Universidade de

Aveiro
2008

VERA LCIA
SILVA PEREIRA

Departamento de Comunicao e Arte

Caras mas boas - Msica e Poder Simblico

(a partir da anlise da Banda da Armada Portuguesa)

Dissertao apresentada Universidade de Aveiro para cumprimento dos

requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Msica, realizada sob
a orientao cientfica da Prof. Dra. Susana Sardo, Professora Auxiliar do
Departamento de Comunicao e Arte da Universidade de Aveiro

O jri
Presidente

Prof. Dr. Jorge Manuel Salgado de Castro Correia

Professor auxiliar do Departamento de Comunicao e Arte da Universidade de Aveiro

Prof. Dra. Susana Bela Soares Sardo

Professora auxiliar do Departamento de Comunicao e Arte da Universidade de Aveiro

Prof. Dra. Suzana Moreno Fernandz

Professora investigadora da Universidade Nova de Lisboa (FCSH/INET-MD)

Agradecimentos

A realizao da presente dissertao no teria sido possvel sem o contributo

de diversas pessoas.
Comeo por agradecer Professora Doutora Susana Sardo, pela orientao e
trabalho crtico desenvolvido ao longo da elaborao deste trabalho.
Dona Zulmira, funcionria da Biblioteca Central da Marinha, pela simpatia e
disponibilidade demonstrada durante os longos perodos de pesquisa ali
passados.
Doutora Isabel Beato, directora do Arquivo Central e Arquivo Histrico da
Marinha, que me facultou o acesso aos documentos ali depositados relativos
Banda da Armada, incluindo as preciosas digitalizaes das cartas
manuscritas do sc. XIX referentes msica na Marinha.
Ao chefe da Banda da Armada, senhor Comandante Carlos da Silva Ribeiro.
Ao senhor Comandante Jos Joaquim de Arajo Pereira.
minha colega de Mestrado, Ana Cristina Almeida, que sempre me ajudou e
incentivou.
E por fim, agradeo o apoio sempre presente do meu marido, Rui e o dos
meus pais Fernando e Isaura.
A todos, o meu sincero agradecimento.

Palavras-chave

Msica e Poder simblico, bandas militares, Banda da Armada Portuguesa.

Resumo

O presente trabalho prope-se reflectir sobre a perspectiva da msica inserida

no meio militar como representao de poder (poder simblico). Partindo de
uma abordagem ao universo da msica militar em alguns pases (que
exerceram influncia na tradio portuguesa, ou foram influenciados por esta),
procura enquadrar-se a realidade das bandas civis e militares em Portugal,
dando especial enfoque Banda da Armada Portuguesa. A epistolografia
oficial e a legislao, juntamente com alguns relatos de eruditos e de
estudiosos insiders no acadmicos forneceram as bases realizao desta
dissertao. O enquadramento terico situa-se no domnio da
Etnomusicologia.

Keywords

Music and Symbolic power, military bands, Portuguese Navy Band (Banda da
Armada Portuguesa)

Abstract

The present work proposes to reflect about the perspective of music within
military context as a way of power representation (symbolic power). Starting
from an approach to the military music universe in different countries (which
have influenced the Portuguese tradition or were influenced by this), the first
aim is to contextualize the reality of the Portuguese civil and military bands,
with special emphasis on the Portuguese Navy Band. The official
epistolography and legislation, along with some descriptions from scholars and
non academic intellectuals, as well as the ethnomusicological theoretical
framework, provide the support for this dissertation.

O ttulo desta dissertao Caras mas boas tomado de

emprstimo de uma expresso utilizada por Antnio de
Oliveira Salazar em 1932, ao referir-se s Bandas
Militares (bandas regimentais) numa entrevista ao
jornalista Antnio Ferro, publicada no jornal Dirio de
Notcias:
A msica, na minha opinio um dos grandes elementos dessa
animao do povo. Pensei que seria interessante e til aproveitar
as bandas regimentais, caras mas boas, para dar concertos, aos
domingos e quintas-feiras por exemplo, nos jardins de Lisboa e
por essa provncia fora. (cit in Arte Musical, 2srie, Ano 2
n72: 1)

ndice Geral
ndice de Figuras.....................................................................................................................................2
ndice de Quadros ..................................................................................................................................6
Introduo................................................................................................................................................7
1. Enquadramento Terico..................................................................................................................11
Reviso da Bibliografia................................................................................................................13
2. Msica Militar e Bandas Militares na Europa e nas Amricas ...................................................22
2.1 Na Europa...................................................................................................................................22
O conceito de banda militar .......................................................................................................30
2.1.1 O paradigma francs ..........................................................................................................32
2.1.2 O paradigma britnico .......................................................................................................35
2.2 Nas Amricas..............................................................................................................................38
2.2.1 O paradigma norte-americano..........................................................................................38
2.2.2 O paradigma brasileiro ......................................................................................................42
3. Universo Filarmnico em Portugal................................................................................................45
3.1 Bandas Civis................................................................................................................................47
3.1.1 Criao e Organizao .......................................................................................................47
3.1.2 As escolas de msica das bandas......................................................................................51
3.2 Bandas Militares/ Msica Militar.............................................................................................53
O estatuto social e militar do msico no meio militar............................................................57
3.2.1 Msica no Exrcito ............................................................................................................59
3.2.2 Msica na Guarda Real, Municipal e Republicana ........................................................64
4. A Msica na Marinha Portuguesa...................................................................................................68
4.1 Da pioneira Charamela actual Banda da Armada...............................................................68
4.2 A msica a bordo dos navios ...................................................................................................90
4.3 A Banda da Armada durante o Estado Novo........................................................................99
4.3.1 O repertrio da Banda.......................................................................................................99
4.3.2 A Banda nas Campanhas de Dinamizao Cultural....................................................102
5. A Banda da Armada na actualidade .............................................................................................106
Concluso.............................................................................................................................................111

Anexos..................................................................................................................................................117
Glossrio..........................................................................................................................................118
Louvores e medalhas concedidos pela Marinha Banda da Armada.....................................120
Aprovao da Marcha dos Marinheiros como Marcha da Marinha................................................124
Aprovao do Hino da Marinha.....................................................................................................126
Epistolografia oficial ......................................................................................................................127
Coleco Costumes Militares Portugueses: Uniformes.....................................................................134
Fotografias do Arquivo da Banda da Armada ...........................................................................139
Gravaes da Banda da Armada ..................................................................................................147
Toques de Clarim (Fanfarra do Comando do Corpo de Fuzileiros) ......................................151
Bibliografia...........................................................................................................................................154
Monografias e Artigos ...................................................................................................................154
Publicaes Peridicas...................................................................................................................163
Documentao de Arquivo...........................................................................................................164
Internet.............................................................................................................................................164
Discografia.......................................................................................................................................165
Entrevistas .......................................................................................................................................165

ndice de Figuras
Fig. 1 Alguns dos toques de clarim mais utilizados actualmente na Marinha Portuguesa......24
Fig. 2 - Miniatura do Sc.XVIII, Museu do Palcio Topkapi, Istambul, Turquia (Polk 2001:
626) ................................................................................................................................................26
Fig. 3 - Recriao de uma banda de janzaros no museu de histria militar em Istambul,
Turquia (www.curiouexpeditions.org) ......................................................................................26
Fig. 4 Guarda Montada Inglesa, St. James Park, cerca de 1790 (in Camus 1975: 122) ...........27
Fig. 5 A Msica dos Fuzileiros da Brigada Real de Marinha desfilando no Rio de Janeiro.
Desenho aguarela pertencente ao coleccionador Professor Victorio Andreni, de Roma,
pintado em 1817 pelo austraco Franz Frubecks (in Cutileiro 1983 vol. 2: 195)................28
Fig. 6 Parte de flautim da marcha The Middy (partitura pessoal). .............................................37
Fig. 7 Parte de flautim da marcha The Liberty Bell (partitura pessoal)...................................................40

Fig. 8 Tapearia alusiva aos feitos hericos do governador da ndia, vice-rei D. Joo de
Castro (in Cutileiro 1983 vol. 1: 69). .........................................................................................54
Fig. 9 Tapearia alusiva aos feitos hericos do governador da ndia, vice-rei D. Joo de
Castro (in Cutileiro 1983 vol. 1: 72) ..........................................................................................54
Fig. 10 Tambor-mor da Companhia de Fuzileiros do Regimento da Armada Real 1723 (in
Cutileiro 1983 vol.1: 235)............................................................................................................55
Fig. 11 - Testa da Coluna do Batalho Naval (existente entre 1837 e 1851) (Aguarela do
Coronel Sisenando Ribeiro Artur, in Cutileiro 1981). ............................................................56
Fig. 12 Tambor-mor do Batalho Naval, 1837; Esplio do Coronel Sisenando Ribeiro Artur
(Arquivo Histrico-Militar) (in Cutileiro 1981). ......................................................................56
Fig. 13 Gravura do Arquivo Histrico-Militar representando a Msica do 1 Regimento da
Armada Real em 1793 (in Cutileiro 1981)................................................................................70
Fig. 14 Tambor e pfaro da Brigada Real de Marinha em 1797 (in Cutileiro 1983 vol. 2: 147)
........................................................................................................................................................71
Fig. 15 Charanga do Corpo de Marinheiros da Armada em 1863, dirigida por Arthur
Reinhardt (Arquivo da Banda da Armada)...............................................................................76
Fig. 16 Charanga da Armada no Quartel do Corpo de Marinheiros em Alcntara, no ano de
1899 sendo seu regente Antnio Maria Chu (Arquivo da Banda da Armada). ................78
Fig. 17 Primeiro disco gravado em Portugal, em 1903, pela Banda dos Marinheiros (Arquivo
da Banda da Armada). .................................................................................................................79
Fig. 18 - Verso do mesmo disco, onde se pode ver o carto escrito pelo Rei D. Carlos
(Arquivo da Banda da Armada). ................................................................................................79
Fig. 19 A Banda do Corpo de Marinheiros, dirigida por Artur Fernandes Fo, em 1922
(Arquivo da Banda da Armada) .................................................................................................81
Fig. 20 A Banda do Corpo de Marinheiros da Armada, dirigida por Artur Fernandes Fo, em
1951. sua esquerda est o seu sucessor, Marcos Romo dos Reis Jnior (Arquivo da
Banda da Armada). ......................................................................................................................83
Fig. 21 A Banda da Armada chefiada por Manuel Maria Baltazar, em finais dos anos 70
(Arquivo da Banda da Armada). ................................................................................................85
Fig. 22 As duas primeiras militares do sexo feminino da Banda da Armada: Vera Pereira e
Ana Sofia Dias (Revista da Armada, Julho de 2006) ..............................................................86
Fig. 23 Mapa Geral da Carga e Guarnio da Nau de N. S. da Conceio (onde so referidos
4 tambores), 1736 (in Cutileiro 1983 vol. 1: 209)....................................................................92

Fig. 24 Charanga de bordo do Cruzador D. Carlos em 1902 (Arquivo da Banda da Armada).

........................................................................................................................................................95
Fig. 25 Actuao da Banda do Corpo de Marinheiros a bordo do navio Bartolomeu Dias
durante um almoo de almirantes em 1937 (Arquivo da Banda da Armada). ....................96
Fig. 26 Charanga da Sagres num concerto de Domingo a navegar (data desconhecida)
(Arquivo da Banda da Armada). ................................................................................................96
Fig. 27 A Charanga de bordo do navio escola Sagres, nos anos de 1950-56, sobre a direco
do ento 2 sargento msico Ernesto Rudolfo Gaxineiro (Arquivo da Banda da Armada).
........................................................................................................................................................97
Fig. 28 - Os Nuticos em actuao no paquete Vera Cruz, a caminho de Angola. Na foto,
vem-se tambm o ento comandante Melo Cristino e o capelo Delmar Barreiros
(Revista da Armada n165, Junho de 1985: 23).......................................................................98
Fig. 29 Pgina de rosto da partitura da marcha patritica Cravo Vermelho (Arquivo da Banda
da Armada)..................................................................................................................................101
Fig. 30 A Banda da Armada nas Campanhas de Dinamizao Cultural (Viseu - Maro de
1975). Coleco particular do Sargento-Mor Joaquim Esteves Pedro)..............................102
Fig. 31 A Banda da Armada desfilando em Norfolk (Revista da Armada n 406, 2007)......108
Fig. 32 A Banda da Armada em concerto com a Orquestra Metropolitana de Lisboa (Aula
Magna da Reiroria da Universidade de Lisboa, Maio de 1999)...........................................108
Fig. 33 A Banda da Armada em concerto no Centro Cultural de Belm a 26 de Maro de
2006, dirigida pelo seu actual chefe, o Comandante Carlos da Silva Ribeiro....................109
Fig. 34 A Banda da Armada em Bremen, no 44 Musikschau der Nationen (Janeiro de 2008) 110
Fig. 35 A Banda da Armada, numa das rcitas da pera Saga, nos Claustros do Mosteiro
dos Jernimos (Junho de 2008) ...............................................................................................110
Fig. 36 Parte vocal da Marcha da Marinha...................................................................................125
Fig. 37 Parte vocal do Hino da Marinha ......................................................................................126
Fig. 38 Correspondncia datada de 30 de Agosto de 1821 (Arquivo Central de Marinha:
Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905). ........................................................................127
Fig. 39 Correspondncia datada de 11 de Maio de 1830, entre o comandante interino da
Brigada Real da Marinha e Marqus de Viana. ......................................................................128
Fig. 40 Correspondncia datada de 30 de Novembro de 1834, entre o comandante interino
da Brigada Real da Marinha e o Major General da Armada. ...............................................129

Fig. 41 Correspondncia datada de 30 de Julho de 1840, entre o Mestre da Msica do Batalho

Naval e a rainha D. Maria II.....................................................................................................130
Fig. 42 Correspondncia datada de 15 de Fevereiro de 1847, entre o Conde de Sampaio e o
Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios da Marinha. ...............................................131
Fig. 43 Correspondncia datada de 5 de Novembro de 1847, entre o Mestre da Msica do
Batalho Naval e o Major General da Armada......................................................................132
Fig. 44 Correspondncia datada de 18 de Setembro de 1857, entre o comando do Vapor
Mindelo e o comandante do Batalho Naval...........................................................................133
Fig. 45 Uniformes de Infantaria 1893 (Biblioteca Nacional).................................................134
Fig. 46 Uniformes do Regimento de Caadores 1893 (Biblioteca Nacional)......................135
Fig. 47 Uniforme da Msica de Infantaria 1893 (Biblioteca Nacional)................................136
Fig. 48 Uniforme do Corpo de Marinha 1894 (Biblioteca Nacional)...................................137
Fig. 49 Uniforme do Regimento n1 de Artilharia Montada 1893 (Bilioteca Nacional) ...138
Fig. 50 A Charanga da Armada, no ano de 1868, no Quartel de Alcntara sob a regncia de
Arthur Frederico Reinhardt......................................................................................................139
Fig. 51 Formatura no quartel de Alcntara em 1888. esquerda a Charanga. ......................139
Fig. 52 Formatura do Corpo de marinheiros e sua banda no Quartel de Alcntara em 1893.
......................................................................................................................................................140
Fig. 53 Uma fora de marinheiros formada em parada no Quartel de Alcntara por volta do
ano de 1903. Destaque-se a Banda da Armada envergando o uniforme colonial............140
Fig. 54 Banda do Corpo de Marinheiros em 1904......................................................................141
Fig. 55 Terno de corneteiros do Corpo de Marinheiros, em 1904...........................................141
Fig. 56 Charanga tocando no dia de partida do Cruzador D. Carlos de Lisboa para a
Argentina (1910).........................................................................................................................142
Fig. 57 Concerto da Banda dos Marinheiros na Sociedade de Geografia de Lisboa em 27 de
Novembro de 1910....................................................................................................................142
Fig. 58 Ensaio da Charanga de bordo do navio Sagres, sob a regncia do sargento Pereira
1933..............................................................................................................................................143
Fig. 59 Banda em actuao a bordo (data e navio desconhecidos). .........................................143
Fig. 60 A Banda do Corpo de Marinheiros da Armada, dirigida por Artur Fernandes Fo, em
1951, tendo sua esquerda o seu sucessor, Marcos Romo dos Reis Jnior ...................144
Fig. 61 A Fanfarra, em 1952, desfilando frente das foras de Marinha, numa cerimnia de
homenagem ao presidente Carmona, realizada frente ao Mosteiro dos Jernimos.........144

Fig. 62 Fanfarra e Banda em desfile na Escola Naval (data desconhecida). ...........................145

Fig. 63 A Banda da Armada, frente das foras militares em desfiles pela Rua Augusta, no
ano de 1957, pela visita da Rainha Isabel II de Inglaterra. chefe da Banda, o maestro
Marcos Romo dos Reis Jnior. ..............................................................................................145
Fig. 64 A Banda da Armada nas celebraes do 1 de Maio de 1974......................................146
Fig. 65 A Banda da Armada desfilando em Paris no Festival Internacional de Bandas
Militares (1982)...........................................................................................................................146

ndice de Quadros
Quadro 1 Modelo Terico de Anlise..............................................................................................9
Quadro 2 Bandas militares francesas nos sculos XVIII e XIX (Polk 2001: 627 e 630)........34
Quadro 3 Bandas militares inglesas dos sculos XVIII e XIX (Polk 2001: 627).....................36
Quadro 4 Actual constituio da Banda Sinfnica da Guarda Nacional Republicana............66
Quadro 5 Cronologias dos principais agrupamentos musicais ligados ao Exrcito e
Guarda. ..........................................................................................................................................67
Quadro 6 Cronologia dos chefes e das designaes dos agrupamentos musicais da Marinha.
........................................................................................................................................................89
Quadro 7 Modelo Terico de Anlise final. ................................................................................116

Introduo
A msica militar um propulsor activo dos sentimentos hericos
e excelente conservador das energias, o soldado que marcha
derreado, apruma o corpo, ergue a cabea e acerta o passo quando
rompe a msica. (Magno 1923: 592-595)

Em 1989 Pierre Bourdieu dedicou a obra O Poder Simblico anlise do modo como as
sociedades estruturam e promovem os seus objectos simblicos de representao de poder.
Definiu poder simblico como uma forma transformada, quer dizer, irreconhecvel, transfigurada
e legitimada, das outras formas de poder. (Bourdieu 1989: 15). , por outro lado, um sistema de
double bind, ou seja, um instrumento ambivalente que esconde a representao de poder por
trs de uma cosmtica aparentemente distante, como o caso da msica (ou da arte).
Partindo da proposta de Bourdieu elaborei o meu trabalho procurando, com base no exemplo
da Banda da Armada Portuguesa, sinais que definam o papel deste agrupamento enquanto
objecto simblico de representao de poder, neste caso do poder militar e poltico.
A anlise de um conjunto de documentao histrica, seja j publicada por alguns eruditos e
estudiosos no acadmicos, seja a partir de fontes primrias (sobretudo, epistolografia, e
legislao), mostrou-me que desde o sculo XVI, quando aparecem as primeiras referncias
msica associada ao poder militar, sobretudo a partir de relatos ligados expanso portuguesa
e s viagens martimas, torna-se claro que a msica tinha como funo no apenas de anunciar
a presena de entidades ligadas ao poder mas tambm aquela de criar uma barreira de
comunicao entre os colonizadores e as populaes locais, que procurava enfatizar o prprio
poder, neste caso o colonial. Fosse atravs de processos de deslumbramento (Sardo 2004), ou
atravs de processos de demarcao, a msica estava sempre presente num quadro de
autoridade e num contexto que ampliava tanto mais as assimetrias de poder quanto mais forte
fosse o resultado sonoro da msica desempenhada. Mltiplos exemplos estudados como so o
caso de Goa e do Brasil, mostram esta evidncia. No caso brasileiro a msica no sculo XIX
transformou-se num fenmeno que Fernando Binder designa por braso sonoro da corte
portuguesa (Binder 2006) tendo sido expandido por toda a ex-colnia portuguesa, e por
ordem rgia, o modelo de agrupamento que acompanhou o rei na sua viagem de exlio para o
Brasil (1807-1808).

Este papel da msica de algum modo se compreende num contexto histrico no qual os
meios de comunicao so restritos (a msica era mesmo utilizada como processo de
sinalizao nas batalhas) e ainda num quadro em que a msica define, talvez, o modo mais
fcil e at econmico de exibir a autoridade militar. Um peloto ou um batalho militar
sinalizado por um agrupamento musical pode adquirir estatutos diferentes em funo da
envergadura desse agrupamento. Da que a partir do sculo XVIII o tambor-mor, o qual
encabeava as tropas seguido pelos seus discpulos tambores, foi ganhando importncia,
passando a usufruir de vistosos uniformes com maior qualidade de manufactura. O posto de
tambor-mor no sc. XIX alcanou tal prestgio que aquando da passagem situao de
veterano, chegava a ter uma remunerao superior do mestre de msica, apesar da maior
formao deste ltimo.
Actualmente, e finda que est a necessidade colonial e ps-colonial por um lado de fazer
representar o poder poltico atravs das armas militares de defesa e/ou de expanso, e, por
outro, a necessidade de utilizar a msica como forma de comunicao na estratgia militar,
interessante verificar que as diferentes instituies militares em Portugal mantm no seu seio, a
existncia de um corpo de msica, designado por Banda, cujas funes sero hoje
manifestamente diferentes das que detiveram no passado.
Assim, objectivo deste trabalho, perceber de que forma se justifica ainda hoje a manuteno
deste tipo de agrupamentos musicais e at que ponto eles representam ainda estruturas
simblicas de poder. Neste sentido, e utilizando uma abordagem que parte da
Etnomusicologia, analisando a msica como cultura (Merriam 1961), embora com grande
enfoque na dimenso histrica que envolve o processo em estudo, vou centrar a minha
observao no caso da Banda da Armada confrontando a realidade actual com alguns
testemunhos histricos que confirmam o papel que os agrupamentos que lhe deram origem,
detiveram no passado. A minha anlise centrar-se- na articulao do tringulo
Msica/representao militar/poder poltico e a metodologia de pesquisa dever recorrer por
um lado investigao bibliogrfica e de arquivo e, por outro, ao trabalho de campo atravs
de entrevistas e de observao participante, fazendo justia, tambm, minha condio de
musicista militar, na Banda da Armada, desde 2003 (flautista, segundo-sargento).

Quadro 1 Modelo Terico de Anlise

O meu modelo terico de anlise centra-se, assim, na assumpo segundo a qual a msica, no
contexto das bandas militares em geral e da Banda da Armada em particular deve ser analisada
conta da sua relao biunvoca entre o repertrio, o papel de representao militar e o poder
poltico.
O percurso histrico da Banda da Armada assume-se como um ptimo exemplo para
corroborar a tese de que a msica militar em Portugal, tal como os seus pares europeus, esteve
e continua a estar associada a uma estratgia de poder. Assim, no poderei estudar a Banda da
Armada sem a enquadrar nos seus congneres europeus. Tomando como exemplo a histria
da msica militar em alguns pases europeus (Frana e Inglaterra) e ex-colnias (Estados
Unidos da Amrica e Brasil) torna-se clara a existncia de percursos musicais similares entre as
bandas militares destes pases e Portugal.
Por outro lado, o movimento filarmnico das bandas amadoras civis veio transformar o
cenrio musical nacional. Presente, indistintamente, ao longo dos espaos urbano e rural, este
fenmeno contribuiu e impulsionou a manufactura de instrumentos musicais, propiciou a
indstria musical comercial e, acima de tudo, ps ao alcance de todos a aprendizagem da
msica. Tendo como base esta aprendizagem, muitos msicos se alistaram nas bandas
militares. Nestas, tinham possibilidade de continuar a sua formao musical atravs de aulas
que recebiam de outros msicos militares ou, como sucedeu a partir do incio do sculo XX,
frequentando aulas no Conservatrio Nacional, sempre que obtinham dispensa do servio,
sobretudo no caso dos msicos das bandas militares sedeadas em Lisboa.
O estudo do passado, instrumento fundamental para o meu trabalho, ajuda-nos a perceber
melhor o presente. Num meio to conservador como o meio militar, regido por leis e
regulamentos quase imutveis ao longo dos anos, este facto pode ser encarado como um valor

acrescentado para este trabalho de pesquisa, j que esse dado pode ajudar a preencher algumas
lacunas existentes na histria da msica inserida neste meio. Porm, o facto de a maior parte
dos acontecimentos registados historicamente serem relatados por pessoas ligadas ao meio
militar, propicia uma viso muito pouco isenta de opinies pessoais, o que dificulta um
trabalho acadmico que pretende ser, o mais possvel, claro, objectivo e fundamentado. Ou
seja, a anlise das diferentes fontes de informao usadas no meu trabalho teve que ser
filtrada, sempre que possvel, pelo cruzamento de informaes dispersas em diferentes
suportes (cartas, notcias, legislao, notas de programas, etc.).
Outra dificuldade encontrada na realizao desta pesquisa foi a utilizao de vrios termos
para designar o mesmo agrupamento musical, nomeadamente, o termo Msica, o qual
utilizado durante vrios sculos para designar os diferentes agrupamentos musicais militares
portugueses, independentemente da sua designao oficial. Este facto dificulta uma noo
precisa acerca da cronologia exacta das mudanas de designaes dos agrupamentos
antecessores da Banda da Armada. Creio que a terminologia Msica se enraizou na cultura
popular de tal forma, que ainda hoje podemos ouvir, em algumas aldeias portuguesas, as
pessoas referirem-se Msica como sinnimo de Banda. Vamos ver a Msica, significa,
nestes casos, vamos ver a banda filarmnica. A definio conceptual foi tambm uma
preocupao ao longo de todo o trabalho.
Esta dissertao de mestrado encontra-se organizada em quatro unidades de anlise, sendo a
primeira (Cap.2) uma avaliao e sntese da Histria da msica militar na Europa e nas
Amricas, atravs da anlise bibliogrfica; a segunda (Cap.3) a anlise do universo filarmnico
em Portugal, onde se inclui as bandas civis e as militares; a terceira unidade de anlise (Cap.4)
circunscreve-se ao estudo da msica no quadro da Marinha Portuguesa e a ltima (Cap.5)
procura analisar o papel e a dinmica da Banda da Armada na actualidade.
Espero, com este trabalho, poder contribuir para o conhecimento mais profundo da realidade
musical em Portugal, quer no quadro da sua histria quer na actualidade, e, em especial para
um melhor conhecimento do universo filarmnico portugus.

10

1. Enquadramento Terico
Este trabalho, inserido na temtica bandas militares, tem o seu enfoque num exemplo
nacional, a Banda da Armada Portuguesa, agrupamento de msicos inserido num dos ramos
das Foras Armadas Portuguesas, a Marinha1, e no modo como esta se desenvolveu e
consolidou em termos da sua designao, da sua constituio e do papel que desempenha no
quadro contemporneo da msica em Portugal, nomeadamente no seu papel de representao
simblica do poder militar e poltico do pas.
A palavra banda tem muitos significados na msica. Num sentido lato, ela pode referir-se a
praticamente qualquer agrupamento instrumental. Normalmente, a palavra remete para um
grupo de instrumentistas que tocam em combinaes de instrumentos de metal e percusso
(brass band) ou de madeiras, metais e percusso (wind band) (Polk 2001).
As bandas podem ser classificadas pelo instrumento, ou famlia de instrumentos, dominante
(brass band; horn band), de acordo com o estilo da msica que por elas tocada (banda de jazz;
banda de rock) ou segundo a sua funo (bandas de palco; bandas militares, etc.) (Polk 2001).
As primeiras informaes acerca de um agrupamento de msica ligado Marinha surgem com
data de 1740, em referncia a um grupo denominado Charamela da Armada Real, de acordo com
a histria construda por Alberto Cutileiro, atravs das notas recolhidas pelo padre Ernesto
Salles2. Supe-se assim que j em meados do sculo XVIII, existia um conjunto de msicos
formalmente organizado dentro da Marinha Portuguesa: Em 1740 encontrava-se aquartelado no

O termo Marinha, num sentido lato, abrange o conjunto dos navios e marinheiros de um pas (inclui a marinha
mercante, a de pesca e a de recreio). Este termo, num sentido mais restrito utilizado para designar a
componente naval das Foras Armadas de um pas (Marinha de Guerra). Segundo o dicionrio da Lngua
Portuguesa de 2004 da Porto Editora, a Marinha de Guerra consiste no conjunto de todas as foras militares navais
de um pas; no entanto, segundo o mesmo dicionrio, o termo Armada tambm pode ser utilizado para designar o
conjunto de navios e tropas de mar que pertencem a uma nao ou ainda uma esquadra ou frota de navios.
Hoje em dia os dois termos (Marinha e Armada) co-existem na instituio militar portuguesa. Podemos observar
a aplicao do termo Armada nos seguintes casos: Chefe de Estado-Maior da Armada, Banda da Armada, Ordem da
Armada e Revista da Armada. E a aplicao do termo Marinha em Biblioteca Central da Marinha, Museu de Marinha,
Academia de Marinha, Comisso Cultural de Marinha e no stio oficial da Instituio na internet: www.marinha.pt.
De um modo geral, o termo Armada est ligado componente operacional da Instituio e o termo Marinha
Instituio como ramo naval das Foras Armadas, no entanto isto no regra.
Ao longo deste trabalho, utilizarei o termo Marinha para me referir ao ramo das FA Portuguesas e Armada para
designar as frotas de navios dos sculos passados.
2 Informaes recolhidas por Alberto Cutileiro, includas na rubrica Msicas Militares do caderno de bolso do
Padre Ernesto Pereira de Salles (Capelo militar - Adjunto da antiga Biblioteca do Ministrio da Guerra). No foi
possvel encontrar este caderno de bolso.
1

11

Castelo de So Jorge, o Regimento da Armada Real. Uma praa executante do boase, da charamela, envolveuse em desordem, da qual resultou levar uma pontada de chuo. (Cutileiro 1981: 6).
No Exrcito Portugus, o mesmo tipo de agrupamento surge associado ao Regimento
comandado pelo 1 Visconde de Mesquitela3, formado em 1763; enquanto que na Guarda Real
de Polcia4, a msica marcial aparece no incio do sculo XIX (algures entre 1801 e 1808), sob o
comando de Joo Victorio, conde de Novion.5
de salientar a importncia que a Charanga da Brigada Real de Marinha6 assumia junto da Corte,
dado que por altura das invases francesas, foi este o agrupamento musical escolhido para
fazer parte da comitiva Real na viagem para o exlio no Brasil e, uma vez neste pas, serviu de
modelo para a criao das novas bandas militares brasileiras. O facto da Charanga da Brigada
Real de Marinha ter embarcado para o Brasil no dia 27 de Novembro de 1807, coloca em
questo os dados apresentados por Cutileiro (1981) que remete para o ano de 1808 a
introduo de uma msica marcial na Brigada Real de Marinha.
J em Portugal, em Dezembro de 1868 o sucessor deste agrupamento acabaria por ser extinto,
segundo Cutileiro (1981), por falta de condies financeiras para a sua manuteno.
Em 1898, um agrupamento de 52 msicos, o nmero mais elevado de elementos at ento,
chefiado por Antnio Maria Chu (1866-1912), viria a assumir o legado musical da Armada,
desta feita j com a designao de Banda dos Marinheiros da Armada.
Actualmente, contando com cerca de 120 elementos, a Banda da Armada assume-se como um
agrupamento de referncia no panorama musical portugus. Nas suas fileiras conta com
alguns dos melhores instrumentistas nacionais, o que muito contribui para a projeco da
imagem da Marinha.
Tendo como ponto de partida uma abordagem histrica e a anlise da relao entre msica e
poder militar, que vai desde a clssica designao de msica guerreira at s actuais bandas
militares europeias, pretendo analisar a Banda da Armada Portuguesa neste contexto a nvel
histrico, social e poltico, oferecendo um enfoque principal ao papel da msica como
representao simblica de poder.

Lus de Sousa de Macedo (1713-1783), Marechal de Campo entre 1763 e 1783 (www.exrcito.pt).
A Guarda Real de Polcia foi criada por um Decreto de 10 de Dezembro de 1801. Esta estava subordinada ao
Intendente Geral da Polcia da Corte e Reino, que at 1803 foi o clebre Pina Manique. Vide infra
5 Oficial francs emigrado, primeiro comandante da Guarda Real de Polcia. Dirigiu-a entre 1801 e 1808, ano em
que abandonou Portugal com o exrcito francs de Junot, do qual tinha sido, de Novembro de 1807 a Setembro
de 1808, um colaborador activo ( http://purl.pt/369/1/ficha-obra-junot.html).
6 Designao que veio substituir a de Charamela da Armada Real aquando da criao da Brigada Real de Marinha.
3
4

12

Reviso da Bibliografia
Em Portugal, o desenvolvimento da pesquisa sobre o movimento filarmnico, ainda muito
incipiente apesar de algumas obras existentes de carcter contextual e mais genrico, como os
dicionrios dos msicos portugueses de Ernesto Vieira (1900) e Sousa Viterbo (1932), ou
obras de carcter antolgico como as Histrias da Msica Portuguesa de Rui Vieira Nery e
Paulo Ferreira de Castro (1991) ou de Lusa Cymbron e Manuel Carlos de Brito (1992),
referenciarem a existncia de agrupamentos filarmnicos, oferecendo-lhes assim um lugar de
destaque na vida musical em Portugal. Destaca-se ainda, como trabalho exclusivamente
dedicado ao estudo das bandas mas com um carcter de recenseamento nacional com
pequenas notas histricas sobre alguns dos agrupamentos, a obra de Pedro de Freitas7, editada
em 1946.
No domnio dos estudos sobre Msica Militar em Portugal, registam-se tambm alguns
trabalhos, sobretudo de carcter ensastico, levados a cabo na maioria das vezes, por pessoas
ligadas ao meio militar. So disso exemplo, o trabalho de Manuel Joaquim (1937), de Manuel
Ribeiro (1939) e de Albino Lapa (1941).
O primeiro trabalho, uma verso impressa de uma palestra proferida em Viseu pelo Tenente
Manuel Joaquim (chefe da Banda de Msica do Regimento de Infantaria n14), consiste numa
edio, pouco informativa sob o ponto de vista etnogrfico, apesar de muito rica em aspectos
de simbolismo do discurso sobre o papel da msica nos agrupamentos militares. No entanto,
na parte final da sua palestra, Manuel Joaquim comenta o concurso de msicas militares da
Exposio Universal de 1867 em Paris, relatando as bandas dos pases participantes,
respectivo nmero de elementos e repertrio tocado por cada uma delas. Atravs desta
preciosa informao ficamos a saber que por esta altura, a dimenso das bandas europeias
oscilavam entre 54 e 76 elementos, mas a maior, a prussiana, j contava com 90 elementos.
Manuel Ribeiro inclui um captulo, na sua obra Quadros Histricos da Vida Musical Portuguesa
(1939), intitulado Msica Militar. No captulo VII, o autor relata a origem remota da msica
militar, salientando a importncia desta, de uma maneira quase potica, ao longo da histria.
As influncias de outras culturas na msica militar em Portugal, o estatuto dos msicos

7 O qual referenciado na obra de Manuel Ribeiro (1939) como o ento contra-mestre de clarins do Exrcito e
organizador e ensaiador da banda de sapadores de caminhos-de-ferro (o primeiro ensaio teve lugar a 17 de Maro
de 1918).

13

inseridos no meio militar e as datas da criao das bandas do Exrcito, da Guarda Municipal,
do Corpo de Marinheiros da Armada e da Polcia de Segurana Pblica de Lisboa so algumas
das informaes contidas neste captulo. No final deste, tambm so dadas a conhecer
pequenas biografias de alguns dos chefes de bandas da Guarda Municipal/Guarda
Republicana, da Marinha e de vrios Regimentos do Exrcito, bem como de alguns
corneteiros e clarinetistas do Exrcito e da Guarda Municipal/Republicana, que assumiram
um papel de destaque durante o sculo XIX, incio do sculo XX.
O trabalho de Albino Lapa (1941) Subsdios para a Histria das Bandas Militares Portuguesas com
o subttulo Guarda Real da Polcia Guarda Municipal e Guarda Nacional Republicana de Lisboa,
debrua-se sobretudo e especialmente sobre a insero da msica nesta instituio e no
recenseamento das diferentes geraes de msicos do agrupamento. Nesta obra est bem
patente o estatuto que a Banda da Guarda possua na poca e a importncia dos seus
elementos no panorama musical nacional: Miguel Ferreira, que chegou a contra-mestre e foi um
excelente violino, Toms Del Negro primoroso trompa e professor do Conservatrio () Ernesto Ciriaco,
que tocava requinta e tambm flauta e foi um primoroso compositor e dirigiu por muitos anos a orquestra do
Coliseu dos Recreios. () Evsbio de Carvalho hoje solista da Grande Orquestra Sinfnica da Emissora
Nacional (Lapa 1941: 46).
Podemos verificar atravs destes trabalhos que em finais dos anos trinta, incio dos anos
quarenta do sculo XX, a Banda da Guarda Nacional Republicana era o agrupamento militar
que possua maior prestgio no cenrio das bandas militares portuguesas, sendo at muitas
vezes referido que esta era a mais antiga. No entanto, outros documentos, como se ver mais
frente, confirmam que foi na Marinha que surgiu o primeiro agrupamento musical de ndole
militar. Atravs do recenseamento dos chefes da Guarda Real da Polcia desde 1828 at ao ano
da publicao do livro (1941) constata-se um facto curioso: muitos destes tinham estado
ligados como instrumentistas de corda em Orquestras de teatros, como o S. Carlos ou D.
Maria e de cmara, como a da S ou a da Real Cmara e alguns at como professores de
msica na Corte. Ao contrrio do que se passa hoje em dia, a formao destes chefes de banda
no era na rea dos instrumentos de sopro, mas, na sua grande maioria, nos instrumentos de
corda.
Em relao a publicaes peridicas sobre a msica militar em Portugal, continuamos a assistir
a um interesse nestes assuntos, muito centrado em pessoas ligadas ao meio militar portugus.

14

A Revista Militar8 (publicada mensalmente desde 1849 at aos nossos dias) um excelente
exemplo disto. A maior parte dos artigos que abordam o tema foram escritos por militares do
Exrcito ligados msica, sendo alguns deles, chefes de msica de bandas regimentais. A
maior parte destes artigos reivindicam direitos, salientando a importncia provada da msica
militar ao longo da histria do pas e do mundo.
No primeiro artigo, com data de 1858 O Corneteiro de Badajoz relembrado o feito herico
do corneteiro Jos Francisco de Castro, o qual foi responsvel pela vitria do exrcito angloluso numa batalha contra os franceses durante a Guerra Peninsular. O autor critica, neste
artigo, a sociedade militar pelo esquecimento e consequente pobreza em que Jos Francisco de
Castro vive na altura, com uma reforma miservel. O artigo de 31 de Maio de 1860, assinado
por Cunha Vianna, reflecte sobre as reformas dos msicos e dos mestres de msica no
Exrcito, os quais ganhavam o pr9 de soldados quando passavam a veteranos, enquanto que
os tambores-mores e os clarins-mores, nessa mesma situao, ganhavam os soldos de
primeiros-sargentos, e os cabos de tambores, o mesmo dos cabos de esquadra de infantaria.
Verificamos assim, que por esta altura, os tambores e clarins-mores possuam maior
considerao por parte das autoridades militares do que os mestres de msica. Antnio de
Mello Breyner, no artigo de 1862 (Msicas Militares) tambm mostra a sua indignao perante
esta situao e tambm em relao ao facto de ter sido impugnado um projecto de lei que
pretendia equiparar os mestres de msica a sargentos-ajudantes, os contra-mestres a
primeiros-sargentos, os msicos a segundos-sargentos e os aprendizes a cabos de esquadra,
para alm da reduo para 20 anos de servio ao tempo obrigatrio para a passagem a
veteranos dos msicos.
Em 1867, o artigo assinado por Antnio Pinto Carneiro d notcia de um concurso
internacional de bandas militares em Paris. O autor critica o facto da banda da Marinha, que se
encontrava a bordo de uma corveta fundeada num porto de Frana, prximo do local, no ter
participado, no havendo assim nenhuma representao nacional. Ainda neste artigo, o autor
compara o tamanho das bandas militares dos pases representados neste concurso com o
nmero (reduzido) de msicos das bandas militares portuguesas.

A Revista Militar com o primeiro nmero publicado em Janeiro de 1849 foi um dos primeiros ttulos da
imprensa militar portuguesa, sendo actualmente o mais antigo rgo da Imprensa Militar Mundial com
publicao ininterrupta. De publicao mensal, foi primeiramente dirigida pelo ento Tenente do Real Corpo de
Engenheiros, Fontes Pereira de Mello (www.revistamilitar.pt).
9 Pr do francs Prt; quantia que outrora um soldado recebia diariamente; salrio de soldado; soldo. (Dicionrio
Porto Editora 2004)
8

15

Em 1873, o Capito de Cavalaria 8 Alves de Sousa, prope no seu artigo, um projecto de

organizao para a criao de charangas para os Corpos de Cavalaria do Exrcito portugus,
salientando as vantagens que a msica traz aos Corpos militares: A msica serve para suavisar
alguns instantes da vida montona dos quartis, para avivar no corao, na hora do perigo, o nome querido da
ptria. A msica cadencia a marcha, torna garboso o soldado; anima-o, enthusiasma-o, desenvolve-lhe o brio,
desperta-lhe o corao, ennobrece-lhe o porte e retempera-lhe o animo. (Sousa 1873: 222).
Em 1905, no nmero seis da mesma revista, o Coronel Bartholomeu Sesinando Ribeiro
Arthur, defende que as bandas militares no devem esquecer o seu principal objectivo: tocar
msica marcial (hinos nacionais e composies guerreiras) (Ribeiro 1905).
No artigo Msicas Militares incluso no nmero 12 da Revista Militar de 1906, o mestre de
msica do Exrcito, Antnio Jos Ribeiro Alves comenta a problemtica dos aprendizes de
msica nos Corpos do Exrcito que no se fixam nos Corpos que lhes do instruo e queixase do nmero reduzido de msicos nas suas bandas, em comparao com o grande nmero de
elementos nas bandas da Guarda Municipal e da Marinha. Este artigo torna-se importante, na
medida em que dado como exemplo a seguir, no apenas a banda da Guarda Municipal, mas
tambm a da Marinha, por terem um nmero considervel de elementos. No entanto, no
incio dos anos vinte, por altura de Artur Fo, vrios pedidos de alteraes legislao so
feitos por este, por haver falta de msicos na banda da Marinha. Assim, atravs destes dados,
presumimos que no incio do sc. XX, a Banda da Marinha no apresentava problemas ao
nvel do nmero de msicos, mas nos anos 20, 30 e at incio dos 40, a banda atravessava
uma m fase. Estava com falta de pessoal e possua menor prestgio do que a Banda da
Guarda Nacional Republicana.
No jornal Eco Musical de 1912 podemos verificar no artigo escrito por Sadi, com o ttulo:
Chefia da Banda da Armada, o panorama crtico da banda aquando da chegada do novo chefe
da Banda, Jos d Oliveira Brito e as expectativas que recaam sobre este para pr fim m
fase que a banda atravessava: A Banda da Marinha digamo-lo desassombradamente enferma de males
intensos que a no deixam ocupar com verdadeira justia o lugar que lhe compete, ou seja o de segunda banda militar
portuguesa. Cabe-lhe este ttulo pela sua constituio especial e nmero de executantes, mas, actualmente, no corresponde
a ele com segurana, tendo decado pouco a pouco at vulgaridade em que hoje vegeta, mau grado os bons desejos de todos
os que se interessam pelo progresso da Arte em todas as suas manifestaes. () (Sadi 1912: 1).

Uma outra publicao nacional, que para alm de outros assuntos ligados msica, reservava
alguns captulos para notcias e artigos ligados s bandas e msicos militares so as duas

16

primeiras sries10 da Revista Arte Musical. No artigo Bandas Militares de 1901, escrito por
Ernesto Vieira, comentado um artigo da Revista de Infantaria, escrito por um tenente-coronel
de infantaria, onde este defende que os mestres de msica devem ter os mesmos direitos que
os seus colegas oficiais, nomeadamente, o direito continncia militar pelas praas, j que este
direito lhes foi negado pelo Supremo Comando do Exrcito Portugus. Atravs deste artigo,
verificamos que os mestres de msica no incio do sculo XX j tinham alcanado a classe dos
oficiais a nvel de posto mas no a nvel de direitos. O mestre de msica era visto como um
oficial de menor reconhecimento talvez por no estar directamente ligado s misses militares
do Ramo.
Nos vrios exemplares desta publicao (Arte Musical), existia um captulo reservado a
Assuntos Militares, no qual se dava a conhecer algumas notcias destinada aos msicos, tais
como abertura de concursos de promoo, transferncias, etc. Nesta rubrica, a 20 de Fevereiro
de 1930, surge o regulamento para o concurso de alferes-chefe de msica. Nas revistas de 1,
10 e 20 de Maro de 1930, Manuel Canho, redactor da revista, reservou a primeira pgina de
cada uma destas edies para falar sobre as bandas militares. Na primeira revista, referindo-se
ao repertrio das bandas, aconselha a execuo de transcries sinfnicas de alguns clssicos
da Msica Erudita, para assim educar o ouvido do povo. Na segunda e terceira revistas,
reflecte sobre o problema da falta de preparao tcnica dos msicos militares e as suas
possveis solues: a instruo do msico militar ser dada por outros msicos militares dentro
do quartel, a instruo ser feita nos conservatrios sob a direco de professores civis ou
ento esta ser feita atravs da interveno de professores do ensino oficial civil nos exames
dos msicos militares. Sabemos, atravs do decreto de 19 de Novembro de 1923, artigo 14,
que na Banda do Corpo de Marinheiros aos sargentos msicos e aprendizes msicos permitida a
frequncia do Conservatrio quando tiverem bom comportamento e possam ser dispensados, sem grande prejuzo
de servio, pelo comando do corpo de marinheiros e chefe da banda.
Na edio de 10 de Outubro de 1932, a primeira pgina dedicada ao artigo Banda da Guarda
Nacional Republicana. O autor, Manuel Canho, no concorda com as dificuldades criadas ao
intercmbio dos msicos entre a Guarda Nacional Republicana e o Exrcito. No artigo de 30
de Dezembro de 1932 Caras mas boas, expresso usada por Oliveira Salazar em entrevista,
referindo-se s bandas militares, Manuel Canho demonstra a sua indignao a este
comentrio do Presidente do Conselho, criticando inclusivamente, o pouco investimento feito
nas bandas militares. A 30 de Janeiro de 1933, o artigo Concertos Populares surge como
10

A primeira srie teve como editor MichelAngelo Lambertini e a segunda, Lus de Freitas Branco.

17

resposta a um artigo do jornal Dirio de Notcias onde se anunciava que as bandas militares,
inactivas geralmente, iam passar a dar concertos pblicos, o que segundo o autor no era
verdade.
Nesta Revista (Arte Musical) tambm se encontram artigos sobre bandas civis tais como
Bandas de Msica Civis Portuguesas de F. Bagulho na edio de 20 de Janeiro de 1930, Certame
de Filarmnicas de Paulo Mantegazza em 20 de Setembro do mesmo ano e o artigo Bandas
Civis de 20 de Outubro de 1931.
No final do sculo, em 1992, surge no jornal O Pblico o artigo intitulado Menos canhes e mais
trombones a propsito da extino das bandas do Exrcito de Tomar e de Mafra. Neste artigo,
a autora Brbara Reis refere a situao difcil das vrias bandas militares portuguesas por esta
altura. Critica o pouco investimento do Estado nas bandas militares, razo pela qual algumas
delas acabam por se extinguir. Esta situao veio lembrar a de 1937, quando o decreto de 31 de
Dezembro reduziu as trinta e duas bandas regimentais para oito (que incluam a de Tomar e a de
Mafra).
Ao nvel dos trabalhos monogrficos sobre a Banda da Armada estes foram realizados por exchefes da banda, membros da banda ou eruditos locais que se interessaram pelo tema. Neste
mbito enquadram-se os trabalhos de Artur Fo (1956), Alberto Cutileiro (1981), Jacinto
Santo (1987, mss) e Manuel Maria Baltazar (1990). Os apontamentos de Artur Fo forma
como o autor se refere sua obra inserem-se num trabalho escrito levado a cabo pela
Marinha para comemorar o primeiro centenrio (1851-1951) do Corpo de Marinheiros da
Armada. No captulo IX, com o ttulo A Banda de Msica e a Fanfarra de Clarins da Armada,
Fo tenta reconstruir a histria da msica dentro deste Corpo, informando das vrias
transformaes referentes constituio, aos uniformes, aos concursos de admisso e de
promoo, s graduaes, ou seja, a toda a organizao da msica dentro da Marinha durante
este perodo de 100 anos. O trabalho de Fo constitui a primeira obra de carcter
historiogrfico com preocupaes claras de fundamentao e remisso para as fontes
primrias.
No livro do pintor Alberto Cutileiro (1981) so-nos fornecidos dados relevantes acerca das
origens da Banda da Armada, tendo como base apontamentos do Padre Ernesto Salles, e
dando especial enfoque a pinturas e fotos histricas, guardadas em diferentes Arquivos e
Museus, que demonstram diferentes fardamentos e instrumentos usados nos grupos
antecedentes actual Banda da Armada (de 1740 at 1981).

18

Jacinto Santo, tendo como base os trabalhos anteriores sobre a Banda da Armada, centra o seu
estudo na histria da Banda entre 1740 e 1987. Trata-se de um trabalho com alguma
preocupao na fundamentao. O autor procura fontes fidedignas para fornecer novas e
aprofundadas informaes com o intuito de preencher lacunas na histria do agrupamento.
Em relao a publicaes nacionais, que abordam o tema Banda da Armada, para alm da
Revista oficial da Marinha (Revista da Armada) foi encontrado um artigo de 1912 no jornal Eco
Musical e um de 1987, no jornal O Sculo.
O primeiro artigo da Revista da Armada11 a ser dedicado Banda foi escrito pelo ento chefe da
Banda (Marcos Romo dos Reis Jnior). Intitulado A Banda da Armada, este artigo de
Agosto de 1972, centra-se no trabalho artstico que a Banda tinha vindo a realizar at ento
concertos, digresses e gravaes. Refere-se tambm formao dos seus elementos e do
bom nvel que tinham, salientando o trabalho individual extra banda que muitos deles
desempenhavam, tal como colaborarem com orquestras, teatros, programas televisivos, etc.
Atravs deste artigo, ficamos a saber que por esta altura, o quadro dos msicos estava a ser
aumentado com vista formao de uma pequena Banda Marcial12. No entanto, Marcos
Romo termina o texto com o pedido de um aumento do quadro para 70 sargentos e 20
praas. A revista n 77 de 1978 noticia a apresentao feita pelo pintor Alberto Cutileiro no
Museu de Marinha, sobre o tema Alguns subsdios para a histria da Banda da Armada na qual
citada a histria da Banda. Em Dezembro de 1979, o artigo Para a histria da Banda da
Armada resume a histria do agrupamento, sem adio de informao nova. Em 1990
publicada uma entrevista feita pelo Contra-Almirante Malheiro do Vale ao ex-chefe da Banda,
Manuel Maria Baltazar Conversa entre Marinheiros. Nesta, ele relata o seu percurso como
msico e como chefe da Banda e refere a extino da especialidade de mestre-clarim13.
Em Julho de 1994, a Revista da Armada noticia a presena da Banda no 41 Festival
Internacional das Azleas, em Norfolk (EUA).
O jornal O Sculo, publica a 7 de Fevereiro de 1987, o artigo Desde jazz aos clssicos Banda da
Armada toca tudo veiculando a informao (sem fundamento) de que a Banda da Armada era
a mais pequena e a mais nova de todas as bandas militares portuguesas e salienta a
importncia do papel dos msicos desta Banda nas bandas filarmnicas civis.

Revista oficial da Marinha. De periodicidade mensal, publicada desde Julho de 1971.

Esta nunca chegou a ser formada.
13 Especialidade dos elementos da Marinha que pertenciam Fanfarra. Esta especialidade foi extinta pelo
Decreto-lei 698/76, de 27 de Setembro, passando a Fanfarra a ser constituda por elementos da especialidade de
Fuzileiros.
11
12

19

A pesquisa exaustiva de textos publicados ou manuscritos sobre a Banda da Armada

circunscrevem-se aos resultados acima descritos no existindo at data qualquer trabalho
acadmico desenvolvido ou publicado sobre o assunto.
No plano internacional, encontram-se alguns trabalhos de pesquisa de carcter acadmico
publicados, sobretudo na Inglaterra como o caso de Henry Farmer (1912), nos Estados
Unidos da Amrica, de Raoul Camus (1975) e no Brasil, de Carlos de Souza (2003) e Fernando
Binder (2006), para alm dos artigos de Polk e Montagu inseridos no dicionrio enciclopdico
New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001).
Henry Farmer centra-se no papel da msica no meio militar desde as suas origens. Dando
maior nfase ao caso britnico, o autor salienta as transformaes ao nvel da instrumentao,
das funes dos msicos, no deixando de nos informar do que se passava na Europa
continental no mesmo perodo. Farmer dedica alguns captulos para falar sobre as influncias
exercidas pela msica turca e pela Revoluo Francesa. Respeitando uma ordem cronolgica,
faculta-nos, no final do livro, uma lista de chefes de bandas militares britnicas que
compreende o perodo entre 1800 e 1912.
O livro de Raoul Camus (1975) aborda no primeiro captulo as tradies europeias com
especial incidncia na funo da msica militar e dos dois grupos que actuavam no sc. XVIII
no meio militar europeu, ou seja a band of music e a field music. No restante trabalho oferece um
especial enfoque histria da msica militar nos Estados Unidos da Amrica, mantendo como
base as influncias europeias no panorama musical do perodo da Revoluo Americana.
A dissertao de Doutoramento de Carlos de Azevedo e Souza tem como universo de estudo
o panorama musical brasileiro entre 1808 e 1889. Com especial incidncia na histria da
Capela Real (mais tarde, Imperial) do Rio de Janeiro e na importncia de Francisco Manoel da
Silva na vida musical da cidade, esta dissertao oferece ainda um panorama das sociedades
musicais, da pera Nacional, das bandas e das escolas criadas durante o sc. XIX. O autor
remete vrias vezes para a histria portuguesa, para entrelaar dados importantes da histria
dos dois pases.
A dissertao de Mestrado de Fernando Binder constituda por trs volumes. O primeiro
volume, composto pela seco de texto, centra-se no tema das bandas militares no Brasil
durante o perodo monrquico (1808-1889). No segundo volume, o autor estuda algumas
partituras de marchas e hinos de compositores daquela poca e no terceiro volume (anexos)
so englobadas coleces de leis brasileiras e portuguesas referentes msica militar nos dois
pases. Binder fala da origem das bandas militares no Brasil, salientando o impacte da chegada

20

da Corte portuguesa juntamente com a Charamela da Brigada Real da Marinha, ao Brasil. Salienta
a participao das bandas militares nas cerimnias oficiais e a forma como estas passaram a
representar a monarquia brasileira. Para isso dedica o segundo captulo do Volume I ao
desenvolvimento do tema Bandas Militares: os brases sonoros da Aristocracia. Este captulo
torna-se especialmente importante para o meu trabalho, visto que nele desenvolvida a
ligao entre bandas militares e o poder simblico.
Binder, neste trabalho tambm procura mostrar a importncia e a influncia das bandas
militares no processo de difuso das bandas civis no Brasil.
Para alm destes trabalhos, os artigos Band de Keith Polk e Military Music de Jeremy
Montagu, inseridos no The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001) constituem um
grande contributo para a histria geral das Bandas e da Msica Militar, focando exemplos no
s europeus como norte-americanos. O primeiro fala da histria dos grupos que deram
origem s bandas, comeando a relatar a sua histria a partir do sc. XV. Polk faz referncia
msica feita em Frana, Inglaterra, ustria, Alemanha, Rssia, Suia, Itlia e Estados Unidos,
tanto a nvel de bandas civis, como militares. No final do seu artigo, debrua-se sobre as brass
bands, as bandas de jazz americanas e as bandas de rock. Jeremy Montagu escreve
especificamente sobre a msica ligada ao meio militar. Comea por definir msica militar
como msica instrumental associada a cerimnias, funes e deveres de organizaes
militares. Define a sua primeira misso: dar sinais e ordens em batalhas ou no do dia-a-dia nos
quartis e para animar os soldados e posteriormente para cadenciar a marcha das tropas.
Montagu refere que as bandas militares tambm serviam para projectar uma imagem positiva
dos militares e da sua relao com a populao civil e eram muito usadas por altura das
campanhas de recrutamento. O autor comea por uma abordagem da histria da msica
militar, na Antiguidade, referindo a msica feita pelos egpcios, gregos, romanos e na sia.
Prossegue falando da histria dos grupos militares europeus desde Idade Mdia at ao sc.
XIX e no final pormenoriza a histria deste tipo de agrupamentos na Gr-Bretanha e nos
EUA at ao sculo XX.
a partir, por um lado, do testemunho inscrito nas leis, cartas, artigos ou monografias
produzidas em Portugal sobre a Banda da Armada e, por outro, dos trabalhos acadmicos
publicados noutros pases sobre a realidade das bandas militares, que inscreverei a reflexo que
se segue.

21

2. Msica Militar e Bandas Militares na Europa e

nas Amricas
2.1 Na Europa
Apesar dos msicos no estarem directamente ligados misso principal de um exrcito e por
consequncia preveno e combate em situaes de guerra, estes conseguiram manter-se
sempre ao longo da histria, ligados a organizaes militares, apesar de bastante
dispendiosos14. A razo est no papel determinante que a msica tem no cerimonial militar.
Este facilmente demonstrado pelo facto de, at aos nossos dias, praticamente nenhuma
cerimnia militar dispensar a msica como parte integrante, inclusivamente, a msica para
marchar continua praticamente inalterada at ao presente.15
De acordo com Camus, a msica foi inserida no cerimonial militar com trs propsitos
fundamentais: manter a cadncia da marcha, encorajar o esprito dos homens que desfilam e
entreter os espectadores que assistem s paradas. O Capito portugus David Magno (1923)
salienta que a msica um propulsor activo dos sentimentos hericos e excelente conservador das energias; o
soldado que marcha, ao ouvi-la, apruma o corpo, ergue a cabea e acerta o passo (Magno 1923: 595).
Para alm disso, as bandas atraem multides para o local de onde provm o som, mantendo o
interesse do espectador mesmo durante momentos que de outra forma poderiam ser
fastidiosos (Camus 1975).
Os primeiros registos conhecidos sobre bandas militares, no sentido de um grupo de
diferentes instrumentos, associados a organizaes militares, tocando alguma forma de msica
de conjunto, datam do sc. XII, no Mdio Oriente (Polk 2001). Na Europa, os primeiros
agrupamentos de sopros datam do sc. XIII e eram similares aos do Prximo Oriente,
consistindo em grupos de charamelas, trombetas e tambores (Polk 2001: 622). No entanto, a
msica esteve ligada a feitos guerreiros desde muito antes. Na Bblia existem relatos do
emprego da msica para transparecer ordens divinas, como o caso do cerco a Jeric, onde
durante seis dias os soldados de Josu andaram volta das muralhas, as quais se
Camus refere que no passado (sc. XVIII), os msicos auferiam salrios mais elevados do que os soldados e
envergavam uniformes mais elaborados (Camus 1975: 3)
15 Infelizmente, como na maioria das composies presentes no Arquivo da Banda da Armada no consta a data
de composio, torna-se difcil saber qual a marcha mais antiga, mas podemos constatar que o estilo das
diferentes marchas existentes idntico.
14

22

desmoronaram ao stimo dia, ao som das trombetas e do grito lanado pelo exrcito que
acompanhava a Arca da Aliana (cit. in Joaquim 1937). Existe uma pintura, datada da poca
do Novo Imprio no Egipto, que representa um cortejo ou revista de tropas, onde quatro
msicos marcham a passo, tocando uma trombeta,16 um tambor e crtalos (ibidem). Tambm
Farmer salienta o papel importante da trombeta e do tambor na msica militar egpcia no sc.
XVI a.C. (Farmer 1912).
Os gregos e os romanos mantiveram uma grande ligao entre a msica e os seus exrcitos.
Inclusivamente, os romanos foram o primeiro povo a introduzir o profissionalismo musical
no exrcito, atribuindo a graduao de oficial aos seus msicos, acompanhada de todas as
honras e privilgios (Ribeiro 1939). Para alm da transmisso de sinais e de ordens, a funo
destes msicos militares era, aparentemente, a de produzir um rudo prolongado para
encorajar as suas tropas, e desestabilizar o inimigo.
Na Idade Mdia, como o material sonoro era j muito variado e aperfeioado, j no existia
cntico guerreiro que no fosse acompanhado por instrumentos musicais (Camus 1975). O
aumento do tamanho dos exrcitos e a introduo da plvora na Europa no sculo XIV
tornaram cada vez mais difcil a transmisso de ordens oralmente. Assim esta funo passou a
ser desempenhada pela trombeta17. Para alm disso, para facilitar a movimentao de uma
cada vez maior massa de homens de forma sistemtica e ordeira, passou a manter-se uma
cadncia atravs de um toque de tambor.
O toque da trombeta e a cadncia dos tambores deveriam ser claros, sem ambiguidades, por
isso muitas foras armadas criaram padres musicais especficos que se tornaram convenes
para as suas foras, como meio de comunicao. O primeiro a criar um cdigo completo de
sons foi Alexandre Magno. Estes sinais eram memorizados pelas tropas para garantir que no
haveria erros no cumprimento das ordens transmitidas pela msica. Foi desta necessidade que
surgiram os toques de ordem unida, empregues ainda hoje nos exrcitos (Camus 1975). Na
figura seguinte apresento exemplos de alguns dos toques mais usados nas cerimnias militares
da Marinha Portuguesa, os quais so executados pelo clarim que tem como principal funo
traduzir em msica as ordens dadas pelo Comandante do Batalho.

possvel ver um exemplar da trombeta egpcia no museu egpcio do Louvre.

Ao longo deste trabalho uso o termo trombeta para representar o instrumento de tubo de metal, com bocal
hemisfrico que apenas produzia harmnicos naturais, para diferenciar do instrumento com pistes de meados
do sc. XIX capaz de produzir sons cromticos, o qual designo por trompete.
16
17

23

Fig. 1 Alguns dos toques de clarim mais utilizados actualmente na Marinha Portuguesa18.

Jeremy Montagu (2001), presidente da Galpin Society19, refere que a msica militar, na forma
de toques de trombeta juntamente com tambores, era uma forma de identificao dos
beligerantes utilizada muito antes de se adoptarem os uniformes nacionais (Apud Montagu
2001). Progressivamente, para dar algum interesse meldico a estes toques, foram
acrescentados aos tambores, o pfaro20 ou a gaita-de-foles. At finais do sculo XVI, em quase
todos os pases europeus, a msica de infantaria (usada para regular a cadncia da marcha das
tropas) era executada por tambores a solo ou acompanhados por melodias improvisadas nos

O sinal da Armada usado sempre que o comandante das Foras pertence Marinha, logo um toque identificativo. Cada ramo das Foras Armadas tem o seu prprio sinal.
Os toques de firme, sentido, vontade, ombro armas, apresentar armas, descansar armas,
ordinrio marche e destroar so sempre acompanhados por uma nota curta no final que d a ordem de
execuo, de modo a que todos os militares executem a ordem sincronizadamente.
19 Sociedade fundada em 1946 com o intuito de publicar nova informao, atravs de pesquisas histricas, sobre a
construo, desenvolvimento e uso de instrumentos musicais. O seu nome um tributo ao trabalho pioneiro de
Canon Francis W. Galpin (1858-1945) o qual dedicou toda a sua vida ao estudo prtico de instrumentos antigos.
20 Pfaro do sculo XVI, incio do sculo XVII instrumento musical construdo atravs de uma pea nica
cilndrica de madeira com cinco orifcios para alm da embocadura. De execuo transversal exequvel para a
direita e para a esquerda, com 24 polegadas de comprimento (Camus 1975:15).
18

24

pfaros. Em 1534, Franois I autorizou a utilizao de dois tambores e dois pfaros por cada
Companhia de mil homens no exrcito francs. No entanto, em Inglaterra o som combinado
dos tambores e dos pfaros foi adoptado apenas em 1539 (Camus 1975). Enquanto que as
tropas de infantaria adoptaram os pfaros e tambores, a cavalaria usava a trombeta21 e os
timbales.
Para distinguir os tocadores de tambores e pfaros, chefiados por um tambor-mor, dos msicos
dos agrupamentos chefiados por um mestre de msica, foi usado at meados do sc. XVII o
termo charamela no s para designar o tocador deste instrumento22, mas para designar os
msicos destes agrupamentos (bandas militares) em geral. Em Portugal temos o exemplo no
sc. XVIII da Charamela da Armada Real que, segundo Cutileiro, foi o primeiro agrupamento
musical da Marinha. No entanto, j em datas anteriores (do sc. XV ao XIX) existiu a
Charamela Real, um agrupamento ligado corte portuguesa. Em Inglaterra, em 1834, o termo
hautboy ainda era usado oficialmente para indicar os membros de uma banda militar e na
Alemanha, segundo Camus, o termo equivalente foi empregue com o mesmo significado at
1918.
De acordo com Camus, nos sculos XVII/XVIII, os exrcitos europeus contavam com dois
tipos de agrupamentos musicais: field music (que associei ao agrupamento fanfarra devido s
parecenas entre estes dois grupos a nvel funcional) e a band of music. O primeiro consistia
numa companhia de msicos de um batalho ou regimento, constituda por trombetas e
tambores, que s se reuniam quando necessrio e cuja funo era executar os toques de ordem
do comando, da que me parea razovel fazer a correspondncia do conceito de field music
com o agrupamento fanfarra, existente em Portugal. Quando reunidos, estes estavam sob o
comando de um tambor-mor ou de um pfaro-mor, que faziam parte do pessoal do EstadoMaior. A banda de msica, por outro lado, desempenhava funes cerimoniais e sociais; era
composta por msicos profissionais, muitas vezes civis, e formavam uma unidade separada
sob o controlo de um mestre de msica. Os seus membros, geralmente eram capazes de tocar
diferentes instrumentos de sopro e de cordas (Montagu 2001). Estas duas formaes
coexistiram durante todo o sc. XIX nos regimentos e alguns batalhes actuando sozinhas ou
combinadas em ocasies especiais (Camus 1975). Um dado importante a reter o de que no
sculo XIX, em Portugal, as bandas regimentais tinham ainda um carcter civil, pois no havia
qualquer disposio legal que as considerasse militares. Os msicos com praa assente nos
21
22

Tubo cilndrico de metal, por vezes em prata, normalmente com dois brases
Vide SousaViterbo (1912). O Rei dos Charamelas e os Charamelas-mores (separata da revista Arte Musical). Lisboa.

25

regimentos no eram de facto considerados msicos, tinham outra especialidade, qual

acrescentavam a funo de fornecer os toques de ordem, ou cadenciar a marcha23 (Lapa 1941).
Uma influncia bastante notvel na construo das bandas militares da Europa foi a exercida
pelos janzaros (infantaria de elite do exrcito otomano destinada guarda do Sulto; extinta
em 1826) Cada Corpo de janzaros tinha uma banda cuja funo era tocar durante as batalhas
para estimular os combatentes com os seus sons estridentes. Estas bandas eram constitudas
por trs obos pequenos ou dois grandes, um ou mais pfaros, trs timbales, trs ou mais
tambores, um grande bombo, trs pares de pratos e um par de tringulos (Farmer 1912). Nos
finais do sculo XVII o avano do poder turco, contra os estados adjacentes ocidentais da
fronteira turca, sofreu uma ntida paragem e a paz foi alcanada. Em 1720, o sulto, para
cimentar as boas relaes com a Polnia e a Prssia, ofertou aos seus reis, respectivamente
Augusto II e Frederico II, como especial sinal de boa vontade, uma banda de janzaros
completa. No entanto depressa estas bandas turcas foram sendo reduzidas devido a mortes e
deseres e os seus lugares tomados por gente local, ao mesmo tempo que os instrumentos
orientais iam sendo substitudos por outros ocidentais (Kappey 2003).

Fig. 2 - Miniatura do Sc.XVIII, Museu

do Palcio Topkapi, Istambul, Turquia
(Polk 2001: 626)

Fig. 3 - Recriao de uma banda de janzaros no

museu de histria militar em Istambul, Turquia
(www.curiouexpeditions.org).

Hoje, na Marinha Portuguesa, os elementos da Fanfarra adquirem toda a formao militar com a especialidade
de fuzileiros e s depois tm lies de como dar ordens com o clarim e como marcar a marcha com a caixa de
guerra. Assim, para efeitos de especialidade, no so considerados msicos, mas sim, fuzileiros.

23

26

Os instrumentos de percusso turcos foram introduzidos em Inglaterra por volta de finais do

sc. XVIII e para os tocar eram contratados negros, os quais eram vestidos com uniformes
elaborados, com magnficas tnicas e turbantes de grande esplendor (Farmer 1912).
Na figura seguinte, observa-se o modo como eram dispostos os msicos em desfile; a
formatura era encabeada pelos instrumentos de sopro, seguidos pelos msicos de pancada
(negros de turbante) e por ltimo, os tambores e pfaros. Note-se que a proporo das alturas
dos msicos aqui representados, poder corroborar a informao de que, regra geral, os
tambores e pfaros eram recrutados em tenra idade e por isso aqui esto representados com a
altura menor.

Fig. 4 Guarda Montada Inglesa, St. James Park, cerca de 1790 (in Camus 1975: 122)

Tambm em Portugal os negros ocupavam com frequncia o lugar de tocadores de bombo e

pratos (msicos de pancada) em finais do sc. XVIII (Cutileiro 1983). Torna-se interessante
constatar atravs da imagem seguinte, que no incio do sculo XIX, esta tradio tinha
chegado s bandas militares brasileiras.

27

Fig. 5 A Msica dos Fuzileiros da Brigada Real de Marinha desfilando no Rio de Janeiro. Desenho
aguarela pertencente ao coleccionador Professor Victorio Andreni, de Roma, pintado em 1817 pelo
austraco Franz Frubecks (in Cutileiro 1983 vol. 2: 195).

Alguns instrumentos de percusso caractersticos dos turcos (anteriormente desconhecidos

nas bandas militares ocidentais) nomeadamente o bombo, o prato e o tringulo, mantiveram o
seu lugar como ingredientes essenciais msica militar ocidental. Num curto perodo de
tempo estes foram introduzidos em todas as bandas regimentais da Europa. A influncia dos
janzaros permaneceu visvel at ao final do sc. XX na pele de tigre ou leopardo dos aventais
usados pelos tocadores de bombo e nos ornamentos elaborados das suas baquetas, para alm
do formato da lira (usada nas marchas ainda hoje em dia) fazer lembrar o crescente turco.
No final do sc. XVIII, a seco de percusso de algumas bandas, nomeadamente as
francesas, tinha-se tornado to grande, com praticamente um tero dos elementos a tocar
instrumentos de percusso, que se tornou indispensvel adicionar uma maior variedade de
instrumentos de sopro para se conseguir algum equilbrio sonoro (Farmer 1912).
Todos estes desenvolvimentos e adaptaes ao nvel instrumental, naturalmente se reflectiram
em alteraes da msica por eles executada, muito em particular do gnero marcha.
At meados do sc. XVI, a msica interpretada por aqueles agrupamentos era meramente
improvisada; s em finais deste mesmo sculo se comeou a utilizar a msica escrita. Com o
desenvolvimento dos instrumentos, nomeadamente dos metais, as marchas assumiram um
carcter mais meldico.

28

Usualmente escrita em 2/2 (alla breve), 6/8, ou mais recentemente em 2/4, a marcha assentou
numa estrutura formal que consistia em uma ou duas seces de uma melodia fortemente
marcada, geralmente com 16 ou 32 compassos, tendo sempre como suporte rtmico a
marcao dos tambores ou caixas de guerra (herana da field music). Mais tarde, foi adicionada
uma terceira seco, chamada de Trio, a qual modula para a tonalidade da subdominante, onde
habitual ouvirem-se, sobre a melodia principal, variaes no naipe das madeiras (em
particular nas flautas e flautins), reminiscncias dos improvisos dos pfaros e gaitas-de-foles.
Este gnero musical tornou-se de tal modo popular, que saiu do mbito exclusivo das bandas,
tendo sido adoptado por compositores como Mozart, Beethoven, Berlioz, Mahler ou
Hindemith (para citar apenas alguns), nas suas peras e sinfonias.

29

O conceito de banda militar

Segundo Polk, A terminologia banda militar data de finais do sculo XVIII e referia-se na altura, a
uma banda regimental que era constituda por instrumentos de madeira, metal e percusso. (Polk 2001: 628
traduo minha).
Ao longo do sculo XIX a expresso passou a ser aplicada tanto para bandas mantidas por
instituies militares (ou por oficiais com funes militares), como para um tipo de formao
instrumental sem vnculos ou tarefas militares, mas com o mesmo tipo de constituio e
organizao (fardamento, constituio instrumental, marcao da cadncia de marcha, etc.)
(Binder 2006).
Com a multiplicao de bandas civis vocacionadas para diversas actividades (servios
religiosos24, msica ao ar livre, desfiles, etc.), a designao militar tornou-se
progressivamente inapropriada. Estabeleceu-se, ento, o uso deste termo para bandas
mantidas pelas foras armadas, ficando todas as outras sob a designao genrica de banda
(Polk 2001).
Durante a primeira metade do sc. XIX, as bandas militares que inicialmente se definiam
como servindo propsitos estritamente militares evoluram para ensembles capazes de realizar
uma grande variedade de eventos musicais e de animao. Assim, para alm dos benefcios
recreativos para as tropas, existia a vantagem de melhorar as relaes com a populao local,
qual era dada autorizao para assistir s performances. Por esta altura j existiam concertos
pblicos desempenhados por bandas militares em todas as capitais europeias (Camus 1975).
Concertos ao ar livre, actuaes durante refeies, festivais desportivos, entre outros eventos
contavam com actuaes de bandas militares com um repertrio que abrangia desde marchas
a transcries de obras operticas e orquestrais.25 Estas alteraes foram acompanhadas por
um aumento gradual da dimenso das bandas, e do desenvolvimento tcnico dos instrumentos
de sopro (madeiras e metais). A introduo de pistes nos instrumentos de metal (por volta de
1815) tornou mais fcil a sua aprendizagem e execuo.

A este propsito est a ser desenvolvida a tese de Doutoramento na Universidade de Aveiro sobre a Banda de
Santiago de Riba-Ul (Helena Lourosa) que evidencia a importncia do repertrio religioso e litrgico no arquivo
da Banda, esta provavelmente fundada ainda no sc. XVIII.
25 Em meados do sculo XIX, o seu repertrio passa a incluir obras originais e arranjos dos compositores mais
influentes da poca.
24

30

A necessidade de dar a algum a responsabilidade de dirigir este grupo de msicos, levou a que
se introduzisse o cargo de mestre da msica em meados do sculo XIX. Este era geralmente
ocupado por um msico executante de obo, clarinete ou trompa, o qual dirigia a banda com
o seu instrumento. Em reconhecimento da sua posio, o seu uniforme diferia ligeiramente
dos outros msicos: podia ter rendas em ouro ou prata em vez de tecido, um chapu de
plumas em vez de um capacete ou boina e o seu uniforme teria uma melhor qualidade de
manufactura26.
A grande popularidade das bandas militares e civis nas ltimas dcadas do sc. XIX tambm
se deveu ao facto de, ao contrrio dos concertos das orquestras que se destinavam a
intelectuais com alguma formao musical, as bandas sempre terem sido mais direccionadas
para a populao em geral.
Uma banda militar fornecia, na maior parte dos casos, o nico meio atravs do qual as grandes
multides da classe operria acediam ao progresso musical. Para eles, os elevados preos dos teatros de
pera ou das salas de concerto no eram, de todo, acessveis. As bandas militares vieram ocupar esse
hiato entre as classes alta e baixa da msica, e com concertos ao ar livre de qualidade superior,
preencheram um grande vazio na vida de milhes de pessoas. (Kappey 2003: 94 traduo
minha)

Para alm das quatro funes principais das bandas militares desenvolver o esprito de corpo
e da moral das tropas, executar os toques de ordem, participar em cerimoniais e em
actividades de carcter social e recreativo durante o sculo XIX, estas passaram a ser
utilizadas com o intuito de projectar uma imagem positiva das organizaes militares junto das
populaes civis, contribuindo para estimular o recrutamento em tempo de guerra (Camus
1975). Segundo Kappey, a banda militar sempre foi (e continua a ser) um agrupamento muito
apelativo para as grandes massas pelo timbre brilhante, pela pomposidade do espectculo e da
disciplina militar que reala as virtudes da vida militar, induzindo muitos a alistarem-se ao
servio do seu pas (Kappey 2003).

Hoje em dia, nas bandas militares portuguesas, os maestros so os nicos que podem aceder ao posto de
oficial. Os elementos das bandas, para terem acesso a essa classe, tm de deixar a vida de instrumentista e
dedicar-se exclusivamente direco de banda.

26

31

2.1.1 O paradigma francs

Durante a primeira parte do sculo XVII, a msica militar em Frana centrava-se volta do
trompete, havendo normalmente dois por companhia. Cada regimento mantinha um
trompete-mor, que tinha como obrigao, ensinar os novos trompetistas27.
Normalmente em desfiles, estes eram colocados antes do comandante, frente das tropas,
mas em batalha tanto os trompetes como o comandante eram colocados em segurana na
retaguarda (ibidem).
Os timbales aparecem pela primeira vez, na cavalaria francesa, durante o reinado de Lus XIV.
Em batalhas, o timbaleiro era escoltado por quatro cavaleiros para proteco, mas apesar
disto, era da responsabilidade do instrumentista prevenir a captura do seu instrumento. Os
tambores eram usados na infantaria para cadenciar o passo dos soldados e para transmitir
sinais durante as batalhas.
Com o estabelecimento dos exrcitos permanentes, em vez do tradicional recrutamento de
homens para formao de companhias apenas quando necessrio, surgiram condies para se
criarem grupos musicais permanentes. Lus XIV confiou a Lully a organizao das suas bandas
militares. Por esta altura surgem as bandas de obos (compostas por obos e tambores), para
as quais Lully comps e fez arranjos de um grande nmero de obras (Farmer 1912).
Desde final do sc. XVII, estas bandas de obos, denominadas harmonie, tinham uma dupla
funo: tocar msica militar no exterior, bem como, dentro de portas em eventos da Corte,
como ensembles independentes ou fazendo parte de uma orquestra. O termo harmonie passou
a ser aplicado tanto para grupos de instrumentos de sopro empregues pela aristocracia como
para pequenas bandas militares. Estes ensembles eram constitudos por um nmero que
variava entre os dois e os vinte elementos. Segundo Polk (2001), a maior parte tinha entre
cinco a nove elementos, executantes de trompa, fagote, obo e/ou clarinete. Ocasionalmente
poderiam incluir outros instrumentos, tais como a flauta, o corne ingls, o contrafagote, entre
outros.
Whitwell afirma que durante o perodo Barroco j existia alguma forma de msica militar,
(pelo menos, trompetes), nos navios da Marinha francesa. No final do sc. XVII as bandas
francesas eram, na maior parte das vezes, constitudas por seis elementos (Polk 2001).

27

David Whitwell, ensaio n 167: www.whitwellessays.com.

32

Durante a Revoluo Francesa, as bandas francesas aumentaram de tamanho e tornaram-se

mais variadas a nvel de instrumentao. A banda da Guarda Republicana francesa, formada
logo aps a Revoluo, serviu de padro para as bandas do sc. XIX. O novo conceito de
banda de sopros sinfnica, com grupos de instrumentos semelhantes fazendo parte de seces
anlogas s da orquestra, ganhou fora a par com uma nova instrumentao que inclua
instrumentos mais aperfeioados (ex. metais com mecanismo de vlvulas) (Polk 2001).
A banda da Guarda Nacional francesa foi organizada em 1789, pelo Capito Sarrette (17651858), ao reunir 45 msicos militares para este fim. O aumento, mais tarde, do nmero de
elementos para 70, no evitou a dissoluo da banda pela Convention Nationale28, passados
apenas trs anos. Apesar disto, Sarrete manteve os seus msicos juntos e formou uma escola
de msica, em 1792, na qual os membros da banda passaram a ser professores cole de
Musique Municipale. Esta, que a princpio estava orientada para os msicos aprendizes da
Guarda Nacional, rapidamente passou a instruir msicos para as bandas regimentais de todos
os Corpos do Exrcito francs (Farmer 1912). A juno, em 1793, desta escola com a cole
Royal de Chant et de Dclamation (fundada em 3 de Janeiro de 1783) levou ao surgimento do
Institut National de Musique. A 3 de Agosto de 1795, a Convention Nationale promulga uma lei que
estabelece o Conservatoire de Musique29, com o intuito deste substituir as escolas precedentes.
Bernard Sarrette nomeado director deste novo conservatrio, o qual perdurou at aos
nossos dias, alcanando um lugar de destaque no ensino especializado da msica a nvel
mundial.
A vida militar francesa tambm conheceu um grande impulso na poca de Napoleo (incio do
sc. XIX). Nessa altura, os regimentos de infantaria possuam bandas com a seguinte
constituio: um piccolo, uma requinta e dezasseis clarinetes, quatro fagotes, dois serpentes,
dois trompetes, um trombone, quatro trompas, trs trombones, duas caixas, um bombo, um
tringulo, dois pares de pratos e dois crescentes (Montagu 2001). Estas bandas, de tamanho
considervel para a poca, exerceram uma grande influncia musical nos pases por onde
passaram durante as invases francesas.
Apesar das bandas militares durante o perodo napolenico terem conhecido um considervel
desenvolvimento, em 1802, por razes econmicas, o imperador viu-se obrigado a suprimir as

28 Esta deteve o poder executivo em Frana durante os primeiros anos da Primeira Repblica Francesa,
compreendendo a assembleia constitucional e legislativa francesa (entre 20 de Setembro de 1792 e 26 de Outubro
de 1795).
29 Antecessor do actual Conservatoire National Suprieur de Musique et de Danse de Paris.

33

bandas dos regimentos de cavalaria, mas assim que a situao financeira melhorou, as bandas
foram reintegradas, por Napoleo as considerar essenciais.
Durante o sculo XIX, o termo bandas militares poderia ser usado para se referir s orchestres
dharmonie com instrumentos de madeiras, metais e percusso, s fanfarras de instrumentos de
metal, saxofones e percusso ou ainda s bandas montadas de trompetes e timbales dos corpos
de cavalaria. Durante este sculo, as grandes bandas militares francesas foram alcanando
praticamente a instrumentao e o tamanho de uma banda actual.

Corps dlite
(1795)

Infantaria
(1825)

Infantaria 1
Linha
(1845)

Banda dos
Guias
(1852)

Piccolo
Flautas
Obos
Requinta (Mib)
Clarinetes (Sib)
Saxofones
Fagotes
Trompas
Trompetes
Corneta
Fliscorne
Bombardino
(Mib)
Trombone
Oficleide
Serpento
Tuba
Percusso

1
6
3
2
1
-

2
4
14
6
4
2
-

1
1
20
2
1

1
1
2
2
4
4
2
4
2
6
6

1
2

2
-

6
6
6

Total

16

32

43

3
4
Introduo
dos tmpanos
42

Quadro 2 Bandas militares francesas nos sculos XVIII e XIX (Polk 2001: 627 e 630).

Segundo Polk, as bandas dos regimentos de Infantaria em Frana, em meados do sc. XIX,
eram organizadas numa escala extravagante com instrumentos variados. J por esta altura, as
principais bandas francesas tocavam em concertos com todos os tipos de instrumentos de
sopro de madeira, e em alguns casos, j com duas estantes de violoncelos (Polk 2001).

34

2.1.2 O paradigma britnico

Durante o perodo da Restaurao em Inglaterra (1660), segundo Polk, a banda da Kings Life
Guards consistia em trompetes e timbales. No sculo XVII, a cavalaria estava restringida ao
uso dos trompetes e timbales enquanto que alguns regimentos adoptavam os pfaros e
tambores para actuaes no montadas (Polk 2001: 624). Whitwell refere que em meados do
sc. XVII os instrumentos de percusso associados msica turca tinham chegado a Londres.
Ao tambor-mor britnico eram exigidos alguns requisitos tal como ser um homem de grande
perfeio na sua cincia. Tinha como responsabilidade, ensinar a tocar e disciplinar os seus
aprendizes.

O trombeteiro tambm era

cuidadosamente escolhido, devendo ser

obrigatoriamente diplomata, discreto e astuto (apud Farmer 1912) e a este era entregue uma
espada, com a ponta partida, para demonstrar que era no combatente.
Um ponto de viragem na msica militar inglesa deveu-se chegada das bandas de obos, um
tipo de agrupamentos de ndole civil originrios de Frana. A sua adopo no meio militar na
Inglaterra ocorreu em 1678, consistindo em quatro obos e dois fagotes. Assim, segundo
Camus, os regimentos britnicos passaram a ter, para alm dos pfaros e tambores, bandas de
msica que realmente tocavam msica em vez de sinais. Os tocadores de obo e fagote eram
normalmente recrutados da vida civil, por esta razo muitas vezes a sua adaptao disciplina
militar no era fcil. Devido s parcas condies financeiras da corte no final do sc. XVII,
houve um corte no nmero de elementos destas bandas militares.
Os trombeteiros eram mais bem pagos que a maioria dos msicos, no s pela sua
importncia para dar ordens, mas principalmente porque serviam como embaixadores quando
os nobres viajavam. O trombeteiro era equiparado a um passaporte ou a uma bandeira branca,
sendo-lhe supostamente permitido atravessar as linhas do inimigo inclume30.
Durante a primeira parte do sc. XVIII, as bandas dos regimentos de infantaria, designados
por Foot Guards, foram ligeiramente reajustadas, passando a ser geralmente constitudas por
dois obos (ou clarinetes), duas trompas e dois fagotes (Farmer 1912).
Kappey refere que as bandas dos trs Regimentos de Guardas, em 1783, eram formadas por
oito instrumentistas: dois obos, dois clarinetes, duas trompas e dois fagotes. Estes eram
contratados ao ms e muito bem pagos (Kappey 2003). Na Ordem de 1823, todos os oficiais
eram obrigados a contribuir para um fundo, com vista a suportar a banda do regimento
30

David Whitwell, ensaio n 186: www.whitwellessays.com.

35

(Farmer 1912). Nessas condies, estes desejavam poder usufruir dos seus servios em todas
as ocasies, mesmo a ttulo particular. Assim, os oficiais do exrcito, no sculo XVIII, muitas
vezes contratavam msicos profissionais s suas custas, vestiam-nos com uniformes e
mantinham-nos a servir na msica regimental e ao final do dia tocavam nos seres musicais
nas casas dos nobres oficiais. Os regulamentos de 1803 permitiam um private (soldado) em
cada corpo ou companhia para ser treinado como msico e um sargento como mestre de
banda (Farmer 1912). Os regimentos com um fundo substancial para a banda alistavam e
treinavam profissionais, a maior parte estrangeiros, com grandes salrios e que tinham sua
disposio os melhores instrumentos.
Em 1822, o nmero de msicos para a banda regimental foi fixado em dez, no incluindo os
pretos nem os rapazes, mas j no ano seguinte, o nmero passou para 14 msicos (Farmer
1912).
George IV adoptou uma banda militar, a qual manteve para alm da orquestra da corte.
Em 1865, para responder necessidade de regular e estandardizar o servio das bandas
britnicas, foi formada a Royal Military School of Music em Inglaterra. Esta escola influenciou o
crescimento da Royal Artillery Band, a qual, em 1857, aumentou de 40 para 80 elementos e em
1887 para 93, tornando-se a maior banda ao servio de Sua Majestade.
Segue uma tabela com a constituio das maiores bandas militares inglesas dos sculos XVIII
e XIX:
Grenadier Guards

Royal Artillery

(Inglaterra, 1794)

(Inglaterra, ca. 1820)

Flautas

Obos

Clarinetes

11

Fagotes

Trompas

Trompetes

Cornetas de pistes

Trombones

Oficleide

Serpento

Bass horn

Percusso

Total

17

39

Quadro 3 Bandas militares inglesas dos sculos XVIII e XIX (Polk 2001: 627).

36

Segundo Polk, no final do sc. XX, o Reino Unido possua dezasseis bandas militares com
trinta e cinco a cinquenta msicos e cinquenta e trs bandas regimentais com vinte e um a
trinta e cinco msicos em cada.
Uma das grandes referncias da msica militar britnica Kenneth J. Alford (1881-1945),
pseudnimo do Major Fredrik J. Ricketts. Sob o seu nome verdadeiro, foi chefe da Banda dos
Royal Marines entre 1927 e 1944, mas foi sob o seu pseudnimo que ficou mais conhecido,
nomeadamente pela autoria de clebres marchas como Colonel Bogey de 1914 (celebrizada no
filme A Ponte Sobre o Rio Kwai, de David Lean), The Great Little Army (1916), On the Quarter
Deck (1917), ou The Middy (1917). Estas ainda hoje so executadas por diversas bandas
militares em todo o mundo.

Fig. 6 Parte de flautim da marcha The Middy (partitura pessoal).

37

2.2 Nas Amricas

2.2.1 O paradigma norte-americano
A primeira vez que surge referncia a uma banda militar americana foi em 1756 num desfile
do Regiment and Artillery Company of Philadelphia, cujo comandante era Benjamin Franklin. Nesse
desfile, os tambores tinham sido colocados atrs das companhias, mantendo-se assim,
consideravelmente distanciados da banda constituda por pfaros e outros instrumentos.
(Camus 1975).
O ministro da guerra britnico, decidiu, em 1757 enviar regimentos para servir nas colnias
americanas, os quais levaram as suas bandas de msica para tocarem em ocasies especiais e
cerimnias. Estas bandas, distintas dos grupos de field music, eram compostas por 6 a 8
msicos, executantes de obo, clarinete, trompa e fagote. O aparecimento destas bandas
britnicas na colnia americana, estimulou o ambiente musical contribuindo para o
desenvolvimento de bandas de msica locais (Camus 1975).
Em 1777, os trompetes foram acrescentados ao Exrcito para auxiliar nas manobras montadas
dos regimentos de cavalaria. Enquanto isso, o toque do tambor regulava o dia do soldado dos
regimentos de infantaria. Camus divide a msica desta altura em dois grupos, ou seja em
companhias de msicos field music e em bands of music. Os comandantes dos regimentos e
brigadas passaram a aplicar as interpretaes prprias dos vrios sinais dos tambores e para
melhorar a msica a seu cargo, passaram a recorrer ajuda dos tambores-mores dos seus
regimentos. Como o nvel dos msicos era mau, passaram a ser estipuladas horas de estudo
para todos os tambores e pfaros dos regimentos. Ao longo da Revoluo Americana, as horas
de estudo dirio para os tambores e pfaros eram ouvidas nas Ordens e os msicos que
praticavam fora das horas estipuladas eram castigados (Camus 1975). Normalmente, o
tambor-mor era o responsvel pelo ensino dos msicos da companhia, tal como na Europa.
Aos pfaros e tambores eram fornecidas armas e estes tinham como obrigao prestarem
servio como soldados.
O trompete permaneceu associado s tropas montadas enquanto que o tambor e o pfaro
tinham como funo transmitir os sinais infantaria. Apesar disto, muitas vezes quando no
havia tambores, o comandante ordenava que os trompetes aprendessem a tocar pfaro para

38

poderem cadenciar a marcha das tropas. Camus relata que por esta altura, vrias vezes se
encontrava tropas a marcharem ao som de apenas um pfaro.
Em 1778 decorreu uma reorganizao do Exrcito americano. Os tambores e pfaros-mores
receberam um aumento no pagamento para nove dlares por ms para alm do complemento
normal como msicos da Companhia, mas os tambores e pfaros permaneceram com o
mesmo ordenado de cabo. Existia a possibilidade de pfaros-mores manterem a sua funo,
mesmo depois de promovidos a oficiais, conciliando os deveres de pfaro-mor com o posto e
ordenado de oficial, caso este j antes fosse responsvel pela banda de msica do regimento
(Camus 1975). Em Julho de 1776, a 1 Companhia de Artilharia da Pensilvnia j inclua um
pfaro, dois tambores e seis msicos.
At 1781, os msicos eram alistados apenas como msicos e por isso estavam dispensados
dos deveres de soldado. Neste ano o Congresso aprovou o plano em que os tambores e
pfaros passavam a ser escolhidos entre os soldados alistados, passando a ser considerados
soldados msicos.
Em 1798 o presidente John Adams assinou um decreto do Congresso que estabelecia a United
States Marine Band. Assim nasceu a primeira organizao musical profissional nos EUA que
tinha como misso principal prover msica para o Presidente dos Estados Unidos e para o
Comandante dos Marine Corps.
Nos anos 30 do sc. XIX, so introduzidos nas bandas os melhorados instrumentos de metal
com vlvulas. Por esta altura o som e tamanho das bandas aumentam consideravelmente, para
alm dos ordenados dos msicos e do mestre de msica.
Polk refere que em 1832, os regimentos de Infantaria americanos possuam bandas com um
nmero de elementos que variava entre os 15 e os 24. No entanto, nesse mesmo ano, estas
bandas foram reduzidas para 10 soldados e um mestre de msica; reduo esta que levou
eliminao dos instrumentos de sopro de madeira, em favor dos novos e versteis
instrumentos de vlvulas (Polk 2001). No incio de 1834, muitas das bandas transformaram-se
em grupos de diferentes combinaes de instrumentos de metal (brass bands).
Houve tambm uma proliferao de bandas durante a Guerra Civil americana (1861-65). Por
esta altura, cada regimento tinha uma banda. Estas bandas tocavam em cerimnias militares e
civis e entretinham os soldados, tocando por vezes at em posies dianteiras durante algumas
batalhas.
O nmero de brass bands, sofreu uma grande queda depois da Guerra Civil, no entanto, graas
ao bom trabalho desempenhado por vrios chefes de bandas, as bandas alcanaram um bom

39

nvel de performance e com isso, grande prestgio. Assim, em 1889, calcula-se que, nos
Estados Unidos, estivessem no activo mais de 10 mil bandas, isto porque em muitas
comunidades, a banda militar da zona constitua o nico meio de acesso msica. As
bandas profissionais e amadoras apareciam em cerimnias militares e civis, paradas, concertos,
parques, feiras nacionais e internacionais, etc. O seu repertrio abrangia desde as marchas
populares, canes, valsas e arranjos dos clssicos da moda, para alm de seleces de pera
e variaes solistas (Camus 1975). Enquanto que as bandas de maiores dimenses eram
dirigidas por um maestro, as mais pequenas, segundo Polk, eram lideradas frequentemente
pelo trompetista, tal como nas brass bands.
A figura mais importante dos anos de ouro da msica americana para banda foi o lusodescendente John Philip Sousa (1854 - 1931), o qual formou a sua banda em 1892 e comps
136 marchas que ainda hoje so tocadas em todo o mundo. Entre as mais conhecidas esto: Semper
Fidelis (1888) The Washington Post (1889), The Liberty Bell (1893), King Cotton (1895), The Stars and Stripes
Forever (1896) e Hands Across the Sea (1899).

Fig. 7 Parte de flautim da marcha The Liberty Bell (partitura pessoal).

40

No incio do sc. XX, como as mulheres no eram admitidas nas bandas profissionais, excepto
em violino, soprano e harpa, foram formadas bandas exclusivas para mulheres.
Em 1920, o general John J. Pershing, ao descobrir que as bandas de msica em Frana e
Inglaterra tinham um nvel muito superior s americanas e visto que ele considerava a msica
essencial para a moral das tropas, implantou um programa de estudo para melhorar a banda
do Exrcito americano.
Em Junho de 1941, para satisfazer os requisitos musicais necessrios para um Grande
Exrcito, o Department of the Army estabeleceu uma escola para mestres de msica no Army War
College. Por altura da II Guerra Mundial, as cerca de 500 bandas que serviram o Exrcito foram
categorizadas em trs tipos: special bands31, separate bands e organization bands.
Por volta de 1969, oito bandas americanas estavam no Vietname, estas voavam para reas de
combate com os seus instrumentos e faziam concertos e/ou cerimnias militares, conforme
era necessrio.
A introduo de escolas de msica no meio militar americano conduziu a bons resultados no
passado e por isso ainda hoje existe um grande investimento no ensino da msica dentro das
Foras Armadas Americanas. A actual U.S. Army School of Music define a sua misso da
seguinte forma: treinar os soldados e lderes da Banda do Exrcito para serem tecnicamente e tacticamente
proficientes e para personificar o ethos guerreiro, os valores do Exrcito e os valores da Army Band de maneira
a cumprir a importante misso das bandas do Exrcito. Adicionalmente, a escola de msica do Exrcito
desenvolve a doutrina e outros resultados para assegurar que as bandas continuem aplicveis e preparadas para
servir o Exrcito americano32 (traduo minha).

Estas tocavam em cerimnias especiais, concertos, desfiles e para publicitar o recrutamento.

The U.S. Army School of Music will train Army Band Soldiers and Leaders to be technically and tactically
proficient and to personify the Warrior Ethos, Army Values, and Army Band Values in order to fulfill the
important mission of Army bands. Additionally, the Army School of Music will develop doctrine and other
products to ensure bands remain relevant and ready to serve Americas Army. In Schoolofmusic.army.mil.
31
32

41

2.2.2 O paradigma brasileiro

Andr Corvisier remete para o sculo XVII o incio da estruturao e organizao militar no
Brasil, com o sistema dos teros, os quais incluam na sua msica, trombetas, cmbalos,
tambores e pfaros (Apud Souza 2003). A Legio de Voluntrios Reais da Capitania de So Paulo
possua, nos finais do sculo XVIII, um tambor-mor, tambores na Infantaria e trombetas na
Cavalaria, para alm de j se encontrarem tambores em vrios Corpos Militares de cidades
brasileiras. Apesar disto, as bandas militares no Brasil s foram realmente estruturadas em
1802, atravs do decreto de 20 de Agosto do ento prncipe regente D. Joo VI (Souza 2003).
Este determinava a organizao em cada Regimento de Infantaria de uma Banda de Msica Instrumental,
paga pelo Errio Rgio, em substituio da confusa formao de msicos tocadores de charamelas, caixas e
trombetas vindos dos primeiros sculos da colonizao (Apud Souza 2003: 139). No entanto a
evoluo e proliferao das bandas brasileiras s se daria com a chegada do prncipe regente
D. Joo VI e da sua corte ao Rio de Janeiro, em 1808. O decreto de 27 de Maro de 1810
estabeleceu que deveria haver, em cada um dos quatro regimentos de infantaria e artilharia da
corte, entre doze e um mximo de dezasseis msicos que tocassem instrumentos de sopro e
entre eles, um primeiro clarinetista (de preferncia) que tivesse a funo de mestre. O soldo
dos msicos deixava de ser pago pelas contribuies dos militares dos Regimentos aos quais
pertenciam as bandas, j que os regimentos passavam a receber mensalmente uma verba da
Tesouraria Geral das Tropas para a Msica. Os msicos passavam a ter praa de soldado e a
receberem os soldos que lhes competiam como soldados, para alm da farinha, fardamento e
gratificaes33, exceptuando os msicos de pancada (da classe de tambores), os quais no venciam
nenhum tipo de gratificao. O fardamento passava a ser comprado com o dinheiro existente
na conta Caixa do Fundo de Fardamento e o coronel passava a nomear todos os anos, um
oficial para director de msica, o qual teria de cuidar da instruo e disciplina do grupo (Souza
2003). Outras cartas rgias e decretos foram posteriormente enviados para outros pontos do
pas, para se cumprirem os mesmos pressupostos.

Mensalmente, a Tesouraria Geral passava a dar uma verba ao Conselho de Administrao para pagar as
despesas da msica. As gratificaes dos msicos passavam a ser tiradas da dita soma e repartidas pelo Coronel
na proporo do merecimento de cada um, no entanto, as despesas com as gratificaes no podiam exceder
36$000 mensais. O excedente da referida soma era aplicado para a compra e concerto dos instrumentos e para os
enfeites dos uniformes (Souza 2003).
33

42

Mais tarde, o decreto de 11 de Dezembro de 1817 determinou que os 11 e 15 Batalhes de

Infantaria e o 3 Batalho de Caadores passavam a ter uma Msica composta por um flautim,
uma requinta, trs clarinetes (dois primeiros e um segundo), duas trompas, um clarim, um
trombone ou serpento, um fagote, uma caixa de rufo e um bombo (Binder 2006). Para alm
dos msicos destes instrumentos, era permitido, quatro soldados aprendizes de msica, a
quem o mestre de msica era obrigado a dar lies do instrumento do qual mostrassem ter
mais capacidades.
A banda que acompanhou D. Joo e a sua corte na viagem para o Brasil em 1808, a Charamela
da Brigada Real da Marinha (constituda por dezasseis msicos e um instrumental que inclua
flauta, clarinete, fagote, trompa, trompete, trombone e percusso) (Souza 2003) e a banda
dirigida por Neuparth34 que acompanhou D. Leopoldina na viagem de Livorno para o Rio de
Janeiro, muito contriburam para a pomposidade de eventos reais e actos pblicos marcados
pela presena real, para alm da primeira ter servido de modelo s bandas militares formadas
posteriormente no Brasil. Tambm existe referncia a outros grupos por esta altura. Segundo
Souza, um conjunto de trompetes e tmpanos, denominado Msica das Reais Cavalarias,
acompanhou o cortejo, aquando da chegada da arquiduquesa Leopoldina ao Rio de Janeiro em
1817, tocando montada em cavalos, no entanto no foi possvel averiguar se este era originrio
da metrpole ou da colnia.
A falta de instrumentistas de sopro levou os msicos a uma posio privilegiada dentro dos
Corpos militares brasileiros. A busca de msicos qualificados levou integrao de msicos
civis nos Corpos de tropa, onde tocavam muitas vezes nos seus prprios instrumentos. Eram
tratados como funcionrios contratados, aos quais se dava frequentemente a vantagem do pagamento na base
do soldo oficial (Souza 2003: 143). Adquirindo assim uma posio estvel, podiam, nas horas
fora de servio, tocar noutros locais para ganharem algum dinheiro extra (Souza 2003).
Outro aspecto interessante, salientado por Souza, atravs da descrio feita por Otto von
Fotzebue35, em 1823, o facto de que cada coronel ter o direito de dar aos msicos do seu
regimento o uniforme que gostasse, o que resultava numa grande variedade de uniformes,
sendo a maior parte deles inspirados na cultura asitica.
Depois da independncia (7 de Setembro de 1822), as bandas dos regimentos de 1 linha
passaram a ser a nica instituio oficial no campo da msica ao alcance do povo em geral, at
Banda formada com os melhores e mais prprios msicos da capital portuguesa (de vrias nacionalidades) (Binder
2006: 41). Mais tarde, a 24 de Novembro de 1817, os msicos desta banda foram contratados para formar a
Banda das Reais Cavalarias no Brasil (Binder 2006).
35 Oficial alemo ao servio da Marinha Russa que assistia s festas comemorativas do 1 aniversrio da coroao
de D. Pedro I.
34

43

ao aparecimento das bandas da Guarda Nacional em 1840. A disputa pelo prestgio entre as
bandas da Guarda e as dos Regimentos de 1 Linha contriburam para a valorizao da
profisso de msico (Souza 2003). A persistente falta de msicos levou obteno de regalias
por parte destes, tais como dispensa de todos os servios militares e perdes de muitas
infraces que cometiam. Apesar das imposies do decreto de 27 de Maro de 181036 na
Guarda Nacional, organizao paramilitar da responsabilidade de grandes proprietrios, as
despesas com a banda eram cobertas pelas contribuies dos componentes da corporao (a
maior parte oficiais). Os doadores obtinham privilgios, tal como serem dispensados do
servio (ibidem).
Na Marinha brasileira, a primeira banda militar foi estabelecida em 1872 e a partir de 1879, os
navios de guerra passaram a levar, tanto em viagens ao estrangeiro, como em cruzeiros de
instruo, uma banda de msica na sua guarnio.

36

Vide supra.

44

3. Universo Filarmnico em Portugal

Antes de se conhecer em Portugal a msica associada a instituies militares, j existia,
segundo Sousa Viterbo, a Charamela Real, um agrupamento ligado Casa Real. Segundo
Binder, a Charamela incorporava dois grupos um constitudo por trombeteiros e
percussionistas (timbales) em nmero varivel que, a p e a cavalo, abria os cortejos solenes,
ritmava as cerimnias e anunciava a presena do rei (actuou entre c. 1454 e meados do sculo
XIX) e uma banda de msica composta por instrumentos de palheta dupla e trombones
(Binder 2006). Nesta poca o termo Charamela era usado indiferentemente como sinnimo de
trompetes ou para designar o agrupamento.
Manuel Ribeiro (1939) afirma que no sculo XVII existia uma banda de charameleiros mantida pela
Cmara Municipal e composta de seis figuras, que se destinavam a tocar nas procisses e actos pblicos pela
quantia de 400$000 ris anuais e casa de habitao. (Ribeiro 1939: 243)
Em Portugal, a Casa de Bragana manteve a Charamela Real at 1910. Dela ainda restam alguns
trajes e instrumentos expostos no Museu Nacional dos Coches. Em Portugal os charameleiros
juntamente com os trombeteiros, contribuam para alegrar as festas do pao e as solenidades
pblicas, quer seculares, quer religiosas. At ao sculo XIX, os trompetes deste grupo
possuam um estandarte ou pendo de tecido enramado com gales, franjas e borlas a ouro,
contendo 2 brases que eram presos nos instrumentos com fitilhos. Os charamelas (msicos)
gozavam de estima e considerao na Corte. Viterbo (1912) reuniu importantes informaes
biogrficas sobre os charamelas-mores que desempenharam este cargo entre 1463 e 1704. Em
Portugal, o termo charamela parece ter sido aplicado com uma certa ambiguidade, tal como
acontecia na Inglaterra com o termo hautboy, que poderia referir-se tanto ao executante de
obo como ao msico militar em geral, para se distinguir dos tambores e pfaros das bandas
marciais.
Durante o reinado de D. Jos I (a partir de 1750) assistiu-se a muitas transformaes em
Portugal expressas tambm no plano musical. Aqui verificou-se a ascenso da msica
instrumental como forma importante de entretenimento para a aristocracia e alta burguesia
urbana, tanto no que se refere diz s prticas amadoras, quanto aos concertos pblicos dados
por profissionais (Nery 1991). a tradio da prtica da msica instrumental, assim como da dana
nos sales privados da alta sociedade aristocrata verifica-se ao longo de todo o sculo XVIII; porm, foi
adquirindo particular interesse nos finais do sculo, assim como nas primeiras dcadas do sculo XIX. (Brito

45

1989: 342). Se por um lado, a tentativa de organizar concertos pblicos em Lisboa durante o
reinado de D. Maria I ter tido a forte oposio do Intendente Geral da Polcia, por outro,
esta mesma situao ter, em parte, contribudo para uma maior actividade artstica
impulsionada pela iniciativa privada. (Brito 1989).
Torna-se difcil fazer uma separao rgida entre os agrupamentos de msicos civis e militares
at ao sc. XIX. A histria muitas vezes se cruza nestes casos. Muitas vezes os msicos que
tocam integrados no Exrcito ou Marinha tambm se inserem em agrupamentos da Corte ou
de aristocratas. Os prprios fidalgos, muitas vezes comandantes de Regimentos, possuam
msicos que serviam no s a instituio militar que comandavam como a sua prpria casa.
Binder salienta que as bandas militares, durante os sculos XVIII e XIX eram colocadas
disposio dos comandantes dos regimentos ou do Estado-Maior dos Corpos Militares
(Binder 2006).
No final do sculo XVIII o termo Charamela comeou a ser substitudo pelo termo Msica, o
qual mais tarde daria origem ao termo Banda. Poder ter havido uma interligao entre bandas
civis e militares nas guerras napolenicas, j que Freitas (1946) refere a participao da Banda
de Santiago de Riba-Ul (banda civil portuguesa), nas guerras napolenicas, para alm dos relatos
em livros e revistas militares da presena de msicos pertencentes ao Exrcito portugus,
inseridos nas tropas anglo-lusas37. Isto leva-nos a pensar que j na altura, possivelmente,
alguns msicos presentes nestas guerras faziam parte de bandas civis e ao mesmo tempo de
bandas militares.

37

Como o caso do corneteiro de Badajoz (vide infra).

46

3.1 Bandas Civis

3.1.1 Criao e Organizao
No objectivo deste trabalho discorrer sobre as bandas civis. No entanto, no podemos
compreender a realidade das bandas militares sem perceber as suas vizinhanas pelo que a
presente seco do trabalho se destina a contextualizar um universo que se tornou
extremamente importante na relao com as bandas militares.
O homem que trabalha precisa descansar retemperando a energia embotada no esforo da
labuta diria, com diverses que o faam esquecer por algumas horas a dureza da vida que
leva. Da, a necessidade da organizao de sociedades de recreio cuja manifestao vital mais
importante sem dvida a filarmnica. (F. Bagulho - Bandas de Msica Civis
Portuguesas in A Arte Musical 1930: 5)
Portugal no incio do sculo XIX vivia numa profunda crise devido s Invases francesas,
retirada da corte para o Brasil e ocupao militar inglesa. Estes factos fizeram com que o pas
se atrasasse em relao ao resto da Europa, no processo de industrializao. Assim, a grande
maioria da populao era por esta altura pobre, analfabeta e no possua nenhum tipo de
sistema de apoio social.
Os ideais da Revoluo Francesa (1789-1799), Liberdade, Igualdade e Fraternidade foram
traduzidos em Portugal na criao de associaes que tinham como objectivo dar resposta s
diversas

dificuldades,

alicerando-se

em

valores

como:

solidariedade/fraternidade;

independncia/autonomia; democracia/cidadania e trabalho voluntrio. As sociedades

filarmnicas foram as primeiras associaes e estas ainda hoje continuam em actividade38.
Pedro de Freitas no seu livro Histria da Msica Popular em Portugal descreve o cenrio do pas
no final do sculo XVIII, incio do sculo XIX:

38 So exemplo disso a Banda de Msica de Santiago de Riba-Ul (1772?), a Banda Musical de Oliveira Barcelos
(1792), a Filarmnica Verridense Montemor-o-Velho (1808) e a Banda Filarmnica Ovarense (1811), (de
acordo com Pedro de Freitas).

47

 operrios e rurais da localidade nada possuam como justa e merecida distraco para
amenizar uma vida s de rduo trabalho. O esprito dos trabalhadores reclamava o po do
recreio e um aprazvel lugar de reunio para a cavaqueira amigvel e passatempo de suas
horas de cio. A msica constitua ento a maior e melhor atraco de toda a gente do stio;
assim, organizar-se e pr-se em actividade uma Sociedade onde se ouvisse msica; onde se
falasse e se discutisse com o vizinho, o amigo e o camarada de trabalho; onde se jogassem as
cartas, danasse e houvesse sala de leitura, etc., era o imperativo de todos (Pedro de
Freitas 1946: 425)
Freitas sugere que as bandas filarmnicas civis se desenvolveram a seguir s incurses militares
francesas e inglesas. Segundo ele, diversos tipos de grupos de sopro precederam as
filarmnicas, j que a corte empregava msicos de cmara, fanfarras e orquestras.
Antes do final da monarquia absoluta e da dissoluo das Ordens Monsticas em 1834, a
Igreja fornecia o principal suporte educao musical. Para alm de se dedicar ao ensino,
empregava msicos de sopros para tocarem nos servios da igreja e nas procisses religiosas.
As catedrais, os conventos, os mosteiros e seminrios eram at aqui, os conservatrios de
Portugal.39 Assim sendo, a aprendizagem da msica era ento um privilgio ao alcance s de
alguns.
No dia 5 de Maio de 1835, a corte portuguesa criou o Conservatrio Real de Lisboa integrado
na Casa Pia40. Este era gratuito e aberto para alunos de ambos os sexos da populao em geral.
Pela primeira vez, as aulas de msica estavam ao alcance de um maior nmero de alunos e no
s a membros de ordens religiosas ou elite que podia suportar a instruo privada (Brucher
2005). Joo Domingos Bomtempo, fundador da Sociedade Filarmnica41, foi nomeado director
do novo Conservatrio. No entanto, longe de Lisboa, eram as filarmnicas que passavam a
desempenhar o papel de escolas de msica que instruam e educavam as populaes (Freitas
1946).
Freitas refere que em 1842 Joo Rodrigues Cordeiro e Guilherme Antnio Cossoul encetaram a obra de
tornar os grupos filarmnicos, que desde 183442 se expandiam numa onda avassaladora por todo o Pas, em
Sociedades Filarmnicas (Freitas 1946: 296).
Freitas divide em quatro as fases pelas quais as bandas filarmnicas passaram:
Exceptuam-se algumas bandas filarmnicas que, segundo Pedro de Freitas, teriam j iniciado a sua actividade
por esta altura.
40 Instituio de caridade que inclua e continua a incluir um orfanato e uma escola.
41 Sociedade de concertos criada ao estilo londrino. Existiu entre 1822 e 1828.
42 Ano da restaurao da Monarquia Constitucional.
39

48

Primeira 1822 Aparecimento da novidade da Filarmnica em Portugal, instituda, sob os

princpios da liberdade, por Joo Domingos Bomtempo, mas sendo apenas de carcter reservado, selectivo e de
funo particular (sociedade de concertos).

Segunda 1834 Incio da popularidade das Filarmnicas. Estas evoluram no ambiente da

criao dos batalhes voluntrios para a defesa da liberdade poltica constitucional. A msica tornou-se
indispensvel para o brilhantismo e entusiasmo de todos os actos da vida pblica do Povo.

Terceira 1842 Criao de Sociedades de Recreio Popular, com a integrao das Filarmnicas
nos respectivos partidos da poltica (Partido Progressista e Partido Regenerador). Difuso das Bandas como
msica associativa.

Quarta 192643 Desagregao da velha poltica liberal; diminuio do entusiasmo pelas

Filarmnicas.
Em meados do sculo XIX, os movimentos pr-constitucional e os pr-republicano
dominavam a poltica portuguesa. Os partidos polticos, especificamente o Partido
Regenerador e o Partido Progressista, em muitos casos suportavam as filarmnicas para
ganharem apoio eleitoral, o que levou vrios membros destes partidos a apresentarem-se
como fundadores de bandas filarmnicas. Tambm a presena constante das filarmnicas nas
festas religiosas, demonstra a relao prxima que sempre tiveram com a Igreja, corroborada
pelo facto de muitas terem sido fundadas por padres.
Acima de tudo, importante salientar que, tanto no meio rural como no meio urbano, as
associaes culturais eram vistas, no seio da classe trabalhadora, como manifestaes de
patriotismo. Assim, na segunda metade do sculo XIX, as Sociedades Filarmnicas foram
surgindo progressivamente por toda a parte do pas para animar as hostes bairristas (Freitas
1946). Este movimento, no entanto, no foi exclusivo da classe trabalhadora Algumas
pessoas de classe social mais privilegiada tambm quiseram fazer parte deste movimento
associativo tal como Pedro de Freitas nos indica:
Nalgumas terras do pas, (por volta de 1860) principiaram as filarmnicas com elementos
denominados os ricos, j que ser-se msico num agrupamento de bom passatempo espiritual e
artstico era apangio de bom-tom, assim, os ricos () agregavam-se e constituam as
filarmnicas porque era a fruta apetecida do tempo. Mas como as corporaes musicais
levantam complexas exigncias, e tratando-se de uma classe pouco disposta a tais exigncias e

43

Ano da Revoluo 28 de Maio que instituiu a Ditadura Militar em Portugal.

49

sacrifcios ou mesmo por outras circunstncias quaisquer, parece que tempos passados, o
entusiasmo dos ricos resfriou (Freitas 1946: 195).
Na maioria das vezes, as bandas filarmnicas eram suportadas financeiramente por um ou
mais mecenas melmanos mas, tal como nos conta Freitas, nem sempre era fcil manter esse
apoio:
Uma filarmnica custa muito dinheiro, muitas arrelias, muitos aborrecimentos; e quem d
um dia, uma semana, um ms ou um ano, no pode dar sempre, mesmo que a generosa
pessoa tenha usufruto de uma fonte inesgotvel e muita vontade para poder manter um
capricho (Freitas 1946: 133).
Tambm o surgimento, durante o sculo XIX, de novos vendedores de instrumentos e luthiers,
juntamente com o desenvolvimento da indstria da msica comercial em Portugal, muito
contribuiu para o aumento do nmero de bandas amadoras.
No incio do sculo XX a ideia de criar bandas suportadas pelas Cmaras Municipais comea a
ganhar forma. Assim, a 1 de Dezembro de 1925, criada a primeira banda municipal do pas:
a Banda Municipal de Tavira (Freitas 1946).
Freitas mostra-se um pouco apreensivo em relao a esta nova organizao: como uma banda
desta conformidade depende de um indivduo que manda no respectivo pelouro, ser ou no amigo da msica, ela
sempre contingente (Freitas 1946: 151).
A verdade que se seguiram vrias e ainda hoje existem Bandas Municipais espalhadas por
Portugal continental e insular nomeadamente a Banda Municipal (B. M.) do Funchal, a B. M.
de Santana, a B. M. de Machico, a B. M. de Mouro, a B. M. Flaviense (Chaves), a B. M. do
Barreiro, a B. M. Alterense e a B. M. de Alfndega da F44.
Em 1930, as filarmnicas continuavam a ser nas terras pequenas onde mais nenhuma manifestao
artstica existe, como rudimentares conservatrios que, se no criam artistas na verdadeira acepo da palavra,
servem todavia para os revelar, desenvolvendo-lhes o gosto pela Divina Arte, incitando-os a mais altos voos
(F. Bagulho 1930: 5).
A relao entre as bandas civis e as militares parece ser evidente. A maioria dos msicos
militares davam os primeiros passos na aprendizagem da msica nas bandas da sua terra e
vinham concorrer s bandas militares para poderem, muitas vezes, continuar os seus estudos
(www.bmsantana.pt; bandamachico.home.sapo.pt;
www.setubalpeninsuladigital.pt; www.directorio.iol.pt.)

44

50

www.hotfrog.pt;

jornalnordeste.com;

www.pai.pt;

nos conservatrios das cidades. Mesmo j sendo profissionais, muitos deles no deixavam de
contribuir como msicos, maestros, ou na prpria direco da banda filarmnica da terra
natal.
Muitos dos elementos da Banda da Armada leccionam o seu instrumento em conservatrios
pblicos, em escolas particulares de msica ou nas escolas das bandas. Outros so maestros ou
tocam regularmente como msicos convidados em bandas filarmnicas. De norte a sul do
pas, a influncia musical da Banda da Armada espalhada no s atravs dos msicos, mas
tambm atravs do repertrio (partituras), que muitas vezes so fornecidas pelos maestros da
Banda da Armada aos elementos que exercem funes de regentes das outras bandas.
deste vai e vem de msicos, repertrios e paradigmas que se construiu o universo
filarmnico em Portugal sendo evidente que nenhuma das realidades filarmnicas, a militar e a
civil, pode ser compreendida isoladamente.

3.1.2 As escolas de msica das bandas

As bandas civis desde a sua fundao, sempre tiveram um papel muito importante no que toca
formao de msicos. A maioria das pessoas, impossibilitadas de frequentarem
conservatrios ou academias de msica por dificuldades de deslocao e/ou financeiras,
iniciavam a sua formao na banda da terra45. Entravam para a banda para aprenderem um ou
mais instrumentos (todos os instrumentos eram ensinados pelo maestro) e ao final de alguns
anos, em funo do seu desempenho, concorriam para as bandas militares, pois estas eram
consideradas modelos de qualidade musical. Pedro de Freitas (1946: 179) refere que em 1926,
devido falta de msicos na banda Unio Mourense (de Moura), foi confiado ao msico da
terra, pertencente Banda da GNR, Antnio Maria Valente, o encargo de arranjar professores
para ensinarem aprendizes. Este apenas um exemplo, de entre muitos outros, que nos
mostram a grande ligao entre as bandas militares e as civis, j que muitas vezes os
professores das bandas civis eram msicos militares.
Bagulho refere que em 1930, muitos dos melhores msicos de sopro nacionais, tinham
iniciado a sua aprendizagem nas bandas filarmnicas:

45 Kate Brucher faz referncia a este termo na sua tese de doutoramento A Banda da Terra: Bandas
Filarmnicas and the Performance of Place in Portugal (2005). Segundo esta, as filarmnicas tm um papel
crucial como representao musical das suas terras na criao e afirmao da identidade local.

51

 muitos dos nossos melhores tocadores de instrumentos de sopro, na sua maioria msicos
militares, foram iniciados nas filarmnicas, e alguns h, que devem o ter enveredado pela
carreira artstica, unicamente ao facto de na terra da sua naturalidade existir uma dessas
utilssimas colectividades (F. Bagulho 1930: 5).
Desde as dcadas de 1970/80 as bandas comearam a organizar as suas escolas de msica,
estando actualmente muito aproximadas ao modelo pedaggico dos conservatrios. A
aprendizagem normalmente feita por etapas, comeando por uma introduo terica (solfejo
e teoria) e s depois pela aprendizagem do instrumento. Na maior parte das vezes as aulas so
dadas por professores habilitados em cada instrumento, buscando assim, uma maior qualidade
de ensino.46 Hoje em dia as bandas contam, na maior parte das vezes, com apoios municipais
para financiar totalmente ou em parte as aulas instrudas na escola da Banda, tendo em vista a
insero posterior do aluno no agrupamento, logo o ensino totalmente gratuito. Esta prtica
foi apenas instituda aps o 25 de Abril de 1974, acompanhando uma maior autoridade do
poder autrquico. Muitas bandas, tm formaes instrumentais paralelas filarmnica, tal
como orquestras ligeiras ou bandas juvenis formadas por elementos pertencentes escola de
msica e/ou banda, que funcionam como um estmulo para os alunos e tambm como meio
para angariar fundos atravs da prestao de servios.
Hoje em dia, algumas bandas filarmnicas tm a honra de dizer que os seus instrumentistas
so todos msicos da terra provenientes da Escola de Msica da Banda47. No entanto, a
ligao entre as bandas militares e as civis continua a estar presente atravs da contratao de
msicos militares como maestros ou como instrumentistas.

46 Durante o sculo XIX e grande parte do sculo XX, o maestro da banda era obrigado a ter noes, pelo menos
bsicas, sobre todos os instrumentos da banda para poder leccionar qualquer um dos instrumentos. No entanto
esta prtica foi-se dissipando e hoje em dia, praticamente em todas as bandas existem professores especficos de
cada instrumento, ou pelo menos de cada classe, para dar as aulas instrumentais.
47 Na tese de Mestrado de Maria Joo Vasconcelos (2007), a autora, referindo-se Orquestra Filarmnica 12 de
Abril de Travass (gueda) salienta que actualmente, a maioria dos msicos da banda iniciou a sua aprendizagem
musical na escola de msica da mesma, continuando, muitos deles, os seus estudos nos conservatrios de gueda
e Aveiro.

52

3.2 Bandas Militares/ Msica Militar

Ao longo do meu trabalho confrontei-me com diversos testemunhos que atestam a
importncia que a msica militar assume no seio das suas instituies. Destacam-se os
seguintes:
A msica militar ao fazer vibrar num sentido entusistico os nervos dos soldados, torna-lhes
ligeiras as pesadas marchas, inspira-lhes coragem nos momentos de desnimo, exalta-lhes os
sentimentos patriticos e agita-lhes as fibras mais ntimas da alma (Arthur 1905: 478479)
Ou
() nada de mais prprio para exaltar os sentimentos regionais e patriticos do que a msica.
Influindo sobre o corao, sobre os movimentos, a marcha e a fadiga, ela cura e apaixonanos e move-nos a alma e o corpo. Faz esquecer o medo da morte. No tm conta, os que tm
perdido gostosamente a vida ao som do hino da sua ptria. Tripulaes hericas tm ido para o
fundo do mar ao som da charanga de bordo. (Magno 1923: 592-593)
Cutileiro, no livro O uniforme militar na Armada (1983) mostra tapearias existentes no
Museu Histrico de Viena (ustria) alusivas aos feitos hericos do governador, vice-rei da
ndia D. Joo de Castro (entre 1545 e 1548), contendo representaes de msicos
incorporados num cortejo de soldados portugueses, nas ruas de Goa.
Na primeira tapearia podemos observar os tambores e pfaros a abrir o cortejo (estes so
facilmente distinguidos pelos seus diferentes uniformes), em segundo plano trombeteiros de
cujos instrumentos pendem galhardetes onde esto pintadas as armas do reino e ainda mais atrs, um
tambor (Cutileiro 1983 vol. 1: 68).

53

Fig. 8 Tapearia alusiva aos feitos hericos do governador da ndia, vice-rei

D. Joo de Castro (in Cutileiro 1983 vol. 1: 69).

Fig. 9 Tapearia alusiva aos feitos hericos do governador da ndia, vice-rei D. Joo
de Castro (in Cutileiro 1983 vol. 1: 72)

Nesta segunda tapearia vem-se quatro msicos que parecem tocar charamelas, para alm de
um tocador de tambor, que est presente em todas estas ilustraes. Estas tapearias

54

constituem provavelmente, as primeiras representaes iconogrficas de msicos inseridos

num cortejo de soldados portugueses.
Com a organizao em Portugal do primeiro corpo militar permanente (o Tero da Armada
em 1618), aparecem as primeiras referncias a pfaros e tambores na Marinha Portuguesa
(Cutileiro 1983). Cada companhia tinha cabea da coluna, os respectivos tambores, em nmero de dois,
e igual nmero de pfaros (Cutileiro 1983 vol. 1: 83). O mesmo autor salienta a dificuldade que o
tambor-mor tinha em conseguir recrutas para tocadores de tambor, por este posto no ter
praa de soldado, por serem considerados pregoeiros e por este ofcio ser considerado
degradante. Como soluo, muitas vezes ia-se s cadeias do reino, oferecer perdo real, em
troca do alistamento no cargo. Esta situao levou a que D. Pedro II mandasse publicar a 20
de Junho de 1690, uma carta rgia em que se determinava no poder ser considerar vil o ofcio
de tambor (Cutileiro 1983 vol. 1).

Fig. 10 Tambor-mor da Companhia de Fuzileiros do

Regimento da Armada Real 1723 (in Cutileiro 1983
vol.1: 235)

Em meados do sculo XVIII, o tambor-mor tinha obrigaes bem definidas tais como ensinar
os tambores a tocar ordens para marchar, recolher, alvorada, faxina, chamada, a pegar nas

55

armas, retirada e a levantar, entre outras. Devia ser livre de vcios com padres morais e de
conduta para que os tambores o imitassem, devia ensinar-lhes bem os toques da guerra e zelar
para que andassem com as fardas limpas. Caso estes faltassem s suas ordens, poderia castiglos com o seu basto, se o coronel que governava o regimento assim o ordenasse (Cutileiro
1983).
Em 1815, no Rio de Janeiro, o tambor-mor da Brigada Real da Marinha, vencia cento e vinte ris
e um po de munio, sendo abonado de fardamento de servio e de gala (Cutileiro 1983 vol. 1: 234). D.
Miguel em 1829 deu-lhe novas regalias e novo uniforme de gala, mais vistoso. Cutileiro (1983)
refere que no Batalho Naval (1837 1850), o tambor-mor48 encabeava a coluna nos desfiles,
marchando e manejando com impecvel aprumo o basto-compasso, seguido pela banda.

Fig. 11 - Testa da Coluna do Batalho Naval

(existente entre 1837 e 1851) (Aguarela do Coronel
Sisenando Ribeiro Artur, in Cutileiro 1981).

Fig. 12 Tambor-mor do Batalho Naval, 1837;

Esplio do Coronel Sisenando Ribeiro Artur
(Arquivo Histrico-Militar) (in Cutileiro 1981).

48 Est patente na exposio permanente do Museu de Marinha, em Lisboa, um manequim envergando o

uniforme e basto de tambor-mor, ladeado por dois outros ilustrativos dos tambores do Batalho Naval.

56

O estatuto social e militar do msico no meio militar

Diversas fontes parecem mostrar que a msica ligada vida militar comeou pela agregao
dos tambores e trombetas aos Corpos militares para ajudar a cadenciar a marcha das tropas e
para transmitir ordens s mesmas, mas mais tarde surgiram agrupamentos de msicos com um
carcter j no to funcional, mas mais de entretenimento. Os executantes da msica funcional49
e os de msica de entretenimento50 foram divididos em dois agrupamentos a fanfarra (tambores,
pfaros e corneteiros), organizada e instruda pelo tambor e/ou clarim-mor, e a banda de
msica, chefiada por um mestre de msica. Os executantes do primeiro grupo eram
denominados tambores e corneteiros, e os do segundo agrupamento, msicos, tal como se
pode comprovar na Epistolografia oficial do sc. XIX, na Caixa 457-2 (Msicos Colectivos
1821-1905) do Arquivo Central de Marinha em Lisboa (ver anexos).
No sculo XIX, um conjunto de documentao permite inferir que os tambores-mores so
tidos em mais considerao do que os msicos e os prprios mestres das bandas. A ordem do
Exrcito de 2 de Abril de 1825, refere que os msicos e mestres de msica passavam a
veteranos ou reformados apenas com o pr de soldados, enquanto que os tambores-mores e
os clarins-mores, nessa mesma situao, tinham os soldos de primeiros-sargentos e os cabos
de tambores, o mesmo dos cabos de esquadra de infantaria. Um tambor-mor passava a
veterano com o vencimento de 160 ris, enquanto que um mestre de msica, na mesma
situao, apenas ganhava 60 ris (Breyner 1862).
Na correspondncia oficial sobrevivente entre os anos de 1821 e 1905, existente no Arquivo
da Marinha51, so abordados em maior quantidade assuntos relacionados com corneteiros e
tambores, do que sobre msicos da Marinha. Depois de analisadas vrias informaes, cheguei
concluso que o msico da banda normalmente uma pessoa com mais habilitaes
musicais do que um corneteiro ou tambor. Enquanto que o msico da banda ingressava com
alguma formao musical, os tambores e corneteiros comeavam a sua formao na msica
apenas aquando do seu ingresso no Regimento.
interessante observar que o estatuto e a distino entre as vrias categorias de msicos
inseridos no meio militar algo que desperta algum interesse, pois essa distino apesar de
Aquela ligada estritamente s funes militares.
Msica executada fora das cerimnias militares, com o intuito de entreter os ouvintes, em vez de dar ordens ou
cadenciar a marcha das tropas.
51 Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905 (Arquivo Central da Marinha).
49
50

57

alterada por diversas vezes ao longo dos sculos, nunca deixa de existir. Assiste-se distino
entre o msico de praa e o msico de contrata ou mesmo entre o chamado msico e o corneteiro,
tambor ou pfaro. Assim, verificamos que durante os perodos de riqueza e ostentao, os pases
europeus, incluindo Portugal, e seus soberanos davam valor aos agrupamentos de msicos,
tornando-os maiores, contratando msicos profissionais civis (msicos de contrata), vestindo-os
com os melhores uniformes, enfim gastando quantias considerveis na sua manuteno. No
entanto, em alturas de crise, os primeiros agrupamentos a desaparecer so estes, restringindose o meio militar msica mais simples e funcional dos corneteiros, dos tambores e dos
pfaros.
Apesar das suas diferenas, o desempenho dos executantes destes dois tipos de msica sempre
foi importante na histria da Vida Militar. Na histria portuguesa temos o caso memorvel de
Jos Francisco de Castro, o qual ficou clebre como o Corneteiro de Badajoz, aps o seguinte
episdio:
Jos Francisco de Castro era corneteiro do Batalho de Caadores n7. Os
seus toques sonoros eram conhecidos por incendiar os brios dos soldados
nos ataques e cargas baioneta. Entre vrias aces tomadas a cabo na
Guerra Peninsular, inserido no exrcito anglo-luso, uma delas tornou-o
clebre. A artilharia anglo-lusa tinha conseguido abrir uma brecha, por
onde deveriam entrar as tropas assaltantes, mas para isso acontecer era
necessrio um ardil para distrair as foras inimigas. O corneteiro Castro,
que aprendera os toques de retirada do exrcito francs, corajosamente,
pensou num plano. Entrou na brecha e escondeu-se debaixo de uma
carreta de onde deu o sinal de retirada francs. No meio da confuso do
combate, os franceses obedeceram ao sinal de retirada sem perceberem o
engano e foram concentrar-se no castelo, onde j estava hasteada a
bandeira anglo-lusa.52
No panorama das bandas militares, no nos podemos esquecer do importante papel de
representao do poder militar e poltico que sempre esteve associado e que ainda hoje est,
para alm do papel de meio de difuso da cultura musical pelo pas, levando a msica a lugares
onde as orquestras no chegam.

52

Revista Militar (1858)

58

Das 32 bandas militares que existiam por todo o Pas em 1938, poucas sobreviveram at aos
nossos dias; foram elas: a Banda da Armada (Lisboa), as do Exrcito (Lisboa, Porto, Coimbra,
vora, Aores e Madeira) a da Fora Area (Lisboa) e as da GNR (Lisboa e Porto). A
justificao principal para o desaparecimento de tantas bandas tem a ver com as dificuldades
financeiras para a sua manuteno, j que este tipo de representao bastante dispendiosa ao
errio pblico.

3.2.1 Msica no Exrcito

Aps o fim do domnio dos Filipes, a fraco da nobreza vencedora e as outras camadas sociais que a
apoiavam, tiveram a necessidade de criar uma forma de poder concentrado e forte que pudesse permitir-lhes
enfrentar as rupturas e as oposies nascidas no seio das classes dominantes (incluindo o clero), assim como a
ameaa espanhola (Marques 1981: 26). Em 1640 criado um Conselho de Guerra para
supervisionar as questes militares. efectuado o arrolamento de todos os homens vlidos
dos 15 aos 60 anos que iriam integrar as Ordenanas, os Teros de auxiliares e as Tropas pagas
(Marques 1981) e assim nasce o exrcito permanente em Portugal. J em 1697 a
responsabilidade pela manuteno econmica do exrcito cada vez mais assumida pelo
Estado e menos por particulares.
No sculo seguinte, Friedrich Wilhelm Ernst zu Schaumburg-Lippe, mais conhecido por Conde
de Lippe, foi enviado por Jorge II de Inglaterra por solicitao de D. Jos, para Portugal com o
intuito de reorganizar o Exrcito portugus, para fazer face eminente declarao de guerra da
Espanha e Frana a Portugal53. A 3 de Julho de 1762 foi nomeado Marechal-General do
Exrcito portugus e director de todas as armas. Em 1783 foi criada a Academia Real dos
Guardas-Marinhas, a qual s admitia os estudantes que apresentassem provas de nobreza. Desta
escola passaram a sair militares qualificados no s para a Marinha, mas tambm para o
Exrcito. Cutileiro define a nobreza da altura como perdulria, inculta e mandriona (Cutileiro
1983, vol. 2: 57) e por esta razo, em 16 de Fevereiro de 1764, foi criado um decreto que
determinava que o sargento que respondia pela companhia teria de saber ler e escrever
correctamente, porque o comandante da mesma poderia no o saber, por ser fidalgo. Outro
No ano de 1761, a Espanha e a Frana, unidas pelo Pacto de Famlia, pretendiam que Portugal fechasse os seus
portos aos navios ingleses, o que foi recusado pelo governo portugus. Como consequncia desencadeou-se a
chamada Guerra Fantstica, uma invaso da fronteira do nordeste portugus por tropas espanholas que tomaram
Miranda, Bragana e Chaves. O Conde de Lippe limitou-se a fazer uma guerra de posies, procurando impedir
que o exrcito espanhol penetrasse em Portugal, deste facto surgiu o nome de Guerra Fantstica, j que toda ela
decorreu sem ser travada uma nica batalha digna de nota (Barrento 2006).
53

59

decreto viria a cercear os privilgios ostentatrios dos generais, quase todos coronis titulares e proprietrios
dos regimentos, que recebiam em dinheiro, do errio pblico, as verbas necessrias para alimentar e uniformizar
os soldados e pagar-lhes o soldo. Este sistema, tradicional desde o velho regimento do rei D. Joo V, de 1707,
viria a ser completamente anulado pelo conde de Lippe (Cutileiro 1983 vol.2: 57).
Cutileiro mostra que de entre as leis militares impostas pelo Conde de Lippe, uma delas
livrava a provncia do reino do Algarve do labu de ser a escolhida e de s de l serem recrutados nas levas,54
os vadios da matula baixa para exercer o ofcio de tambor. (Cutileiro 1983 vol. 2: 60). A carta rgia de
20 de Junho de 1690 veio estabelecer que da em diante no podia ser considerado vil o ofcio
de tambor, podendo estes ser limpos, dando razo pela conduta a poderem ter praa de soldados e honra de
servir o regimento
No livro de Cutileiro de 1983, descrito um desfile desta nova tropa, fardada com coloridos
uniformes, num impecvel asseio, em Olhos dgua. Impecavelmente alinhados, corpos e armas
movimentavam-se ao ritmo sonoro das vozes dos oficiais. Nesta descrio (Cutileiro no informa qual
o autor do relato) surge a informao de que as tropas desfilaram perante o rei e a corte, ao
som marcial dos pfaros enquadrados com os tambores (Cutileiro 1983 vol. 2:60).
Em 1762, o j existente Tero da Junta do Comrcio foi dividido em dois regimentos, um
destes, comandado pelo Visconde de Mesquitela, passou a ser dotado de uma Msica Marcial
composta por 2 trombetas, 1 corneta, 2 pfaros, 1 trombo e 2 atabales (Correia 2006).
Em 1763, com a reorganizao do Exrcito, aps a guerra com Espanha, formado um
Regimento de Infantaria provido de uma Msica Marcial de 8 msicos e em 1793, nomeado
um msico com a categoria de mestre director da Msica do Exrcito para a campanha de
Rossillon (Lapa 1941). Segundo Cutileiro, o aditamento ao decreto de 11 de Novembro de
1797, existia, por esta altura, na Legio de Cavalaria Ligeira, um agrupamento instrumental a
que Cutileiro se refere como Charanga (Cutileiro 1983). Sobre este agrupamento no consegui
encontrar mais dados.
Em 1806, as Unidades passam a ser numeradas e consequentemente, o regimento de infantaria
que possua uma Msica Marcial passa a ser denominado Regimento de Infantaria n1. Em 1809 foi
ordenado que, nos Estados-maiores dos Batalhes de Caadores e Infantaria de linha
houvesse um mestre de msica e oito msicos, em lugar de dois pfaros como havia at ento
e, no ano seguinte, em 1810, o General Beresford (ento chefe do Exrcito Portugus) lanou

54

Processo improvisado e arbitrrio de recrutamento em massa, em caso de crise.

60

o decreto sobre a organizao das Msicas no Exrcito, segundo o qual os msicos passam a
fazer parte dos quadros regimentais e os pagamentos a serem feitos pelos cofres do Estado55.
Acabada a Guerra Peninsular (1807-1814), os comandantes dos regimentos que regressaram a
Portugal trouxeram vrios msicos estrangeiros, principalmente alemes e espanhis, tal como
Erdmann Neuparth, o que veio melhorar substancialmente o nvel musical das bandas da
capital, j que por esta altura, Portugal no se encontrava dotado de escolas que leccionassem
aulas para instrumentistas de sopro56. O decreto de 29 de Outubro de 1814 determinou que
houvesse em cada regimento de infantaria, uma banda composta por um mestre e oito
msicos, mas para que as bandas fossem numerosas e tivessem bons artistas, foram contratados muitos
msicos estrangeiros pagos pelos cofres dos regimentos (Lapa 1941:11). Estes msicos eram
denominados msicos de contrata, para os diferenciar da categoria dos msicos de praa (Ribeiro
1939: 243). Em 1815 o nmero estipulado de msicos nos regimentos passa a ser de 17. Em
1816, foi pedido aos 24 Regimentos de Infantaria, aos 12 Batalhes de Caadores e Guarda
Real de Polcia, uma relao completa de todos os msicos (Lapa 1941), e em 1826, a Msica
do Regimento de Infantaria passa a ser constituda por 12 executantes.
As instituies militares criaram, em princpios do sculo XIX, um sistema de ensino
integrado para ensinar aprendizes, para fazer face escassez de msicos portugueses com bom
nvel musical dentro dos Corpos militares. Em meados do sc. XIX, as bandas militares
portuguesas, praticamente j no tinham msicos estrangeiros contratados (Brucher 2005).
D. Miguel, assim que subiu ao trono, procedeu reorganizao do Exrcito e da Marinha,
mandando publicar o diploma de 9 de Julho de 1828, no qual extinguia as Guardas Nacionais
e os Voluntrios do Comrcio e criava no seu lugar numerosos Corpos militares designados
por Voluntrios Realistas e Corpos de Infantaria e Cavalaria da Guarda Real da Polcia de
Lisboa e do Porto. O Exrcito de linha passou a ser composto por vinte e quatro regimentos de Infantaria,
doze batalhes de Caadores, doze regimentos de Cavalaria e quatro de Artilharia, em que estava includo um
batalho de Artfices (Cutileiro 1983 vol. 2: 200/213). Mais tarde, em 1832, o rei D. Miguel
determinou que o Regimento de Infantaria n1 passasse a ser denominado Regimento de
Infantaria de Lisboa, contando ao seu servio com uma Msica reduzida a 10 elementos.
Em 1864, as bandas regimentais passam a ser constitudas por 1 mestre, 1 contra-mestre, 15
msicos e 4 tambores, passando os msicos a ser divididos por trs classes: msico de 1, 2
ou 3 classe (Lapa 1941).
Apesar dessa condio j ter sido disposta anteriormente no Decreto de 20 de Agosto de 1802.
O Seminrio Patriarcal de Lisboa, criado em 1713, foi o principal centro de formao de msicos portugueses
ao longo do sc. XVIII, no entanto, este no dava qualquer formao a nvel de instrumentos de sopro.

55
56

61

Em 1872 (Decreto de 23 de Maio), estabelecido um novo regulamento para a organizao

das bandas de msica do Corpo do Exrcito. A so definidas as condies de acesso s
bandas e os direitos/deveres dos msicos militares (Santo 1987). Cada banda era formada por:
1 requinta, 1 flautim, 6 clarinetes, 4 cornetins e cornetas, 2 sax-trompas ou trompas, 3
trombones, 2 bartonos ou bombardinos, 1 baixo, 2 contrabaixos, 1 bombo, 1 caixa de rufo, 1
caixa forte e 1 par de pratos. Ao pessoal da banda juntavam-se mais 6 aprendizes, que
hierarquicamente eram sempre considerados superiores aos msicos de pancada57. Desta
maneira, a estrutura hierrquica seria: um mestre, um contramestre (que tambm era
executante), msicos de 1 e de 2 classes, seis aprendizes e quatro msicos de pancada.,
totalizando assim 27 elementos.
A 30 de Outubro de 1884 surge uma nova organizao: so constitudos 24 regimentos de
infantaria e 12 regimentos de caadores, com as respectivas bandas de msica. Passam assim, a
existir 36 bandas, sedeadas nas cidades capitais de distrito, incluindo Madeira e Aores
(excepo Horta e Silves) (Almeida 2007).
Em 1890, o rei D. Carlos, como prova particular de estima, determina que o Regimento de
Infantaria se passaria a denominar Regimento N1 de Infantaria da Rainha (este viria mais tarde a
dar origem Banda da Guarda Municipal). No ano de 1892, a banda do Regimento de
Infantaria da Rainha era constituda por 29 executantes (Ribeiro 1939).
J no final do sculo XIX (no decreto de 7 de Setembro de 1899) foram estabelecidas as
seguintes graduaes correspondentes s classes de msicos do Exrcito (cit in Lapa 1941):
Mestre Posto: Alferes
Contra-mestre Posto: Sargento-ajudante
Msicos de 1 classe Posto: Primeiro-sargento
Msicos de 2 classe Posto: Segundo-sargento
Msicos de 3 classe Posto: Cabo
Aprendiz Posto: Soldado
Msicos de pancada Posto: Soldados do efectivo
Em 1906, Antnio Alves (Mestre de Msica do Exrcito Portugus) demonstrou a sua
insatisfao pelo reduzido nmero de elementos das bandas do Exrcito de ento, pois
enquanto as bandas da Guarda Municipal e da Marinha possuam um quadro de pessoal
numeroso, as bandas do exrcito contavam apenas com 24 msicos e 8 aprendizes (in Revista
57

Percussionistas.

62

Militar n12, vol.58, 1906). Props assim, como soluo, a obrigatoriedade para os aprendizes
que recebiam formao numa determinada unidade do exrcito, permanecerem, finda a sua
formao, nessa unidade o tempo mnimo de trs anos (Alves: 1906).
Com a queda da Monarquia em 1910, o Regimento N 1 de Infantaria da Rainha volta para a
precedente designao de Regimento de Infantaria N1. No Decreto-lei n28401 de 31 de
Dezembro de 1937, as 32 bandas regimentais ento existentes so reduzidas para 8, sendo trs
de 1 classe (52 elementos - duas em Lisboa e uma no Porto), trs de 2 classe (44 elementos Tomar, Coimbra e vora) e 2 de 3 classe (36 elementos Ponta Delgada e Funchal). Por este
decreto ficamos a perceber que as bandas eram classificadas por classes conforme o nmero
de elementos que as constituam.
Por volta de 1950 o efectivo da banda do Regimento de Infantaria n 1 era constitudo por 60
elementos (Correia 2006). Em 1975 este Corpo, acompanhado pela sua banda, instalou-se ao
lado do Palcio de Queluz, passando assim a ser denominado Regimento de Infantaria de
Queluz (RIQ).
A 18 de Julho de 1977 deu-se uma fuso da Banda de Caadores 5 com a Banda do RIQ, da
qual resultou a Banda da Regio Militar de Lisboa.
Entretanto, em 1979, o Decreto-Lei n133/79 de 17 de Maio veio definir uma nova
organizao das bandas e fanfarras do Exrcito, estipulando duas bandas de msica de tipo A
e seis de tipo B, para alm de seis fanfarras e uma orquestra ligeira.
O General Vice-Chefe de Estado-Maior do Exrcito, a 21 de Maro de 1985 aprovou as
normas de funcionamento e o quadro orgnico da Banda da Regio Militar de Lisboa. Com
um nmero total fixado em 92 elementos constitudos por instrumentistas de corda, de sopro
e percusso, surgiu o agrupamento denominado Banda do Exrcito.
Fruto da reorganizao do Quadro das Bandas e Fanfarras do Exrcito levada a cabo no ano
2000, foi fundada a actual Banda Sinfnica do Exrcito com um Quadro de 105 elementos.
Actualmente, a estrutura das bandas no Exrcito Portugus compreende a Banda Sinfnica do
Exrcito (Lisboa), a Banda da regio Militar do Norte (Porto), a Banda da Regio Militar do
Sul (vora), a Banda da Zona Militar dos Aores (Ponta Delgada) e a Banda da Zona militar
da Madeira (Funchal), perfazendo um total de cinco.
Por alvar de 7 de Outubro de 2005, foi atribuda Banda Sinfnica do Exrcito, por S. Ex o
Presidente da Repblica, a Medalha de Ouro de Servios Distintos. A sua actividade divide-se
entre participaes em cerimnias militares ou de protocolo de Estado, actuaes em desfiles,

63

representao do Exrcito Portugus em Festivais Militares e colaborao com as autoridades

e organismos civis na realizao de concertos.58

3.2.2 Msica na Guarda Real, Municipal e Republicana

A histria da msica na Guarda Real, Municipal e Republicana sempre esteve e ainda hoje
continua a estar, muito ligada msica no Exrcito. Os mesmos regulamentos e leis e um
grande intercmbio de msicos e mestres de msica aproximaram os msicos destas duas
Instituies, especialmente durante o sculo XIX.
Por decreto de 18 de Janeiro de 1780, Diogo Pina Manique (Intendente-Geral da Polcia) criou
um corpo organizado de polcia a p e a cavalo. A 10 de Dezembro de 1801 criada a Guarda
Real de Polcia tendo como primeiro comandante, entre 1801 e 1808, Joo Victorio, conde de
Novion (Cutileiro 1981).
A msica marcial da Guarda Real de Polcia surgiu sob o comando deste oficial, o qual, segundo
Cutileiro, desenhou o vistoso uniforme dos seus guardas e dos seus msicos (Cutileiro 1981: 5).
Pela portaria de 16 de Dezembro de 1815 foi ordenado que desde 1 de Janeiro de 1816, a
Guarda Real da Polcia passasse a ter 11 msicos: 1 mestre; 1 segundo mestre; 1 requinta, 1
primeiro clarinete, 1 segundo clarinete, 1 primeira trompa, 1 segunda trompa, 1 clarim, 1
fagote, 1 trombo ou serpento; 1 bombo e uma caixa de rufo e 6 aprendizes, somando um
total de 17 elementos59 (Lapa 1941: 11).
A 4 de Janeiro de 1834, a Guarda Real de Polcia foi extinta, mas Lapa afirma que at 28 de
Novembro 1837, a banda continuou a ser tolerada na guarda (Lapa 1941:16). A 4 de Janeiro de
1838 e j sob o reinado de D. Maria II foi organizada a banda da nova Guarda que se passou a
designar Banda da Guarda Municipal. Esta iniciou a sua actividade com 19 msicos, chefiados
por Jernimo Soller (Lapa 1941). At 1926, altura em que se passa a designar Banda da Guarda
Nacional Republicana, teve os seguintes chefes: Jacques Murat (em 1878), Manuel Augusto
Gaspar (entre 1878 e 1901), Antnio Gonalves da Cunha Taborda (de 1901 a 1911) e

Vide stio www.exercito.pt

Lapa informa-nos dos nomes dos msicos que em 1828 faziam parte da Banda da Guarda Real da Polcia: Jos
Maria da Silveira (mestre), Jos do Carmo Sacco, Jacinto Isidoro Oliveira, Incio Ichafso, Jos Branco, Jos
Rodrigues Palma, Manuel Francisco Caldeira, Jos Pereira Saraiva, Henrique Fiorenzola, Jos Maria, Bento Jos
Fernandes, Antnio Vicente, Francisco dAssis Tra, Silvestre Leonardo Titel, Pedro Jos Fernandes e Jos Maria
Kuchembuch, ou seja um total de 16 elementos. Sucedeu ao mestre de msica Jos Maria da Silveira, Jos Maria
Garcia em 1830 (Lapa 1941).
58
59

64

Joaquim Fernandes Fo (entre 1911 e 1935), o qual testemunhou a mudana para a posterior
designao de Banda da Guarda Nacional Republicana.
A Banda da Guarda Nacional Republicana foi regulamentada a 6 de Abril de 1926 e em 1941
possua j a seguinte organizao: 1 Chefe, 2 Subchefes, 27 msicos de 1 Classe, 40 msicos
de 2 Classe e 21 msicos de 3 Classe. No Total eram 88 msicos, incluindo 4 rabeces
(contrabaixos) e 4 violoncelos (Lapa 1941). Em 1941, a Banda era constituda por 27
primeiros-sargentos, 46 segundos-sargentos e 13 furriis msicos (ibidem). Em consequncia
de alteraes feitas ao quadro, o Decreto-Lei n42492 de 5 de Setembro de 1959 fixou o
quadro da banda de msica do Comando-Geral da Guarda Nacional Republicana em 1 chefe
(capito ou subalterno), 1 primeiro-subchefe (subalterno), 1 segundo-subchefe (sargentoajudante), 30 primeiros-sargentos, 55 segundos-sargentos, 8 primeiros-cabos e 8 soldados
aprendizes de msica, perfazendo um total de 104.
Entre 1941 e 2008 a banda foi progressivamente aumentando o nmero dos seus elementos
at chegar ao mximo de 121 com a seguinte estrutura instrumental:
1 Flautim (Piccolo)

3 Saxofones Tenor

1 Fliscorne Sopranino

3 Flautas

1 Saxofone Bartono

3 Obos

1 Saxofone Baixo

2 Bartonos (Eufnios)

1 Corne Ingls

4 Fagotes

1 Trombone de Canto

3 Requintas

1 Contra Fagote

4 Bombardinos (Sib)

22 Clarinetes Soprano

7 Violoncelos

2 Contrabaixos (Mib)

4 Fliscornes

1 Clarinete Alto

2 Harpas

4 Tubas (Sib)

2 Clarinetes Baixo

8 Trompas

8 Contrabaixos de Cordas

1 Clarinete Contrabaixo

4 Cornetins

1 Saxofone Soprano

6 Trompetes

3 Saxofones Alto

8 Trombones

6 Percussionistas

Em 2008, a Banda sofreu um aumento instrumental no mbito dos instrumentos de corda,

possuindo actualmente um quinteto de cordas constitudo por trs violinos, uma viola d arco
e um violoncelo que asseguram os servios de Msica de Cmara solicitados Banda.
Em concerto, a Banda Sinfnica conta com a seguinte constituio:

65

 1 Piccolo

1 Clarinete contrabaixo

8 Trombones

4 Flautas

1 Saxofone soprano

1 Trombone baixo

3 Obos

3 Saxofones altos

4 Bombardinos

1 Corne ingls

3 Saxofones tenores

1 Bartono

2 Requintas

2 Saxofones bartonos

4 Tubas em Sib

4 Clarinetes solo

1 Saxofone baixo

1 Tuba em Mib

8 Primeiros clarinetes

4 Fagotes

1 Harpa

8 Segundos clarinetes

8 Trompetes

8 Violoncelos

8 Terceiros clarinetes

4 Cornetins

8 Contrabaixos

1 Clarinete alto

3 Fliscornes (1 petit bugle)

8 Percussionistas

2 Clarinetes baixos

8 Trompas

Quadro 4 Actual constituio da Banda Sinfnica da Guarda Nacional Republicana

Actualmente a sua actividade divide-se em trs reas: representao a nvel de Protocolo de

Estado, integrao nas cerimnias militares e actuao em concertos.

66

Datas

Chefe

Nmero de
msicos

Lisboa

Lisboa

17

Lisboa

Lisboa

Lisboa

Albarran

12

Lisboa

Varazi

10

1864

Todo o pas

1872

Bandas regimentais

Todo o pas

21
26 + 6
aprendizes

1892

Banda do Regimento
n1 de Infantaria da
Rainha

Lisboa

1950

Banda do Regimento de
Infantaria n1

Lisboa

1985

Banda da Regio
Militar de Lisboa

Lisboa

2007

Banda Sinfnica do
Exrcito

Lisboa

Entre
1801 e
1808

Msica Marcial da
Guarda Real de Polcia

Lisboa

Lisboa

11 + 6
aprendizes

1763
c.1797
c.1806
1826
1832

1816
1838

Guarda

Localizao

Msica Marcial do
Tero da Junta do
Comrcio
Msica Marcial do
Regimento de
Infantaria
Charanga da Legio de
Cavalaria Ligeira
Msica Marcial do
regimento de Infantaria
n1
Msica do Regimento
de Infantaria
Msica do Regimento
de Infantaria de Lisboa
Bandas regimentais

c.1762

Exrcito

Designao do
agrupamento

1892
1926
1941
2008

Msica da Guarda
Real de Polcia
Banda da Guarda
Municipal
Banda da Guarda
Municipal
Banda da Guarda
Nacional Republicana
Banda da Guarda
Nacional Republicana
Banda Sinfnica da
Guarda Nacional
Republicana

Lisboa
Lisboa

Vasco
Silvrio da
Rocha
Joaquim
Alves
Amorim
Manuel
Joaquim
Ferreira da
Costa

29
60
92

105

Jernimo
Soller
Manuel
Gaspar

19
45

Lisboa

Joaquim Fo

Lisboa

Loureno
Alves Ribeiro

88+1chefe+2
subchefes

Lisboa

Jacinto
Montezo

125 + quinteto
cordas

Quadro 5 Cronologias dos principais agrupamentos musicais ligados ao Exrcito e Guarda.

67

4. A Msica na Marinha Portuguesa

4.1 Da pioneira Charamela actual Banda da Armada
A origem da Marinha Portuguesa, segundo Jlio Moniz, remonta ao reinado de D. Dinis
(1279-1325) com a estruturao de uma organizao militar da Marinha Real em 1312. No
entanto, durante os reinados de D. Joo II (1481-1495), D. Manuel I (1495-1521) e D. Joo
III (1521-1557) que esta organizao se estrutura e atinge a maior actividade sob uma forte
concentrao rgia. (Moniz 1960: 87). Segundo o mesmo autor, nos sculos XV-XVII j havia
o material, a organizao e a administrao de uma verdadeira marinha de guerra (ibidem).
A expanso martima, processo histrico que ficou conhecido por Descobrimentos, trouxe para
alm da abertura criada pelos contactos com outros povos e com as suas culturas, o desafogo
econmico que se reflectiu numa nova estabilidade. Esta proporcionou um pleno
florescimento de todas as artes e, particularmente da msica (Doderer 1991), o que se veio a
reflectir tambm no meio militar.
por altura destas viagens martimas, que surgem os primeiros indcios de msica inserida na
Armada Real.
O padre Antnio Vieira (1608-1697), no Sermo Contra o Jogo refere que o rei D. Manuel
mandou prover os navios de instrumentos para divertimento nas viagens (cit in Moura 2004) e
lvaro Velho (1998) confirma a existncia, por altura de Vasco da Gama, de alguns
instrumentos nas naus, tais como trombetas e atabales.
A clebre carta de Pro Vaz de Caminha60 refere a existncia de msica na Armada de Cabral.
se n qu
to lhe dauam cabaaos dagoa e acenav aos
do esquife que saisem em trra. c jsto se volueo
bertolameu dijz ao capitam e viemonos aas
naaos acomer tanjendo tronbetas e gaitas
sem lhes dar mais apresam e eles tornaramse
aasentar na praya Easy por entam ficar. (Caminha 1500: folio 5v)
e aalem do rrio amdau
mujtos deles damando e folgando huu[n]s
ante outros sem se tomarem pelas maos e
fazino bem /. pasouse emtam aalem do rrio
60

Extrada do stio http://purl.pt/162/1/brasil/obras/carta_pvcaminha/index.html (Biblioteca Nacional)

68

diego dijz alxe que foy de sacauem que he home[m]

gracioso edeprazer e levou comsigo huu[m] ga
yteiro noso c sua gaita e meteose c eles
adanar tomandoos pelas maos e eles folga
uam e rriam e amdauam c ele muy bem
ao so dagaita. despois de danarem fezlhe
aly amdando no chao mujtas voltas lige
iras e salto rreal deque se eles espantauam
e rriam e folgau mujto. (Caminha 1500: folio 7v)
em quanto aly este dia am
daram senpre ao so dhuu[m] tanbory nosso danar
e bailhar c os nosos. / e[m] maneira que
sam muito mais nosos amj
gos que nos seus. / se lhes home[m] acenaua se queri
vjr aas naaos fazianse logo prestes pera jsso e[m] tal
maneira queseos home[m] todos quisera comujdar. /
todos uieram. (Caminha 1500: folio 11v)
Em 1618 criado o Tero da Armada Real da Coroa de Portugal, o primeiro Corpo de Infantaria
de Marinha com carcter permanente no pas61 que em 1642, se encontrava aquartelado no
Castelo, juntamente com outros Corpos. Cutileiro (1983 vol. 1) refere a presena de um
tambor-mor neste Tero, descrevendo o episdio em que este recebeu ordem de priso pelo
tenente mestre-de-campo-general, Belchior de Brito. Tambm o mesmo autor publica em
1983, uma ilustrao de um tambor do Tero da Armada, de 1667, na qual este se encontra
numa colina, provavelmente a executar o toque assembleia (para reunio).
D. Joo V quando chega ao trono (1706) reorganiza os antigos Teros, que passam a ser
designados Regimentos. Segundo as ordenanas de 1707, cada um seria constitudo por doze
companhias e cada companhia teria de incluir dois tambores (Cutileiro 1983 vol. 1).
durante o perodo de existncia do Regimento da Armada Real, que surgem as primeiras
informaes sobre o primeiro agrupamento de msica formalmente organizado na Armada
(Cutileiro 1981). Este agrupamento sofreu vrias mudanas ao longo dos tempos, tal como
uma flutuao no nmero de elementos, alterao dos instrumentos usados e a passagem por
diferentes Unidades dentro da Instituio (Marinha). Estas mudanas fizeram com que a
designao deste grupo tenha sido alterada vrias vezes, passando por Charamela (sculo XVIII
e incio sculo XIX), Charanga (sc. XIX), Msica/Banda do Corpo de Marinheiros da Armada (final
do sculo XIX, incio do sculo XX) at chegar actual designao de Banda da Armada.
61 Este Tero, segundo Cutileiro, possua uma posio privilegiada, apresentando-se sempre bem uniformizado e
armado, por fazer guarda permanente ao rei e ao Pao.

69

Cutileiro refere a existncia de um agrupamento musical associado ao Regimento da Armada

Real no ano de 1740, a propsito de uma descrio sobre um castigo infligido ao oboista da
Charamela da Armada Real, nome pelo qual era ento conhecido este agrupamento (Cutileiro
1981). No mesmo ano publicado um conjunto de gravuras, no livro Manejo Prtico de
Infantaria, identificando os diferentes instrumentos da Charamela, designadamente os boases
(obos), as trompas, o trombo e as cornetas (ibidem).
Em 1750, subiu ao trono D. Jos. I e logo foi nomeado Sebastio Jos de Carvalho e Melo,
(Marqus de Pombal) para secretrio de Estado dos Negcios Estrangeiros e da Guerra. Este
determinou, que em cada regimento, a msica marcial fosse constituda apenas por pfaros e
tambores. Esta determinao tambm foi cumprida na Armada, passando a sua Msica a ter
como nica tarefa actuar nos desfiles militares62 (Cutileiro 1981). No entanto, gradualmente,
foram inseridos novos instrumentos como se pode constatar na gravura de 1793 presente no
Arquivo Histrico-militar, representativa da Msica do 1 Regimento da Armada Real. Neste
agrupamento esto presentes para alm de um grande timbalo com as armas reais
portuguesas do princpio do reinado de D. Maria I, um tambor, uma flauta, um trompete, duas
trompas, duas charamelas e um fagote, num total de 9 elementos.

Fig. 13 Gravura do Arquivo Histrico-Militar representando a Msica do 1 Regimento da Armada

Real em 1793 (in Cutileiro 1981).
62 Est patente na exposio permanente do Museu de Marinha, em Lisboa, um manequim ilustrativo de um
tambor do 1 Regimento de Infantaria da Armada, com data de 1783.

70

Esta Msica, chefiada pelo italiano Caetano Tozzi (msico da Real Cmara) no era a nica a
existir na Armada da altura, j que a 14 de Julho de 1788 tinha sido criada a Msica da
Companhia dos Guardas-Marinhas (Cutileiro 1983). Por portaria de 5 de Outubro de 1796 so
extintos o capelo e os msicos da Companhia (ibidem). Conclui-se assim que entre 1788 e
1796, coexistiram duas Msicas na Armada: a da Companhia dos Guardas Marinhas e a do 1
Regimento da Armada.
No ano de 1797, segundo Alvar de 28 de Agosto, D. Joo VI criou a Brigada Real de Marinha,
na qual foi incorporado o antigo Regimento. No aditamento a este decreto datado de 11 de
Novembro de 1797 surge o seguinte pargrafo: Sua Magestade permitte que a Real Brigada tenha
Muzica, e que seja composta do mesmo numero de pessoas, que para este fim se concedero nova Legio de
Cavalaria Ligeira (ou seja, 9 msicos) (Apud Binder 2006). No entanto, s em 1808 que
temos informao sobre uma msica marcial ligada Brigada designada por Charanga da Brigada
Real de Marinha (ibidem).
Os msicos usariam o mesmo uniforme
pequeno de ento e quando a Brigada usasse
o grande uniforme, usariam um uniforme
igual ao pequeno, apenas acrescentando os
gales que usavam no uniforme encarnado.
Os tambores-mores, os tambores e os
pfaros conservavam os uniformes com o
mesmo feitio at ento, mas agora, da
mesma cor que os dos soldados (Cutileiro
1983).
A extino mais tarde da charanga da Legio
de Cavalaria Ligeira levou passagem dos
seus 9 msicos para a Msica da Brigada
somando esta ltima, um total de 18
executantes. No entanto, as restantes Msicas
marciais ainda por volta de 1814, continuavam
Fig. 14 Tambor e pfaro da Brigada Real de
Marinha em 1797 (in Cutileiro 1983 vol. 2: 147)

63

Decreto de 29 de Outubro de 1814.

71

a contar apenas com 9 executantes63

(Cutileiro 1981).

A 27 de Novembro de 1807, devido s invases francesas, a Corte parte para o Brasil, levando
dezenas de navios de guerra portugueses e milhares de pessoas, entre elas, segundo Alberto
Cutileiro, os msicos da Charanga da Brigada Real de Marinha. Antes da Corte Real partir para
o Brasil, era regente da Charanga da Brigada Real de Marinha, o italiano Pascoal Corvalini
(Cutileiro 1981), no entanto no existe nenhuma informao que mencione se este
acompanhou ou no os seus msicos para aquela colnia portuguesa.
Tambm foi transferida para o Brasil a Academia dos Guardas-Marinhas acompanhada pela sua
biblioteca e arquivo. Esta instalou-se no Rio de Janeiro e no mais voltou. Se, eventualmente,
data ainda existisse uma Msica agregada companhia dos Guardas-Marinhas, pode
presumir-se que esta tenha acompanhado o percurso da Academia e permanecido no Brasil,
ou que tenha sido extinta no decorrer deste processo, dado que no existem registos de tal
agrupamento posteriores a este episdio.
Relatando a chegada ao Brasil, Cutileiro (sem remeter para a fonte) foca o desembarque da
Brigada de Marinheiros Fuzileiros, que desfilavam levando frente a sua Msica Marcial, com o tambormor impecvel de aprumo a manobrar destramente o basto de compasso. Os msicos de pancada, como ento
se chamava aos tocadores de tambor e de bombo, e os chapus chineses com campainhas, deslumbraram as
brasileiras (Cutileiro 1983 vol. 2: 190). Os laos entre a populao e os militares,
rapidamente se fizeram sentir:
Nos dias festivos, o povo acorria ao cais para ouvir a missa de Domingo a bordo dos navios acostados ao
molhe e, aps a missa, a Msica tocava alguns nmeros de agrado certo (Cutileiro 1983 vol. 2: 194).
No Brasil, em 1810, D. Joo VI determinou, por decreto, que em cada regimento da corte,
houvesse um corpo de msica composto por doze a dezasseis executantes (Santo 1987).
Em 1821, uma esquadra de 11 navios transportou o Rei, a Corte, a Casa Real e o Tesouro Real
de regresso a Portugal, ficando o prncipe D. Pedro como regente do pas. As restantes naus
acabam por formar, aps a Independncia do Brasil em 1822, o ncleo da nova Armada
Brasileira (Santo 1987).
Quanto Charanga da Brigada Real de Marinha apenas regressaram a Portugal dois msicos,
enquanto que os restantes acabam por ser integrados na Armada que o Imperador D. Pedro I
organizou aps a proclamao da independncia do Brasil a 7 de Setembro de 1822 (Santo
1987). D. Pedro mandou formar uma banda militar, para a qual, foram encomendados
diversos instrumentos musicais, dos mais aperfeioados de ento, em Frana e Inglaterra
(Cutileiro 1983 vol. 2). Os belos uniformes encarnados dos msicos da antiga Brigada Real da Marinha
mantiveram-se, apenas mudando as chapas das barretinas de CF (Companhia de Fuzileiros) para FB

72

(Fuzileiros do Brasil), tendo por cima a coroa imperial. Cutileiro ainda afirma que os pfaros e as
flautas, e os msicos de pancada, os tambores e timbaleiros ficariam para sempre ligados ao ritmo musical a
que os negros de Angola deram forma definitiva: o samba64 (Cutileiro 1983 vol. 2: 197/198).
Bruno Kiefer faz referncia a uma banda composta por msicos portugueses e alemes, que
actuou no Rio de Janeiro durante a estada da Famlia Real. Segundo o mesmo, esta banda viera
comandada por Eduardo Neuparth65, que teria sido nomeado expressamente pela Casa Real
para acompanhar a princesa Leopoldina da ustria na sua viagem de Livorno at ao Rio de
Janeiro para o seu casamento com o D. Pedro. (Kiefer 1976)
Ernesto Vieira relacionou tal conjunto banda criada no Brasil, por D. Joo VI, em
Novembro de 1817 com a designao de Musica das Reaes Cavalharias66. No entanto, em 1821,
Neuparth e os seus msicos voltam para Portugal, juntamente com a Corte.
Aqui, Neuparth mantm-se a dirigir o mesmo grupo de msicos at 1827, altura em que se
torna msico da Real Cmara67. Em 1828 abre o seu negcio de venda de instrumentos
musicais na Rua Nova do Almada e em 1837 torna-se um dos fundadores do Montepio
Philarmonico68.
No Arquivo Central da Marinha em Lisboa encontra-se epistolografia oficial relativa a msicos
ligados Marinha. A carta mais antiga data de 1821, altura do regresso da Corte ao pas.

A admisso de msicos de origem humilde, nomeadamente negros nas bandas civis brasileiras, levou
introduo no seu repertrio de ritmos e temas populares que estes traziam da sua cultura. Rapidamente, no
incio do sc. XX, criaram-se pequenos agrupamentos dentro das bandas, tais como os grupos de chores, os
quais acabam por criar gneros musicais prprios como so o caso do chorinho, o frevo, o passo, o machiche e o samba.
Vide tese de doutoramento de Jailson Raulino da Silva (2008).
65 Neuparth msico alemo nascido em 1784 na Alemanha e falecido em 1871 em Portugal. Fazendo parte de
um regimento francs durante a Guerra Peninsular, em 1814 foi convidado para mestre de msica do regimento
portugus de infantaria n4. Em Junho de 1817 foi nomeado, mestre de msica da nau D. Joo VI que ia a Itlia
buscar D. Leopoldina para se casar com D. Pedro no Rio de Janeiro. Assim, Neuparth saiu de Lisboa rumo a
Livorno a 2 de Julho chegando ao Brasil em Novembro de 1817. Como a banda que dirigia agradou muito a D.
Joo IV, Neuparth foi convidado a deixar-se ficar com os seus msicos, constituindo a Msica das Reais
Cavalarias (como ento se denominava a corporao dos antigos menestris da Corte) (Vieira 1899).
66 Vieira - 1899
67 Segundo a auto-biografia de Erdmann Neuparth (escrita em Lisboa, a 7 de Maio de 1869, aos 85 anos de idade)
68 Associao de Socorros Mtuos Monte-Pio Philarmonico, criada a 4 de Novembro de 1834 em Lisboa. Segundo
os seus estatutos de 1896, esta associao tinha como fins: socorrer os seus associados na enfermidade e priso,
contribuindo para o seu funeral; socorrer os mesmos na inabilidade e subsidiar as famlias dos que falecerem. Estava reservada a
professores de msica, pertencentes Real Irmandade de Santa Ceclia, mas tambm a outras pessoas do sexo
masculino que, embora no exeram a arte musical, possam, pela sua posio social, conhecimentos especiaes ou quasquer outras
circumstancias, prestar valioso auxlio a esta associao (scios honorrios) . (Estatutos da Associao de Socorros Mtuos
Monte-Pio Philarmonico 1834: 5/6). Hoje em dia esta Associao est sedeada na Rua Serpa Pinto, no Edifcio da
Igreja dos Mrtires, em Lisboa.
64

73

Numa destas cartas, datada de 11 de Maio de 1830 surge meno ao Mestre da Msica da
Brigada Real da Marinha, Jos Cipriano, a propsito do pedido de demisso de trs msicos
que entretanto se haviam empregado na Msica da Casa Real69.

Agora me acaba de participar Jos Cipriano, Mestre da Msica deste Corpo, que os 3 msicos
Antnio Jos Christiano, Vicente Morte e Christiano Rorik, lhe deram parte, que no podiam
continuar no exerccio que tm na mesma Msica, por estarem empregados na Msica da Casa
Real, e que por tal motivo pedem para serem demitidos do dito exerccio no dia 15 do presente
ms; consequentemente cumpre-me levar ao conhecimento de V. Ex este objecto, para que se sirva
resolver o que achar conveniente, pois julgo que V. Ex estar presente, de que estes 3 Msicos
so os que em Oficio de 5 deste mez representei a V. Ex. as faltas que eles haviam cometido.
Quartel do Comando Interino da Brigada Real da Marinha
Para: Ex Sr. Marquez de Vianna
Por decreto de 7 de Novembro de 1836 dissolvida a Brigada Real da Marinha e a 7 de
Janeiro de 1837 criado o Batalho Naval. Cutileiro refere que em 1840 existia uma Charanga
Marcial e uma Fanfarra, dirigida pelo alemo Mark Holzel inseridas neste novo Batalho e que
esta inclua novos instrumentos tais como os serpentes e o corne ingls (Cutileiro 1981). No
entanto, o documento datado de 30 de Julho de 1840 lana diferentes dados, levantando
algumas dvidas acerca dos factos relatados por Cutileiro.
Senhora:
O Mestre de Msica do Batalho Naval em nome das praas que compem a mesma Msica
expe a Vossa Majestade o seguinte; que pertencendo-lhes pelas Ordens do Exrcito n 19 de
1821, n61 de 1823, n2 de 30 de Abril de 1835 e n37 de 15 de Julho de 1837, 20 reis
dirios como gratificaes, contudo no se lhes tm abonado a mencionada quantia desde a
organizao do Batalho at quinze do corrente ms em que Vossa Majestade foi servida ordenar
por Portaria do Ministrio da Marinha de 20 deste ms e lhe fizesse aquele abono a contar s do
referido dia 15 e como se acham deste modo privados do atrasado a que se julgam com direito por

69 Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905 (Arquivo Central da Marinha). Ver em anexo carta com data de 1105-1830.

74

isso que o seu vencimento foi posterior lei que lho concede e pela qual os Corpos da Guarnio
da Capital ainda no deixaram de receber por isso.
Humildemente a sua Majestade se digne ordenar que os mencionados 20
ris de gratificao lhes sejam abonados pela Repartio competente em
prestaes recebidas com os respectivos prets de quando pertenceram ao
Batalho at ao dia 15 do corrente ms de Julho.
Quartel de Alcntara
Jos Branco Mestre da Msica
Nesta carta, escrita no quartel de Alcntara e assinada pelo Mestre de Msica do Batalho Naval
(Jos Branco70), feito o pedido do pagamento das gratificaes a que os msicos tm direito
e que no foram pagas desde a organizao do Batalho Naval. Este documento refere-se a
Jos Branco como o Mestre da Msica do Batalho Naval e no a Mark Holzel. Para alm
disto, remete para a existncia da Msica desde a organizao do Batalho Naval, ou seja, 1837,
da o pedido do pagamento das gratificaes devidas desde essa altura.
Assim, os dados fornecidos por Cutileiro entram em contradio com esta carta oficial.
Cutileiro menciona um desfile do Batalho Naval, relatado por Joo de Sousa Castelo Branco
(Apontamentos histricos sobre Lisboa)71, onde h referncia sua Msica:
Era v-los passar no seu passo cadenciado, ouvindo um nunca acabar de aplausos, entre os
acordes marciais da sua Msica militar, a maior que ento havia, levando na frente o tambormor, o clebre Giro de barba negra72 e chapu armado, irrepreensvel de aprumo e manobrando
com mestria o basto de compasso com que estabelecia a cadncia das caixas de guerra.
(Apud Cutileiro 1983 vol. 2: 222)
Em 1845, segundo Jacinto Santo (1987), o Batalho Naval encontrava-se alojado no antigo
Quartel de Cavalaria, na Praa de Alcntara. Em 1851 (decreto de 22 de Outubro) o Batalho

curioso observar que este nome j tinha surgido na constituio da Banda da Guarda Real da Polcia em
1828 (Lapa 1941), no entanto no foi possvel confirmar se se trata da mesma pessoa.
71 Apud Cutileiro 1983.
72 Os militares da Marinha eram os nicos autorizados a usar talhe de barba, pra e bigode, por proviso do
conde de Lippe, com data de 24 de Maio de 1765 (Cutileiro 1983).
70

75

 extinto, tendo como principal justificao os elevados custos financeiros dos seus
fardamentos (Cutileiro 1981); assim criado o Corpo de Marinheiros Militares.
Devido a obras de reconstruo no quartel na Praa de Alcntara que terminaram a 8 de Maio
de 1863, o Corpo de Marinheiros Militares ficou alojado a bordo da fragata D. Fernando II e
Glria at Outubro de 1853, altura em que transitou para a nau Vasco da Gama. O Corpo de
Marinheiros s viria a instalar-se no Quartel de Alcntara em 1857, ainda que permanecendo
em obras (Santo 1987).
O decreto de 22 de Outubro de 1851, que criou o Corpo de Marinheiros Militares, refere no
artigo 6 o seguinte: Os corneteiros do extinto Batalho Naval passaro nesta qualidade para o Corpo de
Marinheiros Militares; o mesmo se praticar a respeito dos msicos necessrios quele Corpo e que para ele
queiram passar. Surge, por esta altura, meno a um mestre de msica de instrumento de lato
e quatro msicos. Esse grupo de msicos foi aumentado, por decreto de 1855, para 1 mestre
de msica, oito msicos e dois de pancada (percussionistas), no entanto, no encontrei em
nenhuma das fontes consultadas, informaes que confirmassem a existncia destes msicos
entre o perodo de 1851 e 1863.
Por decreto de 6 de Maro de 1855, o Corpo de Marinheiros passa a denominar-se Corpo de
Marinheiros da Armada Real; este manteve-se at 5 de Outubro de 1910, data em que se
passou a ser designado Corpo de Marinheiros da Armada (Cutileiro 1983).
Cutileiro afirma que no ano de 1863 a Charanga da Armada73 (com 27 msicos) sob a direco
de Arthur Reinhardt (de nacionalidade portuguesa, mas de origem belga), embarcou na corveta
Mindelo para acompanhar a viagem do rei D. Fernando a Bordus (Frana), onde efectuaram
vrios concertos.

Fig. 15 Charanga do Corpo de Marinheiros da Armada em 1863,

dirigida por Arthur Reinhardt (Arquivo da Banda da Armada)
73

Nome dado data ao conjunto de msicos ao servio da Marinha Portuguesa da altura.

76

Segundo Ernesto Vieira, a Banda dos Marinheiros chefiada por Arthur Frederico Reinhardt
algumas vezes honrou a arte nacional fazendo-se aplaudir em pases estrangeiros, sempre que em viagem
acompanhava pessoas da famlia real (Vieira 1889: 247). Apesar disto, devido a uma m situao
do tesouro do pas, feita uma reestruturao do Corpo de Marinheiros da Armada a 17 de
Dezembro de 1868 e entre outras medidas, extinta a Charanga da Armada, com a seguinte
justificao:
a musica sem duvida nos corpos militares uma util instituio. Em situao mais florescente
do thesouro, em que no fosse preceito irrefragavel supprimir todas as verbas no justificadas pela
sua incontestavel necessidade, hesitaria o governo de Vossa Mgestade em propor a eliminao de
um elemento cujas vantagens militares e cujo influxo civilisador certamente se no podem contestar.
Sendo porm habitualmente pouco numeroso o effectivo do corpo de marinheiros da armada no
quartel, e cumprindo alliviar o thesouro de todos os encargos dispensaveis, entende o governo
reservar para tempos de maior prosperidade a restituio da banda marcial. (Secretaria
destado dos negcios da marinha e ultramar em 17 de Dezembro de 1868 extrado do Dirio de Lisboa n 289 de 19 de Dezembro de 1868)
Vieira diz que uma das pessoas que mais sofreu com a extino da Charanga foi o prprio
mestre, j que nunca mais teve posio definida. Fez diversas digresses pelas provncias dando
concertos de contrabaixo, vindo a estabelecer-se como mestre da philarmnica em Reguengos (de Monsaraz) e
ahi faleceu obscuro e pobrssimo (Vieira 1899: 248).
Porm alguns documentos74 guardados nos Arquivos da Marinha permitiram perceber que em
1884 e 1890 h indicaes para que o Comandante do Corpo constitua uma charanga com um
mximo de vinte praas, as quais tero vencimentos de cabos marinheiros ou segundosmarinheiros, conforme a sua aptido. Tambm, em 1884, produzida a legislao para os
msicos das guarnies das provncias ultramarinas75. Apesar disto, s existem dados da
existncia de uma nova charanga na Armada no Regulamento do Corpo de Marinheiros da
Armada de 30 de Junho de 189876:

Carta de Lei de 29 de Maio de 1884 e Plano de Organizao do Corpo de Marinheiros da Armada (Artigo 3)
de 27 de Maro de 1890.
75 Decreto de 19 de Novembro de 1884
76 Nos documentos de 1884, 1890 e de 1898, est mencionado o facto dos vencimentos variarem conforme a
parte musical que cada msico executa (msico de 1 ou de 2 classe).
74

77

H no Corpo uma charanga composta de praas da 3 brigada; o nmero destas praas ser
correspondente s necessidades da organizao. Esta charanga, ou parte dela, pode ser mandada
embarcar.
tambm neste regulamento, que surgem as condies exigidas para a promoo a mestre e
contra-mestre da charanga (adoptadas das condies exigidas nas msicas dos corpos do
Exrcito77). Foi nestas condies que no ano de 1898, Antnio Maria Chu foi submetido a
exame para chefe da Charanga da Armada, tendo ficado aprovado.
A organizao desta charanga foi modificada por decreto de 19 de Setembro de 1902,
passando a ser constituda por um mestre, dois contra-mestres e 49 msicos de 1, 2 e 3
classes. Chu introduziu neste grupo instrumentos de palheta, o que provavelmente ter
levado nova designao de Banda de Marinheiros da Armada.

Fig. 16 Charanga da Armada no Quartel do Corpo de Marinheiros em Alcntara, no ano de 1899 sendo
seu regente Antnio Maria Chu (Arquivo da Banda da Armada).

Em Maro de 1903, este agrupamento protagonizou a primeira gravao discogrfica em

Portugal (no ano seguinte foi a vez da Banda da Guarda Municipal de Lisboa, chefiada pelo

77

Ordem do Exrcito n20 de 28 de Maio de 1872.

78

maestro Taborda, fazer uma gravao no Quartel do Carmo). Este disco uni-face de 78 rpm
foi registado por gravao elctrica pela The Gramophone and Typewriter Ltd., no quartel do
Corpo de Marinheiros em Alcntara78. Ter sido ofertado pelo Regente da Banda dos
Marinheiros da Armada ao Rei D. Carlos, que anotou a oferta num carto brasonado colado na
parte de trs do disco. Este facto valoriza ainda mais o objecto, se tal possvel, quando se
trata do primeiro registo fonogrfico da Histria da Msica Portuguesa. O disco pertence,
agora, ao esplio da Marinha, tendo sido doado em 2006 pela famlia Cutileiro.
Em 2003, a Banda da Armada gravou em compact disc a Antologia do Centenrio, que reedita a
obra Cantos Populares Portuguezes n2, de Rodriguez, na sua verso original, bem como uma
adaptao desta obra instrumentao actual da Banda e uma nova linguagem e esttica
musical, da autoria de Jorge Salgueiro. Para alm destas, o lbum inclui algumas peas
extradas da discografia editada pela Banda da Armada no perodo de 1903 a 2003 (Tradisom
n36 2003).

Fig. 17 Primeiro disco gravado em Portugal, em

1903, pela Banda dos Marinheiros (Arquivo da
Banda da Armada).

Fig. 18 - Verso do mesmo disco, onde se pode ver

o carto escrito pelo Rei D. Carlos (Arquivo da
Banda da Armada).

A 28 de Maro do ano de 1903, o Ministrio dos Negcios da Marinha e Ultramar mandou

aplicar o disposto no decreto de 7 de Setembro de 1899 (que estabelece as graduaes
A data das gravaes desse disco nos arquivos da EMI em Londres foi confirmada por um dos maiores
especialistas mundiais em fonogramas antigos, Frank Andrews da City of London Phonograph & Gramophone
Society Ltd. Juntamente com a matriz deste disco foram tambm encontradas mais 25 matrizes com obras
gravadas pela Banda dos Marinheiros da Armada, sob a direco do seu maestro Antnio Maria Chu, nas
mesmas sesses de gravao de 1903. Podemos ouvir Obras de Concerto, Marchas, Obras do Cerimonial Militar
(entre as quais a Marcha de Guerra que ainda hoje se mantm) e o Hymno Portuguez (da Carta) ento
vigente.

78

79

correspondentes s classes dos msicos do Exrcito) aos msicos do Corpo de Marinheiros da

Armada, tornando-se assim:
Mestre de msica Guarda-Marinha79 (quadro de auxiliares do servio naval)
Contramestre de msica Sargento-ajudante
Msico de 1 classe Primeiro-sargento
Msico de 2 classe Segundo-sargento
Msico de 3 classe Cabo / Marinheiro
Antnio Maria Chu faleceu em 1912. Substituiu-o Jos de Oliveira Brito depois de admitido
por concurso. O jornal Eco Musical80 faz os seguintes comentrios por altura deste concurso
em relao ao novo chefe e ao estado em que a Banda se encontrava:
O novo chefe da Banda de Marinha, que ultimamente estava colocado em Infantaria 17, vai por
certo empregar todos os esforos para conseguir o que o nosso meio artstico lhe exige, e para cujo
desideratum muito o auxiliam a sua mocidade e a vontade frrea aliada a uma orientao muito
sensata que sabemos possuir. A Banda da Marinha digamo-lo desassombradamente enferma
de males intensos que a no deixam ocupar com verdadeira justia o lugar que lhe compete, ou seja
o de segunda banda militar portuguesa. Cabe-lhe este ttulo pela sua constituio especial e nmero
de executantes, mas, actualmente, no corresponde a ele com segurana, tendo decado pouco a
pouco at vulgaridade em que hoje vegeta, mau grado os bons desejos de todos os que se
interessam pelo progresso da Arte em todas as suas manifestaes. () O novo chefe da banda da
Armada, novo em tudo, porque at um dos menos idosos dos chefes de msica militares, conhece
o meio e possui todos os predicados para arrancar com escalpelo pelo certeiro a parte gangrenada
que muito logicamente afecta a s.
E com isto, as nossas felicitaes ao novo guarda-marinha chefe de msica, e bem assim banda
que vai ter a honra de ter como regente um indivduo credor da mxima considerao e
respeitabilidade. (Sadi 1912:1)

O artigo de Ernesto Vieira Bandas Militares da revista Arte Musical (1901), refere que os oficiais mestres de
msica militar, ao contrrio de todos os outros oficiais, no tinham direito continncia militar, assim se verifica
que oferecido aos msicos um espao de alguma subalternidade no quadro dos Corpos Militares em que se
integravam.
80 Sadi (1912). Chefia da banda de Marinha in Eco Musical- rgo defensor dos msicos portugueses. N 93 de 8 de
Dezembro de 1912. Lisboa.
79

80

Durante a chefia deste ltimo, a banda sofreu vrias transformaes: o nmero de elementos
do quadro foi aumentado para cerca de 93 executantes, no contando com os dois sub-chefes.
Em 1914, os msicos de 3 classe da Banda do Corpo de Marinheiros passaram a ser
equiparados aos msicos da mesma classe das bandas militares do Exrcito e por isso foi-lhes
atribudo o posto de Segundo-sargento. Em 1918, surgiu um decreto (de 22 de Junho) que
pela primeira vez fez meno a 4 violoncelos e 4 contrabaixos na constituio da Banda, no
entanto no existem dados que confirmem a existncia por esta altura destes instrumentos na
Banda.
Jos de Oliveira Brito faleceu em 1920, no activo, com o posto de Primeiro-tenente e nesse
mesmo ano, Artur Fernandes Fo nomeado chefe da Banda de Msica da Armada.

Fig. 19 A Banda do Corpo de Marinheiros, dirigida por Artur Fernandes Fo, em 1922 (Arquivo da
Banda da Armada)

Em Setembro de 1922, a Banda embarcou no navio presidencial Porto, acompanhando o

Presidente da Repblica Dr. Antnio Jos de Almeida, na viagem oficial ao Brasil. Neste
mesmo ano so iniciadas a obras para a construo do edifcio destinado aos ensaios da Banda
da Armada (Santo-1987) e que , ainda hoje, o actual local de ensaio da banda, situado no
Quartel da Praa da Armada, em Alcntara.
Informaes dispersas indicam que o quadro da Banda por esta altura era constitudo
exclusivamente por sargentos, sendo as prprias admisses feitas nesse posto. Artur Fo em

81

1922/23 props no entanto algumas alteraes, face escassez e pouca qualidade dos msicos
que se candidatavam81. Entre elas, passar a haver 8 aprendizes de msica que seriam ensinados
pelo chefe da Banda, acabar com as admisses directas no posto de sargento (passando a
haver sargentos, cabos, marinheiros e grumetes msicos) e facilitar a transferncia de msicos
do Exrcito e da Guarda Nacional Republicana, nomeadamente dando a equivalncia de posto
aos sargentos vindos do Exrcito.
Tendo-se provado pela sucessiva abertura de concursos, feita durante mais de dois anos, que esse
meio pouco beneficia a organizao da banda de msica e que se no fosse a dissoluo das
pequenas bandas dos batalhes da Guarda Nacional Republicana, a banda da Armada estaria
hoje impossibilitada de fazer servio pelo reduzido nmero de figuras e que apezar da admisso de
msicos das extintas bandas da Guarda Nacional Republicana, a banda da Armada tem mais
de trinta vagas () prope-se que os sargentos msicos do Exrcito possam dar ingresso na
banda da Armada por transferncia quando esse ingresso se efectue no mesmo posto (carta de
Artur Fo ao Comando do Corpo de Marinheiros da Armada com data de 9 de Janeiro de
1923 Arquivo Central de Marinha).

No decreto de 19 de Novembro de 1923, o artigo 2 define o quadro da banda do corpo de

marinheiros, como sendo constitudo por: um chefe, dois sub-chefes e quarenta e oito msicos. Dos subchefes um dever ser executante de instrumento de palheta e outro executante de instrumento de metal. Este
facto poder indicar que os subchefes teriam algumas incumbncias no que diz respeito
formao dos aprendizes.
Paralelamente, o decreto de 19 de Novembro de 1923, define o quadro dos clarins da fanfarra
com a seguinte constituio: 3 mestres de clarins de 1 ou 2 classe, 3 contramestres de clarins,
10 primeiros clarins, 14 segundos clarins e 30 grumetes clarins, num total de 60 elementos.
Artur Fo, tambm props num projecto submetido apreciao do Ministro da Marinha em
Julho de 1922, que o Chefe da Grande Banda da Armada pudesse atingir o posto de capito
tenente, se possusse os diplomas dos cursos superiores de composio e de qualquer instrumento na Escola
Nacional de Msica, mas o Decreto-lei de 24 de Novembro de 1942, veio salientar que o chefe
da Banda da Armada ser equiparado a oficial, com graduao at ao posto de Primeiro-tenente e direito
aos vencimentos e regalias previstos para os oficiais auxiliares do servio naval. Ainda no mesmo

A escassez de msicos pode ter sido uma situao derivada ou pelo menos agravada pelo grande nmero de
baixas dadas durante a 1 Guerra Mundial.

81

82

documento, o artigo 160 do Estatuto dos Oficiais da Armada afirma que o actual oficial
auxiliar de msica passar a denominar-se oficial msico (decreto-lei de 24 de Novembro de 1942).

Fig. 20 A Banda do Corpo de Marinheiros da Armada, dirigida por Artur Fernandes Fo, em 1951.
sua esquerda est o seu sucessor, Marcos Romo dos Reis Jnior (Arquivo da Banda da Armada).

Em 1956 passa a estar frente da Banda da Armada o maestro Marcos Romo dos Reis
Jnior. Durante a sua chefia, a esta conheceu uma evoluo sem par, tendo sido da sua
responsabilidade a reestruturao e reorganizao da mesma. O quadro orgnico da Banda foi
redimensionado e estruturado de forma a fazer face s necessidades militares e artsticas. Todo
o processo de admisso de novos elementos foi revisto, havendo lugar a uma maior exigncia
e rigor na sua seleco. A execuo de novo repertrio era prtica comum, sendo algum da
autoria do prprio maestro.
A Banda, mais virada para o seu carcter de representao artstica, gravou em discos em
1966/7 Marchas Militares, em 1972 Banda da Armada Portuguesa e em 1974, Grndola
Vila Morena.
Ainda sob o comando do maestro Marcos Romo, a Banda da Armada teve um papel
altamente interventivo no perodo aps a revoluo de 1974, colaborando activamente nas
campanhas de dinamizao cultural do Movimento das Foras Armadas.
O ltimo concerto que dirigiu enquanto chefe da Banda foi em 5 de Julho de 1975, aps o
qual passou reserva no posto de Capito-de-Fragata (do servio geral), a seu pedido, aps 42
anos de servio.

83

Em 1975, assumiu a chefia da Banda da Armada Manuel Maria Baltazar. sob a sua chefia
que o quadro de efectivos sofre novo alargamento, por via da absoro das 20 vagas existentes
na classe de mestres clarins (antes designada por classe de clarins), extinta pelo decreto-lei n
698/76 de 27 de Setembro. Com a consequente passagem destas vagas para o quadro da
Banda este deixa de contar com os 92 elementos (sargentos e praas) estabelecidos pelo
decreto-lei n 370/72 de 30 de Setembro, passando 112 elementos (decreto-lei n 698/76 de
27 de Setembro), distribudos por:
3 Sargentos-Ajudantes
75 Primeiros e Segundos-Sargentos
26 Cabos
8 Primeiros-Marinheiros
Com a criao dos novos postos de Sargento-Mor e Sargento-Chefe, houve necessidade de
reajustar a classe dos sargentos. O decreto n 505/77 de 17 de Dezembro, determina uma
nova distribuio:
1 Sargento-mores
2 Sargentos-chefes
8 Sargentos-ajudantes
67 Primeiros e Segundos-sargentos
26 Cabos
8 Primeiro-marinheiros
Durante a chefia do Comandante Baltazar, foi finalmente criado um quadro especfico de
oficiais msicos, pelo decreto-lei n 11/80 de 21 de Fevereiro. At ento os oficiais da Banda
estavam adstritos ao quadro de oficiais do servio geral. Este facto possibilitou a existncia de
3 oficiais msicos, sendo um deles oficial superior e dois oficiais subalternos.
Ainda em 1980, o Almirante Chefe do Estado-Maior da Armada exarou o despacho n 53/80
de 24 de Setembro, onde determinava que a Banda deixaria de estar sob o comando do Grupo
n 2 de Escolas da Armada, passando a depender do Comando das Instalaes Navais da
Alcntara, onde, de resto, j estava sedeada.
Destacam-se neste perodo de chefia a participao, em 1982, no Festival Internacional de
Bandas Militares de Paris e, no ano seguinte, a gravao do disco Cantando o Mar
(Marinha).

84

Fig. 21 A Banda da Armada chefiada por Manuel Maria Baltazar, em finais dos anos 70
(Arquivo da Banda da Armada).

Com a passagem reserva de Manuel Maria Baltazar, Jos Joaquim de Arajo Pereira assumiu
a chefia da Banda, em 1987.
Em 1990, o Decreto-Lei n 259/90, de 17 de Agosto, fixou o quadro de pessoal militar dos
quadros permanentes da Marinha, como consequncia da reestruturao das Foras Armadas,
estabelecida pela aprovao do Estatuto dos Militares das Foras Armadas. Assim, pelo
Despacho do Almirante CEMA n 56/90 de 17 de Agosto, o quadro da Banda novamente

85

aumentado para 118 sargentos e praas (para alm dos 3 oficiais), o qual ainda vigora,
organizado do seguinte modo:
2 Sargentos-mores
3 Sargentos-chefes
10 Sargentos-ajudantes
65 Primeiros e Segundos-sargentos
26 Cabos
12 Primeiros-marinheiros
Em Maro de 2000, o comandante Arajo Pereira foi promovido ao posto de Capito-deFragata Msico, tendo sido, assim, o primeiro Chefe da Banda a atingir este posto, em virtude
de ter usufrudo da alterao do estatuto que definia como posto mximo para os oficiais
msicos o posto de Capito-Tenente, ficando ento estipulado que a classe de oficiais msicos
pode comportar 2 oficiais superiores e 1 oficial subalterno (resultante da fixao dos quadros
de pessoal aprovados pelo Despacho n 20/2000, de 11 de Abril, do Almirante CEMA).
Foi tambm nesta chefia, no ano de 2002, que
a Marinha abriu a possibilidade de as mulheres
poderem ingressar no quadro da Banda da
Armada. Inicialmente foram seleccionadas e
incorporadas

apenas

duas,

sendo

que,

actualmente, contam-se cinco militares do

sexo feminino no seio da Banda.
A Banda adere aos novos meios de registo e

Fig. 22 As duas primeiras militares do

sexo feminino da Banda da Armada:
Vera Pereira e Ana Sofia Dias (Revista
da Armada, Julho de 2006)

divulgao de msica atravs da gravao de

fonogramas tais como as Cassetes: Caravela

Boa Esperana (1990) e Marinha (1993), o disco: Anos 90 (1990) e os CD: Banda da
Armada Portuguesa (1998), Banda da Armada Portuguesa (2002), Antologia do
Centenrio (2003) e Mare Nostrum (2005).
Desde o dia 20 de Dezembro de 2005 que o Capito-de-Fragata Carlos da Silva Ribeiro
assume as funes de chefe da Banda da Armada. Actualmente, a Banda da Armada
constituda por 114 elementos, dos quais 3 so da classe de oficiais, 68 da classe de sargentos e
45 da classe de praas. O quadro actual no se encontra completo, j que a sua constituio
de 121 elementos. Note-se, ainda, uma particularidade: a classe de msicos da Marinha a

86

nica especialidade em que os militares continuam a entrar directamente para o posto de

Primeiro-Marinheiro do Quadro Permanente, sem passarem pelo Regime de Contrato, visto
que, ao contrrio das restantes especialidades, a seleco feita atravs de concursos com prrequisitos tcnicos, ainda antes da incorporao.
Mais recentemente, no ano de 2006, a Banda gravou dois CD: Concerto da Primavera,
gravado ao vivo no concerto com o mesmo nome, realizado no Centro Cultural de Belm, em
Maro de 2006 e Caminho para a ndia, um CD promocional da Lusitanus Edies. So de
destacar, tambm, as deslocaes aos arquiplagos dos Aores (2007) e da Madeira (2008) e
cidade alem de Bremen (2008).
No entanto, a Banda no o nico agrupamento ligado msica dentro da Marinha
Portuguesa. Banda e as Fanfarra co-existem e cada uma delas tem atribudas tarefas bem
distintas. Os elementos da Fanfarra (Fanfarra do Comando do Corpo de Fuzileiros) tm todos a
especialidade de fuzileiro (porque a classe de clarins foi extinta). Esta est sedeada na Base de
Fuzileiros, a qual est inserida nas instalaes da Marinha no Alfeite. Os seus elementos tm
como tarefa, participar em todas as cerimnias e treinos de formaturas nas vrias Unidades da
Marinha, dar os toques de ordem e cadenciar a marcha. Por essa razo so-lhes ensinados os
toques de clarim e a cadncia da marcha na caixa de guerra. Por outro lado, a Banda da
Armada, sedeada no Quartel de Alcntara, faz um trabalho dirio de ensaios para preparao
de concertos dentro e fora do meio militar e, sempre que solicitada, desloca-se a outras
Unidades da Marinha ou fora destas, para prover de msica as principais cerimnias militares e
guardas de honra a entidades do pas ou do estrangeiro (onde toca os hinos dos respectivos
pases), para alm de participar em festivais militares e em concertos. Para todos os devidos
efeitos, os elementos da Banda da Armada so msicos profissionais. Ainda hoje existe uma
grande distino entre os elementos da banda e os elementos da fanfarra. Os elementos da
banda so recrutados pela Marinha depois de prestarem provas musicais, com base nas quais
so escolhidos os melhores candidatos, enquanto que os elementos da fanfarra, na grande
maioria ingressam na Marinha sem nenhum tipo de conhecimento musical. Assim, hoje em dia
esperado do elemento da Banda um bom nvel musical, muitas vezes coincidente com o grau
de licenciado ou at mesmo superior, o que coloca o estatuto cultural destes elementos num
patamar bastante superior ao dos elementos da fanfarra.

87

Datas

Designao do
agrupamento

1740

Charamela da Armada Real

1793

Msica do 1 Regimento da

9 elementos

Caetano Tozi

9 elementos82

Pascoal Corvalini

9 elementos83

Chefes

Nmero de
elementos

Armada Real
1797

1807

1830

1837

1840

1863

1868 -1898?

1898 -1912

Msica Marcial do 1 Regimento

da Armada
Charanga da Brigada Real da
Marinha
Msica da Brigada Real da
Marinha
Charanga Marcial do Batalho
Naval

Msica do Batalho Naval

Charanga do Corpo de
Marinheiros da Armada Real

Jos Cipriano

Mark Holzel

16 msicos, 1 mestre

Jos Branco

20 elementos

Arthur Reinhardt

27 msicos, 1 mestre

Inexistncia de agrupamento

Banda do Corpo de Marinheiros

Antnio Maria

da Armada

Chu

Decreto 11 de Novembro de 1797.

Decreto 13 de Maio de 1807.
84 Decreto de 19 de Setembro de 1902.
82
83

88

49 msicos,
2 contramestres,
1 mestre84

1912 - 1920

1920 -1956

Banda do Corpo de Marinheiros

Jos de Oliveira

da Armada

Brito

Banda do Corpo de Marinheiros

Artur Fernandes

da Armada

Fo

62 elementos85
95 elementos86

48 msicos,
2 subchefes, 1 oficial87

100 elementos,
1956 -1975

Banda da Armada

Marcos Romo
dos Reis Jnior

2 oficiais88
92 elementos,
2 oficiais89

1975 -1987

Banda da Armada

1987 -2005

Banda da Armada

2005

Banda da Armada

Manuel Maria

112 elementos90,

Baltazar

3 oficiais91

Jos Joaquim de

118 elementos92,

Arajo Pereira

3 oficiais

Carlos da Silva

118 elementos,

Ribeiro

3 oficiais

Quadro 6 Cronologia dos chefes e das designaes dos agrupamentos musicais da Marinha.
Despacho Ministerial de 26 de Janeiro de 1918 (apud Fo 1956).
Decreto de 22 de Junho de 1918 (apud Fo 1956).
87 Decreto n 9:251, de 19 de Novembro de 1923.
88 Decreto-Lei n 48349, de 24 de Abril de 1968.
89 Decreto-Lei n370/72, de 30 de Setembro.
90 Decreto-Lei n 698/76, de 27 de Setembro.
91 Decreto-Lei n 11/80, de 21 de Fevereiro.
92 Despacho do Almirante CEMA n 56/90, de 17 de Agosto.
85
86

89

4.2 A msica a bordo dos navios

Os primeiros relatos existentes sobre a presena de msica nos navios da Armada Portuguesa
datam por altura da expanso martima portuguesa.
No Dirio de Vasco da Gama surge a seguinte citao: E o capito-mor mandou tanger as
trombetas, e ns em os batis bailvamos, e o capito-mor tambm de volta connosco e no livro O
Descobrimento das ndias: o Dirio da Viagem de Vasco da Gama, escrito por lvaro Velho,
relatado o seguinte episdio:
Ao sbado (Dezembro 2) vieram obra da duzentos negros e ns, como os vimos, fomos logo
em terra. E eles comearam logo de tanger quatro ou cinco flautas, e uns tangiam alto e outros
baixo, em maneira que consertavam muito bem para negros de que se no espera msica; e
bailavam como negros. E o Capito-mor mandou tanger as trombetas e ns, em os batis,
bailvamos e o capito-mor de volta connosco. (Velho 1998)
Tambm na Histria do Descobrimento e Conquista da ndia pelos Portugueses, cuja primeira edio
data de 1551, Ferno Lopes de Castanheda relata o seguinte:
e quando Lopo Soares se desamarrou das naus disparou toda a artilharia e depois tocaram
as trombetas e atabales (Castanheda 1979 vol.1: 13)
Mrio Martins (1973), atravs de uma carta do missionrio italiano Flvio de Gregori, enviada
de Goa a 3 de Dezembro de 1583, confirma a existncia de msicos e tambores a bordo da
nau S. Francisco (pertencente Carreira da ndia93) que se encontrava fundeada em Goa, a 3 de
Dezembro de 1583. Ficamos a saber que eram usados instrumentos para acompanhar os
teatros representados a bordo das naus e nas celebraes das missas. O teatro relatado
designado a festa do imperador neste eleito um imperador, algum de origem humilde,
neste caso, um menino e como consequncia, invertem-se os papis sociais durante a pea.

Armadas que partiam para a ndia com intuitos comerciais e/ou defensivos. Saam de Lisboa nos meses de
Maro ou Abril. A viagem demorava cerca de 6 meses se tudo corresse favoravelmente. Muitas vezes a viagem
prolongava-se por mais de um ano, se houvesse necessidade de recorrer a portos africanos. Uma embarcao
mdia da segunda metade do sc. XVI levava entre 180 a 200 tripulantes mais umas centenas de passageiros (o
nmero variava conforme as dimenses da embarcao).
93

90

no dia de Pentecostes () trajando todos a primor, fez-se um altar na proa da nau ()

levaram ento o imperador missa, ao som de msica, tambores e festa, e ali ficou sentado numa
cadeira de veludo com almofadas () (Martins 1973: 40).
Por altura do achamento do Brasil surgem mais relatos, um dos quais, na carta de Pro Vaz de
Caminha, na qual referido o seguinte: quatro dias depois do achamento da Ilha de Vera
Cruz, Diogo Gomes homem gracioso e de prazer, acompanhado por um gaiteiro, meteu-se
no meio dos ndios, a danar com eles (Apud Moura 2004). Pro Vaz de Caminha
documenta ao longo da sua carta a existncia de gaita-de-foles, de tamboril e de cascavis94
para alm de danas usadas como divertimentos na Armada de Cabral. J na Armada de D.
Loureno de Almeida95, segundo Jlio Gonalves, iam embarcados tambores e atabales.
Na carta de Afonso de Albuquerque

96

datada de 26 de Julho de 1514, no Rol da Gente de

Ordenana, constam os nomes dos seguintes indivduos e respectivas funes (cit in Baltazar
1990):
- Joo Alvarez tambor
- Jaques Alemo tambor
- Nuno Fernandez pfaro
- Nicolau Lionardo pfaro
- Joo de Sabia pfaro
Alberto Cutileiro informa-nos que por altura da partida da Infanta D. Beatriz, filha do rei D.
Manuel, que ia casar (em 1521) com o Duque de Sabia (Carlos III) ouviam-se as trombetas,
os atabales e os pfaros (Cutileiro 1981). J no sc. XVII o padre Antnio Vieira no seu Sermo
contra o Jogo diz que o rei D. Manuel, para divertimento nas viagens, mandou prover os navios
de violas, adufes e pandeiros97.
Atravs do manuscrito iluminado (figura seguinte) que servia de rosto ao Mappa Geral da
Carga y Guarnio que trouce a este Reino a Nau de Viagem de Sua Mag. N. S. da Conceio, este anno
de 1736, dado a conhecer a guarnio desta nau, a qual inclua quatro tambores, um capitode-mar-e-guerra e duzentas e vinte e oito praas (Cutileiro 1983).

Espcie de guizo de metal. Pequeno globo de metal oco com uma pequena abertura, tem uma bola dura, que
agitando-se produz o som.
95 Filho do Vice-Rei da ndia, Francisco de Almeida
96 Governador da ndia entre 1509 e 1515.
97 Vieira, Pe. Antnio (1959). Sermes, Obras Completas do Padre Antnio Vieira. Porto: Lello & Irmo (pg. 268/9)
94

91

Fig. 23 Mapa Geral da Carga e Guarnio da Nau de N. S. da

Conceio (onde so referidos 4 tambores), 1736 (in Cutileiro 1983
vol. 1: 209)

A 15 de Outubro de 1807, o prncipe regente mandou publicar o decreto sobre o nmero das
guarnies da Brigada Real da Marinha e servio das mesmas a bordo das naus da Armada Real.
Entre os vrios elementos que agora faziam parte da guarnio das naus, incluam-se dois
tambores e um pfaro e sempre que os armamentos no fossem de grande nmero de navios,
passavam a poder embarcar at dois pfaros (Cutileiro 1983, vol. 2). O destacamento dividia-se
em trs partes iguais, para que houvesse sempre um oficial, trs inferiores, um tambor ou
pfaro e por cada pea um artilheiro. O regulamento dizia que os pfaros devero ter alguma prtica
do toque das caixas para suprirem os tambores quando em seu lugar montarem guarda ou nos quartos, quando
for necessrio fazer algum sinal com este instrumento (Apud Cutileiro 1983 vol. 2: 150). Tambm j

92

vimos que em Novembro de 1807, D. Joo VI fez-se acompanhar pela msica marcial da
Brigada Real de Marinha, na sua viagem de exlio para o Brasil.
Na carta do coronel Joaquim Jos de Almeida para o Major General da Armada, datada de 30
de Novembro de 183498, est expresso o pedido para que venham tambm a terra, os pfaros
que se encontram embarcados na nau D. Joo VI e na fragata D. Pedro, por serem
indispensveis para tocar no desfile do Corpo do dia seguinte. Numa carta endossada ao
Major General da Armada, pedido para que este tome as medidas para que se proceda ao
pagamento do vencimento a dois soldados aprendizes de msica, relativo ao perodo de
embarque no brigue Mondego, correspondente aos meses de Julho a Dezembro de 1846, e de
Janeiro at seis de Setembro de 184799.
Mais tarde, a 15 de Fevereiro de 1847, o Conde de Sampaio pede ao Ministro do Estado dos
Negcios Estrangeiros, para que sejam concedidas as guias de desembarque de msicos
pertencentes Nau Vasco da Gama, por estes fazerem mais falta nos corpos em terra:
Achando-se engajados como muzicos do Batalho do meu comando Jos Maria das Neves Francisco Lopes Amaral - Antnio Adrio da Costa - e Domingos Loureno Ferreira, e
dzsejando estes individuos as suas Guias de dezembarque visto pertencerem Muzica da No
Vasco da Gama aonde falta alguma fazem tanto que outros esto engajados em differentes
corpos, ao mesmo tempo que neste crpo se torno absolutamente precizos, attena a falta de
Muzicos que actualmente ha, rogava a V. Ex. lhe mandasse conceder logo as guias que
solicito. Quartel na Praa do Commercio em 15 de Fevereiro de 1847.100
Tambm no Livro de Ordens ao Navio da Nau Vasco da Gama com data de 20 de Janeiro de
1849, foi registada uma requisio de material que inclua bombo, caixa de rufo, campainha,
pandeiro, ferrinhos e pratos com seus pertences para banda de msica (Santo 1987). A 8 de
Maro desse ano (Cutileiro 1981), a Charanga ou a Fanfarra dos Marinheiros parte para o
Brasil a bordo desse navio, acompanhando a rainha D. Maria II. No momento em que a
rainha desembarcava do Bergantim Real, a Charanga subiu a escada do portal da nau e a
executou, ao som das salvas e dos vivas dos marujos, o Hino da Carta e, posteriormente, vrios
trechos musicais enquanto a rainha passava revista ao navio (Cutileiro 1981).

Documento n21/Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905 (Arquivo Central da Marinha).

Documento n32/ Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905 (Arquivo Central da Marinha).
100 Documento n 26/ Msicos Colectivos 1821-1905 (Arquivo Central da Marinha).
98
99

93

Um relatrio de 31 de Dezembro de 1849 que descreve o estado da tripulao da nau Vasco da

Gama no Porto do Rio de Janeiro ajuda-nos a perceber a composio da banda dessa altura: 19
elementos com os postos de 1 e 2 marinheiro e 1 e 2 grumete, num total de 19 msicos. As
informaes recolhidas confirmam que durante o perodo entre 1853 e 1857, a charanga do
Corpo de Marinheiros esteve alojada, juntamente com o restante Corpo de Marinheiros, a
bordo da Nau Vasco da Gama.
Entre a correspondncia oficial existente no Arquivo Central de Marinha, em Lisboa existe um
documento datado de 18 de Setembro de 1857, remetido para o Comandante do Batalho
Naval, no qual feita uma queixa sobre o corneteiro substituto, recm-nomeado para o vapor
Mindelo, por este no ser capaz de executar os toques a bordo, principalmente os dos
exerccios (Caixa 457-2).
Em 1863, a Msica do Corpo da Marinheiros, sob a regncia de Artur Reinhardt, acompanhou
o rei D. Fernando II a bordo da corveta Mindelo na sua viagem a Bordus, Frana, onde fez
vrios concertos. (Cutileiro 1981).
Mais tarde, em 1898, a Charanga do Corpo de Marinheiros da Armada Real, composta por 12
executantes, foi ao Brasil na primeira visita oficial quele pas do cruzador Adamastor,
representando Portugal nas festas da posse para Presidente da Repblica do Brasil Dr.
Campos Salles (Santo 1987).
No Dirio do Governo n 143 de 29 de Junho de 1918, promulgada a lei que organiza as
bandas de msica da Armada, nomeadamente, as charangas dos navios. A lei estabelece o
seguinte:
A bordo dos navios de guerra ser permitida a organizao de pequenas charangas constitudas
por praas de marinhagem e regidas por um primeiro-sargento ou sargento-ajudante msico do
quadro das bandas das escolas de recrutas. As praas que fizerem parte das charangas
executam todos os servios inerentes sua classe e graduao, exceptuando (servio) de guarda,
planto, ordenana e vigia. Estas praas tm direito gratificao mensal de 3$, 5$ e 7$,
quando lograrem aprovao respectivamente no 1, 2 e 3 exame, realizados em qualquer escola
de recrutas perante um jri constitudo por 1 chefe e 2 sub-chefes de banda de armada. O artigo
5 refere que as charangas dos navios no podem ter nmero de figuras superior a 35.
Um dos navios da Armada que possua charanga de bordo era o cruzador D. Carlos I (mais
tarde denominado Almirante Reis). Esta charanga era formada por 14 elementos, sendo 2

94

msicos de 1 classe, 6 de 2 e 6 de 3 classe. No Livro n1 de Ordens ao Navio, pode-se ler

uma ordem respeitante charanga:
As praas que compem a charanga vm a bordo todas as semanas 5 feira e caso seja este dia
feriado, viro 4 feira e faro a bordo a repetio do ensaio que tiveram durante a semana, no
local que o official immediato determinar

Fig. 24 Charanga de bordo do Cruzador D. Carlos em 1902 (Arquivo da Banda da Armada).

Em 1922, o ento presidente da Repblica Dr. Antnio Jos de Almeida deslocou-se ao Brasil
a bordo do navio Porto para assistir s comemoraes do Centenrio da Independncia.
Nessa altura fez-se acompanhar por uma pequena Banda da Armada dirigida pelo maestro Arthur
Fernandes Fo (Cutileiro 1981: 19)
Santo (1987) refere uma charanga pertencente ao navio Afonso de Albuquerque, a qual era
constituda por 18 elementos, que faziam parte da prpria guarnio; e em ocasies especiais o
grupo era reforado com alguns elementos destacados da Banda da Armada.
Tambm o navio Bartolomeu Dias possuiu uma charanga de bordo, a qual era composta, em
1955, por 22 executantes dos quais 9 eram msicos da Banda da Armada e os restantes,
pessoal da guarnio (Santo 1987).

95

Fig. 25 Actuao da Banda do Corpo de Marinheiros a bordo do navio Bartolomeu

Dias durante um almoo de almirantes em 1937 (Arquivo da Banda da Armada).

Atravs de uma descrio do Almirante Silva Braga101, ficamos a saber que existiu no navioescola Sagres I (1927-61) uma charanga de bordo com elementos destacados da Banda da
Armada, que acompanhava as deslocaes do navio. Dirigida pelo mestre Pereira, este
grupo tinha por hbito, fazer concertos a bordo, aos Domingos, ao ar livre (se o tempo
permitisse) enquanto se navegava em pleno mar.

Fig. 26 Charanga da Sagres num concerto de Domingo a navegar (data

desconhecida) (Arquivo da Banda da Armada).
101

A confuso dos hinos in Revista da Armada n 23, 1973 .

96

Do programa faziam parte marchas, excertos de pera, rapsdias portuguesas e fados

(Cutileiro 1981). Este navio manteve at 1956 uma charanga de bordo dirigida sempre por um
msico da Banda da Armada.

Fig. 27 A Charanga de bordo do navio escola Sagres, nos anos de 1950-56, sobre a direco do
ento 2 sargento msico Ernesto Rudolfo Gaxineiro (Arquivo da Banda da Armada).

O ltimo agrupamento musical ligado Marinha Portuguesa que, estando embarcado, levou a
msica da Armada a outros pases foi Os Nuticos. Este conjunto foi organizado em 1970102
no seio do Grupo n2 de Escolas da Armada, no Alfeite, e era constitudo por jovens praas:
Jos Joaquim Arajo Pereira (trompetista da Banda da Armada que em 1987 viria a tornar-se
chefe da mesma) Carlos Portugal Deodato Santos, Rui Manuel Diogo de Almeida, Ernesto
Dab, Jos Manuel das Neves Ricardo e Pedro Soares de Jesus Serigado e Francisco Avelino
Ribeiro Jnior (obosta da Banda da Armada)103. Estes distribuam-se pelos seguintes
instrumentos: duas guitarras, um baixo elctrico, uma bateria, um trompete, um saxofone e
um vocalista.
Em 1971, o ministro da Marinha recebeu o grupo no seu gabinete e disse-nos que amos em representao da
Marinha e do pas, levantar a moral dos militares que estavam no Ultramar (Pereira 2008). O grupo fez
digresses Guin e a Cabo Verde entre 30 de Maro e 10 de Maio de 1971 e a Angola e

102
103

Segundo entrevista ao Comandante Jos de Arajo Pereira em Abril de 2008.

Apenas Jos de Arajo Pereira e Francisco Ribeiro Jnior eram membros da Banda da Armada.

97

Moambique entre 9 de Junho e 27 de Agosto do mesmo ano. Tambm estiveram envolvidos em

diversas digresses a bordo do navio mercante Vera Cruz e em unidades navais, para alm de duas
gravaes para a Rdio em Moambique. Os Nuticos no s animaram as foras militares
estacionadas nas antigas provncias ultramarinas como tambm a populao civil em geral. O
comandante Pereira relata um episdio que demonstra o grande sucesso que este grupo fez:
Estvamos a actuar no Estdio Sarmento Rodrigues, em Bissau, no final de um grande festival aquilo estava
cheio e assim que terminmos, invadiram o palco e levaram-nos em ombros. O capelo Delmar Barreiros
afirma o seguinte, lembrando este grupo que apadrinhou: serviu para uma salutar propaganda da
Marinha no meio da camada jovem. Aquele chamariz que hoje feito atravs das legendas nas esferogrficas Siga a
Marinha ou Sirva Portugal na Marinha era feita pelos Os Nuticos ao som mavioso das guitarras e a voz
timbrada dos marinheiros (Barreiros 1985: 23).

Fig. 28 - Os Nuticos em actuao no paquete Vera Cruz, a caminho de Angola.

Na foto, vem-se tambm o ento comandante Melo Cristino e o capelo Delmar
Barreiros (Revista da Armada n165, Junho de 1985: 23)

98

4.3 A Banda da Armada durante o Estado Novo

4.3.1 O repertrio da Banda
Durante o perodo do governo de Salazar, assistiu-se a uma proteco e incentivo ao folclore,
s tradies populares, acima de tudo, ao orgulho de ser portugus. Podemos ver o reflexo
dessa poltica nas obras executadas durante a ditadura, pela Banda da Armada. Muitas destas
eram de cariz popular com ttulos que aludiam a vrias provncias do pas, por exemplo Alto
Alentejo (marcha militar) de Belmiro Almeida, Quadros Portugueses (suite de 1942) de Antnio
Fortunato de Sousa, entre outras, tratando-se normalmente de rapsdias, fantasias ou suites.
A vaga de compositores que escreveram obras sobre motivos populares de vrios pontos do
pas, reflectem o referido sentimento patritico que o regime sempre tentou implantar na
mente dos portugueses. Nesse mbito, foi criado no seio da Emissora Nacional, o Gabinete
de Estudos Musicais, o que muito veio estimular a criao musical, condicionada, porm, a
uma esttica de modernismo brando e de pitoresco folclrico, instituda pelo regime.
Nos bailados do grupo Verde Gaio,104 estavam presentes duas grandes temticas: uma que se
debruava sobre as tradies populares e outra baseada em personagens histricas,
(principalmente da poca dos Descobrimentos) cujos feitos hericos enalteceram Portugal.
Estas temticas estavam bem explcitas no s nos bailados deste grupo, mas tambm em
algumas composies musicais da poca. Um exemplo disso a marcha Condestvel, (marcha
de concerto) escrita pelo ento subchefe da Banda da Armada, Antnio Fortunato de Sousa
(em data desconhecida) e que era executada durante este perodo. Na sua partitura encontra-se
uma nota autgrafa com a seguinte descrio: escrita com o fim de homenagear um dos maiores
vultos portugueses, que escreveu pginas das mais brilhantes da nossa histria. Trata-se de D. Nuno lvares
Pereira, esse portugus de rija tmpera, por cuja memria todos os portugueses devem ter a maior admirao
(partitura manuscrita do Arquivo da Banda da Armada).
Tambm nas marchas militares surgem ttulos alusivos a governantes e guerra colonial: Unio
Portuguesa (marcha militar escrita por Braulio Mendes Caldas em 1938), Almirante Amrico

104 Instituio oficial do Estado Novo, organizado pelo Secretariado Nacional da Informao que actuou entre
1940 e 1949.

99

Tomaz105, Ultramar Portugus (de F. Pereira de Sousa), Angola Nossa (de Duarte Ferreira
Pestana) e Regresso de um Fuzileiro, marcha escrita pelo ento chefe da Banda da Armada,
Marcos Romo dos Reis Jnior. Infelizmente a maior parte das obras que fazem parte do
Arquivo da Banda da Armada no possuem indicao das datas de composio das obras, o
que impede uma anlise mais precisa.
de salientar que o compositor da marcha Angola Nossa (Duarte Ferreira Pestana) esteve
frente do Coro e Orquestra da F.N.A.T (Fundao Nacional para a Alegria no Trabalho), uma
instituio governamental do Estado Novo.
Relativamente a compositores, era, antes de mais, proibido tocar obras de Fernando LopesGraa e de outros compositores associados oposio ao regime. No entanto, outros tal
como Ruy Coelho, Frederico de Freitas e Silva Marques, compositores nacionalistas
associados ao regime, tinham a sua vida bem mais facilitada, vendo as suas obras serem
executadas repetidas vezes pelas orquestras e bandas militares, no se exceptuando a Banda da
Armada.
Depois da Revoluo de 25 de Abril de 1974, algumas obras simplesmente desapareceram
para dar lugar a outras que transmitiam agora, no o pensamento do antigo regime, mas sim, o
sentimento de liberdade, de igualdade e de at alguma rebeldia que se viveu no perodo ps
revoluo, principalmente at 25 de Novembro de 1975.
Nesta altura, alguns elementos da Banda da Armada fizeram questo em formar um Coro
constitudo por voluntrios, para se cantarem as canes da moda como por exemplo
Grndola de Jos Afonso, Somos Livres, de Ermelinda Duarte e as Canes Hericas de Fernando
Lopes-Graa. Assim, normalmente, na primeira parte do concerto todos os msicos se
sentavam e tocavam o seu instrumento, enquanto que na segunda parte, cerca de 20 elementos
iam para a parte de trs do palco, para cantarem estas canes, que tinham sempre grande
receptividade e participao por parte do pblico106.
Em relao s marchas, de salientar, nesta altura, a presena assdua nos concertos da
marcha A Life On the Ocean Wave (conhecida como a marcha do M.F.A.) de Henry Russell,
para alm de novas composies, tais como: Alvorada do 25 de Abril (Cirilo Coutinho), Portugal
Livre (Jos Chaveiro) e Cravo Vermelho (Fernando Matos Simes). Esta ltima, escrita em
Luanda logo aps a Revoluo pelo ento tenente chefe de banda, Fernando Simes, possui
Presidente da Repblica entre 9 de Agosto de 1958 e 25 de Abril de 1974. Existe referncia a esta marcha em
alguns programas de concertos dos consultados do perodo entre 1959 e 1975, mas esta no faz actualmente
parte do Arquivo da Banda da Armada.
106 Segundo os registos dos concertos, presentes no arquivo da Banda, este Coro foi presena praticamente
constante nos concertos realizados pela Banda da Armada entre Fevereiro e Novembro de 1975.
105

100

na partitura a seguinte dedicatria: Ao generoso povo da minha Ptria que na gloriosa manh do dia
25 de Abril de 1974, ao lado das Foras Armadas, possibilitou o nascimento de uma nova era para Portugal,
empenhando, como sua arma, a flor nacional: o Cravo Vermelho.

Fig. 29 Pgina de rosto da partitura da marcha patritica Cravo Vermelho (Arquivo da Banda
da Armada).

101

4.3.2 A Banda nas Campanhas de Dinamizao Cultural

No dia 27 de Outubro de 1974, o Governo anunciou as Campanhas de Dinamizao Cultural,
com o objectivo de cumprir integralmente o programa do MFA107 e colocar as Foras
Armadas ao servio de um projecto de desenvolvimento do Povo Portugus108.
A Marinha colocou disposio desta iniciativa a Banda da Armada. Coube-lhe integrar as
campanhas que se realizaram na zona de Viseu, o que ocorreu em duas fases: a primeira em
Maro e a segunda em Abril de 1975.

Fig. 30 A Banda da Armada nas Campanhas de Dinamizao Cultural

(Viseu - Maro de 1975). Coleco particular do Sargento-Mor Joaquim
Esteves Pedro)
O MFA ou Movimento das Foras Armadas, originalmente designado por Movimento dos Capites nasceu em 1973
com o intuito de resolver o problema da falta de oficiais com que o Exrcito se debatia perante a continuao da
Guerra Colonial. A recusa de Marcello Caetano em aceitar uma soluo poltica para a guerra levou a que os
oficiais de nvel intermdio, os quais suportavam o combate no teatro das operaes, percebessem que o fim do
conflito passava pelo derrube do regime do Estado Novo. A 5 de Maro de 1974 este Movimento passou a
designar-se Movimento das Foras Armadas e a 25 de Abril do mesmo ano, o este Movimento foi o responsvel pelo
golpe militar que terminou com o Estado Novo em Portugal. At 1982, coube-lhe desempenhar o papel principal
na recomposio das hierarquias das Foras Armadas Portuguesas.
108 Plano de Aco Poltica do MFA Reconhece-se que a construo pretendida de uma sociedade socialista, pela via pluralista
definida, no poder fazer-se sem uma mobilizao e consciencializao de todo o povo portugus, que o leve a determinar-se
positivamente na via de transio para o socialismo. ()
() O M. F. A. espera que toda a Nao Portuguesa sinta orgulho da sua nacionalidade, sendo para tal necessrio que seja
informada com verdade e oportunidade do processo revolucionrio. () Para tal, necessria uma aco intensa e eficaz de
dinamizao cultural militar adequada numa aco conjunta com as organizaes populares unitrias de base que, melhor do que
ningum, podero reflectir os mais justos anseios e necessidades da populao. Para esta aco devero ser postos disposio os meios
humanos e materiais convenientes, no se esquecendo que a revoluo de 25 de Abril foi feita para o povo e ser desse povo que lhe
vir a sua fora, continuidade e razo de ser.
107

102

Numa primeira fase (de 19 a 26 de Maro) esteve presente metade da Banda, formada
sobretudo por msicos voluntrios, acompanhados pelo chefe da banda, o capito-de-fragata
Marcos Romo dos Reis. Entretanto na segunda fase (de 2 a 8 de Abril), foi nomeada a outra
metade da Banda, acompanhada pelo 1 Tenente Antnio Fortunato de Sousa.
O dia-a-dia da Banda resumia-se a acompanhar os militares que iam dar palestras com o
intuito de elucidar as pessoas sobre a poltica nacional e as Foras Armadas. Assim, segue o
testemunho do actual chefe da Banda109, o Comandante Carlos da Silva Ribeiro: andvamos de
autocarro de uma aldeia para outra, muitas vezes chegvamos l, formvamos logo e tocvamos mesmo ali de p
uma ou duas marchas militares as pessoas olhavam, mas de longe, por haver uma conotao esquerdista em
relao nossa participao (Ribeiro 2006)
Em sales paroquiais ou outros edifcios, as sesses comeavam com um pequeno concerto
da Banda, que iniciava com a marcha A Life On the Ocean Wave e terminavam com a Grndola
Vila Morena e o Hino Nacional.
curioso observar que algumas vezes faziam parte destes programas, rapsdias e suites
escritas por Ruy Coelho e Frederico de Freitas. Tendo em conta a conotao destes
compositores com o regime fascista, torna-se um pouco incompreensvel que em pleno
P.R.E.C. (Processo Revolucionrio em Curso) se executassem estas obras. Contudo era difcil
executar repertrio que fosse apelativo quelas populaes (repertrio de cariz
tradicional/rural) sem se passar por estes nomes.
O comandante Carlos Ribeiro, confirmou que o pblico no tinha acesso aos programas dos
concertos, pois a programao era feita em cima do joelho..., de acordo com as condies
existentes nos locais de actuao (Ribeiro 2006).
Demonstra-se assim que nestas apresentaes no era a Msica que estava em causa, mas sim
objectivos polticos. O principal intuito destes concertos era apenas o de prender a ateno
das pessoas, de suscitar a curiosidade destas, para depois de estarem por ali a ouvir a msica,
permanecerem e acabarem por ouvir as palestras. Aqui est bem patente outra forma de poder
associada msica, ou seja, a msica como atraco (objecto de deslumbramento).
No entanto, nem sempre o povo demonstrava receptividade em relao a estas campanhas das
Foras Armadas, como fica bem patente neste episdio relatado pelo comandante Carlos
Ribeiro:

109

Numa entrevista realizada por mim no Quartel de Alcntara a 15 de Maio de 2006.

103

Nos ltimos dias de Campanha (1 fase) fizemos um desfile desde o quartel do Regimento
de Infantaria de Viseu at ao pavilho do Clube da cidade, onde haveria seguidamente uma
sesso de esclarecimento, chamado quase de comcio pela populao. Ns desfilvamos
frente e os militares do exrcito vinham atrs, tal como num desfile militar, mas ao
passarmos, algumas pessoas que estavam janela, iam para dentro e fechavam as janelas
Cheguei a ver pessoas a voltar as costas ao desfile e a cuspirem no choNunca nos
sentimos to mal tratados! (Ribeiro 2006).
A Revoluo de 74 foi um marco na histria do pas, no s a nvel poltico, mas tambm a
nvel social e artstico. O perodo revolucionrio foi um perodo conturbado, em que de
repente se passa do oito para o oitenta sem nenhum tipo de preparao. No meio militar,
nomeadamente na Banda da Armada, essa mudana tambm teve grandes repercusses: de
repente as hierarquias j no so respeitadas, pois todos se acham com o direito de mandar,
fuma-se nos ensaios, usam-se cabelos compridos e at se tenta instituir uma comisso para
decidir o programa dos concertos (Muranho 2006).
Toda a conteno vivida se transforma em rebeldia. O prprio chefe da Banda, Marcos Romo
dos Reis, v-se obrigado a sair, depois da sua autoridade ser posta em causa num concerto em
Vila Franca de Xira (5 de Julho de 1975) aquando da recusa do Coro em actuar na segunda
parte do concerto, por falta de condies (Anjos 2006).
Em relao msica, o perodo da ditadura trouxe um considervel incremento de escrita de
msica portuguesa baseada nas tradies rurais, nomeadamente composies levadas a cabo
por membros da Banda da Armada. Assim, por mais que se quisesse romper com as ligaes
ao antigo regime no perodo ps-revoluo, no foi possvel abolir todas estas composies,
por se tratar acima de tudo, de representaes da cultura portuguesa. Note-se que o prprio
processo de folclorizao110 implantado pela ditadura, foi das poucas coisas que conseguiu
sobreviver Revoluo no mbito cultural paralelamente F.N.A.T., que em 1975 passou a
designar-se, I.N.A.T.E.L. (Instituto Nacional de Aproveitamento dos Tempos Livres) e que
ainda hoje apoia as bandas filarmnicas ao longo do pas e outros tipos de actividades culturais
para a populao em geral.
A Banda da Armada colaborou com esta instituio, nos Ciclos de Concertos Dominicais
realizados por todas as Bandas Militares, entre 1971 e 1999, no Teatro da Trindade. Estes
O livro Vozes do Povo, a Folclorizao em Portugal, de Salwa El-Shawan Castelo-Branco e Jorge Freitas
Branco salienta o carcter poltico do folclore em Portugal, nomeadamente no perodo do Estado Novo, perodo
em que a noo de identidade nacional desempenhou um papel poltico estratgico.

110

104

concertos assumiram uma enorme importncia no seio das Bandas, pois inevitavelmente
estavam susceptveis a comparaes, o que levava os respectivos chefes a um maior cuidado
na escolha do repertrio.
Outro facto interessante foi a iniciativa por parte do maestro Marcos Romo, por volta de
Abril de 1975, logo aps o regresso das Campanhas, de popularizar e democratizar a cultura,
neste caso a msica nas Unidades de Marinha. O objectivo era habituar as pessoas a ouvir
msica, a assistirem a concertos. A Banda passa assim a actuar duas vezes por semana,
percorrendo as principais Unidades. Neste ano, a Banda teve cerca de noventa concertos111,
fora o cerimonial militar.
No final do ano de 1975 as canes da revoluo e a marcha do MFA foram sendo
gradualmente esquecidas pela Banda da Armada para dar lugar a novos programas de
concertos, ou seja, a ltima vez em que as canes Ronda, Somos Livres e Liberdade foram
executadas pelo Coro da Banda, em concerto dentro da Marinha, foi no dia 4 de Julho de 1975
e a ltima execuo da marcha A life on the ocean wave deu-se no dia 11 de Julho de 1975. Nos
concertos para a sociedade civil, as canes revolucionrias e a marcha do M.F.A despediramse do pblico apenas em finais de Novembro de 1975.

Este nmero de concertos est bastante acima do nmero actual de concertos anuais que a banda realiza. Hoje
em dia h uma preocupao a nvel de exigncia de condies fsicas que nem sempre os organismos/entidades
locais que convidam a Banda da Armada para actuar em concerto tm facilidade em conseguir satisfazer. Assim
algumas propostas/convites para concertos no so aceites.

111

105

5. A Banda da Armada na actualidade

A Sagres no mar, e a Banda em terra... Esta comparao foi feita no dia 11 de Junho de 2003
pelo Almirante Vidal Abreu, que ocupava o cargo de Chefe do Estado-Maior da Armada, por
ocasio do concerto comemorativo do centenrio do primeiro disco gravado em Portugal.
Esta declarao revela claramente o estatuto privilegiado de que a Banda goza actualmente
junto das altas chefias militares, o que tambm se reflecte no prestgio que a sociedade civil lhe
reconhece.
Note-se que nos ltimos 20 a 30 anos a Banda sofreu profundas alteraes, que permitiram
que se alcanasse tal patamar de excelncia.
Na vertente do repertrio, desde a dcada de 1980, a Banda da Armada tem vindo a fazer um
esforo para diversificar as peas apresentadas. As transcries de obras orquestrais tm dado
lugar a peas originalmente escritas para banda por compositores contemporneos, as quais se
mostram mais eficazes na explorao de todo o potencial tmbrico destes agrupamentos. As
actuais bandas sinfnicas militares, tornam-se cada vez mais ricas, com instrumentos que
outrora no faziam parte, tal como os violoncelos e harpas, para alm dos contrabaixos e
piano e do cada vez mais vasto e diversificado, naipe da percusso. A Banda da Armada possui
trs contrabaixos, um piano, um sintetizador, um baixo elctrico e um alargado naipe de
percusso com vrios instrumentos de lminas, para alm dos instrumentos de sopro de
madeira e de metal que fazem parte da formao tradicional das bandas.
A Banda da Armada a nica banda militar portuguesa que tem ao seu servio um compositor
residente o Sargento-Ajudante Jorge Salgueiro. As suas funes consistem no s em fazer
arranjos de partituras cuja instrumentao original no se adequa constituio actual da
Banda, mas principalmente em compor obras originais, algumas em exclusivo para a Banda da
Armada, o que, por si s, faz com que esta marque a diferena pela originalidade.
Na vertente dos recursos humanos, no podemos esquecer que em Portugal sempre houve
um maior nmero de alunos e msicos de instrumentos de sopro do que cordas devido ao
facto de, na maior parte das vezes, estes provirem de terras afastadas dos grandes centros
urbanos e por isso terem como nica escola de msica ao seu alcance, a banda da sua terra, na
qual poderia aprender gratuitamente qualquer instrumento que fizesse parte da mesma, com o
intuito de um dia mais tarde a integrar. Os instrumentos mais ensinados nas escolas das
bandas eram e continuam a ser os clarinetes, j que estes esto para as bandas como os

106

violinos para as orquestras. De qualquer modo, as bandas civis sempre estiveram

intrinsecamente ligadas s bandas militares. Tanto que, ainda hoje, muitos dos msicos que se
alistam em bandas militares, iniciou a sua formao musical numa banda civil e no num
conservatrio ou academia de msica.
Em Portugal, o aparecimento das Escolas Profissionais de Msica, contribuiu para um
incremento de msicos lanados no mercado com um nvel elevado, em muitos casos superior
ao dos Conservatrios. Num pas pequeno, com poucas orquestras, passou a haver um grande
dfice de oferta, para uma grande procura de trabalho, assim, a bia de salvao para estes
novos instrumentistas passou a ser as bandas militares.
A apresentao a concurso de msicos de alto nvel musical juntamente com a renovao das
vagas deixadas por msicos mais idosos levou ao rejuvenescimento da Banda da Armada, a
qual hoje em dia, tem como mdia etria 33 anos, o que provavelmente a coloca no topo
como uma das bandas militares mais jovens do pas. A formao acadmica dos seus
membros tem aumentado, havendo entre os seus elementos 2 mestres, 22 licenciados, 17 a
frequentar a licenciatura, 3 a frequentar mestrados, e um doutoramento, todos na rea da
msica, num universo de 68 sargentos e 42 praas112.
Por outro lado, houve tambm uma mudana na forma como as altas patentes da Marinha
passaram a compreender a importncia e utilidade da sua Banda. Um exemplo desta alterao
papel atribudo Banda nas comemoraes do Dia da Marinha. At 1997, o Estado-Maior
da Armada apenas solicitava um concerto que por norma era ao ar livre e destinado
populao local113. Porm, dada a grande afluncia e receptividade do pblico, as chefias da
Marinha perceberam que a Banda um excelente veculo de representao e promoo da
imagem da Marinha em terra. Assim a Lei Orgnica da Marinha definiu, em 1994, a Banda da
Armada como () rgo de execuo de servios da Marinha, que contribui para a projeco da imagem
da Marinha na sua componente cultural e artstica e para a valorizao cultural e recreativa do pessoal em
servio no ramo114.
Assim, a partir de 1998, a Banda passou a realizar uma srie de concertos no mbito dessas
comemoraes. Um desses concertos, realizado em salas de espectculos seleccionadas,
reservado a altas entidades da Marinha e a convidados, assumindo-se como um dos concertos
de maior importncia na temporada da Banda da Armada.
Segundo entrevista de 14 de Janeiro de 2007 ao Comandante Carlos Ribeiro.
As comemoraes do Dia da Marinha realizam-se anualmente a 20 de Maio em diferentes localidades do pas,
e incluem actividades culturais, demonstraes navais e cerimnias militares.
114 Artigo 12 do Decreto Regulamentar n33/94 de 1 de Setembro.
112
113

107

Assim, fcil compreender as razes que levaram a que, em 1999, o Almirante Vieira Matias,
Chefe do Estado-Maior da Armada de ento, condecorasse a Banda da Armada com a
Medalha de Ouro dos Servios Distintos, com a seguinte justificao: do notvel desempenho
da Banda da Armada, fruto de uma inexcedvel dedicao e vontade de bem servir resultou lustre, honra e
prestgio para a Marinha...
Destacam-se, ainda, neste ltimo quartel da histria da Banda da Armada, alguns eventos que
ficaram assinalados como marcos decisivos que contriburam para o prestgio e
reconhecimento da Banda.
Em Abril de 1994, a Banda deslocou-se
aos Estados Unidos da Amrica
(Norfolk) para participar no 41
Festival Internacional das Azleas. A a
Banda fez vrios concertos para alm
de participar em desfiles e cerimnias,
tendo obtido grande sucesso, em
Fig. 31 A Banda da Armada desfilando em Norfolk
(Revista da Armada n 406, 2007)

particular no concerto realizado no

Chrysler Hall de Norfolk.

No dia 18 de Maio de 1999, no mbito do Dia da Marinha e da Foras Armadas, realizou na

Aula Magna da Reitoria da Universidade de Lisboa um concerto em conjunto com a
Orquestra Metropolitana de Lisboa, que foi presidido pelo Presidente da Repblica, Dr. Jorge
Sampaio, e que colheu enorme sucesso junto do vasto pblico.

Fig. 32 A Banda da Armada em concerto com a Orquestra Metropolitana de

Lisboa (Aula Magna da Reiroria da Universidade de Lisboa, Maio de 1999)

108

Em 2003 realizou, no Teatro Municipal de S. Luiz, dois concertos comemorativos de grande

relevncia: um integrado no 25 aniversrio da Academia de Marinha, com a temtica de
Msica do Mar, e outro pelo centenrio do primeiro disco gravado em Portugal, pela Banda
dos Marinheiros.
No dia 26 de Maro de 2006, realizou um concerto no Grande Auditrio do Centro Cultural
de Belm, integrado na Festa da Primavera, o qual foi transmitido em directo, na rdio, pela
RDP Antena 2.

Fig. 33 A Banda da Armada em concerto no Centro Cultural de Belm a 26

de Maro de 2006, dirigida pelo seu actual chefe, o Comandante Carlos da
Silva Ribeiro.

Em Janeiro de 2008 deslocou-se a Bremen, na Alemanha, em representao nacional, para

participar no 44 Musikschau der Nationen. Neste evento, considerado o mais importante
festival internacional de bandas militares da Europa em espao coberto, a Banda da Armada
provocou grande interesse no pblico e nos media, recebendo comentrios como: A
Banda da Marinha Portuguesa foi uma lufada de ar fresco, pela Nova Msica apresentada (apud
Ribeiro 2008)

109

Fig. 34 A Banda da Armada em Bremen, no 44 Musikschau der

Nationen (Janeiro de 2008)

Entre Junho e Julho do mesmo ano, em colaborao com o grupo de teatro O Bando, foi
apresentada a pera Extravagante Saga, com libreto de Joo Brites, baseado em contos de
Sophia de Mello Breyner Andresen e msica de Jorge Salgueiro. Com este espectculo, a
Banda da Armada marcou novamente pela diferena e pela inovao, tendo alcanado enorme
sucesso, quer dentro, quer fora da instituio militar a que pertence.

Fig. 35 A Banda da Armada, numa das rcitas da pera Saga,

nos Claustros do Mosteiro dos Jernimos (Junho de 2008)

Estes acontecimentos contriburam, nos ltimos anos, para um renovar de conceitos e

expectativas por parte dos elementos deste grupo em particular, e das bandas militares em
geral, cujo nvel musical tem aumentado significativamente nos ltimos anos. Novas caras,
novos repertrios, novos instrumentos numa formao instrumental que tem conseguido
adaptar-se e sobreviver a sculos de histria no nosso pas e no mundo inteiro.

110

Concluso
Ao longo da histria europeia sempre ficou claro o gosto da classe abastada em exibir a sua
riqueza e o seu poder atravs da ostentao de palcios, roupas, festas, seres musicais. Estas
despesas eram consideradas necessrias para manter uma posio elevada, de forma a
estabelecer uma distino social, no s em relao aos subalternos, mas tambm aos seus
pares. Em toda a Europa, qualquer nobre, com mais ou menos recursos, tentava ter a sua
pequena banda de msica privada para o entretenimento da famlia e amigos na sua residncia
ou para o seu prprio prazer. Os msicos que tocavam em bandas privadas normalmente
eram contratados como criados, uma prtica comum no sc. XVIII.
Nos estados mais pequenos da Alemanha, os nobres exigiam que a banda regimental actuasse
tanto em sua casa como no seu regimento. Os msicos eram uniformizados ou com a farda de
lacaio ou do regimento e por vezes as duas eram idnticas.
Como os oficiais dos exrcitos europeus do sc. XVIII, na sua maioria da classe nobre115,
estavam habituados ao entretenimento musical e no desejavam abster-se deste prazer em
servio e visto que os nicos msicos autorizados nos regimentos eram os tocadores de
tambor e os tocadores de pfaro, os oficiais, s suas custas, frequentemente contratavam
msicos profissionais, vestiam-nos com uniformes e tinham-nos a servir como msicos do
regimento (Camus 1975). Como os oficiais sustentavam os msicos, podiam determinar
livremente o uniforme usado e por isso dava-lhes os uniformes o mais vistoso possvel para
dar um maior brilho ao regimento.
Em Portugal, semelhana de outras cortes, a msica foi desde muito cedo associada
imagem do poder real como atributo de prestgio. As duas principais razes foram: o aparato
resultante da incluso de sons estridentes (como trombetas, atabales, charamelas e sacabuxas)
que geralmente marcavam a imagem do Rei116 e o prestgio eminente do facto de ser
dispendioso manter um conjunto de msicos, tanto para os pomposos guerreiros, como para
as cerimnias religiosas e mesmo para o quotidiano da Corte (Borges 1989).

Em Portugal, s eram admitidos na Real Academia dos Guardas-Marinhas, os candidatos que apresentassem a
certido de fidalgo. Em Frana, por altura da Revoluo, cerca de 90% do Corpo de Oficiais era da classe nobre.
116 A msica estava presente no anncio da presena do Rei, nos cortejos que precediam um acto oficial do
monarca, nas caadas, nos passeios do Tejo e na hora das refeies do Rei (nomeadamente em dias festivos)
Borges 1989
115

111

No final do sculo XV, incio do sculo XVI, a imagem do poder rgio expandiu-se
notavelmente como consequncia no s da prpria poltica de centralizao rgia, mas
tambm da expanso e conquistas ultramarinas que fomentaram na Coroa portuguesa a noo
de Imprio. Os lucros do comrcio martimo e especialmente o ouro que chegava do Brasil,
permitiram aos soberanos portugueses satisfazer o seu gosto pela ostentao, ao mesmo
tempo que a sua paixo pela msica.
Scherpereel afirma que a msica era uma das grandes paixes dos reis da dinastia de Bragana
e foram despendidas somas considerveis em sua honra. Basta recordar a riqussima biblioteca
musical reunida por D. Joo IV, a contratao de Domenico Scarlatti sob o reinado de D.
Joo V, a de David Prez e dos maiores cantores italianos sob o reinado de D. Jos I, sem
esquecer a construo do faustoso Teatro de pera dos Paos da Ribeira ou pera do Tejo,
destrudo em 1755, ano da sua inaugurao, pelo grande terramoto que assolou Lisboa.
Por altura da explorao das minas de ouro e de diamantes do Brasil, a Corte tentou imitar a
sumptuosidade da corte francesa. Enquanto isso, todas as classes e camadas privilegiadas imitam o
fausto e a ostentao da corte que para isso recebe um importante fatia do bolo brasileiro (Marques 1981:
28). D. Joo V constri nesta altura, conventos e grandes templos barrocos, nos quais cantavam vozes
vindas do estrangeiro generosamente pagas (Marques 1981: 29).
A orquestra da Real Cmara (um importante agrupamento musical da poca, associado
Coroa portuguesa) tambm teve um perodo de rpido desenvolvimento visvel num
considervel aumento do nmero de instrumentistas, durante o reinado de D. Jos I (1750-77)
(Scherpereel 1985).
Assim, ao compararmos a orquestra da Real Cmara no ano de 1782 com outras orquestras
europeias do mesmo gnero, algumas das quais muito clebres, vemos que a orquestra da Real
Cmara contava com um efectivo de msicos muito superior: 51 enquanto que as outras
oscilavam entre os 15 e os 46 msicos (Scherperrel 1985). Sem dvida que uma das principais
razes da riqueza de uma tal orquestra se radicava no gosto pela ostentao de que se
vangloriava a corte portuguesa.
A manuteno das exigncias culturais que a aristocracia praticava no comando das Foras
Armadas contribuiu para a criao e manuteno de bandas de msica dentro dos Corpos
Militares, um luxo que os comandantes e oficiais desses Corpos usufruram desde a segunda
metade do sc. XVIII at ao incio do sc. XIX, com a chegada do Decreto de 20 de Agosto
de 1802, que regulou entre outras coisas, o pagamento das bandas de msica pelos cofres
pblicos (Binder 2006).

112

Desta maneira, estas demarcaram-se do estatuto de agrupamentos privados, passando a ter

uma actividade mais virada para o exterior, para um pblico que, de outro modo, no teria
acesso msica. Tal facto acabava por ser uma afirmao de poder por parte dos patronos,
que ofereciam as suas bandas para entretenimento das classes sociais mais baixas.
neste contexto que se pode enquadrar o fundamento da longevidade da Banda da Armada.
A Marinha, o ramo mais antigo das Foras Armadas Portuguesas, por constituir uma espcie
de testemunho dos feitos hericos dos portugueses, alcanou, num pas de marinheiros,
uma posio privilegiada, sendo at considerada uma arma de elite. Para alm de ter sido
sempre apadrinhada pelos monarcas, os seus oficiais foram, durante sculos, pessoas
pertencentes s mais prestigiadas famlias de fidalgos. A msica na Marinha manteve, ao longo
dos sculos, o papel de representao sonora de poder inicialmente da nobreza e mais tarde da
Repblica e do prprio ramo das Foras Armadas. As viagens dos monarcas e dos seus
representantes eram invariavelmente acompanhadas pela Banda Militar como exemplo a
prpria deslocao da corte para o Brasil em 1808.
Com a implantao da Repblica em 1910, a Banda da Armada continuou a marcar presena
em viagens ao estrangeiro acompanhando visitas de Presidentes da Repblica, nomeadamente
o Dr. Antnio Jos de Almeida ao Brasil (1922) e o Marechal Craveiro Lopes Inglaterra e
ndia em 1955 (Santo 1987), continuando assim a estar ligada representao do poder
poltico.
Durante o perodo do Estado-Novo, a msica tambm foi usada como smbolo dos valores
nacionalistas e conservadores que caracterizaram a aco do poder poltico de ento. Acresce
o facto de a instituio militar, brao armado do poder poltico, ser reconhecida pela sociedade
civil como fiel depositria desses mesmos valores, o que resultou na utilizao das bandas
militares como meios de propaganda preferenciais para a ideologia poltica vigente: A msica,
na minha opinio um dos grandes elementos dessa animao do povo. Pensei que seria interessante e til
aproveitar as bandas regimentais () para dar concertos, aos domingos e quintas-feiras por exemplo, nos
jardins de Lisboa e por essa provncia fora, afirmou Salazar numa entrevista publicada no Dirio de
Notcias, em 1932.
Na fase de declnio da ditadura, a msica como smbolo de liberdade irrompeu, apesar de o
regime tentar emudecer certos compositores considerados subversivos. Nunca, antes do 25 de
Abril, a Banda da Armada apresentou em pblico qualquer obra de Fernando Lopes-Graa ou
Jos Afonso. Aps a revoluo de 1974, o Movimento das Foras Armadas soube utilizar as
bandas militares (que executavam repetidamente os novos hinos de liberdade) como meio de

113

agregao da populao e para conferir maior solenidade divulgao da mensagem da nova

ordem vigorante.
Apesar das alteraes no contexto social, poltico e militar do pas, as bandas militares
conseguiram sobreviver at aos nossos dias. Embora o capital cultural de um pas esteja
intrinsecamente dependente do capital financeiro, na Marinha Portuguesa a Msica conseguiu
perdurar na instituio, exceptuando apenas o perodo entre 1868 e 1884 (ou 1898).117
Iniciei esta dissertao com uma preocupao: perceber de que forma se justifica ainda hoje a
manuteno de um tipo de agrupamento musical como a Banda da Armada e at que ponto
ele representa ainda estruturas simblicas de poder.
Percebi, ao longo da minha investigao que as bandas militares constituem um excelente
intermedirio na concretizao simblica dos aspectos unificadores da nao. Os smbolos
mximos de uma nao so a bandeira e o hino nacional. As Foras Armadas, como smbolo
permanente, concreto, e garantia ltima, da vontade colectiva de independncia, como derradeiro recurso da
afirmao dos interesses nacionais, como forma de afirmao inequvoca da soberania (Martins 2007:
699), incorporam toda uma carga simblica patritica. Assim, as bandas militares assumem um
papel determinante na identidade colectiva, quando, por exemplo, executam o hino nacional.
Na mesma medida, tambm a instituio Marinha tem a sua simbologia e identidade prprias.
Para alm dos smbolos herldicos, sentiu a necessidade de adoptar no s um hino118, como
tambm uma marcha militar prpria119 que, por um lado a represente e contribua para difundir
a sua imagem, e por outro contribua para enaltecer o esprito de corpo e o orgulho militar.
tambm um ramo das foras armadas que representa o testemunho mximo do passado
imperial portugus ao mesmo tempo que guarda, no seu patrimnio histrico, um papel
determinante na construo da democracia depois da Revoluo de Abril de 1974. Os seus
A recolha de informao no foi suficiente para apurar a data exacta do reincio da actividade musical na
Marinha.
118 O Hino da Marinha teve origem no Hymno Patritico da Nao Portugueza, que foi composto em 1809 por Marcos
Portugal, e dedicado ao Prncipe Regente (D. Joo VI), cuja partitura inclui a seguinte nota: Para se cantar com
muitas vozes, e mesmo maneira de Coro, com acompanhamento de toda a banda militar. Mais tarde este hino passou a ser
dedicado Real Academia dos Guardas-Marinhas (antecessora da Escola Naval), por ordem de D. Maria II. Por
ocasio das comemoraes do bicentenrio desta instituio (1982/83), esta obra (que h mais de um sculo
tinha cado em desuso) foi reinstitudo, com uma nova instrumentao feita pelo Tenente Manuel Maria Baltazar,
como Hino da Escola Naval. Porm, ainda havia a lacuna criada pelo estipulado no Regulamento de
Continncias e Honras Militares (que prev a existncia de um hino para cada um dos trs ramos das Foras
Armadas), pelo que, em 1993, foi aprovado o Hino da Marinha, com a mesma msica do Hino da Escola Naval,
mas com uma letra diferente.
119 A Marcha dos Marinheiros, popularizada no filme Bocage, de Leito de Barros, em 1936. Segundo entrevista
ao Comandante Arajo Pereira, o Almirante Fuzeta da Ponte (CEMA entre 1994 e 1997) ordenou que esta
marcha passasse a ser executada no final de todos os concertos da Banda.
117

114

msicos so hoje profissionais, e espera-se deles a possibilidade de exibir um repertrio que

pode rivalizar com as melhores orquestras nacionais e estrangeiras, retomando assim um
estatuto que de algum modo adquiriu tambm no passado, de representao de uma cultura
erudita e de elite.
No momento actual, a Banda da Armada no mais um instrumento de representao de
poder perante a ameaa de guerra, num quadro de colonizao ou de demonstrao de
supremacia da nao perante os outros. , sobretudo, um instrumento de prestgio social e
militar, e um guardio da memria da nao. A partir da prpria histria da Banda possvel
contar a prpria histria do pas, nos seus diferentes momentos, uma vez que em todos eles a
msica por ela interpretada esteve presente fosse em situao de guerra, de colonizao, de
representao ou de educao para a liberdade.
aqui que reside a necessidade da Marinha manter um agrupamento musical como a Banda
da Armada, qual foram atribudas as competncias de assegurar o enquadramento musical de
actos militares, que hoje no so mais de carcter blico, bem como representar a Marinha em
concertos, cerimnias e em intervenes musicais de carcter recreativo no mbito militar ou
civil.
O quantitativo alargado do actual quadro da Banda tem como fundamento principal garantir
que estas incumbncias sejam devidamente cumpridas120. Mas, tambm no se pode ignorar o
facto de que uma banda desta dimenso e qualidade acaba por ter um impacte visual e sonoro
arrebatador, o que, implicitamente, difunde uma representao simblica de maior poder por
parte da instituio qual pertence. Ou seja, a expresso Caras mas boas, proferida por
Antnio de Oliveira Salazar, numa entrevista a Antnio Ferro a propsito da importncia das
Bandas Militares, continua ainda hoje a fazer sentido. Na verdade, qualquer indivduo ou
instituio que patrocine ou tutele um agrupamento musical est, de certa forma, a
transformar o seu capital econmico em capital simblico. Segundo Bourdieu (1989), o poder
simblico consiste num poder legitimado pela posio social de quem o profere. O poder
simblico surge como todo o poder que consegue impor significaes e imp-las como
legtimas. Os smbolos afirmam-se, assim, como os instrumentos por excelncia de integrao
social.

Saliente-se o facto de que o ltimo alargamento do quadro da classe de msicos ocorreu num momento em
que os quadros das Foras Armadas foram reduzidos.

120

115

Retomo agora o modelo terico que propus no incio da minha dissertao e que serviu de
base anlise de todo o processo histrico no qual a Banda da Armada, e as bandas militares
em geral, se enquadram:

Quadro 7 Modelo Terico de Anlise final.

Digamos que, no quadro da contemporaneidade, este quadro analtico continua a fazer sentido
sendo no entanto claro que ao poder poltico se acrescentam agora os significados histricos
representativos da memria identitria da nao e os eventos militares no so mais de
carcter blico mas antes de carcter eminentemente simblico de representao da nao e da
prpria instituio militar que os acolhe. aqui que a Banda da Armada adquire o seu maior
significado.

116

Anexos

117

Glossrio
Alferes Oficial subalterno do Exrcito e Fora Area.
Banda marcial Banda militar
Bandas militares Agrupamento de msicos pertencente a uma instituio/ramo militar.
Bandas montadas Bandas constitudas por trombeteiros e timbaleiros que actuavam
montadas em cavalos.
Bandas regimentais Bandas pertencentes a regimentos especficos de um ramo militar.
Batalho Conjunto de Companhias
Cavalaria Fora militar composta por soldados a cavalo
Caadores Soldados de infantaria
CEMA Chefe do Estado-Maior da Armada
Companhia Conjunto de pelotes
Corpo Militar 20000 a 80000 militares
Diviso Conjunto de Brigadas
Esquadra Unidade bsica comandada por um cabo (Exrcito), composta por 4 a 8
elementos.
Fanfarra Agrupamento de msicos que tocam instrumentos de metal e de percusso;
charanga

Field Music Traduzido letra Msica de campo, no entanto neste contexto significa os
msicos que tinham como funo tocar os sinais de ordem e cadenciar a marcha das tropas,
funo hoje em dia desempenhada pelos elementos da fanfarra, no caso da Marinha
portuguesa.
Guarda Nacional Republicana Fora de segurana constituda por militares organizados
num corpo especial de tropas, encarregado da segurana pblica, da manuteno da ordem e
da proteco da propriedade pblica e privada em todo o territrio portugus, designadamente
nas reas mais rurais
Infantaria Conjunto de tropas que constituem o grosso do exrcito, combatem a p,
podendo ser mecanizadas, motorizadas ou aerotransportadas, e tm por misso a conquista, a
ocupao e a defesa do terreno, para o que dispem de armamento ligeiro ou pesado
Marcha militar Gnero musical destinado a regular o passo de uma tropa, marcado por um
forte ritmo regular.

118

Marechal-de-Campo Posto da hierarquia militar do Exrcito Portugus, em uso entre 1762

e meados do sc. XIX, equivalente ao actual posto de Major-General.
Mestre (s) clarim (ns) Posto mais elevado na classe de Clarins; Designao da Classe de
Clarins na Marinha, a partir de 1968.
Msica Termo utilizado para definir os agrupamentos musicais militares at finais do sc.
XIX, incio do sc. XX.
Oficiais Subalternos Classe de oficiais que, na Marinha, compreende os postos de SubTenente ou Guarda-Marinha, Segundo-Tenente e Primeiro-Tenente.
Oficiais Superiores Classe de Oficiais que, na Marinha, compreende os postos de CapitoTenente, Capito-de-Fragata e Capito-de-Mar-e-Guerra.
Peloto Conjunto de seces.
Pr Quantia que outrora um soldado recebia diariamente; salrio de soldado; soldo.
Regimento Unidade militar com foras de uma nica arma; tradicionalmente comandado
por um coronel; at ao sculo XVIII, em Portugal, era designado por Tero. Tambm
utilizado, depois de 1640, para designar unidades compostas por companhias de Cavalaria.
Sargento Militar de graduao inferior de aspirante a oficial e superior de cabo;
Seco Conjunto de esquadras
Tero Definio para regimento utilizada na Pennsula Ibrica at ao sc. XVIII.
Veterano121 Militar reformado; militar com muitos anos de servio.

121 O Corpo de Veteranos de Marinha, criado em 28 de Agosto de 1848 abarcava na sua 2 companhia praas de pret
de dois extintos Corpos - da Brigada Real de Marinha e do Batalho Naval. Em Dezembro de 1868, o Corpo de
Veteranos foi reduzido a uma Diviso de Veteranos, anexada ao Corpo de Marinheiros da Armada, na qual s eram
admitidos praas de pret deste Corpo nas seguintes condies: 25 anos de servio efectivo e incapazes do servio
activo por uma junta de sade naval; os feridos em combate ou acidentados em servio, que fiquem mutilados ou
incapazes do servio activo; os que estejam impossibilitados por molstias contradas ao servio das estaes
navais das provncias ultramarinas. (Dirio de Lisboa n 289 de 19 de Dezembro de 1868).

119

Louvores e medalhas concedidos pela Marinha Banda

da Armada
Ordem do Dia n15 de 20 de Janeiro de 1926 da Brigada da Guarda Naval
Por ordem de S. Ex. o Ministro: louvada a Banda da Armada pela distino com que desempenhou todos
os nmeros executados na Sala do Risco, durante o jantar ao Almirante e oficiais da Esquadra inglesa;
igualmente so louvados a banda e todo o pessoal da fora que compareceu na Sala do Risco, pela correco e
garbo militar com que se apresentou.
Louvor concedido a 21 de Maro de 1938, pelo Comando dos Servios Auxiliares da
Marinha
Ordem do Dia n64 de 21 de Maro de 1938
Tendo a banda de msica da Armada realizado no 17 do corrente, no Quartel dos Servios Auxiliares da
Marinha, um concerto que foi radiodifundido pela Emissora Nacional apesar de as condies precrias em que
se encontra a maior parte do instrumental, louvo os componentes da referida banda de msica, pelo zlo
demonstrado na execuo das partituras e, em especial, o Primeiro-Tenente auxiliar de msica Artur
Fernandes Fo, pela sua boa vontade, zlo pelo bom nome da Corporao e inexcedvel competncia profissional
no desempenho de regncia da mesma banda.
Louvor concedido pelo Comandante do Corpo de Marinheiros da Armada (data
desconhecida):
Tendo a Banda da Armada, no seu ltimo concerto dado no Corpo de Marinheiros da Armada, no Alfeite,
executado de uma forma brilhante vrias partituras, louvo a referida banda e, em especial, o 1 tenente auxiliar
de msica, Artur Fernandes Fo pela sua competncia e brio profissional, demonstrados na direco da referida
banda.

120

Louvor concedido a 6 de Dezembro de 1982, pelo Almirante Chefe do Estado-Maior da

Armada, Antnio Egdio de Sousa Leito, Banda da Armada.
Ordem da Armada 1 srie n 53 de 22 de Dezembro de 1982
Ao longo dos ltimos 5 anos, a Banda da Armada realizou mais de 700 actuaes pblicas em que se
integram a participao nos Festivais de Bandas Militares, numerosas guardas de honra a personalidades
nacionais e estrangeiras, cerimnias oficiais da Armada, e, paralelamente, um nmero considervel de concertos
que tiveram lugar tanto no mbito dos concertos pblicos como no das actividades culturais das Unidades da
Armada.
Por se tratar de actuaes relativamente recentes e de considervel impacto pblico referem-se a participao nas
Cerimnias do Dia da Marinha no Funchal, no Desfile Naval de encerramento da APORVELA e no
Festival Internacional de Msica Militar que teve lugar em Paris no passado ms de Setembro.
Assim, julgo de justia louvar colectivamente a Banda da Armada pela forma altamente meritria como vem
desempenhando uma actividade que, hoje, ultrapassou j o mbito nacional, actividade essa que considero
reveladora da assinalvel valia tcnica, dedicao ao estudo, esforo de aperfeioamento e esprito de grupo de um
aprecivel nmero de militares que honram a Armada que tanto e to legitimamente deles se orgulha.
Louvor concedido a 1 de Agosto de 1983, pelo Almirante Chefe do Estado-Maior da
Armada, Banda da Armada.
Anexo Ordem do Dia Unidade n29 de 11-8-1983
Por ocasio das comemoraes do Dia da Marinha nos Aores, a Banda a Armada, alm da sua
participao em cerimnias militares, efectuou concertos em todas as ilhas daquela Regio autnoma.
Tenho conhecimento que em todas as suas exibies, merc do seu elevado esprito de misso, alto nvel artstico,
exemplar disciplina e aprumo, a banda foi alvo da maior admirao e estima por parte das autoridades e
populaes.
assim de inteira justia exprimir o meu pblico louvor pela forma relevante como a Banda da Armada, mais
uma vez, prestigiou a Marinha.

121

Louvor concedido a 14 de Novembro de 1989, pelo Almirante Chefe do Estado-Maior

da Armada, Antnio Manuel de Andrade e Silva, Banda da Armada.
Ordem da Armada 1 srie n14/89
A Banda da Armada tem-se revelado ao longo dos anos como veculo privilegiado da divulgao da imagem
da Marinha, atravs das inmeras apresentaes pblicas quer de ndole estritamente militar, quer na execuo
de concertos sinfnicos por rodo o Pas.
Superiormente dirigida e dotada de excelentes executantes, a Banda da Armada tem assegurado uma
permanente renovao do seu reportrio musical, adequando-o aos diferentes tipos de actuaes que lhe so
exigidas, evidenciando um nvel de qualidade mpar, fruto de um laborioso trabalho, dedicao, e elevado
sentido do dever.
Ao terminar mais uma poca de intensa e prolfera actividade, considero imperioso reconhecer o trabalho
desenvolvido pelo Banda da Armada, pelo que ao abrigo da competncia que me confere o artigo 19 do
R.D.M., louvo o Chefe e todos os elementos constituintes da Banda da Armada pela excepcional qualidade
das suas actuaes, apontando-os como exemplo de profissionalismo, aprumo e dedicao ao servio.

Medalha de Servios Distintos Ouro

(Concedida pelo Almirante Chefe do Estado-Maior da Armada)
Portaria de 16 de Novembro de 1999
Ordem da Armada 1 srie n 47 de 25 de Novembro de 1999
Desde que na primeira metade do sculo XVIII foi criada uma Charamela para, com a sua msica
marcial animar e incentivar os marinheiros, nunca mais o cerimonial martimo deixou de contar com a
presena dos seus msicos.
A Banda da Armada, digna sucessora da Charamela e da Banda dos Marinheiros tem, ao longo dos
ltimos anos de uma intensa actividade, tomado parte em todo o cerimonial militar da Marinha com um
aprumo e dignidade por todos reconhecido, contribuindo decisivamente para que a imagem da corporao
permanea viva e inesquecvel em todos quantos tm oportunidade de a ver e escutar.

122

Nos Festivais de Bandas Militares ou em Festivais Internacionais, nos numerosos concertos efectuados
no Pas de norte a sul e nas diversas deslocaes s Regies Autnomas, vem participando activamente na vida
cultural Portuguesa suscitando o entusiasmo e o mais vivo e caloroso acolhimento por parte do pblico assistente,
prova inequvoca do carinho que o povo Portugus sente pela Banda da sua Marinha.
Ao enfrentar o desafio para tocar conjuntamente com a Orquestra Metropolitana de Lisboa no dia da
Marinha 1999, f-lo com assinalvel xito, graas ao profissionalismo e excelncia dos seus msicos, creditados
muitos deles como dos melhores instrumentistas da actualidade Portuguesa.
Considerando que do notvel desempenho da Banda da Armada, fruto de uma inexcedvel dedicao e
vontade de bem servir resultou lustre, honra e prestgio para a Marinha, nos termos do disposto no artigo 24
do Regulamento da Medalha Militar, promulgado pelo Decreto n 566/71, de 20 de Dezembro, concedo
Banda da Armada a Medalha de Ouro de Servios Distintos.

123

Aprovao da Marcha dos Marinheiros como Marcha da

Marinha

Ordem da Armada srie 1 n25 de 16-06-1993 (Anexo D)

Despacho do Almirante Chefe do Estado-Maior da Armada, n 43/93 de 14 de Junho:
Considerando que o Regulamento de Continncias e Honras Militares (RCHM), aprovado pelo Decreto-Lei
n 331/80, de 28 de Agosto, prev que, em ocasies diversas, seja executada uma marcha militar;
Considerando a convenincia em dotar a Marinha com uma marcha militar prpria, que a represente e
contribua para difundir a sua imagem;
Considerando a adequabilidade em adoptar como Marcha da Marinha, a designada Marcha dos
Marinheiros, com msica de Carlos Calderon e letra de Gustavo Matos Sequeira e Jos Pereira Coelho,
composio que cativou a simpatia geral pela melodia de cunho popular e pela letra, que fala das aventuras dos
marinheiros, a ser executada nas ocasies previstas no RCHM e nas exibies da Banda da Armada;
Atendendo a que, entretanto, foi obtida junto da Sociedade Portuguesa de Autores a competente autorizao
dos descendentes dos autores para a utilizao daquela obra durante todas as exibies oficiais da Banda da
Armada;
Considerando, por ltimo, o disposto na alnea a) do nmero 4 do artigo 8 da Lei n 111/91, de 29 de
Agosto e no nmero 3 do artigo 59 da Lei n 29/82, de 11 de Dezembro, determino:
1. aprovada a Marcha da Marinha, cuja letra e msica constam nos anexos I e II ao presente diploma, do
qual fazem parte integrante.
2. A Marcha referida no nmero anterior destina-se a ser executada, designadamente, nas exibies oficiais da
Banda da Armada e quando e onde o Regulamente de Continncias e Honras Militares o preveja.

124

Fig. 36 Parte vocal da Marcha da Marinha

125

Aprovao do Hino da Marinha

Ordem da Armada srie 1 n29 de 14-07-1993 (Anexo E)
Portaria n 155/93, (2 srie), de 24 de Junho:
Do Regulamento de Continncias e Honras Militares resulta a necessidade de cada ramo das Foras Armadas
possuir o seu hino.
Pretende-se que o Hino da Marinha seja expresso da imagem que se deseja difundir deste ramo, no respeito
pelas mais nobres tradies navais sempre presentes no labor constante da Armada ao servio da Ptria.
Neste sentido a Marinha procedeu escolha do seu hino, que agora se aprova, deixando de ser usado o Hino
da Maria da Fonte em substituio do hino daquele ramo.
Manda o Governo, pelo Ministro da Defesa Nacional, o seguinte:
1- aprovado o Hino da Marinha, cuja letra e msica constam nos anexos I e II ao presente diploma,
do qual fazem parte integrante.
2- O Hino referido no artigo anterior destina-se a ser executado nos termos previstos no Regulamento de
Continncias e Honras Militares.

Fig. 37 Parte vocal do Hino da Marinha

126

Epistolografia oficial
Arquivo Central de Marinha (Lisboa):
Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905

Dizem os pfaros do Corpo da Brigada Nacional Real

da Marinha que eles () obrigados pelo ()
Brigadeiro a fazerem o servio de tambores e ()
quando eles assentaram praa de pfaros no de
tambores pois nunca executaram semelhante arte nem
to pouco aprenderam e alm disto os fazem entrar o dia
sim outro no de guarda assim requerem a V Ex. que
seja servido mandar que o dito () Brigadeiro os no
obrigue a fazerem semelhante servio visto no lhes
pertencer pois em nenhum Corpo de tropa de linha nem
de Milcias se tem tratado semelhante coisa a obrigarem
a fazerem um servio que lhes no pertence portanto.
P. a V. Ex que seja servido em os mandar
aliviar de semelhante servio visto as razes
que os (suplicantes?) alegam lhes no ()
semelhante servio o que ficam () de V. Ex
Fig. 38 Correspondncia datada de 30 de Agosto de 1821 (Arquivo Central de Marinha: Caixa 457-2
Msicos Colectivos 1821-1905).

127

Agora me acaba de participar Jos Cipriano,

Mestre da Msica deste Corpo, que os 3 msicos
Antnio Jos Christiano, Vicente Morte e
Christiano Rorik, lhe deram parte, que no
podiam continuar no exerccio que tm na mesma
Msica, por estarem empregados na Msica da
Casa Real, e que por tal motivo pedem para serem
demitidos do dito exerccio no dia 15 do presente
ms;

consequentemente

cumpre-me

levar

ao

conhecimento de V. Ex este objecto, para que se

sirva resolver o que achar conveniente, pois julgo que
V. Ex estar presente, de que estes 3 Msicos so
os que em Oficio de 5 deste ms representei a V.
Ex. as faltas que eles haviam cometido.
Deus guarde V. Ex muitos anos.
Quartel do Comando Interino da Brigada Real da
Marinha
11 de Maio de 1830
() Exmo Sr. Marquez de Vianna
Marcos Caetano dAbreu Meneres
Coronel Comandante Interino
Fig. 39 Correspondncia datada de 11 de Maio de 1830, entre o comandante interino da Brigada Real
da Marinha e Marqus de Viana.

128

() Exmo Senhor

Rogo a V. Ex se sirva de dar as suas Ordens

para que de bordo da Nau D. Joo VI, e fragata
D. Pedro, venham tambm os pfaros que ali se
acham embarcados, pois

que se tornam

indispensveis para marcharem com o Corpo

amanh o 1de Dezembro.
Deus guarde V. Ex
Quartel da Brigada Real da Marinha
em S. Joo de Deus
30 de Novembro de 1834
() Exmo Senhor
Joz Xavier B() Leite
Capito-de-mar-e-guerra e
Major General dArmada
Joaquim Joze de Almeida
Coronel Comandante Interino
Fig. 40 Correspondncia datada de 30 de Novembro de 1834, entre o comandante interino da Brigada
Real da Marinha e o Major General da Armada.

129

Senhora
O Mestre de Msica do Batalho Naval em nome das
praas que compem a mesma Msica expe a Vossa
Majestade o seguinte; que pertencendo-lhes pelas Ordens do
Exrcito n 19 de 1821, n61 de 1823, n2 de 30 de
Abril de 1835 e n37 de 15 de Julho de 1837, 20 reis
dirios como gratificaes, contudo no se lhes tm abonado
a mencionada quantia desde a organizao do Batalho
at quinze do corrente ms em que Vossa Majestade foi
servida ordenar por Portaria do Ministrio da Marinha de
20 deste ms e lhe fizesse aquele abono a contar s do
referido dia 15 e como se acham deste modo privados do
atrasado a que se julgam com direito por isso que o seu
vencimento foi posterior lei que lho concede e pela qual os
Corpos da Guarnio da Capital ainda no deixaram de
receber por isso.
() humildemente a sua Majestade se digne
ordenar que os mencionados 20 ris de
gratificao lhes sejam abonados pela Repartio
competente em prestaes recebidas com os
respectivos prets de quando pertenceram ao
Batalho at ao dia 15 do corrente ms de
Julho.
Quartel em Alcntara 30 de Julho de 1840
Jos Branco
Mestre da Msica
Fig. 41 Correspondncia datada de 30 de Julho de 1840, entre o Mestre da Msica do Batalho Naval e
a rainha D. Maria II.

130

Achando-se engajados como msicos do Batalho

do meu comando Jos Maria das Neves, Francisco
Lopes Amaral, Antnio Adrio da Costa e
Domingos Loureno Ferreira, e desejando estes
indivduos as suas Guias de desembarque visto
pertencerem Msica da Nau Vasco da Gama
aonde falta alguma fazem tanto que outros esto
engajados em diferentes corpos, ao mesmo tempo que
neste corpo se tornam absolutamente precisos, atento
falta de msicos que actualmente h, rogo a V.
Ex. mande conceder logo as guias que solicito.
Deus guarde V. Ex
Quartel na Praa do Comrcio
em 15 de Fevereiro de 1847
() e Exmo Sr. Ministro e Secretrio
dEstado dos Negcios da Marinha
Conde de Sampaio
Fig. 42 Correspondncia datada de 15 de Fevereiro de 1847, entre o Conde de Sampaio e o Ministro e
Secretrio de Estado dos Negcios da Marinha.

131

() e Exmo Senhor
Passo s mos de V. Ex os inclusos
requerimentos dos soldados aprendizes de msica
deste Batalho, Camilo de Castro e Joo Dinis,
em que pedem a sua Majestade a graa de
mandar, que pela Repartio competente, se
expressam as necessrias ordens, para que se lhes
satisfaa o vencimento que tiveram no brigue
Mondego, como praas de segundos marinheiros,
sendo credores dos meses de Julho a Dezembro de
1846, e do primeiro de Janeiro at seis de
Setembro do presente ano, como se v das cpias
inclusas das liquidaes dos seus vencimentos.
Deus guarde a V. Excia
Quartel em Vale de Pereira
5 de Novembro de 1847
() e Exmo Senhor Major General dArmada
Jos de () Branco
Fig. 43 Correspondncia datada de 5 de Novembro de 1847, entre o Mestre da Msica do Batalho
Naval e o Major General da Armada.

132

() Senhor
Tenho a dizer a V. S que o Corneteiro Jos de
Sousa Athade, n 93 da 8 Companhia que por
ordem de V. S foi mandado substituir o
Corneteiro Jos Cndido n 59 da 7 Companhia,
no est no caso de satisfazer aos toques que se
precisam a bordo, muito principalmente por ocasio
dos exerccio: por tal motivo o devolvo.
Deus guarde ()
Bordo do Vapor Mindelo () no Tejo
18 de Setembro de 1857
() Sr. Comandante do Naval

Fig. 44 Correspondncia datada de 18 de Setembro de 1857, entre o comando do Vapor Mindelo e o

comandante do Batalho Naval.

133

Coleco Costumes Militares Portugueses: Uniformes

Fig. 45 Uniformes de Infantaria 1893 (Biblioteca Nacional)

134

Fig. 46 Uniformes do Regimento de Caadores 1893 (Biblioteca Nacional)

135

Fig. 47 Uniforme da Msica de Infantaria 1893 (Biblioteca Nacional)

136

Fig. 48 Uniforme do Corpo de Marinha 1894 (Biblioteca Nacional)

137

Fig. 49 Uniforme do Regimento n1 de Artilharia Montada 1893 (Bilioteca Nacional)

138

Fotografias do Arquivo da Banda da Armada

Fig. 50 A Charanga da Armada, no ano de 1868, no Quartel de Alcntara sob a regncia de Arthur
Frederico Reinhardt.

Fig. 51 Formatura no quartel de Alcntara em 1888. esquerda a Charanga.

139

Fig. 52 Formatura do Corpo de marinheiros e sua banda no Quartel de Alcntara em 1893.

Fig. 53 Uma fora de marinheiros formada em parada no Quartel de Alcntara por volta do ano de
1903. Destaque-se a Banda da Armada envergando o uniforme colonial.

140

Fig. 54 Banda do Corpo de Marinheiros em 1904.

Fig. 55 Terno de corneteiros do Corpo de Marinheiros, em 1904.

141

Fig. 56 Charanga tocando no dia de partida do Cruzador D. Carlos de Lisboa para a Argentina (1910)

Fig. 57 Concerto da Banda dos Marinheiros na Sociedade de Geografia de Lisboa em 27 de

Novembro de 1910.

142

Fig. 58 Ensaio da Charanga de bordo do navio Sagres, sob a regncia do sargento Pereira 1933.

Fig. 59 Banda em actuao a bordo (data e navio desconhecidos).

143

Fig. 60 A Banda do Corpo de Marinheiros da Armada, dirigida por Artur Fernandes Fo, em 1951,
tendo sua esquerda o seu sucessor, Marcos Romo dos Reis Jnior

Fig. 61 A Fanfarra, em 1952, desfilando frente das foras de Marinha, numa cerimnia de
homenagem ao presidente Carmona, realizada frente ao Mosteiro dos Jernimos.

144

Fig. 62 Fanfarra e Banda em desfile na Escola Naval (data desconhecida).

Fig. 63 A Banda da Armada, frente das foras militares em desfiles pela Rua Augusta, no ano de
1957, pela visita da Rainha Isabel II de Inglaterra. chefe da Banda, o maestro Marcos Romo dos
Reis Jnior.

145

Fig. 64 A Banda da Armada nas celebraes do 1 de Maio de 1974.

Fig. 65 A Banda da Armada desfilando em Paris no Festival Internacional de Bandas Militares (1982)

146

Gravaes da Banda da Armada

Ano: 1903
Formato: Disco de 78 rpm
Ttulo: Cantos Populares Portugueses n2
Maestro: Antnio Maria Cho
Obras Gravadas:
1. Cantos Populares Portuguezes n2 (Rodriguez);

Ano: 1966/7
Formato: Disco de 33 rpm
Ttulo: Marchas Militares
Maestro: Marcos Romo
Obras Gravadas:
1. Santiago (Silva Marques); 2. Homenagem ao Comodoro Flaeschen
de Mendona (Marcos Romo); 3. O Veterano (Fortunato de Sousa); 4.
Beja (Isidro Peres); 5. Despedida (Jos Pinto Rodrigues); 6. A Frota do
Gilo (Herculano Rocha); 7. Regresso de um Fuzileiro (Marcos
Romo); 8. Galveias (Reis Gomes); 9. Marcha dos Marinheiros (Carlos
Calderon, arr. F. de Sousa); 10. Unio Portuguesa (Braulio Mendes
Caldas); 11. Vitria (Antnio Joo de Brito); 12. Portugal (Joaquim F.
Fo);
Ano: 1972
Formato: Disco de 33 rpm
Ttulo: Banda da Armada Portuguesa
Maestro: Marcos Romo
Obras Gravadas:
1. As Escolas do Grupo 2 Desfilando (Marcos Romo); 2. Os Infantes
do Vinte (Fonseca Morais); 3. Capito Maias Meira (Oliveira Rebelo);
4. Lutar e Vencer (Ribeiro da Silva); 5. Triunfo (Reis Gomes); 6.
Centenrio (Fortunato de Sousa); 7. Ultramar Portugus (Fortunato de
Sousa); 8. Vimieiro (Jos Chaveiro); 9. Sales Csar (Eduardo Gomes);
10. Mi-T (Agostinho Caineta); 11. Banda da Armada (Cirilo
Coutinho); 12. Para Um Desfile Militar (Marcos Romo);

147

Ano: 1974
Formato: Disco de 33 rpm
Ttulo: Grndola, Vila Morena
Maestro: Marcos Romo
Obras Gravadas:
1. Grndola, Vila Morena (Jos Afonso); 2. Boto de ncora (Manuel
Maria Baltazar); 3. Portugal Livre (Jos Chaveiro); 4. Alto Alentejo
(Belmiro de Almeida); 5. Tagus (Silva Marques); 6. Cidade Invicta
(Fonseca Morais); 7. Alvorada do 25 de Abril (Cirilo Coutinho); 8.
Homenagem a C.G. Santos Csar (Fortunato de Sousa); 9. Ideais
(Santos Cardoso); 10. Caadores do 1 (Fonseca Morais); 11. Escorpio
(Ribeiro Dantas); 12. Tatoo da Marinha (Dennis Farnon);
Ano: 1983
Formato: Disco de 33 rpm
Ttulo: Cantando o Mar
Maestro: Manuel Maria Baltazar
Obras Gravadas:
1. Hino da Academia Real dos Guardas de Marinha (Marcos Portugal);
2. Regresso de um Fuzileiro (Marcos Romo); 3. Boto de ncora
(Manuel Maria Baltazar); 4. A Escola de Fuzileiros Desfilando (Vtor
Santos); 5. Na Terra e no Mar (Arajo Pereira); 6. A Vida do Marujo
(arr. Manuel Maria Baltazar); 7. Marcha dos Marinheiros (Carlos
Calderon, arr. F. de Sousa); 8. Homenagem a Gago Coutinho e
Sacadura Cabral (Arthur Fo); 9. Sou Marinheiro (arr. Manuel Maria
Baltazar); 10. Sentinelas (Tomz Borba); 11. Adeste Fidelis (D. Joo
IV);
Ano: 1990
Formato: Cassete
Ttulo: Caravela Boa Esperana
Maestro: Arajo Pereira
Obras Gravadas:
1. Boa Esperana (letra de Antnio Cardoso, msica de Manuel Maria
Baltazar); 2. Ao Largo (letra de Pereira Coelho e Joo Vasconcelos e S,
msica de Wenceslau Pinto); 3. Sou Marinheiro (arr. Manuel Maria
Baltazar); 4. Na Terra e no Mar (Arajo Pereira); 5. Cano do
Marinheiro (letra de Joaquim Teixeira, msica de Arthur Fo); 6. Glria
ao Infante (Antnio D. da Silva), 7. Marcha dos Marinheiros (letra de
Matos Sequeira e Pereira Coelho, msica de Carlos Calderon, arr. F. de
Sousa); 8. Asas Atlnticas (letra de Viriato Campos, msica de
Frederico de Freitas); 9. Boto de ncora (Manuel Maria Baltazar); 10.
Boa Esperana (letra de Antnio Cardoso, msica de Manuel Maria
Baltazar);
Ano: 1990
Formato: Disco de 33 rpm
Ttulo: Anos 90
Maestro: (Arajo Pereira)
Obras Gravadas:
1. Lembranas do Norte (arr. Arajo Pereira); 2. Coimbra Tem Mais
Encanto (arr. Arajo Pereira); 3. Recordaes de Lisboa (arr. Arajo
Pereira); 4. Dana da Camacha (arr. Manuel Maria Baltazar), Bailinho
da Madeira (arr. Arajo Pereira); 5. o Pezinho (arr. Manuel Maria
Baltazar); 6. Aniversrio Marcha-Cha (Jef Penders, arr. Arajo Pereira);
7. Glenn Meets Wolfgang (Jef Penders); 8. Cant Take My Eyes Off
You (Crewe/Gaudio, arr. Carlos Pinto); 9. In the Navy (arr. Carlos
Pinto); 10. Uma Cano Martima (arr. Arajo Pereira);

148

Ano: 1993
Formato: Cassete
Ttulo: Marinha
Maestro: Arajo Pereira
Obras Gravadas:
1. Hino Nacional A Portuguesa (Alfredo Keil); 2. Hino Nacional A
Portuguesa (letra de Henrique Lopes, msica de Alfredo Keil); 3.
Hino da Maria da Fonte (ngelo Frondoni); 4. Hino da Marinha
(Marcos Portugal); 5. Hino da Marinha (letra de Jorge Moreira Silva,
msica de Marcos Portugal); 6. Marcha da Marinha (Carlos Calderon,
arr. F. de Sousa); 7. Marcha da Marinha (letra de Matos Sequeira e
Pereira Coelho, msica de Carlos Calderon, arr. F. de Sousa);
Ano: 1998
Formato: CD
Ttulo: Banda da Armada Portuguesa (Montepio Geral)
Maestro: Arajo Pereira
Obra Gravadas:
1. Abertura para o Gil, op.63 (Jorge Salgueiro); 2. Crmen, Suite n1
(Georges Bizet); The Lion King (Elton John/Hans Zimmer, arr. Calvin
Custer); John Williams in Concert (John Williams, arr. Paul Lavender);
5. La Gazza Ladra (G. Rossini); 6. The Magic of Andrew Lloyd
Webber (Andrew Lloyd Webber, arr. Warren Barker); 7. Infante D.
Henrique (Marcos Romo);
Ano: 2002
Formato: CD
Ttulo: Banda da Armada Portuguesa
Maestro: Arajo Pereira
Obras Gravadas:
1. Radetzky (Johann Strauss); 2. Rapsdia Portuguesa n1 (Fortunato
de Sousa); 3. Abertura para o Gil, op.63 (Jorge Salgueiro); 4. La Gazza
Ladra (G. Rossini); 5. The Stars and Stripes Forever (John Philip
Sousa); 6. The Beatles in Concert (John Lennon/Paul McCartney); 7.
Carmen, Suite n1 (Georges Bizet); 8. Infante D. Henrique (Marcos
Romo);
Ano: 2003
Formato: CD
Ttulo: Antologia do Centenrio 1903-2003
Maestro: Vrios
Obras Gravadas:
1. Cantos Populares Portuguezes n2 1903 (Rodriguez); 2. Regresso
de um Fuzileiro (Marcos Romo); 3. Galveias (Reis Gomes); 4. Mi-T
(Agostinho Caineta); 5. Banda da Armada (Cirilo Coutinho); 6. Boto
de ncora (Manuel Maria Baltazar); 7. Portugal Livre (Jos Chaveiro);
8. Na Terra e no Mar (Arajo Pereira); 9. A Escola de Fuzileiros
Desfilando (Vtor Santos); 10. In the Navy (arr. Carlos Pinto); 11. Uma
Cano Martima (arr. Arajo Pereira); 12. Cano do Marinheiro (letra
de Joaquim Teixeira, msica de Arthur Fo); 13. Marcha da Marinha
(letra de Matos Sequeira e Pereira Coelho, msica de Carlos Calderon,
arr. F. de Sousa); 14. Abertura para o Gil, op.63 (Jorge Salgueiro); 15.
Rapsdia Portuguesa n1 (Fortunato de Sousa); 16. Cantos Populares
Portuguezes n2 2003 (Rodriguez); 17. Cantos Populares
Portugueses, op.105 (Jorge Salgueiro); 18. Hino da Marinha (letra de
Jorge Moreira Silva, msica de Marcos Portugal); 19. Hino Nacional A
Portuguesa (letra de Henrique Lopes, msica de Alfredo Keil);

149

Ano: 2005
Formato: CD
Ttulo: Mare Nostrum (gravado ao vivo em 19/05/2005)
Maestro: Arajo Pereira
Obras Gravadas:
Sinfonia n2, op.124 Mare Nostrum (Jorge Salgueiro) 1.
Vocatorius; 2. Sirenis; 3. De Profundis; 4. Adventus;

Ano: 2006
Formato: CD
Ttulo: Concerto da Primavera (gravado ao vivo em 26/03/2006)
Maestro: Carlos da Silva Ribeiro
Obras Gravadas:
1. Fanfarra e Hino pela Paz (Marco Somadossi); 2. Decennium (Eric
Swiggers); 3. Primavera, op.136 (Jorge Salgueiro); 4. Marinarella (Julius
Fucik, arr. Wil van der Beek); 5. Segunda Suite de Jazz (Dmitri
Shostakovich, arr. Johann de Meij); 6. Dana Festiva (Charles Gounod,
arr. Andrew Glover); 7. Navegar, Navegar (Fausto Bordalo Dias, arr.
Jorge Salgueiro);
Ano: 2006
Formato: CD
Ttulo: Caminho para a ndia
Maestro: Carlos da Silva Ribeiro, Dlio Gonalves
Obras Gravadas:
1. Caminho para a ndia (Samuel Pascoal); 2. Sulime (Lino Guerreiro);
3. Suite Irlandesa (Lino Guerreiro); 4. Riba Tua (Mrio Nascimento); 5.
Bali (David Correia); 6. Tragische Ouverture (Johannes Brahms, arr.
Adelino Mota); 7. Sons de C (lvaro Reis); 8. Uma Noite em Lisboa
(lvaro Reis); 9. Wine, Women & Song (Johann Strauss Jr., arr.
Adelino Mota); Campinos Scalabitanos (Samuel Pascoal);

150

Toques de Clarim (Fanfarra do Comando do Corpo de

Fuzileiros)

151

152

153

Bibliografia
Monografias e Artigos
ADKINS, Hector Ernest (1931). Treatise on the Military Band. London, Boosey & Hawkes.
ALMEIDA, Ferreira (2007). Ciclo das Bandas Militares no Exrcito Portugus in Eurdice
N4, I Srie: 16-20. Lisboa
AMARAL, Manuel (edio electrnica 2000/2001). Portugal Dicionrio Histrico, Corogrfico,
Herldico, Biogrfico, Bibliogrfico, Numismtico e Artstico. Ed. (1904-1915) Joo Romano Torres.
AMORIM, Eugnio (1935). Dicionrio Biogrfico de Msicos do Norte de Portugal. Porto: Marnus.
ANDRADE, Hermes de (1989). O B da Banda. Rio de Janeiro: Grf. Jdima.
ARTHUR, Bartholomeu (1905). Msica Militar in Revista Militar vol. 57 N6. Lisboa.
Associao de Socorros Mtuos Montepio Filarmnico (1896). Estatutos da Associao de
Socorros Mtuos Monte-Pio Philarmonico. Lisboa: Costa & Ca.
BAGULHO, F. (1930). Bandas de Msica Civis Portuguesas in Arte Musical Ano I n5: 5.
BALTAZAR, Manuel Maria (1984). Problemas das bandas civis e sua possvel soluo in
Colquio sobre Msica Popular Portuguesa: 99-111. Lisboa: INATEL.
BALTAZAR, Manuel Maria (1990). A msica na vida do homem do mar. Lisboa: Academia de
Marinha.
BARREIROS, Delmar (1985). Os Nuticos: vedetas de grande calado in Revista da Armada
n165. Lisboa.

154

BARRENTO, Antnio Eduardo Queiroz de Martins (2006). Os Planos da Guerra

Fantstica in Revista Militar n2452. Lisboa.
BATTISTI, Frank (1995). The Twentieth Century American Wind Band/Ensemble: History,
Development and Literature. Meredith Music Publications.
BATTISTI, Frank (2002). The Winds of Change: The Evolution of the Contemporary American Wind
Band/ Ensembles and its Conductor. EUA: Meredith Music Publications.
BINDER, Fernando (2004). Bandas de Msica no Brasil: reviso de conceitos a partir de formaes
instrumentais entre 1793-1826. Anais do VI Encontro de Musicologia Histrica, Juiz de Fora
(Brasil).
BINDER, Fernando Pereira (2006). O Dossi Neuparth in Lygia Eluf e Paulo Khl (ed.)
Rotunda 04: 71-101. Brasil: Universidade de Campinas CEPAB Instituto de Artes.
BINDER, Fernando Pereira (2006). Bandas Militares no Brasil: difuso e organizao entre 1808 e
1889. Tese de Mestrado. UNESP. So Paulo (Brasil).
BIU, Humberto da Costa (1984). A valorizao das bandas de msica in Colquio sobre Msica
Popular Portuguesa: 93-98. Lisboa: INATEL.
BLANCO, Pablo Sotuyo (2005). Damio Barbosa de Arajo: de msico militar a mestre de capela.
Anais do XV Congresso da ANPPOM. Rio de Janeiro: ANPPOM.
BORBA, Toms e Fernando Lopes Graa (1963). Dicionrio de Msica, I vol. Lisboa: Cosmos.
BORGES, Maria Jos Quaresma (1989). Aspectos da representao musical na imagem do
poder rgio in Congresso Internacional Bartolomeu Dias e a sua poca (actas) vol 4: 243-250. Porto:
Universidade do Porto.
BOURDIEU, Pierre (1989). O Poder Simblico. DIFEL Lisboa/Bertrand Brasil (Rio de Janeiro).

155

BRANCO, Joo de Freitas (1959). Histria da Msica Portuguesa. Lisboa: Publicaes EuropaAmrica. 2 Edio de 1995.
BRENET, Michel (1917). La Musique Militaire. Paris: H. Laurens.
BREYNER, Antnio de Mello (1862). Msicas Militares in Revista Militar n 10, Ano XIV.
Lisboa.
BRITO, Alexandra (1999). Comemoraes do Dia da Marinha e das Foras Armadas in
Revista da Armada n321. Lisboa.
BRITO, Manuel Carlos de (1989). Estudos de Histria da Msica em Portugal. Lisboa: Imprensa
Universitria Editorial Estampa.
BRITO, Manuel Carlos de, e David Cranmer (1990). Crnicas da Vida Musical Portuguesa na
Primeira Metade do Sculo XIX. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda.
BRITO, Manuel Carlos de, e Lusa Cymbron (1992). Histria da Msica Portuguesa. Lisboa:
Universidade Aberta.
BRUCHER, Katherine M. (2005). A Banda da Terra: Bandas Filarmnicas and the Performance of
Place in Portugal. Tese de Doutoramento. University of Michigan
BURKE, Peter (1992). O Mundo como Teatro Estudos de Antropologia Histrica. DIFEL Lisboa.
CAMUS, Raoul F. (1975). Military Music of the American Revolution. Chapel Hill: University of
North Carolina Press.
CANHO, Manuel (1932). Banda da Guarda Nacional Republicana in Arte Musical n64,
2srie.
CANHO, Manuel (1932). Caras mas Boas in Arte Musical, 2srie, Ano 2, n72: 1.

156

CASTANHEDA, Ferno Lopes de (1979). Histria do Descobrimento e Conquista da ndia pelos

Portugueses. 2 vol. Porto: Lello e Irmo.
IZEK, Bohuslav (2003). Encyclopdie Illustre- Instruments de Musique Europens. Adaptao
francesa- Ccile Boiffin: ditions Grnd.
CORREIA, Lus (2006). Bandas e Msicas Militares em Portugal. Tese de Mestrado. FCSH
Universidade Nova de Lisboa.
CUTILEIRO, Alberto (1981). Alguns subsdios para a histria da Banda da Armada. Lisboa:
Centro de Estudos de Marinha.
CUTILEIRO, Alberto (1983). O uniforme militar na Armada: trs sculos de histria. Lisboa:
Amigos do Livro.
DODERER, Gerhard (1991). A msica portuguesa na poca dos Descobrimentos in
Revista da Universidade de Coimbra vol. 36: 343-354. Coimbra: Universidade de Coimbra.
ECO, Umberto (1998). Como se faz uma tese em cincias humanas, 7 edio; Lisboa: Editorial
Presena.
FARMER, Henry George (1912, 1970). The Rise and Development of Military Music. London: W.
M. Reeves.
FARMER, Henry George (1950). Military Music. London, Max Parrish & Co; New York:
Chanticleer Press.
FO, Artur Fernandes (1956). A Banda de Msica e a Fanfarra de Clarins da Armada in O
Corpo de Marinheiros da Armada no seu 1 Centenrio (1851-1951). Lisboa: Unio Grfica.
FREITAS, Pedro de (1946). Histria da Msica Popular em Portugal. Barreiro: edio do autor.
GAROFALO, Robert , e Mark Elrod (2002, 1992). A Pictorial History of Civil War Era - musical
instruments and military bands. Pictorial Histories: Charleston (EUA)

157

GOMEZ, Maria del Crmen (1935-60). Grande Enciclopdia Portuguesa e Brasileira. Lisboa:
Editorial Enciclopdia.
HANSEN, Richard K. (2004). The American Wind Band: A Cultural History. Gia Publications.
HENRIQUE, Lus (1994). Instrumentos Musicais. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian.
HERBERT, Trevor (2000). The British Brass Band: A Musical and Social History. Oxford
University Press.
JOAQUIM, Manuel (1937). A msica militar atravs dos tempos. Lisboa: Arte Musical.
JNIOR, Marcos Romo dos Reis (1972). A Banda da Armada in Revista da Armada n11.
KAPPEY, Jacob Adam (2003). Military Music: A History of Wind-Instrumental Bands. University
Press of the Pacific (EUA).
KASTNER, George (1848). Manuel gnral de musique militaire lusage des armes franaises. Paris:
Typographie de Firmin Didot Frres.
KIEFER, Bruno (1976). Histria da Msica Brasileira -dos Primrdios ao Incio do Sculo XX. Porto
Alegre: Editora Movimento.
KENNEDY, Michael (1994). Dicionrio Oxford de Msica. Lisboa: Publicaes Dom Quixote.
LAPA, Albino (1941). Subsdios para a histria das bandas militares portuguesas. Lisboa: Oficinas da
Revista Alma Nacional.
LATORRE, Ricardo Fernndez de (1999). Historia de la Msica Militar de Espaa. Madrid:
Ministrio de Defensa, Secretaria General Tcnica.
LEIRIA, Csar (1940). Arquivo Musical Portugus. Lisboa: Sassetti.

158

LOPES-GRAA, Fernando (1973). A msica portuguesa e os seus problemas (III). Lisboa: Edies
Cosmos.
MAGNO, David (1926). A msica no Exrcito in Revista Militar vol.75, n 12. Lisboa
MANDEL, C. (1859). A Treatise on the Instrumentation of Military Bands. London.
MARQUES, Fernando Pereira (1989) Exrcito e Sociedade em Portugal: no declnio do antigo regime e
advento do liberalismo. Lisboa: Ed. A Regra do Jogo.
MARQUES, Henrique de Oliveira (1986). Dicionrio de termos musicais: portugus, francs, italiano,
ingls, alemo. Lisboa: Estampa.
MARTINS, Mrio (1973). Teatro Quinhentista nas Naus da ndia. Lisboa: Ed. Brotria.
MARTINS, Raul (2007). A Transformao das Foras Armadas no Contexto dos Conceitos
de Segurana e Defesa Nacionais: Algumas reflexes acerca de como a evoluo scio-poltica
conduz transformao militar in Revista Militar vol. 59 N 7. Lisboa
MAZZA, Jos (1945). Diccionario Biographico de Msicos Portuguezes. Ed. por Jos Augusto
Alegria. Separata da revista Ocidente.
MEIRA, Antnio Gonalves (2000). Msica Militar e Bandas Militares: origem e desenvolvimento. Rio
de Janeiro: Estandarte Editora.
MERRIAM, Alan P. (1961). The Anthropology of Music. Northwestern University Press.
MIDDLETON, James (1986). The Symphonic Band Winds: A Quest for Perfection. Southern Music.
MONIZ, Jlio Botelho (1960). Foras Armadas Portuguesas. Lisboa: Ministrio da Defesa
Nacional.

159

MONTAGU, Jeremy, Armin Suppan, et all (2001) Military Music in Stanley Sadie (ed.) The
New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol.16, 2 edio: 683-690. Londres: Macmillan.
MOURA, Carlos Francisco de (2004). Divertimentos a bordo da Armada de Cabral in Pedro
lvares Cabral: VI Simpsio de Histria Martima: 163-169. Lisboa: Academia de Marinha.
NERY, Rui Vieira, e Paulo Ferreira de Castro (1991). Histria da Msica (Snteses da Cultura
Portuguesa). Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda.
NEUKOMM, E. (1889). Histoire de la Musique Militaire. Paris: Baudoin.
OLING, Bert e Heiz Wallisch (2004). Enciclopdia dos Instrumentos Musicais. Lisboa: Centralivros
(Livros e Livros)
PARES, Gabriel. (1898). Trait dinstrumentation et orchestration lusage del Musiques Militaires,
dHarmonie et de Fanfare. 2 vols., Paris: Lemoine.
PEREIRA, Alexandre, e Carlos Poupa (2004). Como escrever uma Tese, Monografia ou Livro
Cientfico, 3 edio, Lisboa: Edies Slabo.
POLK, Keith, Janet K. Page, et all (2001) Band in Stanley Sadie (ed.) The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, vol.2, 2 edio: 622-649. Londres: Macmillan.
RIBEIRO, Carlos da Silva (2008). A Banda da Armada em Bremen in Revista da Armada
n417. Lisboa: Marinha.
RIBEIRO, Manuel Antnio (1939). Quadros histricos da vida musical portuguesa. Lisboa: Sassetti.
SADI (1912). Chefia da Banda da Armada in Eco Musical rgo defensor dos msicos, II Ano
(n93).
SALGUEIRO, Jorge (2005). Biografia de Antnio Maria Cho (mss)
SANTO, Jacinto (1987). Subsdios para a Histria da Banda da Armada (mss).

160

SANTOS, Joo Alberto de Menezes dos (2002). Marcos Romo dos Reis Jnior: Msico, Maestro,
Professor e Compositor (trabalho licenciatura ESML).
SANTOS, Nuno Valdez dos (1991). Apontamentos para a Histria da Marinha Portuguesa (2 vols.)
Lisboa: Academia de Marinha.
SARDO, Susana (2004). Guerras de Jasmim e Mogarim: msica, identidade e emoes no contexto dos
territrios ps-coloniais integrados. Tese de doutoramento em Etnomsiologia. Universidade Nova
de Lisboa (orientao de Salwa El-Shawan Castelo-Branco).
SCARNECCHIA, Paolo (1988). La Musica in Portogallo. Roma (Itlia): Comitato Nazionale
Italiano Musica.
SCHERPEREEL, Joseph (1985). A Orquestra e os instrumentistas da Real Cmara de Lisboa de
1764 a 1834. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian.
SELVAGEM, Carlos (1931). Portugal Militar compndio de histria militar e naval de Portugal: desde
as origens do Estado Portucalense at ao fim da dinastia de Bragana. Lisboa: Imprensa Nacional.
SERRO, Joaquim Verssimo (1979). Histria de Portugal. Vols. VII e IX. Lisboa: Verbo.
SILVA, Braga (1973). A confuso dos hinos in Revista da Armada n23. Lisboa.
SILVA, Innocencio Francisco da (1859-1968). Diccionario bibliographico portuguez 22 vols. Lisboa:
Imprensa Nacional.
SILVA, Jailson Raulino da (2008). Frevos para clarineta: um registro histrico-documental. Tese de
Doutoramento apresentada Universidade Federal da Bahia.
SILVA, Manuel Pinto Deniz (2005). La musique besoin dune dictature : musique et politique dans
les premires annes de lEtat nouveau portugais (1926-1945). Tese de Doutoramento. Universit de
Paris 8.

161

SOUSA, Alves de (1873). A Creao de Charangas para os Corpos de Cavalaria in Revista

Militar vol. 25, n9. Lisboa.
SOUZA, Carlos Eduardo de Azevedo (2003). Dimenses da vida musical no Rio de Janeiro: de Jos
Maurcio a Gottschalk a alm, 1808-1889. Tese de Doutoramento. Universidade Federal
Fluminense. Brasil.
TURNER, Gordon, e Alwyn Turner (1994 -1997). The History of British Military Bands (3 vols.).
Spellmount Press.
VASCONCELOS, Jos Augusto Frazo de (1993). A Primeira missa no Mar in separata dos
Anais de Marinha. Lisboa.
VASCONCELOS, Maria Joo (2007). A Orquestra Filarmnica 12 de Abril: um agrupamento
musical em mudana (1980-2006). Tese de Mestrado apresentada . Universidade Nova de
Lisboa, FCSH.
VELHO, lvaro (1998). O descobrimento das ndias: o dirio de viagem de Vasco da Gama. Rio de
Janeiro: Objectiva.
VIANA, Cunha (1860). Os Msicos Militares in Revista Militar n10. Lisboa.
VIEIRA, Ernesto e F.G. Fetis. Entre 1853 e 1858 Manual dos compositores, directores de msica,
chefes de orquestra e de banda militar, ou tratado methodico da harmonia dos instrumentos, das vozes e de tudo
o que relativo composio, direco e execuo da msica. Lisboa: Impresso na praa de D. Pedro.
VIEIRA, Ernesto (1889). Diccionario Musical. J.G. Pacini.
VIEIRA, Ernesto (1900). Diccionario Biographico de Musicos Portuguezes- historia e bibligraphia da
musica em Portugal. Lisboa: Lambertini.
VIEIRA, Ernesto (1901). Bandas Militares em A Arte Musical. Lisboa, 52 (3).

162

VITERBO, Sousa (1908). Tangedores da Capella Real. Separata da revista Arte Musical. Lisboa.
VITERBO, Sousa (1908). Prncipes portuguezes apaixonados pela msica. Separata da revista Arte
Musical. Lisboa.
VIEIRA, Ernesto (1911). A msica em Portugal. Lisboa: Livraria Clssica Editora.
VITERBO, Sousa (1912). O Rei dos Charamelas e os Charamelas-mres (separata da revista Arte
Musical). Lisboa.
VITERBO, Sousa (1932). Subsdios para a Histria da Msica em Portugal. Universidade de
Coimbra.
WHITWELL, David (1972). A New History of Wind Music. Evanston, Illinois: The
Instrumentalist Co.
WHITWELL, David (1979). Band Music of the French Revolution. Alta Musica, vol. 5, Tutzing,
Hans Schneider.
WHITWELL, David (1983). The 19th Century Wind Band and Wind Ensemble in Western Europe
(The History and Literarure of the Wind Band and Wind Ensemble). Winds Publications.
WHITWELL, David (1985). A Concise History of the Wind Band. Northridge, California: Winds
Publications.

Publicaes Peridicas
Arte Musical: rgo defensor dos msicos portugueses (1 srie), Editor: MichelAngelo Lambertini,
1901, n 52.
Arte Musical: rgo defensor dos msicos portugueses (2 srie), Editor: Luiz de Freitas Branco, Anos
de 1930,1931,1932 (nos 6, 7, 8, 9, 12, 54, 64, 72, 75).

163

Revista Militar, Editor: Thomaz Rodrigues Mathias, Anos de 1862, 1905, 1906, 1923, 2007 (nos
10, 6, 12, 12 e 7). Lisboa

Revista da Armada, (Publicao Oficial da Marinha), Anos de 1972, 1973, 1978, 1979, 1980,
1985, 1990, 1999, 2000, 2002, 2003, 2006, 2007 e 2008 (nos 11, 23, 77, 99, 105, 165, 224, 321,
327, 328, 332, 335, 353, 364, 366, 399, 406, 417). Lisboa

Documentao de Arquivo
Arquivo Central de Marinha (Lisboa):
Caixa 457-2 Msicos Colectivos 1821-1905 (Epistolografia oficial)
Caixa 1353 Banda da Armada 1922-1924 (Decretos)
Registos e Programas de Concertos efectuados pela Banda da Armada entre 1974 e 2006
(Arquivo da Banda da Armada).

Internet
www.dre.pt
www.bn.pt (consultado a 5 de Maio de 2006)
www.wzo.org.il/es/recursos/ (consultado a 26 de Maio de 2006)
www.worldmilitarybands.com (consultado a 5 de Junho de 2006)
www.marinha.pt (consultado a 10 de Maio de 2006)
www.iar.unicamp.br/rotunda/rotunda04.pdf (consultado a 30 de Janeiro de 2007)
www.histomusica.com/libros/mportugal.php (consultado a 1 de Fevereiro de 2007)
www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/pos_dissertacao_musica2006.php (consultado a 24 de
Maio de 2007)
www.anppom.com.br/anais (consultado a 25 de Maio)
www.exercito.pt (consultado a 3 de Setembro de 2007)
www.archive.org/search.php (consultado a 25 de Setembro de 2007)
www.goarmy.com/band/history (consultado a 10 de Dezembro de 2007)

164

www.museudoscoches-ipmuseus.pt (consultado a 10 de Dezembro de 2007)

www.whitewellessays.com (consultado a 10 de Dezembro de 2007)
(Whitewell- essays on the origins of western music ensaios n 57, 167 e 186)
www.arqnet.pt/dicionario (consultado a 30 de Janeiro de 2008)
www.revistamilitar.pt (consultado a 30 de Janeiro de 2008)
www.curiousexpeditions.org (consultado a 20 de Fevereiro de 2008)

Discografia
Banda da Armada (1990) Anos 90 Lisboa: LP 188-B (Editora Metro-Som)
Banda da Armada Portuguesa (1998) Lisboa: J-CD 1001.
Banda da Armada Portuguesa (2003) Antologia do Centenrio (1903-2003) TRAD036.
Banda da Armada Portuguesa (2005) Mare Nostrum (Jorge Salgueiro, Sinfonia n2 op.124)
Editora Tradisom.
Banda da Armada Portuguesa (2006) Concerto da Primavera. Edio: Eduardo Sousa. Apoio
RDP Antena 2.
Banda da Armada (2006) Caminho para a ndia. (LE-CD/103/06) SPA 2006.

Entrevistas
Carlos da Silva Ribeiro entrevista realizada a 15 de Maio de 2006 e 17 de Janeiro de 2007.
Amlcar Muranho entrevista realizada a 15 de Maio de 2006.
Lus Nini dos Anjos entrevista realizada a 16 de Maio de 2006.
Jos Joaquim de Arajo Pereira entrevista realizada a 8 de Abril de 2008.

165