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TYPOGRAPHIE,

PHOTOGRAPHIE,
MUSIQUE ET
MISE EN VOIX

Yvanne CHENOUF

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1.Prix France Culture (1986), grand prix national de la posie (1990), prix de littrature
Paul-Morand de lAcadmie franaise (2008) 2.www.editions-attila.net (Frdric Martin
et Benot Virot)

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ITINRAIRE
DUN POME
URBAIN AU
PAYS DES
LANGAGES

Jacques Roubaud1, grand marcheur dans le bus... En 2005,


Jacques Roubaud prend rgulirement la ligne 29 du bus parisien (de Saint-Lazare la porte de Montempoivre) et note,
arrt par arrt, ce que les lieux lui disent, dici et dailleurs,
de maintenant et dhier. Il en rsulte un long pome de 35
strophes nombre darrts du bus soumis des contraintes
formelles (crit en alexandrins, son orthographe respecte la
cohrence visuelle, 9 niveaux de digressions signals par des
changements de couleur). Voyage dun plerin de la mmoire
mlant aux savoirs du pote et du mathmaticien, lhumeur
de larpenteur. Drle, prcis, troublant. Parfaitement Oulipien. En 2008, deux diteurs2, fous de texte et dimage,
roulent le pome et sa ligne dans divers langages: typographie, photographie, musique, thtre: Ode la ligne 29 des
autobus parisiens.

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LA TYPOGRAPHIE
Frdric Martin (un des diteurs) explique: Le
texte du vnrable Jacques Roubaud dbordait de tant de
vitalit que je trouvais intressant de le confronter au regard
de jeunes graphistes, de faire jouer de faon ludique le choc
des gnrations. Par ailleurs, Jacques Roubaud fait dans son
texte un hommage Raymond Queneau qui a eu un rle
considrable dans sa vie. Je me souvenais de la manire dont
Massin stait empar des Exercices de style. Jacques
Roubaud est galement un amoureux et un fin connaisseur de la typographie.3 Des tudiants de lcole
Estienne (Paris) ont t choisis pour raliser la
couverture (6 versions alatoirement diffuses
en librairie4), la maquette intrieure et 36 affiches
inspires du pome. Cest une tradition, poursuit
lditeur, daccueillir de jeunes graphistes. Notre principe
de fonctionnement, cration dune maquette spcifique pour
chaque livre, le permet. Des tudiants de cette cole nous ont
apport certains de nos plus beaux livres.5 Il tait naturel,
pour ce projet exceptionnel, dy revenir. Fond en 1889,
ce prestigieux tablissement suprieur de lenseignement public, est ddi aux mtiers du livre et de
la communication. Raphal Lefeuvre, qui prpare
avec Margareth Gray, au Diplme Suprieur en
Art Appliqu de Design Typographique, voque
laventure graphique des tudiants.6

Rencontre
Nous nous sentons vite en phase avec Raphal
Lefeuvre, partageant avec lui quelques ides sur la
lecture (langage pour lil) et quelques rfrences
(Franois Richaudeau, Franck Smith, Emile Javal).
La distinction entre lempan de lecture et lempan
de vision ne lui est pas inconnue, lui qui parle avec
vidence de vision priphrique, regrettant que
les manuels de lecture ne tiennent pas compte de la
physiologie de lil. Nous voulions savoir si, face
au texte de Jacques Roubaud (que le pote avait luimme mis en page retours la ligne, couleurs), le
choix stait port sur une typographie invisible, ni

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bavarde, ni illustrative, ne sinterposant pas entre
le pome et le lecteur. Avant de rpondre (tout
en rpondant), il feuillette les livres qui tranent,
observe volumes, masses et nuances, puis voque
cette antienne de la typographie invisible: Il
ny a pas de typographie visible ou invisible; ce qui
est invisible cest ce quon est habitu lire. En Allemagne, au dbut du XIXe et du XXe sicles, on a coutume de lire la littrature en Fraktur, en Black Letter,
en gothique; rien de curieux l-dedans. Le caractre
invisible du lecteur anglais, au quotidien, cest le Times.
Nous, depuis la fin de la deuxime guerre mondiale,
nous sommes habitus lire en Garamond. Un caractre
sidentifie la forme de certaines lettres, la diversit
des pentes sur les italiques, micro dtails formant laccoutumance. Les signes sont culturels. La neutralit, cest
ce que prtendaient vendre les distributeurs du caractre
Helvetica7, si courant quon lappelle le parfum des
villes. Quand on est familier dune suite morphologique de signes, on ny prte plus attention; les critures
indiennes, par exemple, ne sont pas poses sur une ligne
mais suspendues un fil avec les signes diacritiques en
haut pour signaler le sens,etc.
Notre interlocuteur connaissait lode: Je savais
que lauteur ne trouvait pas dditeur (disposition et
couleurs du texte), javais reu un texte word, avec
des tabulations dsordonnes, des retours la ligne o les
caractres partaient dans tous les sens bref, un manuscrit
fait maison, illisible, trs drle. Jai tout pass en noir
puis je nen ai plus entendu parler jusqu ce que Frdric
3. Jacques Roubaud dit aimer se rendre, Anvers, au Muse PlantinMoretus, imprimerie et maison ddition ddie limprimeur-diteur
Christophe Plantin (vers 1520-1589) et son beau-fils Jan Moretus (15431610). 4. 6 couvertures pour un texte et mme ISBN. Le stock tant
puis, une 7me version existe avec la photographie de lauteur. 5. S.
Berhier (Le Haret qubcois, ppite Montreuil, 2011), L. Duval (Moi, Jean
Gabin) A. Soucasse (Les Jardins statuaires) 6.M. Cannavo, R. Chetuan,
G. Guilpart, J. Joffre, S. Magnier, Y. Minet, C. Prandi, H. Reboud 7.Documentaire de Gary Hustwit sur la typographie, le graphisme, linscription
des polices dans lunivers urbain.

Martin nous le propose. En pleine saison de diplmes,


nous navions pas de temps consacrer ce projet. Comme
les tudiants de premire anne rentraient de stage, nous
avons pens le leur confier en autonomie mais nous avons
d assurer le suivi pendant lt.

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Cahier des charges


La commande concernait six couvertures mais, pris
au jeu, les tudiants ont voulu composer lintrieur du
livre.Leur mission crative consistait mettre au point
un gnrateur graphique susceptible de rendre compte
visuellement de louvrage, de tmoigner dune rception du
pome sans afficher une identit dditeur (qui nen dfend
aucune, chacun de ses livres tant diffrent). Ce qui tait
central, ctait laccompagnement du texte. Inespr pour
un graphiste de ne pas avoir vendre la marque mais
de se concentrer sur le contenu, de ne pas faire un beau
livre- 100 pages dans un petit cube quon ne lit pas mais
quon pose chez soi (coffee table book).
Comme lditeur qui nous avait laiss carte blanche,
nous navons rien impos aux tudiants si ce nest la
recherche dune entre diffrente de ce que produit un graphiste plong dans des mcanismes, sachant comment a
marche. Ils devaient oublier les couvertures de livres de
posie ou de lOULIPO (ils y viendront trop vite quand
ils travailleront en agence). En fin danne, ils pouvaient
prendre ce projet en charge, sachant ce qutait un corps de
texte, ce que son choix signifiait, quel effet produisait un
caractre lgrement noir (un peu gras), un caractre gris
(plus lger), un caractre qui interligne beaucoup, un jeu
despacement dvoilant des gris varis. Avec lditeur, on
a dfini les tapes et les attendus de la commande en peu
de temps (15 jours). La lecture du texte a t rapide, les
changes limits, le sens peu affin: une seule sance pour
synthtiser les notes dintention (focalisation sur lautobus,
immersion dans Paris). Les couvertures partent, avec un
rapport plus ou moins formel, du texte et de sa grille de
composition, les 9 niveaux de texte faisant fonction de
gnrateur formel.

Appropriation du texte
Au dbut, on a peu tiqu sur le fait que les lignes se promnent; a fout le mal de mer, en typographie, ce truc-l.
Sachant que Jacques Roubaud tait attach aux couleurs
des digressions, les tudiants ont pens intgrer cette exigence en coloriant les 5 premires lettres de chaque ligne
et en passant le reste au noir. On aurait eu des accroches
colores puis linstallation progressive du noir. Vertement
retoqupar lauteur! Comme lode tait coupe lhmistiche, on a pens le centrer partir de l et obtenir un
rendu graphique constant: une gouttire centrale formant
un arbre. Ctait encore ne pas entendre le signalement des
niveaux, couleurs et retraits, signes graphiques importants
pour le sens. Cette conjugaison despace et de couleur reste
encore obscure pour certains dentre nous malgr les nombreuses discussions avec Jacques Roubaud dont luvre
comporte videmment plusieurs registres.
Le format tait une contrainte industrielle : large, pour
contenir les 9 niveauxde digressions. La taille du corps a
t choisie en lien avec la plus longue ligne et ltat du neuvime retrait. Il naurait pas pu tre plus petit (a aurait
pos des problmes avec le gris une des 9 couleurs). Le
texte est long, changeant, faible en frquence de rptition:
dlicat de faire un objet cohrent. Pourtant, en traduisant
la contrainte formelle du pome en contraintes de mise en
scne, les tudiants ont vu que a marchait, que a crait
linattendu. Les rgles (tabulation, couleur, interlignage)
fabriquaient des compositions intressantes: dans la zone
dempagement, des vides surgissaient, des formes se dessinaient comme des diagonales (ces formes, Jacques Roubaud
a d y penser en fixant ses contraintes). Les blancs prenaient tout leur sens et la licence typographique semblait
faire cho la licence orthographique. En ouvrant le livre,
le jeu avec les codessaute aux yeux: couleur, alignement,
csure. Contre-pied avec un tas de rgles.

Lil et loreille

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Lode convoque lil et loreille. Comment, en


typographe, se traduit cette vocalit graphique?
lcole Estienne, des tudiants peuvent utiliser le rouge
pour dire lagressivit, des caractres aux contours dgrads pour dire que cest punk. Ce nest pas dans les murs
de la section du DESS. Pas de point dexclamation ou de
gros guillemets pour dire: ce que vous voyez est une
exclamation. Nos tudiants, ce quils aiment, cest un
corps 10 bien justifi. La surenchre ne les intresse pas.
a tombait bien pour ce texte qui avait ses apparats et
pour lequel il suffisait de trouver un ajustement: une grille
qui dfinit un nombre de lignes par page, des titres tout
un appareil de dtails. Sachant que Jacques Roubaud
avait traduit la Bible polyglotte, les tudiants ont tenu
choisir un caractre qui sinspirait de cette impression et
avait t cr par un ancien tudiant de la section. Gnreux, assez large, ce caractre ne chasse pas trop, ne va pas
trop loin dans la ligne, ne prend pas trop despace: il se
nomme Alcal.8

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de limprimerie nationale. Application de rgles classiques


une forme de posie dont le pote connat parfaitement
les dtails et les recoins. Il les applique jusquau bout en
mettant un bazar pas possible lintrieur de tout a. Un
bazar rgi par des codes classiques.
Quand jai mis un sonnet en lumire, je me sens bien,
Paisible, envelopp doiseaux et dun rectangle
Compact. Proportions? Quatorze sur douze.9

Le typographe sourit et dit: Cest sr, ctait pilot


du dbut par Roubaud, notre affaire.

Plus-value typographique
Lode de Jacques Roubaud tant dj paramtre,
quelle a t la plus-value des typographes?
Frdric Martin a slectionn 26 extraits, demandant
aux tudiants de dpasser la premire approche, de ne
pas tre illustratifs : que comprenez-vous de cet extrait,
que dit-il de sa priphrie, quallez-vous en faire? Dans
le monde du design graphique, le client a, en gnral, une
commande plus ferme. Ce que nous avons ajout la
proposition de Jacques Roubaud? Une somme de petites
choses, peu visibles, mi-chemin entre lexpertise des
tudiants (leurs choix ont t collectifs, ils ont imprim
ensemble, regard, modifi, test sans cesse) et les normes

8. Cr par Damien Gautier (1995-2010) 9. Sonnet et entreprise de


mmoire, Dominique Moncondhuy, in Jacques Roubaud compositeur
de mathmatique et de posie, dir. Agns Buisson et Vronique Montmont, d. Absalon, 2010, p. 283 (extrait de C40, sonnet 26)

Jean-Luc Bertini10 a suivi librement la ligne 29,


lode en tte. Connu pour ses portraits dcrivains
et sa culture littraire (co-fondateur de la revue La
Femelle du requin, il prpare un numro sur Jacques
Rda, autre explorateur de Paris), il sintresse aux
voyages et aux explorations urbaines (Paysage amricain, Kilomtres lest). Il a conu 35 photographies
plus ou moins lies aux 35 arrts du bus, cheminant en photographe des trottoirs: La mthode
a consist suivre la ligne pied comme on eut fidlement
suivi une corde, avec parfois une indiscrtion de ct. La
ligne 29 traverse un sacr Paris composite mais les passants
sont mes yeux les mmes.11

Au risque de limage
Comme le typographe, Jean-Luc Bertini parle en
photographe:Cest difficile de photographier Paris,
cette ville la beaucoup t et, en plus, je suis Franais. On
se fait souvent jeter, on se prend des coups de parapluie.
Cest pour a quil y a trs peu de choses sur Paris ou alors
de vieux livres. Cest compliqu. Pourtant, il faut bien photographier son poque. Il dit son apprhension premire, ses craintes de se laisser enfermer dans le
bus comme dans un aquarium, son refus de faire
une illustration potique. De rues en carrefours, il
a poursuivi, comme il dit, des papillons.
Mon premier voyage, je ne lai pas fait seul ; comme
je patinais un peu, que je ne savais pas si et comment le
projet allait minspirer, Frdric Martin, lditeur, ma
propos de prendre le bus avec lui, partir de SaintLazare, en compagnie du musicien (Gilles Sivilotto).
Jtais dans le flou, je savais juste que je voulais faire des
imagespas des illustrations. Jtais dautant plus embarrass que, alors que je navais fait encore aucune photographie, une journaliste avait dj t contacte pour un
entretien12 et une galerie avait dj t rserve pour une

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exposition. Ce nest pas la commande qui mennuyait,


car, mme si ce nest pas ce que je prfre, il marrive de
procder ainsi pour la presse: jai un cahier des charges et
je fais mon mtier. Une image peut, dailleurs, natre de
ces reportages, comme je peux nobtenir quune illustration
quand je cherche une image.Mais l, lenjeu tait autre.

Histoires de photos
Jean-Luc Bertini a capt des passants, seuls ou
deux, mobiles ou non, sur des trottoirs parfois
longs par des bus (dont le 29). Pas dagitation
urbaine, pas de scoops anecdotiques comme ceux
qui brisent, parfois, la rverie derrire la vitre dun
bus mais de la densit existentielle, que les gens
marchent ou fassent halte. Car il ne sagit que
dhumains. Des images comme des dparts de
nouvelles. Le photographe na pas vraiment suivi
la ligne, il la subtilement retrace.
Ce ntait pas possible de coller lode, de courir, par
exemple, aprs des Japonaises pour illustrer certains
passages. Jai compris que je pouvais faire ce travail au
moment o jai su que je pouvais trahir lauteur. Son
texte, je lavais lu, intgr comme quelque chose quon
traverse, jtais imprgn, pas imbib. On est donc mont
dans le bus et, aprs une station, je me suis dit, cest sr,
a ne se passera pas dans le bus, ce nest pas possible.
Sil y a plusieurs faons de traiter un projet (on pouvait
sintresser aux objets de la ligne, installer un mini studio
dans le bus avec un tl objectif pour attraper des regards,
etc.). Moi, jai pris mon temps. Au dbut, je ne savais ni
si jallais utiliser la couleur ni quel format jallais prendre
10.www.jeanlucbertini.com 11.Extrait du texte de la galerie Binme o
Jean-Luc Bertinia expos: Mes prises du 29 (www.galeriebinome.com)
12.Frdrique Roussel, Autobus de la ligne 29, tout le monde dfile,
Libration 11 et 12 novembre 2012

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LA PHOTOGRAPHIE

P H OTO D E J E A N - LU C B E R T I N I

(6/7, 6/6, panoramique); jhsitais, un peu comme un


peintre qui se demande sil travaille lhuile ou laquarelle. Quelle palette choisir? Jai dabord pens majuster au format du bus (lXpan) mais a navait pas de
sens: je ne voulais photographier les gens ni dans le bus,
ni ct. Finalement jai dcid de travailler un peu
lancienne, avec un moyen format, un appareil assez lourd,
mais pas trop, assez lent; avec ce que jaime bien avoir
dans les mains et ce que jaime regarder. Je ne savais pas
que Jacques Roubaud avait crit en couleur et je penchais
dj pour le noir et blanc cause de sa lecture immdiate
(un peintre me disait quavec le noir et blanc on est
los alors quavec la couleur on est sur la chair). Intress
par lhumain jai donc opt pour le noir et blanc et le
format carr. Les planches contact tant encourageantes,
jai dcid de continuer.

Clichs contre clichs


Cest donc pied que le photographe sest lanc
dans cette aventure (plusieurs heures pour le
trajet complet), revisitant, loccasion, quelques
tronons. Si le pote a pris ses aises avec la dure
relle (observant depuis le bus, il en est descendu,
a rumin en marchant avant dcrire) quel rapport
le photographe a-t-il au temps, lui qui fige le mouvement et ne dispose jamais que dune seule prise?
Comment, alors que lode rythme, scande, enregistre les dplacements, voit-il, lui, la mobilit du
bus? Comment, enfin, ce portraitiste a-t-il ragi au
transport de masse?
Plus ou moins volontairement, je me suis perdu une
fois ou deux: petites indiscrtions, sur le ct, dans des
rues perpendiculaires. Jai cependant essay de me tenir
la contrainte (ligne 29) sans lcher cette corde (sinon il
aurait fallu justifier mes carts). Jai une ou deux images
qui sont hors ligne et que jai hsit mettre dans la srie.

La belle image
Alors que lode grouille denfance, gure de portraits denfants: Sur mes trajets, je nen ai pas beaucoup
vus, ou alors avec leur mre. On aperoit cependant
une fillette, lgrement mlancolique, allant dun
pas presque dcid, jambes nues sous une jupe de
tulle, devant un magasin austre, aux stores baisss, tout en dessous dun titre intimidantavec ses
lourdes capitales: Autour du monde. Intimidant,
cest ainsi que Jean-Luc Bertini a ressenti le pote:
Je nosais pas lui demander ce quil pensait de mon travail.
Mais il ma envoy un petit mot trs gentil, genre grce
vous mes mots vivent un peu plusou autrement.
a suffisait.
Alors que lode nexiste plus que sous une seule
couverture (originaux puiss), que lexposition
de photos tourne dans divers lieux, quels liens
conservent ces deux expressions? Discerne-t-on
encore, dans le grain dune photo ou dun alexandrin, quelque chose dune mme traverse?

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Cest, en quelque sorte, mes digressions moi. Artistiquement, cest une illusion de penser que mon travail
aurait pu reflter le texte. Par sa nature, la photographie
ne peut rendre compte ni de latmosphre du pome, ni
reproduire ses circonstances davnement. Pas darrts, de
dcrochements, de blocages, de redmarrages la photographie est coince dans sa forme intrinsque. Avec le moyen
format, assez raide (appareil un peu lourd, joli ngatif
mais rsultat moins enlev quen 24x36), les images sont
plutt statiques. Doisneau travaillait avec ce format, un
Rolleiflex et Cartier Bresson avec un Leica. En regardant
leurs images, on voit la diffrence: avec le Leica, cest beaucoup plus rapide, on fait 36 vues, avec le moyen format on
en fait 12. Puis il faut charger la bobine, cest plus long.
Concernant le public du bus, cest vrai que a ne colle pas
avec ce que je fais. Cest presque un Trouble Obsessionnel
Compulsif ou une inclinaison mais je me sens plutt attir
par des gens un peu dcals, marginaux.

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P H OTO D E J E A N - LU C B E R T I N I

Mon travail est trs loign du livre. Si on cherche des


transversales elles sont probablement difficiles faire
mais possibles, de manire heureuse. Dans ma srie, il y
a, comme dans lode, des Japonaises13, il y a aussi cette
femme de profil qui attend le bus 29, cest sr mais est-ce
quon pourrait y mettre un vers de Jacques Roubaud ?
A un moment jai pris son livre et jai essay dextraire
quelques phrases sans rsultat. Il y a une ou deux photos
que je nai pas mises parce quelles ntaient pas assez
fortes mais qui auraient pu coller avec lode. Notre travail
est diffrent. Lavantage de lcriture cest quon voyage,
ensuite on rentre chez soi, on peut rinventer alors quen
photographie, une fois la prise faite, cest fini. Mme si jai
fait le trajet plusieurs fois, je navais jamais que la matire
que je trouvais. Je ne pouvais plus linventer.
Quand sait-on quon tient limage unique qui pourra
sarticuler aux autressur une mme ligne?
Il y a plein de choses qui vont tre attirantes dans une
image : la faon dont la personne est habille, le lieu, le
cadre, la lumire tout a forme un tout et si a nous parle,
immdiatement on sapproche, pas trop vite pour pas que
limage ne senfuit, si je puis dire. Aprs, il y a autre chose,
il faut un geste. Le couple qui danse moiti (image que
jaime beaucoup), a de lintrt parce quil se passe quelque
chose. Jaime que mes images soient littraires, quelles aient
un rapport avec une histoire, de faon ouverte ou pas. Ma
formation, mon amour de la littrature, transparaissent
dans ce que je fais. Je lespre en tout cas. Cest cet amour
des livres qui fait que ce projet ma plu. Elle est finalement
l, mon accroche avec Jacques Roubaud.
13.On en voit par exemple station de lOpra 14.gilles-sivilotto.over-blog.
com 15.Depuis 2001 pour la compagnie La Jacquerie (Villejuif) 16.Couche
prsente qui poursuit sur lcran sa marche lourde et lente, temps du
resouvenir Des moments spars que je vais runir, temps perturbateur
Images-souvenirs qui rappels revienne/A mon commandement.

LA MUSIQUE
Gilles Sivilotto, compositeur, designer sonore14,
uvre pour la tlvision, le thtre15, coopre avec
Mathilde Monnier (danse), Laurent Chambert
(arts plastiques), Camille Perreau (thtre de rue)
et Cristina de Melho (posie sonore). Paris, il
fait des Annotations de lieux (parvis de la BNF,
parc de Bercy), avec un dispositif lectroacoustique portatif. De lui, Jean-Luc Bertini dit: La
musique, cest un langage qui lui est propre. Il aurait
pu prendre des sons dans le bus (lquivalent dune illustration) mais a naurait pas eu sa patte. Sa folie, son
plaisir, son got, son intrt sont ailleurs, dans quelque
chose de plus abstrait. Cest un anthropologue des lieux.
Trouver o se poser pour un entretien relve,
pour Gilles Sivilotto, dobscures prises dindices,
autant climatiques (temprature, ensoleillement)
que stratgiques (situation par rapport la rue,
aux gens). On opte finalement pour une terrasse
et une conversation feuillete. En collectionneur
de sons, il parle doux, sinterrompant pour mieux
accueillir linsolite comme le connu: les ondes
dun mot, le champ dune ide, la pression dun
silence. Une ouverture haute sensibilit. Cest en
marcheur quil sest engag dans ce projet, se promenant sur le texte comme sur les lieux de lode:
Je me suis particulirement intress au quartier de
lHorloge, une cage sons, avant de me consacrer aux
trois couches de temps16 voques dans la strophe 12 (du
Centre Pompidou larrt Archives Rambuteau)
qui appelaient, chez moi, celle du rythme.Si jai isol,
dans le texte de Jacques Roubaud, des indications temporelles, je nai pas pour autant une approche scientifique.
Quand jarrive sur un lieu, de prfrence le matin, je ne
sais jamais ce que je vais slectionner: je regarde, je suis
en attente, jentre en rsonnance. Seul, en interaction
avec son environnement, il se met donc lcoute
des mouvements, bruits, chos; il fait de longues
prises sonores, accumule systmatiquement des

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perceptions avant de les ramener chez lui pour


les retravailler. Paralllisme avec le pote qui ne
compose pas dans le bus mais en marchant, pour
penser ce quil a extrait, emmagasin. Jimprovise
partir de ce que je vois et ressens, jenregistre, puis, de
retour chez moi, jchantillonne, je slectionne des sons de
diffrentes tailles, je compose, je recompose , explique
Gilles Sivilotto, tandis que son corps semble toujours sculpter ces nergies sonores: Ces sensations, ces connotations, je les fais rebondir sur dautres
sons que je cre partir de mon nouvel environnement
(crissements de pas, froissements de papier, frottements
de matires), faonnant des trames pulses, des superpositions mlodiques, des mises niveau de sonorits.17
De mme quon ne peut rduire lode de Jacques
Roubaud une suite de souvenirs alatoirement
provoqus par des visions fugitives, le travail de
Gilles Sivilotto ne se confond pas avec une simple
synthse de sons (mme sil en a rcupr pas mal
dans le bus et aux alentours, mme sil a longuement enregistr Jacques Roubaud lisant son propre
texte ou dautres, parfois bouche ferme). Scartant de la ligne du bus, labandonnant parfois, il en
a suivi une deuxime, celle du texte, laquelle croise
clandestinement son propre parcours et pntre
tout aussi secrtement les embranchements des
destines humaines. Alors quon souponne sa
musique dtre abstraite, il rpond en souriant
quelle appartient une catgorie quon qualifie
gnralement de concrte. Citant Luc Ferrari
(un de ses compositeurs de rfrence), il dit puiser
normment dans le rel, dtachant des esquisses
de linstant, les recomposant, avant de rinjecter
ce nouveau matriau dans le lieu o il a t saisi.
On pense il pense, videmment au Bartlebooth
de La Vie mode demploi, peignant, pendant 20 ans,
500 marines, les envoyant Gaspard Winckler
pour quil en fasse des puzzles. Pendant les 20
ans suivants, Bartlebooth reforme les puzzles, les
retexture (les dcolle de leur support), les emporte

sur le lieu de leur capture et les dissout dans une


solution do ne ressort quune feuille de papier.
Gilles Sivilotto compare, furtivement, chacune de
ses pices un morceau de puzzle dont la totalit,
nigmatique, touche au plus profond de lui-mme.
Musique anecdotique, peut-tre, mais rsonnances
autobiographiques.
Dans un lieu, je ne suis pas rceptif nimporte quoi,
il y a des sons qui me parlent, que je reconnaisparmi
dautres, dit-il. Puis il revient Luc Ferrari, cet
artisan qui expliquait ainsi son rapport au rel:
Jtais prsent, je tenais mon micro, jouvrais lenregistrement de mon magntophone quand je le jugeais bon
(...) Ce son tait mon choix, mon moment de vie qui
senregistrait sur mon matriel. Autrement dit, ce geste
tait compositionnel dans la reconnaissance du son, mme
indcis, reconnaissant lobjet trouv comme premier tat
dune attitude motionnelle, qui entranait inluctablement lintroduction du compositeur prsent comme acteur
en temps rel, donc comme autobiographe. (Exploitation du concept dautobiographie, source Wikipedia).
Comme le pote, le musicien pilote sa rverie.
laide dun capteur rceptif la pression manuelle
il rgle les paramtres du son comme le pote
agence, parfois difficilement, ses vers : Il faut
savoir qui commande, dit Jacques Roubaud. Tous
deux procdent par associations, le pote partir
des bribes de sa mmoire et des rgles de son art,
le musicien, depuis les correspondances quil tablit entre le musical et lextra-musical: On se prend
au jeu, on va de plus en plus loin, rajoutant sans cesse des
pierres ldifice, comme lintrieur dune bulle. Il
faut pourtant quitter ce temps rmitique, temps
de lermite, trs exigeant, et sen aller, muni de ses
chafaudages intimes, prcis, lectifs, sur les lieux
de leur capture, pour les rejouer, les renvoyer
au cadre originel, rplique imaginaire, toujours
improvise: Jai besoin de participer, de recevoir, de
rendre, dans un rapport qui a quelque chose voir avec

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la sacralit. Assis sur les marches de la BNF ou


mme le sol, sous lhorloge dont le quartier porte le
nom18, seul, ses instruments peu visibles (tablette
graphique, manette Wii), il compose en direct,
provoquant curiosit ou indiffrence polie des passants. Pourtant, il ne cesse de rpter sa volont de
faire entrer sa musique dans le social.
Comme le pote, le musicien, isol parmi les siens,
ausculte et sculpte ses visions intrieures avant
daller les confronter lextrieur: Jy vais pour
tester a. Comment, dans quel langage, contaminer le
rel avec ce quon porte en soi ? Quest-ce qui pourrait
rendre cette musique-laccessible aux autres? Comment
partager lintime, ce qui, a priori, est le moins universel ? Gilles Sivilotto suggre, quavec son ode,
identifiable lil, saisissable loreille, Jacques
Roubaud a peut-tre, lui aussi, cherch franchir
plus largement les frontires de son langage. Pourtant luvre musicale sapparente aux productions
combien difficiles mais ncessaires de lavantgarde. Gilles Sivilotto, qui dfend une coute
slective, a par exemple retenu, dans le pome,
o certains vers sont intgralement constitus de
points de suspension (p.86):Jai eu envie de voir
comment Jacques Roubaud allait lire a. Le pote
sest excut, enchanant tout une srie de claquements de langue que le musicien a intgr dans sa
pice finale, variation sur lexpression monocorde
dune horloge parlante (aussi peu rigoureuse que
17.Il dit sinspirer de la ligne claire quHerg dfinissait ainsi: Aprs
avoir crit un synopsis de deux ou trois pages, jeffectue mon dcoupage sur de petites feuilles o je griffonne des croquis. (...) je rature, je
gomme, je recommence jusqu ce que je sois satisfait. (...) parmi ces
trais que sentremlent, se superposent, se ddoublent, sentrecroisent,
se recoupent, je vais choisir celui qui me semble le plus souple et le plus
expressif, le plus clair et le plus simple... et cela tout en essayant de
conserver toute la spontanit, la fracheur, le jaillissement du premier
jet, mme si le premier jet a exig un long travail... 18.Annotation n1
(www.youtube.com/watch?v=5ErLb5g9D3Y), Annotation n6 (www.youtube.com/watch?v=gvt-gu52LoA)

Gilles Sivilotto voque les nouveaux chapitres


quil aimerait ajouter son travail, rvant autour
de la matire de certains paysages dont il aimerait
tirer des portraits sonores. Les livres sont, pour lui,
autant de lieux qui possdent des dcors diffrents
selon les moments, les mouvements de leur criture.
Comme en attente de nouvelles pices de puzzle, il
se tait, imaginant la totalit venir. Et puis il disparat, se fondant dans le tintamarre dun boulevard.

L E S AC T E S D E L E C T U R E N 122 ( J U I N 2013 ) I T I N R A I R E D U N P O M E U R B A I N . . . ( Y VA N N E C H E N O U F )

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son prototype qui, inaugur en 1979, na jamais


fonctionn), borde dalexandrins, lus par le
pote ou non, et de bruits quotidiens. Mlange de
musique improvise et de musique fixe associant
des vnements dissocis sur la ligne dconstruite
du temps: le nouvel univers sonore qui slve,
pour tre inhabituel, prend toutes ses sources dans
lordinaire, voire linfra-ordinaire, pour reprendre
un domaine cher Georges Perec. Sa cration
peut-elle scouter en dehors de lode? Sen estelle affranchie? Il faudrait sans doute que je restructure un peu mais, dans lensemble, oui.

L E S AC T E S D E L E C T U R E N 122 ( J U I N 2013 ) I T I N R A I R E D U N P O M E U R B A I N . . . ( Y VA N N E C H E N O U F )

LA LECTURE HAUTE VOIX


LOde la ligne 29 des autobus parisiens est, comme les
Exercices de style de Raymond Queneau, dune thtralit vidente. Jacques Rebotier, crivain, pote,
compositeur, comdien, metteur en scne19 a travaill vocalement sur ces variations despace. Avec
quatre comdiens20 (et parfois Jacques Roubaud)
et un quatuor cordes, il a fait rsonner en divers
lieux les neuf digressions de lode. Selon les interprtes, les blancs respirent diffremment (hsitations, ruptures, adresses lauditoire), les accents
sparent diffremment les mots, quelques sourires
accompagnent des bonheurs de parcours, les voix
partent du fond, se mettent niveau, se relaient
et se contaminent; les alexandrins sortent de la
bouche dun seul mais poursuivent leur parcours
sur les yeux, sur les lvres des quatre autres. Cest
comme si tous les niveaux de lode, parfaitement
solidaires dans le texte, avait t dissocis et incarns dans des corps spars pour suivre tous les
courants participant lnergie commune. Nous
navons pas rencontr le metteur en scne mais en
visionnant une partie du spectacle que sa troupe a
mont (certains passages disponibles sur le site de
la compagnie et sur France Culture21), on constate
que, comme les autres professionnels, les comdiens cherchent, par les mouvements du corps et
les tonalits de la voix, donner une image sonore
et visuelle de la tche qua d rsoudre le pote:
inscrire une narration en la soumettant une rgle.
Les voix, minemment singulires, puisent au fin
fond de chaque individu pour trouver, dans lespace, leurs points de jonction avant de se sparer
nouveau pour se retoucher. Modulations vocales,
inflexions des gestes, coloration de la lumire ;
comme en musique, en photographie, en typographie, le thtre cherche rendre compte dune
ralit avec les codes de son art. Jamais re-prsentation naura aussi bien retenti.
***

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Laventure ditoriale de la maison Attila claire


de faon confondante la recherche de lAFL sur
la ncessit de travailler simultanment au niveau
de lensemble des langages: leurs productions ne
seront jamais des illustrations redondantes de lun
par lautre mais les traces acharnes du besoin
dexplorer la ralit laide doutils intellectuels
spcifiques afin den rduire le mystre. Ainsi, ces
processus quon assimile paresseusement des
objets (dart, bien sr!) au risque de signifier quils
relvent du got plus que la ncessit) rvlent
ici quel point il importe que tous les individus aient accs la diversit complmentaire de
regards thoriques afin de penser le monde
pour lhabiter plus profondment. Se lapproprier,
le vivre, comme aime dire Jacques Roubaud, en
ermite socialis...

Yvanne CHENOUF
La maison ddition Attila dispose pour des bibliothques
ou autres structures dun jeu complet daffiches de lcole
Estienne et de photographies de Jean-Luc Bertini des fins
dexposition! (www.editions-attila.net)
19.http://rebotier.net/ 20.Dominique Raymond, Grgoire Ostermann,
Jean-Franois Perier, Frdrique Bruyas 21.www.franceculture.fr/emission-l-atelier-fiction-ode-a-la-ligne-29-des-autobus-parisiens-de-jacquesroubaud-2012-12-05