Artigo Segovia

En noviembre de 1943, Andrs Segovia Torres
(1893-1987) y Olga Praguer Coelho (1909-2008)

se encontraron por primera vez en el New York
Athletic Club, situado entre la calle 59 y la Sptima avenida de Nueva York.1 El encuentro marc el inicio de una relacin personal y
profesional que dur casi veinte aos, y que
habra de transformar la vida de ambos artistas de una forma que jams podran haber imaginado. Este artculo se centra exclusivamente
en los aspectos musicales de esta amistad. La
biografa definitiva de la vida y el arte de Olga
Praguer Coelho est preparndose, y es all donde se explorarn las mltiples dimensiones de
su larga e ilustre vida y carrera musical, incluyendo su prolongada relacin con Segovia.
Creemos apropiado comenzar con una descripcin de la situacin de las trayectorias artsticas de los dos msicos en el momento en
que se conocieron. Como resultado de la Segunda Guerra Mundial, sus carreras internacionales se haban reducido significativamente.
Segovia haba vivido con su esposa, la pianista
catalana Paquita Madriguera (1900-1965), en
Montevideo, Uruguay, y Olga con su marido
Gaspar Coelho en la ciudad de Nueva York.2 El
cese de las hostilidades en 1945 marc el inicio de un renacimiento de sus carreras musicales, un segundo acto que llevara a la vida de
ambos hasta las ltimas dcadas del siglo XX.
Andrs Segovia Torres y Olga Praguer Coelho:

una relacin musical
Jack S y Miguel P C
: Leopoldo N
Olga Praguer Coelho
RESUMEN :
Andrs Segovia y Olga Praguer Coelho mantuvieron una estrecha relacin personal y
profesional que se prolong durante casi dos dcadas, de 1943 a 1962. En este artculo se
analizan, bsicamente, las inuencias musicales entre ellos. La instruccin guitarrstica que
Segovia proporcion a Olga permiti elevar notablemente su nivel tcnico, y las transcripciones
y arreglos del guitarrista catalogados aqu por primera vez ampliaron el repertorio de la
cantante de manera signicativa. La inuencia de Olga sobre Segovia se ha relacionado
principalmente con el fraseo y la interpretacin; adems, el aumento de la calidad del cantabile
en las ejecuciones de Segovia pudo derivarse del contacto diario con el arte vocal de Olga. En el
plano personal, ambos apoyaron y alentaron mutuamente sus respectivas carreras artsticas,
viajando juntos en varias giras de conciertos.
PALABRAS CLAVE :
En 1943, Olga Praguer Coelho estaba viviendo

en la ciudad de Nueva York con su esposo, el
periodista y locutor Gaspar Coelho. Antes de su
llegada a Nueva York en 1941, ambos haban llevado una vida itinerante desde agosto de 1936,
ao en el que viajaron por primera vez a Europa en el dirigible Graf Zeppelin. Olga haba sido contratada para actuar en Alemania y en
otros pases como embajadora oficial de la msica brasilea.3
Andrs Segovia, Olga Praguer Coelho, influencia musical, arreglos, amistad.
Andres Segovia and Olga Praguer Coelho had a very close personal and professional
relationship that lasted for nearly two decades, from 1943 to 1962. This article explores,
primarily, their musical influences on one another. Segovias guitar instruction took Olgas
guitar playing to a much higher level, and his many transcriptions and arrangements
cataloged here for the first time extended her repertoire significantly. Olgas influence on
Segovia related principally to phrasing and performance, and the increased cantabile quality of
his interpretations may well have been the direct result of his daily exposure to her vocal
artistry. On a personal level, they supported and encouraged one anothers careers, and they
traveled together on a number of tours.
ABSTRACT :
KEYWORDS : Andrs
Segovia, Olga Praguer Coelho, musical influence, arrangements, relationship.
Miguel Praguer Coelho recuerda que fue ese ao y ese lugar

donde su madre le dijo que haba conocido a Segovia.
2 Para detalles sobre la vida de Segovia en Montevideo y su matrimonio con Paquita Madriguera, vase Alfredo ESCANDE: Don
Andrs y Paquita, Montevideo: Escande, 2009. Vase tambin
la traduccin al ingls de este volumen, realizada por Charles
Postlewate y Marisa Herrera Postlewate (Milwaukee, WI: Amadeus Press, 2012).
3 Correio da Manh, 29-IV-1936, p. 2: Para divulgar el folklore
brasileo en Europa ha sido designada la cantante Olga Praguer. El presidente de la Repblica ha firmado un decreto designando a la cantante Olga Praguer Coelho para, en misin
del Departamento de Propaganda y Difusin Cultural y sin coste para el Tesoro Nacional, promover por los diversos pases de
1
Antes de su partida a Europa, Olga haba logrado un gran xito no slo en su Brasil natal,
sino tambin en Argentina y Chile. Su carrera
haba comenzado con apariciones regulares en
la radio de Ro de Janeiro, en el programa Club
do Brasil organizado por su profesor de guitarra Patricio Teixeira (1893-1972).4 Estas apariciones regulares fueron el inicio de una serie
de recitales que la permitieron ser considerada como una de las grandes intrpretes del
folclore y las composiciones brasileas clsicas
(escritas por Heitor Villa-Lobos, Oscar Lorenzo Fernndez, Camargo Guarnieri, entre otros).
Adems, comenz a grabar en 1929 para Oden y, a lo largo de la dcada de 1930, continu
con la discogrfica RCA Victor.5
En toda Europa la singularidad del canto de Olga,6 su acompaamiento con la guitarra y la novedad extica de su repertorio encant al
pblico. Hizo numerosas intervenciones en programas de radio, algunos de los cuales se han
conservado (y se darn a conocer en una prxima publicacin discogrfica con sus grabacioEuropa que visitar la divulgacin del folclore brasileo. El texto en su idioma original es el siguiente: Para divulgar o folklore
brasileiro na Europa designada a cantora Olga Praguer. O presidente da Republica assignou decreto designando a cantora
OPC para, em misso do Departamento de Propaganda e Diffuso Cultural e sem nus para o Tesouro Nacional promover
nos diversos paises da Europa que visitar a divulgaco do folklore brasileiro.
4 Correio da Manha, 7-VIII-1927, p. 23: Las retransmisiones de
hoy y de maana en Radio Club (onda 310 metros). De 15 a
17 horas: programa de msica ligera y canciones con guitarra
ofrecidas gentilmente en Radio Club de Brasil por la seorita
Olga Praguer con el concurso de la seorita Nancy de Azevedo
Barros. El texto en su idioma original es el siguiente: As Irradiaces de hoje e de amanh Radio Club (onda 310 metros).
Das 3 a 5 horas Programa de musica ligeira e cances ao violo gentilmente offerecido ao Radio Club do Brasil pela Senhorita Olga Praguer com o concurso da Senhorita Nancy de
Azevedo Barros.
5 En diciembre de 1929, Olga realiz la primera grabacin para
Odeon de A mosca na moa y S Querida, dos meses despus
de su recital. Fue acompaada por Patricio Teixeira y Rogerio
Guimares.
6 Olga apareci frecuentemente en las radios de toda Europa. Su
primera intervencin fue en la Deutsches Rundfunk el 5 de
septiembre de 1936. El peridico Correio da Manh public el 6
de septiembre (p. 1): Una retransmisin especial desde Berln,
un homenaje a Brasil [titular]. Berln, septiembre 5 (Havas) En
homenaje a Brasil las estaciones de radio alemanas harn el da
7 una emisin especial que ser retransmitida por todas las estaciones brasileas. En una estacin de Berln hablar el embajador brasileo en Berln, el Sr. Muniz de Arago y el general
Fanpel, presidente del Instituto Ibero-Americano. La Seora Olga Praguer Coelho interpretar obras brasileas. El texto en su
idioma original es el siguiente: Uma Irradiaco especial em
Berlim, em homenagem ao Brasil. Berlim, September 5 (Havas)
Em homenagem ao Brasil as estaces de radio alem faro no
dia 7 uma emisso especial que sera retransmitida por todas as
estaces brasileiras. Numa estaco de Berlim falaro o embaixador brasileiro em Berlim, Sr. Muniz de Arago e o General Fanpel, presidente do Instituto Ibero-Americano. A Senhora OPC
interpretar obras brasileiras. Afortunadamente, se han conservado algunas de sus actuaciones en radio de 1936 a 1938.
Andrs Segovia Torres y Olga Praguer Coelho: una relacin musical / Jack S y Miguel P C
Introduccin
SETA 35
2015-2016 / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / RO
Posteriormente, Olga dej Italia el 9 de febrero

para iniciar una gira por Estados Unidos. Sera
la primera vez que la artista visitaba ese pas.9
Antes de llegar ofreci conciertos en varios pases del centro y del sur de Amrica, llegando al
puerto de Nueva York el 21 de abril a bordo del
buque Argentina. Entrevistada antes de desembarcar por un periodista de la agencia Havas,
revel que era su primera visita a los Estados
Unidos y que nunca olvidara la alegra que senta por ese viaje.10 La acompaaron una multitud de amigos y admiradores, y durante el
viaje dio un recital que fue aplaudido calurosamente por todos los pasajeros. Permaneci
en Estados Unidos durante un mes bajo el patrocinio de la Santiago Development Corporation, y luego viaj a Mxico, Cuba, Puerto Rico,
Venezuela y Colombia, regresando de nuevo a
los Estados Unidos en septiembre u octubre para continuar su gira artstica. Un mes ms tarde la cantante brasilea organiz una fiesta
familiar en su residencia de Nueva York, durante la cual dio un concierto de msica brasilea, incluyendo Estrela do mar, Meu limo,
meu limoeiro, Acaraj Quentinho y Jangota,11 y
concluyendo con Xang. Uno de los programas de radio de sus apariciones en Nueva York
fue posteriormente transmitido en Brasil.
Es cuanto menos curioso que el primer contacto musical de Segovia con Olga tuviera lugar
en febrero de 1939 en Siena, Italia. Olga haba
sido contratada por el conde Guido Chigi para
ofrecer un recital. Segovia haba llegado algunos meses antes. Citemos las palabras de Gaspar Coelho sobre este encuentro: Olga, quien
recientemente haba adquirido el hbito de
usar un taburete, pregunt si haba alguno
all o algo que pudiera ser utilizado como tal.
De hecho haba uno. El ltimo concierto haba
sido dado por Segovia, y el taburete de este fue
el que le llevaron a Olga, el cual estaba recubierto con un exquisito bordado antiguo sobre
un fondo rojo, de gran valor por su antigedad
y ya famoso debido a que Segovia lo haba usado. Todo se resolvi.... Y as, el desconocido
guitarrista andaluz haba dado a Olga ya su
primera leccin!8
La gira de Olga por Nueva Zelanda y Australia fue ampliamente

documentada. Por ejemplo, en el Auckland Evening Post, 24VIII-1939, Vol. CXXVIII, n. 47, p. 20: Arrangements have been
completed for a series of broadcasts to be given from the four
principal National Broadcasting Service stations (the first of
which will take place from the studio of IYA, Auckland, tomorrow evening) by Madame Olga Coelho, famous radio and concert artist, who is brought to this country by Mr. A. J. Tait. At
the conclusion of her radio engagements, Madame Coelho will
embark on a brief tour of the Dominion. A Brazilian soprano,
possessing a unique voice and a charming personality, Madame Coelhos repertoire ranges, from the classics to the famous
South American and Indian folk and love songs, and it is with
particular regard to the latter that she has achieved world fame. Whilst in London this year Madame Coelho had the honour
of appearing before her Majesty Queen Mary, and it was during this period of her London season that she was a featured
artist, on three occasions, in the British Broadcasting Corporations Empire broadcasts. A feature of the entertainment is
the artists own accompaniment on the guitar of these attractive South American melodies, and she has also transcribed for
that instrument many of the classics. Madame Coelho is recognised as being one of the greatest living guitarists. A brilliant
linguist, Olga Coelho fluently speaks English, French, Russian,
German, Spanish, and Italian.
8 Carta escrita por Gaspar Coelho donde describe la situacin
de Brasil del 23 al 28 de febrero de 1939.
con sus propias caractersticas musicales y

disfruta transmitindolas. La mayor parte del
programa fue presentado [...] de forma ntima
[...] se sent en una banqueta de piano con su
guitarra apoyada en el muslo [...] Habl antes
y despus de las piezas, explicando a la audiencia el texto de sus canciones.17
una grabacin para RCA Victor que fue sacada

al mercado en enero de 1942.13 Posteriormente comenz a actuar en la radio WABC los viernes y domingos de 22:30 a 22:45 horas.14
Su impacto inmediato en la escena musical
neoyorquina puede constatarse en la invitacin para actuar en una fiesta de Navidad de
Eleanor Roosevelt (1884-1962), esposa del presidente de los Estados Unidos, el 27 de diciembre, para el personal de la Office of Civilian
Defense. La seora Roosevelt coment esta intervencin musical en su columna My Day, sealando que muchos de ustedes la han
escuchado en la radio, pero verla en directo
aade un mayor placer a su actuacin.15
En julio de 1943, Olga viaj a Brasil para compaginar las vacaciones y el estudio durante
dos meses, regresando a Nueva York en septiembre. Dos meses ms tarde se encontr con
Andrs Segovia. Es evidente que, en ese momento, Olga Praguer Coelho era ya una artista reconocida con una carrera internacional,
con muchas grabaciones y actuaciones en la radio, e incluso con apariciones en un naciente
medio de comunicacin como fue la televisin.
Olga continu apareciendo regularmente en la

radio a lo largo de 1942 y 1943. Muchas de estas ejecuciones se transmitieron a travs de la
onda corta en Brasil. Tambin actu muy frecuentemente en el club Le Rubain Bleu, donde
Elsie Houston (1902-1940), otra clebre soprano brasilea, tambin haba actuado numerosas veces.16 El primer recital de Olga en Nueva
York se celebr el 9 de febrero de 1943 en el
Town Hall. Howard Taubman, el crtico de The
New York Times, elogi su voz y su forma de tocar el instrumento, y realiz una vvida descripcin de su estilo interpretativo: Olga Coelho
[...] no cree en la rgida formalidad. Su especialidad es la cancin popular [...] parece deleitarse
El xito de esta primera aventura por los Estados Unidos alent a los Coelho a mudarse
permanentemente a Nueva York. La pareja fue
admitida en aquel pas el 1 de septiembre de
1941 en Miami.12 Al mes siguiente Olga hizo
Andrs Segovia
El camino que llev a Andrs Segovia a Nueva

York en la dcada de los cuarenta, dos aos
despus de que lo hiciera Olga Coelho, fue naturalmente algo diferente, pero igualmente condicionado por las vicisitudes de la Segunda
Guerra Mundial. Haba llegado a Nueva York
por invitacin del agente artstico Sol Hurok
(1888-1974). Aos antes, Segovia haba sido
considerado esencialmente persona non grata, ms all de sus interpretaciones, en Estados Unidos. Durante la Guerra Civil Espaola,
el guitarrista mostr simpatas por la causa
franquista, lo que ocasion la cancelacin de la
gira de conciertos norteamericana que deba
iniciarse en enero de 1939. Segovia no actu en
Estados Unidos en las temporadas siguientes
y tuvieron que pasar cuatro aos para que el
empresario Sol Hurok contratase a Segovia y
normalizara esa situacin. De esta manera, el
intrprete viaj a la ciudad de Nueva York en
noviembre de 1943 para organizar su recital de
reaparicin.18 Adems, aunque la Segunda
Guerra Mundial haba suspendido momentneamente la carrera europea de Segovia, este
mantuvo una actividad concertstica muy intensa en Amrica del Sur.
Heitor y Arminda Villa-Lobos,

Andrs Segovia y Olga Praguer Coelho
SETA / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / 2015-2016

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nes). Regres a Europa cada temporada durante los siguientes tres aos, hasta 1939, realizando giras de conciertos cada vez ms
extensas. En julio de 1939, Olga y Gaspar viajaron a Nueva Zelanda en el barco Rangitane,
llegando a Auckland el 24 de agosto. Ella ofreci muchos recitales e intervenciones en la radio de Nueva Zelanda, Australia y Singapur,
volviendo a Ro de Janeiro en abril de 1940. La
Segunda Guerra Mundial haba comenzado el
1 de septiembre, y ella y Gaspar la evitaron al
regresar en el crucero japons Argentina Maru,
que ms tarde se convirti en un portaviones de
la marina nipona antes de que fuera hundido.7
Olga Coelho [...] does not believe in stiff formality. Her mtier
is the folksong [...] she seems to relish their individual characteristics and to delight in conveying them. The greater part
of her program was presented in an [...] intimate way [...] she
sat on a piano stool with her guitar on her knee [...] she spoke before and after numbers, telling the audience about the text
of her songs. Howard TAUBMAN, Coelho, Brazilian, in Recital
Debut, The New York Times, 10-II-1943, p. 29.
18 Vase: Julio GIMENO: Un viaje sin destino: Andrs Segovia hacia el Concierto de Aranjuez, en Javier SUREZ-PAJARES (ed.),
Nombres propios de la guitarra: Joaqun Rodrigo, Crdoba: La
Posada, 2010, pp. 135-143.
17
Correio Paulistano, 6-IV-1941, p. 4.

Correio Paulistano, 22-IV-1941, p. 8.
11 Correio Paulistano, 23-V-1941, p. 5.
12 Olga escribe en una declaracin jurada que fue admitida en los
Estados Unidos ese da en Miami y en compaa de Gaspar.
Hizo esta declaracin el 5 de noviembre de 1983. Adems aadi que estuvo residiendo en los Estados Unidos sin ninguna
interrupcin hasta 1973, cuando viaj a Brasil por la enfermedad y muerte de su madre.
9
10
Victor 39145. Cant Meu limo, meu limoeiro y Quando meu

peito...
14 The New York Times, 30-XI-1941, p. 12.
15 Many of you have heard her over the radio, but watching her
adds enormously to the pleasure of her performance. Eleanor
ROOSEVELT: My Day, 2-I-1942, publicado en numerosos peridicos de la United Features Syndicate.
16 Billboard, 21-II-1942, p. 14.
13
SETA 37
El periodo entre 1937 y 1943 fue muy gratificante para Segovia. Es verdad que no hizo grabaciones discogrficas, y que el alcance de su
actividad concertstica tras el inicio de la Segunda Guerra Mundial se limit a Amrica del
Sur y Central. Sin embargo, fue un tiempo musical y personal muy rico. Montevideo era un
verdadero centro cultural con una vida musical especialmente animada. La guitarra clsica estaba bastante difundida y, de hecho, el
primer estudiante importante de Segovia, Abel
Carlevaro (1916-2001), se convirti en su protegido. En los ltimos aos de la dcada de los
treinta, Segovia, residiendo en Uruguay, sigui
tocando en Europa. No obstante, Montevideo
alberg los estrenos de los conciertos para guitarra y orquesta de Castelnuovo-Tedesco y Ponce. Asimismo Paquita comenz a actuar de
nuevo despus de muchos aos, y ella y Andrs
tocaron juntos con bastante frecuencia.
19
La teora de los tres refugios ha sido expuesta en ESCANDE: Don

Andrs y Paquita. La vida de Segovia en Montevideo, op. cit.,
p. 203.

38 RO
Tcnica guitarrstica
El primer profesor de guitarra de Olga fue Patricio Teixeira, un cantante y guitarrista que tuvo un gran nmero de estudiantes femeninas,
procedentes de las familias cariocas ms ilustres y aristocrticas. Posteriormente estudi
con un profesor especializado en la guitarra clsica que vivi durante varios aos en Brasil,
Eustachio Alves, antiguo alumno de Josefina
Robledo (1897-1972), la cual a su vez fue una
de las ltimas alumnas de Trrega (18521909). Como discpulo de la llamada Escuela
Trrega, Eustachio Alves ense a Olga a producir el sonido sin uas en la mano derecha.
Si bien esto genera un sonido hermoso y suave, reivindicado, en El dilema del sonido en la
guitarra,25 por otro discpulo de Trrega Emilio Pujol (1886-1980), tambin limita el rango dinmico del instrumento, lo que resulta
problemtico cuando se toca en las salas de
concierto.
Aos ms tarde, en esa misma revista, reiter

su agradecimiento:
La influencia musical de Segovia en Olga
Llegados a este punto, la pareja tuvo solo tres

refugios posibles. Europa era claramente imposible. Quedaban los Estados Unidos, que en
ese momento pareca tener el mejor clima para la carrera de Andrs, Mxico, donde haban
sido invitados por Manuel Ponce, y Uruguay,
donde Paquita tena lazos familiares. Segovia
descart los Estados Unidos debido a la hostilidad de los empresarios por su postura favorable con la causa franquista y por su antipata
hacia la administracin Roosevelt. Asimismo
rechaz Mxico porque perciba que el gobierno simpatizaba con el comunismo. Por lo tanto quedaba Uruguay, donde la familia lleg a
finales de abril de 1937.19
Cules fueron las influencias de Andrs Segovia en el arte de Olga Coelho? Podemos dividirlas en dos categoras: los aspectos tcnicos
relacionados con la ejecucin del instrumento
y los arreglos de acompaamientos para guitarra de canciones originalmente escritas para otras formaciones instrumentales.
compaero inseparable de todas mis giras de

conciertos por el mundo, han tenido una profunda influencia en el carcter de mi repertorio y en mi decisin de utilizar la guitarra,
adems de en el mbito clsico, tambin en el
moderno y en las canciones romnticas. En todos estos aos Segovia ha escrito para m un
sinfn de arreglos y transcripciones para voz y
guitarra, que van desde Luis Miln, Bach o
Scarlatti, hasta sus propias obras; porque l es
un inspirado y exquisito compositor, aunque
nunca interprete sus piezas.23
Despus de largas giras y viajes, finalmente

aterric en los Estados Unidos donde tuve la
suerte de conocer a Andrs Segovia y convertirme en su discpula. El gran guitarrista fue
lo suficientemente generoso como para transmitirme el beneficio de su larga experiencia en
la msica, su arte maravilloso y su profundo
conocimiento de este sensible instrumento que
es la guitarra cuando se pone en las manos de
un verdadero especialista. Me llevar aos de
prctica asimilar suficientemente, o al menos
con la habilidad deseada, su amable consejo y
los muchos secretos que conforman la base de
su increble tcnica. Su inters en m como artista ha sido una influencia decisiva para cambiar toda mi visin de la guitarra e incluso de
mi repertorio de canciones.24
Olga Praguer Coelho conoca la actividad guitarrstica de Andrs Segovia aos antes del primer encuentro entre ambos. En una entrevista
realizada en 2001, coment: Yo estaba fascinada por l desde que tena quince aos. Segua su carrera en los peridicos espaoles a
los que estaba suscrito Lorenzo Fernndez
[compositor y su profesor de armona]. Continu diciendo que, inicialmente, accedi a visitarlo en la habitacin de su hotel en Nueva
York para que me enseara los secretos de su
nueva tcnica guitarrstica. Y, de hecho, la
reunin comenz con una leccin de guitarra:
practicamos all mismo.21
En su autobiografa indita, refirindose a s
misma en tercera persona, Olga escribe:
In 1943, in New York, I met Andrs Segovia. His close friendship since then and continuous invaluable advice, as my teacher on an instrument which had become my inseparable
companion in all my concert tours throughout the world, has
had a deep influence on the character of my repertoire and my
decision to stick to the guitar, even in classic, modern, and romantic songs. In all these years he has written for me an endless number of arrangements and transcriptions for voice and
guitar, which range from Luis Milan, Bach, Scarlatti, to his own;
for he is an inspired and exquisite composer, even if he never
plays his own compositions. Olga COELHO: The why of it, Guitar Review, n 12 (1951), p. 31.
[NOTA DEL TRADUCTOR :] En los primeros aos de su carrera, especialmente hasta 1916, Segovia s sola incluir en sus conciertos
obras compuestas por l, vase Julio GIMENO: Los conciertos de
Andrs Segovia,<http://guitarra.artepulsado.com/foros/showthread.php ?21031-Los-conciertos-de-Andr%E9s-Segovia> [consultada el 17 de agosto de 2016].
24 After long tours and travelling I finally landed in the United
States and had the good fortune to meet Andrs Segovia and
to become his pupil. The great guitarist was generous enough
to transmit to me the benefit of his long experience in music,
his wonderful art, and his deep knowledge of the sensitive instrument which the guitar is when placed in the hands of one
truly dedicated. It will take me still years of practice to digest
sufficiently or at least with the desired skill, his kind advice and
the many secrets that form the basis of his incredible technique. His interest in me as an artist was the decisive influence
in the changing of my whole approach to the guitar and even
in my repertoire of songs. Olga COELHO: The guitar in Brazil...
and some reminiscences, Guitar Review, n 21 (1957), p. 16.
Una de las primeras recomendaciones de Segovia a Olga fue que empezara a usar uas en
la mano derecha. En una entrevista de Marcelo Kayath en 1987, ella explic:
23
Varios aos despus, Olga comenz su carrera en los Estados Unidos, estableciendo su
hogar en la ciudad de Nueva York, donde conoci a Andrs Segovia, de quien aprendi su
nueva tcnica para el instrumento. Siguieron
veinte aos consecutivos de estudio y estrecha
relacin, desde 1943 hasta 1963 [sic].22
Olga reconoci varias veces la influencia musical de Segovia. En Guitar Review escribi:
En 1943, en Nueva York, conoc a Andrs Segovia. Desde entonces, su estrecha amistad y
continuos consejos valiosos, como maestro en
un instrumento que se haba convertido en el
Ibd., pp. 143-158 y 227-275.
21 Olga PRAGUER: A soprano insacivel, Gazeta Mercantil, So
Paulo, 5 y 6-V-2001.
22 Several years later, Olga started her career in the United States,
establishing her home in New York City, where she met Andrs
Segovia, from whom she learned his new technique of the instrument. There followed twenty consecutive years of study and close relationship, from 1943 to 1963. Olga PRAGUER: Biography
for Japan, manuscrito indito sin fechar y escrito por Olga.
20
Estudi [...] guitarra clsica con un ex-alumno de Josefina Robledo [...] as que tuve que
cortarme completamente las uas de la mano
derecha. Este seor [Alves], con quien haba estudiado [Robledo], no era un profesional, pero
tocaba la guitarra muy bien. Cuando conoc a
Segovia, yo todava segua sin uas y tocaba
con la tcnica de Trrega.26
En septiembre de 1943, Segovia dej Montevideo para iniciar una larga gira de conciertos.
Actu en Per, Colombia y Venezuela, una serie
de ciudades de Centroamrica, Cuba y Mxico.
Finalmente lleg a Nueva York en noviembre.
En su recital en el Town Hall, el 24 de ese mes,
fue recibido con un caluroso aplauso. Hurok,
quien haba evitado anunciarse como su representante en el programa de mano, por si el
concierto no fuera un xito, se mostr encantado y se asegur de que en los programas de
las dos actuaciones posteriores del intrprete
en el Town Hall en diciembre su nombre s
apareciera de forma destacada.20
Por otra parte, hay que tener en cuenta que la

continua tensin en Espaa durante la Guerra Civil, impuls a Segovia y a su esposa, Paquita Madriguera, a trasladarse a otro lugar.
Entre las posibilidades, Uruguay fue el pas elegido; ella haba vivido all durante muchos
aos con su primer marido, Arturo Puig, que
haba fallecido dejndola viuda con tres hijas
pequeas. Por ello, estas viajaron con su madre, Paquita, y Segovia, desde Barcelona hasta
Gnova, Italia. Luego, a principios de 1937, el
guitarrista y la pianista llegaron a Nueva York,
donde las hijas de Paquita les esperaban desde haca algunos meses. Adems, el hermano
de Paquita, Enrique Madriguera (1904-1973),
era un msico bien situado en esa ciudad.
En cuanto Olga comenz a tocar con uas, el

volumen de su sonido aument considerablemente, hecho importante porque en aquellos
tiempos los cantantes no usaban amplificacin.
Emilio PUJOL: El dilema del sonido en la guitarra, Buenos Aires: Ricordi, 1960.
26 I studied [...] classical guitar with an ex-student of Josefina
Robledo [...] so I had to cut my nails of my right hand completely. This gentleman [Alves], who [Robledo] had been staying
with, was not a professional but he played the guitar very beautifully. And when I met Segovia, I still had cut fingernails and
was still playing with the Tarrega technique. Marcelo KAYATH:
Olga Praguer Coelho: The Unpublished Interview Part 1,
Classical Guitar, Vol. 33, n 2 (octubre, 2014), p. 24.
25
SETA 39
Los arreglos de Segovia
Para la segunda categora los arreglos de Segovia para voz y guitarra de canciones originalmente escritas para otras formaciones
instrumentales tenemos la suerte de contar,
adems de con grabaciones, con muchos manuscritos originales de Segovia. Estos se publicarn prximamente en una edicin facsmil.
El anlisis de los arreglos evidencia que Segovia no pensaba como un msico popular sino
como un compositor culto, considerando el
acompaamiento como parte integral de la cancin y no como un simple fondo.
El The New York Times rese regularmente los
recitales de Olga, empezando por su debut el
9 de febrero de 1943, es decir, ms de nueve
meses antes de que la cantante conociera a Andrs Segovia. En la primera parte interpret
arias clsicas de Pergolesi y Delibes, un arreglo de Villa-Lobos de una cancin popular brasilea, y tres canciones de Mozart Camargo
Guarnieri (1907-1993), quien la acompa al
piano. El resto del concierto consisti en canciones populares, donde present sus propios
arreglos guitarrsticos.31
Probablemente, la mejor demostracin de los

frutos de esta influencia de Segovia en el desarrollo tcnico de Olga la tengamos en el convencimiento de la cantante de poder conseguir
que Villa-Lobos arreglara para voz y acompaamiento de guitarra el Aria de la Bachianas
Brasileiras No. 5, originalmente compuesta para voz y un conjunto de ocho violonchelos. En
un primer momento, el compositor rechaz categricamente la propuesta porque sera muy
difcil y yo nunca tendra la paciencia para trabajarlo suficientemente.29 Sin desanimarse,
ella acudi a Segovia, pero este tambin se neg temiendo que cualquier arreglo que l hiciera
sera criticado por Villa-Lobos.
Por lo tanto, con ello se logr un mejor balance

entre la voz de Olga y el acompaamiento guitarrstico.
Una segunda influencia vino del consejo de Segovia acerca de que Olga debera trabajar su tcnica instrumental, especialmente las escalas,
para que pudiera solventar ms eficazmente los
desafos tcnicos de los nuevos arreglos que estaba haciendo para ella. En la entrevista de
1987 se describe un incidente divertido mientras Olga practicaba escalas con Segovia:
Estbamos invitados en casa de los Ponce en
Mxico. Andrs siempre comenzaba su estudio
practicando escalas [...]. As que yo tambin
practicaba y ambos tocbamos juntos escalas
por diversin. l sola ejecutarlas muy rpidas;

40 RO
Con el fin de convencer al gran compositor de

que ella era capaz de interpretar un acompaamiento difcil, se aprendi con diligencia el
arreglo para piano. Olga haba estudiado muchos aos ese instrumento con su madre, una
pianista que dese realizar una carrera como intrprete. Cuando Olga cant y toc el Aria en el
piano, Villa-Lobos qued muy impresionado, y
solicit a su esposa Mindinha que le trajera la
guitarra que ella haba encordado con cuerdas
nuevas y ley la parte de los violonchelos directamente en la guitarra, creando rpidamente un arreglo para el instrumento. Villa-Lobos
puso por escrito este arreglo, Segovia trabaj la
digitacin, y Olga lo estudi con gran empeo,
yo no poda tocarlas a su tempo, pero l tocaba conmigo, adecundose a mi tempo, desde

el principio hasta el final. De repente, Ponce,
que estaba en la otra habitacin, apareci en
la puerta [...] y dijo: Oh, pens que Andrs se
haba convertido en un verdadero monstruo
que poda tocar al mismo tiempo una escala ascendente y descendente. No me poda imaginar
cmo estaba hacindolas.27
27
We were the guests of the Ponces in Mexico City. Andrs always started his practice with scales [...]. So I was practicing
and Andrs was practicing, and we were practicing the scales
together for fun. He used to practice them much faster; I couldnt play at his tempo, but he played with me, at my tempo backwards, from the top to the bottom. Suddenly, Ponce, who was
in the other room, showed up in the doorway [...] and he said:
Oh, I thought Andrs had become a real monster that he
could play simultaneously going up and coming down on the
same scale. I couldnt figure out. Ibd., p. 36.
Este es un programa de treinta minutos presentado por Alistair Cook. Ser publicado prximamente junto con todas las
grabaciones de Olga Praguer Coelho.
29 Because it would be very difficult and that I would never have the patience to practice it enough. KAYATH: op. cit., p. 24.
28
Dos aos ms tarde, el 4 de marzo de 1945, el

crtico puso de manifiesto la creciente seguridad tcnica de Olga con la guitarra, que no pas desapercibida:
Lo ms importante de todo es que demostr en
sus interpretaciones una maestra musical digna de elogio, como cantante e intrprete de
guitarra, con la que se acompa a s misma
en todas las obras [...] la vocalizacin fue tan
admirable como la ejecucin con la guitarra.32
Un ao ms tarde, Olin Downes escribi que

las canciones, de muchas clases y tipos, tuvieron acompaamientos realizados en algunos
casos por Andrs Segovia, especialmente en
interpretndolo tres meses despus en su recital de Nueva York el 2 de diciembre de 1951.30
Escuchando los acompaamientos guitarrsticos de Olga de antes y despus de conocer a Segovia, no es difcil observar una progresiva
complejidad en ellos, un creciente uso del contrapunto y una mayor utilizacin de los recursos musicales de la guitarra clsica. Sus
primeros acompaamientos solan utilizar tcnicas folclricas simples, que incluan rasgueos
y acordes sencillos. Cuando la complejidad demand mayores exigencias instrumentales, las
numerosas horas de trabajo tcnico de Olga,
bajo la supervisin de Segovia, le permitieron
resolver esas dificultades con facilidad. En un
vdeo del programa americano Omnibus del 8
de marzo 1953, su control de los movimientos
de ambas manos es evidente; canta de frente
a la cmara sin necesidad de fijarse en las posiciones de las manos.28 De hecho, su hijo Miguel relata que Olga conceba sus actuaciones
como una unidad entre la voz y la guitarra, y
que le resultaba difcil realizar una sin la otra.
Musically, too, the artist is delightful, for she is a skillful guitarist and her instrument makes such small sounds that she
can sing pleasantly and prettily without needing to force her tones to balance a loud accompaniment. R. P.: Olga Coelho
sings and plays guitar, The New York Times, 3-XII-1951, p. 23.
La obra fue publicada en 1947 por Associated Music Publishers.
31 Howard TAUBMAN: Coelho, Brazilian, in Recital Debut, The New
York Times, 10-II-1943, p. 29.
32 Most important of all, she brought commendable musicianship
to her work both as vocalist and as player of the guitar, with
which she accompanied herself in all of her selections [...] the
vocalism was as admirable as the skilled guitar playing. N. S.:
Olga Coelhos Program, The New York Times, 5-V-1945, p. 14.
30
SETA 41
chas de las transcripciones de Segovia grabadas

anteriormente, al igual que ocurre en su LP final, un disco Decca de 1960 de doce pulgadas.39
ciertas canciones italianas y rusas, que no tenan un origen popular.33

A partir de ese momento, las transcripciones de
Segovia ocuparon un lugar destacado en los recitales de Olga. Por ejemplo, el concierto del 2
de diciembre de 1951 incluy los arreglos de O
cessate di piagarmi de Scarlatti, Pasebase el
rey moro de Narvez, My Love Hath Vowed de
Campion, If My Complaints Could Passions Move de Dowland, Dos canciones catalanas, y el
arreglo de Villa-Lobos del Aria de la Bachianas
Brasileiras No. 5 digitado por Segovia.34
Olga sigui tocando piezas arregladas y transcritas por Segovia el resto de su carrera. Por
ejemplo, vemos que en un programa de mano
del concierto del 5 de junio de 1970, en Ro de
Janeiro, la mitad de las canciones de la primera
parte provienen de Segovia: la tonada del siglo
XVI Fray Antn; If My Complaints Could Passions
Move de Dowland, Se florindo e fedele de Alessandro Scarlatti y la cancin popular andaluza El vito. En la segunda parte se agreg
tambin el arreglo del guitarrista de Cancin al
rbol del olvido, de Alberto Ginastera.
En su recital en el Town Hall del 15 de febrero

de 1953, la influencia de Segovia se manifest
de forma ms evidente. Las canciones arregladas estaban agrupadas por materias. Se inici
la velada con un grupo de canciones de Amrica Latina, arregladas por ella misma. Estas incluan el texto, traducido al ingls, de canciones
populares de Per, Colombia, Argentina y Brasil.
Luego sigui un grupo de canciones de espritu
guitarrstico, transcritas por Andrs Segovia,
en el que se repiti el Dowland y se aadi Se
florindo e fedele, de Scarlatti. La tercera seccin
fue de canciones compuestas para Miss Coelho,
donde se incluyeron la Bachianas de Villa-Lobos
y Eu vou membora de Guarnieri. El grupo de
canciones que cerr el recital estuvo centrado en
tpicas canciones de inspiracin guitarrstica,
y en l se incluy el arreglo de Segovia de la cancin popular andaluza El vito.35
Los manuscritos de arreglos

y transcripciones de Andrs Segovia
para Olga Praguer Coelho
En un artculo de Guitar Review de 1952, Olga

cont que [Segovia] ha escrito para m un sinfn de arreglos y transcripciones para voz y
guitarra.40 Ms all de la exageracin de Olga,
los manuscritos conservados son bastante numerosos. Por desgracia, cuando en la dcada
de 1970 ella perdi su casa neoyorquina de la
calle 94 Este, gran parte de sus archivos personales se extravi irremediablemente. El difunto Ronald Purcell (1932-2011) inform a
Jack Silver que le haban ofrecido materiales de
esos archivos, pero que no pudo comprarlos.41
Es de esperar que aparezcan algn da, pero,
mientras tanto, las obras musicales conservadas proporcionan una imagen fascinante de lo
profundamente involucrado que estuvo Andrs
Segovia por ayudar y ampliar el repertorio de
Olga Coelho, as como la sofisticacin instrumental de sus acompaamientos.
No es de extraar tampoco que los arreglos y

transcripciones de Segovia comenzaran a aparecer tambin en la creciente discografa de Olga.
En un conjunto de dos discos editados en Nueva York por Hargail Records en 1944, la cantante
interpreta la transcripcin de Segovia de la Nana, de Falla, y una Cancin andaluza, atribuida al guitarrista de Linares.36 En un disco de
Parlophone de 1949 de nuevo graba el arreglo segoviano de la Nana, as como la Asturiana de Falla, procedentes de las Siete canciones populares
espaolas.37 En su primer LP, un disco Vanguard de diez pulgadas de 1954,38 registra mu-
The songs, of many sorts and kinds, had accompaniments

supplied in some instances by Andrs Segovia, in the instances of certain Italian and Russian songs, not of folk origin. Olin
DOWNES: Olga Coelho Gives Program of Songs, The New York
Times, 26-II-1946, p. 19.
34 R. P.: Olga Coelho Sings and Plays Guitar, The New York Times, 3-XII-1951, p. 23.
35 Olin DOWNES: Olga Coelho Sings and Plays Guitar, The New
York Times, 16-II-1953, p. 18.
36 Hargail MW-700-A, 1944.
37 Parlophone RO20580, 1949.
38 Vanguard VRS-7021, 1954.
33

42 RO
Arreglos y transcripciones fechados 42
1944
Falla, Manuel de: Nana, [portada:

Transcripcin para voz y guitarra por
A. Segovia. 1944. Dedicado a la fina artista Olga
Coelho, interior: Transcripcin para voz y gui-
Decca DL710018, 1960.

[Segovia] has written for me an endless number of arrangements and transcriptions for voice and guitar. PRAGUER: Biography for Japan, op. cit.,
41 Conversacin telefnica de 2009. Segn el hijo de Olga, Miguel
Coelho, cuando ella perdi su apartamento, se extraviaron varias maletas que contenan partituras.
42 Estas transcripciones y arreglos estn en los archivos de Olga
Praguer Coelho, actualmente en posesin de Miguel Coelho. Todos ellos sern dados a conocer prximamente en una edicin
facsmil.
39
40
Olga Praguer y Andrs Segovia en 1951. Coleccin particular de Miguel Coelho
SETA 43
No obstante creemos que uno de los elementos

que mejor puede explicar la evolucin del estilo interpretativo de Segovia es su relacin personal y profesional con Olga Coelho.
Giordani, G: Caro mio ben. Procedente de Parisotti, Arie Antiche, op. cit.
Scarlatti, Alessandro: O cessate de piagarme,
[inscripcin: Para Olga. Andrs Segovia].
Procedente de Parisotti, Arie Antiche, op. cit.
Scarlatti, Alessandro: Se florindo fedele, [inscripcin: Para Olga]. Procedente de Parisotti, Arie Antiche, op. cit.
Burleigh, H. T.: Nobody Knows the Trouble I've
Seen. Arreglo de Andrs Segovia para voz y
guitarra. Viene escrito arr. by Olga Coelho,
pero la caligrafa es de Segovia.
Alio, F. (armonizado): Els fadrins de Sant Boi.
Se trata de una cancin popular catalana.
Sapo: Voz y guitarra.
Boi, Boi, Boi. Manuscrito autgrafo de Segovia.
La cantante brasilea aunaba belleza, glamur y

cultura, junto con un fascinante encanto, propio de sus races amaznicas. Pero como si estas cualidades no fueran suficientes, tambin
fue una artista de talento excepcional, que posea una poderosa voz de soprano dramtica44
que encandilaba al pblico con su hermoso timbre y clida expresividad. Por ltimo, pero no
menos importante, se acompaaba con la guitarra.
Habiendo asistido a un buen nmero de sus recitales y siendo testigo de sus ensayos y rutinas de estudio, Segovia no tuvo ms remedio
que quedar cautivado por el carismtico talento de Olga.
Arreglos y fragmentos incompletos
1947
tarra por Andrs Segovia]. Esta cancin es la n

5 de las Siete canciones populares espaolas.
Salinas, Francisco de: Tonada de Folias, [inscripcin: De Musica libri septem (siglo XVI). Recogida por Felipe Pedrell.
Transcripcin para la voz y la guitarra de Olga
por Andrs Segovia. Junio 28, 1947. Mxico].
La pieza fue titulada Fray Antn en la grabacin
de Vanguard.
Rimsky Korsakov, Nikolai: La Rose et le Rossignol, [portada: Buenos Aires. 1944. Para Olga, interior: para guitarra y voz por A. Segovia.
Para Olga]. La rosa y el ruiseor.
Annimo: Canto popular andaluz, [inscripcin:
Para Olga que con su voz vivificar este canto popular andaluz. New York 1944. Domingo
6 de febrero 1944]. En la versin grabada el
arreglo es algo diferente. Esta cancin es Anda jaleo, recogida por Garca Lorca.
Dowland, John: I Saw My Lady Weep, [inscripcin: London 1947. For the voice and the
guitar of Olga. Andrs Segovia].
Dowland, John: Flow My Tears, [inscripcin:
Andrs Segovia 1947]. Manuscrito escrito a lpiz y repintado con tinta verde. Tambin incluye
una versin en papel ozalid.43
Annimo: Canto popular andaluz, [inscripcin:

Dallas 10 febrero, 1944]. Es la versin utilizada por Olga para la grabacin. El manuscrito es una primera versin elaborada cuatro
das antes. En la grabacin se ha aadido un
pasaje conclusivo.
Ponce, Manuel: Estrellita, [inscripcin: 18 April

1947, Mxico. Homenaje a la Sra CoelhoManuel Ponce. Dedique [sic] a Olga con todo afecto]. Manuscrito autgrafo para voz y guitarra
de Ponce, firmado por el compositor y dedicado a Olga.
1946
Pergolesi, Giovanni Battista: Se tu

mami, [inscripcin: Transcrito para
voz y guitarra por Andrs Segovia, marzo
1946]. Es una de las arias de Alessandro Parisotti, (ed.): Arie Antiche, Milan: Ricordi, 1885.
Existe consenso en los especialistas en considerar que fue compuesta por el propio Parisotti.
Falla, Manuel de: Asturiana, [inscripcin: para
Olga. Andrs Segovia 1946]. Esta es la cancin
n 3 de Siete canciones populares espaolas.
44 RO
1949
Falla, Manuel de: Cancin, [inscripcin: para la guitarra y la voz de Olga

por A. Segovia. New York Agosto 1949]. Esta
cancin es la n 6 de las Siete canciones populares espaolas.
43
[N. del T.: Un tipo especial de papel utilizado para las pruebas
de impresin].
Sapo y Meu limao, meu limoeiro. Introducciones

autgrafas de Segovia. Sin fechar.
Sapo. Introduccin autgrafa de Segovia.
Xang. Solo se conserva la primera pgina y es
autgrafa de Segovia.
Tavares, Hekel: Bahia. Slo el acompaamiento
de guitarra est escrito por Segovia.
Sin identificar. Esta pieza est escrita en la
parte posterior de Cancin, pieza con un
acompaamiento en Mi menor. Manuscrito
autgrafo de Andrs Segovia.
Sin identificar. Cuatro compases escritos por
Segovia.
Sin identificar. Meloda desconocida con acompaamiento. La sexta cuerda est afinada en
Re. Manuscrito autgrafo de Segovia.
Sin identificar. Fragmento musical escrito por
Segovia.
Despus de que se conocieran, el guitarrista comenz a realizar transcripciones para voz y

guitarra que alcanzaron la cifra cercana a la
veintena a lo largo de los aos. Su objetivo fue
incrementar el dramatismo del extico repertorio de la cantante, enriquecindolo con arreglos
de canciones clsicas y populares francesas,
italianas y espaolas. La calidad eclctica de un
repertorio con el que Olga haba cautivado al
pblico de la vieja Europa se increment con
esas contribuciones musicales sofisticadas en
su acompaamiento instrumental.
A su vez, podra considerarse tambin que los
elementos de la tcnica vocal de la cantante carioca pudieran haber influido en el estilo interpretativo de Segovia. Es evidente que ella no
tena nada que ensearle acerca de cmo tocar
la guitarra o sobre el arte de hacer arreglos para voz y guitarra, pero si escuchamos atentamente las grabaciones de Segovia, las anteriores
a conocer a Olga y las realizadas ms tarde, de
1944 al final de la dcada de 1950, observamos
algunas influencias.45 Por primera vez en su
carrera musical, Segovia transform su estilo
virtuosstico ponindolo al servicio de una lnea
meldica ms legato. La evolucin es inconfun-
La influencia musical
de Olga Coelho en Segovia
Se ha observado frecuentemente una evolucin interpretativa entre las actuaciones y las

grabaciones de Andrs Segovia de los periodos
anteriores y posteriores a la Segunda Guerra
Mundial. De hecho, su carrera musical puede
dividirse en dos partes. Al principio escuchamos a un guitarrista prodigioso, disfrutando de
un virtuosismo cercano a la exhibicin pirotcnica, mientras que luego podemos observar
a un artista ms maduro y expresivo. Los cambios se han atribuido a muchos factores, incluyendo la edad de Segovia (sobre todo de los
40 a los 50 aos), los vaivenes de su vida personal y el cambio de residencia, de Europa a
Amrica, a finales de los aos treinta.
Arreglos / transcripciones sin fechar
Despus del nacimiento de su segundo hijo, la voz de Olga cambi a un registro grave de mezzosoprano.
45
Vase Ronald PURCELL: Andrs Segovia: Contributions to the
World of Guitar, Sherman Oaks, California: Ronald Purcell,
1973, pp. 23-35 y Graham WADE: Segovia: A Celebration of the
Man and his Music, Londres y Nueva York: Allison & Busby,
1983, pp. 121-129. Muchas de las grabaciones de Segovia en
78 revoluciones han sido restauradas y remasterizadas por el
sello discogrfico Doremi en la serie Segovia and His Contemporaries, editada desde 1997 hasta la actualidad.
44
SETA 45
Comparacin entre las grabaciones

de Segovia de antes y despus de
la Segunda Guerra Mundial
Tomemos, por ejemplo, el acercamiento interpretativo de Segovia a la msica de J. S. Bach.

Mientras el guitarrista preparaba los arreglos y
transcripciones del compositor de Leipzig, para
su grabacin de 1947 con el sello Musicraft,46 estaba tambin trabajando en arreglos y transcripciones para Olga Coelho. Aunque Segovia
haba elaborado las transcripciones de Bach
mucho antes, en la dcada de 1920, estaba revisndolas en ese momento para el gran proyecto de grabar un lbum nicamente con
msica de Bach, el primero en su gnero dentro de la discografa guitarrstica. Los arreglos
para voz y guitarra que hizo para Olga tambin
fueron los primeros de este tipo. Anteriormente Segovia slo haba arreglado piezas para guitarra sola.
J. S. Bach, Gavotte en rondeau
de la Partita para violn solo n 3,
BWV 1006 en Mi Mayor
(grabaciones de 1927, 1947 y 1955)
Las grabaciones de Segovia de la Gavotte en rondeau presentan notables diferencias interpretativas.

Grabacin de 1927 (2:47):47 Segovia acelera generalmente el tempo y luego hace un rubato
para frenarlo. Suspende el tempo momentneamente y luego se pone en marcha de nuevo. Ejecuta glissandi de vez en cuando. Utiliza
gran variedad de colores tmbricos, pero sin seguir el contorno del fraseo. El tempo es muy flexible. La aggica es tambin extremadamente
flexible. En sus sucesivas apariciones el tema
vara considerablemente. Las tres primeras exposiciones son similares. En la primera parte
comienza muy suave y luego rpidamente crece en intensidad, con cierta brusquedad. En la
segunda, la articulacin de los acordes es acen46
47
Musicraft, Albums M85 and M90, 1947.

El 2 de mayo de 1927 Segovia grab su primer disco para La Voz
de su Amo. Fue una forma nueva de darse a conocer. Las grabaciones en aquel tiempo se hacan en una sola toma y no permitan ninguna edicin o correccin. Segovia grab aquellas
piezas en las que se encontraba ms seguro, como la Gavotte
en rondeau (BWV 1006), de Bach, o las Variaciones sobre un tema de Mozart op. 9, de Sor. Continu grabando numerosos discos en los aos sucesivos (dcada de los 20 y 30) que le ayudaron
a difundir su talento y estilo interpretativo.

46 RO
tuada. Posteriormente, en la parte final, se invierten los papeles: el antecedente es suave y

el consecuente fuerte. Segovia subordina el antecedente al consecuente.
Grabacin de Musicraft de 1947 (2:52): hay
evidentes cambios. En la ltima parte utiliza la
suspensin aggica, como en la primera versin. Sin embargo, otros glissandi y puntos
aggicos son eliminados. Pone de relieve las voces interiores, especialmente las medias. Fija su
atencin en las lneas contrapuntsticas, estando ms en sintona con el discurrir de la lnea meldica que con el contrapunto armnico.
El tempo global es ms consistente; hay escasas variaciones aggicas. Tan solo cerca del final hace una suspensin aggica exagerada. En
conjunto, la pieza fluye de una manera ms rtmica. La flexibilidad rtmica es mucho menor
y la exageracin de un ritmo ha desaparecido.
El fraseo musical est ms prximo a la respiracin natural de la voz humana. Esto bien
podra ser consecuencia de la influencia vocal
de Olga Coelho.
Recital en vivo de 1955 (3:08): la suspensin
aggica del final ha sido eliminada. El tempo es
mucho ms pausado. Algunos de los rubati de
la primera grabacin vuelven a aparecer, pero
hay un mayor nmero de rallentandi. Las semifusas son interpretadas pausadamente, ganando en claridad con el tempo ms lento. El
tempo se acerca ms al de una gavota entendida como una danza. Por lo tanto la ejecucin
no busca el lucimiento, sino un baile rtmico.
Ha vuelto al tempo moderado y tradicional de
la gavota.
J. S. Bach, Courante de Suite para
violonchelo n 3, BWV 1009, arreglada
por Manuel Ponce (grabaciones de 1927 y 1947)
Grabacin de 1927 (2:43): Segovia acelera el

tempo en ciertos puntos y, luego, en el clmax,
lo ralentiza. Hay contrastes tmbricos que mantiene en las repeticiones de cada parte. El tempo es rpido, transmitiendo una sensacin de
prisa. Resalta su destreza tcnica. Hace un
uso bastante frecuente de acentos y utiliza ocasionalmente los glissandi. Rtmicamente la interpretacin es simtrica.
Grabacin de 1947 (2:44): Segovia todava acelera y ralentiza el tempo. Hay un uso menos indiscriminado de las notas acentuadas de sonido
percusivo. En general su forma de tocar es
ms legato.
J.S. Bach, Fuga en La menor

de la Sonata n 1 para violn, BWV 1001
des que ofreca el medio de grabacin produce

una interpretacin menos exitosa. Aqu, claramente, Olga no influy en la manera de tocar de
Segovia de este tema operstico.
Grabacin de 1928 (4:24): en las apariciones del

sujeto, Segovia es bastante consistente con el
tempo, pero se apresura en el stretto, as como en
los pasajes entre las exposiciones temticas: por
ejemplo, los compases con acordes arpegiados.
Grabacin de 1954, pelcula con la Torre Eiffel al

fondo (3:28): Se trata de una interpretacin ligera ya que es un cortometraje de solo 13 minutos.
Segovia no toca ninguna repeticin. El registro es
similar a la versin de 1927.48
Grabacin de 1947 (4:24): similar a la versin

de 1927.
Joaqun Turina, Fandanguillo

(grabaciones de 1927 y 1949)
Grabacin de 1955 (4:49): Segovia no acelera el

tempo. Lo sostiene firmemente a lo largo de la
pieza. La interpretacin est dentro de un estilo romntico pero sin distorsiones en el pulso.
Est reteniendo en lugar de acelerando.
Grabacin de 1927 (3:57): Segovia utiliza una

paleta rica en sonoridades orquestales. Influencia del flamenco. Interpretacin extrovertidamente directa. Esta versin es bastante fiel
a la partitura impresa.
J. S. Bach, Preludio en Re menor, BWV 999

Grabacin de 1949 (3:53): Ms contraste de sonoridades. Menor influencia del flamenco y mayor
carcter impresionista. Ms ntimo, soador.
Grabacin de 1928 (1:23): cada acorde arpegiado es tocado independientemente del siguiente, por lo que no se conectan entre ellos
para crear un discurso musical continuo.
Federico Moreno Torroba, Fandanguillo

Grabacin de 1947 (1:15): los cambios de acorde

fluyen ms suavemente y de forma integrada.
Grabacin de 1928 (1:58): Los bajos no se prolongan. Son apagados. Otras notas tambin
son cortadas, por lo que la interpretacin se
acerca al estilo flamenco.
Observaciones similares pueden hacerse con

las grabaciones de Segovia de otras piezas, entre ellas:
Grabacin de 1949 (1:51): Los bajos son mantenidos toda su duracin a modo de pedal. El
resultado es una ensoacin, una interpretacin ms impresionista. Por regla general, los
acordes son tambin mantenidos bastante.
Fernando Sor, Variaciones sobre un tema de

Mozart, op. 9 (grabaciones de 1927, 1952 y 1954)
Grabacin de 1927 (3:28): Interpretada claramente como una pieza de lucimiento virtuosstico.
Las variaciones lricas son desdeadas en favor de
patrones virtuossticos de velocidad. Pura y simple pirotecnia interpretativa. Sin repeticiones. El
tema es ejecutado de manera superficial. Lo tocara rpidamente porque el soporte de grabacin
solo duraba poco ms de tres minutos.
Isaac Albniz, Granada

Grabacin de 1952 (7:01): La interpretacin resalta las cualidades lricas de tema operstico.
Este es tocado ms seriamente, no tan alegremente como en 1927. Las variaciones son ejecutadas de manera virtuosa, pero no tanto como en
la grabacin anterior. La grabacin en LP no tena esas limitaciones de tiempo. Como resultado,
Segovia no tiene en cuenta los aspectos ldicos del
tema y toma ms en serio la interpretacin de la
meloda, as como tambin todas las lgubres repeticiones. En este sentido, esta versin es un
ejemplo de cmo la ampliacin de las posibilida-
Isaac Albniz, Sevilla

Grabacin de 1939: La voz media es la que

canta. La voz superior se pierde.
dible. Y el resultado es que su msica respira

con mayor naturalidad con una sonoridad cantabile.
Grabacin de 1944: La voz superior es ntida y

fluye de manera consistente a lo largo de la pieza.
Grabacin de 1939 (4:17): tempo moderado.

Grabacin de 1944 (3:47): tempo rpido, pero
no tanto como la grabacin de Arthur Rubinstein para La Voz de su Amo de 1928.
48
Vase: <https://www.youtube.com/watch?v=2eBnfzngq9Y>
[consultado el 15 de mayo de 2016].
SETA 47
Es imposible atribuir de manera categrica los

cambios en las interpretaciones de Segovia a su
reiterado contacto con el canto de Olga Coelho, pero sin duda se trata de cambios muy sugerentes.
Segovia y Coelho en concierto
Por lo que sabemos, Andrs Segovia y Olga Coelho rara vez, o nunca, compartieron escenario. Hay una referencia a un recital conjunto en
Toronto el 11 de febrero de 1949.49 Sabemos
por telegramas que se han conservado que Olga estaba en Canad en febrero, mientras Segovia enviaba telegramas al Ritz Carlton Hotel
en Montreal.50 El guitarrista dio un recital en
Toronto el 11 de febrero,51 y Olga estuvo sin duda all. Es posible, pero improbable, que Olga
apareciera en el escenario. Tambin hay cierta correspondencia que revela los esfuerzos de
ambos artistas por coordinar sus agendas de
conciertos en varios pases europeos.52 Aparte
de eso, el registro actual de colaboraciones en
concierto es nulo.
Este artculo se ha centrado en los aspectos

concretos y cuantificables de la influencia musical entre Olga Coelho y Andrs Segovia. Por supuesto que tambin existi otra dimensin
intangible de apoyo mutuo. En este sentido, los
dos artistas se apoyaron enormemente. Podemos constatar este punto en la correspondencia conservada, en forma de telegramas y cartas,
desde finales de 1940 hasta principios de 1950.
Andrs y Olga se escribieron constantemente
largas cartas y se enviaron telegramas. Esta intensa comunicacin les ayud a sobrellevar los
frecuentes ensayos y las tribulaciones de las giras de conciertos mediante la expresin personal de una amplia gama de sentimientos: de la
soledad del artista en su habitacin de hotel a
la euforia de los xitos concertsticos, de humorsticos episodios vitales a las preocupaciones sobre los honorarios artsticos.
Bueno, supongo que debe de ser porque siempre he tocado la guitarra, al menos, para acompaarme a m misma desde que era una nia.
Puede que le interese saber que durante los ltimos aos he recibido lecciones de mi amigo
Andrs Segovia, pero como el Sr. Segovia tocar
para nosotros en breve, tal vez deberamos hablar de mi cancin.55
El locutor anuncia que la artista cantar dos

canciones de la tradicin Macumba. Comienza
cantando Xang. Y luego interpreta S Arue
acompaada por la orquesta. Como bis, Olga
cant Meu limo, meu limoeiro, acompandose a la guitarra con gran aplomo y habilidad.
Debido a su inters histrico, creemos necesario describir pormenorizadamente este nico encuentro musical registrado entre Olga
Coelho y Andrs Segovia. El locutor comenz diciendo:
Despus de un momento comercial, el foco se

desplaza a Andrs Segovia. El locutor comenta que el guitarrista tocar el primer movimiento del concierto para guitarra y orquesta
de Castelnuovo-Tedesco, y pone de relieve que
hasta ahora nunca se ha escuchado en la ra-
49

48 RO
Conclusin
Una breve entrevista precede a la interpretacin

de Olga. El entrevistador seala que ella cantar acompandose con la guitarra. Y seala: Usted parece estar muy a gusto con su
instrumento, seorita Coelho. Ella responde:
Tambin existe un programa de radio en directo, transmitido desde Nueva York el 23 de

junio de 1947, en el que aparecen ambos artistas. Sin embargo, no tocan juntos. El concierto fue emitido por la WNBC desde las 21:00
hasta las 21:30 horas y cont con la orquesta
de la NBC dirigida por Donald Voorhees.53
En los archivos de Olga Praguer, en posesin de Miguel Coelho, hay una lista escrita por Olga con los recitales de ella y de
Segovia de enero a abril de 1949, incluyendo un listado con la
agenda de conciertos de Toronto, Ontario y Canad.
50
En los archivos de Olga Praguer hay algunos telegramas de Segovia a Olga, remitidos desde el Hotel Ritz Carlton. Estos estn fechados el 3, 5 y 7 de febrero de 1949. Hay un telegrama
posterior enviado por Segovia a Olga en Toronto, fechado el 9
de febrero. Hay adems una extensa carta de Olga a Andrs,
fechada el 8 de febrero de 1949, y enviada desde Montreal.
51
Vase Alberto LPEZ POVEDA: Andrs Segovia: Vida y Obra,
Jan: Universidad de Jan, Tomo I, 2009, p. 346.
52
En el archivo de Olga Praguer sobrevive el fragmento de una carta sin fechar de Segovia a un promotor en la que le pregunta sobre la posibilidad de coordinar los conciertos de Olga en Italia
con sus recitales en ese pas. Hay tambin una carta sin fechar
de Olga a un promotor de conciertos sobre este mismo asunto.
53
Este programa se conserva transcrito en una cinta de acetato
de 16 pulgadas que se encuentra en el Paley Center for Media
y en el Rodgers and Hammerstein Archives of Recorded Sound
de Nueva York.
dio. De hecho esta actuacin es la primera

grabacin del primer movimiento que se ha
conservado, realizada dos aos antes de la grabacin de 1949 para Columbia. Luego interpret Sevilla de Albniz, una pieza que siempre
figur en su repertorio. El programa de radio
se cerr con la NBC Orchestra tocando la Danza ritual del fuego, de Falla, perteneciente a El
amor brujo.
Telephone Hour presenta a Olga Coelho y Andrs Segovia. Buenas tardes, damas y caballeros. Bienvenidos a la Telephone Hour. Esta
noche tenemos a dos destacados artistas, la
soprano brasilea Olga Coelho y el famoso
guitarrista espaol Andrs Segovia, que aparece acompaado por Donald Voorhees y la
Bell Telephone Orchestra. Nuestros artistas
son buenos amigos y estamos felices de presentarlos en un recital conjunto, su primera
aparicin en Telephone Hour. Miss Coelho,
conocida por sus canciones brasileas, nos
trae algunas de ellas, mientras que el Sr. Segovia ofrecer parte de un concierto para guitarra y orquesta.54
Its the Telephone Hour presenting Olga Coelho and Andrs

Segovia. Good evening ladies and gentlemen. Welcome to the
Telephone Hour. Tonight we have two outstanding artists, the
Brazilian soprano Olga Coelho and the famous Spanish guitarist Andrs Segovia who appear with Donald Voorhees and
the Bell Telephone Orchestra. Our artists are good friends and
we are happy to present them in joint recital for this, their first
appearance on the Telephone Hour. Miss Coelho, noted for her
Brazilian songs, brings us some of these, while Mr. Segovia offers part of a concerto for guitar and orchestra. Ibd.
55
Well, I suppose I should be for I have always played the guitar at least to accompany myself since I was a child. It might
interest you to know that during the past few years I have taken lessons from my friend Andrs Segovia but since Mr. Segovia is going to play for us shortly, perhaps we should talk
about my song. Ibd.
54
56
57
El epistolario conservado da testimonio tambin del constante estmulo de Segovia a la

evolucin artstica de Olga. En este sentido, la
exhort a continuar desarrollando su tcnica
interpretativa y a practicar tenazmente.57
En los primeros aos, a menudo ambos viajaban juntos. El apartamento en Nueva York que
compartan fue siempre un santuario al que
ambos regresaban con frecuencia para recargar sus bateras artsticas despus de largas y
agotadoras giras en el extranjero.
Un estudio exhaustivo de la larga y estrecha relacin entre Andrs Segovia y Olga Coelho lo
desarrollaremos en la prxima biografa sobre
la vida y el arte de Olga Praguer Coelho. Por el
momento, baste decir que el profundo vnculo
musical y personal que se inici en noviembre
de 1943 finaliz en 1962 cuando Segovia volvi a casarse y decidi fijar su lugar de residencia en Espaa, el pas donde haba nacido
y que haba dejado haca tantos aos.
Bibliografa
La carrera de Segovia ascendi a un nivel de

xito tan alto despus de la Segunda Guerra
Mundial que el artista comenz a viajar
constantemente. El alcance de su actividad
concertstica, tan diestramente documentado
por su bigrafo Alberto Lpez Poveda, pone de
relieve su frentica actividad musical.56 A este
estrs hay que aadir el hecho de que en 1945
Segovia ya tena 50 aos. Adems, tambin, el
transporte en aquel tiempo estaba muy lejos de
ser tan veloz como el actual interminables
viajes en tren, vuelos en avin insoportablemente largos, y requera una resistencia fsica extraordinaria. En todos sus viajes, Olga se
convirti en un apoyo incondicional del guitarrista, y este comparti con ella los numerosos
altibajos que acompaan la itinerante vida de
un concertista.
COELHO, Olga: The guitar in Brazil... and some reminiscences, Guitar Review, n 21, 1957, pp. 16-18.
COELHO, Olga: The why of it, Guitar Review, n 12,1951,
pp. 29-30.
ESCANDE, Alfredo: Don Andrs y Paquita, Montevideo:
Escande, 2009.
ESCANDE, Alfredo: Don Andrs and Paquita (traduccin de
Charles Postlewate y Marisa Herrera Postlewate), Milwaukee, WI: Amadeus Press, 2012.
KAYATH, Marcelo: Olga Praguer Coelho: The Unpublished
Interview - Part 1, Classical Guitar, vol. 33, n 2 (octubre, 2014), pp. 22-29.
KAYATH, Marcelo: Olga Praguer Coelho: The Unpublished
Interview - Part 2, Classical Guitar, vol. 33, n 3 (noviembre, 2014), pp. 34-37.
LPEZ POVEDA, Alberto: Andrs Segovia: Vida y Obra,
Jan: Universidad de Jan, 2009.
PUJOL, Emilio: El dilema del sonido en la guitarra, Buenos Aires: Ricordi, 1960.
PURCELL, Ronald: Andrs Segovia: Contributions to the
World of Guitar, Sherman Oaks, California: Ronald
Purcell, 1973.
WADE, Graham: Segovia: A Celebration of the Man and his
Music, Londres y Nueva York: Allison & Busby, 1983.
Vase LPEZ: Andrs Segovia: Vida y Obra, op. cit., p. 323 y ss.
Por ejemplo, hay un telegrama de Segovia, fechado el 30 de enero de 1949, donde aconseja a Olga que no malgaste el tiempo
y estudie guitarra. Olga contesta a Segovia, en un telegrama
fechado el 26 de marzo, que seguir sus consejos con los que
ha tenido un gran xito. En otra carta enviada a la cantante,

fechada el 29 de agosto de 1949, el guitarrista exhorta a Olga
(en espaol: toda la correspondencia est en ese idioma) a que
estudie, trabaje, aprenda y practique con el fin de preparar
sus prximos conciertos.
Grabacin de 1947: Comienza lentamente y

despus acelera en el noveno comps.
SETA 49

Artigo Segovia

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En noviembre de 1943, Andrs Segovia Torres

(1893-1987) y Olga Praguer Coelho (1909-2008)

Andrs Segovia Torres y Olga Praguer Coelho:

Olga Praguer Coelho

En 1943, Olga Praguer Coelho estaba viviendo

Andrs Segovia, Olga Praguer Coelho, influencia musical, arreglos, amistad.

Segovia, Olga Praguer Coelho, musical influence, arrangements, relationship.

Miguel Praguer Coelho recuerda que fue ese ao y ese lugar

Posteriormente, Olga dej Italia el 9 de febrero

La gira de Olga por Nueva Zelanda y Australia fue ampliamente

con sus propias caractersticas musicales y

una grabacin para RCA Victor que fue sacada

Olga continu apareciendo regularmente en la

El camino que llev a Andrs Segovia a Nueva

Heitor y Arminda Villa-Lobos,

SETA / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / 2015-2016

Correio Paulistano, 6-IV-1941, p. 4.

Victor 39145. Cant Meu limo, meu limoeiro y Quando meu

La teora de los tres refugios ha sido expuesta en ESCANDE: Don

SETA / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / 2015-2016

Aos ms tarde, en esa misma revista, reiter

La influencia musical de Segovia en Olga

Llegados a este punto, la pareja tuvo solo tres

compaero inseparable de todas mis giras de

Despus de largas giras y viajes, finalmente

Por otra parte, hay que tener en cuenta que la

En cuanto Olga comenz a tocar con uas, el

Los arreglos de Segovia

Probablemente, la mejor demostracin de los

Por lo tanto, con ello se logr un mejor balance

SETA / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / 2015-2016

Con el fin de convencer al gran compositor de

yo no poda tocarlas a su tempo, pero l tocaba conmigo, adecundose a mi tempo, desde

Dos aos ms tarde, el 4 de marzo de 1945, el

Un ao ms tarde, Olin Downes escribi que

interpretndolo tres meses despus en su recital de Nueva York el 2 de diciembre de 1951.30

chas de las transcripciones de Segovia grabadas

ciertas canciones italianas y rusas, que no tenan un origen popular.33

En su recital en el Town Hall del 15 de febrero

Los manuscritos de arreglos

En un artculo de Guitar Review de 1952, Olga

No es de extraar tampoco que los arreglos y

The songs, of many sorts and kinds, had accompaniments

SETA / Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, n 9-10 / 2015-2016

Arreglos y transcripciones fechados 42

Falla, Manuel de: Nana, [portada:

Decca DL710018, 1960.

Olga Praguer y Andrs Segovia en 1951. Coleccin particular de Miguel Coelho

No obstante creemos que uno de los elementos

La cantante brasilea aunaba belleza, glamur y

Arreglos y fragmentos incompletos

tarra por Andrs Segovia]. Esta cancin es la n

Annimo: Canto popular andaluz, [inscripcin:

Ponce, Manuel: Estrellita, [inscripcin: 18 April

Pergolesi, Giovanni Battista: Se tu

Falla, Manuel de: Cancin, [inscripcin: para la guitarra y la voz de Olga

Sapo y Meu limao, meu limoeiro. Introducciones

Despus de que se conocieran, el guitarrista comenz a realizar transcripciones para voz y

Se ha observado frecuentemente una evolucin interpretativa entre las actuaciones y las

Arreglos / transcripciones sin fechar

Comparacin entre las grabaciones

Tomemos, por ejemplo, el acercamiento interpretativo de Segovia a la msica de J. S. Bach.

Las grabaciones de Segovia de la Gavotte en rondeau presentan notables diferencias interpretativas.