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e BeNJIuIN
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Diarnud Costello
CCTON
de la
legunda. No re\uL sorprendenLe que esre enloque
ran e,rre
cho ese ( ompnrdo de una rendenci a no
perciLir el alcan.c
de lo que estaba en juego para el propio Benjamin
el desva,
necerse de una caregoragenetul deexpe
enca y las epercr_
siones ticas de esta cransormacin. En la acrlidrd,l"
t.or"
posmoderna ha quedado fijada en el cipo deorodoxia
crrica
que motiv originalmenre .u propra crrrica
del moder nismo
y rus afirmacrone\ esr:n a \u ve/ madura5 pra
el examen c
rico. Er er( en"yo me propongo rbordar
de cuarro meners
dilerenciedar un 6pq.icion a Ja recepcrn domrnance
de Ben
.
Jamrn denrro de la reoria po,moderna
deL
arre.
posrerior. mrs
po\terior
qx
ofre-
100
jidad de la actitud de Bnjamin respecro de los camociales y culturales que caacceriza n trminos de la
ia" del aura, relacionando las afirmaciones que reael ensayo sobre la obra de arte con su posterior uso del
n particular en "Sobre algunos temas en Baudelai939). Reubica la ideadel aura en este coDlexto ms mde manifiesco dos clases de tensin en la concepcin
miniana del aura' una tensin en su actirud haciadicha
un conflicro en su caacteizacin de la misma. Revela.
plo, que Benjamin no se limica tan solo a a6mar la
aricin el aura;la celebralla lamenta al mismo ciempot
in que evade una de6nicin entre lo que llamaterros
in "especca" (focogr6ca)y una "general" (exncial)de lo que es ei aura.! Dado el grado de complejidad
propia concepcin beniaminiana del aura.me propongo
lugar cuesrionar el uso reduccionisca con qu se ha
pleado el ensayo de Benjamin sobr la obre de arce dento
teoa del ace. donde la nocin de aua tiende a desvindel contexto ms amplio, ocultando la magnitud de
st en tregoparael mismo Benjamin. Para Benjamin,
fundarnental roes que un "aura"pueda predica! algunos objetos (pinturas)peto no de ottos (fotogralias),
que hay una caregora fundamental de la experiencia,la
ia y lapercepcin iue impregna las posibilidades hude enfentase al mundo, a los dems y a las obras de
maner ms genrel, y que lal categoa s encuentra
'prcesode desvanecerse.3 ParaBenjamin,el hecho de que
i tan bsico como la escructura de la experiencia pueda es,cambiando bajo la presin de las nuevas tecnologas repreranto una opotunidad coqo una amenaza. Mi cuarlo
al escablecer este plrnlo es destacar la coriente tica
te en los comentarios deBenjamin sobre el aura. Esco
nanifresra parricularmnre en el tabajo sobre Baudelaire,
de Benjamin caracteriza la experiencia aurcica como lo
riot anteriores
1ljz
103
es
gica sino una caregora histrica. No es algo que posee una obra
idisociacin
es
tn
personas aunque
tica de las proposiciones en las que aparece el trpueda hacernos cteer que lo es. Ms bien, est refeida
izstrucnra de la petcepcin propiamence dicha, es decir,
imnea parcicula depercibir el mundo que la ptica
ude los primeros equipos fotogrficos mateializalx y
tivaba al mismo riempo. !l aura se concibe mejor como
refcrido al strjeco de la percepcin ms que a
jeto; describe la manera en que el sujeto es capaz de
ntarsc a sus objtos, cualesquiera sean, es decir, aurti!c o de alguna orre mar,er^.lJna'ez qlte la capa.ida
-ya
la percepcin:
Aunque pueda parecer al principio que Benjamin lamfltaba
la prdida del aura, de hechq lo contrario
es
culrual'l'
el tiempo.
Sin embargo, la apropiacin de Crimp de la oba de Benin es la meior entre las de ptimera generacin en la teora
del arte. A pesar de ellq sigue siendo unidimensio-
Y dado que este es el tipo de lectura de la cual me prolescatar los textos originales, paso ahora a los esctitos
propio Bcnjamin. Al abordar esta tarea, mi interPretacin
.r regida por las siguientes Preguntas, relacionadas entle
la nocin del aua para BenjaCmo surge inicialmente
,in? Qg significado le da? QL dice acerca de la destucdel aura? QL est en juego en esta destruccin ? Cul
la actirud de Beniamin respecto de lo que descibe? Hecho
me pfopongo cntiafme en la significacin dl rostfo n
ntacin de Ben,amin.
riamin invoca el "eura" por primera vez en "Pequeia hisia de la fotogaffa", cuando tata de explicar la cualidad
de la fotograffa de retrato en las dcadas Previas
industializacin. Destaca entre otros los retratos de Da_
lfitma
l[!!]der
a ous productos
miembodeuna
clase ascendene, dotada de un aura qu anidaba incluso en los pliegue s de la lerita o de ta taaattire.porqre
ese
(Sl 2: 5 1 Z).
108
deio representado,
i09
-n conttaposicin asus etratos -, lo que hizo que un perodo de progreso rcnico fuer
rl mismo Lie mpo un perodo de decdenci arisrica fue,segun
Benjamin, el hecho de que los mismos forgafos respondieian
agesivamnte al pogeso Cecnolgico; itenreron simula las
cualidades atmosfricas de la temprana forograffa de earalo
imitando los efecros d lapincura.si la formacin inicial en la
pintura que recibien la primera generacin de fotgrafos fue
un obsequio de la pinrura para la forografra, el r.,o,lo d..r,,r_
dio con la pose curdada y el negarivo recocado, dice Beniamrn
larci,,ricamenre. fueron la forma en que el mal pintor se uin,
gaba de la forografa'r (SlI{ 2: 515). De esro concluye Benjamin
que "lo que es siempre decisivo para la focograffa es la actirud
del fotgrafo respecto de sus tcnicas" (Sll4 21 5 1 Z). Lamenta_
blemente, el tratamienro que el mismo Benjamin hace de la
significacin social y p olittca intnseca del cine como medio
en el ensayo posteior sobre la reproductibilidad tcnica care_
ce de la profundidad conrenida en este comentaio, que puede
generalizarse para todas las artes.r Sin embargq B."jamir,,econoce, pof lo fnenos en esre !xto, que Ia drti,L/ de los ejecu_
aanres hacia l medio es un dtetminante dcisivo de lo
que
pueden lograr en l y ese es el motivo por el cual defrende a
Eugne Arget. Argec fue, segn Benjamin, el primer fotgrafo
que rompi con la falsedad que afecc a la forogali cuando
intent imicar a lapincura: "Fue el primero que desinfecr la
atmsfea sofocante que haba esparcido el convencionalismo
de la fotograffa de retrato en la poca de la decadencia. San
esa ar msfera.la puri6c incluso: rntrodujo la liberacin
del
objero dei aura. mrico re el ms indudable de la escuela de
fotgrafos ms reciente" (SIr4 2: 5 1 8). Atger, arma Benjamin,
,j.jbfsco lo ignorado, olvidado, apartado"; sus imgenes "aspiel aua de la realidad como agua de un navo que se r.a a
" (SI.iJ 2: 5 1 8). Benjamin le atribuye este logro al vaco
,r,f,q,n
de
[...]No es que estn esos lusolicarios, sino que carecn de animacini en tals foros
est desamublada como un piso que no hubiese
a encontrado
inquilino" (SIt{ 2:
iEIrDo pEcuLrAR
por rantqes un incers documertario en registrar la fisionoma de su momento hisrrico, enfocando sus cmaas hacia
una ciudad y un pueblo respecrivamence. Pata Benjamin. es
esta intencin as como la actirud hacia el medio fotogfico expesada po esta intencin, ms que el medio per se,lo
que vuelve antiaurcica l oba de ambos. Estg es suficiente
para sealar la falacia de atribuirle valor progr esvo ntinseco
112
DE EspAcIo Y TIEMPo'':
humano [aparezca]en el cine con una significaci nueva, inconmensuable /Sl,.ll 2: 520r. Benimrn eqrableceuna oposi
una enciclopedia de roles sociales o funciones ms queun lbum de personas. ParaBenjamin,la finalidad de cal trabajo es
documentar objetivamnce su momento hiscrico. Benjamin
cia a Dblin con aprobacinr "lgual que existe una anatoma
comparada, nica desde la que se llega a capta la nacuraleza
y la historia de los rganos, ha prcticado este fotgrafo una
fotografia comparada y ha ganado con ella un punto de visa
cien!6co qu sc por ncimadel que espropio del fotgrafo
de detalles" (SI-{4 2: 520). Lo que comparten Atget y Sandea
uli
rl,
i
;Qs
es 1
aura, en realidad?
Ur tejido Peculiar
de espacio
debe
adrpr arse roda experiencia para ser un exper
iencia, a drfe.
rencia d.d ,ontcndo de cualquier experiencia
parriculr. y el
heiho de que Benjamin denomine , e"r, clai de experieu_
cia que le interesa un .'tejido pectrliar", una ,.irrepeti6le
ma
nifestacin o apariencia de una distancia, no importa
cun
cercano pueda esrar el objero . sugiere que Ia.sr,lcrrr"
d"
esr especte prrrcular de (\perienia espacio_
tempor I es de
un orden oralmenre disrinco del de nuesra rnruicin
coridiana del mundo. En el eje temporal, sugiere una
clase de en
soacin en la cual el riempo se expande,
en Ia cual esramos
conremplat ivamcnre inmer"os en elobjeto de
nuestra percep_
tin o;bsortos por l: en el eje espacial sugiere ,rna dircencl
dilerenciada de Ia drstancia de la mera medida.es
decir, una
disancia .--o ms bien "apariencia de una dist ancia,,_
oreser_
aada
la proxmirtad. Esta es, de hecho, un .te;ido
peliar,,,
.ante
una irmesin en la experiencia de un objero que
retiene su
distancia a pesar de esa inmersir.r y que, al h"lirlo,l"
tr"r_
114
,
I
1ri
arte en categorias de percepci6n espacio-tempqral. La distancia es io opuesto a la cercana.El objeto esercialnnte dstante
aquel al que es imposible aproximarse. La imposibilidad de
aproximarse es, de hecho, una cualidad primaria de la imagen
es
!
.j
jeto trascendenre- con los estos atvicos de la exPeiencia mgica y del culto que todeva yacen enterados en nuesta rela_
cin con l art en un mundo desencantado es lo que ha dado
ilrayo "Lq obra de arte'l Los cericos del arce que han
utiliza la obadeBeojamin como susaenro teico
para el arre basado m el uso de lentes o como
una manera de
de
enoltum
[...layi!;l.
a cada objero,
trirurar su aura,
es
la signarura de
'255-2s6).o
.Es posible
de la obra
",dad tcnica
ticoi su signifrcacin
masas urbanas
se
\sW +254).
i17
118
del pensamiento
]a reproduccin. Este aspecto ms elegaco
d Blnjamin es la ocracaa de ladimensin "liquidacionista"
gue suelen elegir los cericos de are Para esce Benjamin, una
a un secuencia de momentos
,ylz que laexperiencia se reduce
dispojados de coherencia narrativa subyacente, el
ito piede lahabilidad de relacionarse autticamente co
obitosi de manera similar,una vez que la cultura es conida a travs de sus reproducciones, se pierde el testimonio
rico que antes haba estado alojado en la irrepetible pre:ia espacio-temporal de los artefactos reproducidos.
DE
DEL AURA
QUE EST EN JUEGO CON LA DECADENCIA
I ensayo
"Laobra
'
modifrcaciones profundas en el aparato percePrilo, modi.frcaciones que experimenta en la escala de la vida prirada todo
I de a
transente o el tfrco de una gran ciudadi en una escala hist, rica cualquier cir-rdadano contemPotneo (Su4 4:281'n 42)
119
.
i,
;
:lt
t"i
se
+i
palabra:a diferencia del mago (que todava los hay entre quie'
.nes practican la medicina), el cirujano se asrr'e en el insranre
decisivo de enfrentarce a
',,,
su
pacente
de
persona apersona(SW+:
aqu sobre ella. QLiero ms bien destacar lo que, segn sugiere dicha intepreaacin, esr en juego n la concepcin benja,
co
120
es
mentaia de la del cirujano/camargrafo versus el mago/pinlo ofec la comparacin que establece Beniamin entre
las relaciones de los actoes de cine y de tearro co sus respectivos pblicos. El cine provee una imagen qu eemplaze la
pfesencia real del acto e el espacio y el timpo del eato. A
diferencia del acto sobre el escenario que -afirma Bmjaminplede ajusta.t su actuacin respondiendo a su recepcin po
,parte del pblico,la image[ del actor de cine es una imagen
lrr.uetat a difeencia del actor encarnado, no puede decitse gue
',iiinos devuelve la mirada". Y a di.feencia cambin del papel del
tor-
de
pblico
Benjamin- el
ico es alentado a identifrcarse, un ojo que est muerto
ue ve,pero sin det,oloer la mradalt Como eI ctrilano, el
de cine ya no se enfrenra al objeto de su percepcin
hombe a hombe", es decir, como persona. "Por primera
" -observa Benjamin- "el ser humano [en este caso el acdebe operar con toda su persona vir,a, pero renunciando
,aura, Porque el aura est ligada a su presencia en el aqu
Del aura no hay copia " (SII{ 4: 260). Lo que se desvaneEn la transicin de la presencia viv aurtica en el teato a
ptcsencia reproductiva en e[ cine es el ltimo rascro de una
.
lti
ER,q,9RUN6 [ExpERrENcrA]:
UeC - "OeCOeWCra"
DE LA EXPERIENCA AURTICA
La magnitud de io que est en juego ticamente n la decadencia de la experiencia aurtica ciene, como es de espera,
consecuencias para la acrirLd de Benjamin respecto de lo que
describe.Hace que su actitud se tone mucho ms conflictiva
de lo que muestran las descripciones habicuales. Esto se apli'
ca a quienes comentan su 6loso&a tanto como a su ecepcin
po los tericos de arte. En lugar de limitarse simplmnte a
recibir con beneplcico la destruccin del aura como sostienen Floward Caygill y Rodolphe Gasch, me propongo argumeatar conjunramente con Susan Buck-Morss y Iohn McCo
le, que la actitud de Benjamin est marcada no ranro por la
ambivalencia como por una respuesca dual. CelebraJ lamenra
.imulrneamenre la muerre del aua: su. comenrrios acerca
del aua manifiestan una coienle subyacente que es tanto
"liquidacioni.ra como
elegica :predomin u
lidad segn la dimensin del aura como categora general que
est en iscusin.'lG Esto se pecibe especialmenle en "Sobre
algunos cemas en Baudeiaire" (193 9), cuando Benjamin discure la memotia y la expeiencia en tminos ms generals que
en los ensayos anteiores sobre aie. Lo que dice aqu -tanto
acer.a de la relcin anrirrica enrre <hock y experlencia u
renticr como acer(a de la .ignrficacrn de
que nue.tra
"errrir
miada nos s dvueita por un objeto de percepcin eformula retrospectivamence y en un rono mucho ms ambivalente
sus ptevios comencarios positivos sobr el cin como adiestamienco balL"rico en el shock y .u. comenrarios pelofativoq ,o
be los usos de culto de la fotogralia.
"Sobre algunos temas en Baudelaie"es un ensayo comple'
jo y no es mi inrencin esumirlo aqr. Me propongo! n cambio,centame en la manera en que retome los temas del shock
yde la mirada desus escritos anteioes y les da un nuevo for]haco a cietas aGmaciones previas. Es fundamental en este
ensyo Ia dictincion quee'rrblece Benjmin en su discu.ion de
Baudelaie ente dos variedades de experiencia expresadas po
Las palabras Erlebns y Erfahrazg La primera es la experiencia
cncebida en el sencido mnimo de simplemnre attavsat o
lerar el mornento presenle; la segunda es una concepcin
susrantiva, ms densa, de la experiencia. Solo la segunposee la densidad necesaria para distinguirnos como inividuos, miencras que nos insta -como individuos en un
irpo ms amplio de entendimiento comparido: "Donde
experrenctafEfahrung] en el ientido escricto de la palacieos conenidos del pasado individual se combinan en
memoria con material del pasado colectivo" (51-4{4:316). A
isr de esto, Bnjamin sostiene que la foma ms dbil y emida de experiencia en la cuxl los acontecimientos pecen con6nados a la hoa elr qe se produjeon s ha contido en el esquema dominante de la experiencia moderna.
es un producto de la xperiencia generalizada de shock en
oodernidad; es la forma de experiencia que resulca cuando
existencia se ve reducida a una seie de shocks cue deben
udidos por una conciencia que funciona esencialmente
escudo dfensivo. Un shock que es "eludido por la conia" -a6rma Benjamin basndose en Feud- le da "al inte que 10 ocasiona el carcter de una experiencia aislada
zrslen sentido estricto" (S1y'4 4' 318). Lo despoja de afecto,
hfinndolo por ende al momento n que se produce:
I]:
sea el facor de shock d las impresiones parris
:i:ulares,
vigilate debe estar la concienciapaa frlta los
(,,nro
csr;m,,lo\:
mtr ecienremenre lo haga. menos ingre\n
'r
Cuanto mayor
esras impresiones en la experi.encia lfahrun! y ms corresponden al concepco deexperiencia aislada {Erle]. Qyizs el
sea
la manera en
conciencia
expensas d
b nrtegridad
Cuando esto se convierle en la forma generalizada de expeiencia, el presenre se va aljando cada vez ms del pasado,
potqlJe
no es asmilalo a las experiencias pasadas. Como
esultado, el acervo colectir,'o de experiencia pasada deja de
tansmitirse, coniuntamente con lx expeiencia pesete, al
futuro Para Benjamin, po end,la tansmisin permaente
de la rradicin solo etporible donde hayexperiencia en senrdo pleno, es decir, acumulacin de un acelo -en gan medida
inconsciente- de enendimiento comparcido. Pero al 6jar los
econtecimientos en la concimcia, l shock evita su asimilacin
en este acervo inconsciente. Benjamifi sigue a Freud en su a6macin de que registra un acontecimienco de menera conscient y qu ese acontecimiento deje un rastro en la mnoria
son antitticos n el mismo sistema; que solo lo que atravisa
nuescras defensas conscientes ydeja asun rastro en la memoria constituye experiencia en un sentido pleno, experiencia
que ha quedado insera n un acervo de experiencia pasada
no reflexiva: "{S]olo lo que no se ha expeimnlado explcira y
conscientemence, lo que no le ha'sucedido al sujeco como experiencia aislada lErlenrslpuede llegar a ser un componente
de mmoie inookntard'(Slf{ 4: 317).'z7 Lo que se ha atavsado,
en cambio. no deia rastros: aquello de lo quesomos conscien
teslErlebnij y lo qLte experimentamos [Erf,{nmg] son antitticos, porque lo qu s ha registrado en la conciencia ha sido
eludido, despojado de afecro, sin dejar rastro alguno." Segn
este punto de vista,unavez que la exprienciae shock solo er
experiencia en general.la experiencia surcantiva <e convier((
en cosa del pasado. Pero lo ms llamaivo del anlisis que hace
Benjamin del shock como modelo de laexperiencia empobre-
cidaen el contexto presentees la manea en que reformula etrospctivamnte su celebracin previa del cine -con la atal es
ntegramente consistente- bajo una luz mucho menos positiva.
Pues por esta razn,el enrrenamiento balstico paa dominar
el shock que provee el cinedebe contibui dicctamente a la
atrofia de la experiencia susndva. E<te es,enronces, el reverso de la "conmocin de Ia rradicin que se produce cuando
los.objetos, los aconrecimientos, los euedo_s y las experiencias pierden su aura. Es el costo de la "actual crisis y de la repvacin de la humanidad"y hace ms conflicciva la actitud
Benjamin hacia la decadencia del aura de lo que generalse econoce (Str{4 4: 254).
ROSTRO, FOTOGRAFA
donde se cuzan las dimensiones especflcas de la carey sus dimensiones generales. Entiendo por dimensiones
ficas" esos aspectos que derila de la histoia de la fode retao en [a cual surge la idea porprimra vez,los
que se re6eren especficamence a ella; por dimensio"generales" entiendo los comentarios ms globales acer-
,de la
propongo sugefu que, por ltimo, dichas cesiones tiedirecciones opuestas; que lo que podra ser beneficioso
nivel especfico (la erosin de una elacin de culto con
a temprana, si de esose trata, como un ejemplo del
117
la atribuye a la habilidad nica que posee el osrro de /soohter la miratla,rctornndola al observador Esto estaba irse
estui
se
eunple
an
esta expectat;aa
l..l
hal una
destruccin del aua. Por lo ranto -implica Benjamii puede decirse que responde auticamente a la fotografta es un
error decategoas,la transPosicin animista d u'ta relacin
entrc seres humanos auna rclecin ente Personas y objetos
inanimados, Po esta razn, debe celebrarse s destruccin
como parte integral del desencanramienro del mundo Pero
es aquidonde se a8udiza la tensin entre Iogeneral y loespecfico en las divesas calacterizaciones qe Benjamin hace del
aura, puer lo que podne Precer beneficioso' visroen rrmjnos
de desencanrar nuestra rclacircon la forografia tomada de
manere aislada parece mucho ms problemtico si se lo considea en rrminos de la caacterizacin s general de Benjamin del auta como susrituto provisorio de la e).periencia emdecir. una categoria de exPeriencia aplicable no
solo a n.,escra ,elacin conla descripn delas pcrsonas en Ia
es
tle
E! losrao
Dlrsn
pric?r#,
petsona como
el En tantoel
r de las difercnciar iniciales.su obra es partede una conms profunda que pone de manifiesro la conexin
te nte nuestra expeiencia de otras personas,la des_
de otas personas y las obras de arte ms en general.
in
idica bevemente el cacter general de lo que creo que
n juego: si mi a6rmacin -que solo presentar aqu de
ra especulativa- es aceptada en principio, deberi aplientonces a cualquier corpus serio de arte en cualquie
,a concepcicin onodoxa de
introvecida, no exhibicior, ista (con el cual dice identiflcarse), que tiende a estar acompaiiada por una cierca incomodidad ante l cmara.3t Esto es particulalmnte visible en las
series que le otorgaron teconocimienco inlernacional' en las
cuales se muesta a adolescentes de divesas nacionalidades
en la playa. Sus cuerpos semiexpuestos parecen exacerbar su
innata torpeza e inseguidad de adolescentes' que Diikstra
exacerba ma. an al no drle. instrucciones a sus rujetos so_
bre cmo serenarse, a pesar de [a concentracin que les exige
su manera de trabaiar Todo esto -en especial ese incmodo
aucodominio- se hace visible en los retratos mismos. Ld bra
de Ruff, en cambio, no tiene nada que ver con taies discursos
consagrados sobre la expresin de la interioridad subjetiva
en la fotografa de rerrato. Formado en la tadicin esticta
de los Beches de documentar objeciva y sistmticelente
la apaenca del mtsndo, sin pretensiones de mostrar alguna
verdad o comprensin ms profundas,la obra de Ruff puede
leesc como una tefucacin ealista de la ceencia de que las
focografas tengan la capacidad de comunicar algo sobre la
psique o el alma de los recratados. Esto se hace especialmente evidente en las series de fotografas de tipo PasaPorle rea
lizadas en formato grande miando diectamente a la cmaa
que le dieron a Ruff reconocimiento interncional. Estas fotograffas, inicialmence de amigoy conocidos del artista y'de
manea consistente, de sujeros de su propia generacin.
se
ca
se
;.;;;;;:
mi anteio intePetacin
del rostrq que en este sentido era mbin rn cdigo para los
ocrosersr,las obras de ate esn tambin marcadas por una
doble ontologa, escn al mismo timpo dentro y fuera de mi
mundo. Como las personas,las obras de arte tlesciende su
sustato material en virtud de poseer un punto de vista respcto de Io qu ptesntani son al mismo tiempo cosas en mi
mundo y puntos de vista subietivos sobre el mundo desde
afuera de 1. En este sentido,las obras de arte, como las Personas, nos dezuehnn la miraday pot lo tanto nos hacen un
reclamo. Esto es una verdad rrivial tespecto de las fotogra_
ffas que muestran el rostro humano, pero es vedad en un
sentido mucho ms profundo efetido a las obras de atte y a
otras personase/sa Y sigue siendo vetdad de nuescra relacin
Nos
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of Chicago Press,1989
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Ct Sr14,p.255. A resar
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Ma*hews
Lodres, Roudedge, 1964, 11, pp. 22.6-22 Z De esre msyo Benjamin tom
su epigrafe para La obra de ur'l El ens)o de Vlry pareci oiginalmcntc
ei 1928 er I Mtsique An ar C6a paiamenr a su compilcin 'I),lt
(cd.),
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PaE utu peiodia.in del are conlr4tanr. co Benjamin, vse et cprulo 2 de Peier Burgcr, rr ie d$ Aoantgod4Ferkftu, Suhrkamp, 19 Z4
[Tria e ld VarAuedid,B^t elona Penn$la 19s z].
' El misno prrafo aparcce en "Pequ hisio.i de l forosafia,,(S1
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deja
vetve ms aideore da d en mi
propi expdicncia musicl qe precisanefte la roral con,isrcncia en ta per,
se.usin de las leyes rcnicas del dre autnomo cbi esre afte v n vez de
que
qu
A.,
r&r 62, 1992, ura relecrura original del ensayo dondc clla comcnta,
"Le pcrica ndic se pofesionaliz a mediados det siglo xx, y tos doc,
tocs 6e convirion en una figura potorpic de D uch elire de xperc
mori !luntaria
de esn
lina
irroluntia
sea eoonces
se
un cao de aaa
rcpr la riqueza
'
' Dauthende
'
tipos"(SI4 2:512).
'Al conienzol
asombros,
es
139
alguie quc devlv5 la mida. Esta nnp!6id de que los sujebs de las primes fotografias dmlvan h nnda le daba una clidad inquierarc paa
{q@ cpoo'. mc orra! co\! porqe delpertb Ir rnsdcron deque
.lobiero injmdo que mirbdn cobb v,dJ, imbuido con un \ub,evF
r0
Par
!n considercin
ENqc.oo La eTDENcIN:
Addr
oRIcEN!
intdsubjerividad y
AURA,
Bejamin,
Rebecca Comal
Altat Gdd:
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"
14{l