ANLISIS DEL TEXTO POTICO

1.LA ENUNCIACIN POTICA. POESA Y FICCIN.

1.1 POESA Y LRICA. BASES TERICAS
Un poema lrico es casi una redundancia. Es un concepto muy restringido que depende
de una serie de parmetros. El de poesa es mucho ms genrico. Esta diferencia tiene
razones histricas. Esto podra definirse a como se define lo potico.
Repblica, Plantn. Poesa es narracin. La cuestin central es la voz, es decir quien
habla, a quien podemos atribuir la voz del poema, y es entonces donde se habla de 3
posibilidades:
1) Mmesis (personajes) (se puede hablar de simulacro, una voz surgida de un puro
artificio). Tragedia, comedia, epopeya.
2) Poeta, donde se pueden encontrar los ditirambos.
3) Mixta, donde se barajan las dos posibilidades anteriores.
Lrica es un termino de origen griego, se refera a un tipo de composicin potica muy
especifica que se acompaaba de msica. Con el tiempo, en el siglo XVI determinados
trataristas de potica como Minturno, reconocieron la lrica como una categora mucho
ms abarcadora de lo que era en la poca clsica. Lo que el va a hacer es utilizar en
cierto modo la triparticin platnica para encontrar un hueco a la categora general de
lrica. Eso significa entender la lrica como un gran genera que ese caracteriza por ser
expresin directa del poeta. En la lrica escuchamos la voz del poeta es expresin del
poeta. Quienes harn esa identificacin sern los trataristas/tericos romanos. Para
entender el problema conviene tener en cuenta el texto de Aristteles Potica. En su
texto Aristteles se muestra mucho ms drstico que Platn. Lo que l dice es que
Homero es el que verdaderamente sabe lo que es la poesa. El dice que el poeta debe
evitar hablar con su propia voz para el la poesa es mmesis. Quien ms poeta sea
utilizar la mmesis, el no poda admitir como potico una forma que descansase slo
que la voz del poeta. Esto va a tener consecuencias en el desarrollo de los debates sobre
los potico. Aristteles XV XVI se va a convertir en la principal autoridad en cuestiones
de poesa, el problema es que los tericos aristotlicos se dan cuenta de que todo queda
excluido salvo la lrica. Hay otras nociones que se suman a la caracterizacin de lo

lrico. A partir del Romanticismo se produce otra situacin, cuando un deslizamiento

conceptual el termino poesa empieza a parecerse a la lrica.
TEXTO HAROLD BLOOM. El ascenso de Prometeo. Los fundamentos de la poesa
en la valoracin de lo potico ya no es mmesis sino imaginacin que implica capacidad
imaginativa, donde se relaciona al autor con la originalidad. Esta visin coincide con la
visin de Minturno, la capacidad imaginativa se le atribuye al autor.
CITA DE WORDSWORTH, palabras importantes, SENTIMIENTOS PODEROSOS,
por lo tanto sentimientos extraordinarios del poeta capaces de DESBORDAR.
EMOCIN pero despus TRANQUILIDAD que lo articula todo. Esta apreciacin
vena desarrollndose desde Platn.
1.2 TENSIN ENTRE ORALIDAD Y ESCRITURA.
Tenemos que tener en cuenta cuando es el origen ms remoto de la lrica.
LRICA/MLICA. Desde el punto de estudios literarios clsicos se podra hablar de un
privilegio fonocntrico que se percibe simplemente con la reiteracin de determinada
voces. tiene que ver con el silencio, que implica la pausa, etc. El propio concepto se
construye del fonocentrismo. La huella de esa centralidad la situacin oral ha marcado
las consideraciones de la lrica durante siglos. Esto implica que podamos hablar del
discurso situacional por otro lado. Es una nocin que encaja fundamentalmente con los
contextos orales. En un contexto oral la utilizacin de los deticos, yo, aqu, ahora,
luego, est remitiendo al momento en que el hablante habla, que puede compartir ese
punto de referencia con el auditorio. Desde el punto de vista histrico muchos de los
gneros lricos griegos estaban concebidos para determinadas formar de poesa que se
pronunciaban en situaciones concretas. Banquetes. El poema lrico tiene mucho de
discurso situacional. Habra que aadir que muchos autores modernos han situado su
propia situacin potica en una ruptura con esa concepcin tradicional de la lrica.
TEXTO J.A. VALENTE. La poesa se construye a partir con esa ruptura con la
tradicin.
3. LA DETERMINACIN ENUNCIATIVA
T.S. ELIOT. Ensayo. Lo que est diciendo es que los grandes tipos de poesa se
fundamentan en dos direcciones. 1. La que agrupa a las dos voces, el poeta que habla
para si mismo y el que habla para una audiencia. En la lrica la voz es la del poeta. Lo

que hace Eliot es abrir otra posibilidad y pensar en un tipo de poeta que no habla o que
habla asumiendo un personaje. Lo que introduce es una concepcin de la poesa en la
que el hablante es ficticio. Es una posicin que tiene sus antecedentes y ser fundamenta
en la tradicin potica del siglo XX.

4. TIPOLOGA DE LA ENUNCIACIN POTICA.

4.1 ENUNCIACON SEGN ARCADIO L. CASANOVA
El est pensando en trminos de lectura. Sita como centro de su anlisis la relacin de
un enunciador y un enunciatario. Una figura que identifica con una situacin
comunicativa imaginaria. Habla de un enunciador y enunciatario propios del poema.
Pensando en ese tipo de enunciador podemos considerar distintas posibilidades.
4.2 ENUNC. SGUN LUJN ATIENZA
Para ella pueda haber poemas sin la manifestacin de la primera persona. Sin deiticos
que remitan a una primera persona. Considera que esta posibilidad da lugar a una serie
de modalidades. Menciona 4:
1. Lrica narrativa: poemas donde se cuenta algo, se refiera a un determinado suceso sin
primera persona de un modo objetivo y distanciado.
2. Poemas descriptivos, poemas relacionadeos a un determinado objeto sin que la
primera persona se manifiesta, el protagognismo es del objeto
3. Poesa impersonal, puede ser reflexiva, digresiva. Sin primera persona.
4. Autonominacin, poemas donde el poeta se refiere a s mismo pero en tercera
persona, se nombra en el texto pero como si fuese otro.
Para l tambin puede haber una segunda posibilidad. Poemas con la aparicin del yo.
1. Yo pretendidamente no ficticio, es la posibilidad central de la lrica. Se suele
conocer como monlogo dramtico. Esta es lo que era la tercera voz para Eliot.
El que dice solo lo que una personaje podra decir en una situacin ficticia.
2. Yo desplazado, un yo que se manifiesta de modo indirecto.
3. Yo pretendidamente ficticio.

Distingue de manera paralela poemas con segunda persona y poemas sin la aparicin de
la segunda persona. Quien es esa persona? Puede identificarse con el lector. Cuando el
tu es distinto al lector. REVISAR ESTO!!!(LUJN)
4.3 ACTITUDES LRICA DE CASANOVA
establece una tipologa ms sencilla aparentemente. Se centra en las funciones del
lenguaje. A cada tipo de funcin le correspondera una actitud. VER CUADRO. Lo
importante es determinar qu tipo de poema. EXPRESIVA: es la clsica, un hablante
que se identifica con el sujeto, primera persona. Un yo que se manifiesta a travs del
poema. REFERENCIAL: el poema se centra en una tercera persona. Poemas donde se
habla de algo externo, de un tercer objeto. APELATIVA: es un poema volcado sobre las
segunda persona, sobre el destinatario. Son tres grandes posibilidades tericas que
pueden entremezclarse entre ellas.
FALTA EXPOSITIVA NO CLASE
EXPOSITIVA 09/04/2015
El concepto de ritmo puede definirse de una manera muy general de forma que abarca
trminos complejos, tiene que ver con la repeticin seriada de intervalos, cuestiones
cruciales. Repeticin que se ajusta a un determinado patrn. Dos momentos marcados y
aquello que se sita entre esos momentos. Tiene una funcin estructurante. Los sistemas
de versificacin son diferentes y depende en buena mediada e los medios fonolgicos de
la lengua de referencia. Dentro de este conjunto tan extendido de posibilidades hay que
tener en cuenta factores como la Medida Silbica, es decir, contar las slabas. Para
Mijail Gasparov era el patrn de antiguo verso indoeuropeo, se justificaba el verso a
partir del nmero de slabas mtricas. Dentro de una misma lengua pueden convivir
sistemas mtricos diferentes, se puede hacer verso en una misma lengua utilizando
sistemas mtricos diferentes. El verso se compone de tres niveles: 1.slaba, 2.pie (se
define a travs de las slabas que lo compone), 3.verso (se define por el nmero y tipo
de pies que lo compone).
PENTMETRO YMBICO. (Verso ingls clsico por excelencia, el verso que utiliza
Shakespeare, se suele decir que es casi el verso natural del ingls). Lo primero en lo que
nos podemos es en el nombre de este tipo de verso, es una etiqueta podramos asignar al

verso tpico latino. En la poesa inglesa se mantiene el mismo principio (U -), la base es
un ritmo muy marcado, es un verso acentual. REVISAR ESTO!
MTRICA EUROPEA (cuadro(borrar historia de la literatura del cuadro))
A nivel europeo hay una serie de mtricas que son de ndole acentual. Hay muchas otras
que son silbicas. Hay un panorama muy variado, lo importante es tener en cuanta cual
es el fundamento de cada verso.
VERSO CASTELLANO Y GALLEGO Y SISTEMAS MTRICOS (cuadro)
Versificacin regular: se caracteriza porque tiene unos patronos que son previos, el
verso se construye para adecuarse a un determinado patrn. Silabotnica:. Silbica:.
La Irregular: es el propio verso quien construye sus principios de recurrencia. Tonica:
hay versos que son puramente tnicos. Por ejemplo el llamado verso de arte mayor,
verso propio de S. XV y XVI, es un verso muy solemne, es un verso que tiene este
principio bsico _ _ _ _//_ _ _ _(dos tnicas: la primera y cuarta). Dos acentos en cada
hemistiquio separadas por dos tonas.
El acento puede tener una influencia mucho mayor de lo que en principio podamos
anticipar. Qu es lo caracterstico cuando consideramos el verso espaol? Todo verso
simple siempre tiene un acento en la penltima slaba. No es una licencia, es el sistema
mtrico que rige el espaol. No todos utilizan este mismo sistema, en francs, gallego.
Provenzal y cataln el eje acentual recae en la ltima slaba del verso.
CLASIFICACIN DEL ACENTO ESTRFICO
El acento estrfico puede ser ymbico (en posicin par, si eje rtmico pasa por una
slaba par) o trocaico (en posicin impar). Son acentos rtmicos si coinciden con la
posicin impar silbica. Y extrartmico cuando coincide en posicin par. Y acento
antirtmico, cuando aparece al lado de un acento rtmico. El hecho de alejarse de un
patrn mtrico que es el constituye un verso estamos ante un recurso que podemos
considerar enftico, es una manera de destacar una cierta palabra, los que dominan la
tcnica del verso saben y juegan con esto patrones.
LOS LTIMOS FONEMAS: ELEMENTOS MS CIRCUNTACIALES

RIMA: no es el ms relevante en cuanto a la construccin del verso es una identidad

acstica total o parcial entre dos o mas veros en relacin con los fonemas situados a
partir del eje rtmico. Consiste en una identidad acstica, fontica que se tiene en cuenta
a partir de ese eje rtmico a partir de la ltima vocal acentuada en el verso.
RIMA ASONANTE: cuando esa identidad es parcial, que afecta a las vocales a partir
del eje rtmico.
RIMA CONSONANTE: cuando la coincidencia es completa.
RIMA MEDIAL: generan distintos esquemas y distintas terminologas, podemos
distinguir entre los versos que tienen cesura y los que no (pausas interiores).
DISTRIBUCIN DE SLABAS (RITMO DE CANTIDAD) Licencias que llevan a
separar slabas
LAS PAUSAS (RITMO DEL TONO), hay algo que se antepone a todo que es el
silencio. La pause versal es ms importar de todas, es la nica obligatoria en el verso.
(//). Cuando se lee verso hay que introducir ese silencio al final de cada verso, lo que
implica que sea imposible que haya una sinalefa. Pausa estrfica: marca la diferencia
entre una estrofa y otra. Pausa interna: tiene que ver con la sintaxis, con la propia
construccin del discurso, son optativas, no tienen carcter mtrico. La Cesura: solo se
da en cierto tipo de versos, en los versos compuestos, versos que en castellano suelen
ser superiores a las 12 slabas, es la pausa interior en un versos, hay un silencio
obligado, eso da lugar a que el verso pueda considerarse como articulado. Si son iguales
habamos de hemistiquios sin son diferentes hablamos de heterostiquios, un verso
alejandrino est compuesto por dos hemistiquios.
Encabalgamiento: es muy sencillo se produce cuando hay un conflicto entre sintaxis y
pausas versales, hay determinada estructura sintctica que queda dividida entre dos
versos. Cuando el verso no utiliza el encabalgamiento se habla de Esticomitia,
coincidencia entre las estructuras sintcticas a las pausas versales, tiene un carcter
mtrico. El verso castellano son versos muy proclives al encabalgamiento. Sirrema
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