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Polyphonie-Textures-Ostinato

Polyphonie :
1. dfinition Mise en action de plusieurs voix simultanment. La
polyphonie sappuie essentiellement sur le contrepoint.
La polyphonie, gnralement, ne se conforme pas des modles
pr-tablis comme les uvres homophoniques. Par exemple, les
sonates et les symphonies de Haydn, Mozart et Beethoven
possdent des similarits gnriques. certains moments, les
thmes principaux, les thmes secondaires, le dveloppement, et la
rcapitulation vont apparatre. En ce sens, les inventions et les
fugues sont des formes seulement dans leur exposition. Aprs
lexposition, le nombre de section, les relations entre tonalits, les
constructions de figures mlodiques et rythmiques deviennent
entirement optionnelles. Cest pour cette raison que la fugue est
quelquefois appele une texture ou un procd plutt quune
forme.
Une autre distinction faire entre forme homophonique et forme
polyphonique, cest que cette dernire sappuie sur des sujets ou
motifs qui vont dune demi mesure 8 mesures de longueur, alors
que les thmes homophoniques du genre phrase-priode peuvent
mesurer de 8 jusqu 40 mesures.
Les formes imitatives baroques sont frquemment
monothmatiques qui font appel la technique de dveloppement
continu (expansion,) un traitement discursif ou additif dun motif
unique.
Les formes homophoniques des priodes Classique et Romantique
quant elles sappuient sur le contraste entre thme principal et
secondaire.
(Traduction libre)
(Structure and Style, Leon Stein)
TEXTURE : dfinition
La texture de la musique consiste en ses composantes
audibles : elle est le rsultat en partie du nombre des lments qui
sonnent en simultanit ou de manire coexistante, ses qualits
tant dtermines par les interactions, interrelations, projections
relatives et autres facteurs sonores.
C'est la densit des vnements (le nombre dvnements qui
occurrent en mme temps : lpaisseur du tissu sonore), de
mme que le degr de compression des vnements lintrieur
dun espace intervallique. Il y a une relation directe entre la densit
et la dissonance : la relative intensit dun complexe textural
hautement compress (ex : 3 composantes sonores lintrieur

dune 3ce mineure) est un produit de la svrit de la dissonance de


mme que sa densit.
(Traduction libre)
(Structural Fonctions in Music, Wallace Berry

Exemples : TEXTURE HOMOPHONE ET CONTRAPUNTIQUE


T H : la ligne mlodique est la plus importante.
T C : on note limportance quasi gale des voix
T H : on note une synchronicit : les voix souvent dmarrent et terminent en
mme temps
T C : non-synchronicit : contrepoint de la Renaissance : Josquin, Lassus,
Palestrina
T H : elle est homorythmique, criture de type choral
T C : peut tre Homogne Nuits de Xnakis ou
Htrogne : Ligeti, (Lontano) Micro polyphonie de 10-12-16 vx,
etc
((Dans lArs Nova : motet isorythmique o :
1 vx rapide
2 vx modre
3vx lente))
TABLEAU DES TEXTURES
HOMOPHONE :
monodique, mlodie conductrice, en accord homorythmique
Ex : mlodie accompagne, basse dAlberti, Chopin, Mozart,
etc..
Emploi dune mlodie principale et secondaire : ex
Schoenberg avec
symboles graphiques (Hauptstimme) et Nebenstimme
Mlodie avec bourdon, voix bulgares, organum parallle.
Mlodie avec basse, opra baroque
CONTRAPUNTIQUE :
Homogne :
lorsquil y a concordance
caractre identique (legato)
contrepoint imitatif
rythmes similaires

ex : motets
Htrogne : Htrophonie, comme des images
delle-mme modifies
Lhtrophonie monodique est la plus connue
La mlodie est enrichie par des variations et des
versions diffrentes de la mlodie principale.
Musique de Jos Evangelista.

Le mme principe sapplique aux FORMES :


HOMOPHONE : binaire, ternaire, sonate, lied, etc...
CONTRAPUNTIQUE : motet, fugue, ricercare, passacaille, etc...

Audio:

EXEMPLE 1 : Mozart, symphonie Prague, 1er mvt


Intro : monodie lunisson, homorythmique et dune mlodie
accompagne
Allegro : le dveloppement apporte une texture contrapuntique
htrogne vers une lecture homophone qui nous ramne la
CODA
Audio : EXEMPLE 2 : Josquin des Prs (1450-1521) MISSA BEATE VIRGINE
Concept du Cantus firmus : grgorien mixolydien
Contrepoint homogne, imitatif, intervallique et non pas
harmonique
OSTINATO
Dfinitions
Chaconne : Habituellement 8 mesures, en et en mode mineur. Les
variations sont drives dune progression harmonique
Passacaille : Ici, les variations sont davantage contrapuntiques par-dessus ou
en-dessous de la mlodie qui se rpte.
Ground : Canon de Pachelbel : la basse est un ground sur lequel un canon se
dploie.

OSTINATOS ANCIENS
EXEMPLES :
Audio When I am laid
Purcell
Audio Crucifixus
Bach
Audio Passacaille pour orgue en do mineur Bach
Audio Symp de Brahms 4ime mvt formule ascendante
(Cette musique combine les aspects de la chaconne et de la
passacaille)
OSTINATO MODERNES
Audio: PASSACAILLE DE WEBERN OPUS 1
Ostinato la trompette
Audio: 1re Symphonie (1951) de H. Dutilleux
1er mouvement : thme vari 35 fois
Motif la basse de 4 mesures
Audio :Concerto violon (1987) de P. Glass(1937), 2ime mvt :
pentacorde descendant Do Sib Lab Sol Fa Do
Audio :Chaconne 2ime mvt Concerto violon (1993) J. Adams
(1947)
Audio PIERROT LUNAIRE Schoenberg (NACHT)
Audio: Bolro de Ravel