Ests ah?

de Javier Daulte

A manera de un prlogo

Javier Daulte es sin duda una de las estrellas de la llamada dramaturgia

emergente, aunque bien se podra argumentar que a estas alturas dicha dramaturgia ya
est bien emergida. Autor prolfico de una serie de obras exitosas, tanto en la
Argentina como en el exterior, algunas estrenadas en salas de teatro alternativo (tambin
llamado de resistencia) como el Babilonia y el Espacio Callejn y otras en teatros ms
convencionales como el San Martn y el Del Pueblo, ha dado a conocer
anteriormente, Martha Stutz (1997), Criminal (1996), Gore (2000), Bsame mucho
(2002), Geometra (1999), Faros de color (1999), y La escala humana (2001, escrita
con Rafael Spregelburd y Alejandro Tantanin), para mencionar slo unas cuantas. Bien
se podra postular que gran parte de su obra gira alrededor de la cuestin de la verdad:
en muchas de sus piezas se busca la verdad (aunque sin xito), bsqueda que en s
implica primero cierto cuestionamiento de la posibilidad de encontrarla y segundo la
conciencia de que toda verdad es de antemano una verdad reflejada, torcida,
manipulada por intereses no siempre a la vista. Por lo tanto, sus piezas casi siempre nos
dejan con ms preguntas que respuestas. Qu es lo que le pas de verdad a Martha
Stutz? Quin es el verdadero criminal de Criminal? De quin(es) es la culpa en
ltima instancia? Al final de Bsame mucho o Faros de color, qu ha pasado de
verdad? A fin de cuentas, ni el espectador ni el dramaturgo puede contestar estas
preguntas con certidumbre, precisamente por la naturaleza precaria de cualquier
verdad.
Aqu el dramaturgo nos brinda una de sus obras ms recientes, Ests ah?.
Digo una de las ms recientes porque Daulte parecera incansable, siempre a punto de
estrenar una pieza ms o crear aun otra. Como toda la obra de Daulte sta tambin se
puede interpretar en varios niveles: el personal, el filosfico, y el teatral, entre otros. Es
de notar que en ms de una ocasin el dramaturgo/director ha declarado que lo ms le
importa en el teatro es el compromiso, pero no con un mensaje ni tampoco con una
verdad moral (que, como sealamos, es siempre la verdad de algn grupo hegemnico
de algn momento histrico especfico, los dos efmeros en mayor o menor grado) sino
con lo ldico, con el procedimiento teatral. Su propsito es quiz siempre el de ser
despertador de conciencias aunque no en el sentido tradicional ya que por un lado tales
conciencias son siempre personales, ni previsibles ni universales, y por otro los
objetivos de su obra no preexisten la obra en s, ni son conceptualizados de antemano.
Al contrario, Daulte siempre deja abierta la recepcin de sus obras y sta depende en
gran medida del pblico, del espectador individual, nico, e irrepetible. As que las
verdades propuestas por su obra son siempre relativas, alterables, y sujetas a varias

lecturas e interpretaciones personales. Por eso, hay que reconocer de antemano lo

personal y lo provisional de las posibles lecturas que siguen.
Lo personal: Al nivel personal/interpersonal habra que reconocer que la
pregunta del ttulo, Ests ah? es la pregunta fundamental, si bien dolorosa, de
cualquier relacin entre seres humanos. Ests ah?: me ves de verdad? de veras me
conocs? tens idea de quin soy, qu quiero, etc.? me escuchs verdaderamente? La
respuesta a todas estas preguntas (esbozada en la obra) es, desde luego, que no: que no
nos conocemos, que no nos vemos, nos escuchamos, etc. Y por varias razones. Primero,
hay la cuestin del egosmo bsico, innato en todo ser humano. Como precisa uno de los
personajes, No me hacs feliz. Y es tu obligacin sabs? Es decir, es tu obligacin
hacerme feliz a m; no es mi obligacin hacerte feliz a vos. Segundo, entra el problema
de la comunicacin y la comprensin mutua, problema subrayado constantemente,
desde el primer momento de la obra. Fran no puede ver ni entender a Claudio (ni ms
adelante a Ana); tampoco puede entenderse bien con su madre ni con Renata. Las
palabras dichas o escritas o no le son comprensibles al otro o cambian de significado
segn el contexto y parecera que el contexto de uno nunca es exactamente el del otro:
uno toma literalmente lo que el otro dijo figurativamente o al revs. Lo que uno llama
pizarra mgica es el block maravilloso del otro. Por mucho que uno se esfuerce para
entender al otro, no lo logra o lo logra slo en parte. (Fran no sabe a ciencia cierta si
Claudio escribi cuatro, cuarto, Claudio, u otra palabra.) Tercero, existir, vivir entraa
continuos cambios y modificaciones personales. Como resultado de lo que se vive, lo
que se experimenta entre el ayer y el hoy, el yo de hoy no es el yo de ayer. Por eso
el ser a quien el otro cree conocer y/o querer es siempre el de ayer o anteayer, nunca el
actual, producto (inconsciente desde luego) de experiencias recientes. En muchos
sentidos el ser humano es como la pizarra mgica de la obra: se escribe (inscribe), se
borra, y despus se escribe (crea) de nuevo, en un proceso de renovacin continua.
Adems, como afirma Fran, Cuando est ah, cuando lo tens adelante, el amor es...
imposible. Uno slo ama al que estuvo, no al que est. Slo con la distancia, lejos de lo
cotidiano y la convivencia, se permite la fantasa, la idealizacin, la invencin de un ser
hecho a la medida e inmutable, y quiz precisamente por eso, objeto de amor (gesto que
no dista mucho de lo que hacemos al recordar, interpretar una obra teatral). Esto por un
lado. Por otro la pieza propone la necesidad de seguir adelante, no necesariamente de
perdonar ni olvidar, pero s de seguir con la vida y dejar atrs lo que ya no sirve, lo que
ya no tiene remedio (en el sentido personal, histrico, y esttico). Esto lo vemos
sugerido en la ltima imagen de la pieza, en las dos palabras escritas en el pizarrn y
reflejadas en el espejoadis, adis.
Lo filosfico, existencial: Adems de lo ya expuesto, la obra implcitamente
plantea la pregunta existimos? En qu consiste la existencia? Aqu algunos de los
personajes ya estn muertos, fantasmas y por ende visibles slo cuando se juntan los
ojos como desenfocando la imagen. Pero no se puede decir lo mismo de todos
nosotros?que somos siempre hoy los fantasmas de los que fuimos ayer y que nos
vemos, nos entendemos, nos queremos slo al desenfocar la imagen un poco. Es
decir, slo vemos al otro deformado, segn nuestra propia mirada y nuestro propio
enfoque (inters). As que se pregunta hasta qu punto nuestra existencia no es
producto del otro, de las miradas, proyecciones de toda una serie de otros.
Pero quiz lo ms interesante de la obra es la propuesta teatral y su empleo de
varios recursos teatrales. Dada la naturaleza del teatro como una ficcin hecha viva por

seres humanos (los actores), bien se puede hacer al teatro la misma pregunta que
hicimos antes al ser humano, ests ah? Como se subraya sutilmente aqu, en toda obra
teatral, el personaje literalmente est y no est ah, tal como los fantasmas, Ana y
Claudio. Es decir, el actor est presente fsicamente pero obviamente el personaje es
slo una ilusin; metafricamente logramos ver al personaje de la misma manera que
Fran ve a Ana y a Claudiodesenfocando la realidad. A la vez, en gran medida la
obra funciona como una literalizacin de la tesis de Marvin Carlson, para quien toda
obra teatral nos llega poblada de fantasmas del pasado: de otras obras, de montajes
anteriores, de personajes y tipos ya conocidos, etc. Aqu estos fantasmas no slo se
encuentran en las tablas sino que tambin hay (para m por lo menos) ecos de otras
obras claves como Hamlet. Recordemos que en Hamlet, tambin rondado por
fantasmas, el protagonista no slo mantiene que el teatro es un espejo de la naturaleza
sino que emplea el teatro (dentro del teatro) para atrapar la conciencia del rey. No
seremos reyes los espectadores de la obra de Daulte, pero de todas formas l
seguramente ha atrapado nuestras conciencias, aunque no de manera uniforme,
previsible, ni inequvoca, sino ms bien de manera mltiple, cambiante y efmera. Y
quiz en ningn momento es ms patente esto que al final, cuando ya han salido los
muertos, Ana y Claudio, para seguir adelante y dejar que Fran haga lo mismo. En este
momento Fran lee las palabras (adis, adis) que dejaron en el pizarrn, palabras que
evocan un pasado que ya termin y seres que un da fueron pero quienes ya no son ni
sern nunca iguales, como argumentamos antes. Pero es ms, estas palabras Fran las lee
por medio de un espejo, referencia al espejo del teatro que tantas veces sirve de
mediador para atrapar nuestras conciencias, para dejarnos ver (si bien de manera
desenfocada e imprevisible) lo que quiz no veramos, lo que no captaramos sin dicha
mediacin.
Sospecho que como las otras obras de Daulte, sta tambin provocar mltiples
interpretaciones diversas porque todo espectador habr enfocado o desenfocado de
forma distinta, como ser inevitable dada la doble mediacin de toda obra teatral y la
propuesta esttica de Daulte de no pretender brindarle al pblico una verdad nica y
fija. Lo que no dudo es que nos estimular a todos a pensar, cuestionar, y revisar lo que
hemos visto (o credo ver) tanto dentro como fuera del teatro.
Sharon Magnarelli
Quinnipiac University
Estados Unidos

Ests ah? fue originalmente estrenada en su primera versin de un nico

personaje masculino1 y en lengua inglesa en agosto de 2002 en el Old Vic Theatre de
Londres dentro del marco del Festival Fronteras 02. En mayo de 2003 ese montaje fue
nuevamente presentado en el Blue Elephant Theatre de esa misma ciudad. En ambos
casos el reparto fue:
Ttulo en ingls
Traduccin al ingls
Interpretada por
Direccin

Are you there?

Ana Snchez Colberg
Niel Smith
Javier Daulte

El 12 de febrero de 2004, la compaa Daz de Gloria estrena Ests ah? en el

Teatro Nacional Cervantes de Buenos Aires.
Elenco
Iluminacin
Vestuario
Escenografa
Diseo de sonido
Prensa
Asistente de direccin
Direccin
Produccin

Gloria Carr
Hctor Daz
Javier Daulte
Mariana Polski
Alicia Leloutre
Pablo Ratto
Duche & Zrate
Teatro Nacional Cervantes
Marcelo Pozzi
Javier Daulte
Teatro Nacional Cervantes

El espectculo ha recibido las siguientes distinciones:

Premio ACE a la Mejor Comedia y/o Comedia Dramtica
Premio Clarn al Mejor Espectculo del Circuito Off
Premio GETEA 2004 al Mejor Director del Ao
Mencin Especial GETEA para el actor Hctor Daz
Terna Premios ACE al Mejor Director de Comedia y/o Comedia Dramtica
Terna Premios ACE a la Mejor Actriz de Comedia y/o Comedia Dramtica,
Gloria Carr
Terna Premios Clarn al Mejor Autor Argentino
Terna Premios Clarn al Actor Revelacin, Hctor Daz
Nominado al Premio Teatro del Mundo Mejor Dramaturgia
Nominado al Premio Teatro del Mundo Mejor Direccin
Nominado al Premio Teatro del Mundo Mejor Actor (Hctor Daz)
Nominado al Premio Teatro del Mundo Mejor Escenografa (Alicia Leloutre)
Nominado al Premio Teatro del Mundo Mejores Efectos Mecnicos (Alicia
Leloutre)
Terna Premios Mara Guerrero al Mejor Autor
Terna Premios Mara Guerrero al Mejor Director

En esa primera versin slo apareca el personaje de Francisco. Los personajes de Ana y Renata
fueron incorporados en una reescritura ulterior.

En marzo de 2004 el espectculo pasa a hacer temporada en el Teatro del Pueblo de

Buenos Aires. En noviembre de 2004 se present en el Festival de Temporada Alta de
Girona Salt.
En marzo de 2005 el espectculo comienza una nueva temporada en el Teatro del
Pueblo de Buenos Aires.
En enero de 2005 se estrena en el Teatro Romea de Barcelona, la versin catalana con
direccin del autor. El reparto fue el siguiente,
Elenco
Iluminacin
Vestuario
Escenografa
Diseo de sonido
Traduccin y
Asistente de direccin
Direccin
Produccin

Clara Segura
Joel Joan
Javier Daulte
Montse Enguita (sobre el original de
Mariana Polski)
Alicia Leloutre
Ral Lucea (sobre el original de Pablo
Ratto)
Toni Casares
Javier Daulte
Vania Producciones y Teatro Romea

Este montaje ha recibido las siguientes distinciones

Premio Margarita Xirgu a Clara Segura (2005).

Terna Premios Butaca para Clara Segura como mejor actriz (2005).

En septiembre de 2005 el montaje vuelve a Barcelona, esta vez en el Teatro Borrs, con
Marc Martnez en el papel masculino.

Personajes
Francisco
Ana
Renata2
1
Sala de una pequeo departamento. Tres puertas. Una de entrada, una que conduce al
bao y otra a la cocina. Cajas por todas partes. Algunos muebles dispuestos de
cualquier manera. Fran, un hombre de poco ms de 30 aos, vestido de modo informal,
est sentado, observando detenidamente una silla vaca. Hace visibles esfuerzos con los
ojos. De pronto algo lo sobresalta.
Fran
Cmo? Qu? Cmo dijo? Dijo algo? Perdn, no entend; no... La van la ven
tana?
Mira hacia los lados.
2

Necesariamente los personajes de Renata y Ana son interpretados por la misma actriz.

La pu la puerta?
Silencio.
La u la bu La bufanda? Me me quiere dar la bufanda?
Silencio. Mueve los brazos.
Usted me ve a m?
Silencio.
Necesita algo?
Silencio.
Quiere algo?
Silencio.
Agua?
Silencio.
Un jugo? Un jugo de...? Est todo un poco desordenado... no s si... Hicimos una
compras, pero...
Silencio. Parece haber odo algo.
Perdn?
Silencio.
Ella debera estar por...
Silencio.
Jugo de... Un nctar creo que es; de... uva, creo que hay; no creo que est fro porque
todava no hay heladera, pero... Igual con la temperatura que hace... Ac la calefaccin
est bien...
Silencio.
Perdn?
Silencio.
Cre que haba dicho algo, que...
Silencio.
De verdad no quiere sacarse la? es una bufanda eso?
Silencio.
Hace fro afuera, pero ac con la calefaccin se est bien, deca. Quiero decir que para
m est bien; no s usted...
Silencio.
Hace mucho que usted est...? Quiero decir No s cmo decirlo...
Silencio.
Tal vez le molesta. Le molesta que yo... Quiere quedarse solo? Bueno, no hay donde ir,
digo, para dejarlo solo; el bao, o la cocina que no es muy grande. A Ana le gustan los
espacios grandes, ella es italiana, bueno, de padres italianos, de Calabria. Le gustan los
espacios grandes. Las casas grandes. Dice que la convivencia mejora en los espacios
grandes. Bueno, esto no es grande; ms bien es chico no?, pero es lo que
conseguimos... Aunque sea temporariamente... Yo creo que est bien. Yo no me quejo.
No me gusta quejarme. No Qu?
Silencio. Fran se queda observando. Algo se mueve o quiz se cae en la zona donde se
supone que est el sujeto a quien Fran habla.
La luz? El techo? La luz le hace mal?
Silencio. De pronto tiene una idea.
Quiere escribir? Quiz le sea ms... Le parece o...? Eh... usted... sabe? Quiero decir,
escribir sabe no? Porque por ah es ms fcil. Una manera de... Espere...
Empieza a buscar entre las cajas.
Por ac creo que tena... S que est porque la guard; y estuve a punto de tirarla porque
nunca... Sabe que en los ltimos dos aos me mud cuatro veces? Bueno, no, en

realidad me mud cinco veces, lo que pasa es que me confundo porque dos veces me
mud al mismo lugar, pero eso es una historia medio complicada que ahora no... Y
bueno, me di cuenta de la cantidad de cosas que fui trasladando de un lugar a otro y que
nunca ms toqu, nada ms que cuando haca la mudanza. Ropa, cosas que... De aos y
aos que estn y no... Ropa que pas de casa en casa y no us nunca en el medio... Es
gracioso. Es increble la cantidad de cosas que uno piensa durante una mudanza. A ver...
Ac est, ac est!
Fran ha seguido buscando entre las cajas. Ahora ha encontrado lo que quera. Se trata
de una Pizarra Mgica.
Era de mi hermana, despus me la pas a m y...
La deja sobre la mesa que est cerca de la silla del sujeto. Suena el telfono.
Ah, debe ser ella, Ana, mi
Busca el telfono por todos lados.
Dnde lo met?
Busca. El telfono sigue sonando. Finalmente lo encuentra. Atiende.
Hola. Hola, mi amor. S. Estoy. Ac. (...) S, dnde voy a estar? (...) Vos ests
llamando. (...) Vos marcaste. (...) Bueno, ac es ac. Dnde ests vos? (...) Mi amor, no
te estoy tratando mal.
Mira al sujeto.
Bien, bien, bien. (...) Qu? (...) Qu distinto? Yo distinto? Cmo distinto? (...) No
entiendo. (...) No entiendo a qu te refers cuando decs distinto... (...) Bueno, s, puede
ser... (...) S, ac. (...) No. No. Nada. No, alguna cosita, pero no... (...) No. Bueno, a m
no. (...) No s. (...) S. Le ofrec. (...) No. No me doy cuenta. (...) Poco. No. No s.
Ana? (...) Ah, hola, s; no, pens que se haba cortado... (...) No. Yo no creo estar
molesto. (...) Cmo? (...) No, es que se va la seal... Dnde ests? (...) Qu hacs
ah? (...) Bueno, claro si ests bajando al subsuelo se va a cortar, claro... (...) No importa
que sea nuevo, Ana, los celulares baratos no andan bajo tierra. (...) Hola? (...) No te
entiendo. (...) No, que no entiendo las palabras. Ests llorando? (...) Y qu es ese
ruido? Bueno, no te pongas a llorar ahora... (...) El grabador? No s. Esto es un lo,
Ana; est todo dado vuelta. Qu s yo dnde est el grabador. (...) Arriba de dnde?
Ve el grabador sobre la mesa. La luz que indica que est funcionando est encendida.
Ah, s, ah est. Est funcionando parece (...) Hola? Hola?
Corta. Al sujeto.
Se cort. Era ella, Ana, mi mujer; usted la conoci...
Vuelve a sonar el telfono. Atiende.
Ah, hola. Mir, vente para ac y listo, Ana. Cunto tards? (...) No s. Si vens por el
bajo... (...) A esta hora? No s, creo que hay reduccin de carriles, s. (...) Y, es la hora
a la que todos vuelven. (...) No s por qu tens que estar manejando si vos no manejs
nunca. (...) Qu? (...) Pero no hay nada. Todava no hicimos compras, no... (...) La
caja de cereales? En qu caja? (...) No tengo la menor idea. () A ver, esper. () Ya
entend, esper.
Al sujeto.
Ana pregunta si usted quiere algo de comer.
Pausa.
Si quiere cereales.
Pausa.
Cornflakes.
Silencio. Al telfono.
No dice nada me parece. (...) Con l? () Te parece? () Bueno, esper.
Al sujeto.

Ana quiere saber si quiere hablar con ella.

Pausa.
Por telfono.
Le ofrece el tubo del telfono. Silencio. Al telfono.
No, no dice nada. (...) S, est ac, est ac. (...) Claro que te quiero, Ana. Te quiero. (...)
Te lo estoy diciendo. (...) Esta maana? No me acuerdo. (...) Pero si te lo digo siempre.
(...) S, pero es que esta maana fue un poco... (...) Basta, Ana, por favor; no, despus
hablamos. (...) Te digo que despus hablamos. No pods manejar, llorar y hablar por
telfono. (...) A cunto vas? (...) No, Ana. Decime cunto marca el velocmetro. (...)
No, ese es el cuentakilmetros. La aguja fijate. Hay una aguja en el tablero. (...) S, esa
que se mueve. (...) A cunto? () Ests segura? () Aj.
Fran se alarma. Intenta conservar la calma.
No, no, no. Est todo bien. Mir, vamos a hacer una cosa. Este a ver, a ver, mi amor.
A ver, cosita. Tenemos que bajar la velocidad. S, s, s. No no, no, yo estoy tranquilo.
Y vos tambin ests tranquila. () Cmo que no pods? Mi amor, bajar la velocidad.
() Bueno, bueno, bueno. Muy bien, vos no te preocupes. Vamos a hacer as: Primero
dejamos de llorar eh? S? () Muy bien. () Ahora, viste tu pie derecho? () Tu
pie derecho. No, el que est ms cerca de la puerta no, el otro. Ese, el que est ms cerca
de la palanca de cambios. Perfecto, muy bien. () Bueno, ese, lo vamos relajando, de a
poquito, y levantamos apenitas ese pie del pedal s, s, y as vamos bajando la
velocidad. Bueno, bueno, bueno. S, s, s. Y nos vamos calmando, as, muy bien. () A
ver, mi amor; qu pasa con la aguja? Se mueve? () Para qu lado? () Aj,
perfecto. () Muy bien. Seguimos bajando, seguimos aflojando poquito a poco ese pie
derecho... Eso No, no, no, no. Sin llorar, dijimos. Eso. Muy bien. Y vamos tirando el
auto para la derecha. Bien. Y pars el auto. As, eso sin llorar Ahora fren suave.
Suave. Bien, bien, bien. Vas bien, vas bien.
Silencio.
Paraste? (...) Y paraste de llorar? (...) Bien. Ests bien estacionada? (...)
Con bastante enojo.
Porque no quiero que te hagan la boleta. Porque tens el registro vencido y no tenemos
plata, Ana a ver si lo entends? Para m tampoco es fcil. (...) Yo tambin estoy
sensible, no s si te enteraste. Es muy duro mudarse. (...) Es una situacin
universalmente estresante. (...) S. Lo sabe cualquiera. La segunda causa de estrs
despus de la muerte de un ser querido. (...) No s, lo le en algn lado, no me acuerdo,
hace aos. No, nadie lo dijo; es una estadstica. (...) En dnde? Qu s yo. (...) Yo no
dije UNIVERSAL. (...) No dije esa palabra. (...) Yo no uso esa palabra. (...) No nos
vamos a poner a discutir de eso ahora, Ana. (...) Bueno ests ms tranquila? (...) Bien.
Manej despacio. Y venite para ac. S, mi amor. S, preciosa. S. Un besito. (...) S.
Chau. Chau.
Corta. Descubre algo sobre el escritorio donde dejara la Pizarra Mgica.
Muy bien. Muy bien. A ver? Puedo?
Toma la Pizarra. Lee. Mira al sujeto.
Cuatro?... Cuarto?... Cuarto, cuatro... cuarto qu?
Mira la pizarra tratando de desentraar lo que all est escrito.
Cuarto? Cuadro? Claudio? Claudio dice? Usted se llama Claudio? Bien. Muy bien.
Claudio.
Hace presentaciones.
Claudio, Francisco. Francisco, Claudio.
Silencio.
Quiere escribir algo ms?

Le ofrece la pizarra. Mientras el sujeto escribe.

Fue una buena idea no? Lo bueno de la pizarra mgica es eso, que se puede escribir
con cualquier cosa, aunque uno no tenga...
Hace clara referencia a los dedos.
Quiero decir que se puede escribir... inclusive con esa...
Hace referencia a quin sabe qu tiene el sujeto como mano. Fran observa la pizarra
en la que el sujeto est escribiendo algo mientras l la sostiene.
Una letra curiosa... No se entiende muy bien. Si son letras o dibujos. Parecen dibujos
no? Est bien, con los dibujos uno puede entenderse. Es gracioso cmo nos gusta
(digo, a nosotros, las personas) jugar a hacer dibujos para entendernos como si
fusemos primitivos; digo, por esos juegos que hay, el Pictionary y... debe haber otros,
ahora no me acuerdo cules.
Viendo los dibujos.
Ah, esto es un... ah, ah... s... Ah, claro... Ah, es un bao, claro; esto es un bao.
De pronto cree entender.
Ah, al bao... Usted quiere... ir al bao. Claudio quiere ir al bao. S, s; cmo no. Por
ac. En el bao est todo, eso s, es lo primero que dejo bien acomodado cada vez que
me mudo. Uno se ensucia mucho y quiere tener todo en orden para poder darse una
buena ducha o...
Lo acompaa al bao. Abre la puerta. El sujeto entra.
Pase, pase.
Fran cierra la puerta. Se queda un segundo all. Luego va hasta el telfono y marca.
Hola. Yo. Ana, por favor cunto ms vas a tardar? (...) Dnde ests? (...) No me
cortes. (...) Por dnde ests? (...) Cmo que no...? (...) Por qu ests en la autopista?
(...) Venite para ac, Ana. No es el momento de... (...) Venite y despus vamos si quers
y te comprs el vestido que tengas ganas. (...) Bueno, la blusa, lo que sea. (...) No creo
que le importe demasiado cmo ests vestida. (...) Yo quiero que vengas para ac. (...)
S, ahora mismo. (...) Ya s que es importante para vos y para tu investigacin
oftalmolgica, y que te pods ganar no s qu beca y todo eso, pero... (...) Claro que
estoy nervioso. (...) No, no hace nada. Se queda callado. (...) S que est ac, s que est
ac. () No s. No me gusta. Hace unos dibujos raros. (...) En la pizarra mgica. (...) S,
le ofrec para que escribiera y... (...) Bueno, s, el primero lo borr. (...) Y qu queras
que hiciera? Vos viste como funciona eso. (...) La pizarra mgica. (...) La pizarra
mgica, Ana. (...) Cmo que no sabs qu es? (...) Todo el mundo tuvo una pizarra
mgica alguna vez. (...) Vos tambin, estoy seguro que tuviste. (...) Que es como un
pizarroncito que escribs y se marca como si fuera un lpiz y despus le pass la... la
cosa que tiene ah y se borra. (...) No, con una lapicera no, con cualquier cosa... Y se
borra porque... no s cmo funciona. (...) Quiero decir que s cmo funciona porque se
ve, pero no conozco el mecanismo. () No s, debe tener una especie de imn atrs o
algo as. (...) No, no, a pilas no es. De verdad no sabs lo que es la pizarra mgica? (...)
Freud? Freud tiene un artculo que habla de eso? (...) No, no tena idea. (...) No, no
creo que sea un fenmeno ptico. (...) Y para qu me pregunts entonces? (...) Nada,
unas cosas que no se entendan bien. Primero pens que haba escrito CUATRO.
Despus pens que era CUARTO. Despus que era CLAUDIO, pens que era su
nombre, Claudio. Pero poda ser cualquier cosa, CLAUDIO, CALOR, CTODO, el
dibujo de una isla con el agua alrededor y... (...) Si me volvs a decir idiota, cuelgo. (...)
Hago lo que puedo! Yo quera ver si me poda comunicar con... () Qu saba que
poda ser tan importante para vos guardar los dibujitos que...? (...) Y ahora hizo otros...
un montn de garabatos... como de agua tambin. (...) No, sed no. Creo que quera ir al
bao. Est ah ahora. Ana, estoy muy alterado; necesito que vengas. A cunto vas? (...)

No es muy rpido eso? Pero ests volviendo? Baj un poco. (...) La velocidad. No me
gusta que vayas tan rpido. (...) S, est puesta con llave. (...) Para qu? La traba se
pone desde adentro, s. Y nosotros estamos adentro. (...) Y quin puede venir de
afuera? Cualquiera es una generalidad. (...) Y quin lo va a secuestrar? Ana, creo que
en tal caso somos nosotros los que lo tenemos secuestrado. (...) Un abogado lo dira. Un
abogado dira eso. (...) S, sigue ah. Bajaste la velocidad? (...) No s, estar haciendo
no s, sus cosas. (...) No, no creo que quisiese ducharse. Olor no tiene.
Advierte el sonido de ducha que viene desde el bao desde hace ya un rato bastante
prolongado.
Ah, s, se est duchando. Ah, claro, eso era el dibujo...
Toma la Pizarra Mgica.
Claro, agua, una persona acostada, agua abajo... y...
Advierte algo. Mira hacia la puerta del bao. Con alarma.
No, no. No, que est entrando agua. Se est inundando todo. Esperame.
Deja el telfono. Va hasta el bao. Quiere abrir la puerta. Est cerrada por dentro.
Fran golpea.
Claudio! Claudio! brame! Claudio! Tiene que cerrar la canilla! Claudio!
Golpea.
Tiene que cerrar la canilla. Djeme entrar. brame, Claudio!
No sabe qu hacer. Vuelve al telfono.
Ana? No s qu hacer. No quiere abrir. (...) Bueno, tuve que gritarle. (...) Es que se est
inundando todo. Los vecinos de abajo nos van a matar... No s. S. No, me falta un poco
el aire. Tal vez tenga un ataque de pnico. (...) No, l no yo! (...) Bueno, s, sera la
primera vez y? (...) No estoy exagerando nada. Parece que no te dieras cuenta de... (...)
Puedo tener un ataque de pnico como todo el mundo por qu no? (...) No s qu le ves
de gracioso. (...) Bueno, a m no me parece tan excitante. Ven ya mismo, Ana. (...)
Porque no creo poder manejarlo. (...) Dej de rerte. A qu velocidad vas? (...) Bueno,
creo que pods acelerar un poquito no?
Corta. Va hasta la puerta del bao. Con fuerza intenta abrirla, pero han quitado la
traba y con el impulso cae dentro del bao. Lo omos despotricar en off.
Pero qu hizo? Qu hizo? No se da cuenta que...?
Desaparece el sonido de agua corriendo.
No hay que hacer esto... Pero qu barbaridad, no tena que hacer esto...
Suena el telfono. Fran sale del bao. Est empapado. Atiende el telfono.
Ana, esto es un desastre; tap todo con el papel higinico, la rejilla, la pileta, la
baadera, todo; como si hubiese querido hacer una pecera entends? () Cmo? ()
Qu abajo? () Ah, perdn. S. No, cre que era mi esposa que... () S, s, ya s.
Tuve un problema. Le pido disculpas... () Un accidente. Ya cerr todo. (...) No, baldes
no tengo pero... Ah, le pido mil disculpas... En serio. (...) Mire, en este momento no...
Del cuarto de bao sale despedido como un proyectil un gran bollo hecho de papel
higinico mojado. Le da en la espalda. El impacto es fuerte. Fran se vuelve. Otro bollo
le da de lleno en la cara. Al telfono.
Perdn, ahora no lo puedo atender...; despus bajo. (...) Que despus bajo.
Corta. Otro bollo sale despedido. Otro ms. Otro ms.
Pare, por favor. Basta! Basta! Pare!
Fran toma los bollos y se los arroja de vuelta. Se produce una batalla de bollos de
papel higinico.
Pare! Pare, le digo!
Uno de los proyectiles de Fran impacta con fuerza. Se oye un gemido lamentoso.
Evidentemente Fran dio en el blanco. Silencio.

Bueno, estamos a mano. Estamos a mano?

Silencio.
Lo lastim? Oiga lo lastim?
Entra en el bao. Silencio. Se lo oye a Fran susurrar. Fran vuelve a salir.
Venga. Venga por ac. Sintese. Estamos calmados no? Estamos calmados ahora. S.
Yo me siento un poco desconcertado, eso es. Perdneme si le levant la voz. Esta
situacin es un poco, usted entiende no?
De pronto se para en seco. Es como si el sujeto le impidiera moverse.
Espere qu hace? Espere un poco, por favor, yo no...
Hace fuerza pero no puede sacrselo de encima.
Sulteme; sulteme, por favor.
Pero Fran est inmovilizado por el sujeto.
Por favor le pido. No me deja respirar. Por favor. Qu? Pero no entiendo lo que me
dice. No entiendo. No lo entiendo!
Fran sufre un fuerte empujn. Cae al suelo. Luego, la puerta de entrada se abre. Fran
habla mientras se levanta del suelo.
Adnde va? Ey! Adnde va?
Corre a la puerta que se cierra. Forcejea con ella. Suena el telfono. Fran tiene que
decidirse entre atender o forcejear con la puerta. El telfono deja de sonar. La puerta
cede. Fran sale sigiloso. Se lo oye en off.
Ey. Claudio. Claudio. Dnde est? Claudio? Claudio!
Silencio. Vuelve a entrar. Cierra la puerta sin poner traba. Se relaja. Toma el telfono.
Marca.
Mam? Yo. (...) Ms o menos. (...) S. Ya estamos. (...) S, ya trajimos todo. (...) Si, gas
hay; es una casa no una carpa. (...) No, creo que no. Pero est bastante bien. (...) No, no
es grande, ya te cont; si hasta un croquis te hice. (...) Claro que te acords, mam; me
lo hacs a propsito. (...) S, claro que estoy cansado. Son cuatro pisos por escalera y...
(...) Por qu? (...) Bueno, podras hacer un esfuerzo. Un poco de ejercicio no te va a
hacer mal. (...) Bueno, no vengas nunca, entonces. (...) Y qu quers que te diga? Vos
sos la que dice que no quiere venir, no me cambies las cosas. (...) No digas que dije lo
que no dije. (...) Ahora yo dije que no quiero que vengas? VOS decs que no vas a
venir nunca. (...) Bueno, cuando me mude a una planta baja te invito. (...) O cuando
pongan ascensor, s. (...) No s qu quers vos. (...) Si te estoy llamando. Tambin pods
llamarme vos. (...) Y s, si me llams a las dos de la maana claro que me molesta. (...)
Porque me asusto, mam. Pienso que pas algo. (...) Que pas algo con no s, algo. (...)
No, yo no pienso todo el tiempo que te vas a morir. (...) No es as. (...) Bueno. Pens lo
que quieras, igual, por ms que yo hable... (...) Si no me escuchs. () Ahora mismo...
estoy un poco aturdido. (...) No, el departamento est bien, no es eso. Pero pasa que hay
algo que... (...) Ah, Ana te cont? Cundo? (...) Pero recin cundo? (...) Por
telfono? (...) Y qu te cont?
Silencio prolongado.
S, a ella le parece de lo ms excitante. (...) No, no tenemos idea de dnde sali. Ya
estaba ac, parece. (...) S, es cierto. Ah, para eso no tens problemas en subir los cuatro
pisos no? (...) Bueno, no s si tanto como eso, mam. No se lo ve bien. (...) S, como
poco claro. (...) Bueno, por supuesto que es difcil de entender... Es difcil de explicar
tambin. (...) Eso, que no se lo ve bien. (...) Si se queda quieto y vos junts los ojos
como desenfocando la imagen, ah medio que aparece. (...) S, como esos dibujos 3D
que venan en la Revista del Clarn te acords? (...) S, a m tambin me costaba
muchsimo. (...) Bueno, as lo ves un momento pero se te va enseguida. (...) No, cuando
logrs verlo es definido. (...) Bueno, rarsimo, rarsimo... qu s yo. De tantas cosas se

dice que son rarsimas hasta que las tens delante y ah te quiero ver. (...) No, a m ms
me preocupa Ana. Tal vez sea como ella dice, un prodigio de la oftalmologa, s, yo no
digo que no. Pero para m es excesivo el entusiasmo qu quers que te diga; no s, ni
que fuese a ganar no s qu... (...) No, ahora no. (...) Bueno... se fue. (...) S, se fue; sali
por la puerta. (...) Y qu s yo! (...) No me grites. Abri la puerta y se fue te estoy
diciendo. (...) No, yo no lo ech. Se fue solo. (...) S, la abri, la abri; qu s yo con
qu; con la mano, la cosa esa que tiene, no s. () S, abre puertas, abre canillas, todo
abre. () No, no s, no querra estar... (...) Bueno, mir, salvo por lo de esa
particularidad, no me resulta un sujeto demasiado interesante. (...) Y, mir: es difcil de
ver; no pods mantener una conversacin demasiado fluida con l y encima es bastante
agresivo. (...) S, bueno, quiz sea conmigo, claro; por eso le peda a Ana que viniese
rpido. Con ella parece que se lleva mejor. (...) No s, porque es mujer quiz. (...) Ya s
que cuando llegue se va a poner furiosa conmigo. (...) Yo tambin estoy nervioso. Muy.
(...) Bueno, no era mi intencin ponerla nerviosa a ella.
La puerta de entrada se abre sola sin que Fran lo note. Al cerrarse, Fran oye el ruido
del pestillo. Al telfono.
Esper, esper.
Mira la puerta, que est cerrada. Silencio. Desestima lo que le pareci percibir. Sigue
al telfono.
No, nada, nada. No pasa nada. () Qu? Ahora yo soy el desconsiderado? Y quin
es considerado conmigo, se puede saber? (...) Bueno, mam. No te llam para eso. (...)
Te llam porque estoy angustiado. Mejor no te hubiera llamado entonces. () Y porque
no me sirve de nada lo que me decs. (...) No, est bien, mejor no vengas; ahora va a
llegar Ana. (...) Claro que ya tendra que haber llegado, pero...
Se interrumpe abruptamente. Es como si algo lo hubiera rozado. Se pone de pie
sobresaltado. Al telfono.
No, no pasa nada. () No, ahora no puedo, despus te llamo. () Que ahora te llamo.
(...) No pasa nada, mam. Cort. Cort y despus te llamo.
Corta. Se coloca en el centro del lugar. Fuerza la vista y hace un paneo tratando de ver
si enfoca a Claudio. Suena el telfono. Fran atiende.
Hola. Ah, s. Qu tal. (...) Ah, s, s. Ya voy. (...) Tercero C, s. Ya voy. (...) No, sabe
que baldes no?, ni uno; tenemos que comprar justamente; pero puedo llevar un par de
tachos. Unas ollas. (...) S, cmo no. Ahora voy. (...) Ya mismo. Cuelgo y bajo. Bien.
Adis.
Cuelga. Va a la cocina. Tras un momento sale con unas ollas. Sale del departamento.
Silencio. Nada se mueve, pero el sujeto est all. De pronto el pasador de la puerta
se mueve solo y traba la salida. Silencio.
Ruido en la puerta. La puerta no puede abrirse porque tiene el pasador puesto.
Ana
Desde afuera.
Fran! Ests ah? Ey, Fran! Dejaste el pasador puesto.
Pausa.
Mi amor! Qu pasa? No quers hablarme?
Pausa.
Fran, abrime la puerta ahora mismo que no estoy de humor!
Un ruido dentro.
S que ests ah. Te puedo or.
Silencio. De pronto Ana comienza a golpear la puerta frenticamente.

Abr la puerta te estoy diciendo. Que abras la puerta, no entends nada vos? Ya s lo
que hiciste, as que dej de hacerte el idiota y abrime la puerta.
El pasador se quita solo y la puerta se abre. Ana ingresa con mpetu.
Mir, yo quiero que me escuches una cosa
Pero se detiene al no ver a nadie dentro. Se la ve algo lastimada. En la frente un golpe.
La ropa algo rota, quiz manchada.
Dnde te metiste ahora?
Silencio. Habla hacia la cocina o el bao creyendo que Fran est en alguno de esos
lugares.
Ome una cosa no pudiste guardar nada en todo este rato? Dnde ests? Fran,
contestame.
Ruido de la puerta del bao. Ana se acerca ah.
Mi amor.
Silencio.
Amorcito.
Silencio.
Ests enojado? Ests enojado conmigo? No me vas a contestar? Te juro que yo quise
venir lo ms rpido posible. Yo entiendo que ests enojado conmigo, pero... pero
Pero yo estoy furiosa. Estoy furiosa porque s que lo dejaste ir y Sos un idiota, Fran.
Sos tan idiota. Mir, por m pods quedarte metido ah adentro todo el da si quers. Sos
un idiota y sos un intil. Por qu tens que complicar todo tanto se puede saber? Tan
difcil es lo que te ped? Tan complicado? No te ped que me hicieras feliz, te ped que
lo mantuvieras ac adentro un rato. Y tu mam me cuenta que lo dejaste ir. Vena
agarrando la bajada ac de la autopista cuando me llam tu mam y me cont. Y me
puse furiosa. Me puse tan furiosa que perd el control del auto. De repente no saba para
dnde mover el volante; me hice un lo con los pedales. Te odiaba, Fran. En ese
momento te odi con toda mi alma porque cre que me lo habas hecho a propsito. Y
empec a decir de todo. Tu mam quera calmarme. Y me fui contra la baranda, contra
la cosa esa, la baranda que hay en la bajada de la autopista. Ac noms en la bajada de
la 9 de Julio. Y venan autos atrs. Yo me qued cruzada ah en plena bajada que viste
que es angosta, dos carriles tiene nada ms? Algunos de los coches que venan atrs, se
ve que tratando de no chocarme, colearon y se fueron contra la cosa tambin; la
baranda, la cosa que est en el borde, no s cmo se llama; y empezaron a caerse, los
autos, empezaron a caerse desde la autopista a la 9 de Julio. No s cuntos autos se
cayeron. Un desastre. Y yo vea todo ese desastre y pensaba que era todo culpa tuya.
Porque me hiciste poner furiosa. Y abajo, en la 9 de Julio, empezaron a chocar ms
autos. No te das una idea de la cantidad de autos que chocaron. Y te digo una cosa, yo
no me mat de milagro. Me golpe un poco la frente y ac en el pecho contra el volante,
porque no tena puesto el cinturn de seguridad viste que est roto?, vos nunca lo
arreglaste.
Silencio.
Me baj del auto. Todo era un ruido tremendo. Gente que gritaba. Bocinazos. Enseguida
vino la polica. Las ambulancias. Haba cmaras de televisin tambin. Crnica TV
estaba. Bah, digo, Crnica TV, como queda ac noms. La gente sala de los autos
como poda. Haba humo. Uno de los autos se prendi fuego. La gente gritaba que los
ayudaran, que no poda salir. Gritaban cosas que no se entendan. Algunos fueron a
ayudar. Haba chicos. Chicos que estaban perdidos, llorando y pidiendo por la mam,
por el pap. Yo no poda hablar, te juro. Todo era espantoso. Miraba a la gente con las
caras manchadas, algunos tratando de ayudar a otros. Yo no quera ni mirar. Vi la cara
de un hombre todo ensangrentado que me miraba. Yo pens que ese tipo se estaba

muriendo y segu caminando. Eso era lo raro, era como que a m no me pasaba nada.
Caminaba por entre los autos destrozados. Hasta que llegu abajo, a la 9 de julio.
Quiero decir que finalmente baj de la autopista. Haba tanto ruido, tantos bocinazos. Y
me vine caminando para ac. En el camino pens. Pens mucho. Pens mucho en
nosotros.
Silencio.
Te odio Fran.
Silencio.
Te odio tanto.
Silencio.
Te amo tanto. No s cmo decirlo. Nos estamos esforzando tanto. Yo s que vos te ests
esforzando, Fran. Yo s que me quers. Y yo tambin te quiero. Te quiero tanto. Pero
por ah nos estamos apurando. Quiero decir, por qu hay que hacer todo a las corridas?
Siempre corriendo, siempre apurndonos. Mir hoy, toda esa gente en la autopista, en
sus autos. Nadie lleg. No s muy bien lo que quiero decir, Fran. Quiz lo que me pas
es que me hice miles de preguntas. Vos alguna vez vos te hiciste miles de preguntas;
pero preguntas en serio digo; quin sos, qu quers, por ejemplo?
Silencio.
Vos practics trucos de magia y anims fiestas pero sos un mago? Sos un mago de
verdad? Fran, en serio te lo pregunto, no para que te sientas mal, no es un reclamo. Te lo
pregunto de verdad. Yo tampoco s si la oftalmologa es mi vida. Qu s yo. Pens que
este ser que encontramos me iba a llevar a algn lugar. Pens que me iba a hacer
sentir satisfecha.
Silencio.
No me siento satisfecha, Fran. No tengo lo que necesito sabs? No es cierto que
conocerte a vos es lo mejor que me pudo pasar. No es cierto. No me hacs feliz. Y es tu
obligacin sabs? Es tu obligacin hacerme feliz a m.
Mira el departamento.
Y este departamento es horrible, Fran. Es lo mejor que pudiste conseguir no? Bueno, lo
mejor para vos es para m una mierda.
Silencio.
Perdoname. Perdoname, por favor. No s qu es lo que me pasa. Yo quiero que ests
bien, te lo juro. No quiero lastimarte, pero me sale.
Silencio.
Por favor decime si me perdons. Fran, contestame. Fran! Por favor, decime algo. No
estoy diciendo nada que no hayamos pensado ya. S que no lo hablamos pero lo
pensaste. Lo pensamos. Cada uno lo pens por su lado. Quiero decir que no s, tal vez
mudarnos juntos no fue la mejor idea. No te estoy diciendo que terminemos. Fran, no es
eso lo que quiero decir. Abr, Fran, por favor por qu te queds callado? Por qu no
sals y hablamos? Por qu no sals y pensamos juntos todo esto? Fran. Pero qu
mierda ests haciendo adentro del bao, Francisco, se puede saber?
La puerta del bao se abre sola. Algo la inquieta. Bajo:
Fran?
Ana ingresa lentamente en el bao. Silencio. De pronto omos una exclamacin. Ana
sale del bao retrocediendo mirando a Claudio que avanza.
Ah. Es usted. Usted estaba ah. Yo pens que Y Fran? No lo vi? A Fran. Al que es
as, como yo.
Hace un gesto para darse a entender. Sigue retrocediendo entre fascinada y asustada.
De pronto el Sujeto le toma la mano.
Qu quiere?

Mira a Claudio, algo la gua hacia la mesita donde est la Pizarra Mgica.
La mesa? Los zapatos? Ah El Bloc Maravilloso? Lo quiere?
Toma la Pizarra Mgica y se la ofrece.
S, se lo doy, se lo doy.
Pausa.
Ah, est dibujando, qu bien.
Ana observa el dibujo que va apareciendo en la Pizarra Mgica.
Ah. Y qu vendra a ser? Una persona? Una flecha? Ah, s, una flecha.
Claudio orienta las manos de Ana. Ana observa que la flecha seala hacia abajo.
Los zapatos de vuelta? Ah, no. La mesa, qu? Ah, el grabador. Quiere que le
ponga el grabador? Cmo no, ya se lo pongo.
Acciona el grabador. Pero nada se oye.
No hay nada, parece.
El sujeto toma la Pizarra Mgica.
Qu?
Ana ve como el sujeto hace otro dibujo.
Otra flecha? Ah. Dos flechas.
El sujeto inclina la pizarra hacia el grabador.
Dos flechas, el grabador; dos flechas, el grabador Ah, el rewind? Le pongo el
rewind? Cmo no.
Acciona la tecla de rebobinado del grabador.
Ah estar bien?
Vuelve a presionar Play. En la cinta se oye la voz de Fran:
Fran
Le pido disculpas... Un accidente. Ya cerr todo.
Ana
Fran. Ese es Fran.
No, yo le haba puesto el grabador para
ver si usted tena quiero decir por si
usted deca algo y se quedaba grabado,
porque Bueno, yo soy oftalmloga y
me estoy por recibir quiero decir, me
quedan dos materias para recibirme de
oftalmloga. Cuatro en realidad, pero
como son cuatrimestrales, cuento dos por
una
Atiende a la grabacin.

Fran
En la grabacin.
No, baldes no tengo pero... Ah, le pido
mil disculpas... En serio. (...) Mire, en este
momento no...
En la grabacin ruido de impacto de
proyectil hecho de bollos de papel
higinico mojado. Otro impacto y la queja
de Fran.

Qu fue ese ruido?

Fran
En la grabacin.
Perdn, ahora no lo puedo atender...; despus bajo. (...) Que despus bajo.
En la grabacin otro impacto. Otro ms. Otro ms.
Pare, por favor. Basta!
Ms ruidos en la grabacin.

Ana
Mientras escucha, al sujeto.
Qu pas? Qu son esos ruidos?
Los ruidos en la grabacin se calman.
Fran
En la grabacin.
Bueno, estamos a mano. Estamos a mano?
Ana
A mano de qu?
En la grabacin gemidos.
Fran
En la grabacin.
Lo lastim? Oiga lo lastim?
Ana
Lo lastim? Fran lo lastim a usted?
La interrumpe la grabacin que contina:
Fran
En la grabacin.
Venga. Venga por ac. Sintese. Estamos calmados no? Estamos calmados ahora. S.
Yo me siento un poco desconcertado, eso es. Perdneme si le levant la voz. Esta
situacin es un poco, usted entiende no?
Pausa.
Espere qu hace? Espere un poco, por favor, yo no...
Ruido de forcejeo.
Sulteme; sulteme, por favor.
Ms ruidos.
Por favor le pido. No me deja respirar
La grabacin se detiene. Ana saca el casete. Indudablemente la cinta se haba
terminado y no hay nada ms grabado. Da vuelta el casete.
Ana
Qu pas? Qu le hizo a Fran?
Acciona Play. Se oye una msica grandilocuente. Ana apaga el grabador.
Qu le hizo? Qu le hizo a Fran? Se puede saber qu le hizo a Fran?
Las manos de Ana, que todava sostienen la Pizarra son orientadas nuevamente.
Qu?
Observa la orientacin de la flecha en la Pizarra.
Los zapatos otra vez? Qu? Abajo? Abajo qu?
De pronto cree comprender.
Lo tir? Lo tir por la ventana?
Deja caer la Pizarra. Retrocede, sintindose amenazada por el sujeto.
No me haga nada eh? Yo a usted no le hice nada. Yo
Al retroceder Ana da con un elemento contundente. Lo toma, lo enarbola y le da al
sujeto con l. El sujeto cae cuan largo es. Ruido de llaves en la puerta.
Quin?

Entra Fran. Ana se alivia instantneamente.

Fran. Ay, Fran. Sos vos. No sabs qu susto. Yo pens que Pens que te haba pasado
algo, que l Quiero decir que yo pensaba que estabas en el bao. No tena ni idea de
que estaba l. Y pens que te haba tirado, que te haba tirado por la ventana. No sabs
qu horrible. Choqu, Fran. El auto qued destrozado y el seguro no lo estbamos
pagando no?
Fran se sienta en un silln, inexpresivo. No parece atender a Ana.
Yo bajaba por la autopista y
Fran se pone de pie y avanza hacia ella. Toma el telfono. Ana le toca cariosamente el
brazo. Fran se sobresalta.
Fran
Es usted? Est de vuelta?
Mira hacia el vaco.
Ana
Soy yo, Fran. Fran.
Fran toma el telfono y marca.
Fran
Mam. Yo. () S, lo vi. Estaba en casa de los vecinos de abajo y lo estaban pasando
por la tele. A vos tambin te pareci ver el auto?
Ana
Estoy ac, Fran. Por qu no me os? Qu est pasando Fran? Fran.
Fran
Al telfono.
No s. Voy para all. () No s, a buscarla.
Ana
Fran! Estoy ac.
Intenta abrazarlo. Fran se enfurece.
Fran
Basta! Basta! Vyase! Vyase!
Al telfono.
No, mam, vos no vengas. () Porque me voy para ah. A dnde fue el accidente. ()
S, es ac noms, a tres cuadras. Me siento muy mal, mam.
Ana
Qu pasa? Qu pasa Fran? Fran!
Fran
Al telfono.
S, despus te llamo. Chau.
Corta. Se dispone a marcharse. Cuando va a salir tropieza con el cuerpo de Claudio.
Observa. Se agacha. Comprueba que est all. Ana lo mira. Luego Fran va a salir.
Ana

Lo toma de un brazo.
Fran.
Fran
Basta! Sulteme. Es usted? Cuntos son? Cuntos son?
Ana
Por qu no me ves Fran?
Intenta detenerlo.
Fran, qu pasa? Qu est pasando?
Fran
Sultenme! Sultenme!
Sale. Ana permanece en el lugar, an sin poder darse cuenta de lo que en verdad
sucede.
Oscuro.

2
Seis meses despus. El departamento est arreglado. Todo est en su lugar. Fran vive
ahora solo. Han pasado ya seis meses desde la muerte de Ana. Hay una foto de la
sonriente pareja sobre alguna repisa.
Msica grandilocuente. Aparece Fran con disfraz de mago y con una cuchara en la
mano. Hace una espectacular entrada. Se pasea de un lado al otro del departamento
esgrimiendo la cuchara como si se tratase de algo muy importante. Luego se acerca a
la mesita del centro y coloca la cuchara all. Coloca las manos en actitud mgica.
Declama:
Fran
Eleva cin!
Silencio. Fran mira la cuchara inmvil. Repite.
Eleva cin!
Nada sucede. Sin abandonar su actitud.
Ana? Ana!
Desarma su actitud y va hasta el grabador. Lo apaga.
Ana ests ac?
Ana
Asomndose desde la cocina. Parece estar buscando algo.
S.
Fran
Ana?
Ana
Estoy.
Fran
Si ests, tocame.
Ana lo toca.

Bien. Ests bien? Tenemos que seguir con esto, Ana, por favor
Ana encuentra o que buscaba. Es la pizarra mgica, sobre la que anota algo.
Aclaremos que ahora hay tambin en la sala un pizarrn convencional para facilitar
los medios de comunicacin. Ana le acerca la Pizarra Mgica a Fran. Fran responde a
lo que lee.
Quers hablar. No, no. Ahora no. Despus. Est claro? Despus.
Ana
Habla a conciencia de que Fran no la oye. An as no puede evitarlo.
Pero yo necesito hablar. Yo
Fran
Atencin. Vamos a empezar. A tu lugar, Ana. Ests lista?
Pone msica nuevamente. Repite la ceremoniosa y espectacular entrada del comienzo.
Ante la mesita donde hay una cuchara.
Eleva cin!
Ana toma la cuchara y la eleva, as la cuchara queda suspendida en el aire. Fran
hace movimientos con la mano que son seguidos por la cuchara.
Y ahora arriba.
Hace un gesto con la mano. Ana levanta la cuchara. La cuchara se eleva.
Nada nada nada
A cada nada Fran pasa su mano para mostrar que no hay hilos que sostengan la
cuchara. A Ana.
Cambio!
Rpidamente Fran pasa al lugar donde est Ana y sta pasa al lugar donde estaba
Fran.
Y ahora Ms arriba!
Hace otro gesto. La cuchara se eleva ms. Es todo lo que Ana alcanza a elevarla.
Y ms
Fran hace otro gesto. Pero la cuchara no sube.
Subite a una silla.
La cuchara no se mueve.
Subite a una silla, Ana.
Ana renuncia. Va hasta el equipo de msica y lo apaga.
No, Ana qu hacs?
Ana toma la pizarra mgica y escribe.
Ana
Estoy cansada.
Fran lee en la pizarra.
Fran
Cansada? De qu?
Ana
Escribiendo.
No puedo estar cansada?
Fran
Si no hacs nada en todo el da.

Lee.
Todo? De qu ests hablando, Ana? De qu ests hablando? Poneme, escribime
ah de qu ests hablando, por favor
Ana escribe. Le muestra.
No, Ana. Tengo la vista a la miseria. Ya sabs lo que dijo el oculista.
Ana vuelve a escribir. Fran lee. Piensa. Finalmente se decide.
Pero es la ltima vez esta semana eh?
Ana se pone instantneamente feliz. Se acomoda en el lugar adecuado, que es la silla
giratoria. Fran se sienta en el silln. Estn enfrentados. Fran hace el consabido
esfuerzo con la vista intentando enfocar a Ana. Parece lograrlo.
Te estoy mirando.
Se miran durante un momento. Sonren.
Ana
Habla modulando mucho.
Hola.
Fran
Tratando de entender a travs de la modulacin de Ana.
Ho la. Hola?
Le responde.
Hola, Ana.
La mira un poco ms detenidamente.
Ests muy linda.
Ana
Gracias. Ests vindote
Fran
No entiendo. Ests fin?
Ana
Ests vindote...
Fran
Si estoy bien? S, estoy bien.
Ana
No.
Fran
Ah, no.
Ana
Ests vindote
Fran
Vindote Ah, vindote, s.
Ana

Con una chica

Fran
Con u
Ana
Una chica.
Fran
Shi? Chica? Chica! Qu chica? Voy a dejar de mirarte porque los ojos me estn
matando.
Ana
No, no, no.
Fran
S, voy a dejar de mirarte, Ana. Perdoname.
Efectivamente deja de mirarla.
Dnde est el colirio?
Ana va hasta el pizarrn y escribe. Mientras, Fran le sigue hablando a la silla giratoria
donde supone que sigue Ana. Se pone gotas en los ojos.
S, me estuve HABLANDO con una chica. Por telfono. Renata se llama. Y pienso
contratarla como ayudante algn problema?
Ana acaba de escribir en el pizarrn: Te acostaste con ella? y hace sonar una
campanita que hay para que Fran atienda a los mensajes escritos en esa pizarra. Fran
lee.
No me acost con ella. Cmo me voy a acostar con alguien que ni siquiera conozco?
Suena el telfono. Fran instintivamente, mientras contina hablando, va hacia l.
Ests paranoica, Ana. Yo
Pero cuando Fran est por tomar el aparato, lo hace Ana.
Qu hacs, Ana? Dame eso. Dame.
Ana se sube a una mesita y levanta el brazo con el tubo del telfono.
Dame! Dame te digo. Puede ser el productor.
Fran salta y atrapa el telfono.
Hola. Ignacio? () S. () Ah, no, pens que era () No, pens que era el
productor. () Que pens que era Ignacio, el productor () S, ac estoy. () Nada.
() Ensayando un poco. () Agitado? Puede ser. Un poco.
Ana toma la pizarra mgica y escribe: Quin es?. Golpea el pizarrn para que
Fran mire. Fran lo hace pero no le responde. Contina hablando.
Ensayando. () Y, si me lo volvs a preguntar te lo vuelvo a responder. () S,
maana. A las diez. No recibiste la invitacin?
Ana se acerca al tubo del telfono intentando or quin est del otro lado de la lnea.
Fran intenta sacrsela de encima. Al telfono.
Esperame un momento.
Aparta el tubo cuidndose bien de tapar el micrfono con la palma de la mano. Grita
susurrando.
Par, Ana! Par! Es mam.
Silencio. Corrobora que Ana se ha calmado. Vuelve al telfono.
Hola. () No. Con nadie. () No, no es a vos. () No, no estoy con nadie. () Estoy
bien. () Te digo que estoy bien. () Te hice llegar una invitacin porque quiero que

vengas. () Para qu quers que te llame? () No, ahora no puedo hablar. Estoy
ocupado. () Con nadie, con nadie te estoy diciendo.
Se abre la puerta de entrada. Vuelve a cerrarse. Fran, de espaldas a ella, no nota nada
y contina hablando.
Estoy tratando. Estoy tratando mam. Estoy tratando de tener una vida, s. Y para eso,
entre otras cosas, tengo que cortar.
En simultneo, Fran contina hablando con su madre por telfono mientras Ana
entabla una conversacin (audible unilateralmente) con Claudio.
Fran

Yo no quiero ir. () No quiero ir al

cementerio. () No me gustan los
cementerios. ()
Escucha la campanita y ve lo escrito en el
pizarrn. Al telfono.
Esper un momento.
Tapa el tubo y saluda a Claudio con un
susurro.
Hola, Claudio.
Seala el telfono.
Estoy hablando con mam.
Vuelve al telfono.
Hola. () No, no pasa nada. ()

Ana
Es claro que Ana puede ver y or a
Claudio perfectamente.
Hola Claudio. () Ac. Ms o menos.
() Bueno, s. Cansada. Dbil, no;
cansada.
Mientras habla va hasta el pizarrn que
est a espaldas de Fran y anota: Lleg
Claudio. Hace sonar la campanita.
Una vez. S, un par de minutos.

Dice que se le cansa la vista, que el

oculista le dijo () No es una excusa.
Es cansador mirarnos. ()
No, No me olvid de ella, mam.
A vos, no s; ya ni te ve. ()
No es que no me quiera mirar; no me ve
que es distinto. ()
Yo la adoro a Ana.
Bueno, le cuesta. ()
La adoraba. ()
S, mucho esfuerzo. Ya tuvo que hacerse
anteojos. No quiero que se quede ciego.
No empieces a decirme lo que siento o
()
dejo de sentir porque vos no sos yo. ()
Ana observa que Claudio sale hacia la
No estoy saliendo con otra chica. () Una cocina.
ayudante. ()
Adnde vas? No agarres las galletitas!
Claro que puedo solo pero todos los
Sale hacia la cocina. Se oyen ruidos.
magos tienen una ayudante y ahora puedo
pagarla. () Antes porque no tena plata
ahora porque me va bien. () Bueno,

puede resultar ahora que soy un buen

mago tens problemas con eso tambin?
() Qu raro? Mis trucos? Son trucos
de magia. () No, no te voy a decir cmo
los hago. Es secreto. () Tampoco te voy
a decir eso.
Al ver el desorden que se produce, al
telfono.
Esper.
A viva voz.
Claudio, basta eh?!
Al telfono.
Nada. () No pasa nada. Estoy bien. ()
Qu ruidos? Ruidos, ruidos qu tienen
de raro los ruidos?
Hace l mismo ruidos.
Qu quers, mam? Quers que te preste
plata, te presto. () No te lo voy a decir.
Porque no. Decime para qu llamaste.
Antes de cortarte por lo menos decime
para qu llamaste. () Aj. Y qu dijo el
mdico?

Dej esas galletitas. Te las abro yo. No,

Claudio! No.

Claudio arroja objetos. Ana sale de la

cocina a recogerlos.

Basta, Claudio!
Ven para ac. Sentate.
Claudio regresa y se sienta junto a ella.
No pongas los pies arriba del tapizado.
() Porque no.

Ah ver. Por qu me quers poner en

contra de l? () Ah no? Y por qu me
decs todo eso? Todo eso de que me
descuida. l me quiere. Y vos ests
celoso. () Vamos, Claudio te cres que
no me doy cuenta? ()
Mira a Fran.
Cambiado? Cambiado cmo? ()
Puede ser, s. Pero yo creo que para mejor.
() No estoy de acuerdo. No estoy de
acuerdo con lo que decs. Adems, si est
mejor es en parte porque yo lo estoy
ayudando. () Cmo que lo deje
tranquilo? l no me va a dejar. Y par de
decirme que me va a dejar porque no me
va a dejar.
No.
Aj.
No.
Aj.
No.
Aj.
No.
Aj.
Aj.

No.
Silencio.
No. A vos te estarn olvidando. l no se
olvida de m. Y no quiero hablar ms del

Re.
Ay, mam, el mdico no te pudo haber
dicho que te ibas a morir. () Porque los
mdicos no dicen nunca que te vas a
morir. Aunque te ests por morir no te lo
dicen. () No digo que vos te ests por
morir. () Eso pasa en las pelculas
americanas, ac no. () No tens cncer.
() Sida? Cmo vas a tener Sida,
mam? () No estoy pensando en eso. S,
es chico, es chico. Pero no s. Prefiero
todava no mudarme. ()

tema. Y and a baarte quers que tens

un olor espantoso. Dale, a la ducha. ()
Va hasta el bao. Se oye le agua correr.
Sale.
Sin chistar. Te bas y punto. () Ya te
abr el agua. () Entr que yo te llevo la
toalla.