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Atelier de cinma franais

Ecole Azurlingua
http://www.bonjourdefrance.com/

Kaloust ANDALIAN

Limage cinmatographique
Esthtique
Donner voir (et entendre) est la principale fonction du cinma. Le film peut prendre la forme dun
documentaire pour informer, dun reportage pour rendre compte ou tmoigner, dune fiction pour raconter
ou encore une forme exprimentale pour cre des structures audiovisuelles innovantes Dans tous les
cas, luvre produite nchappe pas au rcit, la construction narrative, une organisation de plans
lintrieur dune dure gnrant du sens
Cest partir dune tude du plan, premire unit de la forme filmique, que nous proposons un voyage dans
le cinma franais
Quest-ce quun plan ?
La camra comme lil humain la capacit dembrasser tout un espace comme il peut saisi un dtail
infime. Cette parcelle despace quelle isole dans son cadre sappelle le plan.
La plus simple et la plus concrte dfinition du plan serait donc la suivante : Tout ce qui se passe devant
lobjectif dune camra ou tout autre enregistreur dimage (tlphone portable, appareil photo numrique,
etc.) depuis le dclenchement de lappareil jusqu son arrt . Le plan est donc ncessairement limit dans
lespace et le temps, il se dfinit par la dimension et la dure choisies par le cinaste.

Ltude dune chelle de plans peut seffectuer aussi bien sur une image fixe qui dfinit elle aussi plusieurs
cadres, mais cest le montage des diffrentes dimensions du plan et sa dure qui caractrisent limage
cinmatographique. A la notion despace sajoute ainsi la notion temporelle.

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Plan Gnral (Nice, 1895, Photo Gilletta)

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Plan densemble (Nice, Photo Gilletta)

Les frres Lumire appelaient leurs films des vues , les mots plan et film ntant pas encore
attribus. La date du 28 dcembre 1895 correspond la 1re projection cinmatographique publique et
payante. Elle se droula dans le sous-sol du Grand Caf, boulevard des Capucines Paris o 10 vues
furent projets dont L arrive du train en gare de La Ciotat et La sortie de usine Lumires Lyon .

La sortie de usine Lumires Lyon, 1895

Il existe trois versions de La sortie de lusine Lumire


Lyon film ralis par Louis et Auguste Lumire en 1895.
Lappareil cinmatographique ne pouvant utiliser que 25
mtres de pellicule, soit 50 secondes de film environ, nous
constatons, en projetant les trois versions, la manire dont
on a mis en scne laction dans lespace en fonction de
cette contrainte temporelle. Cest en organisant le
mouvement des corps lors de leurs sorties de lusine, que
les Frres Lumire ont structur le plan de manire ce
quil finisse par raconter quelque chose. Sil ny a pas de
rcit proprement parl, il y a malgr tout des faits qui
senchanent, cest dire quil y a lesquisse dune narration,
puisque dans cette version (tourne un dimanche) nous
voyons les portes de lusine souvrir, les ouvriers en sortir
et les portes se refermer. En effet, dans la troisime Cest
cette version qui ft montr au public lors de la premire
sance payante du cinmatographe.

Quelques dates de lanne 1895


22 mars Paris, projection de La Sortie des usines aprs une confrence de Louis Lumire sur
l'industrie photographique ;
10 juin Lyon, projection de huit films pour le Congrs des socits franaises de photographie
dont l'arrive des congressistes films la veille ;
11 juillet projection la Revue gnrale des sciences ;
28 dcembre, premire projection payante de plusieurs films des frres Lumire, Paris au Grand
Caf, boulevard des Capucines.
Le cinmatographe sera prsent Londres, Bruxelles, Vienne, Madrid, Berlin, Genve, Belgrade,
New York, en Inde... au cours de l'anne 1896.
Le site visiter
Institut Lumire Lyon : http://www.institut-lumiere.org/

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Petit lexique didentification de limage cinmatographique.


Le cadrage

Le cadre dlimite une portion de l'espace, une portion du rel donc, que la
camera choisit d'isoler. C'est cette limite qui se confond avec celle de l'image
sur le film et sur l'cran. Le cadre recouvre plusieurs choix : langle de prise de
vue, l'organisation des objets et des personnages dans le champ, leur volution
ventuelle pendant la prise de vue (mouvements d'appareil, mouvements des
acteurs, etc.).

Le Champ

Le champ est ce qui est contenue l'intrieur du cadre. Il constitue le plan


dans toutes ces composantes. Tout ce qui a t enregistr dans les limites de
ce cadre, aussi bien en tant qu'lments visuels, qu'lments sonores, est du
domaine du champ. Le son est contenu dans le champ, et mme quand ce son
est hors champ, il vient nourrir le contenu dramatique du plan.

Le contre-champ

Le contre-champ est une prise de vue enregistre dans la direction


diamtralement oppose celle du plan prcdent. (Ex : champ : plan d'un
homme qui regarde face la camra ; contre-champ : plan de ce qu'il voit).

Le hors-champ

Tout ce qui se droule en dehors du cadre et qui peut avoir de limportance


pour le droulement de laction. Il peut prolonger le champ dans l'imaginaire
du spectateur.

La contre-plonge

Effet visuel obtenu en plaant la camra au-dessous de lobjet ou du


personnage film. Elle sert parfois dformer ou donner plus de la puissance
aux objets et aux personnages apparus dans le plan.

Le panoramique

Pivotement de la camra sur son axe de droite gauche, de gauche droite ou


verticalement (vers le haut ou vers le bas). Il existe aussi des panoramiques
circulaires 360 degrs. Un panoramique peut tre soit descriptif soit
daccompagnement. Le verbe "panoter" signifie faire un panoramique avec la
camra.

Le plan subjectif

Le point de vue du personnage qui est suppos regarder un espace, un autre


personnage.

Le travelling

Dplacement de la camra (avant, arrire, latral, vertical, etc.) excut


souvent laide dun chariot pos sur rails ou mont sur pneus. Dans certains
cas (course poursuite, actualits) une voiture est ncessaire.

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Approche du rcit cinmatographique


Esthtique
Un film est compos dimages et de sons agencs de manire produire du rcit. Celui-ci dpend du regard
que porte le cinaste sur l'histoire qu'il veut nous faire partager. Autrement dit le rcit est le rsultat de
l'histoire, cest--dire les faits quils soient fictifs ou rels, et du point de vue de lauteur du film.
Au cinma, le rcit s'labore, en deux temps, en deux priodes. D'abord au moment de l'criture du
scnario (que ce scnario se prsente sous une forme crite, qu'il soit dialogu ou pas, ou sous une forme
autre, par exemple "un story board"), puis au moment du montage o le rcit trouve sa forme dfinitive.
Le rcit sarticule autour de trois lments narratifs fondamentaux : la squence, la scne, le
plan
La squence se compose dune srie de scnes regroupes par une ide commune.
La scne est une suite de plans situs dans un mme dcor, avec les mmes personnages et forme
une unit dramatique (unit de lieu, de temps, daction).
Le plan est la plus petite unit du langage filmique. Cest un fragment du film compris entre le
dclenchement et l'arrt de la camra.
Au dbut du cinma, une scne ou une squence entire taient contenues en un seul plan.
JEANNE DARC / Film colori en douze tableaux
Georges Mlis, France, 1900, 0h11 / Avec Bleuette Bernon, Georges Mlis, Jeanne d'Alcy
Jeanne dArc est le deuxime film, aprs Cendrillon (1899) ralis en plans-tableaux par Georges Mlis.
La projection tait systmatiquement accompagne dun commentaire dclam dans la salle par un
bonimenteur. Le film est entirement colori la main, image par image.

[ Technique du rcit filmique ]


Ici, la camra filme lensemble dune action lintrieur dun mme dcor. La coupe intervient lorsque la
scne se termine et le plan change pour nous faire vivre un autre vnement dans un autre dcor. Ainsi
lassemblage de ces plans de mme valeur (plans densembles) donne une continuit logique au rcit.
Lassemblage de plans de valeur diffrente (par exemple un plan densemble et un gros plan) donnera une
suite logique une mme action. Ce type de montage intervient vers 1900, de manire trs affirme,
notamment dans un film britannique Grandma's Reading Glass de Georges Albert Smith. (lien Youtube :
http://www.youtube.com/watch?v=6ho05y9IMr4)
Ds lors, le montage, en plus de sa fonction de lisibilit du rcit, va acqurir une fonction
dexpressivit qui enrichira la forme cinmatographique de faon dcisive contribuant le hisser au rang
dun art.

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LA PASSION DE JEANNE D'ARC


Carl Theodor Dreyer, France, 1928, 1h36 / Avec Rene Falconetti, Eugene Silvain, Andr Berley
Argument : Le 14 fvrier 1431 au tribunal de Rouen, Jeanne de Domrmy, accuse de sorcellerie, est
interroge par des juges sur son identit, sa vocation, ses visions Elle sera conduite au bcher et brle
vive.

[ Technique du rcit filmique ]


L'usage trs frquent du gros plan pendant la longue squence du procs de Jeanne est d au fait que Carl
Dreyer avait prvu de tourner un film sonore et parlant. Mais des problmes techniques len empchrent.
Par moment, le cinaste cadre un fragment du visage de ses acteurs (des bouches, des yeux), comme on
isolerait un dtail dans un tableau, oprant dans son montage des agencements de plans impressionnants, et
parfois indits. De gros plan en gros plan, la camra scrute les visages marqus par la grossiret et les
mauvaises manires de ceux qui jugent la pucelle, et les confronte par le montage celui de Jeanne qui ne
semble que puret. Ainsi, le montage du film de Dreyer produit du sens en confrontant la grce de Jeanne
la trivialit de ses juges.
Vivre sa vie
Jean-Luc Godard, France, 1962, 1h25 / Avec Anna Karina, Andr S Labarthe, Saddy Rebbot, Brice Parrain
En douze tableaux, lhistoire de Nana, jeune vendeuse dans un magasin de disque qui intgre peu peu le
milieu de la prostitution.

[Rcit filmique]
Dans le film, Nana, le personnage interprt par Anna Karina, se rend au cinma pour voir La passion de
Jeanne DArc de Carl Dreyer. Dans la squence, qui est lun des moments forts du film, Jean-Luc Godard
utilise le gros plan de la mme manire que Dreyer, mais cest la fusion des deux visages quil cherche par
leffet du montage, runis dans la souffrance, lun sur lcran lautre dans la salle.

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Le cinma devient une industrie


Histoire du cinma

Durant ses quinze premires annes, le cinma tait un spectacle souvent ambulant, une attraction de foire.
Les forains traversaient la France de villes en villages, jusqu' l'usure des films rendus inutilisables. La
pellicule se vendait au kilo, on en rcuprait les sels d'argent de l'mulsion, le support tait fondu pour
fabriquer des peignes ou refaire de la pellicule.
Le cinma devient une industrie
La normalisation et la standardisation des techniques et du matriel employs vont contribuer
l'industrialisation du cinma. Ds 1903, on enregistre des baisses de frquentation, on cherche des solutions
pour dynamiser la production et l'exploitation. La premire mesure prise concerne l'allongement des films
grce un chargeur de 120 m (environ 6 min). L'autre innovation essentielle est la standardisation de la
pellicule. La bande 35 mm qui tait employe depuis le dbut du cinmatographe possdait une perforation
ronde et centrale. A partir de 1909, un systme 4 perforations va tre impos par les industries
amricaines. C'est d'ailleurs ce mme format qui est encore en vigueur aujourd'hui. La pellicule Eastman, du
nom de son inventeur. La troisime mutation, concerne le systme d'exploitation. Soucieux du
renouvellement des sujets et de lapport de copies de meilleures qualits, Charles Path a lide la fois
gniale et lucrative de remplacer le systme de vente des films au mtre par la location. C'est ce qu'on a
appel le coup d'tat Path de 1907. Les exploitants devaient dsormais louer les films la maison Path
pour avoir lautorisation de les projeter. Ce systme favorisait les grandes entreprises de production - les
deux empires Path et Gaumont - et condamnait l'exploitation ambulante. Gaumont rachte un
hippodrome pour en faire la plus grande salle du monde (1911). La salle compte plus de trois mille places
avec un espace pour les orchestres qui accompagnent les films.

Salle de projection vers 1895

Cinma forain vers 1902

Salle de Cinma en 1911


(Gaumont Palace Paris)

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Georges Mlis
Georges Mlis donne au cinma une dimension spectaculaire, mais surtout, il apporte au cinma la notion
de point de vue sur le monde. L'une de ses dernires uvres La civilisation travers les ges tait un
pamphlet contre la guerre et l'intolrance. Son film L'affaire Dreyfus en 1899 fut aussi le premier film
nettement engager dans la ralit contemporaine.
Georges Mlis est galement lorigine des studios de cinma. Conus dabord comme des ateliers de
travail , les studios de prises de vues, par leur dveloppement et leur gnralisation, vont dterminer
l'avenir du cinma et son industrialisation.

Projet de studio pat Georges Mlis

Studio de Montreuil

Trois vnements ont favoris lindustrialisation du cinma


1903 : allongement des films avec un chargeur de 120 m ( 6 min)
1907 : location des films (invention de la copie) par Charles Path
1909 : adoption de pellicule avec un systme 4 perforations (pellicule
Eastman)

Films :
Le voyage dans la lune de Georges Mlis ;
la srie de Fantmas et des Vampires de Louis Feuillade.
Site : http://fgimello.free.fr/enseignements/metz/histoire_du_cinema/histoire-du-cinema.htm

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Cinma et histoire
Le cinma est une entre riche en point de vue sur lhistoire de France, sur les personnages et les
vnements qui fondent la civilisation franaise. Jeanne dArc de Carl Dreyer, Napolon et Jaccuse dAbel
Gance, Le silence de la mer de Jean-Pierre Melville ou Nuit et Brouillard dAlain Resnais font aujourdhui partie
du patrimoine cinmatographique mondial. Ces films dpassent la simple illustration du fait historique, ils
sinscrivent dans une criture cinmatographique personnelle et exigeante, dlivrent des points de vues
critiques proposant parfois la relecture dune priode historique.
Par exemple, la priode de la seconde guerre mondiale ft et reste un contexte fertile en sujets pour
nombre de cinastes. Limportance de cette production est sans doute d la quantit impressionnante
douvrages tudiant cette priode, mais galement a lintrt quont port les sociologues sur le cinma,
surtout partir des annes cinquante, publiant des dtudes qui visaient comprendre la place du cinma
dans la socit contemporaine. (A lire Cinma de lHomme imaginaire dEdgar Morin)
La seconde guerre mondiale dans le cinma franais en 50 films
1940 La Fille du puisatier de Marcel Pagnol
1946 La Bataille du rail de Ren Clment
1946 Le Pre tranquille de Ren Clment
1947 Le Silence de la mer de Jean-Pierre Melville
1952 Jeux interdits de Ren Clment
1952 Nous sommes tous des assassins de A. Cayatte
1956 La Traverse de Paris de Claude Autant-Lara
1956 Nuit et brouillard de Alain Resnais
1959 La Vache et le Prisonnier de Henri Verneuil
1959 Le Chemin des coliers de Michel Boisrond
1960 Le Passage du Rhin de Andr Cayatte
1962 Le Caporal pingl de Jean Renoir
1964 Week-end Zuydcoote de Henri Verneuil
1966 La Grande Vadrouille de Grard Oury
1966 La Longue Marche d'Alexandre Astruc
1966 La Vingt-cinquime Heure d'Henri Verneuil
1966 Le Vieil Homme et l'Enfant de Claude Berri
1966 Paris brle-t-il ? de Ren Clment
1969 L'Arme des ombres de Jean-Pierre Melville
1969 Le Chagrin et la Piti de Marcel Ophls
1970 Le Mur de l'Atlantique de Marcel Camus
1973 Le Train de Pierre Granier-Deferre
1974 Lacombe Lucien de Louis Malle
1975 Le Vieux Fusil de Robert Enrico
1975 Un sac de billes de Jacques Doillon
1975 Laffiche rouge de Franc Cassenti
1976 Monsieur Klein de Joseph Losey

1976 Un enfant dans la foule de Grard Blain


1980 Le Dernier Mtro de Franois Truffaut
1981 Allons z'enfants de Yves Boisset
1983 Papy fait de la rsistance de Jean-Marie Poir
1985 Shoah de Claude Lanzmann
1987 Au revoir les enfants de Louis Malle
1988 De Nuremberg Nuremberg de Frdric Rossif
1988 Mon ami le traitre de Jos Giovanni
1993 Ptain de Jean Marbuf
1995 Le Stuthhof 1941-1944 de M. Seeman et A. Jomy
1996 Un hros trs discret de Jacques Audiard
1997 Lucie Aubrac de Claude Berri
2000 Un Spcialiste de Rony Brauman et Eyal Sivan
2001 Stalingrad de Jean-Jacques Annaud
2002 Amen. de Costa-Gavras
2002 Monsieur Batignole de Grard Jugnot
2003 Bon voyage de Jean-Paul Rappeneau
2003 Effroyables Jardins de Jean Becker
2003 Les gars de Andr Tchin
2006 Indignes de Rachid Bouchareb
2007 Jean Moulin de Yves Boisset
2009 L'Arme du crime de Robert Gudiguian
2010 Elle s'appelait Sarah de Gilles Paquet-Brenne

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Au revoir les enfants


La dramaturgie
Aprs avoir ralis sept films en sept ans passs aux USA (de 78 86), Louis Malle
revient en France pour tourner Au revoir les enfants. Il fonde son film sur des faits quil a
vcu et observ au Collge des carmes Avon dans lequel il se trouvait en 1943 et o
trois enfants juifs se cachaient et furent arrt sur dnonciation par la gestapo. Le film
reconstitue par touches successives le dcor de la France occupe par larme allemande,
il voque sans concession les effets des lois anti-juives sur la vie quotidienne, les rivalits
qui divisent les Franais Ce film est l'histoire d'une interrogation, d'une
incomprhension, celle d'un enfant face un vnement qui le dpasse, l'histoire de
l'approche affective et motionnelle qu'il en fait, celle d'une rvlation qui sera vcue
comme une injustice.
Malle ne dmontre rien, il ne prend pas parti, il ne simplifie pas, il n'expose pas les bons d'un ct et les mauvais de
l'autre. Louis Malle s'attache nous montrer la complexit de ses personnages, leur opacit, la difficult qu'il y a
mettre un jugement si on ne relie pas les vnements d'ordre priv aux vnements d'ordre historique.
Quelques lments danalyse du rcit
Au revoir les enfants est donc un film autobiographique organisant son rcit partir des souvenirs de l'auteur. Louis Malle
a opt pour une narration linaire, basant la narration sur le processus de rvlation. C'est dire que le
protagoniste dcouvre peu peu (et nous avec lui) la ralit d'une situation. Le point de vue adopt est celui du
personnage principal, Julien Quentin, c'est travers son regard que nous allons pntrer dans cette histoire. La question
du point de vue est donc essentielle dans le procd narratif qu' choisi l'auteur. Le point de vue choisi dtermine non
seulement ses axes motionnels, mais aussi sa ligne dramatique.
La narration de Au revoir les enfants se dveloppe selon une focalisation interne, cest--dire quelle pouse la vision du
personnage principal, Julien Quentin. Nous le suivons de scne en scne, l'histoire et la camra pousent son regard, ses
penses, elles traduisent ses motions. On ne montre aucune action qu'il ne pourrait connatre.
Nous voyons dans la premire scne un quai de gare qui fait figure d'introduction. Cette scne n'est pas simplement
fonctionnelle, elle est essentielle dans sa prsentation du protagoniste de l'histoire, Julien et le rapport particulier, la
fois conflictuel et passionnel, qu'il entretient avec sa mre. Cet aspect se dveloppera durant le film et en constituera
mme l'un des thmes. Voici les premiers plans du film :

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L'un des parti-pris narratif du film rside dans le choix des lieux de l'action.
L'espace est toujours porteur de signification, il joue un rle essentiel dans la construction d'un film. Le type d'espace
dans lequel se droule l'action d'un film en est la premire caractrisation. L'espace a d'abord une fonction structurante.
Le nombre et la varit des espaces mis en jeu, traverss par les personnages, leur alternance, leurs succession, leur
retour, etc., structurent le rcit, ils constituent l'un des lments de la construction narrative.
En soi, ces espaces n'ont pas de signification. Ils commencent produire du sens ds qu'un personnage apparat, c'est
dire ds qu'il y a une focalisation, un point de vue. Un mme lieu peut avoir une valeur positive ou ngative, dynamique
ou statique selon le point de vue du personnage, du narrateur ou du film.
La plus grande partie du film se droule dans le carme, un collge religieux, montr comme un univers clos. Trois
espaces y sont d'emble privilgis, espaces dans lesquels le rcit va progresser de faon significative :
- Le dortoir : lespace de lintimit, des secrets, des pulsions
- La cour de rcration : lieu de la reprsentation, la fiction, des conflits, des tensions
- La salle de classe : lieu de la transmission du savoir, de la parole du matre, de la Loi, du pouvoir

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Films franais voir, ayant un rapport avec le stage cinma Azurlingua/LECLAT


1895 Sortie dusine, Louis et Auguste Lumire
1896 Arrive d'un train La Ciotat, Louis
Lumire
1902 Le voyage dans la Lune, Georges Mlis
1914 Fantmas, Louis Feuillade
1928 La Passion de Jeanne d'Arc, de Carl Dreyer
1928 Le chien andalou, Luis Bunuel
1934 L'Atalante, Jean Vigo
1939 La Rgle du jeu, Jean Renoir

1953 Les vacances de Monsieur Hulot, Jacques Tati


1958 Moi, un noir, Jean Rouch
1959 Pickpocket, Robert Bresson
1959 Hiroshima mon amour, Alain Resnais
1959 Les Quatre Cents Coups, Franois Truffaut
1960 A bout de souffle, Jean-Luc Godard
1963 La jete, Chris Marker
1983 A nos amours, Maurice Pialat

Une slection de films du cinma franais voir


1923 L'Inhumaine, Marcel L'Herbier
1924 Entr'acte, Ren Clair
1927 Napolon, Abel Gance
1930 L'Age d'or, Luis Bunuel
1936 Le roman d'un tricheur, Sacha Guitry
1936 Une partie de campagne, Jean Renoir
1937 La grande illusion, Jean Renoir
1937 Drle de drame, Marcel Carn
1938 La femme du boulanger, Marcel Pagnol
1939 Sierra de Teruel (Espoir), Andr Malraux
1939 Le jour se lve, Marcel Carn
1941 Remorques, Jean Grmillon
1943 Le corbeau, Henri-Georges Clouzot
1945 Les enfants du paradis, Marcel Carn
1946 La Belle et la Bte, Jean Cocteau
1952 Casque d'or, Jean Becker
1953 Madame de, Max Ophuls
1955 Nuit et brouillard, Alain Resnais
1958 Mon oncle, Jacques Tati
1959 Les yeux sans visage, Georges Franju
1962 Jules et Jim, Franois Truffaut
1963 Le Mpris, Jean-Luc Godard
1964 Les parapluies de Cherbourg, Jacques Demy

1965 Pierrot le fou, Jean-Luc Godard


1967 Playtime, Jacques Tati
1969 Ma nuit chez Maud, Eric Rohmer
1969 : Que la bte meure, Claude Chabrol
1970, LEnfant sauvage, Franois Truffaut
1971 Le chagrin et la piti, Marcel Ophuls
1973 La maman et la putain, Jean Eustache
1975 India Song, Marguerite Duras
1978 In girum imus nocte et consumimur igni, Guy Debord
1979 Le roi et l'oiseau, Paul Grimault
1981 La femme d' ct, Franois Truffaut
1984 Les nuits de la pleine lune, Eric Rohmer
1985 Sans toit ni loi, Agns Varda
1986 Thrse, Alain Cavalier
1989 Les baisers de secours, Philippe Garrel
1990 Cyrano de Bergerac, Jean-Paul Rappeneau
1990 Petit criminel, Jacques Doillon
1994 Dlits flagrants, Raymond Depardon
1995 La Crmonie, Claude Chabrol
2001 Eloge de lamour , Jean-Luc Godard
2004 L'esquive, Abdellatif Kechiche

Bibliothque du film :
http://www.bifi.fr/public/index.php
Cours libres d'histoire du cinma :
http://www.bifi.fr/public/index_page.php?OBJID=Tzo0OiJEYXRhIjoxOntzOjY6Im9ial9pZCI7aTozOTt9
Le rpertoire des sites Internet consacrs au cinma
http://www.bifi.fr/cineweb/francais/categorie.html
Ressources Internet : ducation au cinma, l'audiovisuel et au multimdia
http://www.centreimages.fr/gefiressources.php
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