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Pedro Olalla
Historia Menor de Grecia
2 Revista de poesa
INDICE
es Nuestro Contemporneo
32 Schwob
Texto de Enrique Vila-Matas
38
48
59
63
76
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LUNA DE LOCOS
y Eduardo Chirinos
O EL DANZANTE ENMASCARADO
LUNA DE LOCOS
6 Revista de poesa
LUNA DE LOCOS
LUNA DE LOCOS
10 Revista de poesa
LUNA DE LOCOS
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de la paz...
e inmediatamente
le cre y me fui riendo
del brazo con Dios
a pasearnos de cabeza.
Los frecuentes juegos verbales que nos regalan sus poemas no
son fruto de la arbitrariedad ni del escepticismo, antes bien son
meditaciones sobre un lenguaje que acepta de buen grado el discurrir
del pensamiento y la sorpresa de las correspondencias: la equivalencia
fontica que establece entre tulips y two lips slo es posible en
el interior de un ritmo ocular que nos ensea a ver tulipanes en los
labios, y labios en los tulipanes. Se trata de sentido, s, pero tambin de
gracia, facultad que el poeta entiende como un don y un encanto sin los
cuales no es posible la poesa.
En uno de sus Xocerismos, Garcia Villa escribe: El sentido de un
poema es danzado y cantado por su lenguaje pero el lenguaje es un
danzante enmascarado. No sorprende que su estrecha relacin con el
lenguaje lo haya conducido del amor por el poema al amor por el verso,
y del amor por el verso al amor por la palabra. Consciente de que las
palabras en libertad perdan la imantacin del sentido (como termin
ocurriendo con los experimentos futuristas), encontr la solucin en
el puntillismo de Georges Seurat: las palabras deban comportarse en
el poema como la pincelada de color en el lienzo. Para ello recurri a
las comas entre palabra y palabra que empez a usar a partir de Volume
Two (1949) y que le vali el sobrenombre de Poeta de las comas.
12 Revista de poesa
LUNA DE LOCOS
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LUNA DE LOCOS
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correctivo. Un astigmtico
puede ver un
crculo como una elipse pero
si se le pidiera dibujar lo que
ve dibujara
un crculo
Si en algunos casos las Adaptaciones se construyen a partir de la
recreacin mtrica de textos ajenos, otros como el poema que
comienza La corrida es puro arteson concebidos como un
collage donde la vena pictrica de Garcia Villa nos presenta un poema
absolutamente suyo y absolutamente nuevo.
Hacia el ao 1958, luego de la publicacin de Selected Poems and New,
Garcia Villa abandon la poesa para dedicarse a sus trabajos crticos,
elaborar antologas de su propia obra (entre ellos Parlement of Giraffes
y Appassionata) y escribir lo que consideraba la esencia ms refinada
de la poesa: los Xocerismos. Escritos durante los ultimos siete aos de
su vida, los Xocerismos se distinguen de los pensamientos tradicionales
en su semejanza con la poesa (de hecho, algunos estn en verso) y en
su voluntad de ser ledos como un paso ms en la evolucin potica.
Su editor John Edwin Cowen asegura que Garcia Villa se senta tan
orgulloso de ellos que pensaba que en el futuro seran ms importantes
incluso que sus propios poemas. Por eso los personaliz dndoles
su propio nombre en un caracterstico juego de palabras: el prefijo
Xoce es la forma rusa de Jos tal como la escriba su amigo Evgeni
16 Revista de poesa
Eduardo Chirinos
Eduardo Chirinos (Lima, Per, 1960) es poeta, ensayista, traductor y autor de cuentos para nios.
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Seleccin de poemas de
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una rosa y
Su rosa
His rose
sin sombra
Shadowless
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No,one,says,mine:
el, Trisinnimo!
The,Trisynonym!
No,one,says,mine-
22 Revista de poesa
Aplicadamente he observado.
Studiously have I observed.
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AUSENCIA DE AZUL
24 Revista de poesa
Corolario, la vida.
Life, the Corollary.
Cuyo antecedente
Whose antecedence
paradoja divina
Paradox divine
el Sublime matemtico
Mathematicus Sublime
de la fruta al poema:
From fruit to poem.
uva, el Corolario,
Grape, the Corollary,
vino, el Teorema.
Wine, the Theorem.
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teologa,
Theology,
de, rosa, y,
Of,rose,and,
de, ira,
Wrath Ful,
y, ms,
And,most,
delicado: ms,
Gentle: most,
su,
Its,
oro, y, sus,
Gold,and,
guerras. Luego,
Its,wars. Then,
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al,
The,
Creador,
Creator,
Era, yo y,
Was,I-and,
LUNA DE LOCOS
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otorgar, o,
To,bestow,or,
Ser, dulce!
I, will, be,sweet!
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LUNA DE LOCOS
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En tres das
In three days
ser fusilado
I shall be shot,
By the soldiers of
dada: Yo escuch
Given: I heard
La orden...
The order...
en el color.
In the colour.
No puedes
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Schwob
es Nuestro Contemporneo
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hora de contar la historia (es decir, no quiso escribir una novela realista
y aun menos una novela que llevara al realismo a sus ltimos extremos),
sino que prefiri adentrarse en una narracin contada con una sencillez
pavorosamente compleja, contada desde diferentes ngulos sobre el
modelo de The Ring and the Book (1868) de Robert Browning y dando
resonancia a la idea popular segn la cual lo pattico suele surgir de las
circunstancias pequeas.
Y cul era ese modelo de Browning? Diez informaciones detalladas
de un solo crimen segn los implicados en l. Esa es la estructura de La
cruzada de los nios, curiosamente adoptada aos ms tarde por Faulkner
para Luz de agosto.
Es interesante ver cmo en su libro Schwob, tras una obsesiva
preparacin del material, abrevi por todas partes y se dedic a imaginar
y a seleccionar slo los momentos claves de la historia. Supo reducir
la tragedia como bien observ Jos Emilio Pachecoa unos cuantos
monlogos que se complementan, se aclaran y se oponen. A partir de
su inmenso poder de sugerencia lo ms brillante de La cruzada de los
nios- el lector activo har todo su trabajo.
Cuando evoco mi primera lectura de ese bello y cruel y extrao
libro, siempre termino por recordar que en los aos ochenta particip
en Barcelona en un guion de cine que pretenda trasladar a la pantalla
aquella demencial cruzada infantil a Tierra Santa; una historia
que, apoyndonos en estticas de vanguardia, desebamos centrar
bsicamente en la presencia obsesiva del color blanco en lo narrado:
una aventura cinematogrfica que no lleg a realizarse y que encima nos
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Enrique Vila-Matas. Barcelona, 1948. De su obra narrativa destacan Historia abreviada de la literatura
porttil, Suicidios ejemplares, Bartleby y compaia, El viajero ms lento, El mal de Montano, Dublinesca, Kassel no invita
a la lgica. Recientemente ha recibido el Premio FIL de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara.
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ALFONSO
MARN HERNNDEZ
Poemas
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ACADEMIA DE NATACIN
Primera leccin: del aprendizaje
De nuevo las botas
pisan los geranios.
de nuevo los pulpos
se tragan la miel
de los panales
y riegan lo mejor
de nuestro amado jardn
con truenos de metralla,
de nuevo el humo
invade la masacre,
de nuevo han de aprender los hijos
a nadar en una charca de sangre.
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LUNA DE LOCOS
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AQUI ESTOY.
Aqu estoy. Cuando digo aqu estoy quiero decir que la carne se solaza a lo largo
del cuerpo en medio de mis sentidos corporales que ubican.
Aqu estoy y ahora. Y que no me salgan con maanas, las maanas las utilizo
para despertar y nacer nuevo.
Aqu estoy y ahora y cuando digo estoy es aqu en el universo. Y cuando digo estoy,
estoy conmigo y con mi piel y con mi burbuja cerebral a punto de estallar sobre este
caballo corazn galopando. Aqu estoy y que?. A quin le molesta mi presencia
para que se retire del cosmos. Ya dije: Aqu estoy, as que estoy y permanezco a
mi medida, es decir la medida de mi carne.
He decidido sacar a pasear el cuerpo. O tal vez mi cuerpo me est sacando a pasear
con la desfachatez que lo caracteriza. Gozn. Digamos pues que salimos a pasear
mi cuerpo y yo cogidos de la mano, distorsionando el sentido del tiempo, aceptando
este sol que nos tuesta y estas tempestades que nos iluminan. Aqu estamos mi
cuerpo y yo.
IN-VERSO CUATRO: ALZHEIMER
Tengo la memoria colgada al cuello.
El cerebro algn da (cercano ya)
no necesitar recordar el nmero de cdula,
ni mi nombre ni mis cuentas personales;
tampoco las fechas para celebrar
o los espacios para perder
el tiempo como yo quiera.
S, tengo la memoria colgada al cuello,
con ella y un computador soy infalible
Ya no necesito mi cerebro.
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LA AFORTUNADA.
Hay una mujer a quien amo
y ella no puede evitarlo.
Esa mujer no necesita amarme
ni siquiera saber (y no lo sabe)
que un corazn galopa
cuando la ve o la oye
y eso es una gran alegra
por la falta de intencin,
como cuando ramos nios y jugbamos.
Es mas, esa mujer jams oir
los cascos de mi potro corazn,
ni ver las chispas de sus herraduras
contra las piedras de mi devenir.
Esa mujer no sabe que la amo.
Esa mujer est perdida,
un hombre la ama
sin que ella pueda evitarlo.
TU CUERPO ME SALVARA
AUNQUE ME AHOGUE
En el da mi amor
necesita de tu cuerpo
para nadar en l
sin ahogarme.
En la noche mi amor
necesita de tu cuerpo
para ahogarme en l sin nadar.
LUNA DE LOCOS
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UNA MUJER
Una mujer de Zrich, de Lisboa o Yakarta. Una mujer de Marruecos con su
semblante de aventura. Una mujer del Mar del Plata o de los Andes o del Caribe.
Una mujer de Angola con un tatuaje en el seno izquierdo y su cuerpo duro como el
granito. Una mujer de Calcuta que recuerde el mensaje de amor de Gandhi e hile su
propia batola. Una mujer bretona o del Vietnam o del Japn.Una mujer azul
de las dunas del Sahara, envuelta en tules negros y joyas de plata en el cuello y los
tobillos, en las muecas, en los cinco dedos de la mano izquierda, en el dedo gordo
del pie. Una mujer esquimal en su casa de hielo, embadurnando su imberbe cuerpo
con aceite de oso y de foca, una mujer de piel como la leche y sabor a queso de cabra.
Una mujer en la calle o en una vitrina en Amsterdam mostrando un muslo hasta
la cadera. Una mujer en una barcaza, en una piragua, en una gndola, en una
carabela, en un catamarn, en una canoa, en un galen, en una balsa de guadua,
en un trasatlntico que se hunde. Una mujer en un camello, en la yegua de Lady
Godiva o en el potro salvaje de Atila, en una cebra, en un elefante, en una gacela,
en un dromedario, en una llama del Cusco, en un avestruz, en un asno de la tierra
de Erndira y su abuela desalmada. Una mujer flaca como el rocn de Don Quijote
o como su Dulcinea, aunque no tengo memoria de su figura. Una mujer gorda como
un hipoptamo, como una ballena, como un globo aerosttico o como un tomate
maduro a punto de reventar. Una mujer con una alfombra voladora pero sin carro
y sin avin, sin camioneta, sin tractomula, sin bicicleta o motocicleta. Una mujer de
brazos largos y largos dedos y largos pasos como largas sus piernas y sus caminos.
Una mujer que necesite de jardines para alegrar sus inviernos y de nieve para calmar
los ardores de su entrepierna. Una mujer con alas en las axilas que mire con los
ojos de adentro, que no se esfuerce ni necesite palabras para decir que me ama. En
fin, una mujer. como para anclar mis navos en sus golfos, en sus bahas, en sus
estuarios o tal vez una mujer para no acercarme a ella y huir.
Alfonso Marn Hernndez. Pereirano, poeta, dibujante y escultor. Libros editados: universos diversos,
consecuencia, Cartas a rsula, Anti sonetos netos y otros vericuetos. Libros de poemas inditos: Diez veces diez,
Poemas rio, El ciego y el vidente, Saalam al jali (rincn de la nada), El esperado de siempre, Un ao al mes.
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- Edgar Allan Poe sostena que era capaz de detallar, paso a paso, cmo escriba
sus poemas, y lo hizo en el caso de El cuervo. O sea, se senta capaz de ser
consciente de todo ese proceso e incluso de explicarlo en un texto. Lo eres t?
- Te preferira hablar de cmo abordo un libro de poemas, lo que
va a ser un libro en el futuro. Comienzo a escribir y suelto la porquera,
pero tambin suelto la luz, lo fundamental, eso que va a quedar
adelante. Todo va surgiendo como una materia revuelta de la cual voy
escogiendo temas y desarrollndolos. Pero hay una parte del proceso en
que aparecen los versos del mundo de la inconciencia, de la mente en
blanco. Yo no premedito, escribo a puro corazn, a puro sentimiento,
a pura inspiracin.
- Pero ahorita decas que, primero, visualizas el libro...
- El ndulo interior, digamos. Los libros que he escrito cada uno
tiene como un mundo muy particular, un tema general, pero eso lo voy
desenvolviendo, eso no lo premedito.
- Reescribes los poemas despus de que los publicas?
- Claro. Poesa: 1980-1989, la antologa de mi obra publicada por
Norma, tiene correcciones, aunque no muy a fondo. Por ejemplo,
suprim veinte poemas de mis cinco libros que aparecen all, y tambin
hice cambios en algunos poemas. Yo he vivido permanentemente en
eso.
- Se necesita, en el quehacer del poeta, de una disciplina, de un trabajo
sistemtico?
- Naturalmente. Sin disciplina no se puede lograr nada. Yo no
escribo todos los das, la disciplina de que hablo no tiene nada que ver
con una rutina temporal, cotidiana. Se trata ms bien de una disciplina
de personalidad, de estar pensando en la poesa, de estar allegado
permanentemente al mundo de la poesa, ya sea a travs de la escritura
o de la lectura o de la reflexin. En mi caso, y en la experiencia de
muchos poetas, la disciplina es fundamental, una condicin sine qua
non.
- O sea, al caos se accede por el orden...
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Antes de derribarlo
Valorad al loco
Su indiscutible propensin a la poesa
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ACTUALIDAD
DE PASOLINI
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Luis Antonio Villena, Nacido en Madrid en octubre de 1951, licenciado en Filologa Romnica. Realiz
estudios de lenguas clsicas y orientales, pero se dedic nada ms concluir la Universidad, a la literatura y al
periodismo grfico y despus al radiofnico. Adems ha dirigido cursos de humanidades en universidades
de verano y ha sido profesor invitado y conferenciante en distintas universidades nacionales y extranjeras.
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William Ospina. Padua, Tolima, 1954. Poeta, ensayista, novelista y traductor colombia- no. Premio
Nacional de Poesa Colcultura en 1992 con el El pas del viento. En ensayo destaca Es tarde para el hombre
(1994). En 2005 public su primera nvela Ursa, y en 2007 El pas de la canela, obra con la que recibi el
Premio Rmulo Gallegos en 2009.
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GIOVANNY GMEZ
Lo Invisible
Palabras de presentacin de Pablo Montoya
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Pablo Montoya (Barrancabermeja, 1963). Poeta y escritor. Ganador de la XIX edicin del Premio
Rmulo Gallegos con su novela Trptico de la infamia.
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Lo Invisible
Seleccin de poemas
EL SOL DE LA NOCHE
Sentir que el corazn intenta hablar a las cosas
escuchar de tantos sueos que son viejos silencios
porque nada puede irse sin buscar alguna orilla
El destino que vuelve intiles las maldiciones
Nos alcanza
EL CIELO
Esparcidos por los caminos
brazos piernas cabezas
pero no les sacaron el corazn
Evitan cargar despojos
les repugna su sangre
y sin embargo crneos limpios breves
guardan las msicas dentro de s como piedras vacas
para que el viento tenga ojos
para que el fro del mundo tenga boca
siguen despus de la muerte
preguntando por sus deseos
los nombres de este mundo
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FULGOR
Palabras besan su cabeza cuando duerme
mi memoria las nombra como un ro de sombras
sin decir
El golpe de una silla al caer
en el ensayo de una danza que termina
despiertan la luz de un barco que prometi volver
Palabras como faros en la nada
oracin incompleta
LOS SUEOS
Los sueos vienen a decir que estamos lejos
Lejos es la ciudad de dnde partimos
Lejos es el lugar al que venimos
Lejos llega cada uno de nosotros
Quin nos recoge en sus brazos
respira la distancia
la ausencia de sombra entre los pasos
Los sueos vienen a decir que somos lejos
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AIRE
El sonido de unas llaves
empuja la puerta
escribe el aire que atraviesa
el fulgor invisible de unas palabras
llamndonos
RESPIRAR
Cada noche el cuerpo llega
a una habitacin distinta
En algunas el color del da se curte en las cortinas
en otras los pisos de madera adelgazan el aire
como si presintieran
no es un mismo cuerpo
el que despierta conmigo
Apariencia que el tiempo vuelve borrosa
Escchala al respirar
LUNA DE LOCOS
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RUE LAVIOLETTE
ORILLA
El silencio tiene sombra bajo el sol
en su abrazo una silueta de caballos muertos
aprieta la boca
nos mira
no reprocha
el umbral
la primavera
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DEDOS
Cada da
cuento los dedos que me faltan
una peste hace sudar las manos hasta arrancrmelos
Los aos pasan
cabellos escapan por el grifo
pero slo la noche toca las cicatrices en mi cara
una pregunta
ms palabras lejos de m
COMO UN PJARO
Cuando despierto
un cuerpo movindose sobre la cama
pregunta por el mo
pero mi boca
reza una sed que no moja la lluvia
y la niebla son dos ojos que abandonas
Si no estoy en casa
si nadie sabe a dnde llegu
recurdame
LUNA DE LOCOS
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NUESTRAS VIDAS
De repente con la mirada
buscamos una manera de contar
qu hicimos con nuestras vidas
Sin promesas que nos dijeran a dnde vamos
nadie sabe cmo su ausencia tambin nos perda
Recuerdas una luz polvorienta
que dorma en el suelo
olvidas las piedras que tira el tiempo
cuando los instantes van fuera de su orilla
Algo se queda sin decir
cuando hablamos de nosotros
SECRETO
Una luz grande en este cuarto
un gesto en el aire
un tropiezo sin sentido
suean todava recuperar sus brazos que escapan
intentan ser ese paso por alcanzarlos
86 Revista de poesa
En Luna de Locos El Festival. Fotografa de Lady Julieth Montoya
NUESTRO NOMBRE
Cada noticia de mi vida
un lpiz con la punta rota escribiendo a nadie
Sueo entrar por una puerta y que pudiera encontrarla
y otra vez su recuerdo se exaspera conmigo
No es la nica noche que me quedo dormido
diciendo a mi oscuridad
tambin estas cosas
Hablo de resistir los vientos
las soledades
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MONEDAS
Por los pisos
un tintineo de monedas
desprecia jugar nuestras vidas marcadas
El silencio se aleja
sin saber algo de nuestra historia
cuando las palabras decan las montaas
la mano que nos toca
y despus nada
La noche las devuelve amargas
DEPARTURES
La vida tambin se niega
no quiere escuchar ms del destino
de nuevo en mi cara los ojos busca
preguntando qu soamos?
Pasajero sin pas
siente la ansiedad como aprieta sus bridas
por qu volver a esta ciudad tan grande
donde ninguna foto es recuerdo?
Entre risas que resultan ajenas soy un extranjero
las pertenencias por ser ligeras no me hacen ms libre
y lo que ms pesa en la mirada est adentro en el cuerpo
No son las carnes que palpan las requisas
no son los huesos que rompen nuestras maletas de viaje
Quin sabr responder ante controles de frontera
si lo que vuelve es un pedazo de uno
y no puedo decirlo ante miradas extraas
88 Revista de poesa
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LO INVISIBLE
Y sus palabras se deshicieron como papel mojado
en el charco de los das
Cuando alguien las mira bajo la quebrada luz del agua
su indiferencia tambin vuelve
en el rostro viejo de nuestros cuerpos
COMPAA
Para Luciana
Mi hija repite las ltimas silabas de cada enunciado
que le ensea en voz alta su madre para rezar
escucho el tarareo involuntario de una cancin
donde cada parte de la oracin se aprende primero por el final
(mi dulce compa)a
(no me desam)pares
(ni de) noche
(ni de) da
Al habla una nia repite
una solicitud antigua para sus jvenes sueos
pero cada silencio suyo pronuncia algo
adivina algo
Sabemos quin es nuestra compaa?
Entenderemos por qu nos desampara
y ser nuestra noche y nuestro da?
90 Revista de poesa
UN DA LA VIDA
Un da la vida se ir por estas calles
no le importar que nuestro paso se detenga
para que caminen otros
y que muchas veces las palabras sern silencio
de alguien que nos escucha
No descolgar las ropas
para entender que debemos irnos
dejarlas donde estn
sin nosotros
porque ya nos hemos ido
vivir sin ornos tropezar en nuestras cosas
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Noche
de
Cada
Noche
Suma potica de Eduardo Lpez Jaramillo
Palabras de presentacin de Jaime Ochoa Ochoa
el 11 de Agosto en la sede de la Alianza Francesa de Pereira
Palabras, otra vez, en la fuente
de la realidad y en sus sentidos.
Versos a medida del hombre
que vamos siendo cada da.
92 Revista de poesa
La rosa en el cntaro.
E.L.J
.
EDUARDO
Alero de mis noches
bajo la copa fina
de tus horas bohemias.
Un rincn en el Tiempo
agraciado de arpegios.
Y Cesar Franck
brillando en el misterio.
Caminas a la sombra
del recuerdo
y nos miramos juntos
en el espejo mgico
de la Msica Eterna.
Acompao esta noche
tu camino de penas
y lloro en tu silencio
porque nada comprendo.
Slo s que te quiero
y te extiendo los brazos
desde mi lejana,
para estar a tu lado
como ayer,
como siempre...
Olga Luca Betancourt S.
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todo el sueo de una vida o de muchas vidas vividas en una sola, todo
lo que se ha anhelado, todo lo que se ha vivido -y tal vez perdido-, al
estar inmerso en ese intenso sentir que es lograr que sueos y anhelos,
recuerdos y ficciones, formas y msicas nos den el sentido de vivir de
ser, de estar y finalmente de escribir poesa.
Eduardo fue un verdadero humanista, enclaustrado en su biblioteca,
y con indudable rigor acadmico, encontraba las vetas que lo llevaban
a obtener el oro de sus poemas e investigaciones, y produca su obra
sentida, pensada, planeada, efectiva y efectista por los excelentes
resultados obtenidos.
Era, y es inclasificable, por las diversas temticas y facetas que trabaj:
poeta, traductor de poesa, cuentista, ensayista, novelista, comentarista
y crtico literario y artstico. Como poeta nos dej:Lgicas y otros poemas
(1979) yHay en tus ojos realidad (1987), en buena hora reeditados para
otras generaciones, otras voces, otros mbitos.
Como traductor realiz las versiones de los Poemas
Cannicos,deConstantin Cavafy (1985), los Poemas de amor del Antiguo
Egipto,deEzra Pound (1990), y varias traducciones versiones, las
llamaba l, de poemas deMallarm, Apollinairey otros poetas franceses,
ingleses y norteamericanos. En cuento encontramos Los papeles de
Ddalo (1983). Como lcido ensayista, su primer ensayo lo publica en
Espaa, a los 24 aos:Introduccin a Sade (1971), bajo la direccin
del Premio Nobel don Camilo Jos Cela;El ojo y la clepsidra,(1995); y
Cuando escuches de grandes amores (2015). Como novelista,Memorias de la
Casa de Sade, (2002 y 2010). En su labor como comentarista y crtico
de arte dej testimonios en las revistas Pereira Cultural, del Instituto
de Cultura de Pereira,Lecturas Sabatinas yA Pleno Sol, del peridicoLa
Tarde,que l mismo dirigi;Siglo 20, Boletn Cultural de la Biblioteca Luis
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Muchas gracias.
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