as coisas de fato aconteceram. Ele tambm cria
possibilidades que podem vir a ser verdadeiras.
Outro exemplo que surge na literatura contempornea o narrador-copista.
Ele exerce a funo de tornar dele um texto de outro escritor. Ele l e escreve
ao mesmo tempo, mas no apenas uma pessoa que interpreta textos alheios.
O narrador-copista acrescenta o seu discurso a outro, assim ambos so
modificados. Esse narrador/leitor utiliza um recurso literrio que permite
repetir, transformando e acrescentando. Esse recurso chamado de pastiche,
que funciona como um emaranhado de textos e leituras.
como se o copista se apoderasse da memria alheia e, em
uma espcie de reverncia ritual, a suplementasse, preservando-a,
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Santos e Oliveira (2001) afirmam que toda narrativa cria tempos ficcionais,
pois trata-se de um elemento necessrio para situar e identificar aquilo que
narra. Os autores ainda explicam sobre o tempo psicolgico, que marcado
por experincias individuais dos sujeitos ficcionais. Quando um autor cria
uma personagem ficcional, posiciona-a em relao a outros elementos do
texto seja fisicamente atravs de um espao geogrfico, temporalmente
quando cria-se um espao histrico, no espao social em relao a outras
personagens, no espao psicolgico quando est relacionada s prprias
caractersticas existenciais e no espao de linguagem, que diz respeito s
formas como a personagem se expressa.
Para os autores, isto faz pensar que o espao da personagem na narrativa seria
um quadro de posicionamentos relativos. Santos e Oliveira (2001), ainda
analisam que temos a tendncia de privilegiar as relaes estabelecidas pelos
sentidos, como a viso. O espao que ocupamos aquele que vemos.
No momento da leitura de uma narrativa literria, transplantamos, para o texto, essa nossa tendncia. Sim, sabemos que se
trata de um universo ficcional, mas tentamos identificar espaos
que sejam concretos para os seres que habitam tal universo. A
literatura, entretanto, prope que se questione a primazia dos espaos concretos sobre outros tipos de espao comumente denominados subjetivos, imaginrios, ficcionais, abstratos, etc. Melhor dizendo: a literatura costuma interrogar a certeza que possumos quando acreditamos na concretude dos espaos. (SANTOS;
OLIVEIRA, 2001, p. 68-69)
Nossa percepo do espao fsico d-se por valores e, por isso, os autores
afirmam que no existe um olhar isento. Mesmo quando no temos o
interesse de ver algo, atribumos significados naquilo que vemos. Nas
narrativas literrias, h uma tendncia de o espao estar associado a
referncias internas ao plano ficcional, mesmo que, a partir desse plano,
sejam estabelecidas relaes com espaos extratextuais.
Santos e Oliveira (2001) concluem a introduo ao texto literrio
apresentando o espao narrativo atravs de duas perspectivas: o espao social
e o espao psicolgico. Por espao social, entende-se a observao, a
descrio e a anlise de ambientes. J o espao psicolgico diz respeito ao
comportamento das personagens que, muitas vezes, permite a criao de
momentos conflituosos. No entanto, no se deve reduzir o espao narrativo a
essas duas perspectivas, pois ambas podem estar imbricadas ou indissociadas.
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Narrativa literria
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Benjamin (1985) ressalta que, quem ouve ou l uma histria, est sempre em
companhia do narrador, mas que o leitor de um romance sempre solitrio. O
verdadeiro narrador tem sempre suas razes no povo, principalmente nas
camadas artesanais. O autor conclui que, o narrador est entre os mestres e os
sbios, pois sabe dar conselhos no apenas para alguns casos. Ele recorre ao
acervo de toda uma vida que no inclui apenas sua prpria experincia, mas
tambm a do outro.
Dando seqncia ao discurso de Benjamin (1985), Theodor Adorno (1983),
autor do texto Posio do narrador no romance contemporneo, explica
sobre o deslocamento do realismo da literatura para o romance
contemporneo. De acordo com o autor, a posio do narrador caracteriza-se
hoje por um paradoxo: [...] no se pode mais narrar, ao passo que a forma do
romance exige a narrao. (ADORNO, 1983, p. 269)
O romance foi a forma literria da burguesia. O realismo ento era
caracterstico, mesmo quando o tema parecia fantstico, apresentava um
contedo que sugeria o real. Adorno (1983) afirma que, da mesma forma que
a fotografia subtraiu da pintura sua tarefa tradicional, a de apresentar o real
atravs da viso do pintor expressa em uma tela, a indstria cultural tirou
muito do romance.Com isso, o romance precisou concentrar-se naquilo de
que o relato no d conta. (ADORNO, 1983, p. 269)
O autor ressalta que no existe mais a experincia trazida de longe pelo
narrador, como j foi citado por Benjamin (1985). Caracterstico indstria
cultural, narrar algo nos dias atuais significa apresentar de forma
pretensiosamente ideolgica e individualista as idias do prprio narrador.
Para Adorno (1983), a mesmice do mundo administrado no permite mais
narrar de forma especial. O romance subjetivo e psicolgico inteligvel, pois
atravs dele no possvel expressar a essncia do ser.
No s o fato de informao e cincia terem confiscado tudo
o que positivo, apreensvel incluindo a facticidade do mundo
que fora o romance a romper com isso e a entregar-se representao de essncia e distoro, mas tambm a circunstncia de que,
quanto mais fechada e sem lacunas se compem a superfcie do
processo social da vida, tanto mais hermeticamente esta esconde,
como vu, o ser. Se o romance quer permanecer fiel sua herana
realista e dizer como realmente so as coisas, ento ele tem de renunciar a um realismo que, na medida em que reproduz a fachada,
s serve para ajuda-la na sua tarefa de enganar. (ADORNO, 1983,
p. 270)
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Linguagem literria
Domcio Proena Filho (2001), em seu livro, A linguagem literria, faz uma
explanao sobre as caractersticas do discurso literrio. Ele explica que a
linguagem da literatura se difere da linguagem comum das pessoas. O
discurso comum, utilizado no cotidiano das pessoas um instrumento de
informao e, por isso, no exige tanta interpretao. A fala comum
caracteriza-se por ser transparente.
De forma peculiar, o texto literrio envolve vrias dimenses: universais,
individuais, sociais e histricas. Ao contrrio da fala comum, o discurso
literrio est associado a vrias representaes, como explica o autor:
O texto da literatura um objeto de linguagem ao qual se associa uma representao de realidades fsicas, sociais e emocionais
mediatizadas pelas palavras da lngua na configurao de um objeto esttico. O texto repercute em ns na medida em que revele
emoes profundas, coincidentes com as que em ns se abriguem
como seres sociais. (PROENA FILHO, 2001, p.7-8)
Proena Filho (2001) explica que a literatura uma forma de linguagem que
utiliza uma lngua como suporte e que s h literatura onde existe um povo e
o desenvolvimento de uma cultura. O autor ressalta que a literatura uma
arte, um meio de comunicao especial que possui uma linguagem
diferenciada. O discurso literrio possui uma relao com o discurso comum,
mas apresenta diferenas singulares. Essa especificidade tem sido um desafio
para pesquisadores da rea, que buscam caracteriz-la plenamente.
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Captulo 3
Jornalismo e Literatura:
Convergncias e Divergncias
Neste captulo sero apresentadas consideraes de vrios autores sobre
jornalismo e literatura. Tambm sero discutidas as convergncias e
divergncias entre essas atividades, atravs de textos que apresentam
argumentaes sobre alianas, diferenas, limites e propsitos possveis de
serem correlacionados entre um e outro conhecimento.
3.1
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rompeu com as regras. O jornal deu nfase ao lado humano, dando mais
enfoque aos homens e mulheres responsveis por certo acontecimento do que
ao prprio fato.
Alm do copidesque, existem outros filtros. Rossi (1994) cita o editor, que
chefe de seo e a chefia de reportagem, que comanda os reprteres. Cabe ao
editor tomar algumas decises: se o enfoque est correto ou no, se o
tamanho do texto e do ttulo esto adequados, opinar sobre a colocao na
pgina e ainda indicar, quando se fizer necessrio, o ttulo ideal para
determinada matria. Para finalizar, o autor aponta outra questo que deve ser
levada em considerao e que diz respeito fonte. Qualquer pessoa pode ser
uma fonte de informao, mas existem critrios para sua escolha.
importante saber se elas so confiveis e autorizadas, alm de checar as
informaes passadas, independente de quem seja.
Marisa Lajolo, autora do livro O que literatura, questiona as divergentes
respostas sobre o tema. Para ela, no faz sentido no entender como literatura
os poemas apaixonados, um conto que jamais tenha sido publicado, histrias
infantis que ouvimos dos nossos pais ou mesmo os poemas que um autor
vende para a platia aps um espetculo. Esses textos talvez no tenham a
mesma cidadania literria como tem um romance escrito por um famoso
escritor, como Jorge Amado, Vincius de Moraes e outros muito
reconhecidos. Os demais escritores, que no tm espao no mercado, teriam
suas obras dificilmente encontradas em livrarias. Mesmo tendo um pblico,
seus nomes no ultrapassam os locais por onde passam ou se apresentam.
Em comparao, livros conhecidos como best-sellers so produzidos em
escala industrial. So obras fabricadas sob medida para um pblico-alvo.
Lajolo (1983) pergunta como pode ser possvel definir literatura sabendo da
existncia de diferentes formas de produo e circulao. Ela ressalta que a
resposta para o que literatura depende do ponto de vista, do sentido que tem
para cada um e da situao na qual se discute sobre o assunto. A autora chega
concluso de que a obra literria um objeto social, pois preciso que
algum escreva e que outro leia o que foi escrito para que ela exista, criando
um intercmbio social.
H na sociedade moderna, de acordo com Marisa Lajolo (1983), um caminho
a ser percorrido pelo qual deve passar a obra antes de cumprir este papel
social. A literatura seguiria a mesma linha dos produtos consumidos pela
sociedade. Para ser considerado literatura, um texto precisa ser aprovado por
pessoas e setores competentes, como os intelectuais, a universidade, a crtica
etc. A instituio escolar, h muito tempo, a que mais cumpre o papel de
legitimar algumas obras literrias.
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pre, o conceito de realidade que instaura, a sensao de verdadeiro (verossmil) que ela quer dar ao leitor, a linguagem que
ela usa e como a usa para fazer tudo isso. (LAJOLO, 1983, p.
79-80)
Lajolo (1983) explica que o Brasil no um pas de leitores e que no temos
uma tradio escrita. A autora alerta que preciso aprofundar na literatura
para entend-la. Ela faz um paralelo entre jornalismo e literatura e conclui
que, da mesma forma que o jornalismo convencional apresenta limitaes que
o torna padronizado e enfadonho, a literatura tambm apresenta essas
caractersticas, tpicas da era do descartvel.
3.2
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Se Eric Nepomuceno est correto, como classificar ento o exemplo que abre este breve ensaio como sendo um texto literrio?
Ser que s determinados textos jornalsticos se enquadram como
gnero literrio? O que nos faz definir o segundo exemplo como
texto literrio? Como aproximar os dois textos? (MARQUES,
2002, p. 15-17)
Para Marques (2002), a viso do jornalista a respeito do seu ofcio distorcida
e equivocada, pois pretende deixar o jornalismo subordinado literatura, o
que, para o autor, inconcebvel nos tempos ps-modernos. Ele ressalta que a
Literatura, vista de forma centralista, deixou de fazer sentido h muito tempo.
Na tentativa de esclarecer o tema e desfazer o equvoco, Marques (2002)
procura definir o que literatura e o que jornalismo. Segundo o autor, no
existe uma resposta certa para o que literatura porque cada grupo social teria
sua prpria definio. Ele recorre autora Marisa Lajolo, que v a obra
literria como um objeto social. Para essa, a literatura cria um intercmbio
social, pois preciso que algum escreva e que outro leia o que foi escrito
para que ela exista.
Segundo Marisa Lajolo (1982), literatura a relao que as palavras
estabelecem com o contexto [...]. A linguagem parece tornar-se literria
quando seu uso instaura um universo, um espao de interao de
subjetividades (autor e leitor) que escapa ao imediatismo, ao predizvel e ao
esteretipo das situaes e usos da linguagem que configuram a vida
cotidiana. (MARQUES, 2002, p. 15-17)
Ao definir jornalismo, Marques (2002) explica que o jornalismo se alimenta
dos episdios que aconteceram e dos que esto acontecendo. Em relao aos
exemplos dados no incio do texto, o autor conclui que a frase de Rossi pode
ser considerada um texto jornalstico, pois temporal e s tem sentido quando
noticiada. J a frase de Sandburg atemporal, pois ela faz sentido tanto hoje
como daqui h vrios anos.
Em busca de conceitos que possam esclarecer a diferena entre literatura e
jornalismo, o autor recorre ao lingista russo, Roman Jakobson. Para esse, h
seis fatores que constituem a linguagem: remetente, destinatrio, contexto,
mensagem, cdigo e canal. Cada um deles determina uma diferente funo:
emotiva, conativa, referencial, ftica, metalingstica e potica.
Desta forma, Marques (2002) procura estabelecer uma relao entre funo e
fatores. Segundo o autor, a funo emotiva centrada no remetente, a
conativa tem relao com o destinatrio e a referencial com o contexto a que
se refere. A ftica est centrada no contato atravs de um canal entre emissor
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Castro (2005) explica que o escritor busca na sua prpria subjetividade a sua
literatura, utiliza a memria como fonte da escrita e pode at tornar um evento
jornalstico mais humanizado.
As palavras de cada dia passam pela cabea do jornalista como
matria-prima efmera para realizao prtica do que ele precisa
dizer ou informar. Para o escritor, as palavras quando postas num
determinado perodo ou numa seqncia precisa tm a secreta inteno de perdurar. (CASTRO, 2005, p. 73)
Castro (2005) ressalta que no basta transcrever a realidade para se obter a
literatura, seja ela fantstica ou no. Da mesma forma, para descrever
jornalisticamente a realidade, so necessrias tcnica e habilidade. Para o
autor, o jornalismo contemporneo deveria investir mais em narrao sem
deixar de lado o lead. Mas, para que isso acontea, ser preciso um novo
aprendizado profissional.
Carlos Magno Arajo, em Amor palavra, afirma que jornalismo e literatura
esto prximos porque sobrevivem do mesmo meio que a palavra e do
mesmo fim que a conquista de leitores. Mas, segundo Arajo (2005), cada
um ocupa seu espao. Tanto melhor ser o jornalismo quanto mais houver de
inspirao literria. E tanto melhor ser a literatura quando nela couber o que
de mais importante h no jornalismo: a seduo. (ARAJO, 2005, p. 97)
Alex Galeno, autor do ensaio Palavras que tecem e livros que ensinam a
danar, explica que se pode pensar a relao entre jornalismo e literatura de
diversas formas: no jornalismo como expresso literria, nos jornais como
veculos de divulgao literria e no parentesco profissional que, segundo ele,
so semelhantes, mas que possuem apenas algumas pontes de contato. O
autor afirma que nas trs vertentes jornalismo e literatura esto mais distantes
do que nunca.
Galeno (2005) ressalta que nos anos 1990 consolidou-se uma nova onda de
modernizao que desencadeou em textos mais parecidos com relatrios, com
pobreza de palavras e bastante tendenciosos. Ele observa que o jornalismo
brasileiro esquece que existem gneros jornalsticos como perfis, resenhas,
ensaios curtos etc. Assim considera ser necessrio perder o medo de usar
palavras menos bvias, sugerindo aos jornalistas fugir do lugar-comum.
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Jornalismo literrio
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Para o autor, o distanciamento dos jornalistas pode fazer com que eles se
tornem voyeurs. Eles se acostumam com a morte, com as guerras, e isso
comea a fazer parte do cotidiano como se fosse algo trivial, pois poder
render matrias. Transmitir uma compreenso, principalmente quando se trata
de um personagem, uma situao muito delicada.
Segundo Vilas Boas (2003), existem alguns fatores que podem dificultar o
processo de elaborao de um perfil, so eles: o encontro, que pode durar
pouco tempo e no haver tanta interao. O tempo: pode no haver tanto
tempo para fazer a leitura de textos que trazem informaes sobre o
personagem. s vezes pode acontecer de s se ter uma noite, o que no seria
o suficiente. O espao: seja em jornais, livros ou revistas, sempre h um
limite de pginas onde ser publicado o texto. A extenso: independente do
tamanho e da quantidade, s aproveitado uma pequena parcela das
pesquisas.
Outros fatores apontados pelo autor so: A invaso de privacidade que,
segundo Vilas Boas (2003), uma praga. A origem estaria no culto s
celebridades do showbi. O preconceito: um problema que afeta reprteres,
editores, imprensa e universidades. Julga-se primeiro o sujeito para depois
conhec-lo. O choque de interesses: pode acontecer de o reprter fazer
crticas ofensivas, contrariando seu entrevistado. E a crena da genialidade
inata. Conforme explica Vilas Boas (2003), muitos fatores fazem com que
uma pessoa se destaque, como exemplo, as condies financeiras, a
auto-estima, a mentalidade da poca, etc. O fator genialidade deve ser
pensado e discutido.
Vilas Boas (2003) procura definir o que so os perfis e, para faz-lo, cita
alguns autores. Para Steve Weinberg, o perfil uma biografia de curta
durao. Para Oswaldo Coimbra, seria uma reportagem narrativo descritiva
de pessoa. Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari acreditam que pode ser
considerado perfil o texto que enfoca o protagonista de uma histria, e de
miniperfil o texto descritivo de uma personagem secundria inserido no
momento em que ocorre uma interrupo ou um corte da narrativa principal.
Conforme o autor, no perfil deve-se dar especial ateno ao personagem.
Vivemos em um contexto intangvel. Constantemente, nos
achamos e nos perdemos. Qual o ponto de partida e de chegada?
Acredito que a biografia, a histria de vida, o perfil. Ou seja, o
personagem real. A experincia humana nossa principal referncia. Mas o jornalismo convencional rgido, cartesiano, funcionalista apresenta o individuo abstratamente. (VILAS BOAS,
2003, p. 18)
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Conforme afirma Vilas Boas (2003), para se ter um bom resultado dos seus
trabalhos, os jornalistas deveriam recorrer literatura e suas tcnicas
literrias. Na construo de um perfil, todo encontro com o personagem
nico e significativo. O autor ressalta que o reprter no deve direcionar as
palavras nem preparar o cenrio para o momento da entrevista. Se for assim,
o momento pode se tornar superficial.
Com base no exemplo de Leonardo Da Vinci, citado por Vilas Boas (2003),
em que o artista aconselhava dividir o rosto em quatro partes para poder
analis-lo, o autor afirma que o perfil jornalstico tambm deve ser dividido
em quatro partes: lembrana, espao, circunstncia1 e interao.
Da lembrana flui a histria de vida; o espao a geografia do
encontro a tela do portrait, digamos; a circunstncia representa
o tal momento significativo a que se referiu Cartier-Breson; e a
interao o que leva a uma expresso (facial, gestual, opinativa
etc.). (VILAS BOAS, 2003, p. 20)
Os perfis jornalsticos no esto livres de ambigidades. Vilas Boas (2003)
explica que os perfis s podem apreciar a vida num dado instante. Atraem
mais quando sugerem uma reflexo dos aspectos subjetivos e objetivos
comuns a nossa existncia. Em Aes e Reaes o autor explica que existem
duas armadilhas que podem dificultar o trabalho do reprter. A primeira
quando o entrevistador e o entrevistado tratam-se como se fossem inimigos.
Se agridem durante a entrevista e no contribuem para nada. A segunda
quando o entrevistado coloca-se em defesa, ele mais oculta do que revela.
Ao trabalhar na construo de um perfil, o reprter deve estar ciente de que
encontrar aes e reaes diferentes do personagem em foco. Pode
acontecer de o entrevistado apresentar algumas caractersticas devido fase
em que ele se encontra. Vilas Boas (2003) chama a ateno para que no haja,
nesses casos, formulaes precipitadas sobre o temperamento do entrevistado.
Fazendo uma comparao com biografias em livros, o autor analisa que os
perfis tm uma grande relevncia como gnero jornalstico, [...] mesmo que
meses ou anos depois da publicao do texto o personagem tenha mudado
suas opinies, conceitos, atitudes ou estilos. (VILAS BOAS, 2003, p. 21-22)
Conforme explica Vilas Boas (2003), houve evolues e involues no modo
como tem sido construdos os perfis jornalsticos. A partir de 1930, jornais e
1
Sobre a circunstncia, Vilas Boas (2003) traa um paralelo da literatura com as artes visuais
e explica que o fotgrafo Henri Cartier-Breson ficava espera de um momento significativo para
ento poder fazer a foto. Ao contrrio de outros fotgrafos, que no pediam naturalidade aos
seus modelos.
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Vilas Boas (2003) ressalta que observar uma atividade muito complexa.
preciso ter um olhar paciente, alm de utilizar de todo tipo de informao
sensorial. Os insights tambm so muito importantes. Ele ainda conclui que
deixar transparecer os atos e aes de uma personagem tem enorme
importncia na estruturao de um perfil. A possibilidade de descrever uma
pessoa contando o que ela faz e como faz, permitindo a incorporao num
texto descritivo de trechos narrativos so recursos considerveis segundo o
autor.
Conforme explica Vilas Boas (2003), atravs da capacidade de observar,
aliada ao uso de tcnicas literrias, os jornalistas conseguiro alcanar um
bom resultado na construo de perfis jornalsticos. Para que isso ocorra, o
jornalista deve apegar-se s teorias literrias, que serviro como base para a
composio de um bom perfil.
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Captulo 4
Anlise da Composio do
Perfil de Joe Gould
Devido grande relevncia no cenrio do jornalismo e da literatura, nosso
problema de pesquisa verificar os elementos dos textos jornalstico e
literrio e seus hibridismos na construo dos perfis de Joe Gould. Na
metodologia ser feita anlise de contedo com duas modalidades: anlise
categorial e anlise de discurso.
princpio, ser feita uma categorizao que ir abordar aspectos de um
texto jornalstico, as caractersticas dessa prtica e suas limitaes. Sero
analisadas tambm as divergncias e convergncias do jornalismo e da
literatura. Para a anlise sero retirados trechos do texto para aplicao dos
conceitos tericos. Tambm sero abordados aspectos de um texto literrio,
como a narrao do espao: paisagens, interiores, objetos, a livre
interpretao etc. A anlise do discurso ser fundamental visto que sero
feitas observaes detalhadas do sujeito no texto.
O objeto emprico a ser analisado o livro O Segredo de Joe Gould (2003),
de Joseph Mitchell. Ele faz parte da coleo Jornalismo Literrio, da
Companhia das Letras e foi publicado em 2003, pela Editora Schwarcz, cujo
ttulo original Joe Goulds Secret. A traduo foi feita por Hildegard Feist,
com posfcio de Joo Moreira Salles.
O livro possui dois perfis de um mesmo personagem, escritos pelo jornalista
Joseph Mitchell para a revista The New Yorker. O primeiro, O Professor
Gaivota, foi escrito em 1942 e publicado na edio de 12 de dezembro do
mesmo ano. O segundo, O Segredo de Joe Gould, saiu nas edies de 19 e 26
de setembro de 1964, 22 anos depois.
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4.1
Clvis Rossi (1994) explica que a pauta possui algumas limitaes que
dificultam o trabalho do jornalista. A primeira diz respeito superficialidade,
ela reflete o que os meios de comunicao esto noticiando de forma
superficial. A segunda mostra que ela geralmente um reflexo das vontades
dos jornalistas que esto nas redaes, e no das pessoas que tm contato
direto com os fatos. A terceira o fato de que as pautas so produzidas pelo
pauteiro e no pelo reprter. A quarta e ltima diz respeito ao
condicionamento: o reprter logo que recebe a pauta fica condicionado a
obedecer, na ntegra, os pedidos do pauteiro.
A comear pelo exemplo da pauta, elemento imprescindvel em alguns
veculos de comunicao, possvel afirmar que o perfil de Joe Gould no foi
elaborado com base em uma pauta convencional. A The New Yorker, revista
para qual o jornalista escreveu os perfis, tinha como princpio jamais pautar
seus escritores. Por isso, Joseph Mitchell tinha como costume escrever sobre
o que admirava: o personagem Joe Gould o intrigava e foi o que fez esse
jornalista se dedicar tanto tempo de sua vida a ele.
Gould era um velho bomio que nasceu em Norwood, cidade prxima de
Boston, e chegou a Nova York em 1916, onde permaneceu at os ltimos dias
de sua vida. Estudou em Harvard e se bacharelou em Medicina, assim como
seu pai e av, mas aps a concluso do curso, decidiu perambular pelas ruas
de Nova York e botecos do Greenwich Village. Entre algumas peculiaridades,
Gould dizia saber dominar o idioma das gaivotas e, certa vez, conta que
viajou para Dakota do Norte para medir a cabea de mil e quinhentos ndios
com o pretexto de que estava trabalhando em um profundo segredo cientfico.
Gould sofria de memria perfeita e durante os anos em que viveu em Nova
York, escreveu e reescreveu uma histria que ele mesmo intitulou de Histria
Oral. A histria escrita por ele era sempre a mesma: sua infncia em
Norwood, a morte de seu pai, a morte de sua me etc. A mania de perfeio
fez com que ele repetisse a mesma histria por diversas vezes, na tentativa de
deix-la mais clara possvel.
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Questes sobre carter noticioso no entraram no referencial terico deste trabalho porque
no o conceito principal da anlise. De qualquer forma, importante explicar para o leitor que
a notcia, conforme Nilson Lage (1999), se define como o relato de uma srie de fatos a partir
do fato mais importante ou interessante [...]. (LAGE, 1999, p.16) Ela no se faz da narrao
dos acontecimentos, mas de uma exposio dos mesmos. Sendo assim, entende-se que a notcia
trata das aparncias do mundo, e se afasta de tudo o que pode ser subjetivo.
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Garoto do Bellevue. Ele veste roupas usadas que ganha dos amigos. O capote, o terno, a camisa e at os sapatos invariavelmente
so grande demais, porm ele os usa com uma espcie de garbo
desolado. Olhe s para mim, costuma dizer. A nica coisa
que me serve direitinho a gravata. Nos dias mais terrveis do
inverno, procura proteger-se do frio colocando algumas folhas de
jornal entre a camisa e a camiseta. Sou esnobe: s uso o Times,
diz ele. Para cobrir a cabea gosta de peas incomuns gorro de
esquiador, boina, bon de marinheiro. Numa noite de vero apareceu numa festa com um terno de anarruga, camisa plo, faixa escarlate, sandlias e bon de marinheiro tudo doado. Tem uma
piteira preta e comprida e em boa parte do tempo fuma guimbas
que cata nas caladas. (MITCHELL, 2003, p. 12-13)
Para exemplificar a reproduo de dilogos, escolhemos um momento tenso
em que autor e personagem conversam com poucas palavras.
Enquanto eu tentava me decidir, Gould entrou sem bater.
Vai me dar a contribuio? perguntou.
Claro, respondi.
Dei-lhe o dinheiro que ele queria. Ele no me agradeceu, mas
disse o que costumava dizer quando algum dava uma contribuio para o Fundo Joe Gould: Vem bem a calhar. Depois sentou-se na cadeira giratria e depositou o portflio no
cho, a seus ps.
Voc falou que tinha umas perguntas para me fazer, disse.
Tinha, mas no tenho mais, respondi. Pensei que quisesse
saber umas coisas, mas acho que na verdade no quero. Vamos esquecer isso. (MITCHELL, 2003, p. 115)
Escolhemos trs momentos para ilustrar o uso de comparaes nos perfis. No
primeiro e segundo exemplo, o autor faz uma comparao do personagem
com uma ave. No terceiro, o autor compara o personagem a uma criana.
Estava com a cabea descoberta e empinada para o lado, como
um pardal. (MITCHELL, 2003, p. 43)
Mesmo assim, Gould inclinou a caneca ligeiramente em sua direo, sem
levant-la da mesa, debruou-se e se ps a tomar o caf em pequenos goles
cautelosos e rpidos, como um passarinho [...]. (MITCHELL, 2003, p. 49)
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[...] mas algumas coisas foram escritas com a clara e maravilhosa veracidade de uma criana e aqui e ali h lampejos do
obstinado esprito ianque. (MITCHELL, 2003, p. 21)
Comum tambm ao Jornalismo Literrio, o autor pode ser observador e
tambm participante da ao. Conforme Vitor Necchi (2007), pensamentos,
sentimentos e emoes podem ser descritos atravs de um trabalho de campo
efetivo, de uma entrevista pautada no tempo farto, como aconteceu com
Joseph Mitchell. O jornalista teve o tempo que precisou para escrever os
perfis. O exemplo que segue mostra a narrativa em primeira pessoa e o autor
como participante da ao.
Pedi licena, fui para sala vizinha e liguei para Pearce. Vinte
minutos depois Pearce enfiou a cabea na porta e alegou que estava nas redondezas e resolvera subir para me cumprimentar. Entre, por favor, pedi-lhe, e o apresentei a Gould. Os dois conversaram durante alguns minutos sobre um poeta do Village que conheciam, e depois Pearce comentou que ouvia falar da Histria Oral
havia anos e gostaria de ler alguma coisa. (MITCHELL, 2003, p.
105-106)
Necchi (2007) aponta algumas caractersticas referentes atividade
jornalstica e que no se aplicam maneira como foram elaborados os perfis.
So elas: textos apressados e superficiais, mal escritos e desinteressantes,
cmodas entrevistas realizadas por telefone e perda da capacidade de
observao. Como podemos observar, os perfis de Joe Gould so longos e
bem escritos. As entrevistas realizadas com o personagem foram presenciais e
est bem clara, nos perfis e em alguns exemplos anteriormente citados, a
capacidade de observao do autor.
Segundo a autora Marisa Lajolo (1983), a literatura no transmite, ela apenas
cria e d existncia ao que sem ela ficaria no anonimato. Considerando a idia
da autora, podemos entender que a obra de Joseph Mitchell se adapta a esse
conceito de literatura, pois o jornalista tirou do anonimato o personagem Joe
Gould. Este vivia como um desconhecido pelas ruas de Nova York, vivendo
da boa vontade dos outros, o que de se imaginar que jamais teria seu nome
conhecido como o teve a partir da publicao dos perfis.
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4.3
A linguagem literria
Para dar incio anlise com base no pensamento terico sobre o texto
literrio, procuramos ressaltar quem no perfil o sujeito da enunciao e o
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Captulo 5
Concluso
A comear pelos captulos tericos, vale dizer que cada autor contribuiu para
o entendimento e expanso do pensamento em relao s caractersticas
prprias do jornalismo e da literatura, tambm de suas convergncias,
divergncias e hibridismos. Mesmo aqueles que no foram citados durante a
anlise, suas idias nos ajudaram a formular um pensamento crtico em
relao s duas linguagens. Atravs do estudo sobre o pensamento terico do
texto literrio, assunto geralmente no discutido nos cursos de comunicao,
foi possvel analisar profundamente os perfis. Pode-se afirmar que esses
conceitos foram fundamentais para compreender os hibridismos relativos ao
Jornalismo Literrio.
No captulo em que foram discutidos assuntos referentes s convergncias e
divergncias, percebemos que existe uma tensa discusso que se deve idia
de que o jornalismo seria subordinado literatura. Da mesma forma, por
parte de outros autores, h uma preocupao em demonstrar que as duas
atividades podem conviver de forma harmoniosa. Em certos momentos foi
possvel perceber que algumas das caractersticas apontadas por alguns
autores, referentes atividade jornalstica, no se encaixaram aos perfis
analisados. O mesmo aconteceu no que diz respeito construo de um texto
literrio, mas com menos freqncia. Neste ltimo caso, em especial,
percebemos que, apesar de o texto possuir fortes caractersticas literrias, ele
no pode ser considerado totalmente literrio porque no ficcional.
Antes da anlise no se tinha tanta noo de que o livro, nosso objeto de
estudo e obra-prima do Jornalismo Literrio, fosse to representativo no que
diz respeito ao hibridismo entre as duas atividades. Logo depois, percebemos
que somente atravs de uma anlise mais aprofundada do texto foi possvel
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Captulo 6
Referncias Bibliogrficas
ADORNO, Theodor W. Posio do narrador no romance contemporneo. In:
BENJMAMIN, Walter, HORKHEIMER, Max, ADORNO, Theodor W.,
HABERMAS, Jrgen. Textos escolhidos. Tradues de Jos Lino Grnnewald [et al.]. So Paulo: Abril Cultural, 1983.
ARAJO, Carlos Magno. Amor palavra. In: CASTRO, Gustavo de; GALENO,
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BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai
Leskov. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e
histria da cultura. So Paulo: Brasiliense, 1994.
CASTRO, Gustavo de. A palavra compartida. In: CASTRO, Gustavo de;
GALENO, Alex. Jornalismo e literatura: a seduo da palavra. So
Paulo: Ed. Escrituras, 2005, p. 71-83
CASTRO, Gustavo de; GALENO, Alex (org). Jornalismo e literatura: a seduo da palavra. So Paulo: Escrituras, 2005.
COSSON, Rildo. Romance-reportagem: o imprio contaminado. In: CASTRO, Gustavo de; GALENO, Alex. Jornalismo e literatura: a seduo
da palavra. So Paulo: Ed. Escrituras, 2005, p. 57-70
GALENO, Alex. Palavras que tecem e livros que ensinam a danar. In: CASTRO, Gustavo de; GALENO, Alex. Jornalismo e literatura: a seduo
da palavra. So Paulo: Ed. Escrituras, 2005, p. 99-108
LAJE, Nilson. Estrutura da notcia. So Paulo: tica, 1999
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