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Piano

C
Tracks

Night Eyes

15

30

Jim Snidero
h = 96 Latin/Swing

Chorus 1

Latin G 13/D

A 9/D

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..
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J

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G 13/D

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J

Swing

C 69

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13

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J

A 9

A b9

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F9

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C 7

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G 9

A 9

A b9

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J

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J

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b
J

n
J

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J

64
Intermediate Jazz Conception Piano

2006 advance music, all rights reserved

Night Eyes

17

Latin
G 13/D

A 11/D

^
^

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21

G 13/D

A 9/D

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A b9

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Swing

b
G7 9

D 7

25

C 7

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E 7 13

B 7

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A 7

D 13

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b

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J

C 7

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b
F7 9

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J

B b6

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b
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G 9

Bridge
33

F7

n J

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n

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29

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b b

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65
2006 advance music, all rights reserved

Intermediate Jazz Conception Piano

Night Eyes

b
E b7 9

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37

A b

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41

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B 7

D7

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Tag

A 7

49

b
E 7 13

B 7

D7

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53

A 9

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J


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J
b
E 7 13

B 7

D7

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J

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n J

66
Intermediate Jazz Conception Piano

2006 advance music, all rights reserved

Night Eyes

A 9

57

#
&

( B 7 )
b
B 7 13

D7

#
J

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A 9

61

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...

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J

Latin
G /D

D 13

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G /D

A /D

65

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E7 9

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A /D

69

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w
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repeat and fade

2006 advance music, all rights reserved

67
Intermediate Jazz Conception Piano

Appendix

SCALES WITH CORRELATING LINES

SKALEN UND ZUGEHRIGE PHRASENBEISPIELE

Here are many of the scales that are the theoretical basis for
creating lines throughout this book. The chord symbol is
given along with the essential notes that define the chords
sound, as well as the related scale and a line extracted from
one of the etudes. The lines have all been transposed to C to
help facilitate comparison between them.

Viele der Skalen, die die theoretische Grundlage fr die


Phrasen in diesem Buch bilden, werden hier vorgestellt. Zu
jeder wird das Akkordsymbol gezeigt, die wesentlichen
Akkordtne, die Skala selbst und ein Beispiel aus einer der
Etden in diesem Buch. Zum einfacheren Vergleich sind alle
Beispiele nach C transponiert.

Always keep in mind that its extremely important to see how


the lines are used within the context of the piece. For example,
many of these scales are modes of other scales (i.e. Mixolydian
is the 5th mode of major, Spanish is the 5th mode of harmonic
minor) and really are used in a melodic way related to the key
they belong to. In other words, they are usually within a chord
progression that melodically comes from and leads to something.

Es ist sehr wichtig, die Phrasen im Kontext des jeweiligen


Stckes zu betrachten. Viele der Skalen sind Modi anderer
Tonleitern (z.B. ist Mixolydisch der fnfte Modus in Dur, die
spanische Skala ist der fnfte Modus von harmonisch Moll).
Melodisch stehen sie aber im Bezug zur jeweiligen Tonart und
Akkordfolge. Anders ausgedrckt: sie sind Teil einer melodisch/harmonischen Entwicklung, die aus einer Idee entsteht
und zu einer anderen hinfhrt.

Confirmed, mm. 4953


G 7

Confirmed, T. 4953

C
F
T


#
b

b n

&
J
7

49

The notes on C7 create the C Mixolydian scale. But the melodic content of the entire line puts the scale in a musical context
of F major.

Unter dem C7 Akkord bilden die Melodietne die mixolydische Tonleiter auf C. Der (funktions-) harmonische Kontext
der gesamten Phrase ist allerdings F Dur.

The exception to this concept are modal tunes, which have few
chords (Voyage, Freedom and Tranes Thing ). If the line is
inside, it will generally sound as if its in the key of the correlating scale.

Eine Ausnahme bilden modale Stcke mit wenigen Akkorden


(Voyage, Freedom und Tranes Thing ). Passen die verwendeten
Melodietne zum Akkordsymbol, entsteht der Eindruck, die
Phrase beziehe sich auf die Tonart der jeweiligen Skala.

Tranes Thing, mm. 6971

Tranes Thing, T. 6971

C 7
69

& 34

b b

This line definitely sounds like it is in C minor, and is based


on the C minor pentatonic scale.

b b

Diese Phrase klingt eindeutig nach C Moll und basiert auf C


Moll pentatonisch.

All lines transposed to C.

Alle Phrasen sind nach C transponiert.

indicates major 7
indicates minor.

bedeutet major 7 (groe Septime)


bedeutet Moll.

70
Intermediate Jazz Conception Piano

Appendix

&

w
ww
C

&

w
ww
C

&

# www
w
ww

C major

C major bebop

C Lydian

Green Fin, m. 46

Green Fin, mm. 6162

j b

Things, m. 21


j #

Miles' Blues, mm. 4142

&

C7

C Mixolydian

b ww
w

C 7 sus

&

&

b ww
w

C7

C dominant bebop

b ww
w

b n

#
C 7 11

&

&

ww
b # www
w

&

C Lydian dominant

C7

C Blues scale

bw
ww

b b
C 7 9 13

&

C Mixolydian

b bb www
ww

C Spanish or Jewish

b b

C7

C minor pentatonic

b ww
w

13
b
#
9
11
7
C

b b # wwwww
b
&
ww

C half-whole diminished

Voyage, mm. 4647

J b
J
You Need Not, mm. 3940

Confirmed, m. 63


j
#

b
Miles' Blues, mm. 3132


j #
Stellar, mm. 4243

J b b b

b b J

Freedom, mm. 4748


j b

b b

Stellar, m. 38

b b b

C 7 alt.

b b # bb wwwww
&
ww

C altered scale

Things, m. 42

bT b b
b b
b

71
Intermediate Jazz Conception Piano

Appendix

N
p. 35, mm. 5759

( G 7 alt. )

p. 49, mm. 3941

( C7 )
3

. b jb b b

& j

. n

p. 53, mm. 2528

p. 53, mm. 1820

&

.
J

(G 7 alt. or D b7 )

p. 53, mm. 2931

&

J b J

( G 7 alt. )

p. 54, mm. 4143

j T

.
J

b b

p. 54, mm. 6162

b
& . J b b
( G 7 b9 )

p. 55, mm. 7071

& .

j
.

J #

n J
J
p. 58, mm. 4749

j
b


p. 62, mm. 3739

p. 60, mm. 56

&

j
b

13

( G 7 b9 )

&

p. 64, mm. 910


3

b
b

(uses G dominant bebop scale)

p. 65, mm. 2528

&

b n

(G 7 # 11)

p. 65, mm. 3336

j
&

J
(C )

(Co )

p. 66, mm. 3740

. j
J

p. 66, mm. 4143

b b
b
&

J j
J

p. 66, mm. 4547

&

MINOR 2-MEASURE II-VS RESOLVING TO I


(D G7 C)

# j

74
Intermediate Jazz Conception Piano

ZWEITAKTIGE II-V-I VERBINDUNGEN IN MOLL


(D G7 C)
p. 10, mm. 4952

p. 8, mm. 1719

& c J

# j b

j
b

J # J J #