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Florenz 229

Florenz, Biblioteca Nazionale Centrale


Ms Banco Rari 229
ediert von
Clemens Goldberg

Die Nutzung zum privaten Gebrauch und fr Auffhrungszwecke gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und
bei der Goldberg Stiftung

Inhaltsverzeichnis
Folio

Titel

Komponist

Seite

Ivv-1r
1v-2r
2v-3r
3v-4r
4v-5r
5v-6r
6v-7r
7v-8r
8v-9r
9v-10r
10v-11r
11v-12r
12v-13r
13v-14r
14v-15r
15v-16r
16v-17r
17v-18r
18v-19r
19v-20r
20v-21r
21v-22r
22v-23r
23v-24r
24v-25r
25v-26r
26v-27r
27v-28r
28v-29r
29v-30r
30v-31r
31v-32r
32v-33r
33v-34r
34v-35r
35v-36r
36v-37r
37v-38r
38v-39r
39v-40r
40v-41r
41v-42r
42v-43r
43v-44r
44v-45r
45v-46r
46v-47r
47v-48r

<Tres doulx regart>


Jannes Martini
9
He logierons
Henricus Yzac
11
<Tant que dieu voldra>
Jannes Martini
13
Mon pere ma donne mari
Henricus Yzac
15
Se mai il cielo e fati fur benigni
Jannes Martini
17
Helas que <pourra devenir> mon cueur
Henricus Yzac
19
O di prudenza fonte
Jannes Martini
21
Jay pris amours a ma devise
Henricus Yzac
23
ohne Titel
Jannes Martini
25
Missa Quant jay au cor: Benedictus
Henricus Yzac
27
Malheur me bat
Jannes Martini (Obrecht/ Ockeghem?)
29
<La Morra>
Henricus Yzac
31
La Martinella
Jannes Martini
33
My my
Henricus Yzac
36
<Lespoir mieulx>
Jannes Martini
38
Missa Charge de deuil: Christe
Henricus Yzac
40
<Il est tousjours>
Jannes Martini
42
ohne Titel
Henricus Yzac
44
Les biens (damours)
Jannes Martini
46
Virgo dei trono digna
Jo. Tinctoris
48
Jay beau huer (avant que bien avoir)
(Agricola)
50
<Dat ic my lijden aldus helen moet>
Jannes Agricola (P. Elinc) 52
Ha traistre amours me scaurois tu feire pis
Jannes Stochem
53
<Moyns ay repoz plus acroist mon affaire>
54
Adieu bon temps
56
Du tout mestoie abandonne
(Dufay)
58
Je ne puis (plus haver)
(Agricola)
60
<Le bien fet>
61
Je suis (venu vers mon amy)
(Ghizeghem/Busnois) 63
Plus nay despoir
65
Puis quelle est morte (a mourir vueil entendre)
67
Cest ung bon bruit (par dieu madame)
(Agricola)
69
Guarde vostre visage
(Agricola)
71
ohne Titel
73
ohne Titel
75
Ma bouche plaint (les pleurs de ma pensee)
77
Sa peine pert qui sert sans nul guerdon
79
Hellas
81
Vostre bouche dit baisiez moy
(Agricola)
83
Faultes
85
Venus
87
Penses y se le (povez faire)
Mureau
89
Le renvoy (dung cueur esgare
(Compere
91
(Que vous ma dame) In pace in idipsum
Josquin (Agricola) 93
Martinella <Vive vive gardez vous donc)
(Martini)
95
Gay bien nory
Jannes Japart (Josquin)
97
En riens de remede <Quel remede de monstrer>
99
Vous navez point le cuer certain
(Caron)
101

48v-49r
49v-50r
50v-51r
51v-52r
52v-53r
53v-54r
54v-55r
55v-56r
56v-57r
57v-59r
59v-61r
61v-62r
62v-63r
63v-64r
64v-65r
65v-66r
66v-67r
67v-68r
68v-69r
69v-70r
70v-71r
71v-72r
72v-73r
73v-74r
74v-75r
75v-76r
76v-77r
77v-78r
78v-79r
79v-80r
80v-81r
81v-82r
82v-83r
83v-84r
84v-85r
85v-87r
87v-88r
88v-89r
89v-90r
90v-91r
91v-92r
92v-93r
93v-94r
94v-95r
95v-96r
96v-97r
97v-98r
98v-99r
99v-100r
100v-101r
101v-102r
102v-103r

Mon seul et cele (souvenir)


(Busnois)
Du bon du cueur sans autre amer
Fortune per ta crualte
(Vincenet)
Ung plus que tous est en mon souvenir
(Busnois)
Con tutta gentilea
Antonius Busnois
La doy je aymer a vostre advis
Je ne fay plus je dis nescrips
Antonius Busnois (Mureau)
Chi dist on benedicite
Antonius Busnoys
Jay mains de bien que sil nen estoit point
Busnoys
Faulx mesdisans
Busnoys
Je ne demande lialte
A. Busnoys
Seule a par moy (en chambre bien paree)
A Busnoys
Se yeusse au mains <Ung grand povre homme>
A Busnoys
Une filleresse destouppes (Sil y a compagnon)
Busnoys
Cest trop sus (amours entrepris)
(Agricola)
Cest mal cherche (vostre avantage)
Alexander Agricola
Et qui la dira dira
Alexander Agricola
<In mijnen sin>
Alexander Agricola
Vostre hault bruit et vostre grant fame
Alexander Agricola
Si dedero somnum oculis meis
Alexander Agricola
O Venus bant
(Agricola)
Cent mille escus
Busnoys ? (Caron)
O vie fortunee (de divers attentas)
Caron
La plus grant chiere <Se je fay>
ohne Titel
Se brief je puis ma dame voir
Caron (Busnois)
Mort ou merchi
(Caron)
Alors vous nestes
En effet se ne reprenez
(Agricola?)
ohne Titel
Jars de desir si enflame damer
(Agricola)
A tousiours mais vous puis donner le nom
Se je fais bien ou mal aussi
Alexander Agricola
Tarsis
Ma perfayte
Il nest vivant tant fort savant
Alexander Agricola
La rouse
Mauldicte soit envie
(Agricola)
ohne Titel
Ung plus (que tous cest mon confort?)
Adieu yoye
Cest temps perdu (destre en amours)
(Caron/Morton?)
ohne Titel
Vray dieu damours (je suis en grant tristesse)
Je cuide se ce temps (me dure)
P Congiet (Japart)
Faites moy ung tout seul plaisir
Je nen puis plus (se je ne meurs)
Pourtant se mon voloir (sest mis)
Caron (Busnois?)
La despour <Le despourvu infortune>
Caron
Cela sans plus eet puis hola
Colinet de Lanoy
Helas comment (aves)
Jammes Martini
Pour faire (larlkymie damours)
(Agricola?)

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103v-104r
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105v-106r
106v-108r
108v-109r
109v-110r
110v-111r
111v-112r
112v-113r
113v-114r
114v-115r
115v-116r
116v-117r
117v-118r
118v-119r
119v-120r
120v-121r
121v-122r
122v-123r
123v-124r
124v-125r
125v-126r
126v-127r
127v-128r
128v-129r
129v-130r
130v-132r
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133v-134r
134v-135r
135v-136r
136v-137r
137v-138r
138v-139r
139v-140r
140v-141r
141v-142r
142v-143r
143v-144r
144v-145r
145v-146r
146v-147r
147v-148r
148v-149r
149v-150r
150v-151r
151v-152r
152v-153r
153v-154r

Piteux adieu
Sil vous plaist que vostre (je) soye
Version a 4 Canti C
Nencioa mia
A laudience
Pour mieulx valoir
Je voy
ohne Titel
Cela sans plus ne souffi pas
Jay bien choisi a mon voloir
Se doulx penser (et souvenir)
Gracieuse fleur
Tout
Dites moy toutes <Dictes le moy>
Adieu adieu (la seignourie)
Ne vous hastem pas <Adieu madame>
<Par un jour de matinee>
Amours nous traite-Je men voy au vert bois
Le serviteur
La plus (des plus seulle sans per)
Madame helas <Trays amoureulx>
Version Pixrcourt
Fortuna trop
<En attendant la grace de ma dame>
ohne Titel
ohne Titel
<Ha quil mennuye>
<Der newe pawir schwantcz oder O Intemerata>
A la mignonne de fortune
Gentil galans
Je ne (me) puis vivre a mon ayse
Mes pensees (ne me laissent une heure)
<Het es al ghedaen>
<Moyses>
Seraige <Beaulte damours>
Si une fois puis (recouvrir joie)
ohne Titel
Sans si sans
La Martinella
Serviteur suis
ohne Titel
ohne Titel
<Missa O Venus bant: Et incarnatus est>
<Missa O Venus bant: Pleni sunt ceali>
<Missa O Venus bant: Benedictus>
<Fuga La morie>
Una mousse de Biscaie
Adieu florens la yolye
Je ne demande (autre degre)
<Helas quelle est a mon gre>
Maudit soit cil qui trouva jalosie

209
Johannes Regis
211
213
Jannes Japart
215
(van Ghizeghem)
217
F. Rubinet
220
F. Rubinet
222
F. Rubinet
224
Jannes Japart
226
(Busnois/Caron)
228
Caron
231
233
235
Alexander Agricola 237
239
Loyset Compere
241
(Agricola)
243
Antonius Busnoys
245
248
250
Petrus Congiet
252
254
257
(Agricola)
259
261
263
(Agricola/Fresneau) 264
(Martini)
266
Alexander Agricola 268
Alexander Agricola 271
Henricus Yzac
274
Loyset Compere
277
Jacobus Barle (Isaac) 280
Jacobus Barle
282
(Compere)
284
(van Ghizeghem)
286
288
290
292
(Isaac)
294
Jannes Martini
296
Henricus Yac
298
(van Weerbecke)
300
(van Weerbecke)
302
(van Weerbecke)
304
Jannes Martini
306
Josquin
308
Pietrequin
310
(Busnois)
312
(Japart)
315
Henricus Yac
318

154v-156r
156v-158r
158v-159r
159v-160r
160v-161r
161v-162r
162v-163r
163v-164r
164v-165r
165v-166r
166v-167r
167v-168r
168v-170r
170v-172r
172v-173r
173v-174r
174v-175r
175v-176r
176v-177r
177v-179r
179v-180r
181v-182r
182v-183r
183v-185r
185v-186r
186v-187r
187v-188r
188v-189r
189v-190r
190v-191r
191v-192r
192v-193r
193v-194r
194v-195r

Donna di dentro-Dammeneun poco


-Fortuna dun gran tempo
Henricus Yac
Fortuna dun gran tempo
Jannes Martini
Jay pris amours a ma devise
Jannes Japart
Hellas dame <Serviteur soye de par vous retenu> (Stokhem)
Acordes moy (ce que je pense)
(Busnois)
<Anima mea liquefacta est>
(van Weerbecke)
<T'meiskin was jonck>
(Isaac/Japart/Obrecht)
Amours fait moult-Tant que largent dure
Il est de bonne heure ne
(Busnois?/Japart)
Adieu mes amours
Josquin
ohne Titel
ohne Titel
Je suis dalemagne (4stimmig)
(Stokhem)
Je suis dalemagne (5stimmig)
Ma dame qui tant (est en mon cuer)
Caron
Amours amours
(Busnois/Japart)
ohne Titel
Jannes Martini
Heya heya nun wie sy grollen
Quelque part que je soie
Ung franc archier
(Compere)
Hellas madame
(Josquin)
<Meiskin es u cutkin ruw>
Jacobus Obrech(t)
ohne Titel
Henricus Yac
La tortorella che semplice uccelletto
Jacoubs Obrech(t)
Je nay dueil que de vous ne viegne
Alexander Agricola
<Doppelkanon>
Gentil galans
De tous biens plaine
De tous biens (plaine)
De Planquard
Jay pris amours
Jannes Martini
<Vilana che sai tu far>
La durion dure
Corps digne-Dieu quel mariage
(Busnois)
On est bien malade par amer trop
Mon mignault musequin-Gracieuse plaisante

321
325
328
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334
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350
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359
362
365
367
369
371
374
379
381
383
385
389
391
393
396
399
401
404
406
408
411

ab hier fehlen einige Folii, eine textlose Komposition auf f. 201r ist nur in Contratenor und Tenor
erhalten.
201v-202v
202v-203r
203v-204r
204v-205r
205v-206r
206v-207r
207v-209r
209v-210r
210v-211r
211v-212r
212v-213r

Deul en amours puyt assez nuyre


Se je fuse
Tel fait semblant (destre ioyeux)
ohne Titel
Fault envieulx et megre face
<Pour fort amer et bien servir>
Martinella
Je me plains de tant affanne
Coda di volpe <Fuchsschwantz>
ohne Titel
Et rop penser (me font amours)

Henricus Yac

(Bosfrin)

414
416
418
421
423
424
426
429
431
433
436

213v-214r
214v-215r
215v-216r
216v-217r
217v-218r
218v-219r
219v-220r
220v-221r
221v-222r
222v-223r
223v-224r
225v-226r
226v-227r
227v-228r
228v-229r
229v-230r
230v-231r
231v-232r
232v-233r
233v-234r
234v-235r
235v-236r
236v-237r
237v-238r
238v-239r
239v-240r
240v-241r
241v-242r
242v-243r
243v-244r
244v-245r
245v-247r
247v-249r
249v-250r
250v-251r
251v-252r
252v-253r
253v-254r
254v-255r
255v-256r
256v-257r
257v-258r
258v-259r
259v-260r
260v-261r
261v-262r
262v-263r
263v-264r
264v-265r
265v-267r
267v-268r

<Ha que ville est abhominable> 3stimmige Version (Busnois)


438
Kanonversion
440
Hellas (le bon temps que javoie)
(Tinctoris)
442
Que feray las fort languir
444
ohne Titel
Jannes Martini
446
ohne Titel
F. Rubinet
448
Mais que ce fust secretement
Pietrequin Bonnel
450
La martinella (pittzulo)
(Martini)
451
Lembien damours
453
Vive Charlois
(Caron)
455
Helas que pourra devenir
Caron
457
Pendecose
459
En attendant (davoir secours)
Loyset Compere
462
Pour mieulx valoir
Hemart
464
ohne Titel
Jacobus Obrech(t)
466
Tenes en chause
469
Nos espant(e mi partida)
471
Ic quam cheredem
473
Ic quam cheredem (2)
475
<Missa Ut re mi fa sol la: Benedictus>
(Brumel)
477
<Missa Ut re mi fa sol la: Pleni sunt coeli>
(Brumel)
479
<Missa Ut re mi fa sol la: Qui tollis (Gloria)>
(Brumel)
481
ohne Titel
Jannes Martini
483
Rose playsante
(Caron)
485
Madame faytes moy savoir
(Basin)
487
Faites de moy tout (ce) qui vous plaira
Antonius Busnois
489
Jone dame plaisante (et belle)
491
<Combien que le ioyeulx je fasse>
493
Cest vous <Royne des flours>
(Agricola)
496
Alez regret
(van Ghizeghem)
499
Mon coeur se plaint
501
<Notres assouenien>
Alexander Agricola ? (Fresneau)
504
Ma vostre cueur (mis en oubli)
(Busnois)
506
ohne Titel
509
ohne Titel
Henricus Yac
512
ohne Titel
514
Je ne sai plus
516
ohne Titel
518
Je ne seray plus (vert vestus)
Philippet de Pres
520
Je seroie bien infortune
522
Non pas que je vueille penser
(Gilles Joye)
524
<Si vous voules que je vous face>
526
ohne Titel
528
ohne Titel
530
ohne Titel
532
ohne Titel
534
ohne Titel
536
ohne Titel
538
ohne Titel
540
ohne Titel
542
ohne Titel
544
Soit long soit pres (tousjours me souviendra)
Alexander (Agricola) 547

268v-269r
269v-270r
270v-271r
271v-272r
272v-273r
27rv-274r
274v-275r
275v-277r
277v-278r
278v-279r
279v-280r
280v-281r
281v-282r
282v-283r
283v-284r
284v-285r
285v-286r
286v-287r
287v-288r
288v-289r
290v-291r

Pour voz plaisirs et solas


ohne Titel
Et je boi dautant
ohne Titel
<Ad te clamamus>
ohne Titel
Je ne suis point de ces gens la
Se vous (voulez mestre loyalle et bonne)
Venus Juno Pallas
Le serviteur (hault guerdonne)
Le serviteur hault guerdonne
O Pulisina quando ti maritasti
De vous servir (mest prins envye)
Ce quon fait a catimini
ohne Titel
Si fault <Madame trop vous mesprenes>
Amours amours trop me fiers de tes dars
ohne Titel
Se mon service vous (plaisoit)
<Nec mihi nec tibi sit, sed dividatur>
<Il est tel>

(Agricola)
Yzac
Yzac
Henricus Yzac
Henricus Yzac
Henricus Yzac
(Agricola)
(Agricola)
Henricus Yac
(Ghizeghem/Fresneau)
(Joye)
F. Rubinet
(Karl der Khne)
(van Ghizeghem
(Obrecht, Virgilius)
Jannes Martini

549
550
552
554
555
557
559
561
564
566
569
573
575
577
579
581
583
585
587
589
592

Bei der Arbeit an dieser Edition waren die Vorarbeiten von Howard Mayer Brown in seiner Edition
von Florenz 229 von groem Nutzen. Gerade der editorische Teil sei besonders fr eine Vertiefung
empfohlen, da dort u. a. auch sehr feinfhlige bersetzungen, zum grten Teil sogar in Reimform,
zu finden sind. Diese Edition aus dem Jahr 1983 bei University of Chicago Press ist heute nur nur
noch antiquarisch erhltlich. Aus vielerlei Grnden erschien mir eine Neuedition unabweisbar.
Neben vielen Detailunterschieden vor allem der Musica ficta empfinde ich die berbindungsbgen
ber Taktstriche als sehr strend und als eine Behinderung beim Erkennen von
Motivzusammenhngen.

Liste wichtiger paralleler Quellen


Bologna Q 16
Bologna Q 18
Canti B
Canti C
Cappella Giulia
Casanatense
Cordiforme
CortonaP
Dijon
Florenz 176
Florenz 178
Glogau
Jardin
Kopenhagen
Kopenhagen 1848
Laborde
London A XVI
Mellon
Montecassino
Nivelle
Odhecaton
Paris 1597
Paris 1719
Paris 2245
Pavia
Perugia 431
Pixrcourt
Rohan
Riccardiana 1
Riccardiana 2
Sevilla
St. Gallen 462
Specialnik
Verona
Wolfenbttel

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16


Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 18
Canti B Numero cinquanta, Venedig Petrucci 1502
Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504
Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27
Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Paris, Bibliothque Nationale, Rothschild 2973 (I.5.13)
Cortona, Biblioteca Comunale, Mss 95-96 und Paris, BN, nouv. acq. fr. 1817
Dijon, Bibliothque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176
Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178
Glogauer Liederbuch, frher Berlin, heute Krakw, Bibl. Jagiellonska,
Ms. Mus. 40098
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8 (Kopenhagen
Chansonnier)
Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, Ny kgl. samling 1848 2o
Wahsington, Library of Congress, MS m.1 L25Case
London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI
Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare
Books and Manuscripts, MS 91
Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Paris, Bibliothque Nationale, Dpartement de Musique, Rs. VmcMS 57
Harmonice musices odhecaton (Petrucci 1501)
Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte)
Paris BN, f. fr. 1719
Paris, BN, f. fr. 2245
Pavia, Biblioteca Universitaria, MS Aldini 362
Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20)
Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixrcourt)
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794
Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356
Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothque Nationale, nouv. acq. 437
Liederbuch des Johannes Heer, Stiftsbibliothek Ms 462
Hradec Krlov, Krajske Muzeum, Knihova, MS II A 7
Verona, Biblioteca Capitolare, Ms DCCLVII
Wolfenbttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.
(Wolfenbttel Chansonnier)

<Tres doulx regart>


Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: <Tres doulx regart> (Florenz 229, f. IVv-1r)

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Das Incipit ist aus der parallelen Quelle Canti C bernommen.

He logierons
Florenz 229, f. 01v-02r

Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Yzac: He logierons (Florenz 229, f. 01v-02r)


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<Tant que dieu voldra>


Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: <Tant que dieu voldra> (Florenz 229, f. 2v-3r)

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Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Yzac: Mon pere ma donne mari (Florenz 229, f. 3v-4r)

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Der fehlende Text wird aus Florenz 2442 bernommen, wo er zu einer Vertonung der zugrunde
liegenden volkstmlichen Melodie von Compere unterlegt ist. Es gibt weitere Vertonungen mit
abweichendem Text nach den ersten Versen in Kopenhagen 1848 und Antico 1520.

Se mai il cielo e fati fur benigni


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 4v-5r

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Jannes Martini: Se mai il cielo e fati fur benigni (Florenz 229, f. 4v-5r)

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In Casanatense ist diese Chanson mit dem Incipit "Je remerchi dieu" berliefert.

Helas que devera mon cueur <que pourra devenir>


Florenz 229, f. 5v-6r

Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Yzac: Helas que devera mon cueur <que pourra devenir> (Florenz 229, f. 5v-6r)

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Eine Textierung dieser Fantasie ber Carons "Helas que pourra devenir" hat aufgrund ihres
instrumentalen Grundcharakters wenig Sinn, auch der Tenor ist bearbeitet.

O di prudenza fonte
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 6v-7r

Jannes Martini

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Jannes Martini: O di prudenza fonte (Florenz 229, f. 6v-7r)

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Dieses Stck ist in Casanatense unter dem Incipit "Per faire tousjours" berliefert.

Jay pris amours a ma devise


Florenz 229, f. 7v-8r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Yzac: Jay pris amours a ma devise (Florenz 229, f. 7v-8r)

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Diese unikal berlieferte Bearbeitung des berhmten


Superius hat starke Probleme im ostinaten
Contratenor. Ganz offenkundig falsch ist T. 48-49,
die einen Ton tiefer notiert sind. Die Passage T. 5055 ist mglich, Brown schlgt aber eine Terz tiefer
vor und ergnzt die beiden fehlenden Schlussnoten.
Der Text des Superius ist in der Quelle notiert, es ist
aber kaum von einer kompletten Strophentextierung
auszugehen.

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 8v-9r

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Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 8v-9r)

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Henricus Yzac: Benedictus Missae Quant jay au cor (Florenz 229, f. 9v-10r)

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Dieser Satz aus der Messe "Quant jay au cor" fand in


zahlreichen weltlichen Quellen ohne die Nennung der
Messe Eingang. Der Kompilator von Cappella Giulia
muss aber diesen Bezug gekannt haben, denn das
folgende Stck dort, "Nel cuor si destruge", hat
wiederum das Herz im Titel!

Malheur me bat
Florenz 229, f. 10v-11r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini (Malcort/Ockeghem?)

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Jannes Martini (Malcort/Ockeghem?): Malheur me bat (Florenz 229, f. 10v-11r)

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Henricus Yzac: <La Morra> (Florenz 229, f. 11v-12r)

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Jannes Martini: La Martinella (Florenz 229, f. 12v-13r)

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Henricus Yzac: My my (Florenz 229, f. 13v-14r)


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Jannes Martini: <Lespoir mieulx> (Florenz 229, f. 14v-15r)

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Das Incipit stammt aus Casanatense.

<Christe eleison ex Missae Charge de deuil>


Florenz 229, f. 15v-16r

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Henricus Yzac: <Christe eleison ex Missae Charge de deuil> (Florenz 229, f. 15v-16r)
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<Il est tousjours>

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Florenz 229, f. 16v-17r

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Jannes Martini: <Il est tousjours> (Florenz 229, f. 16v-17r)


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Edited by Clemns Goldberg

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Henricus Ycac: <Ohne Titel> (Florenz 229, f. 17v-18r)

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Les biens (damours)


Florenz 229, f. 18v-19r

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Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: Les biens (damours) (Florenz 229, f. 18v-19r)

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Der Anfang dieses Stckes ist in mehreren Quellen


durcheinander geraten, so dass von Anfang an eine
Verschiebung eintritt und die Imitation nicht genau
ist. Wir korrigieren nach Casanatense.

Virgo dei trono digna


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 19v-20r

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Jo. Tinctoris: Virgo dei trono digna (Florenz 229, f. 19v-20r)

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Der Text dieser Musikermotette wird aus Mellon bernommen. Im Tenor T. 32,3 wurde die
fehlende Sb-e' aus Mellon ergnzt. In T. 41 wurde Br-c aus allen anderen Quellen anstatt BrPause bernommen. T. 46-47,3 fehlen in der Quelle und wurden aus Mellon ergnzt.

Jay beau huer (avant que bien avoir)


Florenz 229, f. 20v-21r

Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola)

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): Jay beau huer (avant que bien avoir) (Florenz 229, f. 20v-21r)

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Von dieser Chanson existieren stark unterschiedliche Versionen, vor allem im zweiten Teil. So
ziert Bologna Q 16 den Superius erheblich mehr aus. Auch die Mittenkadenz weist
unterschiedliche Versionen auf. Der fehlende Text wird aus Turin I.27 bernommen:
Je ne luy puys pour or ne pour avoyr
Fayre entendant car sy fayre le fault
Jay beau huer avant que bien avoir
De celle la qui plus a mon gre vault
Son dur courage je ne puys desmouvoyr
Plus ni voy tout que de cryer bien hault
Car je conoys que peu de moy luy chault
Elle le fet pour mieulx moy decepvoyr
Jay beau huer avant que bien avoyr...

<Dat ic my lijden aldus helen moet>


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 21v-22r

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Jannes Agricola (Petrus Elinc)

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Das Incipit stammt aus Segovia, die dortige Zuschreibung scheint mir sehr viel berzeugeder als
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Agricola. In den Takten 13,3 und 30,3 des Tenors wurd M-d' durch M-e' emendiert. Der
Contratenor T.30-31 ist offenkundig fehlerhaft und wurde nach Segovia korrigiert.

Ha traistre amours me scaurois tu feire pis


Florenz 229, f. 22v-23r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Stochem

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De me traicter ad mon gre a fleurance*
Ha traistre amours me scaurois tu feire pis
Je ten despicte toy et ta puissance
Veulx tu user ainsy tes loys et dis
Sur moy qui tay sy bien servy en france
Tu les ten bien et nulle cognoissance
Avoir en veulx par quoy deshormais dis
Ha traistre amours....

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

*vermutlich: Florence

<Moyns ay repoz plus acroist mon affaire>


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 23v-24r

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: <Moyns ay repoz plus acroist mon affaire> (Florenz 229, f. 23v-24r)

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Es handelt sich um eine besonders gelungene Chanson mit hervorragender Umsetzung des
herrlichen Textes aus dem Umfeld um 1460 mit englischem Einschlag. Der fehlende Text wird
aus Kopenhagen 1848 bernommen.
Moyns contredis plus me treuve desplaire
Moyns ay fally plus en treuve a reffaire
Moyns croyns fortune plus elle me poursuit
Moyns ay repoz plus acroist mon affaire
Moyns ay de quoy plus me fault satisfaire
Moyns suis joyeulx et plus soulas me fuit
Moyns nuys a ame plus mest chescun contrayre
Moyns fuis les gens et plus suis soulitayre
Moyns ay de bien plus de mal sentresuit
Moyns je me tais plus diminue mon bruit
Moyns puis aller plus chemin me fault faire

Adieu bon temps

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 24v-25r

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: Adieu bon temps (Florenz 229, f. 24v-25r)

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Im Contratenor T. 9,4-10,2 wurde die in allen Quellen vorhandene stark dissonierende Gruppe Sb
-d M-d durch Minimae e-d-f ersetzt.

Du tout mestoie abandonne


Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Dufay): Du tout mestoie abandonne (Florenz 229, f. 25v-26r)

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Das in allen Quellen vorgezeichnete eb im Contratenor T. 17,3 fhrt zu unntigen Problemen, es
sollte nicht beachtet werden. In T. 49,1 wurde M-e zu M-f korrigiert. Der Text des einzig
erhaltenen Refrains wurde nach Riccardiana II ergnzt.

Je ne puis (plus haver)


Florenz 229, f. 26v-27r

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PDF generatedDas
automatically
fromwurde
CMME music
data (www.cmme.org)
Im T. 5 wurde die falsche Tonhhe g zu a korrigiert.
Incipit
nach
Florenz 178
vervollstndigt.

<Le bien fet>


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 27v-28r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: <Le bien fet> (Florenz 229, f. 27v-28r)

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Die etwas merkwrdig vorweggenommene Brevis in T. 40,3 des Superius findet sich nicht in
der parallelen Quelle Sevilla. Die Proportio dupla am Schluss des Contratenors ist etwas
rtselhaft, es besteht eigentlich kein Grund, diese Stimme im Gegensatz zu den anderen beiden
zu notieren. Das Incipit stammt aus Sevilla.

Je suis (venu vers mon amy)


Florenz 229, f. 28v-29r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(van Ghizeghem/Busnois): Je suis (venu vers mon amy) (Florenz 229, f. 28v-29r)

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Der nur im Refrain und in Pixrcourt


erhaltene Text ist leider sehr verderbt, er
hat eine lay-Struktur. Ich habe
versucht, ihn sinnvoll zu verbessern.
Nicht ganz klar ist das Geschlecht
der/des Snger(in), in Pixrcourt heit
es "venue", in Casanatense "venu" Es
knnte sich aber auch um einen
homoerotischen Subtext handeln.
Unsere Chanson gehrt vermutlich zur
Chanson "Jay bien choisi", die in
Casanatense unmittelbar vorangeht. Der
ursprngliche Text in Pixrcourt lautet:
Je suis venue vers a mon amy
Bien reconnue' ladieu inchi
Dont dieu sans est may
Le ianai fiegne
Ie lay choisy
Bien en adviegne

Plus nay despoir


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 29v-30r

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: Plus nay despoir (Florenz 229, f. 29v-30r)

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Puis quelle est morte (a mourir vueil entendre)


Florenz 229, f. 30v-31r

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Edited by Clemens Goldberg

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: Puis quelle est morte (a mourir vueil entendre) (Florenz 229, f. 30v-31r)

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Der aus dem Incipit erschlossene Text dieses Unicums stammt aus der Sammlung von Tross,
Cinq cents pomes d'amour" von 1861.
Des biens que jay assez vouldray despendre
Pour quelque lieu bien fort austere prendre
Ou nuyct et jour delle auray souvenance
Puis quelle est morte a mourir veuil entendre
Et le myen corps a la chair fesle et tendre
Je vueil offrir a faire penitence
Une chappelle en voulant mort actendre
Faire y feray ou a dieu sans mesprendre
Tousjours pryeray que par sa grant souffance
Et passion prendre il daigne alliance
A la deffuncte et denfer la deffendre
Puis quelle est mortte a mourir veuil entendre...

Cest ung bon bruit (par dieu madame)


Florenz 229, f. 31v-32r

Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): Cest ung bon bruit (par dieu madame) (Florenz 229, f. 31v-32r)

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Die zwei erhaltenen Vese des Refrains stammen aus der parallelen Quelle Kopenhagen 1848.

Guarde vostre visage


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Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): Guarde vostre visage (Florenz 229, f. 32v-33r)

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Florenz 229, f. 33v-34r

Edited by Clemens Goldberg

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 33v-34r)

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Im Superius ist kein B vorgezeichnet, aber fast immer strukturell erforderlich.

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Edited by Clemens Goldberg

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 34v-35r)


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Der Rhythmus im Superius T. 13 und parallel T. 36 wurde, wie auffhrungspraktisch sowieso


vorgesehen, von M-Sm-Sm zu M-f-f angeschrft, was unschne Quarten vermeidet. Im
Contratenor T. 17,3 wurde M-f zu M-e korrigiert. Die harmonischen Verhltnisse der
Stimmen erzeugen hufige beabsichtigte Querstnde. Das Stck wurde m. E. von vorneherein
instrumental konzipiert.

Ma bouche plaint (les pleurs de ma pensee)


Edited by Clemens Goldberg

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: Ma bouche plaint (les pleurs de ma pensee) (Florenz 229, f. 35v-36r)

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Der einzig berlieferte Refrain ist dem Chansonnier Cordiforme entnommen. Dort findet sich
kurz zuvor Ockeghems "Ma bouche rit", auf das sich dieses Stck ganz offenkundig in Text,
Textrhythmus und Harmonik bezieht. Die Komposition drfte nicht viel spter als ihre Vorlage
entstanden sein.

Sa peine pert qui sert sans nul guerdon


Florenz 229, f. 36v-37r

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: Sa peine pert qui sert sans nul guerdon (Florenz 229, f. 36v-37r)

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Die Signa congruentiae wurden ergnzt.

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Edited by Clemens Goldberg

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: Hellas (Florenz 229, f. 37v-38r)

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Die Wiederholungszeichen wurden ergnzt.

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Florenz 229, f. 38v-39r

Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): Vostre bouche dit baisiez moy (Florenz 229, f. 38v-39r)

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Im Superius wurde T. 5 Br-d' Sb-d' wie in den anderen Stimmen zur punktierten Bf-d' angeglichen. Im Contratenor wurde T. 19,1 M-b nach Kopenhagen 1848 zu M-a korrigiert. Der
Text findet sich in zahlreichen Textquellen, wir bernehmen Rohan.
Laissiez mavoir par vostre foy
Un doulx baisier sans que plus tarde
Vostre bouche dit baisiez moy
Ce mest avis quant la regarde
Dangier me hait ne scay pourquoy
Et toujours destourbier me darde
Je prie a dieu que mal feu larde
Il fust temps quil se tenist coy
Vostre bouche dit baisiez moy...

Faultes
Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Contratenor

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Florenz 229, f. 39v-40r

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: Faultes (Florenz 229, f. 39v-40r)

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Die Signa congruentiae wurden ergnzt.

Venus
Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

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Florenz 229, f. 40v-41r

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: Venus (Florenz 229, f. 40v-41r)

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Penses y se le (povez faire)


Florenz 229, f. 41v-42r

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Edited by Clemens Goldberg

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Mureau: Penses y se le (povez faire) (Florenz 229, f. 41v-42r)

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In T. 38,3 des Contratenors wurde der Rhythmus korrigiert. Der fehlende Text dieses
Unicums wurde aus Jardin de Plaisance bernommen.
Certes je ne me scauroye taire
Que ne vous dye ma pensee
Penses y se le povez faire
Sans perdre vostre renommee
Pourtant ne vous vueille desplaire
Se je vous dy ma destinee
Ma vie seroit infortunee
Se vous me faisiez le contraire
Penses y se le povez faire...

Le renvoy (dung cueur esgare)


Florenz 229, f. 42v-43r

Edited by Clemens Goldberg

" ) im
Tenor

Contratenor

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(Compere): Le renvoy (dung cueur esgare) (Florenz 229, f. 42v-43r)

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Der fehlende Text, der nach Art einer juristischen Falldiskussion Liebe errtert, wird aus
Riccardiana I bernommen:
Il est de faulx semblant pare
Et comme lache prepare
Pour oster de ma congnoissance
Le renvoy dung cueur esgare
Et de loyaulte separe
Dont cuidoye avoir jouissance
Mais se tout est bien compare
Son abuz sera repare
Par diffinitive sentence
Lors en pourrai avoir vengance
Et me tiens sceur que je laray
Le renvoy dung cueur esgare...

(Que vous ma dame) - In pace in idipsum


Edited by Clemens Goldberg

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Josquin (Agricola)

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Florenz 229, f. 43v-44r

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Josquin (Agricola): (Que vous ma dame) - In pace in idipsum (Florenz 229, f. 43v-44r)
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grace

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cer

tes

moy

num

don -

o-

Diese Doppelchanson ist ein sehr schnes Beispiel fr


die erotische Umwertung eines geistlichen Textes. "Une
fois" kann ja sowohl "damals" als auch tatschlich "ein
Mal" heien, so dass der Hinweis auf den Schlaf im
lateinischen Text dieses Mal zum Beischlaf werden
lsst. Die uerst subtile Text-Musik Umsetzung ist ein
herrlicher Beleg fr die Sonderstellung Josquins in
diesem Bereich. Die Zuschreibung an Agricola in Canti
C ist unwahrscheinlich. Die Textierung wird aus
London A XVI bernommen, dieTextierung des Tenors
kann aber nur durch Negierung der Ligaturen
bewerkstelligt werden.
2. Strophe:
Grande me soit dicte injure
Saultre a ma franchise asservie
Et mort vueil avoir desservie
Se nulle dame me coniure

Martinella (Vive Vive, Gardez vous donc)


Edited by CLemens Goldberg

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Florenz 229, f. 44v-45r

(Martini)

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(Martini): Martinella (Vive Vive, Gardez vous donc) (Florenz 229, f. 44v-45r)

40

Nicht nur in den verschiedenen Titeln weichen die Quellen (Sevilla, Casanatense) voneinander
ab, Florenz hat die strksten Varianten gegenber den anderen beiden Quellen.

Jay bien nory


Florenz 229, f. 45v-46r

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Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Japart (Josquin): Jay bien nory (Florenz 229, f. 45v-46r)

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Der Tenor ist nur einmal mit Wiederholungszeichen notiert, das Proportio dupla Zeichen ist
unter dem T. i. d. -Zeichen notiert. Der Text stammt aus Paris 12744.
Dor et dargent la te feray
Dedans comme dehors
Ja par ma foy ny entreray
De cest an ne de lautre
Le gay vola aux bois tout droit
Il feist bien sa droicture
Ne retourner ne doit par droit
Franchise en sa nature

En riens de remede <Quel remede de monstrer>


Florenz 229, f. 46v-47r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: En riens de remede <Quel remede de monstrer> (Florenz 229, f. 46v-47r)

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Brown bersah, dass die Incipits der parallelen Quellen klar auf den hier wiedergegebenen Text
aus Laborde (f. 73v-74r) bzw. aus der Textquelle Paris 1722 verweisen. Er passt hervor- ragend
zu unserer Chanson.
Sen vostre hostel suis venant et allant
Et aucuns dient que vostre amour my tire
Quel remede de monstrer pour semblant
Ce que mon cueur de bouche nose dire
Ce nest que honneur ou mame pour le galant
Mais vostre nom en pourroit estre pire
Pourquoy ne vueil que vostre honneur empire
Touteffois iay de vous amer talant
Quel remede de monstrer pour semblant...

Vous navez point le cuer certain


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 47v-48r

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(Caron): Vous navez point le cuer certain (Florenz 229, f. 47v-48r)


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Die gesamte Passage T. 19-21 im Contratenor musste nach Pixrcourt korrigiert werden.
Ein hnlicher bertragungsfehler liegt in Cappella Giulia vor.

Mon seul et cele (souvenir)


Florenz 229, f. 48v-49r

Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois): Mon seul et cele (souvenir) (Florenz 229, f. 48v-49r)

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Der fehlende Text wird nach Florenz 176 ergnzt,


der einzigen Quellen mit 2. Strophe (und fehlender
Halbstrophe):
Mais lespoir de brief revenir
Et novelles de vous oir
Ont fort vaincu ma doleance
Et mont promis sans deffaillance
Qua servant me veleut tenir
Mon seul et cele souvenir...

Du bon du cueur sans autre amer


Florenz 229, 49v-50r

Edited by Clemens Goldberg

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: Du bon du cueur sans autre amer (Florenz 229, 49v-50r)

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Der Contratenor von Florenz 229 ist nach dem Initialmotiv praktisch neu komponiert. Der Stil ist
hnlich der vorangehenden Chanson von Busnois. Im ersten Vers heit es in Florenz als
einziger Quelle "Dung bon du cueur", was Brown als "Dung bond (Sprung) du cueur" bersetzt.
Wahrscheinlicher ist aber insgesamt: "Du fond du cueur". Die Strophen sind aus Dijon
bernommen.
Fust de sa mer ou oultre mer
En moi avez ung serviteur
Du bon du cueur sans autre amer
Vous ameray ma doulce seur
Pourtant ne laissez entamer
Mon cueur ne languir en douleur
Mais en tout bien et tout honneur
Vueillez moi vostre amy clamer
Du bon du cueur sans autre amer...

Fortune per ta crualte


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Edited by Clemens Goldberg

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(Vincenet): Fortune per ta crualte (Florenz 229, f. 50v-51r)

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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text der Strophen wird aus Mellon
ergnzt.
Plus tu as contre moy heurte
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta crualte
Pour deul ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte
Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
Fortune par ta crualte...

Ung plus que tous est en mon souvenir


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Florenz 229, f. 51v-52r

Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois): Ung plus que tous est en mon souvenir (Florenz 229, f. 51v-52r)

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Es existieren zwei Versionen dieser Chanson, eine


gekrzte (Mellon) auf ein Rondeau quatrain und die
vermutlich ursprngliche auf ein Rondeau cinquain,
dessen Text als stark verderbter Refrain in Florenz
und Pixrcourt berliefert ist. Der vermutlich ursprngliche Text wird hier aus Jardin de Plaisance
bernommen.
Car sil se veult a mon gre maintenir
En si hault bruit le verrez parvenir
Quen sa faveur pour ma devise auray
Ung plus que tous est en mon souvenir
Auquel pour riens qui ne peust advenir
De loyaulte jamais ne luy fauldray
Sur cest espoir lay voulu retenir
Presupposant que brief doye obtenir
Un tel renom que trop mieulx ie vouldray
Si hault vouloir se dieu plaist luy donray
Quil me fera ce mot entretenir
Ung plus que tous est en mon souvenir...

Con tutta gentilecca


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Florenz 229, f. 52v-53r

Edited by Clemens Goldberg

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Antonius Busnois: Con tutta gentilecca (Florenz 229, f. 52v-53r)

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Die Textierungsfrage dieser Chanson ist kompliziert. Die ursprngliche Ballata ist uns in einer
frhen Quelle um 1420 berliefert, sie war aber Busnois offenkundig unbekannt. Florenz und
Pixrcourt basieren auf der gleichen, verderbten Textierung, die aber die ursprngliche Form
nicht wiederspiegelt. Sie konnte aufgrund der alten Quelle mindestens in ihrer Sprachform
korrigiert werden. In Pixrcourt finden sich noch drei weitere Verse und der Anfang des
"Refrains", als handele es sich um ein Rondeau, es fehlt aber die "2. Strophe". Gnzlich
merkwrdig ist die Fermate, die nicht nachvollziehbar ist und auch einer hier angedeuteten
Textierung widerspricht.
Col bel viso giocondo e gliochi vaghi e begli
Isguarda con quegli a guisa di due stelle
Colle sue luci belle piene damore <e con tutta dolcecca>
Con tutta gentilecca...

La doy je aymer a vostre advis


Florenz 229, f. 53v-54r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: La doy je aymer a vostre advis (Florenz 229, f. 53v-54r)

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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Kopenhagen 1848 eingefgt.

Je ne fay plus je dis nescrips


Florenz 229, f. 54v-55r

Edited by Clemens Goldberg

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Antonius Busnoys (Mureau): Je ne fay plus je dis nescrips (Florenz 229, f. 54v-55r)

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Der fehlende Text der Strophen wird nach Riccardiana I ergnzt:


Toute ma joye est de soupirs escrips
En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regres et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz
Ilz sont parscriptz
Je passe temps par desers et par plains
Et la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix <Antechrist>
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips...

crips

Chi dist on benedicite


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Florenz 229, f. 55v-56r

Edited by Clemens Goldberg

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Antonius Busnoys: Chi dist on benedicite (Florenz 229, f. 55v-56r)


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Die Version in Florenz 229 ist ein hervorragendes Beispiel fr


eine gleichsam "skelettale" Version, die im Vergleich zum
Beispiel zu Sevilla fast alle Punktierungen und rhetorisch
eingefgten Pausen entschrft sowie die ornamentale
Auszierung von diatonischen Linien entfernt hat.

Jay mains de bien que sil nen estoit point


Florenz 229, f. 56v-57r

Edited by Clemens Goldberg

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Busnoys: Jay mains de bien que sil nen estoit point (Florenz 229, f. 56v-57r)

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Der Text der fehlenden Strophen ist Paris


1719 entnommen.

nuyz

2. Strophe:
Destre dehait je ne suis pas en point
Se confort nay dont le mal qui moppresse
Deffiner puist et aussi la tristesse
Qui ma fait dire pour ce que trop mespoint
Jay mains de bien que sil nen estoit point...

Faulx mesdisans
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 57v-59r

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Busnoys: Faulx mesdisans (Florenz 229, f. 57v-59r)

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A. Busnoys: Je ne demande lialte (Florenz 229, f. 59v-61r)

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A. Busnoys: Je ne demande lialte (Florenz 229, f. 59v-61r)


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Seule a par moy (en chambre bien paree)


Florenz 229, f. 61v-62r

Edited by Clemens Goldberg

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Diese Chansons stellt gravierende Probleme von Musica ficta. Man muss grundstzlich
entscheiden, ob man davon ausgeht, dass es sich eigentlich um eine G-dorische Chanson handelt
(wovon ich frher in meinem Busnois-Buch ausging) oder tatschlich um zwei parallel
verlaufende tonale Schichten, die das Moment der Trennung scharf beleuchten. Ich favorisiere
heute diese Lsung.
Leider gibt das Notationssystem dieser Ausgabe nicht an die Hand, Grotakte von jeweils zwei
perfekten Breves zu formen, die aber durch die Mensurvorzeichnung gemeint sind.
Wie Mayer Brown in seiner Edition von Florenz 229 favorisiere ich die Textversion von Oxford
Taylor:
Quant je me vey si tresfort esgaree
Pour ma doulleur a nulle comparee
Je fuz alors de moccyre daccord
Seule a par moy en chambre bien paree
Playne de dueil toute desconfortee
Disoye a dieu que me faisoit grant tort
Comme la plus du monde preparee
A souffrir mort par moy tant desiree
Je vey qualors mon mal croissoit si fort
Que si espoir ne meust donne confort
Cent mille foys fusse desesperee
Seule a par moy en chambre bien paree

Se yeusse au mains <Un grand povre homme>


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Edited by Clemens Goldberg

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A Busnoys: Se yeusse au mains <Un grand povre homme> (Florenz 229, f. 62v-63r)

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Busnoys: Une filleresse (Sil y a compagnon)


Florenz 229, f. 63v-64r

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<Sil y a compagnon en la compagnie> (Petrucci C)

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Busnoys: Une filleresse (Sil y a compagnon) (Florenz 229, f. 63v-64r)


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Cest trop sus (amours entrepris)


Florenz 229, f. 64v-65r

Edited by Clemnens Goldberg

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Der in Sevilla bis auf das Incipit fehlende Text wird aus Paris 1719 ergnzt. Einige der
Ausdrcke stammen aus dem Bereich der Alchimie, die die Liebe befrdern soll.
On a pour fours alembics pris
Car qui ne sert a gre samye
Cest trop sus amours entrepris
Qui lentreprenne ny soit pris
Sens naturel vient a despris
Quant la vertu est endormye
Il ny demeure que la lye
Si ceulx qui le font sont repris
Cest trop sus amours entrepris...

Cest mal cherche (vostre avantage)


Florenz 229, f. 65v-66r

Edited by Clemens Goldberg

Tenor

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Alexander Agricola: Cest mal cherche (vostre avantage) (Florenz 229, f. 65v-66r)

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Der fehlende Text wird aus Paris 1719 ergnzt. Die Vorzeichnung dieses Stckes ist in allen
Quellen sehr unterschiedlich. Die Musica ficta ist in der Folge sehr widersprchlich, es wre
insgesamt einfacher, alle Stimmen vorzuzeichnen.
Il convient dont cest grant dommage
Qua viellesse facez hommage
Sans que plus soiez abuse
Cest mal cherche vostre avantage
Dalleguer chescun et son page
Et vous monstrez bien peu ruse
Nayez plus le cueur sy volage
Soyez doresnavant plus sage
Vous estes damer excuse
Car par tout serez refuse
Veu que portez sy gris plumage
Cest mal cherhie vostre avantage...

Et qui la dira dira


7
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Florenz 229, f. 66v-67r

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Alexander Agricola: Et qui la dira dira (Florenz 229, f. 66v-67r)

37

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Florenz 229, f. 67v-68r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: <In mijnen sin> (Florenz 229, f. 67v-68r)

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zwar fr
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relativ unwahrscheinlich,
unwahrscheinlich, dass
dass der
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wurde, er
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wird hier
hier aber
aber
volkstmlichenMelodie
Melodie(Anwerpener
(Anwerpener Liederbuch
Liederbuch Nr.
Nr. 43)
43) gesungen
gesungen wurde,
trotzdem
wiedergegeben.
Zudem
ist
dieses
Stck
auch
mit
dem
Incipit
"Le
second
jour
davril"
trotzdem wiedergegeben. Insgesamt handelt es sich um eine typische instrumentale Fantasie.
berliefert.
Insgesamt
handelt es
sich um eine
instrumentale
Der Contratenor
weist erhebliche
Abweichungen
zutypische
anderen Versionen
auf. Fantasie. Der
Contratenor weist erhebliche Abweichungen zu anderen Versionen auf.

Vostre hault bruit et vostre grant fame


Florenz 229, f. 68v-69r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: Vostre hault bruit et vostre grant fame (Florenz 229, f. 68v-69r)

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Das Kopfmotiv dieser Chanson ist dem Contratenor der


berhmten Chanson Dufays entnommen. In Florenz 229 ist der
Superius mit dem Refrain dieser Chanson textiert (das Wort hault
muss allerdings als berzhlig im Vers entfernt werden). Ich halte
trotzdem eine Textierung mit durchgehenden Strophen fr
unwahrscheinlich, es sei aber trotzdem der Text dieser Strophen
hier nach Cordiforme wiedergegeben. Die Chanson ist in
Casanatense eine Quart tiefer berliefert.
En rien ne craing reproche dame
Je vous tien et tiendray ma dame
En acroissant ma vie
Vostre bruit et vostre grant fame
Et pourtant donc ce que reclame
Cest vostre grace sans nul balsme
Au moins se je lay deservie
Ne veullez pas que je desvie
Car vous perdries par le royaulme
Vostre bruit et vostre grant fame...

Si dedero somnum oculis meis


Florenz 229, f. 69v-70r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: Si dedero somnum oculis meis (Florenz 229, f. 69v-70r)

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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): O Venus bant (Florenz 229, f. 70v-71r)

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Die Unterlegung der monophon berlieferte Melodie mit dem entsprechenden Text ist zweifelhaft, da diese nicht der hier verwendeten entspricht. Vermutlich ist der Zweck der
Komposition auch instrumental zu sehen.

Cent mille escus


Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Busnoys ? (Caron): Cent mille escus (Florenz 229, f. 71v-72r)


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Der fehlende Text der Strophen und die Signa congruentiae werden nach Dijon ergnzt:
De riens ne me soussiroie
Mais les dames festiroie
Se javoie pour moi aider
Cent mille escus quant je voldroie
Et paradis quant je mourroie
Plus ne saoroie souhaidier
Service de court laisseroye
Car on ya plus deul que joye
Plus ne men vouldroye empeschier
Mais en brief du tout men despechier
Ce javoye en une monnoye
Cent mille ecus quant je voldroie...

O vie fortunee (de divers attentas)


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 72v-73r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Caron: O vie fortunee (de divers attentas) (Florenz 229, f. 72v-73r)

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Der fehlende Text sowie die Signa congruentiae werden aus Pixrcourt bernommen.

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La plus grant chiere <Se je fay>


Florenz 229, f. 73v-74r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: La plus grant chiere <Se je fay> (Florenz 229, f. 73v-74r)

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Im Superius T. 20-21 wurde die Phrase um eine Terz nach den parallelen Quellen erhht.
Die Textierung dieses Stckes ist sehr widersprchlich. In Pixrcourt ist ein genau
gegenteiliger Refrain "Se jay des maulx oultre mesure" berliefert, whrend in Dijon das
historische Treffen zwischen Hayne van Gizeghem und Robert Morton berliefert wird. Auch
die Mensur ist in Dijon und Pixrcourt Tempus perfectum, in Florenz Tempus imperfectum
diminutum. Das Incipit in Florenz bezieht sich wohl eher auf Pixrcourt, eine parallele Quelle,
die Brown bersah, sonst htte man auch nach dieser Quelle textieren knnen. Wir geben hier
trotzdem die Strophen nach Dijon wieder, fr den Text in Pixrcourt verweisen wir auf unsere
Edition dieser Quelle.
Se ont este servis de beaux mais
Tout par tout ou ilz ont este
La plus grant chiere de jamais
Ont fait a Cambray la cite
Encores vous jure et prometz
Sur bas instrumens a plante
Ont joue et si fort chante
Quon les ouy pres de mais <Metz>
La plus grant chiere de jamais...

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 74v-75r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 74v-75r)

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Edited by Clemens Goldberg

Tenor

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Florenz 229, f. 75v-76r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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Caron (Busnois): Se brief je puis ma dame voir (Florenz 229, f. 75v-76r)

39

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Die Signa congruentiae wurden ergnzt. Der in Florenz fehlende Text ist nur in unvollkommener
und vermutlich etwas verderbter Form in Sevilla und Pixrcourt berliefert. Wir folgen den
Verbesserungsvorschlgen von Brown.
Leysse en main prendra mavoir
En luy declayrant mon vouloir
Et mon espoir se doublera
Se brief je puis ma dame voir
En quelle jay mys mon espoir
Mon inconforte changera
Mon estat luy fera scavoir
Et la douleur aparcevoir
Quay souffert dont prendre pourra
Pitie par quoy sesjoira
Mon cuer qui se fera valoir
Se brief je puis ma dame voir...

Mort ou merchi
Florenz 229, f. 76v-77r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Caron): Mort ou merchi (Florenz 229, f. 76v-77r)

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(Caron): Mort ou merchi (Florenz 229, f. 76v-77r)

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Der Text dieser Chanson hat eine einmalige Form, die nicht leicht zu bestimmen ist, es ist aber
von einer lay-Struktur auszugehen, die innere Reime erzeugt. Es ist nicht sehr wahrscheinlich,
dass ursprnglich weitere Strophen vorhanden waren, trotz einer sehr starken Mittenzsur. Wir
bernehmen hier die Textform von Mellon, die Musik in unserer Quelle weist jedoch starke
Varianten zu den anderen Quellen auf. Sehr aufschlussreich ist die einmalige Variante in der
Anfangsimitation, eine "Anschrfung", die vermutlich eine ausgeschriebene Auffhrungspraxis
darstellt.

Alors vous nestes


Florenz 229, f. 77v-78r

Edited by Clemens Goldberg

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Das Incipit dieser unikalen Chansons lautet "LaorPDF


vous
nestes" in der Quelle, ich halte es
generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
aber fr wahrscheinlich, dass das Incipit "Alors vous nestes" lauten sollte.

En effet se ne reprenez
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 78v-79r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola?): En effet se ne reprenez (Florenz 229, f. 78v-79r)

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Im Kontext von London A XVI, woher auch der Text eingefgt wurde, ist eine Zuschreibung
an Agricola naheliegend, dafr spricht auch der Stil. Im Tenor T. 19,1 wurde c' zu h emendiert.
Car par trop vous entretenes
Messire chascun et son page
En effet se ne reprenes
Vostre cueur destre si vollage
Ne scay quel plaisir y prenez
Maiz ce nest pas vostre avantage
Et pour ce sans perdre langage
Se maymez a moy vous tenez
En effet se ne reprenes...

<ohne Titel>

Tenor

Contratenor

Florenz 229, 79v-80r

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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: <ohne Titel> (Florenz 229, 79v-80r)

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Jars de desir si enflame damer


Florenz 229, f. 80v-81r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): Jars de desir si enflame damer (Florenz 229, f. 80v-81r)

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Der fehlende Text wird aus Dijon bernommen, er ist nicht unproblematisch aber konsistent
auch in Nivelle berliefert. Die Zuschreibung an Agricola in Florenz 178 erscheint wenig
plausibel.
En ce point suis souvent jusquau pasmer
Sans moser plaindre en espoir actendant
Jars de desir si enflame damer
Que leau de pleurs qui de mes yeux yst tant
Fort je me deul et ne men puis blasmer
Car trop cher ay la bonte qui mesprent
Pour qui souffrir martire suis content
Par celle la qui de bonte est mer
Jars de desir si enflame damer...

A tousiours mais vous puis donner le nom


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 81v-82r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: A tousiours mais vous puis donner le nom (Florenz 229, f. 81v-82r)

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Ich stimme Brown zu, dass diese sehr qualittvolle Chanson viele Zge von Busnois aufweist. Der
Text wird aus Riccardiana I bernommen.
Je vous supplie prenez en gre ce don
Car ie ne quiers de vous aultre guerdon
Pour tous les biens que y prens sus mon ame
A tousiours mais vous prie de donner le nom
Car sur toutes emportez le renom
Destre du monde la tres plus belle dame
Et le diray prenant conclusion
Que dieu ne fist tant de biens sans rayson
Et personne qui onc fust nommee femme
Et se je maintiens et sans de nulle blasme
Et maintendray par moyen et facon
A tousiours mais vous prie de donner le nom...

Se je fais bien ou mal aussi


Florenz 229, f. 82v-83r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: Se je fais bien ou mal aussi (Florenz 229, f. 82v-83r)

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ce

J
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Der fehlende Text wird aus Riccardiana I bernommen:
Helas mon cueur de dueil transsy
Mourir vous fault de desplaisance
Se je fais bien ou mal aussi
Ce mest tout ung quant bien y pense
Nous ne saurions plus vivre ainsi
Aux flateurs navons aliance
Quon parle a eulx je vous en pry
Et quilz nous dien en conscience
Se je fais bien ou mal aussi...

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ma - van -

Tarsis
Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 83v-84r

K M K K A K K K K MMMK K MK A K A K A
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18

Der alttestamentarische Name Tarsis bezieht sich


eineautomatically
Stadt, den
Urenkel
nach dem
PDFauf
generated
from CMME
music Noahs,
data (www.cmme.org)
die Stadt benannt war, aber auch auf ein Juwel auf einem Ritualschild. Diese Bedeutung knnte
hier gemeint sein.

Ma perfayte
Edited by Clemens Goldberg

) im
")

Tenor

Contratenor

)
")

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# )) im

Florenz 229, f.84v-85r

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A

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Ma perfayte (Florenz 229, f.84v-85r)

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K KA
K
K
J

Ma perfayte (Florenz 229, f.84v-85r)

Dieses nur mit Incipit berlieferte Unicum knnte nach Brown mit einem fnfsilbigen Rondeau
cinquain aus Jardin de Plaisance textiert werden, was allerdings nur mit zahlreichen
Textwiederholungen mglich wre. Ich halte diese Lsung fr unwahrscheinlich. Diese sehr
qualittvolle Chanson knnte vom Stil her sehr gut von Busnois stammen.
Ma parfaicte joye
Quelque part que soye
Vostre je me tien
Car pour nulle rien
Ne vous changeroye
Se vostre nestoie
Jamais ne pourroye
Avoir ung seul bien
Ma parfaicte joye
Quelque part que soye
Vostre je me tien
Quant je vous fauldroye
Mieulx mourir vouldroye
Mon dieu terrien
Plus vostre que mien
Mon cueur vous octroye
Ma parfaicte joye...

Il nest vivant tant fort savant


Florenz 229, f. 85v-87r

Edited by Clemens Goldberg

") im
Tenor

Contratenor

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

7
A KA A K

Alexander Agricola: Il nest vivant tant fort savant (Florenz 229, f. 85v-87r)

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A
A
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44

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Alexander Agricola: Il nest vivant tant fort savant (Florenz 229, f. 85v-87r)

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98

Nur die ersten 11 Verse der Chanson sind in Florenz 229 berliefert, der Rest wird nach London
A XIV ergnzt. Die Zuschreibung an Compere in Cappella Giulia ist sicherlich irrtmlich.
2. Teil Gegenstrophe:
Tant que ien voys envers vous ie desprise
Car vous estez en tout art si aprise
Que plus que aultre vallez estre servie
2. Strophe
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage
Sans requerir ung bien proffit ne gage
Fors que vueilliez vostre amy mavouer
A autre sainct ne vueil mon cueur vouer
Car qui a veu ung sy plaisant ymage
Il nest vivant tant soit savant ou sage...

La rouse
Florenz 229, f. 87v-88r

Edited by Clemens Goldberg

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" im

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Tenor

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28

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" A A K K A A A A A A A A A A A A A A A K
Dit -

tes vous que

je

suis

sot -

te

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se

du

moys de

may

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: La rouse (Florenz 229, f. 87v-88r)

7
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A K K A A K A7

gas - te

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ver -

de

cot -

te

77
MM T

te

Die Vorlage fr die polyphone Verarbeitung eines Volksliedes findet sich in einem spten
Druck, Venedig Antico 1536, "La couronne et fleur des chansons a troys".

Mauldicte soit envie


Florenz 229, f. 88v-89r

777
A A A MM A K A A C MA MMA @
" mi A A

Edited by Clemens Goldberg

" im

Maul - dic -

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Contratenor

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(Agricola)

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A
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): Mauldicte soit envie (Florenz 229, f. 88v-89r)

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<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 89v-90r

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28

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 89v-90r)

7
A
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" K A K A MM A K K MK A A A J
38

# K K A A K A A K A A A
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Ung plus (que tous cest mon confort?)


Florenz 229, f. 90v-91r

Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Contratenor

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A A A A A A A

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Ung plus (que tous cest mon confort?) (Florenz 229, f. 90v-91r)

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49

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" A A K MMK K K MA K K A K MMMMMM A


J

Der Textierungsvorschlag von Brown aus der Sammlung "Le vergier donneur" mit Texten von
Saint-Gelais und Andry de la Vigne berzeugt sehr wenig wegen der vielen ntigen Textwiederholungen.
Ung plus que tous cest mon confort
autre que luy ne face effort
Pour semblant ne chiere que face
Car je luy ay garde la place
Et garderay jusqua la mort

Soit pres ou loing pour reconfort


Cest mon seul plaisir mon support
Celuy en qui je me soulasse
De le voir jamais ne suis lasse
Car amours veult quaye en mon sort

Sainsi est que par bon rapport


A aucun je donne support
Ne sensuyt que naye en ma grace
Ung plus que tous cest mon confort
Autre que luy ne face effort
Poursemblant ne chiere que face

Ung plus que tous....

Adieu yoye
Florenz 229, f. 91v-92r

Edited by Clemens Goldberg

) im
$

Tenor

Contra

" im

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

7
K K A K K MMK MMA K T
$
5
A K K K MK MK A J
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"
5
" A A KKK K K KA
J

: Adieu yoye (Florenz 229, f. 91v-92r)


40

Cest temps perdu (destre en amours)


Edited by Clemens Goldberg

$ im B

Tenor

Contratenor

" im @
" im

7
A K K MM A K K K K MMM K A K

Florenz 229, f. 92v-93r

MM A A A A

(Caron/Morton?)

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5
" K K A A A K K K K)K K K K)K A
K MMK
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"

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27

T. 7,2 und 25,4 wurden im Contratenor jeweils M-d'


zu M-c'
korrigiert.
Diemusic
Signa
congruentiae
PDF generated
automatically
from CMME
data (www.cmme.org)
wurden ergnzt.

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

$
Tenor

Contratenor

) im B

Florenz 229, f. 93v-94r

7 7
MM K A K K K M K A K @
K

"im A A K A K K K K M K K A @
" im B

M MM K
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18

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A MMM A A A A
A A K K K K MMMA @

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 93v-94r)


36

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" A MMMM K K MMM K K A T


5
5
5
" A A KKK K KKA
J

Vray dieu damours (je suis en grant tristesse)


7

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A A A A K MK K K MMM K K M MA K
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" im
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" mi
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M
K
K
A
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K
A
K
K
A A
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Florenz 229, f. 94v-95r

Edited by Clemens Goldberg

Superius

Tenor

Contratenor

) im
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ie

suis en

grant

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tes -

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yr

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dont

ie

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5
K K K
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K K M A K
K
K
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K A K K K K MMA K K K

cuer me

fault

na ia

da -

5
A
A A
KA

mour

li -

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K
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K
K
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"
5 5
5
5
" K MM K K A K)K MK K K A K K M A K A MMA K MK A K K
27

es -

se

fors

que lan -

guir

tor -

ment

et

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

7
K

K M MMMK K MA K T
$ MM

: Vray dieu damours (je suis en grant tristesse) (Florenz 229, f. 94v-95r)
36

K MK M MMK K K MK A T
"
des -

plai -

sir

" MK MMM K K K K MK A
J

Der fehlende Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Pixrcourt bernommen.

Je cuide se ce temps (me dure)


Edited by Clemens Goldberg

$ im
Tenor

Contratenor

10

Florenz 229, f. 95v-96r

A K A A

A K A A A K K MMK K MA K A K A A

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P Congiet (Japart)

A A A A A

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" K K A A A A MM A A A A K K
KA A A A KA K
K
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

P Congiet (Japart): Je cuide se ce temps (me dure) (Florenz 229, f. 95v-96r)

$ K A A A K A
40

" K K MM A A @

7 7
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A A A A

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A A A A MM K A K A A
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50

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" K MK A MMA K K MK MMMK K K K A T


" A
K K K M K K K K A
A

A
A
J

A A A A A
A

K A MM

K A MM
A

Faites moy ung tout seul plaisir


Edited by Clemens Goldberg

$ im
Tenor

Contratenor

"im @

Florenz 229, f. 96v-97r

A A

"im A MM A A

A A

K A K K MA

K A K K MA K A A K A MMA K K A K A K
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A @

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K A

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K
K
K
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5
" A KK A A
A K A KKKK K KA KKK

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10

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20

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A
A
A
A
A K K M K
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M K K K K K)A A K A
K A A A
" @

K K K MMK M K M A
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K
" K K K MMA X
30

" K K K K A A K M A
K MMA J

@
@
@

A MM @
A A
A A A MM @
@

5 5
)A A @

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Faites moy ung tout seul plaisir (Florenz 229, f. 96v-97r)

A
A MM A
$ A MM K MK K MK A @
A K A MMA
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" A MM K MK A K A MM A A K K K A MMA A K A MMA A A
40

MK K K A @
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A
K
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A
KA T
K
" A A A
50

" A K A K A A A A @
K

A K K K K A C MA
K

A J

KA

Je nen puis plus (se je ne meurs)


Edited by Clemens Goldberg

) im
$

Tenor

Contratenor

"im

Florenz 229, f. 97v-98r

A K A A @

# im A K A A A A

A K

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: Je nen puis plus (se je ne meurs) (Florenz 229, f. 97v-98r)

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Florenz 229, f. 98v-99r

Edited by Clemens Goldberg

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Caron (Busnois?): Pourtant se mon voloir (sest mis) (Florenz 229, f. 98v-99r)

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Brown hat durch einen Lesefehler diesen nur im


Refrain berlieferten Text fr entstellt gehalten und
nicht eingefgt. Die Signa congruentiae wurden
ergnzt.

La despour <Le despourveu infortune>


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 99v-100r

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Caron: La despour <Le despourveu infortune> (Florenz 229, f. 99v-100r)


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Die Signa congruentiae wurden ergnzt. Der fehlende Text wurde aus Laborde ergnzt.
Piteusement suis guerdonne
Et tant mallement gouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune
Incessament avironne
60De dueil de regretz et de pleurs

$Sur) tous je suis mal atourne

Car espoir ma le dos tourne


Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne

")

"Le) despourveu infortune....

Cela sans plus et puis hola


Florenz 229, f. 100v-101r

Edited by Clemens Goldberg

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Colinet de Lanoy: Cela sans plus et puis hola (Florenz 229, f. 100v-101r)
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Das B im Contratenor T. 14,3 und das Eb T. 37,1 sind m. E. ein Irrtum. Brown hlt dagegen
in seiner Edition eine durchgngige vorzeichnung von B in allen Stimmen wegen des
"irregulren mixolydischen Modus" fr angebracht. Die angefhrten B im Contratenor seien
dafr ein Zeichen. Ich halte jedoch den Modus fr eine Mischung aus Mixolydisch und
einem sich schon formierenden Ionisch, die starke Betonung von C innerhalb des
Mixolydischen ist im Modus schon angelegt und fhrt spter zu einem neuen modalen Paar.
Der fehlende Text ist aus Florenz 176 bernommen.

Helas comment (aves)


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 101v-102r

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(Jannes Martini): Helas comment (aves) (Florenz 229, f. 101v-102r)

38

Die Version in unserer Quelle weicht in weiten Zgen stark von der parallelen Version in
Bologna Q 16 ab.

Pour faire (larlkymie damours)


Florenz 229, f. 102v-103r

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Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola?): Pour faire (larlkymie damours) (Florenz 229, f. 102v-103r)

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Der fehlende Text wird aus London A XVI bernommen. Dort folgt unmittelbar die Chanson
Agricolas "Cest trop sus amours entrepris" (in Florenz 229 f. 63v-64r)a, ebenso in Paris 1719.
Da sich der Text direkt auf unsere Chanson bezieht, kann man evtl. von einer Autorschaft
Agricolas ausgehen, der Kontrapunkt ist aber rauher als bei ihm normalerweise der Fall ist.
Dies kann natrlich auch mit der Alchimie und den "Drehungen" Amors zu tun haben.
Genauso kann man aber auch von einer Rponse ausgehen, die von einem anderen
Komponisten gemacht wurde.
Trop y fault alambicz et fours
Et du charbon plus de cent foys
Pour faire larlkymie Damours
Il est si peu douvriez parfaiz
Et touve on souvent le rebours
Donc on cuide avoir lez biens faicz
Brief ceux sont les plus imparfaiz
Qui cuident estre les moinz lourdz
Pour faire larkymie Damours

Piteux adieu
Edited by Clemens Goldberg

Tenor

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Florenz 229, f. 103v-104r

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: Piteux adieu (Florenz 229, f. 103v-104r)

36

Die engen Imitationen in diesem sehr schnen Stck der Jahre 1470/80 erzeugen einen
Lamentocharakter, der dem Incipit entspricht, wahrscheinlich ist das Stck instrumental
konzipiert.

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Florenz 229, f. 104v-105r

Edited by Clemens Goldberg

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Johannes Regis: Sil vous plaist que vostre (je) soye (Florenz 229, f. 104v-105r)

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Ich halte Regis nicht fr den Komponisten dieser etwas archaischen Komposition, sondern fr
den Autor der Version zu vier Stimmen in Canti C, die im Anschluss wiedergegeben ist.
Die Sb-g im Contratenor wurd zu Sb-f emendiert, um die offene Quint zu vermeiden.
Der fehlende Text wird aus Cordiforme bernommen.
Du tout seray remply de joye
Et jamais aultre ne querray
Sil vous plaist que vostre je soye
Pensez que bien vous ameray
De tous biens auray la montjoye
Et ne croys que jamais fauldray
A vous amer ou que seray
Aulrement je me defferay
Sil vous plaist que vostre je soye...

Sil vous plaist que vostre (je) soye


Canti C, f. 118v-119r

Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Bassus

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Johannes Regis): Sil vous plaist que vostre (je) soye (Canti C, f. 118v-119r)

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Florenz 229, f. 105v-106r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Japart: Nenciocca mia (Florenz 229, f. 105v-106r)

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Das Incipit bezieht sich auf ein Strambotto "La Nencia da Barberino", das Lorenzo de Medici
zugeschrieben wird und einen satirischen Inhalt hat. Diese Melodie wird auch in einer anderen
Vertonung in Sevilla benutzt und mit einem mit der Vorlage nicht identischen Textfragment
versehen, das hier vermutlich keine Rolle spielt:
Nenciozza mia, Nenciozza mia
Che bala un passo e mezo e poy sinchina

A laudience
Florenz 229, f. 106v-108r

Edited by Clemens Goldberg

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(Hayne van Ghizeghem): A laudience (Florenz 229, f. 106v-108r)

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(Hayne van Ghizeghem): A laudience (Florenz 229, f. 106v-108r)

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Der in Florenz 229 einzig berlieferte Refrain ist im ersten Vers vermutlich unvollstndig
berliefert, auch wenn diese Verteilung durch den verspteten Einsatz des Superius nicht
auffllt.

Pour mieulx valoir

Tenor

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Florenz 229,
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Edited by Clemens Goldberg

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F. Rubinet: Pour mieulx valoir (Florenz 229, f. 108v-109r)

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Edited by Clemens Goldberg

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F. Rubinet: Je voy (Florenz 229, f. 109v-110r)

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Die Passage ab T. 34/35 fhrt in ein Dickicht der Musica ficta, das man an irgendeinem Punkt
durchbrechen muss, sptestens in der Kadenz auf G in T. 38, wo man eigentlich auf Gb landen
wrde. Die Sequenzmanie von Rubinet ist aber fr sich ein eindrucksvolles Phnomen!

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

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Florenz 229, f. 110v-111r

F. Rubinet

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F. Rubinet: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 110v-111r)

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Ab T. 32 mussten zahlreiche offenkundige Fehler emendiert werden. Im Supeirus T. 42,4 Sb-b'


zu Sb-c". Im Tenor eine punktierte Gruppe a-b-c' zu Br-a Sb-b; T. 43,1 Br-a zu Br-b. Im
Contratenor T. 32,1 M-g zu M-f; T. 46,4 Sb-d zu Sb-c.

Cela sans plus ne souffi pas


Florenz 229, f. 111v-112r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Japart: Cela sans plus ne souffi pas (Florenz 229, f. 111v-112r)

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Die Fantasie basiert auf der gleichen Melodie wie "Cela sans plus
et puis hola" (Florenz 229 f. 100v-101r), von dort werden Vers 2
und 3 bernommen.

Jay bien choisi a mon voloir


Florenz 229, f. 112v-113r

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Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois/Caron): Jay bien choisi a mon voloir (Florenz 229, f. 112v-113r)

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(Busnois/Caron): Jay bien choisi a mon voloir (Florenz 229, f. 112v-113r)

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Der Text ist nur im Refrain in Pixrcourt in recht verderbter Form berliefert, er ist hier
trotzdem eingefgt. Der Contratenor weist in den parallelen Quellen recht groe Varianten auf,
die aber letztlich auf eine Improvisationspraxis im Kadenzraum und auf ein Spalten oder
Zusammenfassen von Notenwerten zurckzufhren sind.

Se doulx penser (et souvenir)


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 113v-114r

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Caron: Se doulx penser (et souvenir) (Florenz 229, f. 113v-114r)

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Der sehr korrupte Text des Refrains wurd aus Pixrcourt bernommen,
er enthlt immerhin interessante Anspielungen auf eine Reise nach
Mailand und den Namen des Komponisten!

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Florenz 229, f. 114v-115r

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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Gracieuse fleur (Florenz 229, f. 114v-115r)

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In diesem Unicum mussten zahlreiche Korrekturen und Emendationen vorgenommen werden:


Im Superius T. 37,2 M-c" zu M-b'. Im Tenor T. 7,3 M-g zu M-a; in T. 43,3-4 wurde der
Rhythmus vertauscht, ebenso wie im Contratenor T. 27,1-3; im Tenor wurde im gleichen Takt
eine berzhlige Punktierung entfernt. Im Contratenor wurd T. 41,3 Sb-d zu Sb-c korrigiert.

Tout
Florenz 229, f. 115v-116r

Edited by Clemens Goldberg

Tenor

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: Tout (Florenz 229, f. 115v-116r)

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Mehrere offenkundige Fehler in der Notenlnge wurden korrigiert. Auch das folgende Stck
"Dictes moy toutes vous pensees" von Agricola enthlt das wort "toutes". In beiden Fllen kann
man evtl. von einer fantasievollen Ausfllung einer einfacheren, vorher schon existierenden
syllabischen Melodie ausgehen.

Dites moy toutes <Dictes le moy>


Florenz 229, f. 116v-117r

Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Contratenor

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Alexander Agricola: Dites moy toutes <Dictes le moy> (Florenz 229, f. 116v-117r)
32

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Ich folge hier der sehr berzeugenden Anregung von Fallows, der den Text nicht aus Comperes
"Dictez moy toutes vos pensees" bernimmt, sondern aus Paris 1719. Bologna Q 16 hat das
Incipit "Dictes le moy", was auf den hier verwendeten Text verweist, die anderen Incipites
verweisen eher auf den Compere-Text, aber vielleicht nur aus der Erinnerung an ihn. Keine
einzige der parallelen Quellen der Chanson Agricolas ist textiert, so dass dies natrlich nur
Hypothese bleiben muss.
Vous ay je fait comme les autres font
Si je vous fis jamais faulte aucune
Dictes le moy qui ma donne le bont
En vostre endroit sans desserte nez une
Tant va le pot souvent a leau quil rompt
Vous estes trop en ce cas importune
Dainsi changer plus souvent que la lune
Que pensez vous que les gens en diront
Dictes le moy qui ma donne le bont...

Adieu adieu (la seignourie)


Edited by Clemens Goldberg

"
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Florenz 229, f. 117v-118r

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: Adieu adieu (la seignourie) (Florenz 229, f. 117v-118r)

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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Sevilla bernommen.

ny -

Ne vous hastem pas <Adieu madame>


Edited by Clemens Goldberg

" im

Florenz 229, f. 118v-119r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

5
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K
K

Loyset Compere: Ne vous hastem pas <Adieu madame> (Florenz 229, f. 118v-119r)

37

46

"

KA KT

" KA T
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Bei
eine Fantasie
Fantasie ber
ber "Disant
"Disant adieu"
adieu"von
vonCompere,
Compere,hierauf
hierauf
Beidiesem
diesem Stck
Stck handelt
handelt es
es sich
sich um
um eine
bezieht
Incipit
in in
St.St.
Gallen.
Interessanter
ja das vorangehende
Stck
beziehtsich
sichwohl
wohlauch
auchdas
das
Incipit
Gallen.
VielleichtWeise
ist diehat
Nennung
des Komponisten
auch
"Adieu"
im
Incipit,
was
vermutlich
der
Grund
fr
die
Gruppierung
unseres
Stckes
war,
eher auf diesen Bezug zu werten als eine tatschliche Autorschaft Comperes fr diese Fantasie,
obwohl
ihmkontrapunktische
eine verderbtes Incipit
verpasst
wurde!
dieCompere
Nennungauftreten.
des Komponisten
die einige
Rauheiten
aufweist,
dieVielleicht
sonst nichtistbei
eher in Bezug auf die Ursprungschanson zu werten als auf eine tatschliche Autorschaft Comperes
fr diese Fantasie, die einige kontrapunktische Rauheiten aufweist, die sonst nicht bei Compere
auftreten.

<Par ung jour de matinee>


Florenz 229, f. 119v-120r

Edited by Clemens Goldberg

Par

Tenor

Contratenor

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(Agricola)

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): <Par ung jour de matinee> (Florenz 229, f. 119v-120r)


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Der fehlende Text wurde aus London A XVI bernommen, eine ansonsten stark abweichende Version.

Amours nous traite-Je men voy au vert bois


Florenz 229, f. 120v-121r

77
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Edited by Clemens Goldberg

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Antonius Busnoys: Amours nous traite-Je men voy au vert bois (Florenz 229, f. 120v-121r)

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Antonius Busnoys: Amours nous traite-Je men voy au vert bois (Florenz 229, f. 120v-121r)

59

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Le serviteur
Florenz 229, f. 121v-122r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Le serviteur (Florenz 229, f. 121v-122r)

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58

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Im Contratenor T. 58,4ff. sind die fnf Noten im


Original Minimae, sie wurden sinngem emendiert.
Es besteht musikalisch keinerlei Bezug zu Dufays Le
serviteur hault guerdonn, auch eine Textierung mit
diesem Text fhrt zu sehr langen Dehnungen, die
wenig berzeugen.

La plus <des plus seulle sans per>


Florenz 229, f. 122v-123r

Edited by Clemens Goldberg

Tenor

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Nau - tre

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ja -

maiz

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# ) C MA A M A K C MC M A K A K MM A K A
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: La plus <des plus seulle sans per> (Florenz 229, f. 122v-123r)


36

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Das unikal berlieferte Stck ist nur mit dem Incipit versehen. Fallows macht den sehr gut
machbaren Vorschlag der Textierung mit dem hier verwendeten Text aus Rohan (Nr. 171):
Nul ne pourroit bien deviser
Les biens de vous nasses louer
Pource mon cueur vous demoura
La plus des plus seulle sans per
Mon cueur se vient habandonner
A vous servir tant quil vivra
A vous bien a droit regarder
On ne sauroit riens demander
45
Quen vous ne soit mais tant ya
Que le bruit est tel er sera
Que lon vous doit par tout nommer

"
"

La plus des plus seulle sans per...

#)

Madame helas <Trays amoureulx>


Florenz 229, f. 123v-124r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Petrus Congiet: Madame helas <Trays amoureulx> (Florenz 229, f. 123v-124r)

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KK
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"
58

"

67

In Pixrcourt ist dieses Stck mit dem Incipit "Trays amoureulx"


berliefert. Die Version dort ist nur in Anstzen mit der hier
vorliegenden identisch, genau nur am Anfang. Sie ist auch bedeutend
lnger. Unsere Version ist nach der Mittenkadenz deutlich schwcher
als am Anfang, ich halte die Version in Pixrcourt fr die vermutlich
originale. Wir geben sie in der Folge wieder.

")

#)

Trays amoureulx <Madame helas>


Edited by Clemens Goldberg

Superius

Tenor

Contra

1im A A
"
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(Congiet): Trays amoureulx <Madame helas> (Pixrcourt, f. 191v-192r)

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(Congiet): Trays amoureulx <Madame helas> (Pixrcourt, f. 191v-192r)

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Florenz 229, f. 124v-125r

Edited by Clemens Goldberg

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: Fortuna trop (Florenz 229, f. 124v-125r)

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Im Contratenor T. 50,4 wurde M-B zu M-c korrigiert.

<En attendant la grace de ma dame>


Florenz 229, f. 125v-126r

Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): <En attendant la grace de ma dame> (Florenz 229, f. 125v-126r)

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Die Vorzeichnung der Quellen differiert, die Konflikte der Musica ficta sind aber
unvermeidlich, sie sind auf das "Warten" des Textes zurckzufhren. Die Version in unserer
Quelle ist in der Kadenzbildung T. 10/11 stark abweichend und stellt insgesamt ein schnes
Besipiel aufgeschriebener Verzierungs-Auffhrungspraxis dar.
Der fehlende Text wird aus Laborde bernommen.
Ne pense personne ne ame
Que ie change cele que jame
Mais tel seray
En attendant la grace de ma dame
Loial seray de corps et dame
Tant que vivray
Si privement je dis je lame
<Car> jentends bien que sans diffame
Ce soustiendray
Jusques a mourir et maintiendray
Que mon cueur souvent la reclame
En attendant la grace de ma dame...

<ohne Titel>

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Florenz 229, f. 126v-127r

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 126v-127r)


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<ohne Titel>
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<Ha quil mennuye>


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229,f.f.79v-80r
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f. 128v-129r)
(Agricola/Fresneau): <Ha quil mennuye> (Florenz
(Nivelle, f. 229,
79v-80r)
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Der fehlende Text wird nach Nivelle ergnzt.


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Ne mon desir ne me convye
Puis que mieulx ie ne puis avoir
Fors de de vos nouvelles savoir
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<Der newe pawir schwantcz; O Intemerata>


Florenz 229, f. 129v-130r

Edited by Clemens Goldberg

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(Martini): <Der newe pawir schwantcz; O Intemerata> (Florenz 229, f. 129v-130r)

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In Glogau ist dieses Stck mit dem "Pfauenschwanz"-Titel berliefert, in Segovia mit dem nicht
auf einer religisen Melodie beruhenden Titel "Intemerata". Es handelt sich um eine klare
Bearbeitung von "Entre Peronne et Saint Quentin", auf dem auch die weiteren PfauenschwanzKompositionen beruhen.

A la mignonne de fortune
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Florenz 229, f. 130v-132r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: A la mignonne de fortune (Florenz 229, f. 130v-132r)


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Alexander Agricola: A la mignonne de fortune (Florenz 229, f. 130v-132r)

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Der fehlende Text wird aus London A XVI bernommen:


2. Strophe:
Sa valeur croit comme la lune
Sa leaulte nest point commune
On dit cest lune
De ce monde ou plus a de bien
Car il ny a faulte de rien
Tout va si bien
Que de tellez pas nen est une
A la mignonne de fortune...

el-

Gentil galans
7
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Florenz 229, f. 132v-133r

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Alexander Agricola: Gentil galans (Florenz 229, f. 132v-133r)

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Alexander Agricola: Gentil galans (Florenz 229, f. 132v-133r)

"

79

"
#

Je ne (me) puis vivre a mon ayse


Florenz 229, f. 133v-134r

Edited by Clemens Goldberg

Altus

Tenor

Bassus

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Henricus Yzac: Je ne (me) puis vivre a mon ayse (Florenz 229, f. 133v-134r)

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Henricus Yzac: Je ne (me) puis vivre a mon ayse (Florenz 229, f. 133v-134r)

Der Text der fehlenden Strophen wird aus Paris 1719 bernommen:
Je me courroulce je mappaise
Et en parlant fault que me taise
Je me plains je ris je souppire
Je ne me puis vivre a mon ayse
Je ne voy chose qui me plaise
Jay ung mal des aultres le pire
Je hay ce quil fault que je baise
Jayme a qui fault que je desplaise
Je meurs dennuy de dueil et dire
Et nose ne monstrer ne dire
La moittie de mon gref malaise
Je ne me puis vivre a mon ayse...

Mes pensees (ne me laissent une heure)


Florenz 229,
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Loyset Compere: Mes pensees (ne me laissent une heure) (Florenz 229, f. 134v-135r)
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Loyset Compere: Mes pensees (ne me laissent une heure) (Florenz 229, f. 134v-135r)
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Der fehlende Text wurde aus London A XIV bernommen.


Dangier y est qui si fort me court seure
Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me laissent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tres gref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure
Que de mon vueil je seroye au desseure
Se je y povoye par nul tour parvenir
Mais
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Force sera que pour elle je meure

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Mes pensees ne me laissent une heure...

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Jacobus Barle (Isaac): <Het es al ghedaen> (Florenz 229, f. 135v-136r)

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Das Incipit bezieht sich vielleicht auf das flmische Lied "Tis al ghedaen mihn oostwert gaen
al teghen den wint", dessen Melodie aber nicht berliefert ist. Es stammt aus Segovia, dort
auch die nicht sehr wahrscheinliche Zuschreibung an Isaac. Gegen ihn sprechen die recht
mechanischen Sequenzen des zweiten Teils.

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Jacobus Barle: <Moyses> (Florenz 229, f. 136v-137r)

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Stckes ist hnlich dem des vorigen Stckes, ein weiterer Beleg fr seine Autorschaft.
Interessant ist der hnliche imitative Aufbau, der wie bei Isaacs vorangegangener Chanson
"Se je ne me puis vivre" und der flmischen Chanson Barles von G ausgeht. Das Incipit
stammt aus Segovia.

Seraige <Beaulte damours>


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(Loyset Compere): Seraige <Beaulte damours> (Florenz 229, f. 137v-138r)

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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Sevilla bernommen. In den berlieferten
Versionen fehlt das Verb im ersten Vers, es wurd hier durch das Zusammenziehen der ersten
beiden Worte ermglicht.

<ohne Titel>

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sehr anregend, andererseits weist sie hufig
perfekte, z. T. parallele Klnge auf, insbesondere in der Passage ab T. 60, die recht
archaisch und im Gegensatz zum Rest
stehen.
In T. 5,3 wurde im Contratenor Sb-g zu Sb-a
korrigert; in T. 65,1 M-c' zu M-g.

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Florenz 229, f. 140v-141r

Edited by Clemens Goldberg

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: Sans si sans (Florenz 229, f. 140v-141r)

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: La Martinella (Florenz 229, f. 141v-142r)

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Serviteur suis
Edited by Clemens Goldberg

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 142v-143r

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(Isaac): Serviteur suis (Florenz 229, f. 142v-143r)


46

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58

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<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Contratenor

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Florenz 229, f. 143v-144r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 143v-144r)

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39

<ohne Titel>

Tenor

Contratenor

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29

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6
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Florenz 229, f. 144v-145r

Edited by Clemens Goldberg

K K A MM K K A A
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Ycac: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 144v-145r)

7
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38

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A A

<Et incarnatus est Missae O Venus bant>


Florenz 229, f. 145v-146r

Edited by Clemens Goldberg

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(van Weerbecke)

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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(van Weerbecke): <Et incarnatus est Missae O Venus bant> (Florenz 229, f. 145v-146r)

37

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pa -

tris

te - ram pa -

tris

Einzelne Teile der Messe finden sich auch in anderen weltlichen Quellen. Besonders bemerkenswert ist die Textsymbolik: Musica ficta fr das Wunder der Gottesgeburt, Stimmkreuzungen fr
die Kreuzigung, Bewegung der Himmelfahrt.

<Pleni sunt ceali Missae O Venus Bant>


Edited by Clemens Goldberg

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Tenor

Contratenor

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Florenz 229, f. 146v-147r

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30

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)


7
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van Weerbecke): <Pleni sunt ceali Missae O Venus Bant> (Florenz 229, f. 146v-147r)

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<Benedictus Missae O Venus bant>

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 147v-148r

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Edited by Clemens Goldberg

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(van Weerbecke)

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(van Weerbecke): <Benedictus Missae O Venus bant> (Florenz 229, f. 147v-148r)


38

77
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<Fuge la morie>
Florenz 229, f. 148v-149r

7
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Edited by Clemens Goldberg

Tenor

Contratenor

Jannes Martini

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jannes Martini: <Fuge la morie> (Florenz 229, f. 148v-149r)

40

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Una mois <mousse> de Biscaie


Florenz 229, f. 149v-150r

Canon: Quiescit qui super


Edited by
Clemens
Goldberg
me volat.
Venit
post
me qui in punctu clamat

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Josquin (des Pres)

tre jour

tre jour

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Josquin (des Pres): Una mois <mousse> de Biscaie (Florenz 229, f. 149v-150r)

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27

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Der Canon bedeutet bersetzt: "(Hier) ruht wer ber mir fliegt. Nach mir kommt der auf dem
Punkt ruft". Der Kanon bezeichnet also lediglich die Tatsache, dass die Kanonstimme ber
dernotierten Stimme einsetzt, und zwar auf dem Punkt der ersten Semibrevis, das
Einsatzintervall muss durch Versuche erschlossen werden!
Keine der musikalischen Quellen ist ber das Incipit hinaus textiert. In Paris 12744 ist jedoch
eine monophone Version mit vier Strophen berliefert, die wir hier wiedergeben. Der letzte
Vers des Refrains ist baskisch und bedeutet so viel wie "sacht, sacht, du Bursche aus der
Ebene" (Brown). "Mosque", heisst etwa "Mdchen", aber erweitert auch "flatterhaftes Ding"
(->Mosquito), und so ahmt die Musik das Brummen von Insekten nach.
Je luy dis que de Bisquaye
Jestoys son prochain voisin
Mecton nous pres ceste haie
En lombre soubz cest aubepin
La perlerons a butin
Laictes toust a ma requeste
Lors me feist signe de la teste
Soaz soaz ordonarequin
Par mon serment vecy rage
Ce nest francoys ne latin
Parlez moy aultre langaige
Et laissez vostre bisquayn
Mectons noz besongnes a fin
Parlons damours je vous prie
Lors me dist nen doubtez mye
Soaz soaz ordonarequin

Adieu florens la yolye


Edited by Clemens Goldberg

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Altus

Tenor

Bassus

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Pietrequin

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Florenz 229, f. 150v-151r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Pietrequin: Adieu florens la yolye (Florenz 229, f. 150v-151r)

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Je ne demande (autre degre)


Florenz 229, f. 151v-152r

Edited by Clemens Goldberg

Tenor

Bassus (1)

Bassus (2)

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Busnois): Je ne demande (autre degre) (Florenz 229, f. 151v-152r)

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K

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A K C MK K K K K A A A C MK K
# )) MMM K A

M M
en

lieu

sem -

bla -

ble

du

de -

(Busnois): Je ne demande (autre degre) (Florenz 229, f. 151v-152r)

) MMM
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K
A
A
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A
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)
K
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A A K A MM A
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A K K MMM K MK A K A
55

gre

(du

de -

) T
"
64

") J

gre)

# )) K MK J
# ))

Der fehlende Text wird aus Pixrcourt bernommen. Die Passage rund um die Mittenkadenz
ist unikal in dieser Quelle und eher ungeschickt. Die nicht vorhandenen Signa congruentiae
ergeben sich aus diesem Kontext.

<Helas quelle est a mon gre>


Florenz 229, f. 152v-153r

Edited by Clemens Goldberg

)
$ mi

Conratenor

Tenor

Contratenor

(Japart)

A A A A

7
7

K
A A K K K A K K M MM MK MA K

A A A A K MA @
m
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A A A A K MK A K A

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MK
Hel - las

quelle est

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gre

cel -

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A K A K A M A @ im
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M

7
7 K K
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A
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K K K K
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que

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nom - mer

Hel -

las

que je

nou - se

nom -

mer

nou -

se

nom - mer

Hel -

las quelle est

mon

77 7
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A
A
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@ A @ A A K A KKMM T
$
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est

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cel - le

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nou - se

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J

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mi A A A A

im A A K C MMM
Lau - tre

jour

jou -

Trou- vay

la

belle

im

mi A A A A

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

7
K MMMMMM A K T
K

(Japart): <Helas quelle est a mon gre> (Florenz 229, f. 152v-153r)


30

A A @
er

mal -

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ung

pre

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A A @
" A C M

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" A A A A A A @
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" A5 A5 @
Lau - tre

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Trou- vay

la

belle

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en

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ung

la

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qui

point

du-

A K KA
A

loye

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la

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du -

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"
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es - toit bien

es - toit bien

7
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$
7
A
A

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" A K A K A A A KB B
quil

vray

dieu

@ A @ A @ A

48

vray

re

soit ung cha - pel - let

soit ung cha - pel - let

A@

mours fai -

im

re

du-

@ A A MMA A A K A KA @ A C MC C B
"
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K KA J

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$
39

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im

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A KKK K

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A
A A K C B @ A @5 A5 @ A @ A @ A A KA
fait

Par

a - mour

luy

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et

(Japart): <Helas quelle est a mon gre> (Florenz 229, f. 152v-153r)

A KK K A KKK A @ @ A7 T
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A
$

58

@ A @ A AAA CCC CB T
"
day

et

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le

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" A K K K A KK K A KA MC C B J
" B V
A @ C C B5 B
J
el -

le me

loc -

troy -

Aus den berlieferten Incipites der weiteren Quellen ergibt sich die Textvorlage aus Paris 12744.

Maudit soit cil qui trouva jalosie


Florenz 229, f. 153v-154r

A A K C MMM A A ) A5 K MM A A A K A 7 A
K

Edited by Clemens Goldberg

)
" mi
Contratenor

Tenor

Mau - dit

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A A K C MMM A K K MK K A
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" ) im A A K C MMM A A ) A K MM A A A K A K K K A K
# ) im

Mau - dit

Bassus

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A A K C MMM A A K K A K K K K A K

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"
") K K K MMMMA MMMMA A K K K A K C MM M A K C MMMA
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A K A A MMMMK K A A A K K K A K K K
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7
) A K K MM K K K M M MMA K @
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"
17

") A K K K K M K K A
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K MMM A K MMMK K

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A KA

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Ycac: Maudit soit cil qui trouva jalosie (Florenz 229, f. 153v-154r)

"

7
K K MMK C MA K T

A
A
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A
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A

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25

") MK A K K K K K K K A MMK K K MA K MK K MMMMMMK MMMA T


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" ) MK A J

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34

Je

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Je

77
MMA @

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5
)@

KB

ba - is

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A A A

5
A
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A A A

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A A A
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A A

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A A
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me

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A A A
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peult ou

ri -

7
) A A K A MM T
"

") A K A MMK K T

Henricus Ycac: Maudit soit cil qui trouva jalosie (Florenz 229, f. 153v-154r)
53

veult

te -

nir

") K MK K @
# ) A A ) @5
veult

te -

T
T
nir

Bei diesem Stck handelt es sich offenkundig um eine Bergerette, der zweite Teil der
Gegenstrophe und die zweite Strophe sind nicht berliefert. Wir fgen entsprechend Wiederholungszeichen ein.

Donna di dentro-Dammene-Fortuna dun gran tempo


Florenz 229, f. 154v-156r

Edited by Clemens Goldberg

)
$ mi @

na

Dam - me ne'un

Tenor

Bassus

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Dam - me ne'un po - cho

For -

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Dam - me ne'un

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cho

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16

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77
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5
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A A

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Dam - me ne'un

tem -

po

po -

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Ycac: Donna di dentro-Dammene-Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 154v-156r)

7
K
K
K
K

K MK K K A K @
$
24

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"

Dam - me ne'un

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31

" KA
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" A A

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Dam - me ne'un

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A K K C M MMA

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dam -

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For -

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K A A K MA

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me ne'un po -

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tu -

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cha

dam - me ne'un po - cho

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mi

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tem - po

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non

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na ro -

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gran

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K A A K K K K MK K K MA
5 5
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A

ma - ca - cro -

K K K M K M A

"

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po

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7
A K

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K K A K K K M K M A A K A A K A K T

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39

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A A K A A

A KK K K

na -

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mi se

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A K K A K K K M K A
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quel - la ma - ca -

A K K A K K K M K M K A
sta -

ta

dam - me ne'un po - cho di

quel - la ma - ca - cro -

Henricus Ycac: Donna di dentro-Dammene-Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 154v-156r)

A A A A KK KK @

47

$
"

A A A A
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cro -

"

cha

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" K A

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trop -

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cro -

cha

pa

cro -

ne

dar trop -

A K K

la

pa

Dam - me ne'un

A KK A
A

M MA

Dam - me ne'un

po -

cha

Et

non

Dam - me ne'un

po -

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cha

A KK A
Dam - me ne'un

cho di

po -

Dam - me ne'un

po -

cho di

quel - la ma - ca -

Et

non

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K K K M K A A K
cho di

quel - la ma - ca -

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A K K K M K M K A
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A K K A K K K M K M

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7
A KJ

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K K K K A A K A

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me ne

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" K A

o-

A
# A K K K M K M K
po -

7
K K A KT

pre - ti -

sa don - na mi -

56

"

A K K A K K M K M @ 7 J
A A A A
K K A K T

# K MMA @

Dam - me ne'un

quel - la ma - ca - cro -

cro -

K K MMA

Henricus Ycac: Donna di dentro-Dammene-Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 154v-156r)

A K K A K K K M K C MA T
K

70

" @

Dam - me ne'un po -

K A K K K M MT

cho di

quel - la ma - ca -

" A K K A K K K M K M K A
cha

# J

Dam - me ne'un po - cho di

cha

Et

non

quel - la ma -

me

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quel -

cro -

cha

KK KA T

ne dar trop -

pa

K K K A
J
la

cro -

cha

ma - ca - cro -

cha

Der Text wurde z. T. nach Cortona ergnzt. Viele Notenwerte wurden geteilt, um die Textierung
zu ermglichen. Der Begriff "Macacrocha" bezieht sich auf ein stangenfrmiges Gebck mit
Verdickung am Ende, also auf einen Phallus. Die ganze Musik ist pornografisch in Sten und
Schwellungen konzipiert.

Fortuna dun gran tempo


Florenz 229, f. 156v-158r

A A KK K @ A A 7 7
MMA

Edited by Clemens Goldberg

)
" mi
3

Contratenor

Tenor

Contratenor

7
A K
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M
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For - tu -

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) A A A A A K@ A7 @ @ A @ A @
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Jannes Martini

leg -

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A A KA B

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A A A A A B @
A AA @ AA AA A B
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A
A
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mi

se

sta -

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dra gra -

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"
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A A KK K
A
A
A
A A K
19

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sa et

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A A5 A A A A A KA
A
A@ A@
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So - lo'u -

na gra -

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tag -

gio'a -

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jannes Martini: Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 156v-158r)

7
) @ A @ A @ A A A
K @ A@
"
") A A A A A7 @ A KKKKA @
K
@
29

So -

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na gra -

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di -

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77
7
@

A A MMA @ A A A

A @ A A A7 @ A A A A
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tag -

da -

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Et'a quel - la

mi

) @ A A A A A @ A KA
B C) C B
"

") A A K A A A A KKK @ A @ A @ A7
39

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5 5
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mi

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se

sta -

ta

ri - bel -

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C C @ A
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Et

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A
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") A A K @
49

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KA A A K@ A @
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A
A
A
A
A
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A A A A5 A @
@
A
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In ques -

ta ter -

ra

vo - glio be - ne'ad

A A A @ A A A A A B @
5 AA A@
# )) B C C B A A K A @ @ A A KA
A
A
AAA @
sap -

pia

lo

In ques - ta ter -

ra

vo - glio be - ne'ad u -

na

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Jannes Martini: Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 156v-158r)

) @
")
") A A
59

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A
A

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K KKA A A M A7 @
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A
A
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A

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68

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A KA C B
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Cre - den - do chio

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la -

sci per pau -

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A @ A AAA
5
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C C C C A A5 A A @ T

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@
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mi -

Jay pris amousrsaama


madevise
devise
Edited by Clemens Goldberg

Contratenor

Tenor

Bassus

Canon ex Superiore

" im

" im @
" im @

Florenz229, f. 158v-159r

A A A @

Jannes Japart

A K K K MM A
A

5 A
A
A A K K K A K K MM A

A A A K C MMMA A @

# im T

A K K MK

A A K A K A A A K A

A @

Canon: Ne sonites a mese Lyconosipathon summite Antiphrasis baritonat

C
M
" C MMK M C MK K K C MC MA K A A @

" C A K K MK MM A C M
M
M
A A A A

MM A A

K A A A A KA

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K
M
M
M

K
M
M
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M
K
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A K M
A A KKKC

"

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A A A A A @
777
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18

A A A

A @

MM A

K A A

" K K A K A MM K MA A A A A K K MMMA K A MM A
A
" K K A K A K A K M K K MK A A @
A MM K M
MA
K K K A

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jannes Japart: Jay pris amous a ma devise (Florenz229, f. 158v-159r)

" A A
27

MMA A A

A MM @

5
C
A A K C MC M MMMA

5
" A
K A C M) K A MM @
K
K
@
@
A
" A K K K A A K K C MA A A @

K
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A A A @

A A K A
5
" A A A K A A
36

" @

" A
#@
"
45

K A K C MK A
A @

KA @

A A @

A A @

A A

K A A

A
A

777
MMA K K MMMM

B
A KKKA KA
5
5
MM)K M B MM A
M
A K K M K A A A
A A @

A @

A
A A A A
A
A
A
A

K@

A K A
K
A
A
K
A
K
K
A
A
A
KA A A
K
A A
@
" A K K K M MMK MC MA K K MMMMMM K A K A
A
A
A
A
"

# A KK KA K K KA A A A

A A KKA A A A @

Jannes Japart: Jay pris amous a ma devise (Florenz229, f. 158v-159r)

"

55

7
A T

" @

#@

A A J

"

Der Canon ist in jeder der mit Canonvorschrift erhaltenen Quellen anders formuliert, der Sinn ist
jedoch klar: die als Superius notierte Stimme wird um eine Duodezime nach unten transponiert
und von hinten gesungen. Damit greift Japart ein weiteres Stck auf, das ebenfalls diese
berhmte Chanson parodiert, Busnois' "Jay pris amours tout au rebours" (Odhecaton und
Segovia). Dort wird allerdings der Tenor rckwrts bzw. "von hinten" gesungen. In Japarts
Parodie ist das Verfahren noch extremer und hat m. E. eine klar erotische Konnotation: Die
"Liebe" wird "von hinten" gesungen und die sonst oben befindliche "Person" ganz nach
untenverlagert. Der Rollentausch und die Umkehrung der Ordnung sind klare homoerotische
Konnotationen, die leider viel zu selten erkannt werden. Der Canon in Cappella Giulia kritisiert
dies moralisch: "Vade retro Sathanas"

Hellas dame <Serviteur soye de par vous retenu>


Florenz 229, f. 159v-160r

Edited by Clemens Goldberg

)
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(Stokhem): Hellas dame <Serviteur soye de par vous retenu> (Florenz 229, f. 159v-160r)

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(Stokhem): Hellas dame <Serviteur soye de par vous retenu> (Florenz 229, f. 159v-160r)

Das Incipit in Canti C verweist auf den Text einer Bergerette in Riccardiana I und Paris 1719.
Brown bersah in seinem Kommentar, dass es sich in Riccardiana keineswegs um eine
Rondeau cinquain handelt. Stokhems Musik ist nun aber keine Bergerette. So knnte man z. B.
den Refrain sehr gut unterlegen und allenfalls die zweite Strophe als unvollstndiges Rondeau
einfgen. Der erste Refrainvers hat eine berzhlige Silbe, die zu einem besonderen Ausdruck
fhrt und textiert werden sollte (soy-e). Der Text des Refrains passt ausgezeichnet zur Musik,
z. B. in der Aufzhlung der verschiedenen konkurrierenden Damen im zweiten Teil. Wir geben
den Text des Refrains und der 2. Strophe hier nach Riccardiana I wieder:
Se tant de bien il mestoit advenu
Que congneusse que fusse devenu
Celuy qui plus de vous amy seroye
Je ne scay rien que tant priser vouldroye
Dont vous requier pour bien cher tenu
Serviteur soye de par vous retenu...

Acordes moy (ce que je pense)


Florenz 229, f. 160v-161r

Edited by Clemens Goldberg

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Bassus (1)

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(Busnois): Acordes moy (ce que je pense) (Florenz 229, f. 160v-161r)


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(Busnois): Acordes moy (ce que je pense) (Florenz 229, f. 160v-161r)

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Der fehlende Text wird aus Pixrcourt bernommen. Das berzhlige "mi" im 3. Vers wurde entfernt.

<Anima mea liquefacta est>


Florenz 229, f. 161v-162r

Edited by Clemens Goldberg

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(van Weerbecke): <Anima mea liquefacta est> (Florenz 229, f. 161v-162r)

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(van Weerbecke): <Anima mea liquefacta est> (Florenz 229, f. 161v-162r)

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Der Text entstammt den Hohelied, 5:6-8. Die parallelen Quellen sind fast durchgngig in allen
Stimmen textiert.

<T'meiskin was jonck>


Florenz 229, f. 162v-163r

Edited by Clemens Goldberg

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(Isaac/Japart/Obrecht): <T'meiskin was jonck> (Florenz 229, f. 162v-163r )

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Der Text wird aus London 35087 bernommen. Brown hlt Obrecht fr den Komponisten des
Stckes.

Amours fait-Tant que-Il est


Florenz 229, f. 163v-164r

Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est (Florenz 229, f. 163v-164r)

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Adieu mes amours


Florenz 229, f. 164v-165r

Edited by Clemens Goldberg

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Josquin: Adieu mes amours (Florenz 229, f. 164v-165r)

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Josquin: Adieu mes amours (Florenz 229, f. 164v-165r)

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Riccardiana I ist die einzige textierte von zahlreichen Quellen dieses Stckes. Der Superius ist ein
Rondeau cinquain, whrend der zweite Text die ursprngliche Melodie in Barform bringt. Dies
macht das ganze Stck keineswegs zu einer Bergerette, wie Brown in seiner Edition von Florenz
229 annimmt. Im Gegensatz zu ihm halte ich den Text des Superius fr von Anfang an zu diesem
Stck gehrig, da die Musik zahlreiche Lautmalereien zu diesem Text enthlt und die kurzen,
durch Pausen abgesetzten Phrasen genau auf ihn passen. Auch der volkstmliche Ton mit der
Zsur nach fnf Silben ist bemerkenswert. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Quant je voy que nul ne mentent
Ung seul blanc en main il sentent
Quil fault dire sans faire effroy
Adieu mes amours on matent
Ma voursse nenffle ne netend
Et brief je suis en desarroy
Ainsi quil vient il se despent
Et puis apres on sen repent
Nest ce pas cela je le croy
Remede ny voy quant a moy
Fors publier ce mot patent
Adieu mes amours on matent...

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 165v-166r

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 165v-166r)

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Das im Altus vorgezeichnete B in T. 59 halte ich fr einen Irrtum, vgl. das a' im Superius!

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 166v-167r

Edited by Clemens Goldberg

Altus

Tenor

Bassus

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 166v-167r)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 166v-167r)


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Im Superius wurde T. 48,4 M-b' zu M-a' emendiert.

Je suis d'Alemagne
Florenz 229, f. 167v-168r

Edited by Clemens Goldberg

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(Stokhem): Je suis d'Alemagne (Florenz 229, f. 167v-168r)

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Florenz 229, f. 168v-170r

Edited by Clemens Goldberg

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: Je suis d'Alemagne (Florenz 229, f. 168v-170r)

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Der Text wird aus dem vorangehenen Stck bernommen. In Canti C findet sich beim Tenor
das Incipit "Joliettement je men vay", aber die Melodie ist klar diejenigen der anderen
Stimmen.

Ma dame qui tant (est en mon cuer)


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 170v-172r

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Caron: Ma dame qui tant (est en mon cuer) (Florenz 229, f. 170v-172r)

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Caron: Ma dame qui tant (est en mon cuer) (Florenz 229, f. 170v-172r)
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Der Refraintext ist nur in Pixrcourt in der hier wiedergegebenen verderbten Form berliefert.
Die ursprngliche Version dieser Chanson ist sicherlich dreistimmig, die vierstimmige Version
von Florenz 229 und Verona deutet klar auf eine a la tromba instrumentale Ausfllung hin, die
vermutlich nicht von Caron stammt. In Verona weicht die vierte Stimme sehr unvorteilhaft von
der jenigen in Florenz ab, man kann auch erwgen, diese Stimme alternativ zum Bassus
einzusetzen, wodurch manche Probleme beseitigt werden.

(Busnois) : Amours amours


Florenz 229, f. 172v-173r

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(Busnois) : Amours amours (Florenz 229, f. 172v-173r)

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(Busnois) : Amours amours (Florenz 229, f. 172v-173r)

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In Takt 40 wurde im Superius die exakte Imitation aus Bologna


Q17 bernommen, in Florenz 229 sind nur Semibreves
verzeichnet.

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 173v-174r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 173v-174r)

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nchste Stck "Quelque part que je soie" trompetenhafte Fanfaren, das bernchste "Ung franc
archier" hat ebenfalls einen militrischen Kontext.

Quelque part que je soie


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 175v-176r

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: Quelque part que je soie (Florenz 229, f. 175v-176r)

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Das originale Incipit lautet "Quelque paut que je soie". In der parallelen Quelle Sevilla
finden sich keinerlei Vorzeichen, eine erheblich berzeugendere Version. Dafr sind in
unserer Quelle zahlreiche zustzliche Notensplittungen eingefgt, die fast durchgngig
Fanfaren erzeugen. Dies geschah vermutlich, um das Stck in der Reihe der militrischen
Stcke noch zuzuspitzen, original war vermutlich auch hier die Version Sevilla.

Ung franc archier


Florenz 229, f. 176v-177r

Edited by Editor

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(Compere): Ung franc archier (Florenz 229, f. 176v-177r)

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(Compere): Ung franc archier (Florenz 229, f. 176v-177r)

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Die berlieferten musikalischen Quellen sind untextiert. Mehrere Versionen eines gut passenden
Textes sind in Textquellen berliefert, dort aber im Gegensatz zu den Incipites der musikalischen
Quellen mit "Ung franc taulpin" im ersten Vers berliefert. Wir bleiben beim "archier" und
verwenden die frhere Textquelle "Sensuyvent plusieurs belles Chansons nouvelles", Paris 1535,
die im Gegensatz zu Severin Cornet 1585 die identische erste Strophe hat. Finscher benutzte letztere
Quelle in seiner Gesamtausgabe. Die Bedeutung des letzten Verses ist nicht ganz ohne Wortsinn,
wie Brown in seiner Ausgabe von Florenz 229 andeutet. Der Vers kann etwa so bersetzt werden:
Lasst uns drehen um den Weinstock auf dem Weinberg".
Le franc archier se leva au matin
A son disner fault une fricassee
De bonnes tripes qui soyent bien empouldrees
A son souper de la souppe a longnon
Viragon vignettes sur vignon

Le franc archier une jument avoit


Par dessoubz luy ung sac tout plain de paille
Et les estriefz estoient faitz de cordaille
Et la jument avoit ung poullichon
Viragon vignettes sur vignon

Le franc archier ung gris manteau avoit


Tout enfume dessoubz la chimenee
A son coste une espee enrouillee
Dedans son pied avoit ung esperon
Viragon vignettes sur vignon

Quant je le vis ainsi de blanc arme


Luy demandis sil alloit a larmee
Oui dist il pour gaigner la journee
Et la journee du duc des Bourgignons
Viragon vignettes sur vignon

Le franc archier ung arc de chesne avoit


Tout vermoulu sa corde renouee
Et ses flesches de papier empanee
Bruslee au bout par faulte de raillon
Viragon vignettes sur vignon

Hellas madame
Florenz 229, f. 177v-179r

Edited by Clemens Goldberg

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(Josquin): Hellas madame (Florenz 229, f. 177v-179r)

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Edited by Clemens Goldberg

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Jacobus Obrech(t): <Meiskin es u cutkin ruw> (Florenz, f. 179v-180r)

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Ren Lenaerts und Jaap van Benthem haben aus dem stark phonetischen Text in Florenz 121
den hier wiedergegebenen pornografischen Text rekonstruiert:
Mdchen, ist deine Fotze rasiert?
Was geht das dich an?
Lass mich anfassen, bitte,
von jetzt bis morgen Mittag.
Je mehr ich sie "lause"
je wilder werde ich
Ich fasse sie an
von jetzt bis morgen Mittag.

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

Altus

Tenor

Bassus 1

Bassus 2

Florenz 229, f. 181v-182r

Henricus Ycac

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Henricus Ycac: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 181v-182r)


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La tortorella che semplice uccelletto


Florenz 229, f. 182v-183r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jacobus Obrech(t): La tortorella che semplice uccelletto (Florenz 229, f. 182v-183r)


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Zwei Verse sind in Florenz 229 erhalten, der Rest wird aus Florenz 164-167 bernommen. Die
Turteltaube galt als symbolischer Vogel der Treue ber den Tod hinaus, "acqua di fiumara" sind
hier als "Trnenstrme" zu besetzen.

Je nay dueil que de vous ne viegne


Florenz 229, f. 183v-185r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander Agricola: Je nay dueil que de vous ne viegne (Florenz 229, f. 183v-185r)

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Die durchgngige Vorzeichnung im zweiten Teil ist nicht sehr berzeugend.


Die 2. Strophe ist nur in Paris 1719 berliefert, ihre Zugehrigkeit ist zweifelhaft. Der restliche
Text wird nach Riccardiana I wiedergegeben.
Et pour ce quoy quil en adviengne
Je vous supply quil vous souviengne
De moy vostre humble serviteur
Car pour amer vostre douleur
Quelque chose quil me surviengne

<Doppelkanon>
Edited by Clemens Goldberg

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Einsatzabstand und Intervall mssen experimentell gefunden werden. Der Stil hnelt jenem
hnlicher Stcke von Josquin. Der besondere "Clou" dieses Canons ist die Musica-ficta-Passage,
vielleicht ist es eine Art Sngertest.

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Edited by Clemens Goldberg

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Edited by Clemens Goldberg

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: De tous biens plaine (Florenz 229, f. 187v-188r)

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De tous biens plaine (Florenz 229, f. 187v-188r)

Dieses Stck bernimmt fast wrtlich Superius und Tenor der Vorlage von Ghizeghem und fgt
einen typischen improvisierenden Contratenor hinzu. Es ist somit ein typisches Beispiel fr eine
sicherlich immer wieder anzuwendende Praxis. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der
Text des Refrains findet sich in unserer Quelle, die Strophen werden aus Laborde bernommen.
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun lui doit tribu donneur
Je nay cure dautre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...

De tous biens (plaine)


Florenz 229, f. 188v-189r

Edited by Clemens Goldberg

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De Planquard: De tous biens (plaine) (Florenz 229, f. 188v-189r)

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Dreiklangsfiguren ausgefllt werden. Auffllig ist die identische bernahme der Oberstimmen
aus der vorigen Komposition, beide Stcke sind also vermutlich in einem Kontext entstanden,
vielleicht als Improvisationsvorlagen. Das Stck weist nur das Incipit auf, kann aber wie das
vorige Stck textiert werden.

Jay pris amours


Florenz 229, f. 189v-190r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: Jay pris amours (Florenz 229, f. 189v-190r)

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fr die Vorlage nur das Incipt auf, auch kann natrlich textiert werden.

<Vilana che sa tu far>


Florenz 229, f. 190v-191r

Edited by Clemens Goldberg

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Der Text wurde aus Sevilla bernommen und in den Stimmen teilweise logisch ergnzt. Der
Der pornografische Charakter ist sehr drastisch. Whrend der bezahlte Geschlechtsakt mit den
Beinen in der Luft ausgefhrt wird, bittet die Hure mit christlichem Gesang um Erbarmen.

La durion dure
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 191v-192r

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: La durion dure (Florenz 229, f. 191v-192r)

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Dieses Stck findet sich wie das vorangehende "Vilana che sai tu far" ebenfalls in einem Zusammenhang in Sevilla.

Corps digne - Dieu quel mariage


Florenz 229, f. 192v-193r

Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois): Corps digne - Dieu quel mariage (Florenz 229, f. 192v-193r)

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Das originale Incipit in Florenz 229 lautet "Bon me larim bom bom", wahrscheinlicher sind
jedoch die hier wiedergegebenen Incipites aus Canti C.

On est bien malade par amer trop


Florenz 229, f. 193v-194r

Edited by Clemens Goldberg

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: On est bien malade par amer trop (Florenz 229, f. 193v-194r)

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: On est bien malade par amer trop (Florenz 229, f. 193v-194r)

56

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Bei diesem Stck handelt es sich um eine sehr enge Anlehnung an Busnois' "On a grant mal-On
est bien malade". Auch die Musica ficta beim Eintritt in den "Garten" findet sich bei Busnois.
Die Textierung in unserer Quelle ist bruchstckhaft in allen Stimmen zu finden, sie kann durch
die Chanson von Busnois komplettiert werden.

Mon mignault musequin - Gracieuse plaisante


Florenz 229, f. 194v-195r

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Edited by Clemens Goldberg

(Tenor 1)

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In Dijon folgt vorliegende Chanson unmittelbar auf Busnois' "On a grand mal-On est bien
malade", whrend in unserer Quelle die Gruppierung mit der Variation der Doppelchanson
erfolgt. Dies legt die Frage nahe, ob nicht Busnois selbst oder ein Komponist seines nchsten
Umkreises auch "On est malade par amer" komponiert hat.
Die Frage der Musica ficta ist recht dornig in unserer Chanson, sie ist in Florenz durch
Vorzeichnung von B und Eb beantwortet, in Dijon dagegen nicht. Ich halte die Version Dijon
zwar fr berzeugender, aber auch die vorliegende fr durchaus mglich.

Antonius Busnois: Mon mignault musequin - Gracieuse plaisante (Florenz 229, f. 194v-195r)

Der Text wird aus Dijon bernommen. Die Auffhrung kann verschiedenartig erfolgen, entweder
man singt die Chanson zwei Mal mit den 2 Strophen der Tenores und gleich bleibendem Text des
Superius. Man kann aber auch das Rondeau des Superius auffhren und in der Halbstrophe
nochmals die erste Strophe der Tenores singen.
Weitere Strophen des Superius:
Je croy bien que namin
Or pour quen la fin
Je ne perde mes pas
Mon mignault musequin
Dorelot et poupin
Riant et gorgias
Se jestoie ung matin
Tetin a tetin
Couche entre vos bras
Jaroie de soulas
Grant part a mon butin
Mon mignault musequin...

2. Strophe Tenores:
Jay de bon ble sur la riviere
Sur la riviere
Le veullez tantost moldre affin
Que je laie de bon matin
Et vous arez mamour entiere
<He> la muniere, et la muniere

Deul en amours puyt assez nuyre


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Edited by Clemens Goldberg

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: Deul en amours puyt assez nuyre (Florenz 229, f. 201v-202r)

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Der fehlende Text des einzig berlieferten Refrains wird aus Sevilla bernommen.

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Edited by Clemens Goldberg

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Edited by Clemens Goldberg

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: Tel fait semblant (destre ioyeux) (Florenz 229, f. 203v-204r)

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Der Text ist in keiner Quelle berliefert, wird aber berzeugend aus Rohan bernommen:
Nest ce pas merveilles diceulx
Qui ce font je respons pour eulx
Quamours le veult et me fait dire
Tel fait semblant destre joyeux
Et rit de la bouche et des yeulx
A qui le povre cueur souppire
Car il convient selon les lieux
Ou len est pour les envieux
Moult souvent celer son martire
Combien que le mal en empire
Bien ay esprouve se maist dieux
Tel fait semblant destre joyeux...

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 204v-205r

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 204v-205r)

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Faulx envieulx et megre face


Edited by Clemens Goldberg

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<Pour fort amer et bien servir>


Edited by Clemens Goldberg

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: <Pour fort amer et bien servir> (Florenz 229, f. 206v-207r)

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Es ist nur das Incipit aus Sevilla berliefert. Eine Bergerette aus Rohan mit diesem Anfang passt
keinesfalls auf diese Musik.

Martinella
Florenz 229, f. 207v-209r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Ycac: Martinella (Florenz 229, f. 207v-209r)


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Henricus Ycac: Martinella (Florenz 229, f. 207v-209r)


72

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Unsere Quelle weist insgesamt vier Bearbeitungen von La


Martinella auf, die ursprngliche Vorlage is vermutlich Martinis
Martinella (f. 13v-14r).

Je me plains de tant affanne


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 209v-210r

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29

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Je me plains de tant affanne (Florenz 229, f. 209v-210r)

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Coda di volpe <Fuchsschwantz>


Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 210v-211r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Coda di volpe <Fuchsschwantz> (Florenz 229, f. 210v-211r)

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Die Version in unserer Quelle ist eine Quarte tiefer notiert als in den parallelen Quellen.
Insgesamt weist der Contratenor in allen Quellen starke Varianten auf.

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 211v-212r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 211v-212r)

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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Bosfrin): Et trop penser (me font amours) (Florenz 229, f. 212v-213r)

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Die mensurale Notation in Florenz 229 ist im Gegensatz etwas zu Casanatense sehr
inkonsistent. Manche eigentlich ntigen Kolorierungen fehlen sowie die meisten punctus
divisionis. Diese wurden hier eingefgt. Der fehlende Text wird aus der monophonen Quelle
Paris 12744 bernommen.

<Ha que ville est abhominable>


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Florenz 229, f. 213v-214r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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(Busnois): <Ha que ville est abhominable> (Florenz 229, f. 213v-214r)

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Unter dem Superius findet sich die Inschrift "Trinitas in unitate". Sie weist darauf hin, dass das
Stck auch als dreistimmiger Kanon gesungen werden kann. Diese Version wird im Anschluss
wiedergegeben.
Die Textierung dieser Chanson ist nicht ganz einfach zu bewerkstelligen. Wir bernehmen den
Text aus Rohan.
Tel facon est trop reprouchable
Puisque tromper plusierus saplique
Ha que ville et abhominable
Est en amours ung cuer publicque
Madame en a ung bien nuisable
Quasi tout tel en sa praticque
Contante est sans point de replique
Qui la veult dont est miserable
Ha que ville et abhominable.

<Ha que ville est abhominable>


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Kanonversion

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

77
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(Busnois): <Ha que ville est abhominable> (Kanonversion)

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Hellas (le bon temps que javoie)


Florenz7 229, f. 214v-215r

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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Tinctoris): Hellas (le bon temps que javoie) (Florenz 229, f. 214v-215r)

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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Sevilla bernommen. Der letzte Vers wurde
von Brown komplettiert.

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Que feray las fort languir


Florenz 229, f. 215v-216r

Edited by Clemens Goldberg

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: Que feray las fort languir (Florenz 229, f. 215v-216r)

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Der Text wird aus der Textquelle Lille 402 bernommen.


Cest faulx rapport qui ma mys en la presse
Ou presse suis par sy tresure appresse
Que je meurs vif et nay qui me sequeure
Que feray las fors languir en destresse
Quant pour servir une seulle maistresse
Je suis banny et hors de sa demeure
Jay maintenu la verite expresse
Jay quis le plain et ay suivy ladresse
En desconfort et en sueur labuere
Les desloyaulx ont le bruit pour ceste heure
Les bons le bout dont voy que mal madresse
Que feray las fors languir en destresse...

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<ohne Titel>
Florenz 229, f. 216v-217r

Edited by Clemens Goldberg

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Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 216v-217r)

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<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 217v-218r

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F. Rubinet: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 217v-218r)

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Florenz 229, f. 218v-219r

77
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Edited by Clemens Goldberg

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seu - le -

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ment

Der Text der fehlenden Strophen wird aus Jardin de


Plaisance bernommen:
Qui privoit trop longuement
Pour le second je le feroye
Mais que ce fut secretement
Aucunefois quon je voldroie
Se en vouliez plus largement
Je duyde que je noseroye
Par dieu je men adviseroie
Dy trouver
bon appointement
PDF generated
automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Mais que ce fut secretement...

La martinella (pittzulo)
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 219v-220r

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(Martini): La martinella (pittzulo) (Florenz 229, f. 219v-220r)


44

Lembien damours
Florenz 229, f. 220v-221r

Edited by Clemens Goldberg

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: Lembien damours (Florenz 229, f. 220v-221r)


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Vive Charlois
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 221v-222r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Caron): Vive Charlois (Florenz 229, f. 221v-222r)

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Helas que pourra devenir


Florenz 229, f. 222v-223r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Caron: Helas que pourra devenir (Florenz 229, f. 222v-223r)

7
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Der fehlende Text wird aus Dijon bernommen:

60

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Cest choys sans ailleurs revenir


Eslite pour temps avenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine emprise
Or est contrainct pour lavenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Et desira sa cause est commise
A exercer par souvenir
Helas que pourra devenir...

Pendecose
Edited by Clemens Goldberg

) im
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Tenor

Contratenor

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Florenz 229, f. 223v-224r

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27

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Pendecose (Florenz 229, f. 223v-224r)

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64

: Pendecose (Florenz 229, f. 223v-224r)

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En attendant (davoir secours)


Florenz 229, f. 225v-226r

7
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Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Loyset Comepre: En attendant (davoir secours) (Florenz 229, f. 225v-226r)

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Im T. 41 des Tenor wurde nach den anderen Quellen anstatt der Br-Pause Sb-Pause und Sb-d'
korrigiert.
Durch die Textierung des Superius in Turin I 27 knnen wir erschlieen, dass es sich um das
Rondeau in Paris 1719 handeln muss. Trotzdem ist die Textierung nicht ganz einfach herzustellen.
Die 2. Strophe ist auerdem von minderer Qualitt.
Je voys je viens je saulx je cours
Je faiz le guet en chambres et tours
Incessament pietonne et trotte
En attendant davoyr secours
Je ne sostiens que playns et plours
Je nay espoyr qui me conforte
Je nay repos ny plus qung ours
Jespie par les carrefours
Je suis crotte dung pie de crotte
Je suis contrainct de changer cotte
Pour ce quon me voit tous les jours

Pour mieulx valoir


Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 226v-227r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Hemart: Pour mieulx valoir (Florenz 229, f. 226v-227r)

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<ohne Titel>
Florenz 229, f. 227v-228r

Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jacobus Obrech(t): <ohne Titel> (Florenz 229, f. 227v-228r)


37

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Jacobus Obrech(t): <ohne Titel> (Florenz 229, f. 227v-228r)


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Florenz 229, f. 228v-229r

Edited by Clemens Goldberg

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: Tenes en chause (Florenz 229, f. 228v-229r)

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Im Contratenor wurde T. 38 Br-f zu Br-d in der sowieso eigentmlichen Kadenz emendiert. Im


Superius T. 58-59 folge ich der rhythmischen Korrektur der Notenwerte von Brown. Der modale
Zuschnitt ist z. T. bewusst in Konflikte gefhrt.

Nos espant(e mi partida)


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Tenor

Contratenor

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Florenz 229v, f. 229v-230r

Edited by Clemens Goldberg

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: Nos espant(e mi partida) (Florenz 229v, f. 229v-230r)

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Edited by Clemens Goldberg

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: Ic quam cheredem (Florenz 229, f. 230v-231r)

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Es handelt sich um die erste von zwei Vertonungen einer flmischen Vorlage, die in der
Oberstimme liegt aber icht identifiziert werden konnte. Vielleicht bedeutet sie so viel wie "Ich
kam geritten".

Ic quam cheredem (2)


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 231v-232r

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: Ic quam cheredem (2) (Florenz 229, f. 231v-232r)

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<Benedictus Missae Ut re mi fa sol la>


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(Brumel): <Benedictus Missae Ut re mi fa sol la> (Florenz 229, f. 232v-233r)

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Mit diesem Stck beginnt eine Folge von drei Ausschnitten aus der Missa Ut re mi fa sol la von
Brumel, die nicht in der "richtigen" Reihenfolge stehen, sie sind hier als reine Instrumentalfantasien eingesetzt. hnliches gilt brigens auch fr das Agnus dieser Messe in Bologna Q 18.

<Pleni sunt ceali Missae Ut re mi fa sol la>


Edited by Clemens Goldberg

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(Brumel): <Pleni sunt ceali Missae Ut re mi fa sol la> (Florenz 229, f. 233v-234r)

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<Qui tollis Missae Ut re mi fa sol la>


Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Brumel): <Qui tollis Missae Ut re mi fa sol la> (Florenz 229, f. 234v-235r)

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 235v-236r)

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Im Contratenor T. 36,3-4 wurden M-b und M-c um eine Terz


nach unten korrigiert.

Rose playsante odorant comme graine


Edited by Clemens Goldberg

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Caron): Rose playsante odorant comme graine (Florenz 229, 236v-237r)

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(Basin): Madame faytes moy savoir (Florenz 229, f. 237v-238r)

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Edited by Clemens Goldberg

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Antonius Busnois: Faites de moy tout (ce) qui vous plaira (Florenz 229, f. 238v-239r)

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: Jone dame plaisante (et belle) (Florenz 229, f. 239v-240r)

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Florenz 229, f. 240v-241r

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: <Combien que le ioyeulx je fasse> (Florenz 229, f. 240v-241r)

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Der Text wird aus Pixrcourt bernommen, wo vor allem die Gegenstrophe nur korrupt
berliefert ist und die zweite Strophe ganz fehlt.

Cest vous <Royne des flours>


Florenz 229, f. 241v-242r

Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): Cest vous <Royne des flours> (Florenz 229, f. 241v-242r)

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(Agricola): Cest vous <Royne des flours> (Florenz 229, f. 241v-242r)

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Die Textierung dieses Stckes ist hchst problematisch. Florenz 229 ist gar nicht textiert, in
allen weiteren musikalischen Quellen sind nur die hier wiedergegebenen 8 Verse berliefert. In
der Textquelle Paris 9246 ist jedoch klar ersichtlich, dass es sich ursprnglich einmal um eine
Bergerette gehandelt hat, die Verse 5-6 und 7-8 also jeweils die Gegenstrophe textieren. Dies ist
aber keinesfalls berzeugend mit der Musik in bereinstimmung zu bringen, da viel zu wenig
Text auf zu viele musikalische Phrasen zu textieren wre. Wir bernehmen hier die durchngige
Textierung aus London A XVI. Wir geben trotz der musikalisch kaum umzusetzenden
Bergerette-Lsung die 2. Strophe nach Paris 9246 wieder:
Ces faulx jalloux hellas je les haix tant
A nulle fin voir je ne lez pourroye
Ces mesdisans sont tousjours en la voye
Vostre seray le temps de mon vivant

Alez regret (vuidez de ma presence)


Florenz 229, f. 242v-243r

Edited by Clemens Goldberg

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(van Ghizeghem): Alez regret (vuidez de ma presence) (Florenz 229, f. 242v-243r)

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Der fehlende Text wird aus Riccardiana I bernommen:


Fait luy aves longuement ceste offense
Ou est celuy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Allez regretz vuidez de ma presence
Alles ailleurs querir vostre acointance
Assez avez tourmente mon las cueur
Ny tournes plus car par ma conscience
Se plus vous voy prochain de ma plaisance
Devant chascun vous feray tel honneur
Que lon dira que la main dung seigneur
Vous a bien mys en la malle meschance
Allez regretz vuidez de ma presence...

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Mon coeur se plaint


Florenz 229, f. 243v-244r

Edited by Clemens Goldberg

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: Mon coeur se plaint (Florenz 229, f. 243v-244r)

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: Mon coeur se plaint (Florenz 229, f. 243v-244r)

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Der von Brown aus der weit entfernten Quelle Oxford 8o F3 eingefgte Text passt kaum auf
diese Musik, selbst wenn man die Mittenkadenz eine Phrase verschieben wrde. Die
zahlreichen Dissonanzen und satztechnischen Rauheiten dieses Unicums lassen mindestens
auf eine fragwrdige berlieferung schlieen.

<Notres assouenien>
Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 244v-245r

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Alexander Agricola ? (Fresneau): <Notres assouenien> (Florenz 229, f. 244v-245r)

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Sowohl in unserer als auch in der parallelen Quelle Cappella Giulia wird der Contratenor mit
einem B vorgezeichnet, dort sogar der Tenor. Trotzdem ist das Stck ganz klar ohne
Vorzeichen zu sehen, es ist ein schnes Beispiel eines "olischen" Stckes. Das Incipit stammt
aus Cappella Giulia. Die Autorschaft Fresneaus erscheint sehr viel plausibler.

Ma vostre cueur (mis en oubli)


Edited by Clemens Goldberg

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(Busnois): Ma vostre cueur (mis en oubli) (Florenz 229, f. 245v-247r)

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(Busnois): Ma vostre cueur (mis en oubli) (Florenz 229, f. 245v-247r)

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Das Signum congruentiae in allen Stimmen des ersten Teils ist als textintensivierende Fermate
auf "helas" zu verstehen. Die Wiederholungszeichen in der Gegenstrophe sind aus parallelen
Quellen bernommen. Der Text wird aus Kopenhagen eingefgt.
2. Strophe:
Par lui souloie estre embely
Despoir davoir joye et soulas
Et ores me tient en ses las
Desespoir et crie anver lui
Ma vostre cueur mis en oubli...

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Ycac: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 249v-250r)

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Im Superius T. 54,1 wurde Sb-f' zu Sb-g' korrigiert. Die Probleme der Musica ficta sind vom
Komponisten offenbar absichtlich herbeigefhrt, sie knnten textbedingt sein, wie das
hoffnungslose Incipit andeutet.

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 252v-253r

Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 253v-254r

Edited by Clemens Goldberg

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(Philippet de Pres): Je ne seray plus (vert vestus) (Florenz 229, f. 253v-254r)

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Puis que danger a telz vertus


Qui tient ma maistresse enfermee
Je ne seray plus vert vestus
Le noir sert mieulx a ma livree
De tous plaisirs suis devestus
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Je nen diz mot maiz au seurplus
Je ne seray plus vert vestus...

Je seroie bien infortune


Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 254v-255r

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Je seroie bien infortune (Florenz 229, f. 254v-255r)

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Edited by Clemens Goldberg

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(Gilles Joye): Non pas que je vueille penser (Florenz 229, f. 255v-256r)

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Der Text der fehlenden Strophen wird nach Laborde eingefgt:


De la servir et honnourer
Du tout me vueil habandonner
Mais aultre chose jen pourchasse
Non pas que je veuille penser
Qua bien et loyaulment amer
Celle qui toutes aultres passe
Se plaisir doulceur qui na per
Plaist tant a mon sens <sans> cesser
Qui veult que samye trespasse
Si le fera quoy que je face
Et que ne la puisse oublier
Non pas que je vueille penser....

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<Si vous voules que je vous face>


Florenz 229, f. 256v-257r

Edited by Clemens Goldberg

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: <Si vous voules que je vous face> (Florenz 229, f. 256v-257r)

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Zahlreiche kleine Fehler wurden nach der parallelen Quelle Kopenhagen 1848 korrigiert. Von
dort wurde der Refrain bernommen, der Rest aus Paris 1719:
Je vous eclarciray la face
De cela bien seur je me tien
Si vous voules que je vous face
Quoy cela que vous scaves bien
Nayez pas peur que mal vous face
Car je suis un bon sirurgien
Et quant qurez sentu ce bien
Je vous diray bon preu vous face
Si vous voules que je vous face...

<ohne Titel>

Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 257v-258r

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 257v-258r)

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In T. 32,4-33,1 wurden die M-f' und e' ergnzt. Im t. T. 33,4 wurd Sm-h durch Sm-a emendiert.
In T. 34,1 wurde im Contratenor M-H durch M-d emendiert.

<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 258v-259r)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 259v-260r)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 260v-261r)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 261v-262r)

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: <ohne Titel> (263v-264r, ohne Titel)

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 265v-267r)

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# ) A K K K A K A A A K K K K K K K A M
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KK
87

Soit long soit pres (tousjours me souviendra)


Florenz 229, f. 267v-268r

Edited by Clemens Goldberg

Soit

Tenor

Contratenor

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Alexander (Agricola)

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33

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des - soubz

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Alexander (Agricola): Soit long soit pres (tousjours me souviendra) (Florenz 229, f. 267v-268r)

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Die auergewhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch
zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird nach
Riccardiana I ergnzt.
Il nest pas ne qui mieulx vous aymera
Ma voulonte est a ce resolue
Soit loing ou pres tousiours me souviendra
Du parfait bien dont vous estes pourveue
Lors que mon oeil premier vous regarda
Deul me sourvint auquel je continue
Mais aussi tost quil vous aura reveue
Il est a naistre qui tant aise sera
Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Pour voz plaisirs et solas


Florenz 229, f. 268v-269r

Edited by Clemens Goldberg

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Contratenor

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26

nez

let -

me -

pre -

K KK

Der fehlende Text wird nach


Riccardiana I eingefgt:
Je croy bien tost serez las
De faire le jeu damourettes
Pour voz plaisirs et solas
Vous avez voz femmelettes

K K K M K K K M K K K M K K K K A J

Beaux seigneurs ne dictes cela


Mandez nous quantes cornettes
A le cerf quant vous y estes
Ny ales pas par compas
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Pour voz plaisirs et solas...

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 269v-270r

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Edited by Clemens Goldberg

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Yzac: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 269v-270r)


37

Et je boi dautant
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 270v-271r

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Yzac: Et je boi dautant (Florenz 229, f. 270v-271r)

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<ohne Titel>
Edited by Clemens Goldberg

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Florenz 229, f. 271v-272r

Henricus Yzac

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<Ad te clamamus>
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Florenz 229, f. 272v-273r

Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Yzac: <Ad te clamamus> (Florenz 229, f. 272v-273r)

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J
35

Es handelt sich um einen Teil eines Salve regina. Mehrere Quellen, darunter die vorliegende,
bringen davon auch wiederum nur den ersten Teil. Die Musik gibt mit seinen litaneiartigen
Anrufungen perfekt den Text wieder: Ad te clamamus exules filii Hevae (Zu Dir rufen wir,
die Shne Evas im Exil). Dem Text sind auch die gezielt herbeigefhrten Konflikte der
Musica ficta zuzuschreiben, die kaum lsbar sind.

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 273v-274r

7 7
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

Henricus Ycac: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 273v-274r)

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36

7
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Je ne suis point de ces gens la


Florenz 229, f. 274v-275r

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Edited by Clemens Goldberg

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18

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me

Je

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7
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

(Agricola): Je ne suis point de ces gens la (Florenz 229, f. 274v-275r)

5 K A
7 7
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J
37

le

foiz

bien

et

puis

Der fehlende Text wird aus Rohan bernommen.


Lautre jour une men parla
Et moult doucement macolla
Mais je luy diz par dieu ma dame
Je ne suis point de ces gens la
Quilz font dix douze foiz cella
Quant ilz couchent ou quelque femme
Incontinent el sen alla
Et pas gueres ne le cella
Dont
plusieurs men donneront blasme
47
Qui ne me vouldra si ne mame
Car a brief parler de cella

"

"In) Chasse lautet die 2. Strophe stark abweichend:


Je ne suis point de ces gens la...

)
#
En disant mon amy la la
)

Tout son conseil me revela


Entendez a moy je me pasme
Et je responds pour estre infame
Parlez a mon clerc de cela

ho -

la

Se vous (voulez mestre loyalle et bonne)


Florenz 229, f. 275v-277r

Edited by Clemens Goldberg

A A A K M K A MM K K A A A K M K A MM

" im
Tenor

"im A A A K M K A MM K K A A A A A K K MMK C MMMK K


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Se

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ma

tresse

et

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7 7
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et

bon -

lo -

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A A MMA T

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" A A A A A MM A A A K M A A A

30

(Agricola)

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7
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me

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ne

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mais -

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ou

cas

ou

cas

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que

iay -

me

ja -

me

ja -

maiz

maiz

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

7
5
A A A K MK A A K A A A A A MMA A K K K K M

(Agricola): Se vous (voulez mestre loyalle et bonne) (Florenz 229, f. 275v-277r)


40

"

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Nul - le

fors

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me

nul -

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7
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"

(Agricola): Se vous (voulez mestre loyalle et bonne) (Florenz 229, f. 275v-277r)


80

" A A A A A A K M K K A @
de

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Es-

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sou -

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di-

A A K
mon -

de

di-

Der fehlende Text wurde in Superius und Tenor aus Paris 1597
bernommen. In keiner Quelle wird die 2. Strophe berliefert.

Venus Juno Pallas


Edited by Clemens Goldberg

%1im
Tenor

Contratenor

Florenz 229, f. 277v-278r

A A A A A A A

55
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1U
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C A A A A B C
A
MM A A K A K U A A A
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Venus Juno Pallas (Florenz 229, f. 277v-278r)

% 1 MMMA K K K K MMMK A MMK K K A K K K A


37

7
MMK K MA K J

& 1 WWMA A A K A MMK K A U K K U U K A U U


5 A 5 U W5
' 1A K U U U WWW A
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MMMA J
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Le serviteur (hault guerdonne)


Edited by Clemens Goldberg

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Henricus Ycac: Le serviteur (hault guerdonne) (Florenz 229, f. 278v-279r)

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Henricus Ycac: Le serviteur (hault guerdonne) (Florenz 229, f. 278v-279r)

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Der Superius ist die originale Stimme der Chanson von


Dufay (?).Sein Text wird aus Dijon bernommen. Er dient
mehr der Orientierung als einer realen Auffhrungssituation
mit einer kompletten Auffhrung des gesamten
Rondeautextes.
Im Superius wurde T. 22 die Unterterzkadenzformel
bereinigt, um harsche Dissonanzen zu beseitigen.

Le serviteur hault guerdonne


Florenz 229, f. 279v-280r

Edited by Clemens Goldberg

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: Le serviteur hault guerdonne (Florenz 229, f. 279v-280r)

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: Le serviteur hault guerdonne (Florenz 229, f. 279v-280r)

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Im Tenor T. 9,3-10,1 wurden die Notenwerte ausgewechselt; in T. 11,3 wurde M-d' zu M-c'
emendiert. Im Bassus T. 87,4 wurde M-g zu M-f emendiert.
Obwohl der Text des Superius in der Quelle in korrumpierter Form unterlegt wurde, halte ich
eine entsprechend Ausfhrung mit Gesang fr unwahrscheinlich. Der Text kann der
vorangehenden Version entnommen werden.

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: O Pulisina quando ti maritasti (Florenz 229, f. 280v-281r)


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Der Text aus Florenz 229 ist nur teilweise und


etwas korrupt berliefert. Im Contratenor T. 26,3
wurde Sb-g zu Sb-e emendiert.

De vous servir (mest prins envye)


Edited by Clemens Goldberg

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(van Ghizeghem/Fresnau): De vous servir (mest prins envye) (Florenz 229, f. 281v-282r)

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Die Quellenlage favorisiert Fresnau als Komponist dieser Chanson, stilistisch spricht aber auch
nichts gegen Hayne.
Der fehlende Text wird aus Riccardiana I bernommen:
Tousiours seray quoy quon vous dye
En ce vouloir nen doubtes mye
Et a ce propos ie me tien
De vous servir mest prins envye
Plus que nulle qui soit en vye
Tant ay cogneu en vous de bien
Tant en vostre bonte me fye
Ma bonne maistraisse et mamye
Que me ferez quelque entretien
En ce monde ne quiere plus rien
Car mon cueur tousiours me convye
De vous servir mest prins envye...

Ce quon fait a catimini


Edited by Clemens Goldberg

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(Joye): Ce quon fait a catimini (Florenz 229, f. 282v-283r)

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44

Der fehlende Text der Strophen wird nach Mellon ergnzt:

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Et pourtant operamini
Mes filles et letamini
Car jamais il nest revele
Ce quon fait a catimini
Touchant multiplicamini
Mais quil soit bien tenu secre(t)

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Et se vous engrossemini
Soit in nomine domini
Vous aves a proufit ouvre
Qui vous sera tout padonne
Mais que vous confitemini
Ce quon fait a catimini...

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 283v-284r

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Edited by Clemens Goldberg

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27

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

F. Rubinet: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 283v-284r)

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Die Passage ab T. 34 ist eine bewusst angesteuerte Musica-ficta Sequenz. Brown hat diese
Konsequenz im Superius durch einen Tritonussprung es'-a' vermieden. Mir scheint jedoch gerade
der Sinn des Stckes das Aufzeigen der Konsequenzen von Musica ficta zu sein. Sehr schwierig
ist der Ausgang aus der Kadenz T. 37. Ich habe ihn dort gewhlt, wo keine Sprnge weitere Bs
erfordern. Andernfalls wrde man durchgngig alle Tne mit B vorzeichnen mssen und auf
"Ges" als Satzschluss enden.

Si fault <Madame trop vous mesprenes>


Edited by Clemens Goldberg

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(Karl der Khne): Si fault <Madame trop vous mesprenes> (Florenz 229, f. 284v-285r)
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Im Tenor T. 25,3 wurde Sb-a zu Sb-h emendiert. Der Text des einzig
erhaltenen Refrains wird aus Wolfenbttel bernommen.

Amours amours trop me fiers de tes dars


Edited by Clemens Goldberg

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(van Ghizeghem): Amours amours trop me fiers de tes dars (Florenz 229, f. 285v-286r)

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Der Refrain ist in der Quelle nur sehr korrupt berliefert. Der
gesamte Text wird daher aus Paris 1719 bernommen:
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestes ou des darcz
Mais de doulleur me sens au vif attainct
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attainct
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

<ohne Titel>
Florenz 229, f. 286v-287r

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: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 286v-287r)

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Florenz 229, f. 287v-288r

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: Se mon service vous (plaisoit) (Florenz 229, f. 287v-288r)

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In Pixrcourt ist diese Chanson eine Quarte tiefer in G-dorisch berliefert. Der fehlende Text
wird aus Mellon bernommen. Die 2. Strophe ist in keiner musikalischen Quelle berliefert, er
kann aus der Sammlung "Vergier donneur" ergnzt werden.
Et aussy tant quil vous plairoit
Ja tendroye ma retenue
Se mon service vous plaisoit
Vous de serviteur despourveue
Mon cueur trop vous obeyroit
Et seriez la maintenue
De mes desirs entretenue
Autant que possible seroit
Se mon service vous plaisoit...

<Nec mihi nec tibi sit, sed dividatur>


Florenz 229, f. 288v-290r

Edited by Clemens Goldberg

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(Obrecht, Virgilius): <Nec mihi nec tibi sit, sed dividatur> (Florenz 229, f. 288v-290r)

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(Obrecht, Virgilius): <Nec mihi nec tibi sit, sed dividatur> (Florenz 229, f. 288v-290r)
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Aus den Incipites der erhaltenen Quellen lsst sich die entsprechende
Bibelstelle aus dem Alten Testament ber den Streit zweier Mtter um
ihr Kind (Knige I, 3:26) erschlieen: "Weder gehre es mir noch dir,
es werde geteilt". Der Sinn ist ein doppelter. Die enge Verkettung der
Oberstimmen stellt diese biblische Geschichte geradezu drastisch dar,
das Ziehen und Zerren um das Kind in sich immer weiter zuspitzenden
Sequenzen ist offensichtlich. Musikalisch handelt es sich vermutlich
um eine Kooperation zwischen Obrecht und einem Komponisten
namens Virgilio, dessen Identitt nicht zweifelsfrei geklrt ist. Das
Oberstimmenduo kann allerdings kaum, wie mehrfach behauptet
wurde, fr sich bestehen, wie Passagen etwa T. 75ff. mit ihren
Quintparallelen zeigen. Vielmehr muss man auch hier das Incipit
wrtlich nehmen: weder ich allein noch du allein (konnten dies
komponieren) - nur zusammen machen diese Stimmen Sinn!

<Il est tel>


Edited by Clemens Goldberg

Florenz 229, f. 290v-291r

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Jannes Martini: <Il est tel> (Florenz 229, f. 290v-291r)

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Der fehlende Contratenor wird aus Casanatense bernommen.