Audicin comentada

Rapsodia n1 Op.79

Brahms

Las dos rapsodias del Op.79 de Brahms fueron compuestas en 1879, en su

ltima etapa. Esta obra en principio se titulaba Capricho debido a su
carcter agitado.

La rapsodia que nos ocupa es una obra de contenidos cerrados, de

elegancia formal sin precedentes con una forma tipo lied ternario con tres
secciones, cuyas tonalidades (sim-SiM-sim), concuerdan con la ms
tradicional visin formal, pero aun as, el nerviosismo armnico que vemos
en la pieza, la hace de una novedad sin lmites.

Encontramos en el comienzo desarrollos temticos del ritmo de tresillo de

semicorcheas y otros motivos al mejor estilo beethoviano. En esta primera
parte, los experimentos armnicos que Brahms realiza son sorprendentes,
pero muy eficaces al odo, en ningn momento nos parecen abruptos.
Vemos tambin un marcado contrapunto; la meloda previamente cantada
por la m.d., es ahora presentada por la m.s.

Aparecen ya pasajes en armonas retardadas y sncopas tpicas del estilo de

Brahms que dan fluidez y agitacin al pasaje y a toda la obra.

Del comps 16 en adelante, vemos como con un material limitado y a

primeras luces pobre, Brahms construye un periodo de densas armonas y
de un pianismo casi orquestal en el cual no sera difcil ir diciendo que
instrumentos ora tocan ora estn en silencio.

Despus de un remanso de calma en el mismo estilo que el anterior

subperiodo, comienza una escalada furiosa al forte. Prosigue el desarrollo
temtico y las angustiosas disoluciones rtmico-armnicas (siempre
constantes en Brahms), que ascienden por cromatismo, algo muy comn en

su msica, y nos hacen llegar a un clmax en Fa Mayor, tras lo cual tenemos

dos escalas a gran velocidad, recuerdo del virtuosismo de su anterior etapa.

Tras modular por enarmona, vuelve a atacar el tema principal seguido

ahora de un nuevo episodio variado donde Brahms da gran importancia a
los bajos y de sonoridad absolutamente orquestal.

Tras esto, un puente nos lleva al Tro en Si Mayor, de una dulzura y

expresin romntica sin precedentes: melodas ascendiendo por sextas,
armonas y modulaciones disueltas nos llevan a un agonizante final de
seccin, donde Brahms utiliza un ritardando de duraciones en la meloda.

Volvemos a encontrar una reexposicin exacta de toda la Rapsodia, que

desemboca en una coda de efectos milagrosos sobre el oyente. Brahms
recoge uno de los temas y lo desarrolla varindolo bajo la indicacin de pp y
con un flujo de tresillos que provocan un mar de angustia y agitacin, tal era
el propsito de Brahms. La importancia del plano de la m.s. es indudable,
pero doblada con la m.d., produce una atmsfera mstica, particular del
ltimo periodo del maduro Brahms.

CONCLUSIN:

Es esta Rapsodia, la mayor sntesis, a mi modo de ver, del arte brahmsiano,

que, aunque perteneciendo al tercer periodo del autor, est incluida esa
poderosa fuerza y titanismo de la primeras sonatas. La perfeccin formal, la
combinacin exquisita de diseos y el sorprendentemente bien creado aire
de agitacin y excitacin, hacen de ella un compendio de arte del autor y la
elevan a la categora de gran joya de la literatura pianstica.

INFLUENCIAS POSTERIORES

CONCLUSIN

Estos tres autores en vida, no ejercieron tanto atractivo ni influencias sobre

las masas y los dems compositores, pero posteriormente otros msicos
retomaron sus innovaciones y las desarrollaron todava ms.

Es el caso de la riqueza rtmica de Schumman, que influir mucho en la

msica del siglo XX y que no volveremos a ver hasta llegar a la msica de
Bartok o Carl Orff.

O como es el caso de Brahms, cuyos experimentos armnicos recogern

Mahler y Brukner, como as mismo Wagner, para iniciar las bases del
atonalismo y la transicin a la disolucin de la tonalidad clsica.

Por tanto, podemos concluir, que cierto es que no fueron grandes

innovadores en el terreno tcnico, ni pueden codearse en este sentido con
Chopn y Liszt, pero en el aspecto formal, expresionista, y evolucionativo del
arte del piano, los debemos poner a la misma altura, as como por la
creacin de pginas que suponen autnticos logros de experimentacin y
expresin romntica. Tres lenguajes musicales diferentes sin los cuales la
evolucin de la msica del romanticismo hubiera estado incompleta.