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Monteiro Gil

Fotografia de Fernando Curado Matos

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Olhar com outros olhos


Rui Jacinto
Universidade de Coimbra

A obra slida e multifacetada construda por Monteiro Gil ao longo de dcadas colocamno entre os principais cultores da imagem em Portugal no passado recente. No final da
dcada de 60, depois de frequentar a Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, comea
por expor pintura, desenho e gravura antes de, a partir dos anos 80, assumir por inteiro
a fotografia como expresso criativa. A realizao desta singela evocao de um artista
natural da Guarda, hoje e aqui, no uma homenagem motivada por algum localismo
nostlgico que, embora legitimo, esconderia ou remeteria o meritrio trabalho deste
criador para um plano secundrio. Tambm no a podemos resumir a uma mera exposio
de fotografia, Olhos nos Olhos, que simbolicamente a materializa, j que representa um
apontamento numa obra vasta e qualificada, a merecer mostra mais ampla e demorada; o
que est aqui em causa , apenas e s, aproveitar este ensejo para dar testemunho pblico
do inestimvel contributo prestado por Monteiro Gil ao Centro de Estudos Ibricos.
O caminho percorrido at aqui foi tecido por cumplicidades que se iniciaram durante
o oitavo Centenrio da cidade da Guarda e a elaborao de Um pas de longnquas
fronteiras (1999), iniciativas que coincidiram com o arranque do CEI e haviam de
culminar no lanamento e consolidao, em 2011, dum dos seus projectos emblemticos:
Transversalidades: Fotografia sem Fronteiras. Sendo esta razo, por si s, suficiente
para justificar a incluso desta homenagem a Monteiro Gil na programao da edio do
Transversalidades 2016, importa referir que aquela mtua cooperao passou ainda por
Fronteira, Emigrao, Memria (2004) e Um (e)terno olhar. Eduardo Loureno, Verglio
Ferreira e a Guarda (2008).
O territrio e a imagem so denominadores comuns a todas estas realizaes, elementos
que esto nos genes do CEI e estruturam uma agenda assente no compromisso assumido
para com os espaos mais dbeis, frgeis e olvidados, como so os raianos, que apela
imagem para os desocultar, integrar e, por esta via, ajudar a reabilitar a depauperada
auto-estima e identidade territorial. Fronteira, emigrao, memria foram, pois, (e)ternos
olhares que levaram Monteiro Gil a percorrer diferentes rotas, pessoais e migratrias, a
passar por lugares e pases sem nunca perder de vista a maternal Guarda, qual estrela
polar sempre a pairar no horizonte pessoal. Tal errncia no deixou de alimentar o desejado
retorno, sentimento comum ao perseguido por todos os migrantes na expetativa de (re)
encontro com as origens, esse cais de partida e porto de abrigo, onde permanece ancorada
a ternura dos afetos que apenas se alcana entre os nossos, no aconchego do lar e do lugar
donde somos oriundos.
O itinerrio pessoal de Monteiro Gil ajuda a interpretar a sua produo artstica, mostra
como a obra no foi indiferente aos territrios que moldaram o olhar do seu criador.
Aproveitou uma das suas primeiras exposies, Foto-Grafias (1986), para enviar a
mensagem de escrever com a luz, seja a que espontaneamente o sol nos oferece, seja a
que emana do prprio olhar do artista. Se a tivesse designado foto(geo)grafias seria mais
consentneo com o programa que assumiu e os projetos futuros que definem os contornos
da sua obra, onde assume a pretenso de (d)escrever a terra com a luz, mais ajustada
com a leitura e a interpretao do mundo que as suas fotografias nos revelam. Tendo este
universo como pano de fundo, a geografia da obra de Monteiro Gil definida por espaos
e tempos que leio a partir de trs coordenadas: a terra, a viagem, a cor. Este , pois, o meu
olhar sobre o olhar de Monteiro Gil.

Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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Os lugares fotografados e os temas que privilegiou apontam uma ligao umbilical


terra, matricial e omnipresente, estrutural e estruturante, lugar e cho, onde esto as
origens e mergulham as razes, as pequenas e telricas ptrias que, intimamente, nunca
abandonamos e acabam por se implantarem os caminhos percorridos ao longo da vida. A
obra remete para uma ancestralidade pontuada por memrias, Memrias (1997) - My
Memories (1999), que se agarram ao cho, telrico e grantico, As Pedras e o Tempo
(1993), s paisagens, Landscape (2006), aos lugares, Guarda (Revista Praa Velha, n
24). Tambm Monteiro Gil, como Saramago, podia dizer que a criana que eu fui no viu
a paisagem tal como o adulto em que se tornou seria tentado a imagin-la desde a sua
altura de homem. A criana, durante o tempo que o foi, estava simplesmente na paisagem,
fazia parte dela, no a interrogava, no dizia nem pensava, por estas ou outras palavras:
Que bela paisagem, que magnifico panorama, que deslumbrante ponto de vista! (Jos
Saramago, As pequenas memrias. Caminho: 15).
As imagens, de Monteiro Gil esto impregnadas do esprito dos lugares, da pertena
a territrios especfico que no se confinam Guarda nem telrica Beira, pois abarcam
espaos que se estenderam a Lisboa, Lisboa Qualquer Lugar (1994), e ao seu permanente
dilogo com o Tajo/Tejo (1998). As referncias s origens apegam-na terra onde
colhe reminiscncias dum passado ausente, testemunhos de modos de vidas que mudaram,
Ruralidades (1993 e 1994), de saberes e sabores autnticos que o inexorvel fio do tempo
ajudou a decantar, como Leite, Cardo e Mos Frias (2009). A Guarda e o seu entorno
foi recortada, ao longo do tempo, por vrias fronteiras, percorrida, em todos os sentidos,
por diferentes disporas: ficamos a saber em Fronteiras (1994) que estas no so apenas
politicas, inscritas arbitrariamente no cho pelos homens para dividirem pessoas, lugares,
paisagens; a saga massiva da emigrao annima dos anos sessenta ficou documentada
em Um Pas de Longnquas Fronteiras (2000), enquanto Um (E)Terno Olhar (2008)
havia de fixar o nomadismo pessoal de Eduardo Loureno e de Verglio Ferreira.
As imagens de Monteiro Gil, embora ancoradas na memria e nas origens, so o resultado
e um convite viagem, porventura, a razo escondida que o ter levado fotografia.
Tentar enganar a memria e lidar com a embriaguez da viagem leva a escrever, tomar
notas, desenhar, enviar cartas, postais ou fotografar, diferentes maneiras de assinalar na
imensido extensa e lenta da diversidade os pontos de referncia vivos e densos necessrios
cristalizao, recordao e fortalecimento das recordaes. A substncia das recordaes
aquilo que deslumbra o espirito depois de abandonada a geografia (M. Onfray, A teoria
da viagem: 52).
Mostra-nos a literatura, por outro lado, que a narrativa de viagens a mais antiga
do mundo e que a histria do viajante tem sempre a natureza da reportagem. A obra
de Monteiro Gil indissocivel da viagem, das que realizou no seu universo local e pelo
mundo fora, em demanda de paisagens sedutoras para o espirito, icnicas para o olhar.
Tal procura atravessou continentes, partiu da Guarda e de Lisboa, passou por Espanha e
alm Pirenus, alcanou os EUA, chegou a Moambique. So Itinerrios (1992), pessoais
e ntimos, viagens locais, Domestic Itineraries (2002), que se desdobram em viagens
reais ou imaginrias, Made in U.S.A. - Impresses de Viagem (1996) e Imaginary Travel
Around the USA (2006), caminhos percorridos pelas Estradas da Amrica (1999)
procura do olhar do outro como acontece em Olhos nos Olhos (2016).
Estes olhares, captados cara a cara, em Moambique, vo ao encontro dessa frica
profunda e enigmtica, como observou Saramago nas mulheres da Guarda que, alm de
bonitas, olham de frente. Um olhar mais experimentado na realidade moambicana
guia-nos entre os meandros que se escondem nessas imagens, permitindo compreender
como, aqui, para alm da viso, devemos convocar outros sentidos: Eu no apenas vejo.
Eu ouo a fotografia, pois nestas paragens este tipo de escrita (e a foto enquanto um
modo de escrita) vencida por uma outra lgica. Neste jogo de miragens e iluses, frica
desnuda-se para melhor se ocultar. Aqueles que acreditam ter focado essncias apenas
tocaram aparncias em movimento. Temos presente que quando qualquer fotgrafo
desembarca em qualquer povoao do continente africano e a est a instantnea multido
exibindo as mais afetadas poses reclamando querer sair na foto, aquela gente emigra
da sua solido histrica. como se visitasse outros mundos por via do papelinho impresso.
A inevitvel pose resulta do namoro entre o ser e a sua prpria imagem (Mia Couto,

Rui Jacinto
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Pensatempos: 82). No caso da presente exposio Monteiro Gil no ilude essa identidade
que outros lhe conferiram, driblando os mitos redutores e folclricos que tendem a servelhe de moldura. Alm das pessoas e das suas circunstncias, os belos retratos de Monteiro
Gil mostram tudo isto e muito mais.
Aprendi com Monteiro Gil a importncia da cor, como as claridades diurnas se
alimentam continuamente dos deslumbramentos noturnos, como as fotografias limpas e
transparentes s acontecem se forem consequncia natural dum olhar potico. Ensinoume um certo modo de olhar, ler e interpretar a fotografia, a beleza que podem esconder
as mais verdadeiras e autnticas, a necessidade duma entrega obsessiva e o rigor sem
concesses quando se pretendem imagens despidas de ruido. Depois das aventuras
temerrias, das peripcias planetrias, das fugas selvagens e perigosas, todos os viajantes
desejam regressar ao lugar de origem, abandonado, onde se pode reencontrar o eixo,
a bussola. A viagem, como o regresso, alm de renovar a identidade, mostra como a
geografia serve antes de mais para elaborar uma potica da existncia (Onfray, ob. cit.:
98; 112).
Como todo o filho prdigo aspira regressar ao lugar onde foi feliz, esta homenagem a
Monteiro Gil um reencontro com a Guarda onde realizou, em 1968, no Hotel de Turismo
de boa memria, a sua primeira exposio de pintura. Que a exposio de Fotografia
Olhos nos Olhos antecipe uma merecida retrospetiva comemorativa de 50 anos de labor
criativo de Monteiro Gil, a realizar na Guarda em 2018.
As fotografias que exprimem o olhar de Monteiro Gil permitem-nos imaginar o mundo
e nele viajar sem sairmos da nossa rea de conforto. Que o permitam, tambm, olhar com
outros olhos.

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Olhos nos olhos


fotografia

13/08/2002 Argentina Vasco, menina na apanha do algodo, Machamba do Sr. Vasco Fernandes, Mutuli,
Moambique

Monteiro Gil
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11/08/2002 Meninos vendedores de estrelas do mar, Chocas, Moambique

31/07/2002 Meninos junto ao Jardim Josina Machel, Ilha de Moambique,


Moambique (Tero como prmio canetas Bic necessrias na Escola)

Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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07/08/2002 Jovem me comprando roupa para os filhos, mercado do Monapo Rio, Moambique

Monteiro Gil
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07/08/2002 Atravs de espelhos, Mercado do Monapo Rio, Moambique

20/08/2002 Grupo de meninas, Naguema, Moambique

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15/08/2002 Regresso a casa, Plantao de Necoma (ch), Guru, Moambique

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Monteiro Gil
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07/08/2002 Grupo de amigos, Monapo Rio, Moambique

07/08/2002 Namorados, Vila do Monapo, Moambique

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Um Itinerrio Potico Pela Obra


Fotogrfica de Monteiro Gil
Marcela Vasconcelos
Le vritable voyage de dcouverte ne consiste pas chercher
de nouveaux paysages mais avoir de nouveaux yeux.
Marcel Proust

A pintura, a gravura e o desenho foram as matrias iniciais da formao e do trabalho


de Monteiro Gil que, juntamente com outros artistas da sua gerao, criou em Portugal um
espao de reflexo e de criao de novas propostas. As suas intervenes, atravessadas por
influncias diversas da arte contempornea, reflectem a permanente inquietao criativa e
o gosto da experimentao.
A fotografia insere-se nesta dinmica, tendo-se tornado posteriormente a forma
privilegiada de compreender e revelar o mundo. Sem que tenha havido uma ruptura ou
oposio, a fotografia surgiu assim, naturalmente, primeiro, em dilogo com a pintura;
depois, como um meio de expresso autnomo, com eventuais incurses por outras
tendncias estticas. O fascnio pela tcnica em si, pela prpria mquina que vai fixar o
momento e a emoo, no deve ter andado arredado desta escolha. Contudo, a tcnica
no ir afectar o sensvel e a experincia plstica original marcar todo o seu trabalho.
Os tempos eram (finalmente!) propcios em Portugal ao envolvimento social,
participao, ao estabelecimento de uma relao entre o artista, a sociedade e a vida.
Monteiro Gil participa em inmeras manifestaes artsticas que incluem a fotografia e
outras linguagens e que questionam o conceito da obra concebida como um objecto
acabado e oferecido contemplao. Eram frequentes os projectos realizados em grupo
e viriam mesmo a ser uma constante, a par de iniciativas individuais, sob a forma de
intervenes vrias, exposies e publicao de livros, mantendo embora cada artista as
suas caractersticas autorais.
Testemunhar o esplendor, como disse o poeta Williams Carlos Williams (cit. por
Robert Adams in Beauty in photography), a razo que leva os poetas a escrever. O
esplendor, pressupondo a luz, remete-nos para o universo da fotografia, a que tambm
no estranha a funo ldica, mimtica e metafrica da poesia. Por que no ento uma
abordagem potica ao grande texto que a obra fotogrfica de Monteiro Gil?
Monteiro Gil expe pela primeira vez um trabalho fotogrfico em 1979, integrado num
conjunto de intervenes e exposies realizadas no Centro Cultural de Setbal, no Museu
de vora ( O Museu e as Novas Forma de Comunicao) e no Museu Vostell Malpartida, em
Espanha (SACOM II). Nesta fase de utilizao de metalinguagens, a expresso plstica e a
poesia experimental andam prximas, traduzidas em transferncias de processos estticos
em que o texto tambm visto e a imagem pensada. O trabalho exposto centravase numa reflexo sobre a prpria arte, apelando participao das pessoas em geral, a
quem era feita a pergunta: O que a arte? As respostas, organizadas em dossiers,
eram expostas, assim como, na sequncia disto, as fotografias das mos que faziam os
registos.
Monteiro Gil inicia assim a sua fotografia de autor com a representao da mo e da
escrita, cujo valor simblico e potico evidente. O prprio motivo da mo reaparecer em
1999, no projecto Tajo-Tejo (exposies e livro) 1 , em que, a par das imagens a cores que
1 - 1998/99 - Espanha: Sala Julio Gonzles - Ministerio de Educacin y Cultura, Madrid; Museu Provincial de Cceres, Cceres; Museu de Santa Cruz, Toledo; Antigo Convento de S. Loureno, Talavera de la Reina; Portugal:
Cordoaria Nacional, Lisboa; Centro Cultural Raiano, Idanha-a-Nova; Galeria Municipal de Almada.

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se referem aos lugares e formando trpticos com estas, aparecem as mos, fotografadas
a preto e branco, uma forma metonmica de retratar as pessoas: a mo que faz o po, a
renda, que modela a paisagem...
O humor e a dessacralizao do que tradicionalmente institudo como arte esto
presentes na obra do autor, desde os trabalhos anteriores utilizao da fotografia. nesta
perspectiva que aparecem, entre outros, trabalhos como Bodas Opus 1, apresentado na I
Bienal de Fotografia de Vila Franca de Xira, 1989 ( de que foi fundador) e Os Lusadas, na
exposio internacional O Livro de Artista (Galeria Diferena, 1983) .
O carcter ldico do texto potico, que joga com as palavras, as desordena, reordena,
repete e usa em contextos diferentes ou com novos significados, tambm caracteriza o
trabalho de Monteiro Gil. nesta perspectiva que se pode ver, entre outros, o projecto FotoGrafias, baseado em conjuntos de macrofotografias que reproduzem pormenores de pinturas
expressamente realizadas para esse fim pelo autor, combinadas de diferentes formas. Para l
do jogo de texturas e de cores, do jogo entre o tctil e o visual, teremos aqui uma reflexo
sobre a pintura? Sobre a marca da mo e do pincel ou sobre a marca que a luz imprime no
material sensvel?
Na primeira exposio deste projecto, Foto-Grafias,1986 (Galeria Diferena, Lisboa;
Cooperativa rvore, Porto; Crculo de Artes Plsticas, Coimbra), as fotografias das pinturas
eram apresentadas em simetrias, formando painis. Em 1987, na Caixa de Arte PIPXOU n 0
(integrada na exposio colectiva Itinerrios, no Museu de Arte Antiga) em Faa Voc Mesmo,
os kits de fotografias seriam livremente combinadas pelo pblico. A instalao Assemblage
88 (Galeria Atelier 15, Lisboa e Encontro Europeu de Arte, Guimares - 1989) trazia outra
novidade: as imagens tinham-se libertado do quadro (que deixara de existir) e associavam-se
em conjuntos de fotografias e de espelhos que percorriam as paredes. Novamente a pintura,
o jogo de texturas, de cores, de formas, e agora tambm de reflexos, num caleidoscpio que
reflecte o mundo e em que nos contemplamos. Uma reflexo sobre a funo mimtica da
poesia, da fotografia e da arte em geral? O que poderemos dar a ver que no se possa ver
fisicamente? Pode a fotografia ser uma viso ou um reflexo do mundo? Pode a fotografia
articular a realidade e torn-la inteligvel?
O trabalho que est hoje reunido no Museu Vostell Malpartida, Cceres, Espanha, com
o ttulo My Memories integrou diversas instalaes (1980-2010) em Portugal, Espanha e
Brasil 2. actualmente um conjunto de quarenta caixas de carto que podem ser dispostas
de diferentes maneiras, fechadas e lacradas. No exterior de cada uma delas, duas fotografias
do objecto que a mesma contm, assim como a respectiva memria descritiva. A caixa,
portanto, como um repositrio de memrias ou fragmentos de auto-retrato. Ou como a
metfora da cmara escura e da prpria fotografia?
Se em My Memories a caixa encerra o objecto/memria, em Domestic Itineraries 3,
o autor conduz-nos ao outro lado do espelho, ao interior da caixa, uma vez que a
intimidade do seu prprio espao domstico que exposto numa linguagem lrica - porque
de emoes e de memria que se trata. Cada recanto da sua casa apresentado a preto
e branco, contextualizando um pormenor, a cores, em formato Polaroid, formando pares
fotogrficos em cada quadro. Um jogo de enquadramentos que, enquanto seleccionam e
limitam o visvel, sugerem novos enquadramentos, isto , remetem para o invisvel. Uma
encenao/realidade em que se adivinha a presena do autor como um dos actores que se
revelam e ocultam ao mesmo tempo, num jogo de sombras e de luz.
A mesma atmosfera silenciosa e potica, nostlgica em muitos casos, , de resto, uma
das caractersticas das fotografias de interiores, em que Monteiro Gil explora sabiamente a
iluminao natural disponvel para acentuar a marca intimista das imagens. E os habitantes
2 - 1980 - A Caixa - Galeria Diferena, Lisboa; 1981 - 25 Artistas Portugueses de Hoje - Museu de Arte Contempornea de S. Paulo, S. Paulo, Brasil; 1983 - Palcio D. Manuel, vora; 1999 Encontros da Imagem, Braga;
2010 - CONCEPTOS - Seleccin de Fondos del Museo Vostell Malpartida Museo Vostell Malpartida, Cceres,
Espanha.
3 - 1998 Paris Photo - Stand Galeria Diferena, Carrousel du Louvre, Paris, Frana; 2002 - Galeria Fonseca
Macedo, Ponta Delgada; 2004 - Stand da Galeria Fonseca Macedo em: Arte Lisboa, ForoSur 2004 - Feira
Iberoamericana de Arte Contemporneo, Cceres, Espanha, ArtSalamanca07 (2007) e Arte Santander 08
(2008), Santander, Espanha.

Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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desses espaos, bares, cafs, transportes pblicos, contemplando at por vezes a prpria
sombra, so a imagem do hbito transformado em memria.
Nas fotografias de exterior de As Pedras e o Tempo (exposio e livro), 1993 S.N.B.A.,
Lisboa ou de Lisboa Qualquer Lugar (exposio e livro), 1994 S.N.B.A., Lisboa, tambm h
um especial tratamento da luz natural que, ora se derrama pelas caladas ou pelas superfcies
lquidas, ora d lugar a sombras que cavam texturas e mistrio.
Se a explorao da luz natural uma constante em todo o trabalho desenvolvido em
vrios gneros, tambm se verifica um gosto especial pela iluminao nocturna, sem recurso
a fontes de luz que no sejam as disponveis nos prprios locais, tanto interiores como
exteriores, para captar a magia da noite. Como exemplos, O madeiro do Natal, na Guarda
(in Um (e)terno olhar) ou As Luzes no Atlntico, 2000 4 , em que as cidades da Madeira
emergem da sombra em todo o seu esplendor, sob um cu azul cobalto.
As imagens que integram o livro Made in USA - Impresses de Viagem, 1996, as
fotografias da Amrica percorrida de costa a costa pelo grupo ris, vm ao encontro do
nosso imaginrio, certamente influenciado pelo cinema - pelo que se pode estar a entrar
no domnio da intertextualidade. Temos a estrada a perder-se na lonjura, as plancies vazias,
pontuadas por uma estao de servio, um co, um homem a cavalo que mais parece sado
de uma fico do que real, um bar com jukebox, uma silhueta de cowboy... Tudo envolvido
pelo vento. E pelo silncio. As imagens poderiam at manter-nos distncia, no fora o facto
do fotgrafo partilhar o ponto de vista e de nos dar a sensao de estar l tambm, com
frequentes enquadramentos atravs de pra-brisas e retrovisores ou colocando em primeiro
plano algo que referencie o tempo e o lugar. Alm disso, criou dinmicas e perspectivas
fora do vulgar, recorrendo a grandes oculares que agigantam o camio ou enfatizam o
omnipresente automvel, conferindo por vezes um tom surrealista s cenas.
O texto potico musical. Continuando no plano sensorial, tambm as imagens, isoladas
ou associadas, podem transmitir sonoridades, com as suas aliteraes, ritmos e pausas. Por
outro lado, so conhecidas as sinestesias, as associaes entre a msica e a cor. E talvez seja
nos trabalhos a cor, com a qual compe com rigor, que Monteiro Gil deixa adivinhar o seu
gosto pela msica, que escuta permanentemente. Curiosamente, Ansel Adams, uma das
suas referncias mais antigas, era msico de formao...
Em The Iron Age, projecto conceptual que integrou instalaes ocorridas em Portugal
(1991 e 94), Frana (1992) e Espanha (2001) 5, a par de uma recuperao esttica de objectos
de uso utilitrio, temos os sons vibrantes das cores primrias que se combinam em variaes
e repeties. Quais sero as cores do Jazz?
Sonoridades diferentes so as do projecto fotogrfico Imaginary Travel Around The USA
(2004)6 e Around Azores (2009)7, que marca, de certo modo, um regresso pintura. A
partir do visionamento de fotografias suas, cria novas imagens, que organiza rigorosamente
em sries, formando quadros. O movimento da cmara evoca o movimento do fotgrafo/
observador em viagem e introduz uma nova dinmica temporal s imagens a que o efeito de
flou confere um carcter quase abstracto. E as cores, libertando-se da tirania dos contornos
das coisas, fluem, em movimentos ritmados, harmonizando-se numa sinfonia visual.
Perante a fotografia documental de Monteiro Gil, pe-se uma questo: continuaremos
num universo potico? Fotografar , j por si, um acto potico na medida em que h um
trabalho sobre o real. E se h uma qualidade potica dos seres e das coisas susceptvel de
ser revelada apenas pela fotografia, como diz Edgar Morin (in Quest-ce que le cinma?), o

4 - Publicado na Revista FotoDigital (Portflio Luzes no Atlntico), Lisboa, Janeiro de 2003.


5 - 1992 - 5 Photographes Portugais - Galeria Robert Doisneau-Centre Culturel Andr Malraux, VandoeuvreNancy, Frana; 1994 - Fronteiras - S.N.B.A., Lisboa; 2001 - Portugueses en el Museo Vostell Y Qu Hace
Usted Ahora ? - Museo Vostell Malpartida, Cceres, Espanha.
6 - 2004 - 30 x 30, Galeria Diferena, Lisboa; 2005 - FAC, Lisboa, F.I.L., Stand da Galeria Diferena; 2006 - Imaginary Travel Around the USA, Galeria Diferena, Lisboa
7 - 2010 Imaginary Travel Around Azores - Aniversrio dos 10 anos de atividade da Galeria Fonseca Macedo Com edio de Caixa comemorativa; 2012 - Colectiva de Fotografia, Galeria Diferena, Lisboa

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autor no deixou de a revelar neste gnero fotogrfico qual juntou uma forte componente
humanista.
A maior parte da fotografia documental de Monteiro Gil est relacionada com projectos
que desenvolveu na Guarda, cidade de onde saiu h muito tempo mas de onde nunca
partiu.
Kundera disse que a memria no filma, mas fotografa. Sendo a fotografia memria,
neste caso ela simultaneamente sujeito e objecto. Com os afectos flor da pele mas sem
nostalgias inteis, gosta de se perder pelas ruas, de observar os seus recantos, tentando
retratar a alma da cidade tal como ela , actualmente. Mas os barrocos deixam marcas...
e, imagina-se, a montanha, o rio, o nevoeiro, o sincelo, tambm. Tal como tero deixado, em
tempos e modos diferentes, a dois grandes vultos da Cultura Portuguesa Contempornea,
homenageados em 2008 pelo Centro de Estudos Ibricos com a publicao do livro Um (e)
terno olhar - Eduardo Loureno, Verglio Ferreira e a Guarda, C.E.I. Guarda, projecto cuja
parte fotogrfica esteve a cargo de quatro fotgrafos, entre os quais Monteiro Gil.
Um Pas de Longnquas Fronteiras (2000) 8, foi um importante projecto sobre a emigrao
na regio da Guarda, em que Monteiro Gil participou em co-autoria com Fernando Curado
Matos e Luis Azevedo. Coerentemente com a intencionalidade da obra, as imagens que
integram as trs partes do livro, As origens, A peregrinao e O reencontro, mostram que
a fotografia pode ser um meio de criar, manter ou reactivar os laos sociais entre diferentes
grupos de uma comunidade. As fotografias includas na primeira parte, As origens, esto
paradoxalmente mais prximas do presente, no tanto pelas circunstncias temporais da
sua criao como pelo facto de a beleza que caracteriza cada elemento da paisagem ser
a beleza j idealizada pelos que partiram. Nos captulos seguintes, os retratos do autor
mostram uma intersubjectividade, uma inequvoca relao de proximidade sujeito/fotgrafo,
assim como, ao mesmo tempo, uma grande eficcia visual, na escolha do contexto, dos
objectos que rodeiam (ou definem) os retratados e na escolha do ngulo de viso.
O humanismo patente em trabalhos anteriores, assume uma expresso particular em
Wna Ni Maitho (Ver com os prprios olhos) 9, com incio em 2002 e de que resultou a
recente exposio Olhos nos Olhos, 2016 (Galeria Diferena, Lisboa). A recolha das imagens
foi feita em Moambique e haveria talvez a tentao de ceder a um certo folclorismo.
Contudo, mais uma vez, Monteiro Gil assume uma expresso actual do humanismo
fotogrfico ao retratar pessoas na singularidade concreta e quotidiana dos lugares. As
pessoas, com quem o fotgrafo estabelece uma grande empatia, no s o consentem,
como lhe devolvem o prprio olhar. E nesse olhar, no reflexo de uma emoo, encontramos
a universalidade da condio humana. Victor Hugo, a propsito da sua poesia, e consciente
desta universalidade, disse que, quando falava de si prprio, era de ns que falava. Monteiro
Gil, falando do outro, fala de si e de todos ns.
No sabemos que projecto se seguir. Mas uma coisa certa: Monteiro Gil continuar
a tentar mostrar-nos a cor do olhar.

8 - Livro: Um pas de longnquas fronteiras, 2000, Guarda, ed. C.M.G.; 2000 - Com o mesmo nome, exposio
de fotografia, Pao da Cultura, Guarda; 2004 - Fronteira, Emigrao, Memria, Pao da Cultura, Guarda.
9 - 2004 - Photofesta - Encontros Internacionais de Fotografia de Maputo, Moambique

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Imaginary Travel Around the USA


fotografia

2004/2005 Grand Canyon, Arizona, U.S.A. #1

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2004/2005 Monument Valley, Utah/Arizona, U.S.A. #2

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2004/2005 Petrified Forest, Arizona, U.S.A. #2

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2005/2006 Canyon the Chelly, Arizona, U.S.A. #1

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2004/2005 Grand Canyon, Arizona, U.S.A. #2

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2005/2006 Alta Mines, Colorado, U.S.A. - #2

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Monteiro Gil
Antnio Jos Dias de Almeida

Jed j no se lembrava de quando comeara a desenhar. (...) Jed consagrou a sua vida
(pelo menos a sua vida profissional, que no tardaria a confundir-se com a sua vida em geral)
arte, produo de representaes do mundo, nas quais porm as pessoas de nenhum
modo se supunha viverem. (...).
Quando entrara nas Belas Artes de Paris, Jed abandonara o desenho, trocando-o pela
fotografia. (...) Transcrevi breves passagens do excelente romance de Michel Houllebecq,
O mapa e o territrio, prmio Concourt, editado em Frana em 2010.
Ao contrrio de Jed, protagonista do referido romance, Monteiro Gil, natural da Guarda,
onde nasceu em 1943, ingressa em Pintura na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa,
Escola pela qual diplomado, tendo sido bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian de 1964
a 1968. Neste ano (1968), ter iniciado as suas primeiras exposies individuais, na Casa
da Imprensa, Lisboa (Pintura), Clube de Caa e Pesca, Setbal (Pintura) e Hotel Turismo,
Guarda (Pintura). Lembro-me bem desta ltima. Se me lembro... Era a primeira vez que ns,
os amigos e colegas liceais do Beto Gil, o vamos, plasticamente falando, diante dos nossos
olhos... E gostmos.
Em 1976 e 77, exps Desenho em Lisboa, nas Galerias Grafil e S. Francisco e, no Porto,
na Galeria 2, Desenho e Gravura. Pois bem. Ao contrrio do exmio e apaixonadssimo
fotgrafo de mapas Michelin, que protagoniza o romance de Houllebecq, o primeiro trabalho
em que a fotografia surge na obra hoje muito vasta e valiosa de Monteiro Gil, data
de 1979 e aconteceu no Museu de vora. Consultando a cronologia das suas exposies,
no mais a fotografia deixa de estar presente, assumindo um particularssimo e apreciado
destaque.
Aparentemente, talvez a mais lgica sequncia seja a de Monteiro Gil e, afinal, de tantos outros que, como ele, pela pintura e pelo desenho tenham comeado evoluindo(?)
posteriormente para a fotografia.
Se bem interpreto Umberto Eco, num pequeno texto escrito em 1961 e includo no volume
A Definio da Arte, a fotografia apareceria como uma insurreio na evoluo da pintura,
impondo-se-lhe. Com a diferena de que a fotografia, ao reconhecimento da arte que
pode existir nos fenmenos naturais, acrescenta todo um conjunto de operaes manuais
e, portanto, de decises formativas autnomas (...). A fotografia constitui-se, assim, como
arte autnoma e faz no s comercialmente, mas tambm esteticamente concorrncia
pintura. Referimo-nos pintura figurativa, bem ententido. E, ainda, do mesmo autor, no
referido texto: Assim, enquanto a pintura se orientava para as mais elaboradas experincias
formais (...), a fotografia procurava, pela sua parte, exprimir o real, assumindo tambm na
sua casualidade e imprevisibilidade, em todas as suas sugestes e apelos, uma reinterpretao
e reconstruo do imediato.
Esta reinterpretao e reconstruo do imediato parece-me constituir uma curiosa indicao para abordar a obra do artista Monteiro Gil (embora para tal sinta imensas limitaes,
cumpre-me confess-lo).
Revisitando alguns catlogos que possuo e relembrando imagens que me foi dado
observar, ao mesmo tempo que consulto, de novo, o currculo artstico de Monteiro Gil,
posso (podemos) constatar que no existe uma separao (hipoteticamente pensar-se-ia que
isso acontecesse... ) entre exposies de Fotografia Conceptual e exposies de Straight
Photography (expresso de difcil traduo em portugus). Bem pelo contrrio. Verificamos
que ambos os gneros, propositadamente coexistem, sem notria predominncia de qualquer
deles.
A arte de representar uma realidade no real, obtendo um conceito singular da realidade,
consegue-o exemplarmente Monteiro Gil em vrias exposies de Fotografia Conceptual,

21

Antnio Jos Dias de Almeida


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22

dentro das quais destaco My Memories (Instalao fotogrfica) que esteve patente em
1999, nos Encontros da Imagem em Braga. Inserido no catlogo dos referidos Encontros,
Nancy Dantas escreve que o autor (atravs de caixas, que fechadas e lacradas se transformam
em relicrios e os objectos que escondem em objectos sagrados), faz a representao de si
mesmo, procura contactar com o passado ou com o ausente sob a forma de uma imagem.
o pr em contacto, uma tentativa de mediao, o assumir mais uma vez algo que fora
relegado memria.
Quanto a mim, um aspecto curioso passa-se com o projecto TAJO TEJO Doze objectivos
fotogrficos, que d origem a um livro editado em Madrid em 1998, a propsito da Grande
Exposio de Lisboa ocorrida nesse mesmo ano e que serviria de catlogo s exposies que,
entretanto, ocorreram em Espanha (Madrid, Cceres, Toledo, Talavera de La Reina) e em
Portugal (Cordoaria Nacional Lisboa, Centro Cultural Raiano Idanha-a-Nova e na Galeria
Municipal de Almada, esta j em 1999). um trabalho em que participam seis fotgrafos
espanhis e seis fotgrafos portugueses. Pois bem. Folheando as pginas do Catlogo, na
parte que diz respeito a Monteiro Gil, olhando com ateno para as 24 fotografias, noto a
importncia das mos de velhos fotografadas a preto e branco (8 fotografias) em contraste,
se assim se pode dizer, com fotografias a cores, representando paisagens, cromaticamente
diferenciadas, assim como uma porta e uma janela singelamente ornamentadas. Vistas de
per si, cada uma delas poderia (pode) ser apreciada como fotografia directa (traduo
espanhola de straight photography), criando perante os nossos olhos imagens que
objectivamente retratam a realidade do mundo, sem manipulao do fotgrafo.
Todavia, se lermos com ateno o texto informativo de Monteiro Gil, escrito no catlogo,
ficamos a saber que o grosso da recolha fotogrfica (717 diapositivos e nmero semelhante
de negativos a preto e branco) foi efectuado de Abril a Junho de 1996 e incidiu sobre as
gentes, as aldeias, os animais, a vegetao, a paisagem e, evidentemente, o rio e os seus
afluentes. Feita a seleco do material mais ficamos a saber que o autor, quer para o livro,
quer para a exposio, optou pela forma de trpticos construdos volta de cada aldeia
visitada. No livro no me parece que isso se note. Visualizando, porm, imagens da exposio
que me foram facultadas notrio esse agrupamento em trpticos fortemente motivados e
significativos. Vale a pena, para concluir a abordagem que fiz deste projecto luso-espanhol,
citar o ltimo pargrafo do texto atrs referido: Do elemento humano, optei por representar
apenas as mos, estabelecendo assim uma relao directa e simblica, entre estas e a
terra que ajudaram a transformar. Optei tambm pelo preto e branco para o elemento
humano e a cor para os restantes aspectos com a inteno de reforar esta simbologia
e, simultaneamente, criar conjuntos plasticamente agradveis onde os diversos aspectos
no se anulem mutuamente. Os sublinhados so meus e pretendem realar que, de facto,
no seu conjunto, estas fotografias assim expostas so tambm magnficos exemplos de
Fotografia Conceptual.
Nem o tempo, nem o espao me permitem, com as limitaes que tambm j referi,
oferecer aos leitores uma panormica mais pormenorizada deste gnero fotogrfico da obra
de Monteiro Gil.
Tentemos, agora, num relance que forosamente dever ser breve, abordar alguns aspectos
relevantes de fotografias que possam ilustrar outro domnio, o da Straight Photography.
Foram muitas as exposies quer individuais, quer colectivas, onde Monteiro Gil exibiu o seu
enorme talento e a sua finssima sensibilidade artstica.
Referir-me-ei com mais pormenor quelas que, de algum modo, tenham a Guarda e a
regio como referentes. A razo essencial, aqui a declaro, a de poder com mais facilidade
compulsar os catlogos que contm muitas dessas fotografias: Um Pas de Longquas
Fronteiras cuja exposio esteve patente no Pao da Cultura da Guarda em 2000; um (e)
terno olhar Eduardo Loureno, Verglio Ferreira e a Guarda, em 2008 na Biblioteca Eduardo
Loureno e leite, cardo e mos frias, exposio tambm realizada no Pao da Cultura.
Comecemos por Um Pas de Longnquas Fronteiras. As imagens expostas (ano 2000
Guarda) e que se perpetuam no livro dado estampa (o catlogo que me serve de guia), alm
de proporcionarem uma serena e desapaixonada reflexo sobre um fenmeno to presente
quo complexo, pretendem prestar uma justa e sentida homenagem aos que partiram,
homens e mulheres que estiveram envolvidas na grande aventura da emigrao portuguesa.
por outro lado, uma forma de a vetusta cidade da Guarda se reencontrar com o
seu passado, to marcado por diferentes disporas, se reconciliar com a sua identidade,

Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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pois estamos certos, povos e indivduos s tm o passado sua disposio. com ele que
imaginam o futuro. (Os sublinhados so da minha responsabilidade).
Neste magnfico projecto foto(geo)grfico participou, com outros dois fotgrafos
(Fernando Curado Matos e Lus Azevedo), Monteiro Gil. So da sua autoria muitas e
belssimas fotografias, que ilustram com pertinncia e qualidade, as trs etapas que compem
este roteiro paradoxalmente to doloroso, mas tambm recheado de emoes felizes e de
sucessos vivenciais e econmicos: As Origens; A Peregrinao; O Reencontro.
No captulo Origens h lugar para paisagens amplas, mas igualmente surgem pormenores
de aldeias, com as suas idiossincrasias: pessoas, animais, objectos de uso quotidiano.
Quero, neste primeiro captulo, destacar duas lindssimas fotografias que nos prendem de
imediato pela sua beleza cromtica, pela variedade de elementos que as compem e que
vivamente nos cativam. Refiro-me s fotografias Rio Tvora (2000) e Rio Mondego
Faia (1999). Tambm as casas, as da Faia, por exemplo, captaram a ateno do fotgrafo
que, directamente, para a posteridade as fixou.
A Peregrinao provoca e motiva o interesse dos trs fotgrafos e Monteiro Gil no
escapa s circunstncias especialssimas de nos pr diante dos olhos sugestivas imagens
muito ligadas dispora, desde a partida, aproveitando, por exemplo, a narrativa de Antnio
Gonalves, fotografando-o na sua sala de Santo Estvo com a intrnseca expressividade de
um ptimo contador de famosas e perigosas histrias, ligadas ao seu papel de passador e
dos caminhos de emigrao a salto... Com aventuras e desventuras, a viagem consumar-se-ia
atravs de emblemticas estradas como as A62, A68, A1 e a N620 em Espanha e, de Frana,
a N10 e a A10 adequadamente captadas pela objectiva de Monteiro Gil. Vislumbra-se o fim
que se concretiza em Paris - em Austerlitz ou na Gare de Montparnasse - fotografado por
Monteiro Gil em Maro de 2000 para que ns, os Spectatores, na classificao feliz de R.
Barthes, as possamos apreciar e, atravs delas, possamos recordar muitos episdios de que
fomos testemunhas indirectas. Culmina esta peregrinao com os peregrinos, salvo seja,
j instalados nas suas casas como nos dizem as fotogafias do nosso autor, obtidas, ou no
conforto de uma sala em Tercis-les-Bains (Out., 1999) ou na feliz e sorridente expresso de
Clara Leal, na sua casa em Aast (Out., 1999) ou ainda no despreocupado passeio de Irene Vaz
Barroco, junto a uma banca de coloridas flores no mercado de domingo em Lalies-du-Salat,
Frana (Nov. 1999). Impossvel passar ao lado de um instantneo fotogrfico, no qual uma
menina luso-descendente, mesa durante a refeio, olha apreensiva para a cmara que lhe
soube captar, com mestria, o olhar, a fisionomia do rosto e a mesa modesta onde jazem duas
garrafas, restos de comida. Enfim, uma criana com o futuro sua frente, que curiosamente
o prescruta no exacto momento em que fotografada. (Paris, Maro de 1999). A integrao
no novo espao, urbano por excelncia, cosmopolita, tambm Monteiro Gil a captou e teve
a finura e a subtileza de no-la transmitir atravs de uma sequncia fotogrfica dinmica (a
linguagem das mos) na Lio de Carlos Janela Antunes no caf da Av. Philippe Auguste,
Paris, Maro de 2000.
Finalmente, o Reencontro! Quem partiu, sofrendo as agruras de viagens difceis,
muitas vezes a salto, outro voltou e, embora seja o mesmo, inevitveis metamorfoses se
operaram. As aldeias de origem dos emigrantes, elas prprias se transformam e disso mesmo
os fotgrafos, nomeadamente o nosso Monteiro Gil nos d conta atravs das fotografias
que ilustram este captulo da saga. o regresso familiaridade dos seus, o reencontro nas
festas, nas procisses, nos bailaricos, nas touradas, nas capeias raianas., enfim, o regresso
s razes. Igualmente, no conforto das novas casas construdas, Monteiro Gil, por exemplo,
retrata-nos a j nossa conhecida (vimo-la num mercado de domingo em Salies-du-Salat)
Irene Vaz Barroco, comodamente sentada em confortvel maple num recanto da sala
acolhedora da sua nova casa nos Fios... boa ocasio para Monteiro Gil e Fernando Curado
Matos captarem, em sugestiva sequncia fotogrfica, a expressiva figura de Jos Troufa,
contando, em Vila Nova de Foz Ca, as suas aventuras e desventuras... vividas, afinal, em Um
Pas de Longnquas Fronteiras.
Sem qualquer menosprezo obrigo-me a omitir neste texto, que j vai longo, uma exposio
muito especfica, leite, cardo e mos frias efectuada em 2009, tambm no Pao da Cultura
da Guarda.
Fixar-me-ei um pouco na que teve lugar na Biblioteca Euardo Loureno aquando da sua
inaugurao, em 27 de Novembro de 2008.
Apraz-me registar que na organizao do volume/catlogo um (e)terno olhar tive o gosto

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Antnio Jos Dias de Almeida


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24

e o privilgio de nela ter colaborado. Foi uma oportunidade de ter um contacto mais activo
com o meu antigo colega liceal, contemporneos universitrios em Escolas diferentes em
Lisboa e, colegas como docentes tambm em diferentes Liceus, pois o artista Monteiro Gil,
durante trinta e muitos anos, exerceu funes de professor do Ensino Secundrio...
Com a ajuda do catlogo, relembro fotografias com que Monteiro Gil enriqueceu a
exposio que ento se realizou. Captaram, de forma muito oportuna e com qualidade a
que o autor nos habituou, espaos, edifcios e elementos simbolicamente referenciais da
Guarda. Assim, a Torre de Menagem, envolvida por um suave manto de nevoeiro, transmitenos subtilmente um certo halo de mistrio, conseguindo o fotgrafo, pelo menos neste caso,
projectar uma caracterstica da cidade: cidade altaneira encimada pela velha torre, vestgio
nico de antigo castelo roqueiro. Outro elemento que sobressai , como no podia deixar
de ser, a neve. Vemo-la a realar a elegncia da Igreja da Misericrdia, ou a beleza do Jardim
Dr. Lopo de Carvalho com a respectiva esttua. O ex-libris da Guarda, a S Catedral, motiva,
evidentemente, belas fotografias presentes neste catlogo, cativando-me especialmente a
que nos mostra, numa perspectiva original, a escadaria que d acesso porta lateral virada
para a Praa Velha, vendo-se direita uma das torres sineiras envolta, alis como toda a
fachada lateral, suave nevoeiro que lhe empresta um tom reflexivo e de meditao, bem
patente tambm numa fotografia, ao crespculo, obtida do lado da Praa Velha (Praa Lus
de Cames). Esta Praa tambm espao privilegiado de outras fotografias e gostava de
destacar a que retrata, em plena noite de Natal, o madeiro cujas labaredas flamejantes,
parecem aquecer pessoas que indistintamente rodeiam a fogueira. Outros edifcios ou
pormenores significativos do Centro Histrico so objecto da cmara de Monteiro Gil. Sejam
exemplos a Igreja da So Vicente e a elegante e singular janela manuelina da Rua Direita.
Desta exposio muito haveria ainda a dizer. No me permite o espao de que disponho,
mas, por pessoalssimas razes, quero elogiar duas fotografias que muito me dizem: uma
casa simples, muito simples rodeada por frondosas e seculares castanheiros em flor, localizada
perto de Famalico da Serra. A objectiva conseguiu captar os mais importantes elementos
caracterizadores da paisagem sobranceira aldeia e na outra fotografia, o pormenor, talvez
mesmo o por maior registado pela cmara do fotgrafo os ourios. Medeiam entre as
duas fotografias, como lgico, quatro meses. A do souto obtida em Junho e a dos ourios
em Outubro. E, quanto a este (e)terno olhar com muita pena, por aqui me fico.
Para concluir, uma brevssima apreciao de alguns retratos dentre os 30 escolhidos de
um conjunto de algumas centenas recolhidas em Moambique, em Julho e Agosto de 2002,
numa faixa de cerca de 200 por 500 km compreendida entre a ilha de Moambique, Nacala,
Memba (no litoral) e Guru, Lioma, Mutuli (no interior). Monteiro Gil, sobre esta exposio
que intitulou Olhos nos Olhos, (a ltima exposio por ele realizada) e que teve lugar este ano
(2016) de 13 de Fevereiro a 12 de Maro, na Galeria Diferena em Lisboa, acrescenta esta
importante informao: Foram retidos para escolha apenas os retratos em que os retratados
olham directamente para a cmara). Trata-se, portanto, de retratos consentidos, por vezes
mesmo solicitados (...). Infelizmente, no tive oportunidade de ver a referida exposio e
bem gostaria de o ter feito. Foram-me, porm, facultadas em DVD, alguns desses retratos
que muito me sensibilizaram. Pude, atravs dessas imagens, recordar tempos em que aquelas
zonas moambicanas andei (malhas que o imprio tece) e rever, por estes rostos, outros
que tambm eu conheci, por exemplo, na Ilha de Moambique.
Os retratos, vistos isoladamente, denotam a finura, a subtileza de quem teve o talento
de os captar. Gosto particularmente do retrato das trs meninas que, olhos nos olhos, nos
emocionam e seduzem, e isso uma preciosa ddiva da sensibilidade de Monteiro Gil.
A exposio um feliz resultado da montagem dos vrios retratos que, afinal, nos
transmitem os Os olhares de crianas, homens e mulheres em lazer ou nas suas actividades,
vindos da pesca ou vendendo ou comprando no mercado, nos seus trabalhos quotidianos,
da apanha do algodo ou do fabrico de tijolos.
E termino completando a citao: Olhares serenos, descontrados, despreocupados, no
dia a dia quotidiano, em poses naturalmente criadas pelos fotografados.
Em sntese final, Monteiro Gil , indiscutivelmente, um enorme artista de quem tenho o
privilgio de ser amigo e grande admirador.

Guarda, 6 de Outubro de 2016

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Monteiro Gil: Curriculum Vitae


MONTEIRO GIL
Nasceu na Guarda em 1943. Vive e trabalha em Lisboa. Diplomado pela Escola Superior de
Belas Artes de Lisboa. De 1964 a 1968 foi bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian. Foi
professor do Ensino Secundrio Oficial e ensinou tambm Gravura e Fotografia. De 1992 a
1997 fez parte do Grupo IRIS. A sua pesquisa pessoal contou com o apoio da CONTAX
de 1996 a 2000.
Exposies, intervenes e instalaes individuais ou de pequeno grupo:
1968. Casa da Imprensa, Lisboa (Pintura);
Clube de Caa e Pesca, Setbal (Pintura);
Hotel de Turismo, Guarda (Pintura).
1976. Galeria Grafil, Lisboa (Desenho).
1977. Galeria S. Francisco, Lisboa (Desenho);
Galeria 2, Porto (Desenho e Gravura).
1979. Centro Cultural de Setbal - l. Festival de Jazz Contemporneo (Interveno);
O Museu e as novas formas de Comunicao (Interveno e exposio) - Museu
de vora;
SACOM II (Interveno e exposio) - Museu Vostell Malpartida, Espanha .
1980. Intervenes em diferentes locais pblicos de Lisboa.
1986. Foto-Grafias (Fotografia) em:
Galeria Diferena, Lisboa;
Cooperativa rvore, Porto;
Crculo de Artes Plsticas, Coimbra.
1988. Assemblage 88 (Instalao Fotogrfica) - Galeria Atelier 15, Lisboa.
1990. Trabalhos Recentes (Fotografia) - Galeria AAPACO, Lisboa.
1994. Os Jardins de Lisboa (Fotografia Instantnea Polaroid sx-70) em:
Galeria Diferena, Lisboa;
Galeria Municipal de Alverca.
1997. Memrias (Fotografia) - Galeria poca, Guarda.
1999. My Memories(Instalao Fotogrfica) Encontros da Imagem, Braga;
Estradas da Amrica, Pao da Cultura, Guarda.
2000. Um Pas de Longnquas Fronteiras (Fotografia), Pao da Cultura, Guarda.
2002. Domestic Itineraries (Fotografia), Galeria Fonseca Macedo, Ponta Delgada.
2006. Imaginary Travel Around the USA (Fotografia), Galeria Diferena, Lisboa.
2009. Leite, Cardo e Mos Frias (Fotografia), Pao da Cultura, Guarda.
2016. Olhos nos Olhos (Photography), Diferena Gallery, Lisbon.
Exposies coletivas (seleo):
1973. 13 + 1 Novos Gravadores - Galeria Grafil, Lisboa.
1974. Gravura Portuguesa Contempornea - Galeria Espao, Porto;
Gravura Portuguesa de Hoje - Galeria Gordillo, Lisboa;
Perspectiva S.N.B.A., Lisboa.
1975. Figurao Hoje ? - S.N.B.A. (Sociedade Nacional de Belas Artes), Lisboa;
1976. Gravura Portuguesa Contempornea - S.N.B.A., Lisboa;
Exposio de Arte Moderna Portuguesa em:
Museu de Lund, Sucia;
S.N.B.A., Lisboa;
1977. I Exposio Nacional de Gravura - Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa;
O Papel como Suporte da Expresso Plstica - S.N.B.A., Lisboa;
Portuguese Contemporary Art (Exposio organizada pela Secretaria de Estado
da Cultura) - Belgrado, Jugoslvia.

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1978. Cultura Portuguesa em Madrid (exposio organizada pela S.E.C.) em:


Madrid, Espanha;
S.N.B.A., Lisboa;
Mitologias Locais - S.N.B.A., Lisboa;
Gravura Portuguesa (exposio organizada pela Gravura) - Rio de Janeiro e
Belm, Brasil;
18 x 18 Nova Fotografia em:
Galeria Grafil, Lisboa;
Centro de Arte Contempornea, Porto.
1979. LIS79 1 Bienal de Desenho de Lisboa em:
Galeria de Arte Moderna da S.E.C., Lisboa;
Centro de Arte Contempornea, Porto.
1980. A Caixa - Galeria Diferena, Lisboa;
Stand da Galeria Diferena na FILCOOP, Feira Industrial de Lisboa, Lisboa.
1981. 25 Artistas Portugueses de Hoje- Museu de Arte Contempornea de S. Paulo,
S. Paulo, Brasil.
1982. Outdoor - Recife (nas ruas da cidade), Brasil.
1983. Exposio Retrospectiva da Actividade da Diferena - Palcio de D. Manuel, vora;
O Livro de Artista (exposio internacional) - Galeria Diferena, Lisboa.
1984. Artistas Fotgrafos em Portugal em:
Museu de Arte Contempornea de S. Paulo, S. Paulo;
Braslia, Coritiba e outras cidades do Brasil.
1985. Celebrao - Galeria Diferena, Lisboa;
Participao na Caixa de Arte PIPXOU n nico a) (40 exemplares) Galeria
Diferena, Lisboa;
Diferena-Dilogo - Galeria Diferena, Lisboa.
1986. 19 Artistas na Diferena (exposio organizada por convite da Associao
Internacional dos Crticos de Arte) - Galeria Diferena, Lisboa.
1987. Participao na Caixa de Arte PIPXOU n 0 (80 exemplares), integrada na
retrospectiva de Ernesto de Sousa Itinerrios - Museu Nacional de Arte
Antiga, Lisboa.
1988. Na Fotografia a Diferena (exposio itinerante) em:
Galeria Municipal da Amadora;
Museu Municipal de Loures;
Galeria Municipal de Vila Franca de Xira;
Crculo de Artes Plsticas de Coimbra;
I Forum de Arte Contempornea, Stand da Galeria Diferena - Forum Picoas,
Lisboa;
F.I.C.- Feira das Industrias Culturais, Stand da Galeria Diferena - Feira das
Industrias, Lisboa.
1989. I Bienal de Fotografia - Vila Franca de Xira;
Encontro Europeu de Arte, Stand da Galeria Diferena, Guimares.
1991. II Bienal de Fotografia - Vila Franca de Xira.
1992. 5 Photographes Portugais - Galeria Robert Doisneau-Centre Culturel Andr
Malraux, Vandoeuvre-Nancy, Frana;
Itinerrios (com o Grupo IRIS) - Galeria S. Bento 34, Lisboa.
1993. As Pedras e o Tempo (com o Grupo IRIS) em:
S.N.B.A., Lisboa;
Galeria da Casa Municipal da Juventude, Almada;
Galeria de Arte do Hotel Jupiter, Praia da Rocha;
Palcio D. Manuel, vora;
Ruralidades (com o Grupo IRIS) - Casa Museu Dr. Sousa Martins, Alhandra
(exposio integrada na III Bienal de Fotografia de Vila Franca de Xira).
1994. Fronteiras - S.N.B.A., Lisboa;
Ruralidades - Galeria da Quinta da Piedade, Pvoa de Santa Iria;
Ruralidades (exposio em itinerncia pelo mundo atravs do Instituto Cames);
Les Portes Ouvertes de la Bastille - Paris, Frana;

Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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Fotgrafos Portugueses - FNAC Bastille, Paris, Frana;


Lisboa Qualquer Lugar - S.N.B.A., Lisboa;
1996. Made in U.S.A. - Casa da Cerca, Almada;
Seis Fotgrafos Portugueses, Museu de Fotografia Contempornea Ken Damy,
Brescia, Itlia.
1997. Aspects de la Photographie Portugaise, exposio itinerante em Frana
atravs da Agncia CRATIM (Albi, Graulhet, Castres et Rodez);
Made in U.S.A. - Casa dos Crivos (Encontros da Imagem), Braga;
FAC - Feira de Arte Contempornea (Stand da Galeria Diferena ), Lisboa;
Paris Photo 97 (Stand da Galeria Diferena), Carrousel du Louvre, Paris;
1998. Tajo Tejo-Doce Objectivos Fotogrficos em:
Espanha:
Sala Julio Gonzles - Ministerio de Educacin y Cultura, Madrid;
Museu Provincial de Cceres, Cceres;
Museu de Santa Cruz, Toledo;
Antigo Convento de S. Loureno, Talavera de la Reina;
Portugal:
Cordoaria Nacional, Lisboa;
Centro Cultural Raiano, Idanha-a-Nova;
Paris Photo 98 (Stand da Galeria 1839), Carrousel du Louvre, Paris, Frana.
1999. Tajo Tejo-Doze Objectivos Fotogrficos, Galeria Municipal de Almada;
ARCO99 (Stand da Galeria Diferena), Madrid;
A Memria e a Diferena - Olhar uma Galeria - Galeria Diferena, Lisboa;
Paris Photo 99 (Stand da Galeria Diferena), Carrousel du Louvre, Paris, Frana.
2001. Portugueses en el Museo Vostell Y Qu Hace Usted Ahora ? - Museo Vostell
Malpartida, Cceres, Espanha;
FAC - Feira de Arte Contempornea de Lisboa, Stand da Galeria Diferena.
2002. Critrio Visvel, Centro Portugus de Fotografia, Porto;
50 Fotgrafos Portugueses dos Anos 50 Actualidade, Museu de Serralves,
Porto.
2003. Colectiva em Movimento, Galeria Diferena, Lisboa.
2004. ForoSur 2004 - Feira Iberoamericana de Arte Contemporneo, Stand da
Galeria Fonseca Macedo, Cceres, Espanha;
Photofesta Encontros Internacionais de Fotografia de Maputo, Moambique;
30 x 30, Galeria Diferena, Lisboa;
Arte Lisboa- Feira de Arte Contempornea de Lisboa, F.I.L., Stand da Galeria
Fonseca Macedo;
Fronteira, Emigrao, Memria, Pao da Cultura, Guarda.
2005. A Extenso do Olhar - Centro de Artes Visuais, Coimbra;
Coleco Nacional de Fotografia: Novas Aquisies - Centro Portugus de
Fotografia, Porto;
FIC - Feira de Arte Contempornea de Lisboa, F.I.L., Stand da Galeria Diferena.
2006. Landscape, Galeria Diferena, Lisboa.
2007. ArtSalamanca 07, Stand da Galeria Fonseca Macedo, Salamanca, Espanha.
2008. Arte Santander 08, Stand da Galeria Fonseca Macedo, Santander, Espanha;
Um (E)Terno Olhar, Biblioteca Eduardo Loureno, Guarda.
2009. Trinta Anos de Diferena II, coletiva de Fotografia, Galeria Diferena,
Lisboa.
2010. CONCEPTOS - Seleccin de Fondos del Museo Vostell Malpartida Museo
Vostell - Malpartida, Cceres, Espanha.
2011. Pivate Lives Colectiva de Fotografia, Centro Cultural de Cascais, Cascais.
2012. Colectiva de Fotografia, Galeria Diferena, Lisboa; Um (E)Terno Olhar,
XIV Semana Cultural da Universidade de Coimbra,.
2013. Artistas espaoles y portugueses en la coleccin del Museo Vostell
Malpartida Museo Vostell Malpartida, Cceres, Espanha.

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Imaginar o Territrio | Monteiro Gil: A Cor do Olhar


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Colees
Est representado em diversas colees particulares e oficiais dentre as quais:
Em Portugal:
Ministrio da Cultura - Centro Portugus de Fotografia, Porto;
Ministrio da Cultura - Instituto Cames, Lisboa;
Cmara Municipal da Guarda;
Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa;
Fundao Cidade de Lisboa;
Encontros da Imagem, Braga;
Casa da Cerca / Centro Cultural de Almada;
Kodak Portuguesa, Lisboa;
Fundao PLMJ, Lisboa;
Galeria Fonseca Macedo, Ponta Delgada, Aores.
Espanha:
Museu Vostell Malpartida, Cceres;
Fundacin Fernando Maria Centenera Jaraba, Madrid.
Frana:
Centre Culturel Andr Malraux, Vandoeuvre-Nancy;
Museu Nicephore Nipce, Chalon sur Saone;
Galerie du Chteau DEau, Toulouse.
Blgica:
Muse de la Photographie de Charleroi, Charleroi.
Suia:
Muse de LElyse, Lausanne.
Itlia:
Museu de Fotografia Contempornea Ken Damy, Brescia.
Bibliografia
1979. Revista CANAL, Paris, Julho;
Revista SEMA, Lisboa, Julho;
1982. Revista SEMA, Lisboa, Maio;
1985. Coleco de postais Mercados, Lisboa;
1993. Livro As Pedras e o Tempo, Lisboa;
1994. Livro Lisboa Qualquer Lugar, Lisboa;
1996. Livro Made in U.S.A. - Impresses de Viagem, Lisboa;
1998. Livro Tajo Tejo - Doze Objectivos Fotogrficos, Madrid;
1999. Livro Histria e Cultura Judaica (colaborao fotogrfica), Museu da
Guarda;
2000. Livro Um Pas de Longnquas Fronteiras, Guarda.
2003. Revista FotoDigital (Portflio Luzes no Atlntico), Lisboa, Janeiro;
2004. Revista Super Foto Prtica (Portflio Domestic Itineraries), Lisboa,
Dezembro;
Livro Extenso do Olhar uma Antologia Visual da Fotografia
Contempornea, Fundao PLMJ / Assrio e Alvim, Lisboa;
2005. Revista Super Foto Prtica (Portflio Fronteira, Emigrao, Memria),
Lisboa, Janeiro;
Revista FotoDigital (Portfolios Fronteira, Emigrao, Memria e Um Pais
de Longnquas Fronteiras), Lisboa, Janeiro 2005.
2008. Livro Um (E)Terno Olhar Eduardo Loureno, Verglio Ferreira e a Guarda, C.E.I. Guarda.
Revista Praa Velha n 24 (Portflio sobre a Guarda), Guarda, Novembro;
Revista FotoDigital (Portflio Um (E)Terno Olhar, Lisboa, Dezembro;
2009. Livro Leite, Cardo e Mos Frias, N.A.C., Guarda 2009
Conta ainda com referncias crticas na imprensa diria e semanal de diversas personalidades
entre as quais o Dr. Alexandre Pomar, Dr Cristina Azevedo Tavares, Dr. Eduardo Prado
Coelho, Dr. Joo Pinharanda, Dr Lusa Soares Oliveira, Dr. Margarida Medeiros e Dr.
Leonor Nazar.

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