STRUCTURAS MUSICALES

La forma musical es la estructura bsica, el modo y el orden en que son

dispuestas las diferentes secciones de un tema o arreglo. Una
composicin musical no es mas que un conjunto organizado de
ideas. Y esa organizacin constituye su forma.
En toda composicin hay algo sustancial por lo cual ella se hace igual a
si misma, y hay algo secundario por lo cual puede variar. Lo primero
constituir el tema principal, la idea central, y lo segundo sern
subtemas que surgirn como variaciones de la idea central.
FORMA DEL TEMA O CANCION: Al analizar la forma de la cancin se
debe tener en cuenta tanto la estructura armnica y meldica, que por
lo general lo hace una voz lder, pero tambin puede hacerlo un
instrumento meldico.
Aunque la forma vara de cancin a cancin, hay algunos modelos
bsicos que se han venido usando hace aos, todos contienen algn
grado de repeticin y simetra.
LA ESTROFA: Las estrofas son secciones en las que se desarrollan la
historia, los personajes o las situaciones de la cancin.
La letra es diferente en cada estrofa, aunque puede incluir elementos de
estrofas anteriores, como el hook (ver mas adelante), si el tema no
tiene estribillo.
Todas las estrofas de un tema tienen bsicamente la misma meloda y
armona, aunque pueden existir variaciones para acomodar la letra.
Normalmente es la seccin A
FORMA SIMPLE (ESTROFICA)

Estrofa I

Estrofa II

Estrofa III

Ejemplo: "Tu Fidelidad" Marcos Witt

EL CORO O ESTRIBILLO: Aunque no todos los temas poseen estribillo,

es fcil identificar ya que contiene la letra y la msica que mas se
recuerdan.
A diferencia de la estrofa, en cada estribillo se repiten la meloda y la
letra. El estribillo, que normalmente contiene el hook (anzuelo, gancho)
de la cancin (ver mas adelante), debe contrastar con el resto del tema.
La meloda, armona y letra son diferentes a las dems secciones. En el
estribillo la meloda se encuentra en el punto mas alto e intenso. En
algunas ocasiones se modula (subir de tono) en el estribillo para reforzar
el contraste.

El estribillo se repite varias veces a lo largo del tema. Un estribillo puede

extraerse del resto de la cancin y aun as sonar completo en si mismo,
tanto a nivel de la msica como de la letra.
Es la seccin B en temas con forma AB
FORMA BINARIA SIMPLE
A

Estrofa I

Estribillo

Estrofa II

Estribillo

Ejemplo: "Canto de Tu Amor" de Coalo Zamorano

EL HOOK: Es la lnea (tanto letra como msica) que mas se recuerda al

terminar el tema.
Casi siempre contiene el nombre del tema. Se repite varias veces a lo
largo del tema. Suele aparecer en el estribillo, aunque en temas sin
estribillos aparece en la estrofa.
Tambin existen los hooks instrumentales, motivos o frases que puedan
no ser parte de la meloda vocal pero que la complementan.
A

Estribillo
(Hook)

Estrofa

A
Re-Intro

Estribillo
(Hook)

Ejemplo: "Alegrense" de Marcos Witt

EL PUENTE: Seccin que proporciona contraste y sirve para conectar

otras secciones o coros (ver mas adelante) en un tema o arreglo.
A diferencia del estribillo, no suena completo en si mismo. El termino
puente puede prestarse a confusin, ya que posee varias acepciones en
principio contradictorias:

PUENTE PRIMARIO: Forma parte de la estructura bsica del

tema. La meloda y letra del puente son diferentes a las de las
estrofas o estribillo. Normalmente no contiene el hook. Normalmente
no se repite. En un tema de estructura AB, suele ser la seccin mas
corta y se utiliza para romper con el esquema repetitivo de
estrofa/estribillo. En estos casos suele usarse de la siguiente manera:
A-B-A-B-C(Puente)-B. En un tema de estructura AABA (FORMA
BINARIA COMPLEJA), en general su longitud es igual a la seccin A.

Estrofa

Estribillo

Puente
Primario

Estribillo

Ejemplo: "Tu Eres Digno de Gloria" de Eduardo Durney

PUENTE TRANSICIONAL o INTER (de Interludio): Puede o no

formar parte del tema. Suele ser instrumental. En general es de corta
duracin. Funciona de un modo similar al Interludio (ver mas
adelante), aunque suele ser mas corto y menos desarrollado que
este.

Estrofa I

Estribillo Interludi Estrofa II Estribillo Interludi

o
o

Puente Estribillo

Ejemplo: "A T Sea la Gloria" de Coalo Zamorano

PUENTE que se utiliza como PRE-CORO:

A
Estrofa I

Pre Coro

Estribillo

Estrofa II

B
Pre Coro

Estribillo

Ejemplo: "Tu Eres el Gozo"

de Marcos Witt

FORMA DEL ARREGLO

En un arreglo, la forma del tema es manipulada, repetida y/o expandida

mediante la composicin de nuevas secciones.

LA INTRO (INTRODUCCIN): Sirve (aunque no siempre) para

presentar el estilo, el tempo, la tonalidad y el carcter del tema.
Generalmente es instrumental. Puede utilizar material de alguna de
las secciones del tema o arreglo.

Coda

EL INTER (INTERLUDIO): Seccin generalmente instrumental. Al

igual que el puente, proporciona contraste y se usa para conectar
secciones. Cuando es igual a la Intro, se lo suele denominar re-intro.

VAMP: Idea musical corta y repetitiva. Puede repetirse un numero

definido o indefinido de veces, hasta que se da la marca para
proseguir a la siguiente seccin.

RIFF: Similar al vamp, pero con nfasis en lo meldico, es como

un ostinato.

TAG: Similar al vamp, aparece en la conclusin del arreglo. Sirve

para retrasar el final.

CORO DE SOLO (O SECCION DE SOLO): Ocurre cuando un

instrumentista o vocalista improvisa nuevas ideas musicales sobre en
coro entero o una seccin del tema.

CORO DEL ARREGLADOR (SHOUT CHORUS): El arreglador

compone material original sobre la forma del tema. Normalmente
ocurre en el clmax del arreglo. Suele aparecer hacia el final del
arreglo.
FORMATO MAS USADO DE CANCION CONTEMPORNEA

Intro

PreCoro

Inter

PreCoro

PreCoro*

Final

16

24

* Esta seccin puede o no ser un Pre-Coro, tambin puede aparecer la

lnea meldica del Coro o una variante de la misma tocada suavemente,
creando y/o preparando la resolucin al Coro.

LETRAS DE ENSAYO
Las letras de ensayo son como las seales en una ruta. Nos indican las
distintas secciones en donde nos encontramos.

Son muy tiles para ahorrar tiempo en ensayos donde necesito reforzar partes
determinadas y tambin son necesarias para las indicaciones de repeticiones.
Cada letra me indica una seccin diferente, es decir no son las letras de la
forma musical A-B-A-C sino que son letras que se marcan en forma continua
segn aparezca una nueva seccin o cada vez que en el chart cambia la
seccin indicndolo as A-B-C-D-E-F-G, por lo que un segundo coro luego de
varias estrofas o puentes se designar con una letra especfica que cada
msico reconocer.
Se utilizan letras maysculas dentro de un recuadro para que no se confunda
con un acorde u otra indicacin. Adems es acompaada de otra indicacin
llamadanmero de comps.
Aproximadamente cada cuatro u ocho compases se numera el comps para
agilizar las indicaciones, ubicarse rpidamente en alguna seccin o ensayar
algn comps especfico.

En el prximo ejemplo del tema VENINMOS A LA FUENTE de Daniel Calveti,

podemos ver las distintas secciones marcadas con letras de ensayo.
Luego de una INTRO que se repite dos veces, tenemos la ESTROFA I indicada
con la letra A, siendo 8 compases que se repiten dos veces.
Luego le sigue el CORO indicado con la letra B, tambin de dos vueltas de 8
compases cada una.
De esta manera continan las distintas partes del tema, notando que no se
utiliza una letra de ensayo diferente por cada repeticin sino una por cada
seccin de la estructura de esta cancin.
Por lo que hay que primeramente identificar la estructura o forma del tema
para luego comenzar a diagramarla en el chart.
Los nmeros que se encuentra son una segunda gua de este chart.
Ejemplo: Si necesito realizar una prctica de un determinado comps, les
indico la letra y nro. de comps. LETRA B y COMPAS 21
Solo necesitan ubicar la letra B y el nro. del comps mas cercano al que
buscan. En este caso encuento el comps y sumo 3 compases mas, llegando
exactamente al lugar que necesito realizar la prctica.

Ejercicios: describir la forma de u tema escuchado

Describir sus partes
Su musicalizacin

LEMENTOS BASICOS

Notacin musical es el nombre genrico de cualquier sistema de

escritura utilizado para representar grficamente una pieza musical,
permitiendo a un intrprete que la ejecute de la manera deseada por el
compositor.
El sistema de notacin ms utilizado actualmente es el sistema grfico
occidental que utiliza signos grabados sobre un pentagrama (conjunto
de 5 lneas horizontales paralelas sobre las que se escriben las figuras).
Existen muchos otros sistemas de notacin y muchos de ellos tambin
se usan en la msica moderna.
El elemento bsico de cualquier sistema de notacin musical es la nota,
que representa un nico sonido y sus caractersticas bsicas: duracin y
altura. Los sistemas de notacin tambin permiten representar muchas
otras caractersticas, tales como variaciones de intensidad, expresin o
tcnicas de ejecucin instrumental, repeticiones, saltos, estructuras, etc.
Nota: Aunque no nos meteremos en temas especficos de teora musical
nombraremos muy brevemente los smbolos musicales que mas se
utilizan en un chart.

Pentagrama
El entramado fundamental de una partitura, sobre el cual se ubican los
dems smbolos. Cada una de las cinco lneas y sus espacios intermedios
corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala diatnica, de
acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un pentagrama con la
Clave de Sol, la primera linea de abajo corresponda al Mi (E)
correspondiente al Do (C) central. El espacio inmediato superior es Fa
(F4) y as sucesivamente.

Barra divisoria
Utilizada para separar dos comps (ver tiempo y comps ms abajo para
una explicacin de comps). Las barras divisorias se extienden para unir
el pentagrama superior y el inferior.

Lneas adicionales
Se utilizan para extender la partitura si se quiere representar tonos por
encima o debajo de este. Estas lneas adicionales se dibujan antes de la
cabeza de la nota y se extienden brevemente a los dos lados de la nota.
El lmite convencional es de 4 lneas adicionales.

Barra divisoria punteada

Subdivide largos comps en segmentos para facilitar la lectura de la
partitura.

Doble barra divisoria

Utilizadas para separar dos secciones o frases musicales. Tambin
conocidas como el smbolo que empieza y termina una pieza musical.

Clave de Sol
El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa la
nota G sobre el C central, o aproximadamente 392 Hz. Situada as, se
asigna a G sobre el C central a la segunda lnea desde la parte inferior
del pentagrama, y se conoce como la "clave de agudos". Esta es la clave
ms comn en la notacin musical, y se usa para la mayora de la
msica vocal moderna.

Clave de Fa
La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica F bajo el C
central, o aproximadamente 175 Hz. Situada as, hace que la segunda
lnea desde la parte superior del pentagrama corresponda a F bajo el C

central, y se llama "clave de bajos." Esta clave aparece comnmente

cerca de la clave de altos.

Clave Rtmica
Utilizado para instrumentos de percusin. Cada lnea puede representar
un instrumento de percusin dentro de un conjunto, como en una
batera. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la imagen.
Tambin puede ser representada con una sola lnea para cada
instrumento de percusin.

Comps de espera
Indica el nmero de compases que se deben esperar en silencio.
Tambin llamado "silencios reunidos" o "silencio de barras mltiples".

Respiro
En una partitura, ste smbolo dice al intrprete que debe tomar un
breve aliento (o hacer una ligera pausa para instrumentos que no son de

viento). sta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para

instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota
hacia abajo.

Sostenido
Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Bemol
Disminuye el tono de una nota por un semitono.

Doble Sostenido
Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Doble bemol
Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Becuadro
Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol
segn la clave que figura al principio del pentagrama (Como por
ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Armadura de Bemoles
Disminuye por un semitono el tono de la nota de la linea o espacio
correspondiente, por lo que define a la clave como mayor o menor.
Diferentes claves se caracterizan por las diferencias entre el nmero de
accidentes, empezando por la izquierda, es decir, B ?, y procediendo a la
derecha; por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos primeros
bemoles, la clave es Si? mayor/Sol menor, y todas las notas Si y Mi son
disminuidas a Si? y Mi?.

Armadura de Sostenidos
Aumenta por un semitono el tono de la nota de la linea o espacio
correspondiente, tambin definiendo a la clave como menor o mayor.
Diferentes claves se caracterizan por las diferencias entre el nmero de
accidentes, tambin procediendo desde la izquierda hacia la derecha;
por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros cuatro sostenidos, la
clave es Mi mayor / Do-sostenido menor, y las correspondientes notas
son elevadas un semitono.

Cifra de Comps
El nmero de abajo indica el valor de la nota del pulso bsico de la
msica (en este caso el 4 representa un cuarto de nota, o sea una
negra). El nmero de arriba indica cuantas de estas notas aparecen en
cada comps. Este ejemplo anuncia que cada comps posee tres
negras.

Marca del metrnomo

Escrita al principio de una partitura y al momento de cualquier cambio
significante de tempo, este smbolo precisamente define el tempo de la
msica asignando la duracin absoluta de todas las notas en la
partitura. En este ejemplo en particular, se le dice al interprete que 120
negras caben en un minuto de tiempo.

Ligadura de expresin
Indica que las dos notas deben tocarse de manera ininterrumpida; en un
solo soplo (en el caso de los instrumentos de viento); o (en el caso de los
instrumentos que no son de viento, ni aquellos que se tocan con arco),
indica que las notas deben conectarse en una misma frase.
Las ligaduras y las ligaduras de expresin son similares en apariencia.
Una ligadura une siempre dos notas adyacentes del mismo tono,
mientras que una ligadura de expresin puede unirse a cualquier
nmero de notas de diferentes tonos.

Ligadura
Indica que las dos notas unidas entre si, es tocada como una sola nota.
Esto tambin puede indicar una nota sostenida ms de dos o ms
valores.

Glissando
Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a la otra, que
incluye un vibrato.

Crescendo
Un incremento gradual del volumen.
Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que el
volumen incrementa lentamente durante el pasaje

Decrescendo
Tambin llamado Diminuendo
Una disminucin gradual en el volumen. Puede ser extendido de la
misma manera que el crescendo.

Staccato
stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la
anotada, por lo general, la mitad de su valor, el resto del valor es un
silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de cualquier
valor, acortando su duracin real sin acelerar la msica en s.

Acento
La nota es tocada de manera ms fuerte o con un ataque ms intenso
que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier
duracin.

Marcato
La nota es tocada de manera mucho ms fuerte o con un ataque mucho
ms intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas
de cualquier duracin

Caldern (Fermata)
Una nota o acorde con un sustain indefinido. Por lo general, aparece
sobre todas las partes en la misma ubicacin mtricas en una pieza,
para mostrar un alto en tempo. Puede ser colocado por encima o por
debajo de la nota.

Repeticin de comps (simile)

El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En cambio,
el segundo signo indica que se debe repetir los dos comps anteriores
consecutivamente.

ELEMENTOS BASICOS

Barras de repeticin:
Indica que la seccin de la partitura que se encuentra entre las dos
barras, debe repetirse. Si no hay una barra que indique donde comienza
la repeticin, deber repetirse desde el inicio, o donde se indique "al
Capo".

Repeticin de comps:
El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En cambio,
el segundo signo indica que se debe repetir los dos comps anteriores
consecutivamente.
Casillas de Repeticin: (primer y segundo final)
Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la
repeticin. En la primera ejecucin, el final corresponde a la seccin
marcada con "1". En la repeticion, el final corresponder a la seccin
marcada con el numero "2" y as sucesivamente.

Da capo
Le dice al intrprete que debe repetir la meloda desde el inicio. Esto es
seguido por al multa, lo que significa repetir a la palabra multa y parada,
o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar hacia adelante.

Coda
Indica un salto adelante en la cancin para poner fin a su paso, marcado
con el mismo signo. Slo se usa despus de un D.S. al coda o D.C. al
coda.

Dal segno
Le dice al intrprete que debe repetir la cancin a partir del signo ms
cercano. Esto es seguido por al bien o al coda al igual que con da Capo.

Segno
Marca utilizada con "Dal Segno".

Veamos el siguiente ejemplo de una estructura de un tema, primero sin

utilizar smbolos y luego utilizndolos.

El Mtodo de los Acordes

Los acordes son la base armnica de cualquier forma musical, ya sea de
msica Clsica, Jazz, Latin, Heavy Metal, Funk, Pop y Rock.
Sobre ellos podemos identificar las diferentes melodas que hacen las
canciones o las diferentes piezas musicales. Podramos decir que los acordes
son como el mapa armnico de una cancin.
Sin ellos estaramos perdidos porque no sabramos qu tocar. Es por eso que es
fundamental poder identificarlos, saber cmo se forman, cmo se combinan, y
cules son las distintas maneras de tocarlos. El mtodo de acordes nos permite
visualizar muy rpidamente la base armnica (mapa) de una cancin, haciendo
que de manera casi instantnea podamos tocarla ya sea en el piano, rgano o
guitarra.
Es fundamental manejar con claridad este mtodo a la hora de tocar en bandas
o conjuntos musicales dadas las conveniencias y facilidades que aporta, y es
hasta ms efectivo para estos casos que las viejas partituras, dado que todo
ese enjambre de smbolos se reduce a unas pocas anotaciones con letras y
nmeros que resultan mucho ms rpidas de manejar e interpretar.
Es ideal para personas que canten o para quienes acompaen a otros
vocalistas porque podemos arreglar o simplificar las bases segn nuestra
conveniencia y capacidad para las distintas ocasiones.
Los acordes son muy tiles para componer, ya que sobre ellos podemos crear
miles de melodas diferentes que pueden ser trasladadas luego al canto o a
otros instrumentos de la banda.
Para implementar el mtodo de acordes eliminaremos casi totalmente las
partituras, tanto para lectura como para escritura, y nos basaremos en un
sistema ms rpido y simple, conocido como Cifrado Americano.
El Cifrado Americano es un mtodo relativamente nuevo, que se basa en el uso
de letras, nmeros y unos pocos smbolos para leer y escribir msica.
Es muy fcil de usar y nos permite ser ms rpidos, sobre todo a la hora de
escribir. En cuanto a la lectura y ejecucin, este sistema nos da una gran cuota
de libertad, y nos permite expresarnos exactamente como queramos, ya que
no presenta la msica detallada nota por nota. Todo lo contrario. Lo que hace
es sentar las bases de la pieza musical, y nos deja a nosotros la difcil (pero
grata) tarea de interpretar a nuestro gusto.
Es por eso que cuanto mejor sepamos manejar el mtodo, y cuanto ms
familiarizados estemos con el sistema, ms libertad tendremos para hacer lo
que queramos; podremos agregar notas, escalas, arpegios y muchos recursos
ms.
Estructura de los Acordes Mayores (Teclas Blancas)
Identificamos 3 grupos:

Los acordes que tienen slo notas blancas

Los acordes que tienen dos blancas y una negra

Un acorde que tiene una nota blanca y dos negras

En el grupo 1 se encuentran los acordes de Do, Fa y Sol Mayor.

En el grupo 2 se encuentran los acordes Re, Mi y La Mayor.
En el grupo 3 se encuentra, solo, el acorde de Si Mayor.
Ntese que al tocar los acordes de un mismo grupo , en cualquier orden,
podemos mantener la posicin de la mano invariable, formando un molde, y
simplemente mover el brazo llevando el primer dedo (pulgar) a las diferentes
notas Tnicas, y la mano siempre encaja en el acorde. Es decir, que podemos
tocar los acordes de Do, Fa y Sol Mayor en cualquier orden y combinacin, sin
cambiar la posicin de la mano, y simplemente llevndola al acorde deseado.
Lo mismo ocurre al tocar los acordes de Re, Mi y La Mayor.
GRUPO 1

GRUPO 2

GRUPO 3

Estructura de los Acordes Menores (Teclas Blancas)

Veamos qu ocurre con los acordes Menores. En este caso, tambin
identificamos 3 grupos casi iguales a los de los acordes Mayores.

Los acordes que tienen slo notas blancas

Los acordes que tienen dos blancas y una negra

Un acorde que tiene dos notas blancas y una negra

En el Grupo 1 se encuentran los acordes Re, Mi y La menor.

En el Grupo 2 se encuentran los acordes Do, Fa y Sol menor.
En el Grupo 3, otra vez solo, encontramos a Si menor.
Aqu ocurre lo mismo que con los acordes Mayores. Podemos llevar el molde
formado con la mano para tocar los acordes de un mismo grupo. Por ejemplo
entre Re, Mi y La menor.
GRUPO 1

GRUPO 2

GRUPO 3

Estructura de los Acordes Aumentados y Disminuidos

Los Acordes Aumentados Estos acordes son casi idnticos a los Mayores,
salvo por una pequea gran diferencia: la Quinta.
Es esta diferencia la que produce el cambio de nombre y de sonido entre el
Mayor y el Aumentado. Los acordes Aumentados producen mucha tensin al
escucharlos, y por eso son utilizados para pasajes rpidos de un acorde a otro.
Sera muy raro encontrarlos al comienzo o final de una cancin. Podramos
comparar su efecto con aquel que se produce al agregar la sptima a un
acorde, la cual nos pide al odo que pasemos rpidamente a otro acorde.
La pregunta es: qu es lo que est aumentado? Y la respuesta es, justamente,
la Quinta. Ahora nos preguntamos: cunto est aumentada? Un semitono.
Es decir que si queremos formar Do Aumentado, instantneamente pensamos
en Do Mayor, y simplemente aumentamos la Quinta en un semitono. Nos
quedara formado por: Do Mi Sol #; (Do+) Do Aumentado
Los Acordes Disminuidos Estos acordes son casi idnticos a los menores,
salvo, otra vez, por la pequea gran diferencia: la Quinta.
Es esta diferencia la que produce el cambio de nombre y sonido entre el menor
y el Disminuido. Su sonido no produce tanta tensin como los Aumentados,
aunque tampoco son acordes de reposo.
Tambin son utilizados para pasajes entre un acorde y otro. Otra vez nos
preguntamos: qu es lo que est disminuido?
Otra vez decimos: la Quinta Cunto? Un semitono.
As que si queremos formar La Disminuido, pensamos en La menor y le
disminuimos la Quinta en un semitono. Nos quedara formado por: La Do Mi
b La Disminuido
Estructura de los Acordes Aumentados y Disminuidos Una vez ms nos
planteamos la forma de visualizar estos acordes rpidamente, y otra vez lo
hacemos identificando parentescos visuales entre ellos.
Re, Mi y La Disminuidos son iguales en su forma.

Do y Sol Disminuidos son iguales.

Mib y Sib Disminuidos son iguales.

Mi y La Aumentados son iguales.

Do, Fa y Sol Aumentados son iguales.

Do# y Sol# Aumentados son iguales.

De esta manera tenemos como una vista area de los principales acordes. Un
mapa. Hasta aqu, lo ms importante es tener total conocimiento de cmo se
forman y cmo se toca cada uno de estos acordes, ya que ser bsico para
poder seguir adelante.
ELEMENTOS RITMICOS

Los Elementos Rtmicos son aquellos que en un chart interpretan la

cantidad de tiempos o silencios, cambios de armona en un determinado
tiempo, breaks o cortes rtmicos de la banda, anticipaciones armonicas o
rtmicas.
Hay determinados arreglo que implican que toda la banda siga una
instruccin rtmica, y simplemente no se puede pretender recordarlo
sino que al ser tan preciso hay que indicarlo correctamente.
Hay tres elementos bsicos para dar indicaciones rtmicas y estos son:
Slash

Las barras de slash son las que indican que cantidad de tiempos debe
mantenerse la armona a partir de donde esta ubicado el acorde.
Es decir si comienza el comps con un acorde C y tengo la indicacin de 4
slash, significa que por cuatro tiempos mantengo esa misma armona.
Pero en el caso de que al tercer flash cambie el acorde, tengo que respetar que
en el tercer tiempo hay cambio de armona.
El slash no implica un ritmo determinado ni alguna manera especfica de tocar
sino la cantidad de tiempos.

Kick o Corte Rtmico

Los kicks estn indicando una rtmica especfica, en un lugar especifico para
toda la banda. Es una indicacin que tanto armnicamente como
meldicamente (segn el instrumento) se debe respetar.
Por ejemplo el quinto comps, despus de la casilla de repeticin, indica que la
rtmica de toda la banda hace una blanca seguida de cuatro corcheas y termina
con la primer negra del siguiente comps.
Eso lo deben hacer todos! En el caso de que un saxofonista este improvisando,
igualmente realizara, segn la armona correspondiente ese kick rtmico.
Es lo que comnmente llamamos corte y como vern las figuras que se
escriben no tienen una altura determinada sino que solo se indica su duracin.

Anticipaciones (Sincopas en el Ritmo Armnico)

Las anticipaciones son para indicar cuando un acorde en vez de caer sobre el
tiempo fuerte, cae de manera anticipada, es decir antes de que el pulso caiga.
Es muy comn escuchar en la msica popular que casi todos los acordes son
anticipados, ya que eso le da mucha riqueza rtmica.
En este caso los acordes se anticipan pero no es un kick, por lo que la batera,
por ejemplo, sigue con sus golpes directos sobre los tiempos.