David Paredes Hernndez.

Elisa Dido de Cristbal de Virus bajo la corriente clsica del cinquenccento

Cuando Aristteles escribi la Potica junt la prctica potica de su tiempo para
reflexionar sobre el material teatral de la comedia y la tragedia nunca imagin que su obra
sera protagonista de pomicas. El redescubrimiento de este texto terico ya no encaj en la
prctica teatral del siglo XVI, causando ms dudas que aclaraciones. Prueba de esto son los
comentaristas quienes buscaron adaptar la Potica a su tiempo. Igualmente, el
redescubrimiento de la tragedia en occidente, por medio de las traducciones y ediciones de
las tragedias de Sneca, trajo consigo una crisis dentro de la misma concepcin de la
tragedia, es decir, la utilidad de esta como vehculo filosfico y moral. Entonces, hay dos
frentes tericos que asedian a la tragedia en el cinquenccento: los comentaristas de la
Potica y las reflexiones en torno a las obras de Sneca y su relacin con el estoicismo. El
motivo de este trabajo no es buscar las cruzamientos de la literatura y la filosofa en el XVI,
mucho menos historiar las ideas sobre la teora trgica, sino algo modesto: encontrar las
intersecciones entre Robortello y el teatro senequista con su carga moralista en la obra Elisa
Dido del Capitn Virus.
Primeramente, se har un anlisis conforme a la propuesta metodolgica de Aristteles
contenida en su Potica, tomando dos aspectos, que son la estructura de la tragedia y el
argumento de la misma, es decir, el lenguaje, la divisin de los actos, las unidades
aristotlicas y cualquier aspecto formal; luego, un anlisis de cmo trabaja el argumento en
la peripecia, la agnicin y el lance pattico. Esta primera parte tiene como propsito extraer
las irregularidades de la obra Elisa Dido con el fin de introducir las interpretaciones de la
Potica durante el siglo XVI, as como la filosofa que justifica la finalidad de la tragedia en
los tiempos de Virus. Dentro del anlisis, se pondr nfasis en la interpretacin de la

David Paredes Hernndez.

catarsis, tanto para Sneca como para Robertello: su finalidad, los medios que usa y la
forma de llegar a ella. Aqu es donde el tema se torna interesante, puesto que el modelo
trgico para las primeras tragedias fue Sneca, y no propiamente los compositores teatrales
griegos de la Antigedad. Entonces, surge la pregunta Robortello propuso un sistema a
raz de sus reflexiones sobre la Potica o adapt la potica a una prctica literaria vigente en
su tiempo?
Otro aspecto relevante de la obra es la filosofa estoica que gua, de cierta manera, el
argumento y el desencadenamiento del mismo, puesto que la escena final no es gratuita ni
responde a una interpretacin de la Potica, sino que demuestra que la muerte es un mal
necesario, incluso placentero, para quien sufre.