Backstage 236

SOM NAS IGREJAS
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Sumrio
Ano. 21 - julho/ 2014 - N 236
46
Existem muitas tcnicas e

possibilidades que podem
ser utilizadas em uma
mixagem. Mas o que
adianta conhecer se no
souber utilizar e no tiver
em mente os conceitos e
fundamentos que envolvem
uma mixagem? Longe de
ser meramente um conjunto
de tcnicas aplicadas, para
uma boa mixagem, o
profissional deve antes de
tudo construir um conceito.
Leia tambm sobre os
novos equipamentos que
chegam ao mercado
mundial e as dicas sobre
Cubase, Pro Tools, Logic
Pro e Ableton Live.
44
Ampliando horizontes
Os novos equipamentos BASSO e VOA, da Idea, vieram mostrar

que pode, sim, haver uma conversa perfeitas entre elementos de
um sistema.
NESTA EDIO
18
Vitrine
Entre os lanamentos do ms, a
mixer 124 CX e o equipamento
multiefeitos Go Fex, que a
Equipo traz para o mercado.
24
Rpidas e Rasteiras
Planeta Rock ser em agosto,
Robe tem novo distribuidor no
Chile e Proshows faz treinamento tcnico, na Paraba,
com as marcas Behringer e
Audio-Technica.
32 Gustavo Victorino
Confira as notcias mais
quentes dos bastidores do
mercado.
34
Gigplace
Profissional que atua na
montagem e desmontagem das
gravaes, o assistente de
estdio Rafael Machado o
entrevistado do ms.
40
IPD Series
O novo amplificador da Lab.gruppen
vem derrubar o dilema de que
preciso escolher entre performance,
caracterstica, robustez e custo.
42 Sem feedback
A dbx lana o AFS2, um processador capaz de eliminar o feedback de
um sistema de PA. Ideal para DJs,
som ao vivo e instalaes fixas.
78 Gravando Baixo eltrico

Hora de falar mais sobre as ferramentas usadas durante a gravao e
mixagem do baixo eltrico. Os plugins podem ser uma das opes sejam
elas para grandes ou pequenos
estdios.
96 Vida de Artista
Dando continuidade srie sobre a
histria dos discos de sua carreira, Luiz
Carlos S chega a mais um disco de
S & Guarabyra, o Vamos Por A.
Expediente
Paula Toller grava novo DVD no RJ
84
Durante o show de estreia de novo DVD, o projeto Midas Vai ao

Seu Show deu suporte tcnico aos engenheiros de PA e de monitor
da cantora.
CADERNO TECNOLOGIA
52 Tecnologia
O que seria do sistema sem
as conexes? Para alguns,
mero coadjuvante, os cabos
de udio so os responsveis
por interligar o sistema e
transmitir a mxima transparncia possvel dos sinais.
56 Logic Pro
Explore os recuros invisveis
do Logic Pro X e que podem
ajudar no requisito criatividade: o Follow Track e o
Chord Trigger.
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62 Cubase
Seguindo o tema sobre mixagem,
nesta edio, hora de falar
sobre o control room e sobre a
monitorao.
68 Pro Tools
Ter ou no ter o Pro Tools HD?
Conhea e entenda as principais
diferenas entre as variadas
verses lanadas pela Avid.
74 Ableton Live
Existem diversas maneiras para
usar o recurso Warp. Descubra
uma que poder ajudar o seu
trabalho.
CADERNO ILUMINAO
88 Vitrine
A PAR 36 LED, da Projet
Gobos o Robin CYCFX 8, da
Robe, e LED Spot 36 x 8W, da
Star Lighting esto entre as
novidades do mercado.
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Nelson Cardoso
nelson@backstage.com.br
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Stella Walliter
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Coordenadora de redao
Danielli Marinho
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Traduo
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Victorino, Jorge Pescara, Lika Meinberg,
Luciano Freitas, Luiz Carlos S, Marcello
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90 Iluminao cnica
Adaptao e versatilidade. Essas
condies e requisitos que acompanham os LDs podem tornar solues
simples em resultados primorosos.
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16
CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br
CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br
Padro FIFA...
Q
uando algum grande evento acontece, principalmente de

porte internacional, em que preciso seguir padres e normas
tcnicas, por exemplo, no d para negar que de certa forma o pas
ganha. Foi assim com o primeiro Rock in Rio, em 1985, evento
que at hoje lembrado como um divisor de guas tanto no mercado de sonorizao, quanto no de iluminao, e outros grandes
eventos como Frank Sinatra, Sting, Papa Joo Paulo II e Paul
McCartney no Maracan.
Se h vinte anos falar em status internacional nessas reas do entretenimento significava ter que pular um abismo enorme, hoje,
com a consolidao da internet e das redes sociais, o conhecimento e o acesso s tecnologias j no se diferem tanto aos dos gringos.
Cada vez percebe-se mais uma padronizao e um grau elevado de
profissionalizao da mo de obra no pas.
No entanto, chegar a um padro requer tambm investimento,
seja ele em equipamentos ou em recursos humanos. Quanto
mais padronizado, maior o grau de nivelamento tcnico, e a se
entra em um crculo que somente alguns sobrevivem por longo
prazo: aqueles que estiverem mais bem preparados. Padronizar,
sistematizar deve ser uma via sem volta a fim de se atingir algum
grau de excelncia.
Seguir normas e preceitos apenas de vez em quando no se enquadra no compromisso de se chegar ao um padro de excelncia. As
reas industrial e mdica, por exemplo, nos provam que temos
mais tecnologias do que realmente podemos, ou estamos aptos a
usar, e o mercado de entretenimento, guardadas as devidas propores, tambm no fica de fora dessa observao.
Dessa forma, independente de onde e em quais circunstncias
feito um evento, show ou apresentao preciso entregar um
produto final, no mnimo, bom, principalmente se a tecnologia
usada for de ponta. Isso significa compromisso no s apenas
com o consumidor final, mas com toda a cadeia humana que participa do processo. preciso exigir padro FIFA no apenas
quando for para gringo ver, mas adotar essa postura e pensamento no nosso dia a dia.
Boa Leitura.
Danielli Marinho
siga: twitter.com/BackstageBr
17
www.equipo.com.br
Esse mdulo compacto de multi-efeitos com bateria
eletrnica/metrnomo e simulador de caixa acstica
Waldman possui efeitos de 5 Mdulos/15 Tipos, vem
com 16 presets de fbrica, mais a possibilidade de mais
16 a serem definidos pelo usurio. So 40 ritmos de
bateria, afinador integrado, sada para headphones,
entrada AUX IN para MP3, MP4, presilha para encaixe
no cinto/cala e compatvel com fonte AC 9V DC ou 2
pilhas AAA (No Inclusos).
MIXER 124 CX
www.csr.com.br
Este mixer compacto possui 12 canais de entrada, mais 4 canais de sada e pr-amplificadores de
baixo nvel de rudo para microfones com
Phanton de 4 canais de entrada de MIC com
XLR e entradas de linhas balanceadas. Outras
caractersticas do produto so: 2 canais de entrada estreo com XLR Mono, 2 canais de entrada
estreo com Jack RCA, EQ de 3 bandas e pico
LEDs em cada canal MIC, EQ de 2 bandas e pico
LEDs nos canais estreo, 1 aux Fader para efeitos
externos e monitoramento, efeito DSP de 24
bits com 100 presets e Player MP3/WMA. O
equipamento possui 27 cm de largura, 26 cm de
comprimento, 4cm de altura e peso de 2,07k.
18
VITRINE UDIO| www.backstage.com.br
MULTI-EFEITOS GO FEX
MICROFONE SML48SX
www.lyco.com.br
O Microfone com fio LYCO SML48SX ideal para locues, discursos, palestras, apresentaes ao vivo ou em estdio. Seu tamanho compacto proporciona um confortvel e ideal uso
para qualquer ocasio. O sistema composto por 1 microfone SML48SX, com chave liga e
desliga, case para transporte, 1 cabo XLR/XLR de 5 metros, 1 cachimbo com rosca metlica,
alm do manual de instrues em portugus e certificado de garantia de 1 ano.
PULPS 750 DUPLA ATIVA

www.leacs.com.br
Essa linha de caixas Ativas/Passivas foram projetadas para
pequenas e mdias sonorizaes. Disponveis nos formatos
Frontal e Monitor, elas so muito famosas pelo seu timo
custobenefcio. Na verso Monitor, a caixa tambm atua
como Frontal, pois tem a mesma dinmica das frontais, passando a ser um verdadeiro trunfo na mo dos operadores.
Alm disso, o equipamento possui entrada USB para tocar
formatos MP3 e wma, e controle remoto.
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www.jblselenium.com.br
O equipamento o novo subwoofer da JBL
Selenium, com 3.800W de potncia mxima,
perfeito para sistemas de mdio e grande portes.
Possui ainda mais resistncia e maior SPL. O
produto apresenta tambm graves agressivos
com fidelidade e potncia de 1900WRMS. O
Vulcano projetado com cone leve de alta resistncia, uma exclusividade do modelo, alm de
duplo im, carcaa em alumnio injetado com superior rigidez e tripla ventilao. Disponvel nos
modelos 15 e 18, todos os atributos so voltados para garantir melhor performance e segurana no uso de elevadas potncias.
20
VULCANO
FONE DE OUVIDO CD1100

www.csr.com.br
Este fone de ouvido profissional estreo de alta fidelidade tem
entre suas caractersticas tcnicas impedncia de 32 ohms,
sensibilidade de 98 +- 3 dB, frequncia de resposta de 10 Hz a
22 kHz, potncia de 1000mW, dimetro da cpsula de 40mm e
cpsula de Neodymio. O produto ainda possui Plug P2 Stereo
+ Adaptador P10 Stereo e conexo do cabo com trava.
C-IE6-U
www.audiocompativel.com.br
A Compatvel est trazendo para o mercado nacional seu
novo In-ear Monitor. O C-IE6-U um monitor pessoal
com transmisso e recepo Stereo Balanceada a+b. Trabalhando na frequncia de UHF na faixa de 780 a 805
MHz, homologado pela ANATEL, o sistema opera em 6
canais e com um receptor totalmente digital com um painel de LCD possuindo controle de canais, volume e nvel
de carga, sendo alimentado com 2 pilhas AA para uma maior economia. Seu fone de ouvido compatvel Hi-Fi
estreo propicia uma melhor qualidade de som. O C-IE6-U possui receptor disponvel em separado para ser utilizado com o conjunto.
21
www.maxionline.com.br
A MAXI udio, Luz e Imagem
traz para o mercado nacional e
disponibiliza para locao o sistema de conferncia para congressos
Bosch. O sistema DCN (Digital Congress
Network) revolucionrio por ser totalmente digital. Oferece versatilidade, alta qualidade de udio e transmisso de dados, alm do controle total sobre as atividades da
conferncia. A ferramenta tambm possibilita a integrao de redes
com e sem fio, podendo ocorrer a combinao de ambas. Um dos pontos
principais do sistema possuir at 31 canais de interpretao, mais o do
orador, e a estrutura otimizada com o foco na eficincia das reunies.
AMP BLACKFOX 50
www.tagima.com.br
O amplificador para guitarra Blackfox 50, da Tagima, possui um
alto-falante de 10" - 50 watts e sada para fone de ouvido. Este modelo extremamente verstil, possui uma canal clean bem
marcante, e drive potente. O equipamento ainda possui entrada
auxiliar RCA, canal limpo e canal drive. Uma caracterstica bem
interessante que funciona muito bem para determinados estilos
musicais. Mesmo estando no canal clean do amplificador, se voc
saturar o ganho de entrada j conseguir uma sonoridade crunch.
Selecionando o canal de drive e trabalhando com diferentes
equalizaes e ganhos possvel tocar do classic rock ao metal. O
equipamento ainda tem uma entrada auxiliar com conexo RCA
onde possvel ligar um playback para estudo.
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SISTEMA DCN
DIRECTIVE DI-1A
www.equipo.com.br
Esse Direct box Ativo Profissional possui resposta de
frequncia de 10 Hz a 40 kHz, rudo: -105 dBu, Impedncia de
entrada > 250 kOhms, Impedncia de carregamento: > 600
Ohms, atenuao: 0 dB / 20 dB, alm de entradas XLR, jack
TRS 1/4 desbalanceada, sada XLR balanceada, Phantom
Power DC 18 V - 48 V e alimentao por bateria 9V.
SUPERVOZ 1
www.microfonetsi.com.br
A TSI est lanando o seu novo produto da marca
SUPERVOZ: o TSI- 625, um amplificador de voz porttil de alta qualidade com um microfone com design
anatmico, possuindo 8WRMS de potncia, proporcionando um grande auxlio na locuo em qualquer tipo de
ambiente. Ele vem equipado com entrada auxiliar para
MP3 e DVD e uma bateria de Li-ion recarregvel que
propicia um uso aproximado de 8 horas.
23
RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

24
NOVO DISTRIBUIDOR DA ROBE NO CHILE

A Robe Lighting passa a ter um
novo distribuidor para o Chile.
A VGL Integracin de Sistemas, com base em Santiago,
fundada h 21 anos, hoje representa diversas marcas incluindo a Grass Valley, Telestream,
Rohde & Schwarz e L-Acoustics. Guillermo Traverso, gerente de vendas regionais para a
Amrica Latina da Robe, explicou que o projeto comeou no
final do ano passado, quando
vrios colegas do udio profis-
sional deram timas referncias da VGL.

A VGL atualmente tem quatro
divises: Vdeo, udio e Iluminao, Telecomunicaes e a
diviso de Servios. Como parte desse investimento, a VGL
ter uma variedade de aparelhos Robe para realizar demos e
capacitar vrios engenheiros
para fornecer melhor suporte
tanto aos novos clientes como
tambm aos usurios Robe j
existentes no Chile.
Planeta Rock
Entre os dias 6 e 9 de agosto
acontece a 3 edio do Planeta
Rock, em So Jos do Rio Preto,
em So Paulo. Alm das atraes
confirmadas como Detonautas
Roque Club, Ultraje a Rigor e
Raimundos, o festival ter um
concurso nacional dividido em
duas categorias: msicas autorais
e intrpretes. Sero selecionadas
30 bandas para participar do festival, sendo 15 de cada categoria.
As apresentaes sero nos dias

6, 7 e 8. Cada dia, subiro ao palco cinco bandas de cada modalidade. Dessas, dez bandas (cinco
de cada categoria) iro para a final, que ser realizada no dia 9.
As finalistas recebero prmio
em cach. Sero destinados R$ 5
mil para os primeiros colocados
de cada modalidade; R$ 3 mil (2
lugar); R$ 2 mil (3 lugar); R$ 1
mil (4 e 5 lugares).
ECAD CRIA NOVO SEGMENTO

PARA DISTRIBUIO
No incio de 2014, o Ecad - Escritrio
Central de Arrecadao e Distribuio de direitos autorais criou um segmento especfico chamado Sonorizao Ambiental . O objetivo da criao deste novo segmento contemplar os autores, intrpretes, msicos e
demais titulares que tm suas msicas
tocadas em estabelecimentos que
possuem som ambiente, como lojas
comerciais, supermercados e shopping centers. O primeiro repasse ocorrer em julho de 2014, referente s
captaes das msicas executadas
nos meses de janeiro, fevereiro e maro. Nos ltimos cinco anos, o Ecad j
criou 14 rubricas de distribuio, beneficiando os artistas que tm suas msicas tocadas exclusivamente em determinados tipos de estabelecimentos.
CAIXAS H.SETTE
A 4VIAS, empresa fabricante de caixas acsticas para uso profissional e
revenda multimarcas, a partir de
agora conta com a colaborao do
professor e engenheiro acstico
Homero Sette, dando nome s caixas acsticas que levam seu nome,
as H.Sette. Sua primeira caixa, um
subwoofer 2x18, foi apresentada
durante a AES 2014.
TREINAMENTO TCNICO BEHRINGER E AUDIO-TECHNICA NA PARABA
No dia 29 de maio, a Proshows realizou o treinamento tcnico-operacional Audio-Technica e Behringer, em Joo Pessoa, Paraba. Durante o treinamento
foram abordados procedimentos relacionados
apresentao, configuraes e reparos para a linha
de mixers digitais,
com foco na X32
da Behringer, bem
como de toda a linha de microfones
da Audio-Technica. O curso foi ministrado pelo especialista de udio da
Proshows, Milton
Kiprosk, com apoio
do representante regional PE/PB/AL, Edson Severo. Mais de 80 pessoas entre tcnicos e vendedores
estiveram presentes no evento. O treinamento foi
organizado pela loja Tocmix, localizada no centro
de Joo Pessoa.
25

26
NEXT-PROAUDIO
TEM NOVO DISTRIBUIDOR
NA ITLIA
Iluminao
de LED inspirada em livro
A empresa, que fica em Portugal,

anunciou um novo distribuidor na
Itlia, a companhia Phoebus S.P.A.,
baseada em Milo. Com expertise
em eletrnica de ponta, a empresa
italiana opera no setor de sistemas
eletrnicos, suprindo o mercado
com equipamentos de conferncia,
comunicao de udio e vdeo e sistemas de monitoramento. Ao adquirir o sistema da Next-proaudio, a
Phoebus passa tambm a atuar no
segmento de audio profissional.
CURSOS INTENSIVOS IATEC

O IATEC (RJ) est com inscries abertas para cursos intensivos nas reas de
udio, iluminao, vdeo e eventos. So
cursos com uma semana de durao e
que acontecem em julho e agosto. Os
interessados podem ter descontos de
at 30%. Entre os destaques oferecidos
esto os intensivos de udio e Broadcasting, Trilha Sonora e Edio, Mixagem e Masterizao, Direo de Palco, Produo para TV, Iluminao Cnica e Final Cut, entre outros. Mais informaes no site www.iatec.com.br
GRANDMA2 NO FESTIVAL
VIA DEL MAR
O Festival de Via del Mar, que acontece desde 1960, no Chile, contou
com a marca grandMA para comandar a iluminao do evento, que ficou
sob a responsabilidade do lighting
designer Luis Pastor. O profissional
optou por duas grandMA2 full size e
duas grandMA light mais 4 MA NPU
(Network Processing Unit), alm de 6
MA 2Port Node e 2 MA VPU plus MK2
para o controle dos 270 moving lights
alm dos vdeos e teles de LED. O
Festival de de Via del Mar acontece
anualmente no Quinta Vergara Amphitheatre e rene artistas de diversas
nacionalidades e gneros musicais,
como rock, pop, merengue, salsa, entre outros, e ainda promove uma competio musical em duas categorias,
msica pop e folk.
Como parte do projeto By Light, em

Malm, Sucia, Bo Andersson e Johan
Moritz criaram a arte para uma instalao especial em uma das rotundas da
cidade, em 2004. Agora chegou a hora
de renovar essa instalao e Moritz contratou a SGM para a iluminao de LED.
Mikael Uddh, da SGM sueca, sugeriu os
LP-700 LED Pix como a melhor escolha
para o projeto. O conceito dessa instalao tem como base uma cena do famoso
livro O Guia do Mochileiro das Galxias, de Douglas Adams. Essa instalao funciona todos os dias, aproximadamente 4.200 horas por ano.
Yamaha lana
aplicativo personalizado
A Yamaha Musical do Brasil agora permite que os
internautas possam escolher os temas de suas preferncias para receber as novidades da Yamaha.
So oito categorias: Pianos acsticos; Teclados,
sintetizadores e pianos digitais; Baterias acsticas
e eletrnicas; Violes, guitarras, baixos e amplificadores; Instrumentos de sopro; udio profissional; udio e vdeo; Produo musical /Steinberg.
Basta o usurio clicar no segmento desejado e, com isso, passar
a receber somente notificaes das reas selecionadas.
Acesse: https://apps.facebook.com/yamahamusical/
AL JARREAU E PEPEU GOMES

MMX WASHBEAM ELEITO
MELHOR PRODUTO
O ROBIN MMX WashBeam, da
Robe, foi premiado como Melhor
Luminria (Best Luminaire) pelo portal americano Live Design, na categoria Produtos do Ano 2013/2014.
Os ganhadores, selecionados por
renomados lighting designers e programadores de iluminao, som e
projetos visuais, foram divulgados
durante a cerimnia de premiao
na Baryshnikov Arts Center, que
aconteceu em maio, em Nova Iorque. O MMX Wash Beam possui a
mais nova tecnologia desenvolvida
para o MMX Spot e confere aos
lighting designers uma gama de
possibilidades de efeitos. O evento
de premiao fez parte da semana
de abertura do Live Designs Master
Classes, que rene os profissionais
top da indstria desse mercado
para troca de experincias.
no line up do Rio das Ostras Jazz e Blues

Mais nomes esto confirmados para os dois finais de semana 8 a 10 e 15 a 17 de agosto de
jazz e blues na cidade litornea fluminense Rio
das Ostras. O cantor Al Jarreau, o brasileiro
Pepeu Gomes, o trio Scott Henderson, guitarra,
Jeff Berlin, baixo, e Dennis Chambers, bateria; o
guitarrista Popa Chubby, o cantor, compositor e
guitarrista Raul Midn, a banda de funk e soul The Jig e o bluesman
Larry MacCray so as mais novas atraes confirmadas que se apresentam durante um dos festivais mais aguardados do ano. Os outros nomes
j confirmados so Adriano Grineberg, Carlos Malta, Pife Muderno
alm da Orquestra Kuarup, regida pelo maestro Nando Carneiro.
Sero mais de 60 horas de msica em mais de 15 shows gratuitos nos
quatro palcos da cidade - Praa So Pedro, Lagoa de Iriry, Praia da
Tartaruga e Costazul. O Rio das Ostras Jazz & Blues realizado pela
Prefeitura Municipal de Rio das Ostras, por meio da Secretaria de Turismo, com produo da Azul Produes; patrocinado pela Lei de
Incentivo da Secretaria Estadual de Cultura do Rio de Janeiro e conta com apoio cultural da Vallourec e da Caixa Econmica Federal.
www.riodasostrasjazzeblues.com
27
Com o objetivo de se aproximar mais dos seus clientes, a Avid promoveu no dia 14 de junho um evento
no Hotel Radisson, na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro, onde contou com a presena de seus principais
clientes e parceiros e com o CEO da companhia,
Louis Hernandez, Jr, durante o jogo Inglaterra x Itlia. Na ocasio, Hernandez concedeu uma entrevista
exclusiva para a Backstage sobre a expectativa e a
metas da empresa no Brasil.
Segundo Hernandez, o mercado brasileiro tem potencial na rea de broadcasting, portanto acredita
que a existncia de um grande mercado prova o va-
Louis Hernandez faz abertura do evento
ambiente competitivo sem onerar os custos, agregando mais valor. Ento penso que esse um bom
mercado para se focar porque est crescendo , disse
o CEO.
Ainda de acordo com Hernandez, os prximos planos seriam focar nos clientes emergentes e nos profissionais independentes. Os clientes maiores levam vantagem por transitarem entre a criao e o
consumidor, mas na Amrica Latina existem muitos
profissionais independentes e o que eles criam pode
28
AVID MARCA GOL NA COPA
Hernandez, ao centro, com participantes e clientes
lor desse segmento em qualquer lugar. Alm disso,

por j ter um longo relacionamento no Brasil e
tambm na Amrica Latina, e ter clientes fieis que
do timo feedback de como as coisas podem melhorar por usarem muitos dos produtos Avid, isso
cria maior conscincia global e confere mais valor
empresa que utiliza os produtos Avid.
Uma coisa interessante que acontece aqui no
Brasil o consumo pela mdia, que est crescendo
muito rpido. Ento a populao brasileira est
consumindo cada vez mais mdia de acesso. O que
uma boa notcia. A m notcia que existe mais
competio, porque que h mais canais, ento nosso
clientes tem que ser mais agressivos para manter um
Banda animou os participantes aps jogo Inglaterra e Itlia
ser compartilhados com todos, disse. Achamos

que o Brasil um timo mercado porque temos grandes clientes, o consumo alto e porque h muitos
profissionais independentes, muita gente criativa e
podemos agreg-los. Por isso focamos na Amrica
Latina, completou.
29
30
PLAY REC | www.backstage.com.br
DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
31
GUSTAVO VICTORINO | www.backstage.com.br

32
maior festival do gnero na Amrica

Latina e um dos 4 maiores do mundo.
Em agosto o destino o litoral norte
do Rio de Janeiro.
LEGIO URBANA
Como impossvel
negar que a
economia brasileira
est estagnada, o
mercado vem
reagindo de forma
curiosa. Tem gente
aumentando preos
para compensar a
queda nas vendas.
Embora meio
kamikaze, a
atitude revela no
mnimo a coragem
de apostar na fora
dos seus produtos e
no reequilbrio a
curto prazo. Isso
porque, certamente
a mdio e longo
prazos, a perda de
mercado seria
inevitvel.
FILHOTES
O sucesso da Festa Nacional da Msica
de Canela/RS provocou o surgimento
de alguns filhotes de cunho meramente
comercial e que at por isso perderam
continuidade. O esprito do encontro
no sul do pas dificilmente pode ser reproduzido artificialmente. Um evento
onde no existe dinheiro, cach, jab ou
prmio de melhor qualquer coisa precisa da conscincia de classe, participao espontnea e acima de tudo sinceridade. H mais de trs dcadas isso s
existe em Canela.
A briga entre os integrantes do Legio

Urbana e o filho do Renato Russo foi
antecipada por essa coluna h dois anos,
mas hoje as consequncias podem ultrapassar uma simples lide econmica. O
registro da marca Legio Urbana feito
inadvertidamente apenas em nome de
Renato Russo e herdado pelo seu filho
transformou a vida de Dado Villa Lobos
e Marcelo Bonf num verdadeiro inferno. Parceiros e coautores de vrias msicas cantadas por Renato, os remanescentes da banda tiveram negado pela
justia o direito de usar o nome do grupo
que at hoje permanece cult, mas que
pode virar apenas uma lembrana para
quarentes e cinquentes por falta de
continuidade artstica e presena na
mdia. Coisa que Marcelo e Dado facilmente poderiam suprir. O herdeiro de
Renato Russo precisa parar para pensar.
RIO DAS OSTRAS

O festival que colocou o Brasil no mapa
mundial do jazz promete um 2014 ainda
mais surpreendente. Com as datas alteradas por conta da Copa do Mundo, o evento vai tentar superar os nmeros do ano
passado quando, via web, atingiu dezenas
de milhares de espectadores em 39 pases,
com destaque para os acessos de streaming
em tempo real originados nos EUA, seguido por Argentina, Japo, Frana e Portugal.
Uma pesquisa da Secretaria de Turismo em
parceria com a Fundao Getlio Vargas
estimou em quase 5 milhes de dlares o
impacto do evento na economia da regio.
O pblico mdio dirio foi de 15 mil pessoas. Tudo isso faz do Rio das Ostras Jazz &
Blues (www.riodasostrasjazzeblues.com) o
SUPERSTAR
O programa da Globo vem sendo criticado por muitas razes que entendo algumas at como pertinentes, mas no
vou ser incoerente e mantenho minha
opinio quando tambm criticavam o
The Voice. Prefiro mil programas
como esses, mesmo com seus defeitos e
vcios, do que um enlatado americano
tirando espao de artistas brasileiros
no mesmo horrio. Mesmo admitindo
que tudo uma grande encenao, afinal apenas um programa de auditrio
em televiso aberta, a oportunidade de
se conhecer algumas novidades sempre mais significativa do que esperar
inteligncia musical dos jurados que
GUSTAVO VICTORINO | VICTORINO@BACKSTAGE.COM.BR
foram convocados muito mais

para dar audincia do que credibilidade ao programa. Mesmo com
defeitos e vcios, que venham mais
The Voices e Superstars...
tiva em torno do novo trabalho da

gorducha para provocar o impacto da novidade em torno do disco
que vai se chamar 25, numa repetida aluso idade da artista na gravao do trabalho.
LANAMENTO
A Strinberg leia-se Sonotec
est lanando a sua guitarra modelo Telecaster. Somado aos cuidados
que a marca vem tendo com a qualidade dos seus produtos, aparece
outro componente pra l de interessante para o consumidor. O instrumento ser vendido nas lojas
por pouco mais de 200 dlares.
EM BRANCO
Musicalmente a Copa do Mundo
no Brasil passou em branco. Apesar da profuso de msicas de todas
as vertentes, nenhuma tentativa
pegou o gosto popular. Pela mediocridade, at o tema oficial foi
ignorado mundo afora. E particularmente acho que a Claudinha
Leitte no merecia o mico.
HENDRIX
A vida do super guitarrista sempre
despertou a cobia dos produtores
cinematogrficos americanos. Como tema de um filme que estreia
em setembro e outro que comea a
ser rodado ainda nesse ms, o gnio da guitarra s no se torna
mais popular entre os jovens pela
intransigncia de sua meia irm
que detm legalmente todos os direitos sobre a obra do msico. Conhecida como encrenqueira, a
moa no liberou nenhuma msica do artista para a produo do filme Jimi All Is By My Side, que mostra a vida de Hendrix antes da
fama. Na pelcula, aparecem apenas msicas de Bob Dylan, Muddy
Waters e Beatles que eram executadas pelo genial instrumentista.
SURPRESA
A exemplo do que Beyonc fez no
ano passado, a cantora inglesa
Adele tambm vai lanar seu lbum de surpresa. A ideia de fugir
de qualquer badalao ou expecta-
T FORA
No so s os chineses e russos que
no toleram crticas. H cinco
anos o rapper Mos Def saiu de New
York e foi morar na frica do Sul
renunciando cidadania americana. Mudou de nome artstico e passou a se chamar Yasiin Bey e de l,
comeou a desancar o seu pas de
origem e a sociedade consumista.
No ms passado o moo quis voltar
aos EUA e teve seu visto de entrada recusado sem maiores explicaes pela imigrao daquele pas.
CRTICA DA CRTICA
Alguns crticos deveriam sair da
frente do computador e frequentar
alguns shows para opinar com um
mnimo de informao e contedo
sobre artistas e espetculos. Gente
que ocupa espao nobre anda escrevendo tanta bobagem e babando cada lixo que comeo a me sentir um peixe fora dgua. Dos pseudo muderninhos at os ps intelectuais do jazz, a coisa anda
meio sem rumo. Como diz um velho amigo, ultimamente s confio no meu prprio ouvido, o da
crtica anda ruim... ou surdo.
BUROCRACIA
Acredite, tem container de importador que chegou ao Brasil no incio do ano e s foi liberado no ms
passado. E sabe Deus como.
STATUS
Finalmente produtores e artistas
comeam a perceber a fundamental
importncia da iluminao no acabamento final de um espetculo.
Enquanto l fora os iluminadores
tm salrios que se equiparam aos
de tcnicos de udio, aqui a coisa
ainda caminha a passos lentos nesse reconhecimento. Com exceo
dos espetculos cnicos em teatro,
especialistas em iluminao sempre
conviveram no Brasil com um papel suplementar ou secundrio.
REPERCUSSO
No ms passado falei de softwares
piratas para teclados que andam
inundando o mercado e a coisa repercutiu. O estrago bem maior do
que eu pensava. Tem gente com teclado parado h meses buscando
uma soluo para o estrago provocado pela onda de aplicativos e utilitrios piratas disponibilizados
pela internet.
E-MAIL
Recebo a educada mensagem do
leitor Eduardo Di Vicenzo, de MG,
que fulmina... Por que as lojas japonesas tm mais discos de bossa
nova do que as lojas daqui? . E
agora? O que respondo a ele?
33
ESPAO GIGPLACE | www.backstage.com.br

34
Profisses do
Gravao da Direct Box nos

estudios Mosh em 2007
backstage
RAFAEL MACHADO
ASSISTENTE DE ESTDIO
Fotos: Arquivo pessoal / Divulgao
Em mais uma entrevista

desta srie, cujo objetivo
desvendar o que fazem os
profissionais que atuam no
backstage de shows e
produes em geral na rea
de entretenimento, trazemos
a figura do Assistente de
Estdio e o entrevistado
Rafael Machado.
igplace - Rafael, vamos falar sobre

voc. Qual a sua formao acadmica e como voc veio parar no mercado de entretenimento?
Rafael Machado - Meu interesse pela
msica j vinha de infncia, aos nove
anos ganhei minha primeira guitarra.
Ela ficou encostada por um tempo at
eu comear a lev-la para a escola e praticar, me safando das aulas de educao
fsica, que sempre foram meu maior pesadelo. Com o apoio do meu pai peguei
o gosto de construir e reformar instru-
mentos. Fizemos juntos a guitarra que

usei em shows durante anos. Montei
minha primeira banda por volta dos 12
anos. J mais velho e com outros elencos, pude fazer muitos shows em So
Paulo e alguns em Minas Gerais e no Rio
de Janeiro. Participamos de alguns festivais e fomos convidados a fazer a trilha
sonora de um filme independente. Nessa poca eu estava terminando o curso
no I.A.V. e queria ver de perto o processo
de produo e gravao. Locamos alguns
perodos no Mosh, para gravar a trilha
Em que momento voc achou necessrio estudar udio de uma maneira mais formal, e que ganhos
isso acrescentou sua carreira?
O que me levou at o I.A.V. foi uma
reprovao no meu primeiro ano
de colegial. Decidi fazer supletivo
para acabar com isso o mais rpido
possvel, e meus pais deram a ideia
de eu estudar alguma coisa junto
com o supletivo, descobriram e me
apresentaram o I.A.V. (Instituto de
Audio e Video). Fiz a matrcula
contra a vontade, por no entender direito o que era o curso e porque na poca no gostava de estudar, apesar de sempre ter gostado
de aprender. Parecia para mim uma
grande perda de tempo, eu no
entendia a relao entre ser um msico de banda de baile e engenharia
de udio. Hoje eu percebo que sem o
curso provavelmente nenhuma das
portas teriam se aberto. Graas a ele
eu pude aprender mais rpido. O
nico jeito de se tornar um bom
profissional de udio colocando as
mos na massa, preciso muita prtica, mas o curso me ajudou a saber o
que eu estava fazendo e o porqu.
O que faz um Assistente de Estdio,
quais so as atribuies desse profissional e qual o perfil que ele deve
ter para se candidatar a essa vaga?
O assistente de estdio, falando a
grosso modo, o encarregado da
montagem e desmontagem das
gravaes. muito importante
que o assistente tenha conhecimento quase absoluto de como o
estdio est ligado (o caminho do
sinal), o que cada botozinho da
console e dos equipamentos faz, e
como a sala do estdio soa. Sabendo essas trs coisas fica mais fcil
deixar tranquilo quem est operando o estdio. Com tudo montado da forma certa e funcionando
direito, o engenheiro pode trabalhar mais focado em uma gravao

ou em uma mixagem, conseguindo
um resultado mais artstico.
Alm de tcnico, voc msico.
Qual o diferencial de entender as
duas faces da moeda? Quando
est atuando como msico, qual a
sua percepo quanto aos problemas do udio e suas solues?
Entender um pouco mais a fundo
das duas facetas acabou me acrescentando nos dois sentidos.
nho conseguido resultados mais rpidos. Isso tambm propicia uma

melhor produo de composies
prprias, porque voc mesmo pode
produzir resultado a partir do zero, a
partir das suas ideias. Alm de que,
ao tocar em algum lugar, pode-se explicar para o tcnico da casa como
quer o som, com uma linguagem tcnica. Em geral, no fcil para um
msico explicar como ele quer o
som, traduzir o que quer destacar em
meio massa sonora. Equalizao,
compresso, gate, efeitos, volumes,
do filme, foi quando tive a oportunidade de conhecer a equipe.
Parecia para mim uma grande

perda de tempo, eu no entendia a relao
entre ser um msico de banda de baile e
engenharia de udio.
Quando estou operando na engenharia, e preciso fazer uma edio,
copiar um pedao da msica e colar
em outro lugar, por exemplo, por conhecer a parte musical-artstica te-
no realmente uma misso simples. Explicar pode ser at mais difcil do que fazer. Muitas vezes, os msicos saem insatisfeitos de casas de
shows por no conseguirem tirar o
Mixando SSL Axion MT Mosh Estudio D
35

36
som que gostariam, muito disso porque

provavelmente no souberam explicar ao
engenheiro o que queriam.
Na minha vida
profissional poucas
foram as vezes que
sai do estdio sem
aprender uma coisa
nova. Mas tiveram
duas frases que
mudaram meu jeito
de pensar. A
primeira foi
eficincia demais
atrapalha
Atender aos tcnicos de gravao deve

ser um eterno aprendizado. Cite algumas experincias que mudaram o seu
jeito de pensar em udio.
Na minha vida profissional poucas foram as vezes em que sai do estdio sem
aprender uma coisa nova. Mas duas frases que mudaram meu jeito de pensar. A
primeira foi eficincia demais atrapalha. Demorou muito tempo at eu
aceitar e entender a importncia disso,
mas verdade. Dentro de um estdio,
muitas vezes atrapalha ligar mil coisas
ao mesmo tempo. As coisas precisam
ser pensadas e feitas com calma. A segunda foi o que faz a diferena em uma
gravao o durante. Duas gravaes
feitas no mesmo estdio, com os mesmos msicos, vo ter resultados diferentes. No tem jeito, no existe exatido. Qual vai ficar melhor? Em minha opinio, a que teve mais vibe
durante o trabalho. Estdio um lugar fechado, onde muitas pessoas convivem por um longo perodo. fundamental, talvez at o fator mais importante, que todos se respeitem e tenham um bom relacionamento.
Gravando Hammond B3 Estdio A Studios Mosh
No dia a dia sempre temos casos ou

causos engraados. Conte alguma histria divertida que vivenciou.
Logo que eu comecei a trabalhar na
rea eu no tinha muita experincia,
mas todos estavam aos poucos comeando a me dar mais responsabilidades, para eu aprender e, de fato, poder
comear a ajudar mais do que atrapalhar. Um tcnico saiu do estdio para
tomar um caf e me disse: Liga a
automao da mesa, por favor, que eu
j volto, e saiu do estdio. Tudo era
muito novo para mim e eu no sabia
direito o que estava fazendo. Apertei
o boto AUTO-ON que liga a memria do registro de volumes dos faders. Mas
eu no limpei a memria da msica anterior e perdi todos os planos que ele passou
horas fazendo. Eu estava l dentro sozinho e apavorado. Limpei a memria da
mesa, liguei a automao e comecei a levantar os faders usando a memria visual, a msica nem estava rodando. Logo
que eu terminei ele entrou, apertou o
Play, e disse: Cada vez que a gente escuta
essa msica parece que ela fica melhor.
Nesse dia eu aprendi que o que importa
no s a experincia e a tcnica, mas
tambm o feeling, apesar de ter dado muita sorte e ter me baseado no trabalho que
ele havia feito.
37
Falando de futuro, quais so as tendncias/tecnologias que sero o futuro dos estdios em sua opinio?
Acredito que entre digital e analgico, haver sempre quem prefira um ao outro. Mas estou tentando filtrar e fundir o que eu acho
que cada um dos lados tem de melhor. Usar as praticidades do digital somadas aos timbres e texturas
do analgico, dessa forma conse-

38
guindo resultados que analogicamente ou digitalmente seriam impossveis sozinhas.

Sempre pergunto aos entrevistados quais aquelas pessoas que fizeram a diferena na sua carreira e porqu?
projeto grande eu aprendo e descubro novas maneiras de trabalhar, e quando estou em um projeto pequeno de um artista que est
no incio da carreira e no tem
prtica de estdio, muitas vezes
eu preciso ajudar e dar dicas do
que aprendi em projetos maiores
No mundo do udio muitas modas vo e vm, Inbox/Outbox,

plug-ins/Perifricos, mas para o
resultado final poucos sabem o que
foi e como foi utilizado. A pergunta : o que mais eficaz, dezenas
de plug-ins ou processadores outboard ou a experincia/talento de
quem os usa?
Essa uma pergunta quase sem resposta. Sem dvida, o talento a essncia da coisa, mas no tudo.
Um engenheiro que trabalhou
apenas no mundo digital, dificilmente vai conseguir, ou ao menos
vai demorar mais para alcanar um
resultado concreto em um estdio
analgico de grande porte, e um
engenheiro que apenas trabalhou
no analgico tambm vai enfrentar problemas ao tentar trabalhar
no digital, pois a atuao sonora
do digital e do analgico so diferentes. Acredito que os dois lados
tm suas vantagens. O digital
trouxe muitas praticidades, principalmente na parte de edio e
montagem de um projeto, mas
dentro de um computador impossvel alcanar tantas texturas
sonoras quanto no universo analgico. No analgico, no entanto,
fazer uma edio muito difcil.
Editar na poca das gravaes de
fita de rolo era uma arte, era preciso cortar a fita no ponto certo e
emend-la manualmente, alm de
que no tinha volta, diferente do
digital, que com Ctrl Z se desfaz
um erro.
Editar na poca das gravaes de

fita de rolo era uma arte, era preciso
cortar a fita no ponto certo e emend-la
manualmente...
At hoje quando me perguntam:
com o que voc trabalha?, e respondo que trabalho com msica, a
resposta quase sempre a mesma
Legal! Mas e trabalho mesmo,
voc tem algum?. Muita gente no
sabe, mas existe muita vida, muitas
funes por trs das msicas que
elas ouvem no rdio. No s uma
banda. Sou muito grato principalmente aos meus pais que sempre me
apoiaram e incentivaram na minha
escolha. Graas a essa fora consegui um estgio nos Estudios Mosh,
conheci o mestre Oswaldo Malagutti Jr., que me ensinou muito e
deu a oportunidade de trabalhar
com grandes nomes do cenrio musical, com quem aprendi muito e
aos quais sou muito grato.
Fale de um ou alguns trabalhos
que voc considera importantes
em sua carreira.
Nesse meio no podemos ver um
trabalho como mais importante
do que outro. Todo dia de gravao um novo dia de aprendizado.
Quando estou na assistncia ou
na tcnica de um artista ou um
com um time com mais experincia, e acabo aprendendo bastante

tambm. A soma dessas atividades me aprimoraram como profissional do udio. No existe um
trabalho, ou um boto mgico que
faa a diferena sozinho, preciso
passar por tudo isso. Mas, como eu
disse, sou muito grato a diversos
profissionais com quem tive a
honra de trabalhar, como Guilherme Canaes, Luis Paulo Serafim (LP), Gustavo Galisi, Henrico
Romano, Paulo Penov, Silas Godi, Bill Reinikova, Marcel Horta
Jardim, Beto Neves, Jorge Solovera, Ruy Galisi, Fernando Mollinari, Beto Paciello, Roger Dias,
Cesar Augusto, Guto Graa Mello, Bozo Barreti, Radams, Marco
Ponte, Jorge Gambie, Juliano Teruki e outros engenheiros e produtores com quem trabalhei nas
gravaes de artistas como Charlie Brown Jr., Lenine, Nando Reis,
Hebe Camargo, Ivete Sangalo,
Raa Negra, Chimarruts, Leonardo, Ney Matogrosso, Claudia Leite, Srgio Reis, Milionrio & Jos
Rico, Wanessa Camargo, Leci
Rafael Machado em Mosh Estudio A
Brando, Amado Batista, Ja Rule, Matt

Sorun, Tracy Guns, Cauby Peixoto,
Daniel, Zez de Camargo & Luciano,
Victor & Leo, Fernando & Sorocaba,
Jorge & Matheus, Cesar Menotti &
Fabiano, o mestre Dominguinhos, entre outros, incluindo um musical da
Disney, pras Casas Bahia.
O que falta ainda ao Rafael, pra que ele
se torne um profissional ainda melhor?
Pretendo continuar trabalhando muito e tendo novas ideias. Acredito que
um profissional do udio, assim como
todos os outros profissionais, sempre
evoluem com o passar do tempo. importante ter muitas horas de vo
para ter um reconhecimento no mercado. Ter a oportunidade de trabalhar
com um leque to ecltico de artistas e
profissionais do udio tem me aberto
muitas portas, tanto na prtica como
no aprendizado.
Quais os seus planos para o futuro?
Onde pretende estar daqui a 10 anos
nos campos profissional e pessoal?
Depois de sete anos no meio, estou comeando a fazer minhas prprias gravaes como engenheiro de udio e algumas pequenas produes. Procuro conciliar as potencialidades do digital com
a qualidade sonora e peso do analgico.

Pretendo desenvolver um trabalho com
diferentes texturas sonoras, tirando o
que tem de melhor em cada estilo, e lanar novos talentos ao mercado. Alm
disso, e at para isso, estou construindo
um home studio, com capacidade de
gravao para desenvolver pr-produes, com um potencial de ensaio e
preparo para a gravao e mixagem oficiais, de modo que no processo de arranjo de novos artistas, haja tempo e
condies para formar e reformular
msicas e ideias.
Como msico, estou envolvido em projetos ainda em desenvolvimento, de carter tambm ecltico: Rock, Soul,
Funk e Reggae, misturados num estilo
prprio. Ao final da construo do estdio, pretendo comear as gravaes com
um trabalho autoral.
Este espao de responsabilidade
da Comunidade Gigplace. Envie
crticas ou sugestes para contato@gigplace.com.br ou redacao@backstage.com.br. E visite o
site: http://gigplace.com.br.
importante ter
muitas horas de
vo para ter um
reconhecimento no
mercado. Ter a
oportunidade de
trabalhar com um
leque to ecltico
de artistas e
profissionais do
udio tem me
aberto muitas
portas, tanto na
prtica como no
aprendizado.
Para saber mais

rafael.machado.leonardo@hotmail.com
39
LEITURA DINMICA| www.backstage.com.br

40
Escolher entre
performance,
caracterstica,
robustez e custo era
um velho dilema na
hora de adquirir
um amplificador. A
nova srie IPD da
Lab.gruppen vem
justamente
derrubar esse
conceito ao unir
capacidades
superiores e
confiana
renomada, sem
comprometer a
acessibilidade.
Fotos: Divulgao
IPD
SERIES
novo amplificador da Lab.gruppen
PROMETE REVER CONCEITOS
A
Lab.gruppen lana a Srie IPD. Os
modelos IPD 1200 e IPD 2400 vieram para mudar todo o conceito que um
usurio pode esperar de um amplificador, alinhando as qualidades j conhecidas de um equipamento da marca a alguns extras, como entradas analgica e
digitais AES3, DSP on-board com
supercarga e um conjunto de recursos e
poder de processamento que rivaliza
com processadores digitais de udio in-
dependentes de alto preo, sem adicionar nada ao custo final. Alm disso, ambos os modelos possuem rede baseada
em Ethernet para monitoramento e
controle por um computador que tenha
instalado o software IntelliDrive.
O modelo IPD 1200, por exemplo, oferece 2 600 W, enquanto o modelo IPD
2400 supre 2 1200 W, ambos em 4
ohms. O centro da plataforma IPD um
motor de DSP de ltima gerao equipa-
do com um total de at 40 equalizadores paramtricos multi-declive

junto com ganho ajustvel, entrada
e sada de delay, com ambos os filtros de alta e passa-baixa ajustveis
para qualquer frequncia.
O DSP tambm fornece ainda
uma vasta proteo para o seu sistema de alto-falante, na forma do
Speaker controlado por um software. O limitador configurado
com facilidade a partir do software IntelliDrive Controller. Outra caracterstica o IPD LoadLibrary, uma coleo de presets da
Lab.gruppen para configurao
rpida e otimizao de uma ampla
gama de sistemas de alto-falante,
tanto genricos quanto de modelos de marcas populares.
EXCEPCIONAL
FLEXIBILIDADE I/O
Com as entradas digitais AES3,
os amplificadores da Srie IPD
se conectam diretamente s caixas de console digitais, ou ainda

aceitam a entrada AES dentro
de uma instalao de rede digital
fixa, eliminando um ciclo de
converso DA/AD. Alm disso,

as entradas AES3 podem ser definidas do automtico fail-over
Caractersticas dos produtos

Alta densidade de potncia acima de 2400 W em 1U
Dois modelos: 2 600 W or 2 1200 W (4 ohms)
Controle remoto via IntelliDrive Controller touch-based GUI
Conexo em rede Ethernet
Entradas analgicas e digital AES3 com redundncia de falhas
Links de sada para analgico e AES3
Software configurado Speaker Protect Limiter
Quatro canais de entrada para mixagem
Alimentao: 100 240 V a 50 60 Hz.
O DSP integrado inclui:
40 equalizadores paramtricos em tempo real de multi inclinao.
Filtros passa-altas e passa-baixas ajustveis
Delay de entrada (acima de 2s)
Delay de sada (acima de 2s)
Crossover com mltiplos tipos de filtros
100 possibilidades de presets a serem definidos pelo usurio.
IPD LoadLibrary speaker presets
para o analgico perfeito para

manter o show, ou em caso de
instalaes manter a integridade do sistema para aplicaes em
sistemas PA/VA de configurao
mais difcil, sendo que a mixagem da entrada est disponvel
para todas as quatro sadas.
Todos os parmetros de configurao para a mixagem de entrada, recursos DSP e configurao do limitador so acessveis no painel frontal com dois
botes de navegao, um codifi-
cador rotativo, e o display iluminado. Canal individual Mute

tambm esto disponveis e o
usurio pode definir at 100
presets, que podem ser armazenados on-board.
A maioria dos usurios tambm
vai querer aproveitar os recursos
avanados de rede, monitoramento e controle baseados em Ethernet. A configurao da rede rpida e infalvel, com a descoberta automtica e identificao de todos
os amplificadores conectados. A
GUI projetada para dispositivos
baseados em toque, e permite o
agrupamento rpido dos amplificadores, juntamente com a configurao intuitiva e armazenamento pr-definido de todos os parmetros de DSP.
41

42
O AFS2 um
processador avanado
de supresso de
feedback, da dbx, cuja
principal funo
eliminar
completamente o
feedback de um sistema
de PA. O equipamento
ideal para bandas,
DJs, som ao vivo e
aplicativos de
instalao fixa e
oferece uma srie de
funcionalidades
melhoradas, incluindo
uma funo de
assistente de autoconfigurao, um
mdulo de supresso de
feedback
completamente
reprojetado e um
grande display
em LCD.
Fotos: Divulgao
DBX LANA
PROCESSADOR AFS2
QUE ELIMINA FEEDBACK
ucessor do popular AFS224, o

AFS2 tem o objetivo de fazer a
eliminao de feedback e simples de
usar, graas sua funo de um boto
assistente que automatiza os principais parmetros de configurao e orienta o usurio no processo de confi-
gurao. O AFS2 oferece um display

LCD full e 24 metros de LED por canal para configurao e monitoramento e ainda pode ser adicionado a
um sistema em minutos, graas sua
facilidade de ligao do painel traseiro
e o painel frontal otimizado. O m-
usado ainda tanto no modo dual

channel independente ou estreo. Ele inclui entradas XLR
e sadas TRS e uma entrada
USB para permitir atualizaes
de firmware quando eles se tornam disponveis.
dulo DSP totalmente novo do AFS2

leva a tecnologia dbx avanada de
supresso de feedback (AFS) para
um nvel totalmente novo. Este
novo mdulo prev conjuntos de
filtros mais rpidos e mais focados
tanto no modo fixo e quanto no ao
vivo. Enquanto nos outros equipamentos so mais comuns entre 10 e 12 filtros processadores
de elimininao de feedback, o
processador dedicado no AFS2
fornece at 24 filtros programveis por canal com Qs filter
at 1/80 de uma oitava. Este nvel

de extrema preciso, com filtros
anteriormente disponveis apenas em processadores high-end,
permite que o AFS2 seja zero em
frequncias exatas necessrias
para atenuar feedback.
O AFS2 oferece ainda tipos de
filtros especficos do aplicativo,
incluindo Fala e msica Baixo,
Mdio e Alto. Outro destaque
para os modos de filtro selecionveis Live and Fix (para som
instalado). O AFS2 pode ser
Para saber online
www.harman.com
43
Fotos: Divulgao
BASSO36
SRIES
BASSO E VOA
O CASAMENTO PERFEITO
44
Para quem acha

que essas duas
palavras jamais
podem ficar juntas,
as sries Basso e
Voa vieram para
mostrar o contrrio.
Srie BASSO uma extensa famlia de subwoofers desenhados para

serem acoplados e garantirem soluo
para qualquer tamanho de sistema
IDEA seja ele fixo, porttil ou para
dos para um perfeito encaixe na aplicao de um subwoofer a um sistema

sonoro. Tamanho, peso, logstica e
operacional, necessidades de SPL, extenso do LF, custos de limitao, bem
Configurao
LUA5-BASSO12
VOA24
turns. Ele ainda pode ser usado

como terceiro elemento na parte
de monitorao full range ou nos
sistemas de Line Array. Muitos
fatores devem ser considera-
como as preferncias do engenheiro

de som (dependendo dos diferentes tipos e tamanhos do evento), ou caractersticas de programao do udio e
estilo de mixagem do sub.
Configurao VOA8BASSO24
Os modelos da Srie BASSO permitem ao usurio escolher a forma

mais adequada de fazer o arranjo
de subs, e de acordo com cada situao, pode aproveitar as facilidades que se encontram em comum nos equipamentos da famlia dos produtos, como design e filosofia de performance,
bem como acessrios de rigging
e de transporte.
Os modelos BASSO, com irradiao direta foi desenhado para permitir a passagem de uma largura de
banda mxima (mesmo em capacidades Infra), ter facilidade de integrao entre acstico e linearidade,
enquanto os modelos de design para
BASSO T 5 Band-Passe apostam no
sincronismo entre electroacstico e
densidade de potncia , com menor
largura de banda e nveis mximos
pendentes de SPL.
J os modelos VOA podem ser aplicados desde shows acsticos at performances em grandes estdios. Desenhado para ter uma configurao
simples, implantar e operar em uma
via confivel e previsvel, este sistema line array economiza tempo, esforo e custos, j que oferece um comportamento linear e coerente. Outra
caracterstica quanto ao execelente
desempenho de densidade de potncia e fora mecnica nos trs modelos: VOA8, VOA16 e VOA24.
Outras caractersticas do sistema VOA
que se destacam so o guia de frequncia HF Line Array e o design do
rigging. Todos os modelos foram construdos pr-configurados com o
DSP IDEA e solues de
amplificao para um setup fcil e de tima performance. O EASE FOCUS, tambm usado para auxiliar no alinhamento do sistema, est
disponvel para simular a performance do
sistema ou fazer o clculo do rigging.
45
CAPA | REPORTAGEM| www.backstage.com.br

46
Existem muitas
tcnicas e
possibilidades a
serem utilizadas em
uma mixagem, mas o
que adianta conhecer
todas as tcnicas se
no soubermos como
direcion-las? Uma
boa mixagem no
meramente um
conjunto de tcnicas
aplicadas. Existe um
conceito que se deve,
pelo menos, esboar
antes de construir
uma mixagem.
CONCEITOS
E FUNDAMENTOS DE UMA MIXAGEM
Fotos: Divulgao
e acordo com o produtor e professor Ricardo Mendes, o certo criar

este conceito e depois traar um objetivo, uma meta, e a melhor estratgia para
se alcan-lo. claro que este conceito
deve tambm ser discutido com o artista, mas no campo da opinio, o produtor acha que a prpria msica j vem
com uma bula oculta de como deveramos mixar. Isso acaba sendo um processo tambm intuitivo, mas que pode
ser perfeitamente aliado ao raciocnio e
ao bom senso. O ponto inicial conhe-
cer a msica: se voc vai mixar um projeto que j est gravando, esta etapa pode
ser pulada, no entanto, muitas vezes recebemos uma msica j toda gravada
para mixar. Essa teremos que conhecer
antes de tomar qualquer deciso. Para
fazer isso, a melhor estratgia no comear mixando nada. Muito menos solando os canais para timbrar. O melhor a
se fazer ajustar os faders, sem comprimir nem equalizar nada, e dar uma levantada geral. Fao isso e escuto a msica algumas vezes. Isso nos faz entrar
no necessrio se comprimir to
pesadamente um vocal. A melhor
estratgia deixar o compressor fazer um trabalho suave dando uma
acalmada nos trechos mais altos, e
depois fazer a automao aumentando os trechos muito baixos e diminuindo os muito altos, comenta.
O prximo passo equalizar. Esta
equalizao tem que ser feita de
modo a realar o timbre da voz ou
do instrumento principal e esconder o que estiver incomodando.
Segundo Ricardo, de maneira geral, deve-se tomar cuidado com
uma over-equalizao dos elementos principais. A over-equalizao pode at soar interessante
em alguns elementos secundrios
que porventura estejam tendo alguma dificuldade de se tornarem
audveis na mixagem, mas ela tira a
naturalidade do som, e normalmente no o que queremos em
um elemento principal.
Ricardo Mendes
so apenas um ponto de partida e

podem variar de um vocal para o
outro. Eu tenho muita desconfiana quando no consigo ter um bom
som de vocal com ajustes mnimos
de equalizador. Raramente dou
mais de 2 dB de ganho nessas frequncias. No se pode criar um
timbre de voz com um equalizador.
No h equalizador que transforme
a voz do Ney Matogrosso na voz do
Tim Maia. Este o ponto crucial de
uma equalizao de voz: ressaltar o
que h de bom, esconder um eventual incmodo (de vez em quando
tiro um pouco de 1.000 Hz em vozes
muito mdias). Desconfie de curvas
melhor no universo da msica sem

focar especificamente em algum
elemento. Aps ter conhecido a
msica (ter a letra escrita para
acompanhar tambm extremamente benfico), que identifico
onde est a fora emocional dela,
ou seja, as partes mais importantes, ressalta Ricardo Mendes.
Muitas vezes, especialmente com
tcnicos menos experientes, comum comear uma mixagem pelo
som do bumbo e depois da caixa da
bateria. O raciocnio seria de que a
parte percussiva e bumbo e caixa
como mais proeminentes formam os alicerces da musica, logo
tudo estar apoiado neles. Ento
fundamental que o bumbo e a caixa estejam matadores... Raciocnio errado., afirma..
O mais importante, segundo ele, o
elemento que chama a ateno do
ouvinte. Quase sempre a voz e
um instrumento. Let it Be dos
Beatles tem a banda inteira tocando, mas o mais importante a voz e
o piano. Beat It tambm tem banda,
mas o mais importante a voz e a
guitarra. J em Billie Jean a voz e o
baixo. Pode existir um caso onde a
voz no seja o principal? Sim. menos comum mas existe. Em muitos
casos de msica eletrnica, a voz
apenas um elemento, sendo a bateria e o riff da msica o mais importante, coloca o engenheiro.
Uma vez identificada a ordem de
prioridades, pode-se partir para a
mixagem propriamente dita. Normalmente escolho os dois principais elementos da msica e crio
uma ambincia para eles. Essa
ambincia pode vir a mudar ou sofrer alteraes no decorrer da msica, mas normalmente ajustes de
intensidade e tempo para melhor
encaixar com o resto dos outros
instrumentos. O segundo passo o
processamento dinmico, no caso,
a compresso. O fato que com a
possibilidade de automao, hoje
Muitas vezes, especialmente com

tcnicos menos experientes, comum
comear uma mixagem pelo som do bumbo
e depois da caixa da bateria.
No caso da voz, comum um lowcut (high-pass) abaixo de 80 Hz,
pois no h muito material nessa
faixa de frequncia, com exceo
de um vocal fazendo o papel de baixo. Se houver falta de corpo, comum subir um pouco a regio de
mdio-graves, entre 250 Hz e 500
Hz. Existe uma regio, por volta de
5000 Hz, onde comum subir um
pouco. nesta regio que est o
brilho. J na regio de 10.000 Hz
est o que chamamos de ar. claro que as frequncias citadas acima
muito exageradas no equalizador

utilizado para a voz, comenta.
O mesmo raciocnio pode ser utilizado para o instrumento principal,
mas nesse caso os pontos de frequncia a serem ressaltados ou diminudos iro variar enormemente
em funo do instrumento. Uma
vez definidos os lderes da msica,
inclusive com um timo equilbrio
entre os dois, hora de comear a levantar os outros elementos do seu
projeto, mas isso fica para uma abordagem futura, completa Ricardo.
47

48
Em minha opinio
existem dois
profissionais muito
importantes na
hora da mixagem:
um o ouvido,
experincia e
objetividade do
produtor e o outro
o tcnico que para
ser bom, precisa
saber entender a
linguagem artstica
e traduzi-la em
linguagem tcnica
(Andr Neiva)
Outros tcnicos com expertise nessa

rea de mixagem tambm tm suas
tcnicas e caminhos para obter um resultado conceitual. Conversamos com
alguns profissionais do mercado que
explicam um pouco mais sobre seus
trabalhos nessa rea.
Para Andr Neiva, o princpio bsico
de uma boa mix vir de uma boa gravao com bons msicos e boa captao e,
para ter a certeza de que ir soar bem no
carro, em casa, no celular, na rdio
preciso seguir algumas normas de diviso de frequncia e de compresso visto
que, hoje em dia, a maioria dos alto-falantes so pequenos e a grande maioria
dos arquivos so lidos no formato MP3.
Segundo ele, na hora de mixar uma msica, o profissional deve levar em conta
o lado artstico, onde o profissional imprime apenas seu gosto e segue padres
tcnicos, e a outra se a msica tem o
objetivo comercial. A o produtor precisa saber em qual segmento a msica
ir tocar, por exemplo: se ela for mais
Andr Neiva
pop, coloca-se um violo de ao mais na

frente; se for mais rock, as guitarras ficam mais altas e por ai vai. Em minha
opinio existem dois profissionais muito importantes na hora da mixagem: um
o ouvido, experincia e objetividade
do produtor e o outro o tcnico que
para ser bom, precisa saber entender a
linguagem artstica e traduzi-la em linguagem tcnica, fala Andr.
Clement Zular, engenheiro de som responsvel pela mixagem do CD Amazonas
Band Convida..., de Gilson Peranzetta e
Mauro Senise, tambm concorda que o
profissional deve entender o conceito
que est sendo mixado, enxergar pelos
olhos do artista e colocar a parte tcnica a
servio deste. Para ele, outra coisa ser levada em considerao quanto prpria
mixagem saber o que o artista quis dizer
com o trabalho, quando for o caso de esconder certas caractersticas e problemas
musicais, sem que isso descaracterize o
trabalho artstico. Cada trabalho tem
uma mixagem diferente da outra. Depende da captao, se voc gravou direto. O
grande ponto estabelecer o conceito,
observa.
O engenheiro de som Ricardo Mizutani
outro que leva em conta o que o artista
quer expressar, quando o assunto fundamento e conceitos em uma produo
fonogrfica. Entre as centenas de respostas corretas, acho que tudo tem origem em uma premissa: a mixagem deve
expressar, o mais fielmente possvel, a
arte do intrprete/grupo, assim como
dos msicos participantes nas diversas
etapas de composio, arranjo e execuo. Qualquer proposta fora desta pre-
Clement Zular
missa bsica no a verdade, ento, neste caso, vale qualquer coisa

e, provavelmente, no se trata de
uma obra musical, avalia. Segundo ele, qualquer tcnica avanada
de compresso negativa ou paralela menos importante que o conceito artstico, e este tipo de orientao dever vir do produtor, que
o responsvel pela coordenao
dos trabalhos. Ou seja, melhor
antes ouvir o que o produtor e o artista tm a dizer sobre o conceito
artstico da obra do que criar um
pr-conceito de como dever ser a
mixagem. S para ilustrar, tem
aquela velha histria (verdadeira)
do tcnico que, ao chegar no estdio, j vai pendurando os perifricos/plug-ins antes mesmo de ouvir
como a msica. Ser que ele realmente ouve o que faz, ou apenas
enxerga?, questiona.
ANTES DE POR A MO
NA MASSA...
Para o engenheiro Beto Neves, o
processo de mixagem de uma msica muito particular, tendo cada
profissional sua frmula, seu mtodo. Ao receber uma msica,
multitrack, meu primeiro passo
ouvi-lo da mesma forma que meus
clientes durante o processo de gravao, para captar as ideias e sensaes que tiveram at chegar ali.
Durante a gravao, com certeza,
muitas ideias foram inseridas na
sesso e fundamental que eu as
conhea para entender a linha de
raciocnio que meu cliente tem
para aquele track. O prximo passo discutir com o meu cliente,
arranjador, artista ou produtor, o
que tenho em mente para aquela
mixagem e saber se ele concorda

com a linha que vou seguir. Normalmente comeo pensando no
espao ou salas que aquela cano vai estar inserida, se ela ter
uma caracterstica seca, numa pequena sala, num grande galpo ou
qualquer outra sensao espacial
que eu imagine para atingir a sonoridade esperada para o track.
nesse momento que crio as salas
reverbs que usarei na msica.

Normalmente uso no mximo 2
ou 3 reverbs em cada mixagem,
enumera Neves.
Valorizar as orientaes do produtor e, quando for adequado, contribuir com ideias novas e sempre se
perguntar: a idia ajudou a msica, ou apenas um efeito (defeito)
sonoro? O que estou ouvindo aqui
no estdio, causar a mesma im-
Uma boa mixagem :

Para quem est iniciando, Ricardo Mizutani d algumas dicas
para uma boa mixagem:
Bem, primeiro vale uma dica para
experts e novatos: se voc no
participou da sesso de gravao,
se voc no conhece a msica,
antes mesmo de abrir e comear
pelo primeiro canal - o bumbo pare e levante todos os canais a
meio volume. Sem compromisso
com a qualidade, oua uma prvia,
tenha uma noo do que se trata.
Assim voc acessa seu banco de
dados mental e filtra muitas informaes desnecessrias e tambm pr-seleciona outras que
tem a ver com o que voc escutou
em uma viso macro. Agora
sim, voc comear a se preocupar
com a viso micro. Como os
novatos geralmente tm dificuldades em formar uma boa estrutura de ganho, em vez de abrir o canal 1, comece pelo canal de maior
importncia, de maior volume,
como o canal de voz. Baseado na
prvia que voc registrou na sua
memria, trabalhe na equalizao deste canal de forma a dar
destaque. No mexa na dinmica,
deixe o compressor para depois.
V trabalhando desta forma, canal por canal, do mais importante para o menos importante.
Com este procedimento, o novato tem um controle melhor sobre
os nveis, evitando, ao final do

processo, ter que trabalhar com o
master l embaixo. L pelo meio
da mixagem, talvez voc perceba
a necessidade do compressor em
um determinado canal. Aplique e
v melhorando os ajustes conforme a evoluo da mixagem. O
maior erro dos menos experientes tentar ajustar a compresso
de um canal sem a perspectiva do
fundo, dos outros instrumentos.
J li algumas coisas boas na internet e h sempre novos mtodos didticos sendo desenvolvidos nas escolas de msica e udio.
Quando eu ainda dava aulas, logo
de incio eu propunha um exerccio: a partir de um CD conhecido,
cada um deveria dizer quais instrumentos estavam presentes na
mixagem e qual era o seu posicionamento em um palco 3D. A
capacidade de isolar mentalmente um instrumento to importante e anlogo como combinar estes instrumentos na mixagem. Enfim, h muitos mtodos vlidos por a, mas o meu preferido estar em companhia de
grandes msicos... no existe melhor formao do que a influncia
e a companhia de grandes mestres, seja no momento da criao,
seja nos ensaios. Assim moldado o meu conceito do belo por
quem cria a obra.
49

50
presso no ouvinte em casa, no carro

etc? A acstica aqui na sala tcnica
confivel?, so alguns dos cuidados de
Mizutani ao entrar em estdio.
MAS E AQUELA MSICA

QUE J EST GRAVADA...
O importante para
quem mixa sempre
estar referenciado
em coisas acsticas.
Boas coisas
acsticas, ao vivo,
ou com uma
equalizao que
mostre o que se tem
(Clement Zular)
Andr Neiva ressalta que, independente

de se conhecer o artista, desde que a captao tenha sido boa e o tcnico de
mixagem seja bom, o resultado ser sempre o melhor possvel. Do contrrio,
mixagem no faz milagres. O principal
cuidado manter o objetivo da mixagem, e isso depende muito de conceito.
Na maioria dos casos, o cantor quer que
sua voz fique mais alta, mas h rdios que
no gostam desse tipo de mixagem e preferem a voz mais dentro da base. E isso
quem deve determinar o produtor musical, pois ele que sabe qual o destino
que dar msica, ressalta.
Um briefing com o produtor e com o
artista outro ponto, destacado por
Mizutani. A mixagem uma etapa poderosa, ento, a msica pode tomar
caminhos completamente diferentes
do que desejado, dependendo do
acento que o tcnico imprime na
mixagem. Para ele, muito importante
entender o desejo e o conceito do belo
que passa na cabea do produtor e do artista. Uma dica: pea referncias antes
de mixar. Discuta com o produtor e artista por que ele gosta tanto daquela faixa do artista X naquele disco Y. Ouvir outros trabalhos j realizados muito til, os melhores tcnicos e produtores do mundo fazem isso, ensina.
Cuidar melhor da imagem espacial,
procurar um posicionamento de cada
instrumento e dar menos importncia
compresso so outros processos importantes. Um palco com boa distribuio dos instrumentos desentope
uma mixagem de muitos canais. Quem
est mais antenado sabe que no estou
falando apenas do PAN. E muita compresso nos canais individuais, em vez
de ajudar, prejudica uma mixagem muito complexa, avalia Mizutani.
Beto Neves
Para Clement, uma coisa que est muito

em alta a compresso exagerada. Alguns
estilos pedem porque as pessoas esto at
acostumadas, e quando se ouve no sistema
comum no se percebe. No entanto,
quando se ouve em um sistema de monitorao bom, que mostre o excesso de
compresso, faz a msica soar pequena.
Quando tem mais dinmica e menos
compresso, esta se torna mais alta. O importante para quem mixa sempre estar
referenciado em coisas acsticas. Boas coisas acsticas, ao vivo, ou com uma equalizao que mostre o que se tem, assegura.
Neiva acrescenta que no seu trabalho,
saber dividir bem as frequncias o primordial. Grave, mdio e agudo no so
apenas 3 frequncias. So trs ranges de
frequncia e a msica pode, por exemplo, ter um som de baixo em torno de
250 Hz e um bumbo em torno de 80Hz,
os dois sero graves mas no se chocaro, comenta. Para ele, o fundamental
em uma mix varia muito e depende do
formato a ser entregue. Se for para MP3,
por exemplo, a opo deixar a prpria
compresso do formato a se comprimir;
se for WAV, pode-se usar uma compresso mais apertada. Atenuar as altas ou
baixas ou coloc-las mais evidente vai
depender muito do conceito da msica e
do ouvido de quem a produz.
Para Clement, fundamental a atitude
que voc tem com o msico e ele com
voc e entender que h maneiras de chegar ao objetivo. Tenho privilgio de ter
trabalhado com muitos tipos de msica.
Ento uso o mtodo do oftalmologista,
que mexer no equalizador um pouco e
perguntar ao msico se est melhor desse
jeito ou do jeito anterior, ressalta.
Equilbrio a palavra-chave para Mizutani. Equilbrio entre melodia, harmonia e ritmo. Equilbrio no uso da eletrnica. Como aprendemos nos cursos
por a, a esttica musical muda de dcada em dcada, mais ou menos. Um

gate reverb na caixa do Phil Collins
causaria pnico em uma mixagem
atual mas era um conceito inovador
e belo para a poca. Confesso que no
gosto de muita coisa que ouo por a,
mas quem sabe, eu no esteja ultra-
Ricardo Mizutani
passado e cego (surdo...) para a nova

esttica? De qualquer forma, a minha
opinio atual que h uma tendncia
exagerada para se distorcer o sinal
original. S para ilustrar, eu fao alguns circuitos por encomenda para
amigos. Prs e equalizadores artesanais, nada em escala industrial. Isto
me permite um contato bem ntimo
com os usurios. Entre os prs de maior fidelidade e os que imprimem uma
personalidade prpria, adivinha o
que eles preferem? Os vintage, os que
produzem um som diferente. Enfim, o
fundamental em uma mixagem o
equilbrio em tudo, sentencia.
ORDEM E PRIORIDADES
Em uma mixagem, dar preferncia a
um ou outro instrumento tambm
vai depender do que foi traado e do
que se quer como resultado. Beto Neves, por exemplo, diz que se a msica
tem uma instrumentao pop tradicional, com bateria, baixo, percusso,
guitarra, teclados, sopros, vozes e etc.,
prefere comear a mix pela bateria.
Penso nesse instrumento como um
nico e no como vrias peas separadas, isso me ajuda a determinar a dinmica da msica. Para isso devemos
usar nossa memria auditiva que

contm tudo o que j ouvimos daquele instrumento. Nesse primeiro momento estou mais preocupado com os
timbres do que com o equilbrio e j
comeo a inseri-lo nas salas reverbs
que criei no inicio da mix, afirma.
Para Andr Neiva, a frmula : melhor instrumento + melhor instrumentista + melhor tcnico de mixagem = melhor resultado. J Ricardo
Mizutani acrescenta que vai depender muito da formao musical e das
influncias recebidas por cada um da
produo, incluindo o tcnico. Se a
bagagem boa, de qualidade, o tcnico vai facilmente interpretar as intenes do arranjo. Em uma produo
bem estruturada, com a parte musical
resolvida antes da sesso de mixagem,
o tcnico no ter dificuldade alguma
em subir ou baixar os faders. Isso j foi
resolvido l atrs pelo arranjador, ele
escreveu a msica de forma que os
instrumentos participem de uma forma orgnica na msica. Agora, por
exemplo, se o arranjo no est resolvido..., aponta.
A cada instrumento que vou adicionando mixagem, normalmente
volto para instrumentos anteriores,
fazendo pequenos ajustes nos timbres e encontrando uma melhor relao deles com a mix. A partir disso, volto a ateno aos planos e panoramas e a mix comea a tomar
forma. A colocao da voz um dos
momentos mais importantes de
uma mixagem pop. nesse momento que realmente decido os planos e
panoramas para que tudo esteja claro e a voz esteja cumprindo seu papel, explica Beto Neves. Meu processo de mixagem dura em torno de
8 a 10 horas, mas j houve casos de
msicas que passei mais de 25 horas
mixando e outros casos que em 4
horas eu j estava satisfeito com o
resultado. Tudo pode ser muito relativo, o importante criarmos o
nosso processo e amadurecermos
sua sistemtica, conclui.
51
TECNOLOGIA |ESTDIOS| www.backstage.com.br

52
BLUETOOTH
PRATICIDADE NAS CONEXES DE
UDIO SEM FIOS

Reputado por
alguns ao papel
de mero
coadjuvante em
um sistema de
sonorizao, os
cabos de udio
so os
responsveis por
interligar todos
os equipamentos
de um sistema,
transmitindo
com a mxima
transparncia
possvel os sinais
das fontes
sonoras e dos
processadores de
sinal que o
compem.
Luciano Freitas tcnico

de udio da Pro Studio
americana com formao em full mastering
o entanto, no raras so as vezes em

que nos deparamos com equipamentos que custam milhares de dlares
sendo conectados pelos cabos de menor
valor financeiro que o usurio achou
para comprar.
Analgicos, digitais ou at mesmo virtuais, encontramos neste segmento de
mercado empresas que dedicaram anos
de pesquisas, aplicando todo o conhecimento adquirido complexa misso de
oferecer produtos que podem ser considerados referncias na indstria do
udio profissional.
Mais comumente encontrados em qualquer aplicao de udio, os cabos analgicos apresentam uma caracterstica bsica: serem ou no capazes de transmitir
sinais balanceados. Em uma conexo
no balanceada, temos um condutor
que transporta o sinal e uma malha de
blindagem que funciona como um con-
dutor de referncia. So geralmente

mais baratos em relao aos cabos balanceados, porm mais suscetveis a
problemas de rudos relacionados a
loops de terra (interferncias eletromagnticas, radiofrequncias etc.), os
quais podem adicionar roncos e chiados
ao sinal de udio.
J nas conexes balanceadas, temos,
alm da malha de blindagem, dois condutores centrais que transportam o sinal
em polaridades opostas, ou seja, quando a
tenso presente em dado momento em
um condutor positiva (em relao ao
sinal transportado no condutor de referncia), no outro ela negativa. Ao receber os sinais desses condutores, um equipamento que possui entrada balanceada
inverte a polaridade de um deles e o soma
ao outro, tendo um ganho de 6 dBs.
Entretanto, a grande vantagem desse
processo a quase completa eliminao
a capacidade de transmitirem sinais ntegros, sem

qualquer tipo de perda ou deteriorao, quando respeitado o comprimento mximo permitido. Diversos so
os formatos proprietrios disponveis, sendo os mais
populares (e tambm os mais utilizados) o padro S/
PDIF (Sony/Philips Digital Interface Format), que utiliza cabos de fibra tica com conectores TOSLink
(Toshiba Link) ou cabos coaxiais de 75 (ohms) com
do rudo externo induzido, pois, ao ser induzido com a

mesma polaridade nos dois condutores, cancelado
quando a polaridade de um deles invertida na entrada do equipamento que possui entrada balanceada.
Nos casos em que ocorre grande interferncia eletromagntica no sistema, ainda possvel se valer dos cabos balanceados com quatro condutores principais e
um de referncia (popularmente conhecidos como
Quad Cables). Estes cabos possuem condutores cruzados em pequenos ciclos, devendo os condutores
em posio oposta (geralmente o
azul e o vermelho/o branco e o verde) serem ligados em paralelo. Esse
modo de montagem garante que os
condutores fiquem exatamente na
mesma distncia da fonte geradora
de interferncia (recebem o rudo
com a mesma intensidade), garantindo uma atenuao superior de
rudos (de at mais 20 dBs) quando
comparado a um cabo balanceado com apenas dois
condutores principais.
Em outro macrogrupo encontramos os cabos digitais,
aqueles que, em vez de transportarem simples sinais
eltricos, transportam dados de cdigo binrio. Sua
principal vantagem em relao aos cabos analgicos
Nos casos em que ocorre grande

interferncia eletromagntica no sistema, ainda
possvel se valer dos cabos balanceados com
quatro condutores principais
conectores do tipo RCA e transportam udio estreo;
o padro AES/EBU (Audio Engineering Society/
European Broadcasting Union), com cabos balanceados de 110 e conectores do tipo XLR que tambm
transportam udio estreo; e o ADAT Optical Interface
(ou Lightpipe) que transporta udio multicanal (at
53
TECNOLOGIA |SINTETIZADOR| www.backstage.com.br

54
Com o advento
da informtica
ocorrido nos
ltimos anos,
passaram a fazer
parte desse grupo
os cabos USB, o
Firewire e, mais
recentemente, o
Thunderbolt,
todos
perfeitamente
adaptados s
aplicaes de
udio digital.
8 canais simultneos em 48kHz/24Bits)

com cabos de fibra tica e conectores
TOSLink. Com o advento da informtica ocorrido nos ltimos anos, passaram a fazer parte desse grupo os cabos
USB, o Firewire e, mais recentemente, o
Thunderbolt, todos perfeitamente adaptados s aplicaes de udio digital.
E por todas essas particularidades existentes entre os mais diferentes formatos, muitos torcem para que logo chegue o tempo em que no sero mais necessrios cabos para interligar os equipamentos de um sistema de udio. E
parece que este caminho comea a ser
traado na direo da tecnologia Bluetooth, que, de modo descomplicado,
permite que computadores, tablets,
smartphones, diversos perifricos de
informtica e agora equipamentos de
udio se comuniquem por meio de ondas de radiofrequncia que trafegam na
faixa entre 2,4 GHz e 2,5 GHz e chegam a cobrir distncias de at 100
metros (Bluetooth Classe 1).
Conheamos alguns dos sistemas de
amplificao disponveis atualmente
no mercado que j possuem essa tecnologia (Advanced Audio Distribution
Profile - A2DP) e permitem streaming

de udio em tempo real sem abrir mo
da qualidade sonora:
IK Multimedia iLoud: sistema de
amplificao porttil estreo em gabinete unificado que entrega 40 watts de
potncia por meio de dois transdutores
de 3 polegadas e dois transdutores de
mdio/agudos. Possui sistema bi-amplificado (amplificadores Classe D) com
um DSP que alinha a fase dos alto-falantes e ajusta o melhor ponto do crossover, proporcionando uma resposta
equilibrada entre 50Hz e 20 kHz.
Alm de reproduzir o udio recebido via
Bluetooth, possui conexes analgicas
que lhe permitem ser usado como interface de udio em um dispositivo que
opere com iOS. Possui uma bateria interna recarregvel que proporciona autonomia de uso de at 10 horas.
Fender Passport Event: proporcionando 375 watts de potncia (amplificadores Classe D), este sistema se mostra potente e ao mesmo tempo compacto, trazendo duas caixas acsticas com
alto-falantes de 8 polegadas e drives de
mdios e agudos. Seu mixer contempla 4 entradas de

microfones (conectores XLR), uma entrada para instrumentos (conector P-10), e uma entrada de linha que
aceita sinais analgicos estreos e o sinal enviado via
Bluetooth, sendo que todos os canais possuem um controle de volume, equalizador de graves e agudos e um
controle de intensidade do processador de reverb. Com
apenas 20 quilos, mostra-se como uma tima opo
para os msicos que se apresentam sozinhos e tm que
transportar o seu prprio equipamento.
Behringer Eurolive B115W: tima relao custobenefcio para quem precisa de potncia (1.000 watts,
com transdutor de graves de 15 polegadas) e versatilidade. Traz trs entradas para microfones, sendo duas
delas analgicas e uma digital dedicada aos microfo-
nes sem fio da linha Ultralink ULM do fabricante (receptor de sinal no formato USB). Na funo Bluetooth, permite o uso simultneo com outra unidade
para reproduo de sinais estreos (funo Stereo
Link). Seu processador de sinal interno alinha a fase
dos dois transdutores, alm de atuar como um compressor/limiter que protege os alto-falantes de distores e sobrecargas.
Para saber online

luciuspro@ig.com.br
55
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56
LOGIC PRO
RECURSOS INVISVEIS
Nesta edio vou
explorar alguns
recursos do Logic
Pro X que no so
to visveis
primeira vista.
Como sempre,
recursos que podem
ajudar no quesito
criatividade: o
Follow Track e o
Chord Trigger.
Vera Medina produtora, cantora,

compositora e professora de canto e
produo de udio
IGA O RITMO E AJUSTE

SUA PERFORMANCE
Vamos falar sobre um recurso no Drummer que pode ser bastante til para ajustes
finais em mixagens: o Follow Rhythm
Figura 1
(siga o ritmo). Atravs deste recurso

possvel selecionar uma trilha de um instrumento de forma que o Drummer automaticamente siga a diviso rtmica, decidindo o melhor ajuste para cada regio.
Vamos seguir o projeto da figura 1.

Primeiramente, abra um projeto
novo escolhendo o Drummer. Na
minha configurao o Drummer
automaticamente escolhe o kit
SoCal e cria duas regies. Dei um
Split na primeira regio e, para
cada uma delas, considerei variaes rtmicas, indo de uma composio de complexidade mais simples at a final mais sofisticada.
Criei uma trilha de udio inserindo
um loop de baixo. A parte inferior,
onde esto os controles do Drum-
No exemplo, escolhi todas as regies do Drummer de uma vez s.

Chord Trigger - agiliza projetos ou
performances ao vivo.
Como j falamos algumas vezes,
temos os MIDI plug-ins no Logic
Pro X, como o Chord Trigger, que
permite atribuir um acorde completo a uma nica nota. Ao tocar
esta nota, o acorde disparado.
Muitos equipamentos em hardware possuem esta funo que facilita muito, tanto em produo
quanto em performances ao vivo.

Abra um novo projeto e escolha
Software Instrument como sua
primeira trilha. Na rea Inspector
esquerda da tela, escolha Instru-
Figura 4
ments > EXS24 (Figura 3). Abrindo o menu do EXS24, escolha Synthesizers > Synth Pades > Cold
Mistery (Figura 4). Escolha em
Figura 2
mer, chama-se Drummer Editor

(editor do Drummer). Na parte inferior direita existe um campo para
escolha chamado Follow que significa Follow Track (siga a trilha). Ao
escolher um campo abaixo se abre
onde se pode escolher qual a track
que dever ser a referencial para o
Drummer (figura 2). Experimente
criar uma track desta forma e testar tocar o projeto sem e com o
Follow ligado. Na verdade esta
uma forma de criar uma sensao
de consistncia em sua mix, onde a
bateria ficar bem redonda em relao ao referencial escolhido.
Lembrando que o referencial so
sempre o bumbo e a caixa, o Follow
no utiliza as outras peas como
referencial. por isso que a opo
tambm est localizada ao lado da
opo Kick & Snare na janela do
editor Drummer. Outro ponto importante que voc pode escolher
diferentes referenciais para serem
seguidos em cada uma das regies.
Figura 5
Figura 6
Figura 3
seguida em MIDI FX (Figura 5) o

efeito Chord Trigger. Aparecer na
tela uma janela com dois teclados
(figura 6), com duas funes: entrada (input) e sada (output) de notas
MIDI e definio de acordes a serem
atribudos s notas.
57

58
Para utilizar os
presets, escolha
o tipo de
instrumento e
faa vrios
testes. Voc
poder
configurar o
Chord Trigger
para situaes
especficas. Isso
facilita muito
ao produzir um
determinado
estilo ou para
encontrar
progresses
interessantes
Figura 7
Toque uma nota em seu controlador e

veja que agora o que voc ouve no s a
nota e sim um acorde e, no visor dos teclados em cima, voc v a nota tocada e
embaixo o acorde relacionado (Figura
7). Note tambm que est escolhido um
padro Factory Default, ou seja, no teclado de cima todas as notas esto azuis
com uma bolinha, significando que para
cada uma delas h um acorde atribudo.
Vamos agora criar um padro prprio
para o Chord Trigger. Primeiramente,
escolha o intervalo de notas para as
quais sero atribudas esta funo.
interessante notar que escolhendo
este intervalo que fica marcado em azul
com bolinhas nas teclas, todas as demais teclas ficam liberadas para fazer
um solo. Para escolher este intervalo,
Figura 9
Figura 10
Vamos agora criar a atribuio de acordes. Clique sobre o boto Learn tambm
no canto superior direito (Figura 10).
Observe que o boto Learn comea a
piscar. Escolha a nota F1 no teclado
superior. Aparecer uma bolinha
vermelha sobre esta tecla. No teclado inferior montei um acorde de
Cmaj7. Agora basta clicar novamente sobre o boto Learn. Todas as notas no intervalo escolhido de F1 a B2
tero agora a bolinha sobre elas, isso
significa que existir um acorde atribudo a cada tecla.
No caso, todos acordes de Cmaj7,
transpostos para cada tecla seguiro a
Figura 8
basta arrastar as extremidades da barra

Trigger Key para a direita e esquerda,
conforme pode ser visto na figura 8.
Escolhi o intervalo de F1 a B2 (F 1 a Si
2). Em seguida, v no canto superior
direito e aperte Clear (Figura 9).
Voc notar que todas as bolinhas nas
teclas em azul desaparecero, ou seja,
no h mais nenhum acorde atribudo a
estas notas.
Figura 11
59

60
mesma configurao do acorde inicial. Lembre - se que estamos no
Figura 12
modo Single, conforme pode ser

observado no canto esquerdo da
tela (Figura 11). J no modo Multi
possvel, atravs do mesmo processo, atribuir um acorde para cada
nota. Basta clicar em Learn e

definir um acorde por tecla, na
sequncia desejada. Ou seja,
possvel criar progresses de
acordes para agilizar vrios trabalhos. Para apagar notas, no
modo Single, apertando Clear
todas as notas so apagadas. J
no modo Multi, o boto Clear
fica piscando at que voc indique qual o acorde ser apagado,
ou seja, voc precisa clicar sobre
a respectiva tecla.
Vale a pena lembrar que j existem vrios presets disponveis.
Clique sobre Factory Default, ao
final da lista voc encontrar as
opes Multi (Figura 12) e Single (Figura 13). As opes de
Multi so Guitar Voicings, Keyboard Voicings e Parallel Chords
(aberturas de guitarra, teclado e
acordes paralelos). E tambm temos opes de presets Single,
tais como Extended Harmonies,
Intervals e Triads (harmonias
estendidas, intervalos e trades).
Bastante material para comear
qualquer projeto MIDI.
Para utilizar os presets, escolha
o tipo de instrumento e faa vrios testes. Voc poder configurar o Chord Trigger para situaes especficas. Isso facilita
muito ao produzir um determinado estilo ou para encontrar
progresses interessantes.
Boa diverso!
At a prxima edio!
Para saber online
Figura 13
vera.medina@uol.com.br
www.veramedina.com.br
61
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

62
CUBASE7.5
Ol Amigos,
Seguindo a rima
do nosso tema
sobre mixagem,
vamos comear a
tratar de pontos
importantes.
MIXAGEM,
MONITORAO E CONTROL ROOM
PARTE 1
Marcello Dalla
engenheiro, produtor
musical e instrutor
rimeiramente vale aqui um conceito: mixagem no se ensina, mixagem se aprende com experincia e observao. Mas claro que existem
meios de agregarmos conhecimentos
fundamentais para que a experincia e a
observao sejam eficientes e a curva de
aprendizado se torne de fato uma preparao para a diversidade de situaes
que cada estilo musical demanda. Nossos artigos tm esta funo.
Bater cabea numa mixagem em busca de equilbrio, sonoridade e arte faz
parte do processo. Mas se aprendemos a
bater cabea nos pontos necessrios,
na direo correta, sem desperdcio de
energia, usando conhecimento, experincia, conceitos, dicas, vivncias pessoais e alheias como ferramentas de trabalho... tudo tende a dar certo.
Ento vamos em frente. O assunto de
hoje monitorao e ser dividido em
trs artigos. Paralelamente ao assunto

propriamente dito, vou falando dos recursos especficos do Cubase.
Para mixar bem temos que ouvir bem,
certo? S que o ouvir bem em nosso
caso o ouvir clinicamente. a que
precisamos fazer bom uso do que temos
disposio. O Cubase a nica workstation que disponibiliza um controle
de monitorao totalmente independente das funes do mixer principal.
Todos os recursos de monitorao esto
disponveis no Control Room. como
se tivssemos um hardware dedicado.
Configurando as sadas da interface ou
placa de som, podemos definir todo o
roteamento da monitorao com todos
os recursos necessrios nossa misso
de ouvir clinicamente.
Devemos referenciar nossas mixes de
forma que elas soem da melhor maneira
possvel no maior nmero de sistemas
de reproduo. Com a tecnologia de reproduo implementada em diversos tipos de aparelhos, o grande

desafio que nossa arte seja traduzida da maneira mais
fiel na maior parte deles. Ento j de cara devemos assumir que o ritual da mixagem deve ser cumprido em,
no mnimo, 2 pares de monitores diferentes. Da pra
frente comea a verdadeira construo sonora.
Monitores de estdio (pelo menos dois sistemas), so
necessrios do incio ao fim nas tarefas: timbrando,
equalizando, definindo as fatias da mixagem, trabalhando dinmicas, procurando equilbrio e profundidade. Depois de tudo encaminhado e construdo, comeamos a conferir em sistemas de reproduo adicionais como: headphones, earphones (a partir de
smartphones, tablets etc.), no som do carro, alto falantes de laptops, sistemas de som domsticos, aparelhos
de TV, eletrola, vitrola, radiola e em tudo que sai som
(excluindo os papagaios).
Este o ritual de praxe. No estdio, o uso de sistemas
diversos de monitorao exige um roteamento para
que haja a possibilidade de uma comparao A/B eficiente. Quando comparamos o som da mix entre um sistema de caixas e outro, a troca deve estar com volume
nivelado e ser instantnea para que as diferenas se
evidenciem. O Control Room do Cubase permite isso
de uma forma muito prtica.
A figura 1 mostra o menu de acesso e o painel do
Control Room Mixer. O painel mostrado o da
monitorao do Ateli do Som no Rio de Janeiro (estdio pessoal desta criatura que vos escreve). A figura
2 mostra os sistemas fotografados no lado esquerdo da
monitorao. V-se a Yamaha NS10M apoiada num
desacoplador da Acustica Design sobre a Tannoy 12
pol. Vemos a caixa esquerda e a central do 5.1 formado
Fig. 1 - Control Room Mixer
Fig. 2 - Sistemas de monitorao. Monitores Left e Monitor central do 5,1
pelas Yamaha HS7 e a TV Samsung com a sesso

Cubase que recebe o udio da mixagem em seus altofalantes. Descrevo com mais detalhes os sistemas:
- Sistema 1 (stereo) Tannoy 12: 2 Caixas Tannoy de
12 polegadas onde trabalho timbragem dos instrumentos, vozes e comeo a construo da mix trabalhando no nvel de referncia (veremos adiante). Os
cones de 12 polegadas com os tweeters alinhados me
proporcionam a sensao de estar dentro do som
trabalhando num volume confortvel, sem fadiga auditiva mesmo em muitas horas ouvindo detalhes.
- Sistema 2 (surround 5.1) HS 7: 5 caixas HS7
Yamaha e um sub KRK 10 polegadas. Quando trabalho
stereo, o Control Room j direciona para as caixas esquerda e direita do 5.1. Gosto muito das HS7 para conferir o equilbrio entre baixo e bumbo construdo nas
Tannoy e a unidade da mix se desenhando. Neste momento que uso muito o Control Room. Voltando
figura 1 notem que os sistemas tm seus botes de
acesso nomeados. O par de Tannoy est conectado s
sadas 7 e 8 da minha interface RME. O 5.1 com as HS7
est conectado s sadas de 1 a 6. No menu de configurao do Control Room eu determino estas sadas e da
pra frente ele gerencia a minha monitorao.
Clicando nos botes correspondentes ou atribuindo
estes botes ao controlador CMC AI (hardwares de
controle USB da Steinberg como mostrado na figura
4) eu fao as comparaes de sonoridade da mix trocando os monitores.
- Sistema 3 (stereo) NS10M: 2 caixas NS10M
Yamaha conectadas nas sadas 9 e 10 da interface RME.
Tenho mais esta opo de monitorao. Sempre esto
presentes na comparao da mixagem. Como dinossauro de estdio, passei longos anos usando a NS10M
e elas continuam firmes me ajudando no difcil ofcio
de mixar. O meu ritual pessoal de mixagem comea nas
Tannoy com timbragens e construes fundamentais,

64
No ouvimos
linearmente
todas as
frequncias e,
alm disso, essa
no
linearidade
varia de acordo
com os nveis
sonoros. a que
a monitorao
equivocada pode
contar uma
grande
mentira para
ns.
vou para as HS7 para conferir punch e

equilbrio da base, depois sigo para as
NS10 pra ver se o que os outros 2 sistemas
me dizem est soando bem. No uma
ordem rgida e no fao as comparaes
uma vez s. Fico trocando os monitores
sempre que sinto a necessidade de comparar. a que o controle de monitorao do
Control Room indispensvel.
- Sistema 4 (stereo) TV Samsung: Uma
sada de udio em -10dBV no conversor
D/A vai na entrada da TV Samsung para
que eu confira a mix nos alto-falantes da
TV. mais um sistema de conferncia de
mix, principalmente quando trabalho
trilha sonora e mixagem de som para
vdeo e filmes. Tambm gosto de conferir
msica no som da TV. bom conferir
msica nesses sistemas e nos earphones
de tablets e smartphones.
Com o Control Room podemos estabelecer nvel de referncia para manter o
foco da audio com resultados coerentes e com conforto. Mixar alto demais
ruim. Mixar baixo demais ruim do
mesmo jeito. O pessoal que j fez o Curso de Captao de Som comigo sabe o
quanto eu valorizo a compreenso das
curvas de audio do ouvido humano.
No ouvimos linearmente todas as

frequncias e, alm disso, essa no
linearidade varia de acordo com os nveis sonoros. a que a monitorao
equivocada pode contar uma grande
mentira para ns. No quer dizer que
o nvel de referncia de mix de msica
seja rgido como o de mixagem para
cinema. saudvel ouvir um pouco
mais alto em intervalos curtos para ter a
Fig. 3 - Nvel de referncia
sensao de que a msica tem punch,

tem vivacidade. saudvel ouvir um
pouco mais baixo em intervalos curtos
para ter a sensao de equilbrio e para
saber se tudo continua existindo harmoniosamente em nveis mais baixos.
Fig 4 - CMC AI como remoto do Control Room . Botes customizveis F1 a F4 selecionam os sistemas de monitorao
65

66
Fig. 5 - Mixer completo com Control Room
Se ouvimos alto o tempo todo existe

uma tendncia a deixar o vocal solo
mais baixo que o necessrio e de faltar
baixo quando vamos a um volume
menor. Se ouvimos baixo o tempo
todo, existe uma tendncia de colocarmos mais graves do que o necessrio. O Control Room do Cubase tem
um comando que define um nvel de
referncia de sada para os monitores.
Em torno deste nvel de referncia
voc pode oscilar para cima e para baixo para fazer as observaes que mencionamos. Mas sempre que precisar
voltar ao nvel de referncia, ele estar
l, basta clicar no boto de comando.
A figura 3 mostra o detalhe do comando para determinar o nvel de referncia. No nosso caso foi colocado em 0
dB. Obviamente este nvel relativo,
pois cada sistema ter sua estrutura de
ganho e amplificao. O importante
que possamos referenciar um nvel mdio e confortvel de monitorao para
trabalho e oscilar em torno dele para
fazer nossos julgamentos.
O Control Room possibilita o downmix automtico em todos os formatos. Por exemplo, se estou com uma
mixagem 5.1 levantada nas HS7 e
quero ouvir como essa mixagem vai
ficar em estreo nas Tannoy, basta
clicar no boto de monitorao para
as Tannoy que o Control Room faz o
downmix de 5.1 para estreo guardan-
do a relao padro entre os canais

ou permitindo que voc altere esta
relao como mostra o painel direita do Control Room na figura 1.
Com os comandos de downmix
podemos jogar nossa mix em mono
para testar relaes de fase e sonoridade nesse sistema.
Pra quem j quer comear a botar
em prtica estes conhecimentos,
lembro que o Control Room pode
estar habilitado junto com o mixer
do Cubase, o que facilita muito o
processo de mixagem. A figura 5
mostra o mixer completo.
Estamos s comeando. Tem muita coisa pela frente. Nos prximos
artigos continuaremos com conceitos fundamentais de monitorao na mixagem e recursos do
Control Room. No percam.
At a prxima.
Para saber online
dalla@ateliedosom.com.br
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Facebook: ateliedosom | Twitter:@ateliedosom
67
PRO TOOLS| www.backstage.com.br
EU NO TENHO
PRO TOOLS HD
O QUE ESTOU PERDENDO?
ENTENDA AS PRINCIPAIS DIFERENAS ENTRE AS VERSES
Cristiano Moura produtor, en-
68
genheiro de som e ministra cur-
Foram muitas
verses e pacotes
lanados pela Avid
nos ltimos anos. A
maioria no seguiu
em frente, mas
causou certa
confuso. Neste
artigo, vamos
mergulhar um
pouco mais nas
funcionalidades
exclusivas do Pro
Tools HD.
sos na ProClass-RJ
oje, podemos resumir o Pro Tools em

trs verses: ProTools Express, que
vem junto com as interfaces de udio da
empresa; Pro Tools Nativo (ou simplesmente Pro Tools), que roda em qualquer
DAW; e o Pro Tools HD, que vem junto
com os sistemas de grande porte, como
Pro Tools|HD Native e Pro Tools|HDX.
Vdeo no Pro Tools
Muitas das funcionalidades exclusivas
do Pro Tools HD esto diretamente re-
Fig. 1 - Edio de vdeo no Pro Tools
lacionadas s necessidades do mercado

de ps-produo de udio para vdeo.
A comear pelo manuseio de vdeo
(fig. 1). Enquanto o Pro Tools aceita
apenas um vdeo na sua sesso e nada
mais, com o Pro Tools HD o usurio
pode carregar diversos vdeos, fazer
playlists com video tracks, empilhar
em vrios tracks (mas apenas um
pode tocar por vez e fazer edio de
vdeo - mas nada sofisticado, apenas
corte e trim).
Fig. 2 - Bounce to disk Mltiplo
Imagine por exemplo que voc est sonorizando um vdeo

e enquanto voc trabalha, recebe a notcia de que foi decidido entre o diretor e o editor de vdeo que uma cena ser
excluda. Neste caso, com o Pro Tools HD basta o editor te
... com o Pro Tools HD o

usurio pode carregar diversos
vdeos, fazer playlists com
video tracks ...
indicar o timecode da cena que ser excluda e voc pode

fazer o mesmo na sua timeline selecionando a rea e
deletando no Modo Shuffle para continuar seu trabalho.
Sem esta funo, a nica opo esperar o editor te enviar
um vdeo com a nova verso.
69

70
No mercado de psproduo existe uma

prtica de entregar
a mixagem
desmembrada (ou
submixada) por
grupos como
dilogos, msica,
FX etc. Ou seja, um
bounce s com os
tracks de msica,
outro s com os
dilogos e assim por
diante.
Mais necessidades da
No caso de dublagens,
ps-produo
basta produzir e gerar
Voltando a falar de uum novo stem com os
dio, existem outros redilogos dublados e micursos que apesar de sexar novamente com os
rem teis para todas as
stems originais.
reas, so mais essenciNo mercado de msica,
ais neste mercado.
este processo tem sido
Por exemplo, por incrvel
mais adotado como forque parea, a mixagem surmato de entrega para masround s disponvel no
terizao. Com ele, o masPro Tools HD. Temos tamterizador pode trabalhar
bm os novos medidores
com alguma margem de
includos no Pro Tools 11,
manobra.
o Bounce to Disk (fig. 2)
Por exemplo, se ele resolque permite exportar a
ve comprimir um pouco
mix de mltiplas sadas de
a mixagem geral (stereo
uma s vez.
mix), e sente que est
No mercado de ps-prosendo positivo para toda
duo existe uma prtica
a msica com exceo da
de entregar a mixagem
voz (que digamos, comedesmembrada (ou submiou a afundar demais
xada) por grupos como
na mix), com o stem da
dilogos, msica, FX etc.
voz isto pode ser ameOu seja, um bounce s
nizado sem ter que volcom os tracks de msica,
tar na mixagem.
outro s com os dilogos e
assim por diante. Estes arAutomao avanada?
quivos de udio gerados
Todos concordam que auFig. 3 - Automation Window
so chamados de stems.
tomao uma ferramenEste processo importante, pois permite
ta importantssima, e acho que mais
um certo nvel de ajuste quando o udio
pessoas ainda concordam que s vezes
finalizado for entregue ao editor de
ela parece uma maldio na hora de edivdeo. Se ele precisar aumentar ou abaitar. complicado editar com rapidez,
xar um pouco mais uma certa frase, aintestar novas curvas e ainda fazer ajustes
da ser possvel.
finos se o projeto for complexo.
Mais que isso, quem sabe o vdeo ser
No Pro Tools HD, a janela Automation
distribudo em outros pases, certo?
(fig. 3) bem mais generosa. Comandos
como Manual Write, Write on Stop permitem gravar automao linear (onde
no h mudana de volume) rapida-
Fig. 4A - Configurao de Disk Cache
Fig. 4B - Sesso carregada na memria RAM
71
Fig. 5
Pro Tools HD Native
mente numa
seleo ou do incio ao
fim de forma muito prtica.
A funo Preview um grito de liberdade, e faz exatamente o que
voc est pensando. Permite que
voc experimente outros ajustes
sem destruir sua automao atual.
Existem outros comando que, em
resumo, resolvem quase todo tipo
de dificuldade que encontrada em
sesses com mltiplos tracks e parmetros sendo automatizados.
Performance
Quem tem a licena do Pro Tools
HD, pode rodar o software mesmo
num computador sem as placas de
Pro Tools|HD.
Ainda assim, h ganho de performance por conta do Disk Cache (fig. 4A), uma funo do Play-
Com isso, mesmo sesses grandes

de mais de 100 tracks podem tocar
sem erros ou interrupes
do sistema.?
fig. 6 - Pro Tools HDX
Falando de Hardware
Lembrem-se: o software Pro Tools
HD no pode ser adquirido separadamente. necessrio possuir o
sistema Pro Tools|HD Native ou
72
Simplificando, o Pro Tools|HD

Native possui um sistema prprio
de processamento que disponibilizado ao Pro Tools, deixando a
CPU mais livre para rodar um maior nmero de plug-ins. Alm disso, com ele possvel ter at 64 canais de entrada e sada.
O Pro Tools|HDX o irmo maior, que conta com mais chips de
processamento, capaz de rodar o
Pro Tools e mais uma centena de
plug-ins sem precisar consumir
basicamente nenhum recurso extra da CPU.
A funo Preview um grito de

liberdade, e faz exatamente o que voc
est pensando. Permite que voc
experimente outros ajustes...
back Engine, que permite o Pro

Tools ter toda sua timeline na memria RAM, bem mais rpida do
que um HD (Fig. 4B).
Pro Tools|HDX para ser elegvel a

receber uma licena.
E aproveitando o gancho qual a
diferena entre eles?
Diferente do Pro Tools|HD Native, o Pro Tools|HDX tambm

expansvel, possibilitando at 192
entradas e sadas.
E isso pessoal No deixem de
escrever com sugestes de assuntos
para os prximos meses.
Abraos!
Para saber online
cmoura@proclass.com.br
http://cristianomoura.com
73
ABLETON LIVE| www.backstage.com.br
ABLETON
LIVE
WARP - MODO CORRETO
Lika Meinberg produtor, orquestrador, arranjador, compositor,
sound designer, pianista/tecladista. Estudou direo de
Orquestra, msica para cinema e sound design na Berklee
74
College of Music em Boston.
O
Parece muita
presuno minha
afirmar que esse o
modo correto para
usar o recurso Warp
do Ableton Live. Na
verdade existe mais
de uma maneira de
se usar esse recurso
no Live, e isso
depende de como ou
o que voc precisa
amarrar em
termos de loopings
ou arquivos longos
(msicas inteiras
para remix, por
exemplo).
Ableton Live faz um trabalho extraordinrio com loopings pequenos (4 a 16 compassos, e at mais) de
forma que raramente voc vai se procupar com sincronizao desse material
ao trabalhar. Mas, em se tratando de arquivos de udio muito longos (32, 64,
128 compassos...), a coisa muda de figura
e voc precisa ajudar o Live fornecendo
algumas informaes para o programa
executar a tarefa corretamente.
Mas o que Warp (Wapping), mesmo??! Tecnologia Warp a habilidade

do Ableton Live em esticar ou encolher um arquivo de udio de forma que
voc possa usar vrias fontes sonoras e
tocar isso sicronizadamente em tempo
real, mesmo que voc altere o andamento do seu projeto. Para que isso
funcione, o Ableton Live analisa cada
arquivo e guarda essa informao (normalmente na mesma pasta em que
existe esse arquivo de udio, criando
um outro documento).
Toda a informao do udio analisado
pelo programa fica contida nesses arquivos, cuja extenso .asd. Portanto, ao
transferir esses files para outro diretrio,
Prefs - Auto-Warp long file OFF
Arquivo de Warp info
no se esquea de copi-los junto (ou

toda anlise estar perdida).
Primeira etapa: Para evitar que o Live
automaticamente analise esses arquivos
de udio maiores, voc deve ir no menu
principal: Options/Preferences/Warp,
ou Ctrl + , (Comm +, no Mac ou menu
Live/Preference/Warp), e desabilitar
Auto-Warp Long Samples: On/Off.
Segunda etapa: Voc deve dar ao programa uma noo aproximada do andamento (beat) do udio. Para isso,
importe uma msica e escute. Ento,
com o TAP e Metrnomo, encontre
Arreste Musica em Arrange View
um BPM (andamento) aproximado do

seu udio.
Usei e importei Billy Jean, do Michael
Jackson, que j tinha usado no tutorial anterior (edio 235). uma msica de beat regular (foi produzido e
gravado com metrnomo), sem muitos problemas de andamento. Agora,
no lado superior esquerdo esto o
Metrnomo e o cone do Tab.
Voc pode ligar o metrnomo e alterar o andamento clicando com o
cursor do mouse no cone TAB, ou
mapear seu MIDI device (teclado)
para controlar esses cones. Eu cheguei a 113 BPM, aproximadamente!
Terceira etapa: Devemos dizer exatamente para o Live onde o som comea.
Tap Beat
Ajustar Start Mark
Parece estranho, mas um centsimo de

segundo de diferena no comeo da
msica pode fazer uma semana de diferena em um som muito longo e tirar
tudo fora de Sync no final da msica!!
Tambem notrio e sabido que nem
sempre o Live encontra o comeo exato do udio por razes diversas (j explicado no tutorial passado).
Arrastando essa seta preta (realada em
vermelho), vamos ajustar o Start Mark
at a marca verde (o ponto exato onde o
udio comea a tocar quando acionado).
O nosso objetivo arrastar o Start
Mark at o exato comeo do Beat.
Usando o cursor do mouse, posicione
na linha da marca verde. Agora ao centro da forma de onda, repare que apare-
Start Mark
ce um cone de Lupa (Zoom) no lugar

do cursor. Clique com o boto esquerdo
(mantenha o boto apertado) e d uma
boa ampliada na forma de onda.
O que eu quero que voc, ao fazer o
Zoom, enxergue a primeira oscilao da
onda do seu udio, bem no comecinho do
Beat, a primeira Barriga da onda. Observe a seta verde na prxima imagem.
Ok, agora com o cursor bem em cima da
seta (preta) do Start Mark, clique no
boto direito, abra esse menu. Clique
Set 1.1.1 Here e veja que foi criada uma
ncora de tempo (em amarelo indicado
75
ABLETON LIVE| www.backstage.com.br

76
Recapitulando:
- Menu preferences Auto-Warp long files OFF;
- Antes de Warpping, achar tempo
aproximado do udio;
- Definir onde o som comea realmente
(arraste a seta preta do Start Mark at o
comeo exato da forma de onda);
- Clique bem em cima da seta pretinha
com boto direito do mouse e SET 1.1.1
Here e o Ableton Live faz o Warpping e
voc Save.
Warpped
Voc poder alterar

o andamento do
projeto que o udio
vai se manter
sempre em
sincronizao com
outro material
sonoro (ou MIDI)
importado para
tocar junto
pela seta laranja) bem no comeo da forma de onda (do udio). Repare tambm
esquerda que o cone Warp (circulo amarelo) est agora habilitado.
Muito bem!
Agora nosso udio sempre vai comear no
primeiro sample e j podemos dizer que o
udio est Warpped (Amarrado com o
Beat) propriamente.
Voc poder alterar o andamento do
projeto que o udio vai se manter sempre em sincronizao com outro material sonoro (ou MIDI) importado para
tocar junto.
Se voc der um Zoom Out, vai perceber
que a forma de onda agora est com vrias
ncoras de tempo ao longo da msica (algumas frisadas em azul). E, claro, podem
ser ajustadas arrastando-as para frente e
para trs, caso necessrio para alguma
mudana ou voc oua alguma oscilao
no tempo (Beat).
Repare agora no canal do udio (em
cima), que os tempos fortes da msica (picos da forma de onda, setas em amarelo)
batem exatamente com a Grade de Tempo (tnues linhas ao longo da pista). Definitivamente tudo Amarradinho.
Importante: SALVE
Em cada anlise, o Warp salva um arquivo
independente, ento sempre uma boa
ideia salvar essa informao toda vez que
fizer alterao nos dados. Salve sempre,
independentemente de salvar o projeto.
Clique algumas vezes no boto Save
(indicado pela seta vermelha).
Ateno. Existem outras formas e configuraes para se usar o Warp Tool. Para
msica de ritmos bem definidos, msica
eletrnica, dance music, produzidas com
metrnomo, esse processo funciona bem.
Save Warp
Em outras situaes, o processo pode

ser uma pouco mais trabalhoso, e exigem outras tcnicas de amarrao. Estarei falando mais sobre o assunto em
matria futura.
Bem, ficamos por aqui e espero que tirem bom proveito desse tutorial.
Boa sorte a todos.
Para saber online
Facebook - Lika Meinberg

www.myspace.com/lmeinberg
77
BAIXO ELTRICO| www.backstage.com.br

78
AMPEG SVX
BAIXO ELTRICO
Jorge Pescara baixista, artista da
Jazz Station e autor do Dicionrio
brasileiro de contrabaixo eltrico
Hora de falar
mais sobre as
ferramentas
usadas durante a
gravao ou
mixagem de baixo
eltrico. Com isto
iniciaremos com
um dos plug-ins
mais afamados e
que pode ser
utilizado tanto em
estdio de porte
mdio quanto em
pequenos, ou
mesmo em home
studios.
o somente de grandes ou mdios

estdios que vive a gravao de baixo eltrico. Com a facilidade de distribuio, preos mais ou menos acessveis
e praticidade de utilizao, muitos msicos optaram por montar home studios, onde podem realizar suas prprias
pr e ps produes. Isto inclui participao em projetos de
Ampeg SVX
outros msicos, pr-produo e gravao de um projeto solo etc.

Em se tratando de pequenos home
studios, h sempre que se levar em considerao que o equipamento bsico
consiste em, alm de um bom instrumento com cabo de qualidade e cordas
AmpegEffects
novas, um computador com capacidade de hardware para gravao (PC

ou Mac), uma interface de udio, um
par de headphones, ou, melhor ainda, um par de caixas acsticas tipo
monitores de referncia, um DAW
(software de gravao e edio de
udio tal como o Logic Pro, Ableton
Live, Sonar, Pro Tools, Cubase, Nuendo etc.) e... nada mal se pudermos
contar com plug-ins extras!
Um dos plug-ins mais espetaculares j desenvolvidos para o baixo
eltrico o Ampeg SVX da IK
Multimedia. J falamos sobre este
plug-in em um review algum tem-
po atrs, porm desta vez aproveitamos esta nova fase de artigos sobre gravao, edio e mixagem de
baixo eltrico para descrever alguns pormenores que nos auxiliam
na hora da produo.
A primeira questo que se apresenta, trazendo um benefcio direto,
que quando abrimos a DAW e chamamos o plug-in (em modo mono
ou estreo, quando necessrio) vemos na parte inferior da janela do
SVX uma interface com as opes
de ajustes de nvel de volume dos
inputs/outputs. Temos aqui tambm uma interessante opo de
mini afinador com mostrador bar

graph e a indicao da nota. No
modelo atual, incluso no Amplitube 3, a barra inferior foi totalmente remodelada com controles
de input, uma sesso noise gate
(threshold, release, depht) on,
value, selected module (pan, vol,
phase, mix), master output, um
boto com o smbolo de um cadeado (para travar o plug-in e evitar
mudanas), preferences (onde podemos ajustar uma melhor resoluo para os amplificadores, melhor
preciso na simulao e controlar
o uso da CPU), info, user area (que
leva ao site da Ik Multimedia), midi,
auto, control, stomp (input/output).
Podemos selecionar o caminho sonoro do sinal atravs do controle
Module Selector na barra superior
da janela do SVX. Selecionamos diversas vias possveis do sinal, ligando e desligando os botes e assim
79

80
BA500
Ao escolher o setup
comeamos pelos
amplificadores. As
quatro opes
bsicas so: B15R,
imitando a
sonoridade do
modelo valvulado
clssico da Ampeg
BA115 portaflex; o
BA500, que simula
o famoso combo de
mesmo nome
Caixa acstica
costumizamos s nossas necessidades. Podemos escolher passar ou no pelo afinador, escolher pedais de efeito, qual amplificador, caixa acstica e somar a um poderoso rack de efeitos no final do patch.
Plugamos o baixo na interface, endereamos um canal com inputs e outputs
com a monitorao adequada e voil, temos som saindo nas caixas/fones!
Com o mouse, acionamos o boto On
no tuner do plug-in para, assim, podermos realizar a afinao do instrumento
(podendo optar por qualquer alcance de
frequncia bsica de afinao, desde 425
at 455 Hz). H controles de On e Mute
opcionais. Deste ponto, podemos escolher o restante do setup a ser utilizado
na gravao/mixagem. Porm, temos
que ter em mente que, tudo o que adicionarmos agora poder/dever colorir o
som natural do instrumento, ento
como estamos tratando de uma gravao/mixagem de baixo eltrico em um
home studio bsico, no contamos com
a presena de uma mesa de gravao/
mixagem hardware, nem amplificadores que possam ser microfonados, muito
menos potentes racks com preamps e
afins. Estamos falando estritamente do

mundo virtual neste artigo. Assim sendo, para adquirir uma sonoridade mais
interessante por vezes temos que usar
plug-ins j na entrada do sinal. De outra
forma, somente precisaramos esses
(plug-ins) durante as mixagens.
Ao escolher o setup comeamos pelos
amplificadores. As quatro opes bsicas so: B15R, imitando a sonoridade
do modelo valvulado clssico da Ampeg
BA115 portaflex; o BA500, que simula o
famoso combo de mesmo nome; SVT4Pro, similar ao original; e o SVT Classic,
com a verso antiga do modelo. Supondo que escolhemos a verso B15R para
termos o timbre quente virtual das vlvulas, ajustamos os controles bsicos de
equalizao com graves, mdios, frequncia dos mdios (200, 400, 900, 1,5k ou
2,5kHz) e agudos. Podemos adicionar
brilho e profundidade com as chaves de
ultra hi e ultra lo. Outra opo interessante a simulao de potncia de 60 ou 100
watts em uma chave no lado direito do
painel, ao lado da opo Standby/On.
Bom, com a opo do Ampli passamos
para qual caixa acstica utilizaremos.
Svt810e, com 8 falantes de
10, o clssico dos clssicos em matria de caixas
acsticas de baixo eltrico.
Svt410h, composta com 4
falantes de 10 e horn.
Bxt-410h, outra caixa
composta por 4 falantes
de 10 e horn.
B-15, com um simples falante de 15, casamento perfeito com o b15r portaflex.
Ba500, com 2 falantes de 10
Pb, com seus 2 falantes de 12
81

82
Aqui podemos escolher, por exemplo, a

caixa B-15, pois foi projetada para servir
plenamente a escolha do amplificador
B15R. Note que estas escolhas podem
ser totalmente livres, pois cada caixa
acstica e cada amplificador preservam
as caractersticas sonoras originais dos
equipamentos reais. Portanto, podemos
misturar quaisquer uns dos modelos.
Hora de preparar os ajustes da caixa
acstica. Quando acionamos o boto de high na parte superior do modelo da caixa, temos instantaneamente a viso da parte traseira da mesma,
com um knob de controle de agudos.
Ajustamos a quantidade necessria e
clicamos novamente o mouse para
retornar viso frontal. Aqui ainda podemos escolher o tamanho do espao
fsico/virtual sonoro com um controle
size. Com o controle bypass podemos
extrair a caixa e testar a sonoridade do
baixo com ou sem o plug-in.
Temos que inserir um mic ou dois,
escolhendo entre as opes:
Condenser 414 baseado no AKG
C414 possui uma resposta rpida
e com muito brilho com tonalidades encorpadas.
Condenser 87 baseado no Neumann
U87 com seu diafragma largo, este
modelo bem popular. Uma excelente
curva de resposta de frequncias torna
o 87 a escolha exata quando necessitamos de uma sonoridade clara e cheia.
Dynamic 20 baseado no ElectroVoice RE20 este modelo simula o
cruzamento de amplo espectro de
frequncias em pequenos espaos. Perfeita escolha para contrabaixos acsticos ou eltricos.
Dynamic 421 baseado no Sennheiser
MD421 este modelo um dos mais
popularmente usados em guitarra, sendo um pouco mais quente do que o 57.
Dynamic 57 baseado no Shure SM57
este modelo possui resposta de frequncia mais plana do que os demais
modelos de mics dinmicos. Muito usado para microfonar guitarras.
Vintage Dynamic 20 baseado no
AKG D20 este modelo possui um
diafragma largo, usado como um padro para gravao de baixo e bumbo

durante os anos 60, com sua sonoridade quente e agudos suaves.
Opo escolhida como exemplo o Vintage Dynamic 20. Aqui temos vrias
configuraes, desde arrastar o mic para
a posio desejada frente da caixa
acstica, afastando ou aproximando-o
dela; podemos tambm adicionar um
segundo mic e distribui-los virtualmente, podendo tambm controlar
cada um com os botes de fase, mute e
solo na janela lateral direita do plug-in.
Nesta ltima fase chegamos a um ponto
crtico, pois podemos ou no optar por
inserir pedais de efeito ao sinal. Lembrando que todas estas opes podem ser adicionadas durante a mixagem posterior.
Scop- od overdrive, Spc-Oct Octaver, Analog Chorus, Analog Delay,
Bass Wah, Compressor Envelope
filter e Volume pedal, so as opes,
todas baseadas em pedais de efeito da
prpria Ampeg. Interessante assinalar aqui que toda e qualquer mudana de parmetros em qualquer parte
do plug-in pode ser automatizada e
salva para ser acionada instantaneamente. Tambm podemos usar pedais USB para controlar a troca de
efeitos, parmetros etc.
Escolhido este ltimo equipamento,
agora ir para o baixo, tocar o groove
pretendido e ajustar o timbre ao seu
critrio. Em nossa prxima edio,
mais um captulo desta saga.
Bons sons e boa gravina/mixagem!
Paz profunda .:.
Para saber online
jorgepescara@backstage.com.br
http://jorgepescara.com.br
83
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
84
O show de estreia do
novo CD solo de
Paula Toller, no Rio
de Janeiro, aconteceu
nos dias 3 e 4 de
junho, no Teatro de
Cmara, da Cidade
das Artes. Dois
consoles digitais
Midas Pro 2 foram
disponibilizadas
para a apresentao,
que foi transmitida
pelo canal BIS.
MIDAS
VAI AO SEU SHOW
Fotos: Ernani Matos / Divulgao
os dias 3 e 4 de junho foi a vez de

Paula Toller mostrar na ntegra o
seu novo disco, Transbordada. A cantora interpretou as canes inditas intercaladas com sucessos de sua carreira,
alm de contar histrias que unem passado e presente de sua trajetria solo e
como lder do Kid Abelha. O novo CD
apresenta dez msicas e inaugura a parceria de Toller com o produtor Liminha. O show tambm fez parte do proje-
to Midas Vai ao Seu Show, que tem o objetivo de levar um especialista da Midas
junto com dois consoles da marca para
shows de artistas brasileiros por todo o
pas. De acordo com Emerson Duarte,
especialista de produtos da Proshows, a
ideia que os tcnicos estejam mais prximos dos consoles. J realizamos h
um bom tempo workshops, palestras e
treinamentos. Sentimos a necessidade
de, alm do treinamento, levar os con-
soles para campo, para o palco ou PA, para que os tcnicos

possam estar mais prximos da Midas, ressalta.
Entre os eventos que j receberam o projeto esto o Planeta Atlntida, edies Santa Catarina e Rio Grande do Sul,
alm de uma feira no Paran, a Expo Londrina, onde se
apresentaram diversos cantores sertanejos. Dessa vez
estamos aqui na Cidade das Artes, no RJ, para participar
dos shows do lanamento do CD da cantora Paula Toller,
completa Emerson.
sibilitem o trabalho de mixagem tanto do PA

quanto do monitor.
Deco, que estava utilizando pela primeira vez
uma Midas digital em um show, apontou algumas
caractersticas que o impressionaram, como a
qualidade dos prs e o fato de o console ser bas-
J realizamos h um bom
tempo workshops, palestras e
treinamentos (Ermerson Duarte,
especialista da ProShows)
Para esse show de estreia de Toller, as duas Midas foram

comandadas pelo engenheiro de PA Andr Coelho (Deco)
e pelo engenheiro de monitor Guilherme Borges. Ontem
mesmo realizamos um treinamento aqui na Cidade das
Artes. Montamos cena e deixamos tudo ok para que fosse
usada a Midas Pro2 na hora do show, tanto no PA quanto
no monitor, observou Emerson.
O treinamento, que durou em torno de 8 horas, foi essencial para que os dois tcnicos pudessem conferir todos os
detalhes da mesa, como a construo de cenas, todos os
atalhos da console, ou seja, todas as possibilidades que pos-
Display da Midas operando durante passagem de som
Paula Toller fez passagem de som antes da apresentao na Cidade das Artes
tante intuitivo. A qualidade do pr e muito similar s Midas analgicas. Esse o grande mitos
das digitais, ter um pr bom. No show da Paula o
mais importante a voz. Todo mundo est aqui
para ouvir isso e pelo pr ser muito bom, isso j
foi um diferencial. J liguei e soou como tinha
que ser, uma equalizao rpida no PA e j fica
tudo certo, completa.
Outra caracterstica que agradou o engenheiro
de som foi a possibilidade de usar o software de
simulao. Antes de chegar aqui (para a passagem de som) escrevi os nomes de todos os canais, ento no fiquei tendo muito trabalho burocrtico, fui direto para a parte de som mesmo, considerou.
Deco, que j conhecia muito bem os consoles
analgicos Midas, dos quais sempre gostou
muito, teve o primeiro contato com os digitais durante um workshop no Iatec, ministrado por Emerson Duarte. Eu, o Guilherme
(Borges, monitor de Paula Toller) e um outro
tcnico amigo nosso fomos l conhecer, e o
Emerson acenou com essa possibilidade de
ns usarmos as mesas em um show e aprender
mais sem aquele monte de gente em volta.
Como tinha esse show, tivemos essa possibilidade, de montar todo o equipamento no dia
85
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
86
A qualidade do pr e
muito similar s
Midas analgicas.
Esse o grande
mitos das digitais,
ter um pr bom. No
show da Paula o
mais importante a
voz. Todo mundo
est aqui para ouvir
isso e pelo pr ser
muito bom, isso j
foi um diferencial
(Andr Coelho)
Da esquerda para a direita: Andr Coelho, Emerson Duarte e Guilherme Borges
que a Proshows est dando excelente,

porque assim voc realmente pode ter
uma opinio sobre um mixer que j
conceituado como a Midas. Est me
dando um resultado timo. A nica observao quanto mesa que ela no
vem com iluminao de fbrica, adverte.
Equipamento DSPro
anterior para realmente pegar como a mesa funciona, explica.

Guilherme Borges, engenheiro de monitor de Paula Toller, e que tambm estava usando a Midas Pro 2 pela primeira
vez, concorda com Deco quando o assunto o pr. Essa mesa de extrema
eficincia, principalmente na parte de
compressores, quesito que nas mesas digitais fica um pouco a desejar. Ela bem
superior nisso, e os prs Midas so
inquestionveis. A mesa funcional,
apesar de ser compacta, e bastante gil
porque ela d a possibilidade de gerar
botes de atalhos de forma mais inteligente, observa.
Entre a apresentao e a prtica, Guilherme afirma que na passagem de som
que teve a verdadeira oportunidade de
conhecer a mesa, praticar e construir
alguma coisa nela. Essa oportunidade
SONORIZAO E TECNOLOGIA
Com um p direito muito alto e assimtrico, sonorizar o Teatro de Cmara foi
um desafio a parte. Botamos vias l em
cima para pegar a parte de trs (dos assentos superiores), s que cada uma est
apontando para um lado. Na frente pegamos as partes de baixo e com os fronts
mandamos para o pessoal da primeira fileira. Tambm no tinha udio em lugar
nenhum. Ento tivemos que distribuir
o som pela casa e tentar equilibrar, sempre priorizando a voz da Paula e a guitarra do Liminha, explicou Deco.
O tcnico de PA tambm teve como aliado o software do iPad. Com a tecnologia, foi possvel ir at o palco e checar equalizao, volume, sem precisar ficar indo e voltando at onde estava a
mesa do PA. Ento no dependia de
ningum da firma de som para ficar fazendo essa ponte, porque fica tudo na
minha mo, finalizou.
87
CADERNO ILUMINAO
88
VITRINE ILUMINAO| www.backstage.com.br
ROBIN CYCFX 8
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Apresentado para o mercado brasileiro
na ltima AES Brasil Expo, o aparelho
possui todas as caractersticas e desempenho dos premiados moving lights
Robe LEDWash em um moving strip linear de 1000 milmetros. Oito mdulos
LED RGBW de 15 watts controlados individualmente esto igualmente distribudos ao
longo da barra com zoom totalmente ajustvel de 8 a 53.
Possui rpido movimento tilt de 270 que pode ser indexado com
preciso, ou programado para produzir rpidos movimentos de varredura. Macros pr-programados de cor e controle de pixel tornam o aparelho fcil e rpido de programar. Inclui emulao de lmpada de
tungstnio e efeitos fade em 2700K e 3200K.
PAR 36 LED
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A nova PAR LED RGB traz um excelente custo-benefcio. Programado por DMX, possui modos automtico, udio-rtmico, efeito
strobo, mistura gradual de cores, abertura de 35, ala de fixao, e
ainda um equipamento de fcil transporte e armazenamento.
super leve e compacto, sem deixar de lado a eficincia em seus efeitos, possuindo alta luminosidade.
LED SPOT 36X8W RGBW 4 EM 1

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A Star Lighting Division apresenta o novo LED Spot 36x8w
RGBW 4 em 1, um Spot LED de 36 LEDs de 8 watts, trabalhando de forma multicores RGB, mais a cor White (branco), alm
de operar como um color-strobe, podendo ser operado em 4, 5
ou 7 canais DMX. O seu ngulo de abertura chega a 25 graus e
conta com a proteo IP20 (indoor). O LED Spot 36x8W
RGBW 4 em 1 um equipamento bivolt com o consumo de 300
watts com peso de 7,5 Kg.
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UV COB LED, 90~240V 50~60Hz, Display de LED,
funo Master/Slave, modo Auto/Som, 3 canais DMX e
ainda ngulo de abertura opcional de 60 ou 30. Outro
opcional o bandoor, com mais ngulos estreitos. O usurio ainda pode contar com 1~10 vezes/s strobe, 0 -100%
escurecimento eletrnico, escurecimento suave sem flick
para estdio, 1200Hz PWM e medidas 20 x 20 x 10cm, em
apenas 3.2kg bruto.
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90
ILUMINAO| www.backstage.com.br
CADERNO ILUMINAO
Adaptao e
versatilidade:
condies e
requisitos que
acompanham a
maioria seno, a
totalidade dos
lighting designers.
Com essas
competncias, a
conversa deste ms
abordar alguns
aspectos que
tornam solues
simples em
resultados
primorosos, com
referncia ao show
do Uriah Heep em
Curitiba. Na
apresentao dessa
banda, Sunrise
(Nascer do Sol),
tema de uma
cano, remete a
algumas sensaes
e percepes visuais
que se traduzem
tambm em
expectativas... e
muitas
experimentaes...
ILUMINAO
CNICA
Cezar Galhart tcnico em eletrnica, produtor de eventos, baixista e professor dos Cursos de Eventos, Design
de Interiores e Design Grfico do Unicuritiba. Pesquisador em Iluminao Cnica, atualmente cursa Ps-Graduao em Iluminao e Design de Interiores no IPOG.
ADAPTAO E VERSATILIDADE
EM QUALQUER CEN A
PARTE 1
nascer do Sol, momento que j foi

eternizado em diversas obras da
pintura, entre outras formas de registro e
representao artstica, ao mesmo tempo em que proporciona referncia para
cenrios espetaculares, entre algumas
das mais romnticas e brilhantes realizaes, que estiveram ou esto presentes
nas vidas de milhares de pessoas isso,
desde sempre -, tambm fonte de inspirao, tanto na msica, como para os
lighting designers. De fato, os primeiros
espetculos no teatro grego se iniciavam
com os primeiros raios solares.
Sunrise, ttulo da pica cano de abertura do lbum The Magicians Birthday
(1972) da banda inglesa Uriah Heep,
no seria mais propcio para uma analogia ao resultado e inspirao do show
dessa mesma banda, realizado em Curitiba, no dia 25 de maio deste ano...

Se a luz do Sol nas primeiras horas da
manh pode ser mais ntida, com uma
mais apurada qualidade para os registros
fotogrficos, pela mais intensa captao
de reflexos em detrimento da diminuio de sombras, com resultados impressionantes e imprevisveis, o trabalho do
lighting designer tambm se apoia em
condies diversas, naturais ou propositais, para a reproduo das melhores
circunstncias nas quais os espetculos
se desenvolvero para os melhores registros, para as mais ntidas e enaltecedoras possibilidades que a iluminao proporciona, para a melhor valorizao e destaque aos recursos e elementos de um determinado cenrio.
Fonte: Liesewie / Lisa / Divulgao
Figura 1: Show do cantos ingls Lewis Watson no Botanique - Witloof Bar (Bruxelas, Blgica)
Fonte: Getty Images / Divulgao
Na criao das cenas, diversos so os

mtodos e tcnicas empregados pelos
profissionais responsveis pelo projeto
de iluminao do evento, muitas vezes
por equipes formadas por especialistas
de formaes multidisciplinares, apoiados em conceitos ou temticas que
transformam momentos em celebraes incomparveis.
Mas, nem sempre as condies so suscetveis reproduo fiel do projeto
original, e adaptaes tambm so
dimensionadas para estruturas e dimenses das mais flexveis tanto
para os recursos fsicos, como para os
recursos financeiros.
Essa eventualmente pode ser a realidade de muitos lighting designers. Essa
pode ser inclusive a sua realidade, que l
estas linhas, e muitas vezes se depara
com situaes nas quais as adaptaes
so as nicas condies de trabalho
tanto para quem projeta a iluminao
cnica de um espetculo, quanto para
quem dela se beneficia msicos e pblico. E se isso parece algo depreciativo
ou mesmo frustrante, convictamente,
essa pode ser uma conjuntura promissora e favorvel para o desenvolvimento de diversos projetos para um mesmo artista ou banda, ou ainda, para um
universo de possibilidades e realizaes,
em todas as reas artsticas.
Figura 2: The Rolling Stones no show relmpago - Le

Trabendo (Paris, Frana) em 25 de outubro de 2012
No se trata apenas de uma situao

regionalizada ou culturalmente (e economicamente) localizada. Bandas e artistas
com slidas carreiras frequentemente realizam shows e espetculos em espaos
com dimenses e capacidades to dinmicas quanto as variaes de preos e interesses de agentes diversos para a viabilidade dos eventos. Em outras palavras, a
questo no puramente financeira, mas
tambm pode estar relacionada disponibilidade de espaos ou mesmo pela conjuno de possibilidades de agenda e inclusive expectativa de pblico.
Espaos menores no significam essencialmente a diminuio do interesse; ao contrrio, resulta em uma exclusividade mpar, um mais intenso e incomparvel contato dos fs com seus
dolos, e em resposta a isso, uma mais
prspera relao dos artistas com seu
mais fiel pblico e um interessante
desafio para os lighting designers.
Em outubro de 2012, contrrio a qualquer expectativa, Os Rolling Stones
agendaram um concerto relmpago
(aqui, nenhuma aluso s lmpadas de
descarga) para um pblico de 600 pessoas, em uma pequena casa de espetculos de Paris chamada Le Trabendo. Os
ingressos, a um custo unitrio de 15
Euros (aproximadamente R$ 46,00),
esgotaram-se rapidamente, como era
de se esperar. O show, que contemplou
doze canes em pouco mais de uma
hora, no deixou de ser produzido com
os cuidados e especial ateno s questes de segurana e qualidade, sonora e
visual, iguais uma apresentao de
uma turn para mais de 100.000 pessoas. Mas com uma estrutura compatvel a
91
92
Fonte: Cezar Galhart / Divulgao
Fonte: Classic Rock Festival / Divulgao
ILUMINAO| www.backstage.com.br
CADERNO ILUMINAO
Figura 3: Uriah Heep em turn pela Holanda, no

De Melkweg, Amsterdam, em 10 de dezembro
de 2013
Figura 4: Uriah Heep em turn na cidade de Curitiba, no Music Hall (25 de maio de 2014)
um show para seiscentos sortudos.

Possivelmente, foi com isso em
mente que o lighting designer ingls
Ian Scampi Bintliff foi recrutado
em 2008 para gerenciar as turns, assim como os projetos de iluminao
do Uriah Heep esta, uma banda essencialmente de hard rock, formada
em 1969, e que se notabilizou com
um dos pilares do hard rock da primeira metade da dcada de 1970. De
festivais a shows para milhares de
pessoas em pases como a Alemanha, Japo e Rssia, a banda se mantm com turns nos mais diversos
lugares e espaos.
Scampi, como chamado pelos
amigos e colegas do show business,
tem trabalhado com diversos artistas e bandas desde a segunda
metade da dcada de 1980, tais
como Alvin Stardust, Suzi Quatro,
John Denver, alm de Down, Trivium, Cradle of Filth, Venom, entre outras. Para todos esses artistas, Bintliff se notabilizou como
um verstil lighting designer que
transforma configuraes e estruturas consideradas modestas em
admirveis realizaes.
Com o Uriah Heep, Bintliff tem
excursionado por diversos pases,
cidades e palcos nos ltimos cinco
anos; em 2014, a turn mundial,
que se iniciara no ano anterior,
teve seu recomeo em Yekaterinburg (Rssia) em janeiro deste
ano passando por pases como a
Alemanha e Polnia antes de desembarcar no Brasil, com oito
shows marcados em sete cidades
(Porto Alegre, Rio de Janeiro, Ribeiro Preto, Braslia, Belo Horizonte,

So Paulo dois shows - e Curitiba).
Nesta ltima cidade, especificamente, em uma noite chuvosa, o
Uriah Heep subiu ao palco do Music Hall, espao de shows da capital
paranaense, com a expectativa de
mostrar algumas das mais antolgicas canes dos ltimos 45 anos
da banda e ao mesmo tempo atender s expectativas do pblico presente, formado basicamente por fs
e apreciadores de rocknroll.
No palco, uma estrutura modesta
de iluminao comparada imagem acima, de outros shows da mesma banda -, que, se despercebida,
poderia facilmente se incorporar
aos outros elementos estruturais do
espao. Mas, com o incio da apresentao, proporcionou a nitidez
necessria performance dos msicos, que contagiaram a plateia com
uma empolgao invejvel.
Por certo, a proximidade do pblico
com o palco, e consequentemente
com os msicos, tambm se tornou um diferencial. Mas, afinal,
qual o papel da iluminao cnica
nesse contexto?
Bintliff produziu uma impressionante atmosfera com mais uma
modesta configurao, enaltecendo
as caractersticas das canes, com
dinmica e ritmo, com preciso e
nitidez. Fez do mais simples algo
ainda mais simples: revelou a banda. Com duas estruturas para a fixao de seis refletores PAR 64 com
filtros de cor no padro RGB (ver-
melho, verde de azul), contraluz

formada por quatro refletores PAR
64 com filtros nas cores vermelho e
azul, estrobos (blinders) e mini
moving heads, alm de outros recursos (que sero abordados e especificados na prxima conversa).
Apresentando treze canes com
muita energia musical e luminosa o Uriah Heep proporcionou
um show marcante, que tambm
trouxe uma nostlgica conjuno de
referncias, associadas aos espetculos clssicos do rocknroll e tambm
histria recente da iluminao cnica, no melhor estilo Old School.
Ao mesmo tempo, uma reflexo de
como o intenso uso dos princpios
que norteiam a criao na iluminao cnica proporciona resultados
to interessantes, a partir de tcnica
e experincia (e que no seria tambm resultante de um contnuo laboratrio de experimentaes e
muitas tentativas?).
Com isso, ainda possvel perceber
um Sol no horizonte de possibilidades que a iluminao cnica proporciona, para todos os tipos de espetculos, para todos os pblicos, para
todas as dimenses e repercusses,
relacionadas a ambientes diversos, e
muitas oportunidades para todos os
profissionais que buscam o aprimoramento constante dos seus talentos
e competncias. Afinal, o Sol brilha
igualmente para todos...
Abraos e at a prxima conversa.
Para saber mais

93
OFERTAS IMPERDVEIS - BONS NEGCIOS
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LUIZ CARLOS S | www.backstage.com.br

96
Os discos da minha vida...
VAMOS POR A
Como os leitores habituais da coluna j sabem, venho contando em sequncia

a histria dos discos da minha carreira. Depois de Passado, Presente, Futuro
e do Terra - ambos do trio S, Rodrix & Guarabyra - e dos oito primeiros da
dupla, chego ao nono de S & Guarabyra, o...
VAMOS POR A
om nossa sada da RCA-Ariola, depois de minha

discusso com Miguel Plopschi sobre ele querer a
incluso nossa revelia de uma msica da dupla
Sullivan-Massadas no Cartas, Canes e Palavras (vide
coluna da edio anterior), ficamos mais uma vez
deriva no mercado. Logo a ventania do sucesso de nossas msicas na novela Roque Santeiro amainou e voltamos a viver da e para a estrada, j com os novos empresrios da Harmonia, Jean-Pierre e Marisinha Menezes.
Mas naquele tempo quem no gravava no tinha uma
sobrevida l muito garantida e ento comeamos a nos
sentir seriamente preocupados com o futuro. Mas nossa
boa estrela brilhou mais uma vez quando o produtor Guti
Carvalho que havia produzido nosso Paraso Agora em
84 nos chamou pra uma conversa em seu escritrio:
- Que tal vocs fazerem um tema pra novela nova
da Manchete?
Uma novela na hoje extinta TV Manchete, quela altura, no era o que se poderia chamar de grande opor-
tunidade. A emissora andava mal das pernas, mas

como as crises sempre trazem boas idias, ela chamou o
autor Benedito Ruy Barbosa para o seu cast novelstico. Benedito desengavetou uma idia sua que a
Globo engavetara: uma novela passada no Pantanal
matogrossense. E a conjuminao dos astros favorveis aos Bloch, donos da Manchete, brilhou de vez no
firmamento com a contratao de um jovem diretor
cheio de ideias novas: Jayme Monjardim.
Guti continuou:
- O Monjardim est a fim de fazer uma coisa nova com
um texto do Benedito Ruy Barbosa passado no Pantanal matogrossense, elenco vindo da Globo, coisa boa...
No final das contas ficamos animados e partimos pra
ao. Guti reservara para ns uma personagem chamada Juma Marru, interpretada por Cristiana Oliveira,
que fazia sua estria na TV. Uns dias depois levamos
um comeo de msica, que ele no aprovou.
LUIZCARLOSSA@UOL.COM.BR | LUIZCARLOSSA.BLOGSPOT.COM
- No, no vamos fazer nada com nome do personagem... faz uma coisa assim, mais geral, que case com as
imagens do Pantanal, uma msica de natureza, um clima bacana...
Foi a que lembrei de uma cano que eu fizera em
Jaboticabal, encantado pelo charme de uma jovem estudante de veterinria que me fora apresentada pela
ento namorada do Guarabyra, Marisa. Ela se chamava
Marcia e morava em Americana, So Paulo. Samos
uma noite, nada rolou, mas ficou aquele clima de um
dia a gente se acha... ento eu chegara no hotel e fizera
um tema quase instrumental, com uma introduo
bem climtica. A letra dizia:
Estrela americana, me espera aonde ests
Me espera muito tempo, nem que eu no volte mais
Pra ver teus olhos claros, tua loura cabeleira
Na terra brasileira, cuidando os animais...
Corri pra casa com o Guarabyra e mostrei a ele o tema
da Estrela Americana:
- No isso? s mudar a letra!
E a fizemos o Estrela Natureza:
Estrela Natureza, precisamos demais
Te ter sempre por perto, na calma e santa paz
Nos morros e nos campos, no sol e no sereno,
Zelando por florestas, cuidando os animais...
Mulher e me de todos, o que ser de ns
Se a fora do inimigo calar a tua voz
Que sai dos passarinhos, dos mares e dos rios
Dos vales preguiosos, dos velhos pantanais
Guti se empolgou com a msica, Benedito Ruy Barbosa
e Jayme Monjardim tambm e a Estrela Natureza emoldurou durante toda a novela a sensualidade pantaneira de Cristiana Oliveira.
O resto Histria: Monjardim e Ruy Barbosa sem
esquecer a espetacular trilha incidental do Marquinhos Viana - revolucionaram a teledramaturgia
brasileira com Pantanal, sucesso estratosfrico que
simplesmente atropelou a audincia da Globo no horrio, uma faanha inimaginvel no gnero e na poca.
A exposio dos dois temas que fizemos para a novela
- Estrela Natureza gravada por ns e Quem Saberia Perder, gravada por Ivan Lins colocou-nos de volta ao
jogo. Guti Carvalho apresentou-nos a Antonio Carlos
Duncan, CEO da gravadora Eldorado, do grupo do
Estado, e antes que pudssemos tomar flego estvamos no MultiStudio, quartel-general de Guti na Barra
da Tijuca, gravando um novo LP.
Vamos por A foi um disco marcante para ns, no s
por ter falsa modstia nunca foi o meu forte! um
repertrio brilhante, mas tambm pelo fato de ter-nos
devolvido a auto-estima roubada pelo injusto carto
vermelho que tomramos de Miguel Plopschi na RCA
Ariola dois longos anos antes. Puxado pelos temas de

Pantanal e depois por Ziriguidum Tchan - uma sambeada propositadamente calcada em Simon & Garfunkel, onde descrevamos as agruras dos emigrantes
brasileiros que conhecramos em nossa tour norteamericana de 1989 o disco teve timo desempenho de
execuo e vendas. Nele pudemos tambm misturar a
experincia de msicos como Tavito, Ricardo Cristaldi,
Paulinho Calasans, Maralzinho, Claudio Infante,
Eduardo Souto Neto, Pedro Baldanza, Ulysses Rocha,
Ruri Duprat, Rui Motta e Fernando Carvalho juventude dos ento recm-descobertos (mas j feras!) Luiz
Meira, Tavinho Fialho, Arturzinho Maia, Rodrigo
Campello, Newton Luiz e Czinha Batera.
Fora isso tudo, ainda tivemos a alegria de dividir uma
faixa da novela Quem Saberia Perder com Ivan Lins.
No disco da novela, a voz de Ivan foi mixada frente,
eu e Guarabyra participando como vocais de apoio. No
nosso disco, meio que invertemos os papis, colocando
nossas vozes ao lado do Ivan. So duas mixagens diferentes da mesma gravao.
A novela nos proporcionou tambm outra histria
curiosa: Guti Carvalho queria colocar a nossa Quem
Saberia Perder na trilha, mas variando o intrprete.
Amigos e fs! que sempre fomos da dupla Ivan Lins
- Vitor Martins, sugerimos o Ivan. Fomos ento casa
dele, em Terespolis, justamente no dia do malfadado
confisco de poupana da era Collor. Ivan estava em
pnico: vendera um imvel na semana anterior e perdera tudo para a poupana de dona Zlia Cardoso de
Mello... propusemos voltar em outro dia, mas ele
achou que trabalhar seria o melhor remdio. Mostramos nossa msica e em duas ou trs passadas dele ao
piano j sentamos que nossa intuio estava certssima: Ivan era o intrprete de Quem Saberia Perder.
Mas a tarde em Ter no acabou por ali: Ivan saiu desfiando msicas, ns tambm e pouco antes de resolvermos
sair pra jantar, ele falou que queria mostrar uma msica
pra gente e tocou Atrs Poeira. Foi amor primeira vista.
nossa! falei. E realmente Atrs Poeira, dele e do
Vtor, foi uma das trs msicas de outros autores que gravamos em toda nossa discografia de mais de trezentas...
At hoje temos em nosso setlist msicas do Vamos por
A, como Ziriguidum Tchan, Meu Lar Onde Esto Meus
Sapatos que abre nossos shows e Estrela Natureza.
um disco feliz. Foi bem gravado, bem produzido e bem
acabado, com um belo layout de Bob Gueiros e uma
expressiva foto da Gilda. Foi relanado em CD e depois em diversas compilaes. Foi bom de fazer, de cantar e de encontrar pessoas queridas no estdio. Foi um
disco como todos os discos deviam ser.
Ah, e teve tambm um leve sabor de vingana...
97
RELAO| www.backstage.com.br
Empresa ......................... Telefone ............... Home Page/e-mail .................................................... Pg

AH Lights ...................................... (21) 2242-0456 .............. www.ahlights.com.br ................................................................................. 87
Amerco Brasil ................................ (41) 3337-1331 .............. www.amercobrasil.com.br ......................................................................... 55
Audicare Ears ................................ (11) 3846-2500 .............. www.audicare.com.br ....................................................................... 10 e 43
Augusto Menezes .......................... (71) 3371-7368 .............. augusto_menezes@uol.com.br .................................................................. 66
Arena udio Eventos ..................... (71) 3346 -1717 ............ www.arenaaudio.com.br ............................................................................ 51
Bass Player .................................... (11) 3721-9554 .............. www.bassplayerbrasil.com.br .................................................................... 91
CSR ............................................... (11) 2711-3244 .............. www.csr.com.br ................................................................................ 06 e 07
Decomac ...................................... (11) 3333-3174 .............. www.decomac.com.br ................................................ 4 capa, 23, 77 e 93
98
EAS Amrica ................................. (11) 98046-6679 ........... www.easamerica.com ................................................................................ 59

Ecad .............................................. (21) 2544-3400 .............. www.ecad.org.br .............................................................................. 12 e 13
Equipo ........................................... (11) 2199-9999 .............. www.equipo.com.br .................................................................................. 09
Expomusic ..................................... (11) 2226-3100 .............. www.expomusic.com.br ............................................................................ 30
Gigplace ................................................................................. www.gigplace.com.br ................................................................................ 51
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Gobos do Brasil ............................. (11) 4368-8291 .............. www.gobos.com.br ........................................................... 3 capa, 31 e 69

Guitar Player ................................. (11) 3721-9554 .............. www.guitarplayer.com.br ........................................................................... 75
Harman .................................................................................. www.harman.com ............................................................................ 21 e 29
Hot Machine ................................. (11) 2909-7844 .............. www.hotmachine.ind.br ............................................................................ 89
Joo Amrico Sonorizao ............ (71) 3394-1510 .............. www.joao-americo.com.br ........................................................................ 60
Lec's ............................................ (11) 4891-1000 .............. www.leacs.com.br ..................................................................................... 73
Lyco .............................................. (11) 3675-2335 .............. www.lyco.com.br ....................................................................... 2 capa e 03
Meyer Sound .......................................................................... maxionline.com.br/leo ................................................................................ 37
Modern Drummer ......................... (11) 3721-9554 .............. www.moderndrummer.com.br .................................................................. 82
Ninja Som ..................................... (11) 3550-9999 .............. www.ninjasom.com.br ............................................................................... 67
Oneal ............................................. (43) 3420-7800 .............. www.oneal.com.br ..................................................................................... 61
Penn-Elcom ................................... (11) 5678-2000 .............. www.penn-elcom.com.br .......................................................................... 08
Prisma ........................................... (51) 3711-2408 .............. www.prismaaudio.com.br .......................................................................... 45
Projet Gobos ................................ (11) 3675-9447 .............. www.projetgobos.com.br .......................................................................... 16
Pro Shows ..................................... (51) 3589 -1303 ............ www.proshows.com.br .................................................................... 17 e 27
Quanta .......................................... (19) 3741- 4644 ............ www.quanta.com.br ................................................................................. 25
Rio das Ostras Jazz & Blues ................................................... www.riodasostrasjazzeblues.com ..................................................... 04 e 05
Robe ....................................................................................... www.robe.cz .............................................................................................. 81
Star Lighting .................................. (19) 3864-1007 .............. www.star.ind.br .......................................................................................... 83
SPL Alto-Falantes ......................... (47) 3562-0209 .............. www.splaltofalantes.com.br ....................................................................... 71
Tagima .................................................................................... www.tagima.com.br .................................................................................. 11
Taigar ............................................ (49) 3536-0209 .............. www.taigar.com.br .................................................................................... 79
TSI ........................................................................................ www.tsi.ind.br ............................................................................................. 19
Visom Digital ................................ (21) 3323-3300 .............. www.visomdigital.com.br ............................................................................ 65
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Hernandez, ao centro, com participantes e clientes

lor desse segmento em qualquer lugar. Alm disso,

Banda animou os participantes aps jogo Inglaterra e Itlia

ser compartilhados com todos, disse. Achamos

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DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR

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A briga entre os integrantes do Legio

RIO DAS OSTRAS

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foram convocados muito mais

tiva em torno do novo trabalho da

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Gravao da Direct Box nos

Em mais uma entrevista

igplace - Rafael, vamos falar sobre

mentos. Fizemos juntos a guitarra que

direito, o engenheiro pode trabalhar mais focado em uma gravao

nho conseguido resultados mais rpidos. Isso tambm propicia uma

do filme, foi quando tive a oportunidade de conhecer a equipe.

Parecia para mim uma grande