La negra sombra que le asombra cada vez que el recuerdo le invade

su memoria; piensa, luego aora.

En este conocidsimo poema, el cual est insertado en Follas Novas
(1880), sorprende la forma mtrica utilizada: cuatro estrofas de cuatro
versos, octoslabos y con rima asonante en los versos pares, formando as
una forma de poema denominado romance. Este tipo de poema es muy
utilizado por Rosala de Castro; gusta mucho de la rima asonante, ya que la
rima consonante la relega a un segundo o tercer plano. La asonancia que
utiliza es caracterstica de la autora como podemos observar en el
susodicho poema y en el resto de poemas que comentaremos luego.
A modo informativo y siguiendo las propuestas ofrecidas sobre el
anlisis del sistema rtmico de nuestra poesa de Andrs Bello, habra que
decir que la gran mayora de clausulas rtmicas utilizadas por Rosala de
Castro son tnicas, tanto clausulas rtmicas bislabas trocaicas como
clausulas rtmicas trislabas dactlicas.
A medida que vamos profundizando en el poema, nos damos cuenta
de su estructura externa que es bastante explcita ya que con una simple
lectura del poema vemos varias unidades lxicas que nos llama la atencin.
Por un lado, podemos acotar una serie de paralelismos formales y
conceptuales,

repeticiones

contrastes:

luz-oscuridad,

acercamiento-

proximidad, movimiento-quietud, juego entre el t y el yo, etc. Todos

estos contrastes se dan a lo largo de los diecisis versos que forman esta
bella composicin. Por otra parte, la presencia de repeticiones de
estructuras gramaticales:
Cuando pienso que te fuiste, (verso primero)
Cuando imagino que te has ido. (Verso quinto)
Y eres la estrella que brilla, (verso sptimo)
Y eres el viento que sopla, (verso octavo)
Y eres el murmullo del ro, (verso undcimo)
Y eres la noche y eres la aurora. (Verso duodcimo)
Todos estos versos tienen relacin con respecto a su estructura
gramatical. Estos versos estn distribuidos por todo el poema.
Prosigamos comentando la estructura externa de negra sombra: en
el mismo verso duodcimo existe un pleonasmo insistente: y eres.
Tambin habra que comentar la utilizacin de los versos que a pesar de
estar refirindose a un objeto inanimado, siempre van acompaados de un

sujeto humano. Se hace, en otro verso, una personificacin en negra

sombra que me asombras. Siempre que aparece la negra sombra en los
poemas de Rosala, aparece con un contexto que define el significado de
este sintagma, pero que nunca acaba por saberse ese algo que el lector
necesita saber.
Otro elemento, magistralmente utilizado es el de la metfora. El
siguiente verso nos sorprende el uso tan exacto de una metfora: en todo
ests y t eres todo, se construye una oracin completa (complemento,
verbo, conjuncin, verbo, complemento).
Tambin diremos, con respecto a la estructura externa del poema,
que existen las repeticiones sintcticas, como comentamos antes, y adems
repeticiones de sonidos que en algunos casos hacen que los versos se
embriaguen de un haz de oscuridad y de misterio digno de una gran
poetisa:
negra sombra que me asombras,
Al pie de mis cabezales,
Vuelves hacindome burla.
Para

finalizar

el

comentario

de

esta

parte

externa

de

esta

composicin hay que hacer nfasis en las metforas, ya que las estrofas 3 y
4 son un continuo ir y venir de esta figura retrica tan empleada, la cual
explica, en cierta medida, la negra sombra, dndole a tal sintagma
mltiple connotaciones:
Si cantan, eres t que cantas,
Si lloran, eres t que lloras,
Y eres el murmullo del ro,
Y eres la noche y eres la aurora.
En todo ests y t eres todo,
Para m y en m misma moras,
No me abandonars nunca
Sombra que siempre me asombras.
Desde la perspectiva de la estructura interna, habra que explicar un
acontecimiento que surgi en la vida de Rosala de Castro, la muerte de uno
de sus hijos a una corta edad. Este acontecimiento impregn las obras de la
autora de temperamento melanclico. Concretamente, en este poema
vemos muchos de esos rasgos caracterizadores de esta gallega que habla

con dolor, y tal vez, con lgrimas en los ojos, los cuales no volvieron a brillar
como, a lo mejor, brillaron alguna vez.
Como decamos anteriormente, la muerte de su hijo fue plasmada en
multitud de versos, por ello creo que en este poema tambin se manifiesta.
Veamos el siguiente verso:
Cuando pienso que te fuiste
Slo con este verso el cuerpo del lector se retuerce por el dolor tan
grande que pudo haber sentido esta madre necesitada de esperanza.
Preciosos versos los que le seguirn a este ltimo:
negra sombra que me asombras,
Al pie de mis cabezales,
Vuelves hacindome burla.
Por qu se dice que vuelve hacindole burla? Quiz sea el recuerdo
que hace que su alma siempre est oscurecida por esta prdida. Sombra
que la atormenta, o no?
El poema aparece exento de cualquier cita, lema o ttulo que nos
sirvan de inflexin o nos aporte informacin catafrica sobre su contenido
conceptual; sin embargo, una primera lectura global nos remite a un intenso
lirismo dramtico que

parece tener su punto de arranque en la negra

sombra que atenaza al yo lrico, el enunciador que le increpa, dominando

por la angustia de su presencia.
La negra sombra ha adquirido a lo largo de la tradicin literaria
diversas interpretaciones. Se la ha equiparado con la muerte, ese fantasma
destructor que angustia al hombre hasta que lo agota. Es un tpico sentir
romntico, que aqu aglutina la clave temtica y que podra equipararse con
la angustia existencial de otros poetas, como Unamuno. Segn esta
perspectiva, el ser humano se debate entre la certidumbre de la muerte y la
necesidad de creer en un ms all tranquilizador, en un Dios que le salve,
una vez superada la existencia corprea.
En este caso el eje temtico, el tpico aglutinante que articula toda la
composicin es la esa angustiosa presencia de la sombra, que adquiere
un carcter totalizador, csmico, pues atenaza no slo al yo lrico, sino
tambin a todos los elementos que le rodean, que le permiten constatar que
est vivo: el sol, la estrella, el ro, la noche, la aurora. El rema de la
composicin sera pues: no slo es una presencia angustiosa que mora en
su alma sino que incluso no le abandonar nunca.

Veamos ahora cules son los motivos que sirven de catalizadores a

esa dualidad Yo lrico- apstrofe, imprecacin al t, la negra sombra". Es
importante tener en cuenta que la sombra se mueve como una presencia
fantasmal. El poeta explica siguiendo el eje de una serie de motivos su
miedo o agona:

Primero la sombra que siempre le asombra, se encuentra al pie de

sus cabezales, en su lecho. En ese estado de vigilia el miedo es
patente. Adems la sombra se mofa del poeta, hacindolo creer que

se ha ido, lo engaa. su presencia es constante, no efmera o etrea.

En la segunda estrofa el poeta se distancia, pero la sombra vuelve a
aparecer en los elementos de la naturaleza, es all donde llega a
confundirse con ellos. El poeta siente que tanto la estrella, como el
viento o el sol, elementos mticos de la vivacidad de la naturaleza,
que suelen aparecer tipificados en todas las descripciones de esta,
son un correlato ms de esa sombra.

Existe pues un evidente

apstrofe, al que se aade el copulativo eres que remarca el carcter

constante de la sombra.
La tercera estrofa reincide una vez en esa idea. El poeta se desdobla,
llega a confundirse con la sombra. Sus vivencias humanas: el canto,
el llanto, se confunden en sombra. Ella vuelve a aparecer tanto en sus
vivencias como en los nuevos elementos naturales: el ro (topoi del
fluir de la vida) y la noche y la aurora (momentos temporales que

sirven al marco).
Por ltimo los motivos que han sido explicitados a lo largo de la
composicin, se recogen aqu. El poeta concluye: ests en todo (en
todo lo que rodea) y en mi misma, tanto en el mundo exterior que le
rodea como en sus vivencias ms ntimas.

Por lo tanto la estructura poemtica se podra dividir en dos partes:

La primera parte se corresponde a los tres primeros versos: en ellos el

poeta explica lo que le ocurre: hay una sombra que le atormenta,
probablemente la muerte, pero tambin podramos pensar que se
trata de una angustia e incluso el miedo por algo, que mora en
nosotros y siempre nos acompaa, mofndose como un bufn en
cada uno de nuestras acometidas diarias.
A esa primera parte podra hacerse una subdivisin: que se
correspondera con la segunda y la tercera estrofa: Diramos entonces
que la primera estrofa seala el marco, planteando el problema que

angustia al poeta, mientras que en la segunda y tercera estrofa la

sombra sale al exterior. Es un miedo interior que le atormenta no
nicamente en momentos de vigilia sino cuando sale al exterior, pues
todos los elementos le recuerdan que est viva, incluso sus propias
acciones, cuando canta, es decir, cuando se muestra alegre y cuando
llora, asediada por alguna vivencia penosa.

La segunda parte del poema aglutina todo lo anterior: el actor lrico

ha increpado a un t una negra sombra que esta presente tanto en
su entorno familiar (su lecho) como en mundo exterior. Ahora
sintetiza todo lo anterior: remarca lo dicho explicitando que mora en
ella misma, pero adems deja constancia de que se trata de una
sombra imperecedera: es decir, de que no le abandonar nunca.

El esquema compositivo es pues sinttico, tras una creciente explicacin

de la angustia de su vivencia ntima, el poeta retoma al final todo lo dicho.
Se trata de una sombra que permanece constante en su interior y que no
dejar de atormentarle. Nos encontramos ante un

esquema simtrico

contrastivo: existe un anlisis de las vivencias del autor en torno a una

angustiosa sombra que lo acompaa, para al final enmarcar esa sombra ya,
no fuera de su mundo interior, sino dentro como una angustia que mora
perpetuamente.
Por lo tanto el clmax poemtico sera para m en mi misma moras. Ese
verso es la clave que deja constancia de lo anterior y que abre pie a la
consecuencia posterior: la evidencia de que seguir en ella. Al final el ltimo
verso remite al segundo verso de la primera estrofa dejando patente su
estructura circular.
El enunciador del poema hablante lrico se dirige a un t, en un
apstrofe que se reitera me asombras, tornas, asomas, eres; incluso
intenta distanciarse si cantan, t eres quin canta, si lloran, t eres quien
llora. Pero esa imagen en el espejo, ese intento de diluirse en otros, no
sirve ms que para dejar constancia de que la sombra esta en

la vida

misma: el murmullo del ro, la noche y la aurora.

La funcin simblica de la sombra (que se ha equiparado con la muerte o
con un miedo o angustia interior) es adems remarcada con toda una serie
de topoi. La sombra se adentra hasta lo ms ntimo de su ser. Permanece al
pie de su lecho (como la muerte cuando llega, que espera para darnos el
ltimo aliento), es sol, estrella, viento (elementos de la naturaleza csmica)

que simbolizan su poder; e incluso, ro (el ro de la vida) o la noche y la

aurora (tpoi del encuentro y despedida de los amantes, momento de
oscuridad- de luz). Todo es un juego de contrastes: todos los elementos que
rodean al poeta o permanecen en su mundo interior son atributos de la
sombra, ya que se confunden con ella.
En cuanto a la estructura compositiva, observamos una simpleza
aparente, tanto lxica como de las estructuras gramaticales: cada verso
expresa de forma taxativa una o varias ideas. Adems la facilidad viene
alineada

por

los

paralelismos,

estructuras

anafricas

figuras

intensificadoras. As sucede en las dos primeras estrofas donde se aparece

estos paralelismos, remarcados por el carcter anafrico de cuando, que
consigue marcar la simetra total de contenido:
Cuando pienso que te has ido Cuando creo que has partido. Existen
ms estructuras anafricas y paralelismos: y eres la estrella que brilla, y
eres el viento que sopla/ y eres murmullo del ro y eres la noche y la
aurora. Es evidente la finalidad que acometen estas estructuras no es otra
que reincidir en la angustia que nos seala a la sombra: Si cantan, t eres
quien canta Si lloras, t eres quien llora.

Aparecen otros elementos

intensificadores: bimembraciones antitticas (y eres la noche y la aurora),

eptetos como negra sombra, estrella que brilla, el viento que sopla, el
murmullo del ro (estos circunloquios son en el fondo eptetos). Incluso
podramos aadir el uso del polisndeton, que suele ser un procedimiento
tpico de la poesa oral.
Se podran aadir algunos juegos de palabras: sombra que siempre me
asombras
Complexin: repeticin de un vocablo en el comienzo y final de una
clusula:
en todo ests y eres todo.
El estudio de las formas verbales remite al carcter permanente. Los
verbos Creo, pienso en presente de indicativo son indicadores de
subjetividad, por su significado. En este caso se trata de la subjetividad del
poeta angustiado: el presente tiene adems un carcter imperfectivo, marca
un hecho, cuya finalizacin no ha sido evidenciada todava.
A estas formas verbales se aaden algn otro como el gerundio que
muestra tambin un carcter durativo de la accin tornas hacindome
mofa. Tambin los pretritos perfectos sealan un hecho temporal que

todava se siente como prximo: que te has ido, has partido. Todos estos
usos temporales vienen al final de la composicin remarcados por el futuro:
no me abandonars nunca, el adverbio adquiere un carcter premonitorio,
mostrando una vez ms la obsesin del hablante lrico.
En cuanto a las oraciones habra que constatar que la sencillez es la
nota dominante: estructuras paratcticas correlativas, oraciones atributivas,
subordinadas adjetivas explicativas...todas ellas contribuyen a lograr un
armazn cohesivo que repercute en la coherencia interna de la composicin.
El lxico empleado se puede adscribir a varias esferas:

Lxico de la naturaleza: estrella, brillar, viento, soplar, murmullo, ro,

noche, aurora.
Lxico referido a la intimidad del poeta. Pensar, asombrar, tornar,
llorar, cantar, morar, abandonar... remite a verbos que muestran el
carcter obsesivo de sus emociones.

Podemos hablar de dos esferas de las que se apropia la negra sombra,

palabra clave: la esfera interior y la exterior.
A esa negra sombra se le atribuye acciones humanas, se la vivifica,
personificndola: asombrar, hacindome mofa, te asomas, cantar, llorar. Se
trata por lo tanto de un smbolo que remite probablemente a la muerte: ya
que sta permanece junto a su lecho, al pie de sus cabezales (metonimia).
Al mismo tiempo la sombra absorbe todos los elementos de la
naturaleza: est presente en todos ellos. Estos elementos, constatacin de
la vida: el sol, el viento, la estrella, el ro...suelen ser tpicos de la
ornamentacin csmica; incluso por encima de ellos planea la sombra.
Algunos de ellos tienen una significacin metafrica o simblica: como la
imagen del ro como fluido de vida.
Podemos sealar la presencia de otros tropos: metonimia (pie de mis
cabezales): circunloquio que remite a lecho; personificacin o prosopografa
constante: la sombra, imagen en el espejo puesto que remite al poeta, est
vivificada: ella es quien re, quien llora...adems de mofarse del poeta,
asombrndole.
La eficacia expresiva de la composicin vuelve a ser remarcada en la
habilidad que muestra el poeta en la construccin mtrica del poema:
La composicin se estructura en torno a cuatro estrofas. Ya se ha
sealado que en las tres primeras se establece los motivos de la angustia

del poeta, mientras que la ltima sirve de eje aglutinador, en ella se

encuentra el clmax potico.
La aparente sencillez queda remarcada en el tipo versal: se trata de una
composicin de versos octoslabos, lo que remite en principio a las
composiciones de tradicin oral, como por ejemplo el romance. Este hecho
queda adems patente en el ritmo de timbre o rima: con asonancia en los
pares. Las cuatro estrofas siguen esta pauta, por lo tanto son estrofas
isomtricas por siguen el mismo computo de slabas. Su axis rtmico es pues
isopolar, al recaer el acento estrfico sobre la slaba siete, Puesto que el
acento estrfico recae sobre slaba de signo impar el ritmo de intensidad es
trocaico.
En cuanto al esquema acentual existen acentos que siguen una pauta
marcada, acentos rtmicos que recaen en slaba impar. Sin embargo la
confluencia de acentos extrartmicos que recaen sobre la cuarta slaba
marca una distensin en el poema que se corresponde con los momentos
climticos- por ejemplo aquellos en los que se identifica la sobra con los
elementos con los que se relaciona. Tambin aparecen acentos antirtmicos,
o sea, aquellos que recaen al lado de uno rtmico. Todo ello nos conduce a la
conclusin de que el esquema rtmico bajo esa aparente sencillez refleja
tambin la zozobra de la autora.

La ausencia de pausa interna y de

encabalgamiento, que es notoria (slo hay un caso de encabalgamiento)

nos remite a la necesidad de exhibir con claridad los sentimientos, sin
cortes bruscos.
Existe adems otro rasgo de expresividad que puede rastrearse en el
poema: las eufonas: aliteracin de las nasales, tornas haciendo mofa
sombra que siempre me asombras. La expresividad fnica de estas
reiteraciones a lo largo de la composicin, marcando sobre todo los
momentos climticos no son ms que un apunte ms de la trabazn cuidada
de la composicin.
En definitiva un poema donde la forma es la horma del contenido. Todos
sus elementos estructurales, as como el tono y su intenso lirismo son
eficaces, consiguen que nos situemos en la esfera del enunciador, que
sintamos el dolor, la metamorfosis de todo el entorno, la conversin de la
negra sombra en el embrin que da origen, progresin y fin a la vida.