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icroMPason

dcorative

MEME LIBRAIRIE

A LA

DU

MEME AUTEUR

MANUEL DE DESSIN a

l'usage de l'enseignement primaire,


aux programmes officiels du 27 juillet iyoo.
Ouvrage illustr de 3i5 gravures en noir et de 12 planches en
couleurs hors texte. Cinquime dition. Un volume grand in-10,
3 l'r. 5o
broch
Ir. _|n
On vend sparment Cours enfantin 90 c. Cours lmentaire.
l'r. 80
Cours moyen
rdig conformment

LE DESSIN A L'COLE PRIMAIRE,


cices prparatoires au certificat d'tudes,

de M. Vital-Lacaze. Deuxime dition.

Un

avec

recueil
la

d'exercollaboration

vol. in-16, broch,

fr.

25

Ga&Iqm Qurrioux
Inspecteur

Gnral de

Enjciarjer^cr/t du Pes5"i

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conpasori
DECORATIVE
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BEe@RA^()H

Ouvrage

25

PLAN'

illustre de 550 Figures en r)oir et de


Planches en Cotilcitrj horj fcjtfte .

LIB>RAJRIE MAeWETl
73

mi- &'

6-iRMAH

SISL

Tous droits de traduction, de reproduction


d'adaptation rservs pour tous pays.
= Copyrigth br Hachette et C" /";_>. =

et

e savants traits ont dfini

depuis longtemps

toutes- les

thories, formul toutes les rgles, pos tous les principes


relatifs

les

toutes

les

formes de

l'art.

et

systmes des philosophes ont leur tour inspir de

nombreux ouvrages d'enseignement


la

Les recherches

destins raliser dans

pratique et principalement l'cole les conceptions des

thoriciens.

L'uvre que nous avons essay d'accomplir et que nous prsentons aujourpublic n'aurait donc qu'une mdiocre utilit si nous prtendions

d'hui au

renouveler en d'autres termes

les ides dj

exprimes par des matres minents,

ou augmenter d'une unit le nombre des mthodes existantes.


Notre projet est plus modeste et il est diffrent. Et d'ailleurs, en ce qui concerne l'enseignement de la composition dcorative, nous prouvons quelque
scepticisme l'gard des livres didactiques. Si ingnieuse que puisse tre une
mthode, elle ne peut coup sr rgir le got et l'lever, tandis qu'elle russit
facilement l'abtardir. C'est que l'art ne s'enseigne pas au moyen de prceptes,
de rgles

que des

et

de formules. Ceux qui ont eu cette prtention n'ont jamais obtenu

rsultats ngatifs. Aussi

matisme en composant ce

nous sommes-nous appliqu

recueil.

Nous

le

viter tout dog-

prsentons uniquement

collection d'exemples slectionns et choisis

dans

le

comme une

but prcis de fournir des

documents suggestifs pour l'tude de la composition dcorative.


Quelque intrt artistique que prsentent les uvres de certaines poques,
nous n'avons recueilli que celles dont l'exemple nous a sembl particulirement
profitable au dbut des tudes. Sans doute remarquera-t-on l'abondance de
documents prlevs dans l'art franais du moyen ge et de spcimens des arts
orientaux, par contre

le

nombre relativement peu

quit grecque et romaine

et

Renaissance jusqu'au dix-huitime


rence, mais seulement

le

lev d'ornements de l'anti-

des poques qui se sont succdes depuis


sicle.

Ce

la

choix n'indique aucune prf-

souci d'offrir aux lves des exemples plus facilement

accessibles leur comprhension et aussi plus directement en rapport avec nos

besoins modernes.

Nous avons

class nos planches dans l'ordre qui

l'tude, c'est--dire par ordre de


et

graduer

difficult,

les difficults prsentes

si

nous semble

le

plus favorable

tant est qu'on puisse apprcier

par les diffrents thmes. Tous ceux qui

s'intressent l'ornementation trouveront

dans ce recueil de nombreux exemples

pouvant inspirer des compositions nouvelles. En fournissant des types d'exercices susceptibles d'tre proposs aux lves, nous esprons en mme temps
rendre

service

aux matres chargs de diriger

les

tudes de composition

PREFACE.

VI

dcorative

sont

qui

et

souvent

dpourvus

d'une

bonne

documentation.

Les uvres anciennes que nous publions proviennent en grande partie de


Muses publics quelques-unes, appartenant des collections particulires, ont
t mises gracieusement notre disposition. Les uvres modernes sont dues
;

Fig.

des artistes dont

i.

Dcor d'une pirogue. Art maori, xvir

le talent est

sicle.

dj consacr. Lucien Pissaro, Chadel, Ch. Imbert,

Maurice Dufrne, Methey, Vital-Lacaze ont bien voulu nous fournir une prcieuse collaboration. En
teurs, lves

mme

temps, nous avons charg de jeunes dcora-

ou anciens lves de l'cole Nationale des Arts Dcoratifs, de

dvelopper certains thmes suivant nos indications.

En mettant en

parallle quelques travaux d'lves avec des

uvres de matres,

quelques esquisses ou uvres incompltes avec des chefs-d'uvre, des compo-

modernes avec des uvres anciennes, nous avons cru provoquer des
et susciter des initiatives fcondes. Et nous tendons
prouver que l'on peut tre original et moderne sans pour cela mconnatre les
sitions

comparaisons profitables
traditions.

beaux exemples que nous ont lgus les artistes du


pass, l'homme de got s'en inspire pour aboutir non au pastiche, mais une
rnovation. N'est-ce pas ainsi que de nos jours ont procd certains artistes
rputs novateurs? Ils ont fait uvre nouvelle en adaptant avec intelligence et
avec got des uvres modernes des thmes ornementaux vieux de plusieurs
Loin de ngliger

les

sicles et parfois millnaires.

Sans doute

On

la

connaissance de ce qu'ont

fait

nos devanciers peut nous

mme

peut trouver des 'documents utiles chez les plus humbles,

que nous appelons des sauvages.


On en trouve la preuve dans les figures

et 2

servir.

chez ceux

qui (suscitent des remarques

La frise reproduite par la figure 2 est emprunte au dcor d'une


chambre coucher du modernisme le plus affirm. La figure
montre un spcimen de l'art des Maoris, peuplade de la Nouvelle-Zlande. C'est un ornement
pris sur le dcor d'une pirogue. Le British Musum possde une collection
assez piquantes.

d'ornements analogues, bois sculpts

La comparaison qu'on peut

faire

et peints

datant de plusieurs sicles.

entre ces deux frises

n'incite-t-elle

pas

quelque modestie? et n'exagre-t-on pas quelque peu en baptisant pompeuse-

PRFACE.

VII

ment art nouveau les productions de notre temps?


d'observer une prudente rserve.

Il

serait sage,

pour

le

moins,

En tudiant les styles, on reconnat que dans tous les arts il existe des
parents et des analogies entre les uvres d'poques ou de nations trs loignes

Fig.

les

2.

Dcor d'appartement.

Art moderne.

unes des autres. Nous verrons par

tions, tels

la suite que telles formes, telles disposiarrangements furent usits simultanment par des peuples n'ayant

entre eux aucune relation et

que

tels

principes de

nombreux sicles d'intervalle.


Thmes ternels, sur lesquels se sont exercs

dcoration rapparaissent

de

la verve, le gnie, la finesse, la

somptuosit, toutes les qualits d'art de nos anctres, thmes que nous renouvelons et que d'autres aprs nous renouvelleront

anciens

comme

le

pos de mettre

monde

Chaque page de
tre et

et aussi

la disposition

cet

ouvrage

durables que

lui,

Ce sont ces thmes


que nous nous sommes proencore.

de ceux qui s'intressent

est

l'art dcoratif.

orne d'une lettrine de grandeur, de carac-

d'poque diffrents. Sans doute l'adoption d'un type unique et t plus

e
favorable l'harmonie du livre. Placer une lettre onciale du xiv sicle en tte

d'un texte moderne est en quelque sorte un barbarisme.

us de cette licence afin


plus varie.

d'offrir

Nous avons cependant

au lecteur une documentation plus abondante

et

RTRpepeTfopi

TILIT des tudes artistiques au point de vue ducatif.


Les
philosophes qui se sont occups d'ducation s'accordent a reconnatre que le sentiment de la beaut est un des lments essentiels de la morale. Mais, de ce que tous les individus n'ont pas la
mme prdisposition pour l'tude des choses d'art, de ce que
certains se les assimilent d'instinct ou plus aisment que d'autres,

une opinion gnralement accrdite, c'est que l'art appartient


aux seuls artistes, que c'est un don, que seuls les artistes
peuvent s'occuper d'art avec discernement et que seuls ils ont la facult de s'instruire
en cette matire.

Nous

partageons aucunement cette manire de voir trop exclusive. Sans prpuisse s'enseigner comme la gographie, l'histoire ou la chimie, que
l'ducation puisse transformer un rustre en dlicat artiste, nous sommes assurs que le
got est susceptible de culture et de transformation, qu'il peut, sous une heureuse
influence, s'veiller, progresser et s'affiner, tout comme il risque de s'atrophier ou de
se pervertir par de mauvais exemples. Nous estimons aussi que, pour la formation de
l'intelligence et du jugement, les tudes artistiques sont aussi fructueuses que les
tudes scientifiques et littraires. Par l'analyse, la raison peut dterminer ce qui est
vrai, mais seul le sentiment permet d'apprcier ce qui est bon et beau. C'est pourquoi
nous avons la conviction qu'il serait profitable de faire aux tudes artistiques une place
quivalente celle des sciences et des lettres dans l'ducation de tous.
C'est le but que nous nous proposons dans ce livre. Nous n'y traiterons que sommairement de la technique des diffrents mtiers.
Ce n'est point dans des livres ni dans des cours thoriques qu'on apprend marteler
le fer, russir une patine, faire une soudure, traiter les fibres des diffrents bois.
C'est l'atelier, et seulement l'atelier, qu'on peut acqurir, en mme temps que la
pratique d'un mtier, les connaissances techniques correspondantes ce mtier.
Les plus savantes thories ne peuvent suppler cette pratique. Aussi ne tenteronsnous point ce qui nous semble irralisable. Nous nous estimerons grandement satisfait
si nous avons russi dans ce livre apporter une contribution utile l'ducation
ne

tendre que

l'art

artistique.

Un enseignement
l'esprit

d'observation

programmes
a

la

fois

judicieux
et la

du dessin doit viser

la

fois

le

dveloppement de

culture du got. C'est dans cet esprit que sont conus les

actuels prescrits par l'arrt ministriel du 6 janvier 1909. Ils comprennent

l'tude

directe

d'aprs

nature

et

celle

des lments de

la

composition

dcorative. Vaste programme, dont l'application est d'autant plus dlicate et difficile
gnraliser que de nombreux matres n'ont pas t familiariss avec une de ses parties

composition dcorative.
nous avons maintes fois entendu dplorer l'absence de directions
prcises, de documentation varie, de recueils d'exemples assez srs pour permettre
importantes

ce

la

sujet,

d'tablir un critrium.

En publiant ce livre nous nous sommes efforc de rpondre ces dsirs et, par
consquent, aux besoins actuels de l'enseignement. Nous esprons donc que, en mme
temps qu'au grand public, ce recueil pourra servir l'cole primaire o se forment les
artisans futurs, au lyce et dans les coles spciales o s'instruisent les futurs chefs
d'industrie et les artistes crateurs de modles.

INTRODUCTION.

Mais pour
le

l'tude de la composition dcorative, de

meilleur des livres vaut toujours moins que

mme que pour

toute autre tude,

direction d'un matre expriment.

la

Celui-ci peut varier, assouplir ses conseils suivant les circonstances, choisir des
exemples suggestifs, les produire au moment opportun et les multiplier, en un mot
donner la vie son enseignement, tandis qu'un livre reste ncessairement confin dans
des limites troites. Aussi, en prsentant cet ouvrage, n'avons-nous aucunement la
prtention de tout lucider, d'offrir des solutions tous les problmes, encore moins
de remplacer les conseils des professeurs. Nous avons seulement voulu faciliter les
premires tudes de composition dcorative en fournissant un assez grand nombre
d'exemples et en montrant, par l-mme, que le progrs est d'autant mieux assur qu'il

s'appuie sur de saines traditions.

ouvrage offre quelque nouveaut, une grande part de son mrite, si


on veut bien lui en reconnatre, revient mon excellent matre M. de la
Rocque, qui fut professeur l'Ecole Nationale des Arts Dcoratifs; c'est un hommage
respectueux et reconnaissant que je lui rends en disant que je me suis inspir de l'esprit
mme de son enseignement pour composer ce livre.
Pendant une trentaine d'annes, M. de la Rocque fit l'Ecole des Arts Dcoratifs un
cours de composition d'ornement justement rput. Ce cours tait oral et consacr en
grande partie la critique des travaux excuts entirement hors de la classe. Aucun
pdantisme, aucun appareil d'rudition, aucune thorie fastidieuse ne l'alourdissait. Ds
la premire leon on abordait la pratique, le programme d'une composition trs simple
tait propos, les donnes de ce programme taient telles qu'elles suggraient certaines
dispositions, certains arrangements plutt que d'autres, des exemples taient montrs
et les lves devaient s'ingnier trouver eux-mmes quelque arrangement original. Les
sujets des compositions taient renouvels chaque semaine. Les esquisses, classes
par ordre de mrite et exposes aux yeux de tous, taient critiques et commentes par
le professeur. Mme pour les projets les plus indigents, M. de la Rocque trouvait
toujours un mot encourageant et indiquait quelque moyen d'amliorer la composition
tout en respectant l'ide de son auteur. On tenait compte de ces conseils, on profitait
des qualits mises en vidence dans les travaux des camarades et le rendu des
Si le plan de cet

toutefois

projets tait excut.

Ainsi que les esquisses, les rendus taient classs par ordre de mrite et le
commentaire en tait encore fait publiquement. La complexit des thmes proposs
comme sujets de composition s'augmentait au fur et mesure des progrs raliss par
les lves et le talent du professeur consistait justement choisir des sujets attrayants,
varis et contenant en substance tout ce qu'un dcorateur doit apprendre traiter.
Les explications ncessaires au point de vue pratique taient donnes au cours de
l'anne, au moment opportun et suivant le dveloppement des leons.
Les conseils du matre et les comparaisons faites sous sa direction taient plus
fructueuses pour l'ducation du got qu'une esthtique subtile et de savantes thories.
Nous essaierons de procder de mme, et c'est la mthode de travail que nous
nous permettons de recommander ceux qui ont la mission difficile de professer la
composition dcorative. Cependant, avant d'aborder l'tude des thmes que nous
proposons, nous devons, autant que possible, tre en communion d'ides avec ceux qui
voudront bien nous suivre; il nous faut donc dterminer le point de vue auquel nous
nous plaons et, cet effet, il est ncessaire d'exposer succinctement certaines considrations sur la dcoration en gnral. Pour la clart du sujet, il est non moins utile de
dfinir pralablement les termes dont nous nous servirons au cours de ce livre.

Qu'entend-on
rcent, et

Ce

il

sont,

par art dcoratif?

a cr

Ce

qualificatif

ajout

au mot

art

est

d'emploi

une confusion regrettable.

sans doute,

les

descriptions, ont class les

historiographes

uvres par genres

de

l'art

et tabli

hirarchie conventionnelle par ordre de mrite.

qui,

pour

la

commodit des

entre les genres une sorte de

INTRODUCTION.

Dans

ceux qui rpondent

cette classification, les arts dits dcoratifs, c'est--dire tous

une destination pratique,

ce qui constitue

le

grand

art

paysage, les fleurs

le

Ceci est

la

comme

sont considrs

mineurs, dit-on parfois. Quand, par exemple,


genre,

la

et la

peinture

il

tant d'ordre subalterne

les arts

de peinture, on distingue d'abord

s'agit

d'histoire,

portrait,

le

puis les scnes

de

nature morte,

peinture de tableaux. Mais que l'un ou l'autre de ces sujets

ait

une des-

que ce paysage doive dcorer un dessus de porte ou un lambris de


forme el de dimensions dtermines, que, par consquent, l'artiste doive le concevoir
et l'excuter pour qu'il convienne sa destination, ds lors ce paysage est considre
comme peinture dcorative. Et, par un manque de logique singulier, alors que sa
conception et parfois son excution prsentent des difficults particulires, on attribue
un mrite moindre cette uvre.
L'estime se restreint encore pour les uvres ornementales. Combien peu de
gens connaissent les compositions de l'rain. Ieg charmantes fantaisies du Cabinet des Singes, remarquent les dcorations florales de nos cathdrales du moyen
ge; moins nombreux encore ceux qui gotent et apprcient la valeur de ces uvres
tination prcise,

d'art.

Ne

fallut-il pas.

au cours de ces dernires annes, soutenir une lutte opinitre pour

dissiper les prventions et faire admettre aux Salons annuels de peinture et de sculpture
les

uvres classes avec quelque ddain sous

accueille-t-on pas encore, en quelque sorte,

ne devraient cependant point

le

comme

nom

d'arts industriels? Et ne les


des parents pauvres? Les artistes

connatre ces distinctions.

Que

l'impression d'art soit

produite par une vaste composition de Yronse ou de Rubens, par une somptueuse
tapisserie des Flandres

mais

elle est

de

Le propre de

mme

ou par un modeste objet usuel,

nature et de

l'art est

mme

de dgager

l'art

Le got.

sous toutes ses formes

On

entend par

ce

est plus

beaut des choses, d'embellir.

la

tion de quantit ni d'espce; qu'il s'exerce

fastueux,

elle

ou moins intense,

qualit.
Il

n'y a l ni ques-

propos d'une humble cuelle ou d'un palais

un rle dcoratif.

mot certaine

finesse

d'apprciation

qui permet de

discerner dans les choses leurs qualits esthtiques et aussi ce qui convient

le

mieux

dans des circonstances dtermines.


Discerner les qualits intrinsques d'une uvre

oprations distinctes o se manifeste

le

et

en apprcier

la

convenance sont

got. Ainsi que tout ce qui dcoule du senti-

le got est variable suivant les individus et il volue avec les murs. On ne
peut donc ni dmontrer ni dfinir exactement en quoi il consiste et tablir ce sujet un

ment,

critrium absolu.

Sont rputes uvres d'art par les gens de got, celles fois logiques dans leur
conception et plaisantes par leur apparence. Mais si, d'une manire gnrale, cette
dfinition s'applique aux plus belles choses, nous verrons par la suite qu'elle n'est pas
exclusive, car l'irrel et la fantaisie contribuent pour une large part aux richesses du
domaine artistique.
Indpendamment des qualits intrinsques que nous reconnaissons aux uvres d'art,
nous disons que le got ne peut rester indiffrent aux questions de convenance. Par

exemple, les riches soieries, les velours, les bois enrichis de sculptures et de dorures
convenaient parfaitement aux fastueuses demeures seigneuriales du xvii'' sicle; les

meubles en chne et en noyer simplement moulurs convenaient non moins parfaitement


aux intrieurs plus modestes des bourgeois et des matres fermiers d'alors. On conoit
aisment qu'un sige lgant en bois laqu et recouvert de soie broche serait tout a
fait dplac dans un corps de garde, et qu'un banc de bois solidement assembl et sans
ornementation convient beaucoup mieux en ce lieu. Il n'v a point d'hsitation quand le
contraste est aussi vident; mais cette question d'appropriation et de convenance se
traduit parfois par des nuances imprcises et subtiles, seul un got affin permet de la
rsoudre avec quelque sret.

INTRODUCTION.

Fig.

3.

Etudes d'aprs nature. Lgre rduction.

L'originalit.
L'originalit est la qualit d'une uvre qui se distingue d'une
manire partieulire et imprvue, qui semble ne se rattacher aucune autre uvre
connue. Bien qu' vrai dire on ne puisse rien crer, que toutes les formes et toutes les
couleurs soient dcouvertes et aient t employes, on dit de certaines uvres qu'elles

sont des crations originales. Cela signifie que leurs auteurs ont, par leur conception et
leur
la

mode de

En
la

traduction personnels, su donner ces uvres l'impression

et l'attrait

de

nouveaut.
art, l'originalit est l'une

des qualits principales, celle qui s'impose de

plus indiscutable, mais aussi celle qui ne s'enseigne point.

On

la faon
ne peut que tenter

la nature pour y chercher des inspirations nouvelles,


en s'efforant de traduire sincrement les beauts qu'on y peut dcouvrir, puis en tudiant aussi les uvres des matres pour en pntrer le sens, les comprendre et acqurir

d'atteindre l'originalit en tudiant

ainsi plus

de certitude.

INTRODl ( TION.

FlG.

Le contraire de
banalit.

et

ne

tudes d'aprs nature. Rduction d'un

l'originalit,

Toutefois,

l'originalit

|.

il

faut se

point

le

dfaut

oppos

cette

tiers.

qualit matresse,

garder de confondre l'excentrique

commettre

l'erreur

des prtentieux

et

et le

c'est

la

baroque avec

des inconscients qui

du bon sens. Si les


en ent toucher au gnie parce
tradition, c'est tout
aucune
rattachent

se
aisment
ne
accomplissent
uvres qu'ils
simplement parce que les artistes du pass ont estim indigne d'en commettre de
qu'ils rejettent toutes les rgies

semblables.

Le caractre.

On nomme

caractre

des choses, ce par quoi est dtermine

la

l'ensemble

des

traits saillants

physionomie des tres

et

et

distinctits

des objets,

et

ce qui

les rend diffrents entre eux.

Tout dans

la

nature a du caractre pour celui qui en scrute les uvres avec attention.
pour le savant et pour l'artiste. Le botaniste tudie dans

.Mais ce caractre est diffrent

INTRODUCTION.

une

feuille le ptiole, les

nervures

mme

de

feuilles

vue botanique.

Il

et leurs ramifications, la constitution

corrobores par

de ces observations,

et

famille,

il

d'autres

du parenchyme,
sur d'autres

observations faites

dduit les caractres propres de cette feuille au point de

tablit ainsi la vrit scientifique qui est une, indiscutable, et

dmontrer.
Les observations faites par

l'artiste

sont d'un autre ordre,

impressionn par

est

il

peut se
le

port de cette feuille, sa souplesse, sa couleur, par son model plus ou moins accen-

yeux un caractre d'nergie ou de mollesse,

tu, et cette feuille offre ses

parat gracieuse

et

souple, ou bien lourde, imposante

et

svre. Elle

vit,

elle

elle a

lui

une

physionomie particulire, elle possde cette puissance que nous nommons charme et
que nous ne parvenons point expliquer; c'est la vrit intrieure et mystrieuse qui
se rvle l'artiste par les apparences extrieures. Quand il cherche traduire son
impression,

c'est

d'instinct

accentue l'essentiel,

qu'il

accuse

les

La

qualit d'art de

dominants,

traits

attnue ou supprime les dtails qui nuiraient l'affirmation du caractre

(fig.

3 et

4).

son uvre est d'autant plus grande que ce caractre est mieux

exprim.

Ce

n'est

que par de frquentes observations

faites

avec amour qu'on parvient per-

cevoir la beaut contenue dans les uvres de la nature et l'on ne devient matre d'en

dgager le caractre artistique que par une lente initiation.


Surtout qu'on ne s'imagine pas pouvoir impunment transformer la nature en prtendant l'embellir, la styliser, suivant le vocable dont on abuse et qui fait commettre les
plus dtestables erreurs. Est laid dans l'Art, ce qui est faux, ce qui est artificiel, ce
qui cherche tre joli ou beau au lieu d'tre expressif, ce qui est mivre et prcieux,
ce qui sourit sans motif, ce qui se manire sans raison, ce qui se cambre et se carre
sans cause, tout ce qui est sans me et sans vrit, tout ce qui n'est que parade de
beaut ou de grce, tout ce qui ment.
Quand un artiste, dans l'intention d'embellir la Nature, ajoute du vert au printemps,
du rose l'aurore, du pourpre de jeunes lvres, il cre de la laideur parce qu'il
ment.

Quand

hideur de

il

attnue

la

la perversit,

grimace' de

quand

il

douleur, l'avachissement de

la

arrange

tempre pour plaire au public ignorant,

il

Nature, quand

la

cre de

la

il

la laideur,

la

vieillesse, la

gaze, la dguise,

la

peur de

la

parce

qu'il a

vrit'.

rapprocher de cette affirmation d'un grand artiste l'opinion de


Choisir est une insolence, mais idaliser est un
sacrilge. C'est la prtention paradoxale, inoue d'un troit esprit qui, impuissant
pntrer la Beaut parse dans la Nature, entreprend de la crer selon ses misrables
imaginations. L'imagination n'a rien crer son rle est, si l'on veut, de pntrer la
vrit, d'associer la vrit, de restituer la vrit. Ce ne doit jamais tre de substituer
ou d'ajouter quelque chose la vrit.
Le caractre d'une uvre d'art rsulte la fois de sa structure, de sa forme et de sa
coloration. En sculpture et en gnral pour tout ce qui prsente un relief, l'lment
forme est dominant, la couleur intervient cependant l par les jeux de la lumire et de
l'ombre des reliefs accentus produisent de vigoureux contrastes, c'est le caractre des
uvres de Puget et de Carpeaux, leur sculpture est trs colore, tandis que la sculpture
de Clodion et de Bouchardon est d'une harmonie blonde.
Dans la dcoration plane, c'est au contraire la couleur qui est l'lment principal. Un
tapis, un vitrail, une mosaque comptent surtout par leurs qualits de coloration; mais,
qu'il s'agisse de fleurs composant l'ornementation d'un tapis, de figures formant la comIl

est intressant de

Ruskin

l'gard

de

la stylisation.

position d'un vitrail ou d'une mosaque,

ces figures n'est pas indiffrent.


total, c'est--dire

1.

Il

le

dessin traduisant

contribue, en

au caractre de l'uvre.

A. Rodin. L'Art. Entretiens reunis par P. Gsell.

(l.

la

forme de ces fleurs

mme temps que

Grasset, dir.)

la

couleur,

et

de

L'effet

INTRODI

Le

style.

riON.

Nous avons considre

comment un

artiste s'inspirait

de

la

nature pour y puiser les lments


de son uvre, tout en apportant
cette

uvre
dues

les qualits

particu-

son temprament,
son imagination, son esprit,
son cur. Mais l'artiste ne peut
lires

point s'abstraire des ides, des sen-

temps
du milieu dans lequel il vit.
Pour si originale qu'elle soit,

timents, des besoins de son


ni

l'uvre totale d'un artiste


les

laquelle

reflte

tendances gnrales de l'poque


appartient.

elle

Et,

si

rapproche les uvres d'artistes


d'une mme poque, on y dcouvre
des traits communs, des similitudes,
des ressemblances, puis des prfrences pour telles formes, tels matriaux, tels procds.
De cet ensemble de traits caractristiques communs une poque
se dgage une certaine impression
que l'on dfinit sous le nom style
de cette poque. Et, de mme que
l'on peut dcouvrir dans l'uvre
personnelle d'un artiste l'indice de
son temprament, l'examen des uvres d'une poque permet de reconstituer d'une manire peu prs
certaine le degr de la civilisation et
l'tat des murs de cette poque.
Le style Louis XIV est riche et
fastueux, il n'est pas sans ostentation, il domine; le style Louis XV
l'on

est

lgant, lger et

style

imposant,
les

spirituel

du premier Empire
il

le

est lourd,

ne vise pas l'lgance.

monuments

et les

meubles de ce

Fig.

5.

Dessin de Pisanello. Rduction moiti


de l'original. (Cl. Giraudon.)

temps sont orns d'attributs guertandis que le style correspondant au rgne de Louis-Philippe est empreint
de calme et de bonhomie
la recherche
du confort bourgeois s'y manifeste plus
que les proccupations esthtiques. Ces manifestations d'art si diffrentes marquent
justement les transformations profondes qui se sont accomplies en deux sicles dans
la vie et les murs franaises.
Les objets, les costumes, les meubles, les uvres
riers,

peintes et sculptes sont les tmoins irrcusables des habitudes et des

murs

de

nos aeux.
D'autre part,

il

n'est

caractre des peuples.

pas douteux que les conditions climatologiques influent sur

De

l,

chez les habitants d'un

mme

pays ou d'une

mme

le

rgion,

une communaut de tempraments, d'ides, de langage qui se traduit par des murs,
des institutions et des uvres caractristiques.
Si bien que, d'une manire gnrale, on peut reconnatre
on reconnat celui d'une poque ou celui d'un individu.

le style

d'un peuple

On donne

parfois

comme
nom

le

INTRODUCTION.

d'cole ces

On

groupements d'uvres d'un pays.

appartient l'cole franaise du xvn e ou du

xvmc

dit

par exemple qu'une uvre

sicle.

Les arts des pays d'Orient sont de styles trs diffrents des styles de no; pays
d'Europe et, parmi les arts orientaux, on tablit autant de distinctions entre les styles
persan, indien, chinois et japonais que l'on en reconnat entre les styles franais,
italien, allemand, espagnol ou Scandinave. Il existe cependant de mystrieuses affinits
entre les peuples, et il est fort curieux de noter les parents, les analogies que l'on
dcouvre dans les uvres produites par des peuples de race absolument diffrente et
de longs sicles de distance. Les planches contenues dans ce livre rendent ce fait
vident. Il y a un art humain.
Le mot style est parfois appliqu un objet dtermin. On dit par exemple
ce meuble, cette faence, ce tableau, ce dessin (fig. 5) ont du style. Cela ne veut point
dire que ce meuble, cette faence, ce dessin peuvent tre classs parmi les uvres
d'un certain style; Renaissance ou Louis XV. Ici le mot style est abstrait, il signifie
que, loin d'tre banales, ces uvres prsentent une certaine distinction, qu'elles possdent des qualits particulires et originales, qu'elles donnent une impression de
grandeur ou de grce, de richesse ou d'lgante simplicit.
:

L'imitation.
Le sens littral de ce mot signifie la reproduction exacte d'une
chose existante, c'est--dire d'une chose que l'on a dj vue ou que l'on peut voir et
non point que l'on imagine. En matire artistique, une erreur frquente est celle qui
consiste croire que la parfaite imitation de la nature est le but de l'art. Si bien
que, si cette opinion prvalait et qu'il soit matriellement possible de reproduire intgralement formes et couleurs, il faudrait conclure que rien de plus beau ne pourrait

tre ralis.

Cependant,

si

parfaites de forme que puissent tre les figures de cire,

si

exactes que

soient les couleurs qui les enluminent, quelque vraisemblance qu'y ajoutent les habits

dont on les revt, nous n'prouvons leur vue qu'un sentiment de curiosit non exempt
de dfiance, presque de rpulsion. Et plus ces figures auraient les apparences de la
vie, plus rpugnant serait leur mensonge et plus elles s'loigneraient de la vrit
artistique.

Que

imagine ce que seraient les admirables portails de la cathdrale de Chartres


xiii'\ si vivantes et si expressives qui les dcorent, taient
remplaces par des figures de cire. Ce serait un hideux sacrilge. Il en est de mme
les

si

l'on

frustes figures du

des beaux bas-reliefs o les artistes du moyen ge ont interprt la flore des bois,
des prs et des jardins ces uvres sont autrement vivantes que les fleurs artificielles
:

les

mieux imites.
Puisque d'une part

la

recherche de l'imitation est vaine

et

que d'autre part

l'habilet

en ce sens ne peut aboutir qu' des rsultats de mdiocre valeur au point de vue
artistique, on doit en conclure que l'uvre d'art est interprtation.
Ds lors les questions suivantes se posent. Comment peut-on interprter et dans
quelle mesure doit-on interprter?

a-t-il

ce sujet certaines rgles qu'il importe de

connatre et de suivre, certains principes auxquels

Nous rptons

ce que

nous avons

il

faille se

prcdemment.

conformer?

ici ni rgle ni mesure


tempraments fait que
le mme spectacle peut susciter chez les uns et chez les autres des motions diffrentes;
d'o, en art, des traductions multiples de ce mme spectacle. Le seul principe dont un
artiste ne devrait jamais s'carter, c'est la sincrit envers lui-mme. Mais il faut voir, et
nous en revenons ce que nous avons dit prcdemment en parlant du caractre. Ce
n'est que par une tude assidue et passionne qu'on parvient voir
voir au del des
apparences extrieures, pntrer le sentiment qui se dgage des spectacles naturels,
voir autrement que l'objectif photographique qui enregistre tous les dtails dans
leur minutie, comprendre, en un mot. la vrit totale des choses pour saisir et fixer

dit

possibles. C'est affaire de sentiment personnel.

La

Il

n'y a

diversit des

ce qui en

l'ait

la

beaut.

INTRODUCTION.

O.

des tudes artistiques au point de vue pratique.

Utilit

Il est incontestable que le


beau ajoute du prix l'utile. De deux objets galement propres leur destination, celui
qui, par sa forme, sa couleur ou son dcor prsente le plus d'agrment est choisi de
prfrence l'autre. Nous avons constat d'autre part que toute uvre humaine

refltait certain

conclure

le

sentiment personnel,

le

got de son auteur.

y aurait bnfice certain pour les industries


got, puisque, par ce fait mme, la valeur de

qu'il

du

daient

degr

si

On

peut donc

tous les artisans poss-

la production s'accrotrait.
comparer, les objets usuels du temps passe des objets
similaires actuels, la comparaison n'est point favorable l'industrie moderne. Les
artisans de jadis tmoignaient plus de got pour les uvres qu'ils faonnaient et il
n'est point douteux que le public d'antan, moins tourmente que nous le sommes par
une mode phmre, tait moins indiffrent que nous la qualit d'art d'un ouvrage et
prisait avec plus de discernement l'uvre des artisans et des artistes.

Quand on rapproche, pour

les

C'est aussi que jadis, il y a moins d'un sicle, les artisans, de mme que les artistes,
apprenaient encore leur mtier la meilleure des coles
en uvrant l'atelier sous la
:

direction d'un matre expriment et prchant d'exemple.

connaissance des matriaux, l'adresse manuelle

compagnons,

puis

ressources de

leur,

son

travail,

qui est
got.

matres,

connaissaient
la

raison

aussi

Ils

acquraient

travailleurs,

la fois

parfaitement

mme que

que possible

son uvre,

Rvolution porta un coup funeste

la

les

l'ouvrier s'intressait alors


le

peuple.

savait estimer les choses bien faites et en avait

brisant les corporations,

la

got. Successivement apprentis,

avait l'amour-propre et l'on peut dire la fiert de

compos de

En

ils

profession. Par

et le

le

l'apprentis-

sage, d'autre part les conditions conomiques actuelles, l'extension du machinisme,

la

division du travail sont des conditions peu propices l'apprentissage intgral des mtiers.

L'industrie moderne prise la clrit de la main-d'uvre plus que l'intelligence et


rclame la quantit de la production plus que la qualit. Elle supprime ou rduit la
personnalit de l'ouvrier et celui-ci, presque toujours spcialis dans des besognes

machinales

qu'il rpte

indfiniment, perd k

mtier. C'est une des causes


les effets

du dclin de nos

la

fois l'amour

du

got du
pour en attnuer
suppler, par un enseignement
travail et le

arts industriels. Et c'est

que des esprits clairvoyants ont cherch

scolaire, au dfaut de prparation professionnelle.

La cration des coles primaires suprieures et des coles techniques a t dcide en


vue de l'industrie proprement dite, celle des coles spciales d'art pour la prparation
aux diffrentes professions artistiques. D'une manire gnrale il semble bien que
jusqu'ici les coles n'ont point donn tout le profit qu'on en attendait. Et trop souvent
les rsultats acquis et dont on fait tat dans les coles sont plus apparents et
superficiels que solides. Les mthodes employes ne sont pas l'abri de critiques,
souvent justifies; mais sans doute aussi a-t-on eu le tort d'investir l'cole d'un rle qui
ne peut tre le sien en voulant la transformer en atelier.
L'cole et l'atelier ont une action et une utilit distinctes. Au point de vue strictement
professionnel, l'cole sera toujours infrieure l'atelier, aussi est-ce une erreur de demander l'cole d'enseigner le mtier qui ne peut s'apprendre rellement qu' l'atelier.
L'action de l'cole, en s'exerant dans un sens gnral, peut orienter ses programmes
vers des applications professionnelles, cultiver chez les lves le got ncessaire la
pratique des diverses industries, ouvrir leur intelligence en donnant les connaissances
thoriques propres ces industries, mais l doit tre limit le rle de l'cole et il serait
rempli. Comprise ainsi, l'cole n'est vrai dire
o l'artisan doit se parfaire, de mme que c'est hors de
l'cole que l'artiste doit dvelopper entirement sa personnalit.
Comment seront rsolues les graves questions qui se posent actuellement l'industrie"- Elles sont trop complexes pour que nous puissions en entrevoir mme approximativement l'entire solution. Mais on ne peut contester qu'une meilleure ducation

grandement

utile

s'il

qu'une prparation

de tous, patrons
solutions.

bien

tait

l'atelier

et artisans,

Nous ne pouvons

peut rduire les difficults,


tudier

ici

faciliter l'accord et hter les

que ce qui concerne

l'cole et la

modeste

contri-

INTRODUCTION.

IO

bution apporte par ce

livre

ne vise

que l'ducation du got, facteur ncessaire la prosprit industrielle.

Ces considrations sur


l'ducation

artistique

confirmation

dans

de

l'utilit

trouvent une
lignes

les

sui-

vantes, clairvoyante prophtie crite


il

y a quelque vingt ans.


Celui qui sait fixer

son

sur

uvre laborieuse, quelque modeste


qu'elle soit, cette empreinte de l'art,

quelque

apparaisse,

lgre qu'elle

donne une valeur plus grande,


ou bien une puissance de sduction

lui

et

de vente plus considrable.

got, cette facult


prcieuse,

est

si

subtile

surtout

en

du travail.
o notre pays perdrait, avec
l'une des forces

Fig.

6.

et

Le
si

France
Le jour
le

got,

son aptitude marier l'art et l'industrie serait celui de sa vritable dcadence conomique. Nous devons le
cultiver sans cesse, en donnant une
bonne ducation notre jeunesse et
nous-mmes. Un enseignement du
dessin simple, sans ambition, ne
s'appliquant pas engendrer des
peintres et des sculpteurs qui se

Photographie d'aprs nature.


Rduction au tiers.

font tout seuls, se proposant de de-

courager les faux artistes et d'encourager la foule de ces travailleurs qui ont besoin de
des formes

l'tude

et

d'exercer de bonne

heure leur imagination, rendrait de grands

ne nous est pas donn d'apprmoral et social de l'art; surtout


dans une socit dmocratique, il est dsirable que les pures joies qu'il apporte, joies
qui sortent des sources mmes de la vie,
soient offertes au plus grand nombre d'hom-

services.

Il

cier le rle

mes

possible.

Les

initiations en sont

innom-

depuis le marbre antique dont la


contemplation ravit le penseur, jusqu'aux

brables,

objets rendus plus aimables et plus riants,

avec lesquels un art industriel


peut parer les humbles logis.
tion incessante des arts, qui

peu

le

dveloppe

La

vulgarisa-

amnera peu

public prfrer un objet bien

fait

bien dcor un objet grossier et de


mauvais got, peut tre opre en partie par
l'ducation, au grand profit de tous. L'erreur serait de croire que cette ducation ne
doit tre donne qu' la masse qui travaille
et-

et celle qui

achte les produits ordinaires.

Le progrs gnral des industries de luxe


ii...

et

de toutes celles o

l'art s'allie,

mme

de

-.

Grcs coren ancien.


Rduction au tiers.

INTRODUCTION.
la moindre manire, dpend beaucoup de l'intelligence et de l'ducation des grands consommateurs,

se

qui

-i"v

patronage

libre

qui, de

se substituer

nos jours, doit


celui des princes

des tats

qui. en stimulant

et claire

et

production

haute

la

jflDj

trouvent dans les classes

riches. C'est leur

et

artistique,
.

i.

peut beaucoup contribuer augmenter le trsor moral et matriel


d'une nation

'.

//

Notre mthode de travail.


Si
nous sommes sceptiques a l'gard
des procds d'enseignement artistique qui veulent

tout

formuler,

tout rgler et tout dduire,

nous

si

estimons nuisible en ce sens


tion des professeurs qui

les

comme

lves

leurs

rameaux d'un

recommandons

l'ac-

traitent

jardinier

le

si nous
ceux qui veulent

espalier,

systme
oppressif, nous ne disons point
de

s'instruire

fuir

tout

cependantque toutdoive tre


la fantaisie ou au hasard.
Certes

l'instinct, le

laisse

sentiment per-

"=

^f

sonnel doivent tre prpondrants

dans

la

cration de toute

uvre

mais nous devons reconnatre aussi la part du raisonned'art

ment dans cette cration.


Et ce qui fait l'objet du raisonnement peut s'analyser et se dfinir,
et c'est

aussi

la

FlG.

Grs

flamm moderne. Rduction moiti.

c'est le seul point sur lequel l'affirmation soit

seule base d'apprciation qui puisse tre

commune

permise

tous.

Toute bonne dcoration rsulte d'une heureuse rpartition de taches. Nous n'mettrons
que cette seule affirmation et si nous russissons en dmontrer la vrit l'on s'apercevra par la suite que tout dcoule de cette vrit premire. Elle a pour ainsi dire force
de loi. Elle est confirme par toutes les belles uvres et elle n'apparat point dans les
uvres mdiocres ou mauvaises.
La Nature, source de tous les arts, en fournit elle-mme mille preuves connues de tous.

Tous prouvent
subissent

la

le

charme de certaines beauts naturelles,

sduction. Qui n'a point admir les couleurs

caillou baign par l'eau de mer, les pourpres et les

si

les

riches et

enfants
si

mmes

en

fines d'un simple

meraudes des algues sur

les gris

violac des roches? Les veines du marbre, les taches des feuilles l'automne, les mousses
sur Tcorce d'un arbre et les moisissures d'un vieux mur ont souvent retenu notre attention et rjoui

nos yeux.

Il

n'y a rien d'arrang, de prmdit, de voulu, rien de

suivant les humaines conventions.

Nous

en sentons pourtant

la

beaut

compos

infinie.

Parmi nos lointains anctres, quelle joie dut prouver celui qui. le premier, russit
une tincelle de cette beaut, quand dans l'irisation du verre ou l'clat de la
faence il parvint fixer un peu du charme mystrieux de la Nature }
faire jaillir

i.

Ed. Aynard

Beaux-Arts). Nouv. dictionnaire d'conomie politique. (Guillaumin, edit.i

INTRODUCTION.

12

Et comment nierait-on que ce soit la Nature l'ternelle inspiratrice? Examinons cette


courge (fig. 6) sur laquelle des moisissures ont dessin de capricieuses arabesques
de cela?
et comparons avec elle un vase coren ancien (fig. 7). Ceci ne vient-il pas
mme
La
Nature?
la
de
l'uvre
humaine

l'oeuvre
pas
Un lien troit n'apparente-t-il
commuest
nous
naturels
spectacles
les
prouver
font
nous
que
impression de beaut
nique ici par l'objet le plus fruste. Il a pour nous une valeur d'art, il est conserv prcieusement dans la collection d'un dlicat artiste. Le potier coren qui le faonna ne
autre chose que de suivre les leons et les exemples admirables de la
fit cependant pas
Nature.
rflexion

moderne de Dalpeyrat

ce vase

La reproduction de

(fig. 8)

nous suggre

la

mme

aprs tant de

sicles la source est reste

inpuisable; c'est toujours


qu'artistes

et

artisans

doivent chercher leur inspiration pour faire la fois

uvre nouvelle

et belle.

Fig. g.

Puisque de simples taches


peuvent,
sition

par leur dispoleur

et

couleur,

une impression
agrable, donc aboutir

produire

un

artistique,

rsultat

puisque

de

l'observation

Fig. 10.

nombreuses uvres corrobore ce fait, nous le considrons

comme

certain

fort de cette certitude,


nous tablissons sur ce fait
la mthode de travail inet,

dique

qui est d'ail-

ici et

leurs pratique

part

des

par

la plu-

Fig. 11.

artistes dcora-

teurs.

Cette mthode consiste

rechercher d'abord

l'effet

composition par l'indication de simples taches,

de

la

ces taches ayant approxi-

mativement

le

valeur

coloration des

et la

volume,

la

I&$b5&
Fir-

lments qui constitueront


ultrieurement le dcor.

12

Prenons, par exemple, une bordure trs simple dont nous allons tudier la dcoraNous avons examin des vases dont le dcor est obtenu par des taches dissmines
en quelque sorte au hasard, rparties sans ordre apparent et n'ayant pas forme significative. Adoptons pour la composition de notre bordure un thme simple entre tous,
tion.

fut employ toutes les poques et chez tous les peuples. Il ne nous eu
mieux pour la dmonstration que nous voulons faire.
Ce thme est le suivant
de chaque ct d'une ligne sinueuse des taches sont

banal, tant

il

servira que

rparties rgulirement de distance en distance.

Remarquons

les

diffrents

aspects produits par les ligures

caractre de ces quatre bordures n'est pas

proportion des taches

suffit le

modifier.

le

mme

et

il

est ais

9,

10,

11

et

de constater que

12.
la

Le

seule

i\

Sur
fond.

la

figure

9,

Le bon emploi

taches

les

de

ce

rRODi

formant

parti

<

riON

dcor sont moins importantes que le


un effet dcoratif avant un caractre

le

produit

de lgret, d'lgance; par contre l'excs peut aboutir

la

maigreur

la

pau

le

fond,

et

vret.

Le dcor de la figure 10 est forme par des taches de mme importance que
autrement dit les pleins et les vides sont quivalents. En adoptant ce

Ton aboutit

parti

plus facilement

des compositions claires et bien quilibres,


faut toutefois savoir
monotomie.
La figure n montre un dcor beaucoup plus important que le fond d'o un
caractre
il

viter la

de plnitude, de force, d'abondance.

.Mais,

si

ce parti est mal compris, les qualits que

nous signalons dgnrent


en lourdeur.

Dans

la

Fig.

figure

de

tuation

l'accen-

sinuosit

la

dtruit l'aspect calme

que

nous remarquons sur

les

compositions prcdentes
et donne celle-ci un ca-

i3.

mouvement.
Les exemples pourraient
tre multiplis mais Ton
ractre

"m

peut greffer sur ces quatre


types

principaux

toutes

les variations susceptibles

apportes

d'tre

ce

Fig. 14.

thme.

**&&&&
FlG.

.*>,

.*"*

*>.

Poursuivonsnotre tude.

Nous venons de disposer


dans un certain ordre les
taches qui forment le dcor
de notre bordure, nous
avons donn ces taches
des dimensions dtermines pour produire un
effet

voulu.

Bon ou mauvais, ds
prsent

l'effet

c'est--dire

dcoratif,

l'essentiel

est

obtenu. Mais on peut chercher donner de


rit
Fig.

16.

tuant

au dcor en

des

signification

intressantes par elles-mmes.

La composition

taches

des

va-

la

substi-

sans

formes

s'affirme et se prcise alors suivant

le

got propre chacun.


Que les formes choisies soient issues de la gomtrie ou de la nature, l'imagination
intervient pour les modifier et les adapter aux convenances du dcor. C'est ce que nous
observons dans les figures i3, 14, i5 et 16. La figure i3 est compose de formes gomtriques, la figure 14 de feuilles simples et denteles, la figure i5 de fleurs de polownia
et la figure 16

de lgers lments floraux.

le choix des lments du dcor est susceptible d'en augmenter


dans l'interprtation de ces lments rend la composition plus
attrayante. Plusieurs bordures composes sur ce thme sont reproduites sur les
planches, pages 21 et 23. Trois de ces exemples sont des uvres sculptes. Il est inutile

En mme temps que

l'intrt,

l'originalit

INTRODUCTION.

14

davantage pour faire ressortir la varit infinie que Ton peut apporter
composition par le choix des lments qui la constituent.
Nous avons fait propos des quatre premires figures, des remarques sur le

d'insister

une

Fig.

17.

Tapisserie de Bayeux.

caractre diffrent de chacune d'elles. Ces remarques peuvent tre renouveles en pr-

on peut constater ici et l tels caractres de lgret,


Mais ces-remarques qui taient suffisantes pour analyser
les dessins sommaires des figures 9, 10, 11 et 12, ne suffisent plus pour prciser les qualits ou les faiblesses des nouvelles compositions. De fruste qu'il tait, le dessin s'est
affin, une plus grande part' de sentiment personnel se manifeste dans la composition,
sence des figures

i3, 14,

d'lgance, de plnitude,

i5et

16,

etc....

d'un type gnral naissent mille crations particulires ayant toutes des qualits diverses.

Pour apprcier ces qualits, la critique doit s'assouplir en raison de la multiplicit


des nuances qui lui sont offertes.
Comment peut s'exercer cette critique? Quelle est donc parmi ces diverses compositions la plus satisfaisante au point de vue artistique? Questions auxquelles il serait
tmraire de rpondre. A dfaut de prcisions, cherchons tout au moins fournir
quelques explications.

La dcoration rudimentaire des quatre premires bordures peut tre attribue tous
Que ces primitifs soient des anciens peuples ou des peuples modernes

les primitifs.

On trouve des dcors analogues sur des toffes


provenant de fouilles d'Antino (voir fig. 23), sur la panse de vases grecs de l'poque
archaque et, encore actuellement, dans nos campagnes sur les pots en grs commun.
Par sa simplicit mme, l'on peut presque dire par sa rudesse, cette dcoration est en
harmonie avec les milieux campagnards, elle convient l'ornementation des objets rusd'une culture artistique peu dveloppe.

tiques, tandis qu'elle serait d'un fcheux effet sur une dlicate porcelaine.

On

admettra

sans conteste ces considrations qui dcoulent de ce que nous avons dit prcdemment
sur l'importance, en matire d'art, d'une appropriation judicieuse. Le

bon sens

et

une

certaine logique suffisent tablir quelque certitude sur ce point.


la valeur intrinsque d'une uvre d'art et dans le cas
chacune de ces bordures, la certitude est beaucoup plus fragile car les
apprciations peuvent tre divergentes suivant les gots et les tempraments particuliers.
Rptons qu'en art la vrit est diverse et par consquent n'est que relative. La
science est une; si les dcouvertes scientifiques d'aujourd'hui font reconnatre une
vrit, cette vrit se substitue compltement l'erreur d'hier. Il n'en est pas de mme

Mais, ds qu'il s'agit d'apprcier

prsent, de

INTRODUCTION.
en

art.

La beaut revt des formes multiples

et si

10

des progrs sont raliss,

il

ne sont

point exclusifs. L'art naf des primitifs ne perd point sa saveur parce qu' des poques
vilgies

l'art s'est

exprim avec plus de science

Fig.

la

18.

Frise

et

de subtilit.

du Parthnon.

(Cl.

On

peut

la fois

pri-

goter

Giraudon.)

dlicatesse d'une fine porcelaine de Saxe et ne point mpriser une iruste vaisselle

paysanne, l'une

sement de
et le

la

ont leur caractre et leur charme particulier.

et l'autre

beaut grecque ne

raffinement de

l'art j

fait

pas ddaigner

iponais n'a point

fait

l'art

copte,

si

Le

plein panouis-

simple

et si puissant,

oublier les qualits robustes des Corens.

Indiquer ses prfrences, donner les raisons personnelles de son choix est possible,
mais affirmer ex cathedra que telle composition est d'une valeur artistique suprieure
telle autre paratrait srement une sottise, et, en tout cas, une affirmation sans utilit. Prtendre formuler des rgles dtailles offrant une solution tous les cas serait encore plus vain.
Les remarques que nous avons faites au sujet de la composition d'une bordure rsu-

ment

notre avis toute la thorie dcorative en ce qu'elle a d'essentiel,

tout ce qu'il est utile de savoir avant d'aborder l'tude de

la

ou du moins

dcoration.

Nous avons

fait ressortir toute la part du raisonnement qui peut intervenir avec fruit
gense d'une composition, de toutes les compositions.
Qu'il s'agisse du dcor lmentaire d'une bordure que nous avons choisie comme
thme de dmonstration, de la frise du Parthnon, l'une des expressions les plus glorieuses de l'art grec son apoge (fig. 18), de la fameuse tapisserie de Bayeux (fig. 17)

dans

la

ou de toute autre uvre

d'art, la part

de

la

thorie reste la

mme, en aucun

cas elle ne

pourrait suppler l'absence de sentiment artistique.


Ce n'est point en compulsant des textes que l'on devient dcorateur. Ce n'est que,

crayon en main, par l'tude et l'exprience, que la sensibilit s'affine et que le savoir
s'acquiert. Et c'est dans cet esprit que nous proposons l'tude des thmes qui suivent.

ffinaiRMie^&ffiniilS

ous croyons devoir donner quelques indications sur le


mme, sur la faon de procder pour pratiquer
l'exercice de la composition dcorative. Ces indications
lmentaires, connues de la plupart des matres, semblemtier

ront peut-tre superflues beaucoup, mais elles seront


utiles

quelques-uns

demandes qui nous ont

et

nous rpondons

ainsi

des

t faites.

Des matriaux ncessaires

l'tude.

Les papiers.

pour l'aquarelle, nous signadu papier Ingres. Quand le papier


Ingres est de bonne force, il est excellent pour l'aquaPour l'tude de toute composition, l'emploi du
relle.
Outre

les papiers spciaux

lons les qualits

papier calquer est prcieux, sa transparence

facilite

lment dj dessin est-il de bonne dimension? Ne gagnerait-il pas


tre augment ou diminu? Est-il exactement la place qui convient? Ne ferait-il pas
meilleur effet si on le dplaait dans un sens ou dans un autre ? Il n'est gure facile de

les recherches.

Un

discerner avec quelque sret sur tous ces points sans l'emploi de calques.

Le papier calquer permet de tirer profit du travail dj ralis. Par des calques
on tablit aisment des comparaisons avant d'opter pour ce que l'on juge
donner l'effet le plus satisfaisant. De mme pour la recherche des valeurs et des colorations, l'emploi du papier calquer permet de prvoir et d'apprcier approximativement
successifs

l'effet dfinitif.

On

galement une conomie de temps en

ralise

Quand un mme lment


facilement

autant de fois qu'il est ncessaire au

e,t

Les couleurs.

utilisant

le

papier calquer.

doit tre rpt plusieurs fois dans un ensemble,

Les crayons de couleurs

tions et des tudes pralables, mais la

moyen d'un

on

le

reporte

calque.

peuvent servir pour des notades tons l'aquarelle tant beaucoup plus

et les pastels

gamme

le procd qui permet le mieux les ralisations compltes et c'est celui


dont nous recommandons l'emploi ainsi que les gouaches de diffrentes couleurs.
Les couleurs l'aquarelle sont transparentes, tandis que les gouaches sont opaques.
Ces qualits propres chaque procd peuvent tre prfrables suivant les circonstances. Le got et l'exprience permettent d'apprcier tout le parti qu'on peut tirer des
divers procds. D'une manire gnrale, les couleurs gouaches conviennent parfaitement pour des modles de dcorations murales, de papiers peints, d'toffes aux tons mats
tandis que les couleurs l'aquarelle sont mieux appropries pour la reprsentation
d'objets en cramique ou e.n verre, pour les soieries, pour les objets' en mtal; mais ces
indications ne sauraient tre exclusives et absolues.
L'emploi des mtaux, or et argent, est souvent utilis en dcoration (voir fig. 29.3 et 294).
Le procd usit est le suivant on dlaye de la gomme arabique dans de l'eau jusqu' ce qu'on obtienne une colle assez fluide pour ne pas empter le pinceau. Avec cette
gomme ainsi dilue, on mlange de la poudre mtallique dore ou argente en quantit
suffisante pour que le mlange soit opaque et couvre les parties que l'on veut dorer ou
argenter. La poudre dore dont on se sert est connue dans le commerce sous le nom de

tendue, c'est

bronze

d'or.

Nous recommandons

Les rehausss d'or

et

les

poudres dsignes or ple

et

or vert.

d'argent ne s'appliquent sur un dessin qu'aprs son complet

INTRODUCTION.

achvement
si

l'aquarelle.

On

]-

enlverait ou l'on ternirait invitablement les rehausss


l'aquarelle ou mme de l'eau pure.

Ton passait dessus une couleur

Nous conseillons aux professeurs qui voudront utiliser


thmes contenus dans ce livre ou des thmes analogues, de tracer
schma de la composition propose, de donner des indications collectives

Conduite d'un exercice. --

dans leurs cours


au tableau
et

le

les

de laisser ensuite

les levs tudier

librement leurs projets.

Le thme d'une com-

position tant adopt, chaque dessinateur doit s'ingnier trouver des lments dcoratifs tirs de la gomtrie, de la flore ou de la faune, et susceptibles de rendre cette
composition intressante et originale. Rappelons seulement ce qui a t dit prcdem-

ment sur l'interprtation et l'adaptation des lments choisis par chacun.


Les esquisses tant suffisamment avances, les critiques du professeur porteront sur
la rpartition plus ou moins heureuse du dcor, sur l'effet des pleins et des vides, sur la
relation des valeurs, sur le caractre mme des lments dcoratifs et suivant l'interprtation qui a t faite de ces lments. Conseils et critiques aideront les lves amender
leurs projets s'il y a lieu. Avant l'achvement des compositions, il est utile de montrer
les exemples sur le mme thme et qui sont runis dans ce livre, d'en faire le rapprochement avec les travaux des lves et de commenter les rsultats. Par la suite, l'exposition dans la classe des meilleurs travaux produits permet aux lves de fructueuses

comparaisons.

Cependant, nous ne saurions trop insister sur ce point, les uvres que nous publions
ne doivent en aucun cas tre considres comme des modles copier, mais comme des
exemples suggestifs pour la cration d'oeuvres nouvelles.

Afin de ne laisser subsister aucun doute dans l'esprit


lecteur propos des thmes prsents dans ce
livre, disons qu'il ne faut pas confondre le thme avec
les compositions multiples qui rsultent de son dve-

du

oppement a@((@@)m<@(>@>(3@@)@@@i@@@)@{Si(s@)@/&/><3>&/d&
Le thme n'est que le canevas donnant l'arrangement

des lignes et des masses principales, graphiquement


ce n'est qu'un schma sans signification prcise; suivant la conception de l'artiste, un mme thme peut
engendrer une composition excutable en bas-relief,
ou une composition pour un vitrail ou un projet de
broderie, etc. Ce serait une grave erreur de conclure
qu'une mme composition peut indiffremment s'appliquer au travail du bois, du fer ou de la dcoration
1

plane (voir p. 22, i" alina), @csea&&@t9ta@@aMSisaji3&


l'inverse du thme qui n'a pas de destination prcise, la composition doit tre conue et tudie en vue
d'une application dtermine. En montrant, fig. 34,
thme 2 et fig. 5o, thme 4, la transposition d'un
dcor en relief une dcoration plane, nous dmontrons par des exemples que l'interprtation diffrente
du dessin rsulte prcisment des ncessits imposes
par l'excution en une matire diffrente.

,m,.be

DECORATION

mwmmwm plane

20

THEME

1.

NE bordure mesurant
,10 de largeur et
compose d'lments vgtaux, feuilles et
graines.
Sur une ligne sinueuse figurant
une tige centrale s'attachent des feuilles et
IM

des graines. Le croquis

pour montrer

la

fig.

19 est suffisant

disposition de

la

composi-

tion qui peut tre traite en dcoration peinte

ou en modelage. Dans les premires leons d'un cours, il serait


utile que le professeur donnt aux lves les explications que
nous avons fournies sur ce thme (Voir l'introduction, page 12).
Les figures 20, 21 et 22 montrent des applications en sculpture
de ce motif d'ornementation usit toutes les poques. L'ornement publi figure 22 provient de l'glise de Mantes, xir3 sicle.
La grande simplicit du model et les faibles saillies produisent
ici une jolie coloration blonde. Les figures 20 et 21 montrent des
exemples plus colors; ce sont des ornements du xv sicle, dcoFig. ig.
rant les moulures des porches latraux de l'glise Saint-Jean Lyon.
Ici la pierre est plus fouille, les models plus accuss. Sur le fond lgrement concave,
les feuilles se dtachent vigoureusement et leurs artes sont assez nettes pour que le
contraste entre les ombres et les lumires soit trs franc sans toutefois tre sec
on
peut remarquer sur ces trois fragments l'heureuse rpartition des saillies et des creux.
Les figures 23 26, prsentent diffrentes applications en dcoration plane. La figure 23
est un document ancien provenant des fouilles d'Antino (ancienne Egypte). Nous
voyons l un dcor compos de taches presque informes, rappelant vaguement
des silhouettes de feuilles et de graines; mais,
malgr leur dessin sommaire et seulement par leur
volume sur le fond et par leur coloration, ces lments produisent un heureux' effet dcoratif. Le fond
est de couleur cru fonc, analogue aux sacs de toile
grossire; les ornements sont brun roux.
La figure 26 est un ornement tir d'une bordure
de vitrail du xrv e sicle. Nous en notons la franchise et la simplicit. Le dcor est blanc sur fond
bleu fonc; les filets latraux, d'un rouge pourpre
trs soutenu. On peut estimer que les vides entre
les feuilles sont trop grands et que la composition
;

gagnerait

si

des

graines occupaient

en partie cet

espace.

Notre planche en couleurs reproduit deux composideux tons sur un


fond lgrement teint. Tout en ayant un caractre diffrent, ces deux compositions prsentent chacune un
gal intrt. La figure 25 est plus lgante parce que
les lments choisis ont plus de lgret et que les
vides mnags entre eux sont plus grands. Une sorte
de houx dcore l'une des bordures figure 24, tandis
que l'autre est orne de feuilles et de graines qu'il
serait difficile de classer en botanique. L'ensemble
n'en a pas moins de caractre.
La fidlit de la reproduction permet d'apprcier le
charme dlicat et l'originalit de la coloration.
tions modernes, bordures peintes en

Vitrail, xrv sicle.


Rduction au quart.

Fig. 26.

Fii,.

21 et 25.

B01 lur

peintes. Rduction moiti.


Pi

I.

p.

2.

^w^s

20.

Sculpture sur pierre. Rduction au

tiers.

Fig. 21.

Sculpture sur pierre. Rduction au

tiers.

Fig.

Fig. 22.

Sculpture sur pierre. Rduction d'un

PfS35^^S^^v

Fig. 23.

Tapisserie. Rduction d'un tiers.

tiers.

24

THEME

2.

ARR orn gomtriquement. Dimensions

de ct.

de composition
tive

il

m. 15

Dans un cours

est

dcora-

bon d'indiquer

aux lves la destination


de l'objet dcorer car
il

prvoir

faut

bilit

de son

dfinitive.

tendre

On

cette

possi-

peut

en-

singulire

Ton
composer

affirmation que

d'abord

la

excution

doit

un

FlG. 27.

dessin sans autre souci que celui d'obtenir un effet


la suite, on adapte cette composition la ralisation d'une uvre
en bois, en mtal ou en cramique. Cette faon de procder n'est pas matriellement
impossible, mais elle est illogique; au point de vue pratique, elle augmente toujours les
difficults et par consquent le cot de l'excution. En art elle ne peut aboutir qu'
des rsultats sans caractre.
Sans prtendre enseigner dans un cours la technique de tous les mtiers, il est
ncessaire d'y donner des notions gnrales sur l'emploi des diffrentes matires afin de

agrable et que, par

prvenir des erreurs de conception qui rendraient les dessins inexcutables.

de pochoir doit tre diffrente d'un dessin de broderie


rente encore d'un dessin pour un dcor en relief.
sition d'un dessin

et

La compoplus diff-

Le prsent exercice peut tre prvu pour un dcor en cramique un ou deux tons,
pour une impression, pour une excution en broderie ou en toffe applique. Le schma
(fig. 27) indique la disposition des grandes lignes de la composition.
Figures 28 et 29. Carreaux de dallage, art moderne allemand. Ornements gris bleu
ardoise sur fond blanc jauntre. La qualit de ces
compositions est faite de l'originalit des formes
et de leur franchise d'aspect.
Figure 3o. toffe imprime chinoise. Ornements
rappelant des ptales de fleurs, couleur blanc jauntre, serti noir amorti, fond violac assez chaud.
Figure 3i. Carreau de faence, art moderne
franais. Ornements bleus sur fond blanc lgrement jauntre. Dcor original et d'un heureux effet.
Figures 32 et 33. Chaufferettes en bois sculpt.
Art franais du xiv c sicle. Muse de Cluny.
Compositions ingnieuses et bien conues pour
l'excution en bois. La rpartition des vides par
rapport aux parties dcores est parfaite. Les
Fig. 34. toffe applique.
clments du dcor entaills angles vifs sont
Rduction au huitime.
originaux. Dans la figure 32, une sorte de ruban
continu s'entrelace de faon curieuse pour former
une rosace centrale d'un aspect souple et color. L'arrangement de ces deux compositions peut servir de thme des uvres nouvelles et la figure 3q, montre le parti que
l'on peut tirer de cet ornement du xiv e sicle pour de la broderie et de l'toffe applique
par exemple. C'est la transposition d'un thme de dcor en relief la dcoration plane.
Nous montrons un exemple analogue propos d'une rosace (voir page 3:. figures -|<j
et 5o). Lire la note, page 17.

25

rmm

a
ta

KsifffiJS

-&

-S

G.

27

28

THEME
ORDURE

3.

horizontale orne de quatre lobes et d'lments floraux


La largeur de cette frise est de o m ,n. Deux ou

se rptant.

pourront tre employs. Dans cette composition les


formes gomtriques sont utilises concurremment avec les
lments naturels. Dans chaque quatre-lobes des fleurs et des
feuilles, disposes en bouquets, forment le dcor; des filets
latraux, unis ou orns de points ou d'lments gomtriques,

trois tons

Il est inutile d'employer le compas pour


des courbes des quatre-lobes. Les courbes traces

limitent la bordure.
*j!gR9e

pour

"main,

si

le

la

irrgulires qu'elles soient, sont gnralement

plus gracieuses que les tracs gomtriques, lesquels prsen-

une certaine scheresse. Tous les travaux faits


main ont un caractre plus vivant et plus intressant au
point de vue artistique.
Le thme du dcor de cette bordure a t frquemment
usit dans l'ornementation. Nous regrettons que les exemples
contenus dans ce livre ne soient que des reproductions incompltes des originaux. Nous sollicitons un effort d'imagination
de la part du lecteur il doit tenir compte qu'une reproduction,
.aune chelle souvent trs rduite, et prive de la coloration
qui constitue parfois le principal attrait de l'uvre originale,
ne peut donner qu'une ide approximative de cette uvre.
C'est le cas pour les exemples suivants.
Figure 36. Cotonnade imprime. Art indien. Ornements gomtriques, feuilles et
tiges de couleur bleue, fleurs des quatre-lobes alternativement blanches ou jaunes
rehausses de rouge. Tous les rouges sont venus en valeur fonce sur la reproduction.
Le fond est blanc. Ensemble de la composition d'une harmonie gaie.
tent toujours
la

L'impression en plusieurs couleurs ncessite autant d'impressions successives qu'il y a


de couleurs. Dans cette composition, il y aurait donc trois tirages. Le reprage ncessaire
est assez difficile, aussi, pour les compositions destines aux impressions, faut-il viter un
dessin trop minutieux et limiter, autant que possible, le nombre des couleurs. Dans les
toffes imprimes,

il

n'est

pas rare de voir des couleurs chevaucher

les

unes sur les

autres par suite d'un reprage imparfait.

Figure 87.
tire

imprime.

toffe

Art moderne

Excellente

franais.

composition

qui

tout son. intrt de l'interprtation originale des lments du dcor. Les quatre-lobes

ne subsistent que par


Coloration

la limite

monochrome

Figure 38. Dessin d'enfant.


tion la perfection.

En

de feuilles de

graniums

ingnieusement

disposes.

bleu ardoise sur fond blanc.

le

Est-il

besoin de dire que ce dessin n'a aucune prten-

publiant nous voulons seulement montrer que l'observation

de thmes bien conus permet aux lves

les

plus inexpriments l'obtention de rsultats


intressants. Cette nave composition

conviendrait pour

un

travail

de broderie. Sur l'original, la rpartition des taches colores sur le


fond blanc produit un effet trs
agrable. Pleurs violettes,
et

quatre-lobes,
et

filets

points

latraux

sur

or.

gnrale trs heureuse


la

feuilles

tiges vertes. Lignes limitant les


le

fond

L'harmonie
fait

oublier

navet rudimentaire du dessin.

29

^^^2^^^%S^SJK^^

&>,* .'

-,,,

#%^#
Fig. 36.

y^ ^T&W

toffe imprime. Rduction moiti.

mmJMmmimmffimimimm

Fig. 37.

Fig. 38.

Etoffe imprime. Rduction moiti.

Dessin aquarelle excute par un enfant. Rduction moiti.

3o

THME

4.

Nous reviendrons souvent sur les diverses


OSACES.
faons de dcorer un cercle. La rosace est le premier lment de cette dcoration et son nom mme indique ce qui
Ta inspir. C'est l'lment dcoratif qui se prsente de
suite l'esprit de l'artiste et, pour peu qu'on observe la
nature et particulirement les fleurs,
on peut sans
recherches pnibles, trouver mille combinaisons de rosaces
originales et charmantes. Pour l'tude de ce thme, c'est
la recommandation qui doit tout d'abord tre faite aux
lves. En le proposant comme exercice, on peut lui attribuer une destination, par exemple la dcoration de la partie centrale d'un caisson de
plafond, d'un tapis, d'un coussin si l'on dsire que le sujet soit trait avec des couleurs;
en modelage les motifs sont multiples, depuis le bouton en mtal ornant un vtement fminin, les bijoux, jusqu'aux ornements architecturaux.
Ici, comme pour toute dcoration, on peut non seulement s'inspirer de la nature, mais
aussi de la gomtrie ou concurremment des deux lments.
Les figures 3a. et 40 sont des dessins faits directement d'aprs une fleur de
dahlia vue de face et vue du ct du pdoncule qui est sectionn.
Si l'on fait un rapprochement entre le dessin du dahlia vu de face (fig. 40), avec la
rosace provenant de la pagode d'Angkor (Cambodge), (fig. 48), il est impossible de ne
point remarquer la similitude d'aspect des deux images. Il est vident que l'uvre
.

d'art a t directement inspire

Les figures

par l'lment naturel.

deux documents (fig. 3g


de la ralit et en mme temps trs dcoratives.
Les figures 43 46 sont des tudes faites directement d'aprs nature.
L'artiste n'a considr dans ces tudes que les linaments et les taches constituant un
41 et 42 sont des interprtations en peinture des

et 40), interprtations voisines

Il a fait abstraction du model de la fleur et ces interprtations sincres sont par


elles-mmes de trs beaux ornements.
Les figures 4.3 45 sont dessines d'aprs des volubilis. On remarquera combien l'accen-

dcor.

tuation ou la diminution des tachescoloreschangentlaphysionomie

La

46 montre un curieux
dessin produit par la coupe d'une tomate.
fleur.

figure

Beaucoup d'lments

naturels

four-

"-

'W

Fig.

.10

et 40.

Dessins d'aprs nature. Rduits d'un

tiers.

du dessin d'unemme

01

FlG.

(I.

FiG.

Fig. 42.

FlG. 44.

3.

Fig. 45.

p.

Les figures 41 et 42 sont- rduites d'un tiers.


tudes d'aprs nature.
Les autres figures sont lgrement rduites.

32

lussent, qui sait voir, des motifs de dcor qui restent inaperus du plus grand
nombre. Puisque nous nous occupons de rosaces, disons que non seulement on peut
en dcouvrir aisment dans les fleurs mais que les graines, les cristaux, le givre, les
coupes de tiges et de fruits peuvent en suggrer d'innombrables modles.
Figure 47. Rosace sculpte sur pierre. vVrt franais xn e sicle. Provient de l'glise de
la Charit-sur-Loire. Trs bel ornement d'un model souple et gras. Caractre de plnitude et de robustesse. On peut constater la diffrence de la coloration blonde de cette

uvre avec

la rosace de Saint-Eutrope (fig. 49).


Figure 48. Rosace sculpte sur pierre. Art Khmer, xr3 sicle. Provient de la pagode
d'Angkor (Cambodge). Muse des moulages. Trocadro. La finesse du model, l'ex-

Fig. 47 bis.

Sculpture

sur pierre, xir sicle.

Fie. 47 ter.

Sculpture sur pierre, xn'

sicle.

Rduction au dixime.

Rduction au dixime.

cution prcieuse des dtails et la profusion de ceux-ci donnent toutes les productions de cet art un caractre

sont traits

comme

s'il

de richesse; les ornements architecturaux eux-mmes


Le contraste entre les rosaces (fig. 47

s'agissait d'orfvrerie.

et 48) est vident. Ici une beaut forte et simple et la sobrit des dtails, l, dans
une abondance d'ornementation, une finesse plus sensuelle et plus de subtilit.
Figure 49. Rosace sculpte sur pierre. Art franais, xn e sicle. Provient de l'glise
Saint-Eutrope Saintes. L'imperfection du trac gomtrique, l'ingalit dans la division
des ptales et la varit de leur excution donnent l'ensemble un aspect vivant que
n'aurait point cette uvre si elle avait t trace au compas et si des mesures rigoureuses en avaient assur la parfaite rgularit. Les reliefs et les creux sont conus de
faon obtenir un effet brillant et color.

Figure 5o. Interprtation en peinture du document prcdent. Ptales


sur fond bleu sourd. Les ptales sont sertis d'un ton ocre jaune. Lire

Figure 5i. Bassinoire en cuivre. Art franais, xvir3


saillie figurant les

ments ornant

le

sicle.

Le

filet

et filets

note,

blancs

page

17.

Le calme des parties en

ptales d'une fleur contraste heureusement avec

fond.

la

perl qui circonscrit la composition

la

lui

richesse

donne de

des lla finesse.

Figure 5s. Fer forg. Art franais, xvn e sicle. Travail plus prcieux et plus lgant
que l'uvre prcdente. Ornements presque exclusivement gomtriques; seule la fleurette centrale est une interprtation d'un lment naturel. Les qualits de cette composition rsultent de l'heureuse rpartition des pleins et des vides et de la grce des lignes.
Figures 47 bis et 47 ter. Sculpture sur pierre. Art franais, xw sicle. Ces deux
rosaces proviennent, ainsi que le document publi fig. 47. de l'glise de la Charit-surLoire. La rosace, fig. 47 bis, montre absolument le mme principe de dcor que la
rosace fig. 48, mais avec un caractre plus simple et plus fruste.

33

-3 4

(9

a-

.->:>

36

THME

5.

EU de fond form d'imCes imbrications sont de


deux couleurs, Tune
de valeur claire et
brications.

l'autre

de valeur fon-

ce ou d'imbrications
colories

et

d'imbri-

cations blanches
ternant.

s'al-

Dans chacune

d'elles,
une
feuille,
p IG# 53,
une fleur, des bourgeons, des fleurettes ou des graines formeront l'ornementation. Ce thme trs simple a souvent produit des compositions

intressantes et varies. La grandeur des imbrications doit tre


proportionne la destination de la composition. S'il s'agit d'une toffe d'ameublement
par exemple, d'un papier peint, l'chelle du dessin doit tre plus grande que s'il s'agit

d'un dcor d'toffe pour le vtement ou du papier de garde d'un livre. On peut proposer
donnant o m. 09 de diamtre aux demi-cercles formant le& imbrications.

cet exercice en

Figure 54. Dessin pour une impression. Art moderne franais. Curieuse composition
forme de simples points. On trouve sur certains coquillages des dispositions analogues. Jaune orang fonc sur fond bis.
Figure 55. toffe imprime. Art moderne franais. L'artiste qui a conu ce dessin a su
trouver une disposition originale qui affirme le caractre de l'lment choisi le cyclamen.
:

Harmonie du
plus heureux
effet.

et

Feuilles

tiges vert

gris assez
chaud, fleurs
et

pointills

jaune

sur
fond blanc.
Figure 56.

Nous

p u

blions de nou-

veau un dessin

d'enfant.

Son auteur,
lve d'une
cole primai-

d'une

g
dou-

zaine

d'an-

re,

tait

nes.

Ony d-

couvre moins
Pu.. 54.

Dessin pour une Impression. Grandeur de l'original.

de science
que dans les

deux compositions prcdentes, mais l'effet dcoratif est tout aussi intense. Si ce dessin
est moins affin, plus naf, il est aussi de caractre plus robuste. Harmonie vigoureuse
et audacieuse. Feuilles alternativement routes sur fond noir mat ou noires sur fond rouge.

37

Fig. 55.

Fig. 56.

toffe imprime. Rduction d'un tiers.

Dessin pour une impression. Rduction moiti.

38

THME

6.

ETITE bordure mesurant


m. 10 de largeur et orne
avec des lignes formantdes
zigzags.

Les intervalles

des angles forms par les


zigzags sont orns de feuilles, de graines ou de tout
'

Dans
un cours de composition
dcorative la dimension
que nous indiquons sera

autre lmentvgtal.

modifie suivant la destination attribue

la

com-

position.
S'il s'agit

d'une dentelle

dimension peut tre rduite. S'il


s'agit d'un dcor en peinture ou en bas-relief devant tre utilis pour
l'architecture, les dimensions seront augmentes suivant la distance
Fig. 5".
laquelle ce dcor devra tre plac.
Nous proposons, pour l'tude de ce thme, une bordure destine tre excute en
peinture ou en broderie et pouvant tre place indiffremment dans le sens vertical ou
dans le sens horizontal. Sa coloration sera limite trois tons.
Figure 58. Dentelle ancienne de Venise. Composition forme de seuls lments
gomtriques. Dans ce dessin les lignes droites sont dominantes mais la souplesse de la
matire empche toute scheresse. Les pleins forms parles ornements et les vides produits par les ajours sont rpartis de telle faon que la composition est parfaitement
lisible, la finesse du dcor des filets latraux faisant valoir l'ornementation plus large

pour

de

le

vtement, par exemple,

la

la partie centrale.

Figure

5;?.

Tapisserie. Art copte, iv e sicle. Provient des fouilles d'Antino (Th-

Muse Guimet. Ornements rouge sombre trs chaud sur fond cru fonc.
Harmonie sourde et puissante. Le contraste des lments gomtriques et des feuilles
produit un effet agrable. Les zigzags forment une sorte d'entrelac dont la souplesse
bade).

convient au dcor d'une toffe.

Figure 60. Bordure peinte. Art moderne franais. La dlicatesse de la coloration est
la reproduction. Sur l'original les menus ornements placs
dans l'intervalle des angles s'enlvent en valeur claire sur le fond, ils sont de couleur
soufre sur le fond gris violac. Filets et parties pleines, ocre jaune. On pourrait
imparfaitement traduite par

critiquer dans cette coraposicioa

la brutalit des triangles foncs. L'effet serait sans


doute plus heureux s'ils taient supprims et remplacs par des feuilles, ou mieux
encore, par des fleurettes un peu plus claires que le dcor existant.
Figure 61. Bordure peinte. Art moderne franais. Composition originale et d'une
curieuse harmonie. Une tige continue donne naissance des feuilles places latrale-

ment

et s'attachant la

mmes

qui

forment

faon des feuilles sur la tige d'un pi. Ce sont les ornements
thme du dcor. Valeurs fonces couleur ardoise

les zigzags,

violace, points cendre bleue, fond blanc.

mttK&sm&uv&m^

69

"m* &

*5

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^* *.^ tftf I5r^ W* fc2l |

5-^l* *" ?* **
Fii,.

Fig. 5.

."."..

fc<>

^M

Dentelle.

*2fc

iT* 1+<& +??_


**

** t"i *<

Lgre rduction.

Tapisserie. Rduction d'un tiers.

Fig. 00.

Peinture. Rduction de moiti.

Fig. 61.

Peinture. Rduction de moiti.

*j ?

40

THME
ARRE orn
et

7.

sa partie centrale

aux quatre angles.

Nous

d'une
proposons ici
composition pouvant servir
un carrelage en cramique ou
l'tude

en

ciment

Le

leurs.

tre tudi

de

plusieurs

mme thme

coupeut

pour une excution

en broderie ou en dentelle,

Dans

le

cas d'un carrelage,

composition du dessin
tition.
le

Il

l'effet

il faut prvoir pour la


que produirait sa rp-

sera donc utile de faire au

moyen

d'un calque

ig

croquis de quatre ou six carreaux runis.


l'tude de ce thme l'on peut donner au carr

*fli)
Fig. 62.

Pour

dcor pour une cramique. Dans ce cas, deux ou trois


Si l'on veut le traiter en modelage, on peut proposer un carreau de revtement en grs ou en faence maille et lui donner o m 25 de ct.
Nous prsentons figure 63 et 64 des exemples de la mme composition; l'un de ces
dessins est conu pour l'excution en broderie dite Richelieu et l'autre en cramique.
Dans l'un et l'autre cas l'excution serait facile et l'effet satisfaisant. Les ornements,
figure 64, sont sertis de fil jaune, le fond est de toile blanche. La reproduction un peu
grise de la figure 63 donne un aspect incomplet de l'original qui est trs brillant.
Figure 65. Carr de toile ajoure et brode. Travail scolaire. La rptition de ce
carr produit bon effet. Nous relevons seulement quelque confusion dans le dessin
des feuilles ornant la partie centrale.
Figure 66. Carreau de faence. Art persan. Muse de Limoges. Belle et riche harmonie
produite par quatre couleurs, bleu sourd, bleu paon, vert clair et jaune d'or. Un trait
noir rousstre dessine le tout. La reproduction est assez fidle pour qu'on apprcie les
valeurs de la coloration et la libert d'excution de cette uvre. On peut remarquer
que les dessins d'enfants publis figures 38 et 56 ont une analogie de caractre avec
o ra ,i5 de ct

et

concevoir

tons sont suffisants pour

le

la coloration.

cette faence persane.

Fig. 63.

Carreau en faence.

Rduction

moiti.

FlG. 64.

Broderie. Rduction

:'i

moiti.

4'

a
I

42

THEME
^

**

g>

RIANGLE orn.

8.

L'ornementation d'un triangle est tou-

jours dispose

suivant un sens,

que

le

sommet du

triangle soit dirig vers le haut, ou au contraire qu'il se


trouve plac au-dessous de la base. Pour l'tude de ce

thme, on doit donc lui assigner une destination et dterminer le sens suivant lequel le triangle se prsente. Son
dcor peut partir du centre, ainsi que l'indique la fig. 67.
Cette disposition est frquente dans les uvres du moyen
Renaissance. Si le sommet du triangle est
la base (fig. 69), l'arrangement ornementalpeut tre conu et tudi suivant le schmaindiqu.
Nous proposons l'ornementation d'un petit panneau triangulaire, peinture ou marm
queterie; ce panneau, destin une dcoration intrieure, mesurera o ,5o de base
d'excution.
L'tude en
m
moiti
alors
faits

seront
dessins
de hauteur. Les
s.ur o

ge

et

de

la

plac au-dessous de

,24

tre motive par un petit fronton triangulaire surmontant une porte.


sur pierre. Art Khmer. Muse des moulages du Trocadro.
Sculpture
Figure 70.
Nous avons dj donn une belle rosace

modelage peut

d'art

Khmer

publions

ici

(fig.

48).

L'ornement que nous

prsente les

mmes

caractres

de richesse, mais il serait difficile de discerner


l'lment naturel qui a servi de point de
dpart cette composition. Sont-ce des rminiscences des crossettes de la fougre
naissante ou bien l'artiste a-t-il seulement
cherch disposer des reliefs et des creux

Fig. 68.

de faon produire la brillante coloration


qui distingue cette sculpture? La fermet des courbes

et la

place judicieuse des noirs

qui accentuent les lignes principales rendent

composition trs lisible malgr la multiplides dtails.


Figure 71. Panneau peint. Art moderne
franais. Composition intressante par son
ingnieuse disposition. La symtrie presque
la

cit

rompue heureusement par quelques lgres variantes dans la distribution


et la coloration des feuilles. L'arrangement
est ainsi plus imprvu, plus vivant. Dans

parfaite est

Fig. (y.

le vide mnag la
Le filet formant cadre est d'un
joli dessin. Harmonie distingue quoique un
peu triste. La figure 71 reproduit assez exactement les valeurs. Les parties fonces sont

l'ensemble bien quilibr,

partie infrieure fait valoir les parties plus

couvertes.

d'un noir amorti un peu bleut, les feuilles


sont de deux tons, les unes roux violac, les
autres gris perle, fond blanc.

Figure 72. Faence peinte. Art moderne


La reproduction donne assez bien
l'aspect gras de l'excution, malheureusefranais.

Fig.

'*).

ment les valeurs sont inexactes et ne produisent point une note aussi gaie que l'original.
Trois tons seulement sont employs. Feuilles et filets vert; graines, fleurettes et petits
traits de la bordure, jaune; lignes ondules et tiges bleu outremer clair.

4-5

mwtityj^
Fig. 71.

Panneau

Rduction au

peint.

Fig. 72.

Faence peinte. Rduction moiti.

tiers.

44

THME

9.

N jeu de fond compos sur une disposition gomtrique ayant des triangles pour base.

Chacun

des sommets des triangles sert de centre une


ornementation formant rosace. Les deux exemples que nous publions montrent l'importance

du canevas gomtrique sur lequel la compoforme des triangles initiaux, le jeu de fond prend un aspect
sition est construite. Suivant la

Dans la figure 75 les triangles


sont quilatraux et dans la figure 76 la base
tout diffrent.

est plus

Pour

grande que les deux autres cts.


nous proposons

traiter cet exercice,

la

construction d'un jeu de fond sur des

Cette disposition est lisible sur les croquis figures 78 et 74


tracs dans un rectangle mesurant o m ,27 sur o m ,2i. On peut adopter pour le dessin des
triangles quilatraux.

^ w w

rosaces, l'un des partis indiqus sur les croquis, soit trois ou six divisions.

Dans

le

p-4s49*'"V--

\55
*

FlG. 73.

Fig. 74.

premier cas les ptales des rosaces s'enchevtrent. Un ou deux tons seront employs.
Ce thme peut servir la composition d'une toffe, d'un papier peint, d'un papier de

garde ou pour le dessin d'un pochoir.


Figure j5. Dessin pour une toffe. Art franais moderne. Arrangement original. Le
dessinateur a pris seulement deux sommets des triangles sur trois comme centres des
ornements, il en rsulte que les rosaces donnent la vision d'un groupement par six et
d'un hexagone. L'lment dcoratif semble tre le pissenlit, mais le dessin n'est pas
trs caractristique. Coloration agrable
feuilles gris violet, rosaces jaune roux teint,
fond cru.
Figure 76. Pochoir japonais.- On peut remarquer que dans cette composition la disposition des rosaces produit l'aspect de losanges. Les ornements, qui sont de simples
taches, ont leurs points de dpart s.ir les rosaces. En ralit le dcor est figur par les
parties blanches qui sont les ajours du pochoir. Sur ce thme trs simple, la composition a de la couleur et du mouvement. Les japonais ont montr dans la confection des
pochoirs une adresse dconcertante, nous en publions quelques-uns d'une extrme
dlicatesse (voir fig. 45i, 453, 471, 488). Un rseau fait avec des cheveux contre-olls
sur le papier assure la rsistance des parties tnues.
:

43

Fii.

y.

Dessin pour une impression sur

Fig. 76.

toffe.

Pochoir japonais. Grandeur.

Grandeur.

46

THME
ORDURE

10.

verticale.

Les croquis figure 77


montrent deux partis
dcoratifs sur ce thme,
l'un symtrique, l'autre

On optera pour

dsax.

ou

l'une

dimension o m ,i8 de largeur

la

est

et,

s'il

dcoration

s'agit d'une

plane,

de ces

l'autre

dispositions

propose.

Figure 78. Dentelle sur filet. Art italien, xvin e sicle.


Gracieuse ornementation obtenue avec les lments les
plus simples. Des fleurs diffrentes dans chaque

lobe

prviennent la'monotonie.

Figure 79. Tapisserie. Art copte. Provient des fouilles


Tous les documents de cette provenance se

d'Antino.

FlG.

distinguent par leur caractre simple et large.

Figure 80. Sculpture sur pierre. Art roman franais, xn e sicle. Provient de l'glise
de Souvigny (Allier). Quelle que soit la valeur intrinsque des diffrentes bordures
publies

(fig.

78 83), leur qualit commune,


masses ornementales.

et la principale

de toutes, c'est

la

bonne

rpartition des

Figure 81. Sculpture sur pierre. Art roman franais,


Provient de l'glise Saint-Lazare Avallon.
Figure 82. Sculpture

xii e sicle.

sur bois. Art franais,

xvm
***"****
-** ><al

Caractre

sicle.

plus lgant mais moins

robuste que les deux

"SB*

prcdents

exemples.

Dans beaucoup

'^1^

d'int-

rieurs de cette poque,

d'apparte-

boiserie

la

ment tait recouverte de


peinture claire, gnra-

lement
cas

le
(fig.

blanche.

82),

C'est

l'ornement

de

graines cen-

trales et filets dors.

Figure
peinte.

83.

franais. Cette

tion

voque

Bordure

moderne

Art
le

composisouvenir

d'ornements peints sur


les

vasesgrecs. Rosaces

jaune soufre.
autres

Tous

lments

les

du

dcor jaune orang lgrement plus fonc.


Fig
Dentelle

78.

Rduction au

tiers.

Fond

gris

clair.

Harmonie

cate.

perle

trs

|!

""

dliTapisserie. Rduction a moiti.

-47

L-

s -S
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3
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8-

THEME
Bb-s

LAT dcor par

FtW^^*S^"^4L Ce

ml

w^m^m^.

|Akl

|a|lJ|

f^a \3aS

VI

il

P ar

rayonnement d'ornements partant du centre.

le

principe de dcor procde absolument de l'exemple offert

a nature

dans

les multiples rosaces

Nous appliquons
en faence peinte
l'exercice propos,

leurs harmonieuses et

11.

ici

formes par

les fleurs.

ce principe l'ornementation d'un plat,

ou en grs, de forme circulaire


nous donnons o m. 3o de diamtre

et,

pour

ce plat.

Trois tons seront employs.


Figures 85 et 86. Plats en terre maille. Art moderne franais.
Ces plats sont dus au matre cramiste Andr Methey. La
figure 85 montre l'exemple le plus simple d'un dcor obtenu par
rayonnement. Des taches rparties gomtriquement, des couune belle matire suffisent donner cette uvre un caractre

de richesse et de force. Fond gris perle assez


chaud. Valeurs fonces d'un beau bleu sourd et
limites par des ors teints et craquels.

Figure 86. Plat orn de petites feuillettes d'un


aussi simple que la dentelle (fig. 78).
Aucune scheresse dans ce dcor dont la gomdessin

trie est

rompue par

les ingalits

C'est de l'art simple et vivant.

de l'excution.

Fond

gris clair

bord blanc. Divisions


Des craquelures donnent

et verdtre, feuillettes et

gomtriques or teint.
de l'imprvu et de la chaleur l'ensemble.
Figure 87. Dessin pour un grs maill. Art
moderne franais. Intressante et harmonieuse
composition. L'indication un peu sche des dtails serait sans doute attnue par la matire.
Le fond tach vibre de faon heureuse.

Fig. 84.

Figure 88.

Terre maille.

Art moderne du Maroc. Voici


encore un bel exemple d'un
dcor produit par des taches
bien rparties. Les lments
gomtriques y sont associs
aux lments naturels sans qu'on
sache o s'arrtent les uns et o
commencent les autres. Cet ornement est-il une feuille ou une
simple tache? Il serait difficile
de le discerner. L'humble artisan qui a peint
plat

n'a

certes

le

dcor de ce

pas

appris

styliser suivant les rgles syst-

matiques de nos coles et son


uvre n'en a ni moins de saveur
ni

moins

d'originalit.

Figure. 89. Faence maille.

Art hollandais. Dclft, xvn e sicle.

Fig. 89.

Faence peinte. Rduction au

tiers.

Dcor en camaeu bleu sur

fond blanc laiteux.

Pl.11,1

5i

Pu

Pi

S2

THEME

12.

NTRELACS dcorant une bordure.

Les formes produites


par les rubans, les tresses, les cordes s'entrelaant furent
employes de tout temps dans l'ornementation. Nous donnons quelques exemples intressants d'entrelacs appliqus
des compositions excutes en matires diffrentes. Les
entrelacs

sont trs

usits

passementerie

en

soutaches,

macram.
Pour faciliter l'tude de ce thme, engager
chercher des combinaisons avec

les lves

des ficelles de diffrentes couemployer du papier quadrill (fg. 90). On peut


proposer une bordure de o m. 12 de largeur dcore par un
entrelac formant un motif qui se rpterait de 16 en 16 centileurs et

mtres.

La figure 91 est la reproduction du bord d'un petit panier


de forme ovale en vannerie moderne. On remarquera l'ingnieuse disposition des tresses, leurs largeurs sont choisies
de faon donner de la varit la composition. Ces paniers,
d'un prix peu lev, sont cependant de vritables petites
uvres

d'art.

Figure 92. Sculpture sur pierre. Art roman, xn e

De mme que l'ornement publi

figure

80,

ce

sicle.

bas-relief

de l'glise de Souvigny (Allier). Muse des mouTrocadro. En comparant cette sculpture avec la
vannerie (fig. 91), Ton en constate la proche analogie. Il est
vident que le sculpteur s'est inspir d'un lment semblable, cela lui a suffi pour crer un dcor d'un effet riche
provient
lages,

Fig. go.

et color.

Figure

9,3.

Faence peinte. Art

italien, xvi

sicle. Frise

dcorant l'intrieur

le

bord

d'une coupelle. La tnuit de


ligne s'entrelaant est

la

compense

par des taches intercales entre


les mandres, le fond est ainsi
suffisamment rempli pour que la

composition

soit

lgante sans

maigreur. Ornements bleu, fond


blanc laiteux.

et

Figure 94. toffe applique


brode. Art franais, xvr3 si-

cle.

Muse de Cluny. Des

fleu-

rettes

dont les tiges s'entrelacent

sont

semes parmi l'ornement

gomtrique.
entrelac, est

de

Celui-ci,

formant

compos en

lignes droites et

courbes. Harmonie riche

Fond

partie

de lignes
et bril-

de velours noir
bleu, ornements soie jaune d'or.
lante.

sertis or.

Fk.. gi.

Vannerie. Grandeur de l'original.

'

53

.3

-a

y>

cj

- es

54

THME
COR

15.

d'un rectangle plac verticalement.

peut tre

tudie pour une

La composition

excution en peinture ou en

panneau dtermine plaque


de revtement en faence, panneau en broderie pour un
petit cran ou panneau en bois sculpt, etc. Pour cette
tude, les dimensions du rectangle seraient o m. i5 de largeur sur o m. 32 de hauteur.
Figure g5. Faence peinte. Art persan. Muse de Limoges. Dcor lgant form par l"interprtation trs libre de
sculpture, et la destination du

feuilles et

de

fleurs

d'illets.

L'harmonie vive est

fine,

Ton peut en juger d'aprs la reproduction bien que les


couleurs de l'original soient moins mates, plus vives et plus profondes.
Figure 96. Bois sculpt. Art breton. Provient d'un lit dat i836. uvre paysanne
d'un bel effet dcoratif. Le bois est simplement entaill pour opposer sans transition les

ombres

et

les lumires.

Figure 97. Bois sculpt. Art franais,

xv e

model est beaucoup


du panneau (fig. 96).
Avec d'autres moyens, l'aspect dcoratif est tout aussi brillant. Dans cette
sicle. Ici le

plus

fin

que

celui

composition,

la rpartition des noirs


des parties lumineuses est savamment conue, le contraste des clairs

et

produits par les larges models des


feuilles avec les points colors forms
par les grappes est tout fait heureux.
Le motif est spirituellement traduit.

Dans un

troit

reprsente.

espace toute

Un

cep,

la

deux

vigne est

feuilles et

quelques grappes suggrent l'impression de l'abondante rcolte, un escargot


glisse sur un raisin, tandis qu'une grive
en picore un autre. Les dtails sont
amusants observer, et de plus, d'un
bel effet dcoratif. Il en est presque
toujours ainsi dans les uvres ornementales du moyen ge.
Figure 98. Panneau laqu. Art japonais. Un hlianthus simplement traduit
forme le dcor. Aucun arrangement
apparent, du moins aucune disposition
gomtrique. Feuilles et fleurs sont
cependant rparties sur le fond de faon
produire un trs bon effet. Fond gris
sabl d'or, tiges et fleurs blanchtres,
feuilles vert jauntre teint.

Figure 99. Plaque de faence peinte.


Art moderne franais. Feuilles et fleurs
sont bien traduits au point de vue dcoratif.

Harmonie bleu

fond blanc.

et

jaune sur
Fl(J

q^

Buis sculpt

Rduction au

tiers.

Fi<;.

g5.

Panneau en faence

moiti.

l'i

III, p.

;
,

?.

37

58

THME

14.

La construction gom-

EMIS de fleurs dispos gomtriquement.

trique est lisible sur les diffrents exemples

reproduits

ci-aprs.

Chaque lobe est orn de fleurettes, de graines ou de tout .autre


lment. Pour l'tude de ce thme, les dimensions adoptes pour
chaque lobe sont o m. 12 sur o m. o5.
En comparant les exemples que nous prsentons, on se
rend compte du caractre diffrent que prsente chaque jeu de
fond suivant les mesures relatives adoptes pour la largeur

pour la hauteur des lobes.


Figure 100. Brocart. Art italien,
xvi e sicle. Muse de Cluny. toffe
broche de soie et d'or d'un
trs riche effet. Ornements blanc
et

mastic, fond d'or; la

largeur des.

ornements donne l'ensemble un


caractre ample et somptueux.
Figure 101. toffe brode. Art
(Smyrne). Cette toffe est

oriental

commune

assez

en Algrie o

elle

sert

confectionner des

turbans

pour

les riches indignes.

Harmo-

nie sobre

et dlicate.

gris

fin,

trs

le

presque blanc,

sinueuses se

lignes

Sur

fond
les

dtachent en

blanc

et les motifs formant le jeu


de fond sont brods en soie jaune

or ple.
Fir,.

Figure 102.
Art indien.

La

Acier damasquin.
trs

100.

toffe broche.

Rduction moiti.

curieuse fleur qui sert de dcor ce jeu de fond est assez fr-

quemment employe dans


dien.

On

la

l'art

sur un

trouve

in-

motif

que

nous publions ci-aprs, figure 046, page 190. Les limites des
lobes sont mouchetes d'incrusta-

Leur finesse contraste


heureusement avec la simplicit du
dessin des fleurs.
tions d'or.

Figure
franais.

Etoffe

io3.

Soie

ment.

d'ameuble-

Art

tisse.

Dcor sobre

moderne

et original.

Sur l'toffe,
les
valeurs
sont
moins fonces que sur la reproduction. La
partie gomtrique
est rouge saumon d'une tonalit
teinte,

fleurs

mon

les

traits

sont de

lgrement plus

bis assez chaud.


Fie.

Etoffe brode.

Lgre rduction.

dessinant

mme

les

couleur sauclaire.

Fond

OQ

Fig.

[02.

Fig.

10.1.

Acier damasquine. Grandeur de l'original.

Soie tisse. Grandeur de l'original.

6o

THME

15.

NE bordure dcore par la rptition d'une rosace.


tudi prcdemment le dcor d'une
rosace. Cet lment est frquemment employ pour

Nous avons

de

l'ornementation

bordures.

Nous en publions

quatre exemples excuts en matires diffrentes.


Dans un cours, on proposera l'tude de ce thme

en modelage

et

en peinture

et

en dterminera

l'on

l'appropriation.

Figure 104. Dentelle au fuseau. Art flamand. Mudes rosaces


formant le dcor donne celui-ci une souplesse
se des Arts dcoratifs. L'irrgularit

agrable;

mme

de

irrgulier, ce qui ajoute l'ensemble

le treillis
la

Figure io5. Sculpture sur pierre. Art Khmer,


cadro.

Nous retrouvons dans


remarqu sur

ce fragment

documents

le

xi e sicle.

caractre

Khmer

de

fil

formant

le

fond est

lui-

couleur et de l'imprvu.

de

Muse des Moulages. Tro-

richesse que nous

avons dj

48 et 70). Cette ornementation en lger


relief pourrait s'interprter facilement en procdant comme il est indiqu, fig. 34, p. 24,
et motiver un charmant dcor excutable en broderie. Lire la note, p. 17.
Figure

106.

les

d'art

(fig.

Art moderne

franais. Composition originale et


une forme triangulaire inscrite dans un cercle
Harmonie sobre. Bleu verdtre sur fond blanc, assez chaud.

Dcoration peinte.

varie. L'alternance de rosaces affectant

produit un excellent

effet.

Fig. 104.

Dentelle au fuseau. Lgre rduction.

Figure 107. Broderie sur toile. Art bosniaque. Ces broderies excutes par les
paysannes de certaines rgions de la Bosnie ont une saveur particulire. En gnral,
les soies qui forment le dcor sont de couleurs vives, mais elles sont presque toujours
assembles avec une hardiesse et un got trs srs. Ici les parties larges et simples des
rosaces contrastent avec la minutie des autres ornements et la finesse des jours. Fleurs
rouge laque, sertis jaune orange, centre des fleurs et autres ornements vert clair. Fond
cru.

a^<Htn*Oj"feiiiM4^

6i

>.

K.

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Fie. io5.

FiG.

iot>.

Pierre sculpte. Rduction au quart

Peinture murale. Rduction au quart.

-. *"*.
.

f;T
Fig. io".

*?*^*..*i'

Broderie. Lgre rduction.

v' ~

i>

'.V5

)2

THEME

16.

RNEMENTATON

d'un

pentagone.

La couleur joue un
que nous prsen-

rle important dans les cinq exemples

des reproductions, figures 110 n3, ces


ornements pourraient former le dcor de boites en bois
laqu ou incrust de fines marqueteries.

tons.

l'chelle

En proposant

l'tude de ce

thme

une chelle plus

grande, soit o m ,i4 de ct, nous le destinerons un dessous de vase ou de statuette. Le dessin devra tre prvu

pour une excution en broderie ou en toffe applique,


deux ou trois tons seront employs. On remarquera sur le
croquis,

fig. 108,

qu'un vide est mnag

la partie

centrale

ce vide indique l'emplacement de l'objet supporter et

il

est

logique de ne point dcorer cet espace


puisqu'il est destin tre recouvert.

Figure 109. toffe applique. Cette

composition est l'uvre d'une enfant


de douze ans. Le dessin en est naf,

mais les riches couleurs de l'original


en font une trs jolie chose. Fond en
velours couleur chaudron
feuillage
;

en soie gris violac, fleurettes jaunes,


sertis

en soie jaune d'or

teint.

Figure 110. Dessin pour une brode-

Art moderne franais. Dcor intla fois par le caractre et la


couleur des lments choisis. Contraste
heureux entre la finesse des fleurs de
rie.

ressant

chrysanthmes

et

la

simplicit

des

Harmonie sobre et originale.


Figure m. Dessin pour une broderie. Art moderne franais. Cette composition est plus sche que les prcdentes
feuilles.

et

cette scheresse rsulte de la rptition

trop exacte des cinq branchettes for-

mant
les

le

dcor. Si, tout en conservant

mmes masses,

tait

quelque peu

le

dessin des feuilles

compoLes feuilles

diffrent, la

sition gagnerait en varit.

brodes en soie or ou en fil d'or produisent un trs bel effet.


Figures 112 et n3. Compositions
provenant d'coles primaires. Les
lments du dessin, rig. 112, sont
interprts simplement et produisent
un heureux effet dcoratif. La coloration n'est pas moins curieuse. Fond
rose violac teint, graines bleu cendr, feuilles vert olive, sertis blanc.

figure n3.

Mmes

qualits que

composition prcdente, fond


gris assez chaud, feuilles vert
Fig.

ioq.

toffe applique: Rduction au

tiers.

clair, fleurettes violet clair et

la

yert,

plus

fonc.

Fig.

no.

Broderie. Rduction moiti.

m.

Broderie. Rduction a moiti.

l'i

l\

'

<>r

Fie

ii?.

Dessin aquarelle. Rduction d'un

tiers.

66

THEME

17.

cHr,

RISE orne avec des pots de fleurs.


Nous rptons
encore ce que nous avons dit prcdemment propos
de l'chelle des dessins. La dimension d'un dessin

que

de ses lments doit ncessairement


de la composition.
Les exemples que nous montrons ici confirment encore
cette observation essentielle en dcoration.
Pour l'tude de ce thme nous proposons une petite
ainsi

l'chelle

tre en rapport avec la destination

frise

(fig.

tte d'une

114),

ornement typographique formant

page. Cette frise a o m ,o5 de hauteur

dveloppe sur o ra ,i8 de longueur. Elle

serait

l'en-

et

se

imprime

en noir et rouge.

Figure n5. Ornement typographique. Art moderne


Composition d'un excellent effet. La richesse de la partie florale formant une
bande la partie suprieure contraste heureusement avec les parties simples de la partie
infrieure. Les pots de fleurs, les vrilles, les pistils des fleurettes sont rouges, tous les
autres lments du dcor sont noirs.
Fig. 116. Frise au pochoir dcorant un soubassement dans un prau d'cole. Art
moderne franais. La reproduction en noir ne donne qu'une ide imparfaite de la composition originale. La simplicit de ce dcor
convient sa destination. Les lments sont
bien lisibles et peuvent tre compris par des
enfants. Des pots de graniums alternent avec
des roses et le tout est reli par des papillons
dissmins sur le fond. Fleurs de graniums
et pots vermillon clair, roses de couleur rose

franais.

Sa

amorti,

feuilles

mandres

jaune.

vert

chaud,

Fond

papillons

mastic.

et

Harmonie

claire et gaie sans tre criarde.

Fig. 114.

Figure 117. Broderie de soie sur toile fine.


Art paysan. Silsie. La navet de dessin de cette composition lui donne une certaine
analogie avec les uvres enfantines. Sa saveur n'en est pas moins exquise tant la
coloration est

dlicate et

sertis gris violet,

harmonieuse. Fleurs

alternativement rose

pots alternativement gris ou rose, paillettes d'or.

ou bleu pass,

Fie. n5.

-.

67

Ornement typographique. Grandeur.

'W

['!,.

ni,.

Dcoration peinte au pochoir. Rduction au cinquime.

Fie. il".

Broderie de soie. Rduction moiti.

THEME

18.

Des lignes rayonnant de

ERCLE orn gomtriquement.


recherches intressantes

et aboutir une
en proposant l'tude aux

fructueuses

et

grande varit de rsultats.

on doit

la

Ce thme peut motiver des

partie centrale forment le dcor.

En

chercher d'abord l'effet


cela ils procderont
comme il est indiqu sur le croquis (fig. 118), c'est--dire en
cherchant bien rpartir les taches. Quand l'effet produit
lves,

dcoratif de

la

inviter ceux-ci

Pour

composition.

jug satisfaisant, on tudie alors une distribution de


l'effet voulu. Les lignes peuvent tre d'ingales grosseurs, en outre l'adjonction de
points permet de soutenir la coloration en couvrant davantage le fond. La comparaison
des deux images (fig. ug et 120) rend vidente l'importance de la distribution pralable
des masses colores.
est

lignes qui concourt produire

Figure 119. Faence italienne du xvi e sicle.


Composition originale dcorant le fond d'une
coupe. L'ornementation est compose de mandres d'une rgularit relative. L'effet gnral est

mouvement bien que


trale soit

libert
rait

un peu sec

le

caractristique

en outre

dessin de la rosace cen-

et

critiquer

en dsaccord avec

un manque de repos

toutes les parties sont couvertes galement et

en rsulte de

la

de l'ensemble, on pour:

il

monotonie. Dcor bleu sur fond


la mme poque montrent
des dcors analogues, mais de dcoration diff-

blanc.

la

Des oeuvres de

rente, les lignes s'enlvent en blanc

laiteux sur

des fonds gris bleu ou chamois.


Figure 120. Dcor pour un plat en faence. Art

moderne

franais.

Composition plus ample

et

Fig. 118.

d'un meilleur arrangement que


dente. Les pleins ne

la

prc-

pas
uniformment sur toute
surface, ils sont plus denses
sont

rpartis
la

sur

la

ce

priphrie,

blancs

valoir les

de

Coloration

centrale.

fond blanc

qui
la

fait

partie

bleu

sur

laiteux.

Fig. 121. Plat en faence. Art

moderne

Composition
esprit que

franais.

mme

conue dans

le

la figure 120.

Le mouvement des

lignes est plus accentu et forme

un dcor

lgant

et

Harmonie rappelant
Points

persanes.

original.

les faences

et

lignes

de

la

partie centrale bleu vert, lignes

et

taches de la priphrie bleu

outremer

teint.

Fond blanc

lai-

teux. L'effet produit par les dif-

frences de valeurs n'a pu tre


Fig. 121.

Plat en faence. Rduction au quart.

dllit

sur

la

tra-

reproduction en noir.

69

70

THEME

19.

EU de fond dcor avec des cercles s'entrelaant.


Il semque les limites imposes par ce thme ne permettent
gure d'y apporter des variantes, cependant des compositions trs diffrentes peuvent rsulter de son applicable

tion.

Outre les divers aspects produits par les lments du


dcor qui peuvent tre dissemblables, la place relative des
centres des cercles les uns par rapport aux autres peut
changer absolument le caractre de la composition. Cela est
vident sur les figures 128 et 124.

Pour notre tude nous proposons

la

disposition indique .figure 122. Les points de

centre sont sur des lignes inclines 45 degrs

par rapport aux cts du rectangle. Cette disposition est diffrente sur les figures ii3 et 124.

Figures 12.3 et 124. Art japonais. Ces documents sont extraits d'une mthode de dessin qui
contient de nombreux et intressants dcors
forms par des combinaisons gomtriques.
Figure 12S. Bas-relief sculpt sur pierre. Art
Khmer. Provient de la pagode d'Angkor Vat.
Muse du Trocadro. Aspect trs riche produit
par des moyens simples. Les fonds sont lgrement teints. Ici le parti adopt est diffrent de
celui que nous proposons sur la figure 122. Les
fleurettes formant le dcor ont leurs points de
FlG. 122.
centre aux points de jonction des cercles.
Figure 126. Bas-relief sculpt sur pierre. Mme provenance que l'exemple prcdent.
Composition plus simple et d'aspect plus large. Ces beaux fragments d'art oriental ancien
forment le revtement de parois.

Fie. i23.

Dessin japonais,

irandeur de l'original.

Fig.

134. Dessin japonais. Grandeur de

l'original.

Fig. i25.

Pierre sculpte. Rduction au tiers.

0^
S

*'

^^a^arFig.

126.

Pierre sculpte. Rduction au tiers.

72

THEME
ETITE

frise

20.

orne de

feuilles.

Nous avons dj tudi

l'ornementation d'une bordure sur un

mme thme

(page 20,%. 20 26). La composition que nous demandons prsent est seulement un peu plus complexe,
plusieurs feuilles peuvent tre rparties de

chaque
'

ct de

la

ligne formant axe.

Ce thme

sera tudi en

dessin pour un dcor plat, peinture, broderie, cra-

mique, tapisserie,
relief.

etc.,

ou en modelage pour un baslargeur de o m ,io pour

Nous proposons une

l'excution de cette bordure.

Figure 127. Broderie de soie sur toile. Art paysan.


Moravie. La reproduction en noir de ce document ne
peut en donner qu'une ide imparfaite, car la coloration de l'original est fort curieuse. On peut toutefois apprcier le caractre particulier
du dcor; celui-ci, bien que compos en partie de lignes droites, conserve cependant de
la souplesse et une grce lgante. Feuilles alternativement rouges et noires. Les feuilles
noires sont largement serties de bleu. Quelques ornements verts et des paillettes d'or sur

fond de toile bise.


Figure 128. Bois sculpt. Art franais du xv e sicle. Provient d'une
drale d'Amiens. En comparant cette composition avec les figures 20

le

Fig. i3o.

stalle

de

et 21,

page

la cath-

23,

on

Tapisserie copte. Lgre rduction.

peut voir qu'elle est conue dans le mme esprit que les prcdentes mais avec plus
d'abondance et de finesse dans les dtails. Au xv e sicle, le model des ornements est
gnralement trs nerveux, les saillies et les creux des moulures trs affirms. Le document que nous publions est caractristique.
Figures 129 et i3o. Fragments d'toffes de lin. Tapisserie. Art copte. iv e sicle. Provient des fouilles d'Antino. Muse Guimet. En se reportant la figure 23, page 23, on
voit combien les dtails des figures 129 e! i3o sont d'un dessin plus fin tout en conservant
le

mme

caractre de simplicit.

Ornements brun rouge

trs soutenu,

fond cru fonce.

ilM m %
g

-;;;

'* '*

* * *

Fig. 12".

Fig.

12K.

Fig.

7.5

J*

S*

* -p *

ffc

<&

gg

Broderie de soie. Rduction d'un

12g.

Tapisserie copte. Grandeur.

tiers.

Bois sculpt. Rduction moiti.

jk

s$

"i

1*"'i*

74

THEME
RNEMENTATION

Le dcor de ce carr part


dispos suivant les diagonales
suivant les lignes mdianes.
Le croquis figure i3i montre l'arrangement propos. Pour

du centre, mais
ni

21.

d'un carr.

il

n'est point

thme nous donnons une dimension de o m ,i5


aux cts du carr ce sera soit un carreau de revtement
en faence peinte un ou deux tons, soit un carreau de
dallage en ciment ou bien une composition pour l'toffe ou
pour la sculpture.
Figure 182. Carreau de revtement en faence peinte. Art
persan. xiv e sicle. Muse du Louvre. Trs bel exemple du
puissant effet dcoratif produit par des masses bien rparties et des couleurs harmonieuses. Une large fleur vue de
face occupe le centre du carr et quatre fleurs plus petites
l'tude de ce

s'chappent vers les angles. Des feuilles sont interposes


et la

disposition de ces divers lments semble imprimer

l'ensemble un

mouvement de

taine et trs nave d'lments naturels et dont


et fort. L'irrgularit

mme du
La

le

caractre trange

dessin et l'am-

pleur de l'excution augmentent


ginale de ce beau

rotation. Interprtation loin-

on doit reconnatre

la

saveur

ori-

de la
reproduction permet d'apprcier la souplesse
de la peinture. La couleur n'est pas galement
dcor.

fidlit

fonce partout, certains endroits

elle s'est

fondue avec l'mail, elle a coul et teint le


blanc du fond. Est-ce un accident dans l'excution, est-ce un hasard heureux ou est-ce
rsultat voulu par l'artiste? N'importe, puisque
cela contribue rendre l'ensemble plus vari
et

plus vivant.

Figure i33. Carreau de dallage en grs. Art


moderne franais. Composition prsentant une
certaine originalit dans le dessin des fleurs.

La

rpartition des valeurs fonces et claires

est assez heureuse,

de libert

si

on

le

mais l'ensemble manque

compare

Fig. i3i.

l'uvre prc-

Ce dessin a une scheresse d'aspect que le rapprochement avec la figure prcdente rend plus sensible. Le dcor est toutefois bien conu pour un dallage car on pourrait indiffremment le regarder dans tous les sens. Harmonie sobre et agrable. Fond

dente.

blanc gristre. Ornements bleu gris violac.

o
I

6-

THEME

22.

ANDE dcore avec des


libert

mme

fleurs et des papillons.

La

avec laquelle cette composition doit tre

rend inutile l'indication d'un schma explicatif.


Pour l'tude de ce thme on doit procder, comme
nous l'avons expos pour le thme 18, par la recherche pralable des taches colores qui composeront le
dcor. Ces taches deviendront ensuite des feuilles,
des fleurs ou des papillons.
Figure 184. Broderie de soie sur toffe tisse. Art chinois. Reproduction fidle du
document original. Ce bel exemple montre le parti qu'un artiste peut tirer d'lments
traite

De

plus,

tion troite.

Tous

rend vidente la supriorit d'une large interprtation sur une imitalments de ce dcor sont reconnaissables, ils possdent les caractres des prototypes naturels, mais ce n'est pas tant le portrait d'une pivoine que le
dcorateur a voulu reprsenter que la somptuosit de la pivoine en gnral, et l'trange
papillon au corps velu qu'il a dessin est un papillon de rve. Il est indniable que ces
lments placs les uns ct des autres, sans ordre apparent et sans arrangement
naturels.

dfini,

il

les

forment une composition superbe

et

bien quilibre.

Figure i35. Bordure peinte. Art indien. Autre interprtation de

la pivoine, mais combien


moins souple et vivante que la prcdente. La rgularit et le calme de ce dcor sont
cependant des qualits qui conviennent dans certains cas, par exemple, pour une- bordure formant cadre et destine faire valoir la partie encadre. Harmonie sobre et sourde
que la reproduction ne traduit qu'imparfaitement. Fond rouge teint, feuilles et fleurs

jaune ocre trs amorti,

filets

noir verdtre.

Figure i36. Bande brode. Art japonais. Harmonie claire, originale. Tous les lments
du dcor sont brods en soie bleue et blanche sur fond jaune. Quelques noirs dans les
ailes des papillons. Les fleurs et quelques feuilles sont serties d'un fil d'or.
Figure 187. Impression sur mousseline de soie. Art moderne anglais. La reproduction
l'effet dlicat produit par cet ornement dcorant la
partie infrieure de petits stores. Feuilles et lignes dessinant les papillons jaune d'or,
en noir ne permet pas d'apprcier

pointills

du fond cendre bleue,

fleurs blanches,

fond bleutre.

l'i

V.

i35.

Peinture sur bois. Grandeur.

Fig. i36.

Broderie de soie. Grandeur.

Fig.

Fig. 107.

79

[mpression sur mousseline. Rduetion d'un

tiers.

8o

THEME

23.

La diversit des
SSIETTE dcore par un jeu de fond.
exemples que nous prsentons montre que pour l'tude de
ce thme il n'est pas ncessaire de proposer aux lves le
schma d'une composition. Que le jeu de fond soit rgulier
comme dans les figures i3g et 148, qu'il ne prsente qu'une
rgularit relative comme dans les exemples figure i38 et
141, ou qu'il soit tout fait libre, on remarquera que dans
toutes ces compositions le dcor du fond de l'assiette est
nettement spar du dcor du marli; la monotonie est ainsi
vite. Les jeux cle fond prcdemment tudis et les exemples ci-aprs suggreront l'ide de compositions nouvelles.
Figure 108.

Faence peinte.

Art moderne franais.

Des graines

et

des feuilles

un effet harmonieux. La zone


blanche sparant le marli du fond de l'assiette forme un repos ncessaire. Camaeu
bleu sourd sur fond blanc laiteux. Les diffrences de valeurs sont produites par les
dpts de la couleur.
Figure 189. Faence de Rhodes, xvn c sicle. Muse de Cluny. Le caractre ample et
fort de l'original est amoindri par l'chelle rduite de la reproduction et par l'absence
de coloration. Harmonie trs gaie. Pois bleu fonc, carrs mi-vert et rouge, bordure
blanc et bleu, fond blanc.
rparties suivant un rhythme assez rgulier produisent

Figure 140. Plat en porcelaine peinte. Art chinois. Collection Grandidier. Fleurettes
disposes suivant un rythme assez rgulier et petites taches polygonales interposes.

Sauf

dissemblance des lments de la composition, la conception du dcor de ce


du dcor reproduit figure i38 sont identiques. Coloration bleu clair, fond
de la partie centrale et du marli bleutre, taches polygonales blanc lgrement bleut.
Figure 141. Faence peinte. Art moderne franais. lgante composition d'une harla

plat et celle

monie agrable. Filets et feuilles de


ments du marli bleu cendr.

la partie

centrale vert olive clair, fleurettes et orne-

Figure 142. Plat .en porcelaine. Art persan. Une ligne formant de fins mandres
couvre toute la surface. Dcor d'mail blanc formant un lger relief sur le fond roux
violac presque gris. Caractre de richesse et de distinction. La diffrence de caractre

compare ce plat avec l'assiette paysanne (fig. i38).


Figure 143. Faence de Rhodes, xvn e sicle. Muse de Cluny. Mmes observations
que pour le document de mme provenance publi figure 139. Graines rouges, soulignes par deux traits latraux bleus, petits points trilobs bleus, fleurettes du marli
est trs sensible si l'on

blanc avec quelques points vert sur


teux.

Harmonie sobre.

le

fond bleu. Fond de

la partie

centrale blanc

lai-

8i

83

tu
I

THEME

24.

COR gomtrique pour un jeu de

Ce

dcor est
par des
points formant rosaces et placs aux angles des carrs.
Suivant la destination de la composition, les dimensions
du dcor sont variables il est vident que les originaux
dont nous publions des reproductions sont de grandeurs diffrentes. Dans un cours de composition dcorative, on peut proposer, par exemple, un revtement en
carreaux de. faence ou une verrire, de dimension dtermine, forme par l'assemblage de petits carreaux.
Figure 145. Projet de carrelage en ciment. Art moderne franais. L'harmonie sobre de
cette composition est trs heureuse.
Fond bis clair, valeurs fonces noir
constitu, ainsi

qu'il

est

fond.

indiqu figure

144,

mat amorti;

cercles

bleu

pointills

cendr.

L'observation

des valeurs

et l'tude

de

est insparable

la

recherche de

la

coloration dans une composition po-

lychrome, mais l'observation des vamoins d'importance pour

leurs n'a pas

un dcor en camaeu et aussi pour un


Voir thme 99.
Les figures 146 et 147 reproduisent
parfaitement les originaux, nous nous
dispenserons donc d'en faire une desbas-relief.

Fig. 144.

cription dtaille.

Figure

Dentelle

146.

(Asie Mineure). Cette

l'aiguille

dentelle forme

l'ornement des deux extrmits d'une

charpe en toile fine de soixante centimtres de largeur environ sur un mtre


trente de longueur.

Figure
Travail

Dentelle

147.

xvne

italien,

sicle.

l'aiguille.

Arts dcoratifs. Cette pice


te en

fil

trs fin

donn un ton

auquel

fHiTVW

Muse des
est excule

temps

ivoire agrable. Elle ser-

vait d'entre-deux autour d'une

nappe.

Les ouvrages de lingerie sont nombreux o un travail analogue pourrait


utilis, vtements fminins, linge
de table, couvre-lits, etc.

tre

On remarque

dans ces deux compo-

sitions l'heureux rapport des pleins et

des vides, et
produite par
plus agrable

combien
la

et

matire

l'irrgularit

souple

plus vivante

est

qu'un

f .* J ' f r
>-

:

*.

1:$

j
,

trac gomtrique impeccable.

Pu,. 140.

Dentelle

l'aiguille.

Rduction d'un quart.

Fin. 147.

Dentelle l'aiguille. Lgre rduction.

THEME

25.

OTIF de dcor pour une bordure

verticale.

Ce

motif qui se rpte de faon rgulire est compos

par des lments disposs symtriquement


et

gauche d'un axe central sur lequel

a droite

prennent

ils

naissance. L'tude peut

en

propose

tre

en

dcoration plane ou en

modelage.

Les dimen-

sions sont dtermines


suivant

la

destination

du dcor. Pour l'tude

ornementation

d'une

pour une broou pour une dentelle, on peut adopter o m. i5 de


largeur, pour l'ornementation d'un pilastre en bois ou en
pierre la largeur totale, moulures comprises, pourrait tre
de o m. 20 de largeur.
Figure 14g. Peinture. Art grec, style ionien en Asie Mipeinte,

derie

neure. iv e sicle av. J.-C. Provient d'un sarcophage. Muse


du Louvre. Dcor d'un caractre large et simple. Harmonie
svre.

Ornements noir

et

rouge amorti sur enduit blan-

chtre.

Figure i5, Pierre sculpte. Art Khmer. Les ornements


de ce pilastre ne rappellent aucune forme vgtale. Les
noirs et les blancs produits par l'accentuation des creux et
des reliefs donnent ce dcor une coloration brillante.
Figure i5i. toffe applique et brode. Art espagnol,
xvi e sicle. Muse de Cluny. Provient d'une chasuble. Harmonie riche et brillante.
Ornements en soie jaune d'or, fleurettes en
velours vert serties d'or sur un fond de
velours rouge cerise.
Figure i52. Bordure peinte. Art moderne

Composition d'un caractre lgant.


Les pleins et les vides sont bien rpartis et

franais.

la

coloration

Fond
fleurs
filets

mastic,

est

d'Une

feuilles

dessines

harmonie originale.

jaune

par un

ocre

trait

verdtre,

rouge

clair,

latraux ardoise.

Les quatre documents publis sur ce thme


permettent de remarquer de nouveau combien
les analogies sont saisissantes entre des com-

nombreux sicles de
rythme dans les lignes, dans
la distribution des surfaces, et mme affirmation des lments principaux du dcor. Cepenpositions produites de
distance.

Mme

dant les caractres sont diffrents par


et l'interprtation

Fig. 14g.

Peinture.

Rduction au quart.

de ces clments.

le

choix

87

s 3
u -

5 a
i

MM

1 ! *

uiiinni
'-*

2
u

r Ci

nnnnunn

)jj,

midiji/ui

THEME
S^eif^V?

l^^jf^Wj

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J/ /(V^Jv^>tXY\\ /

l\

^$0^~^)^/

/P

w^^k.G^F^'^Vy^.
y.',^*^^:^^!;^^^,-^

RNEMENTATION
fait partie

26.

Si ce polygone

d'un polygone seize cts.

d'un ensemble

architectural, la place qui lui est

commande en quelque sorte Farrangement de la composition. Quand l'ornement doit tre vu


dans tous les sens, par exemple, dans le cas d'un caisson de
plafond, la disposition d'un dcor rayonnant convient; mais
quand l'ornement doit tre vu dans un sens dtermin, il vaut
mieux affirmer ce sens par le dessin mme des motifs dcoratifs.
Pour l'tude de ce thme nous proposons le dcor d'un
caisson de plafond mesurant o m. 60 d'un angle l'angle
assigne dans cet ensemble

oppos. Trois tons seront employs.


Figure 154. Carreau de faence. Art persan,
xrv e sicle. Muse du Louvre. Par leur interprtation, les lments du dcor ne rappellent la nature
que de faon lointaine. Ce sont de grosses fleurs
prenant naissance dans une sorte de panier plac
la partie infrieure. Cette composition indique
bien

le

sens dans lequel ce carreau doit tre plac.


est orne de caractres calligraphiques

La bordure

en bleu fonc sur fond blanc jauntre. Sur le fond


mordor, les fleurs blanc jauntre sont dessines
par un trait bleu.
Figure i55. Carreau de faence. Art persan,
xiv e sicle. La disposition des axes donne cette
composition une physionomie trs particulire.
Bien que cet arrangement et le dessin des dtails

Fig.

soient

i53.

absolument

gomtri-

ques, l'ensemble 'prsente de la

souplesse

Figure

de

et

i56.

la vie.

Caisson

de plafond en peinture.
Art

moderne

franais.

Cette composition prsente


une scheresse

due

la

maigreur de

certains dtails. L'absolue symtrie applique


des lments naturels
est

rarement

sante. D'autre

satisfai-

part,

le

dessin de ces lments

manque quelque peu de


caractre et nous prciserons notre critique

propos d'un thme analogue publie page

Harmonie

11:.

claire

et

gaie, feuilles vert olive,


fleurs

sez
l'h..

[55.

Carreau de

faence.

Rduction d'un

tiers.

rouge amorti

chaud,

jauntre.

fond

as-

blanc

09

go

THEME

27.

ETTRE orne.

On a toujours voulu affirmer l'impor-

tance, en criture, de certaines lettres

des phrases ou des

noms

propres.

De

l,

commenant
pour attirer

l'attention sur ces lettres, l'usage de

majuscules et
de lettres ornes. La varit des dcors de lettres
ornes est infinie. Certains manuscrits du moyen ge
et de la Renaissance contiennent des lettres, ornes
de miniatures, qui sont de vritables chefs-d'uvre.

Et ces lettres sont ornes non seulement de dcors


gomtriques ou floraux, mais parfois des personnages et des scnes sont inscrits dans le cadre form
par la lettre (voir pages 16, 38, 94 des exemples de
lettres
Ici

mental.

Le programme

est le suivant

une

ornes avec des figures).

nous ne proposons
lettre

l'tude qu'un dcor orneorne inscrite dans un carr de o m ,i6 de

Dans un cours, chaque lve, ayant choisi la


de dcorer, procdera comme il a dj t indiqu pour l'tude du
c'est--dire en cherchant pralablement l'ar-

ct et destine au dcor d'une enseigne.


lettre qu'il lui plat

thme 18,
rangement du dcor par des taches. La seule recommandation faire dans ce cas, c'est que, quel que soit le
dcor qui la rehausse, la lettre doit toujours tre trs
lisible.
Le croquis (fig. 167) montre une premire
esquisse de la lettre orne place en tte de cette page.
A cet tat d'esquisse la composition est dj trouve,
le mouvement des
elle possde ses qualits principales
lignes, les blancs et les noirs donnent une impression
agrable, il ne reste qu' rendre intressant le dessin de
ces taches. Ici l'artiste leur a donn la forme d'un
cygne aux ailes tendues, mais cette mme esquisse
peut tre dveloppe en choisissant des fleurs et des
FlG. l57.
feuilles comme lments dcoratifs (voir page 282).
Un excellent exercice consiste demander parfois aux
lves de composer une lettre d'aprs un exemple donn. Soit par exemple la lettre F,
page 252, composer la lettre S ou R du mme alphabet.
Dans les exemples que nous publions ci-contre, la diffrence des caractres tant
vidente nous n'en faisons point de description dtaille.
Figure i58. Argent niell. Art moderne franais. Composition trs particulire dco:

rant le couvercle d'une petite bote en argent.

Figure 159. Impression en deux tons sur papier du Japon. Fleurs blanches, feuilles
gris ardoise.

Dcor original

et distingu.

Figure 160. Lettre manuscrite. Art italien, xv e sicle. Lettre rouge, traits noirs, fond
encadr par la lettre bleu. Les proportions de la lettre et de son dcor sont combines
pour former un ensemble harmonieux d'un caractre riche et lgant.
Figure 161. Lettre imprime sur un antiphonaire. Art franais, xiv e sicle. Caractre
plus sobre que le prcdent exemple. Impression en noir. Lettre rouge enlumine la
main.

Figure 162. Typographie moderne. Art franais. Lettre rouge. Ornements noirs.

Fig.

01

c
i. 8.

Fig. 1S9

Fig. 161.

Fig. 162.

92

THME

28.

RISE orne suivant une disposition gomtrique.

Des carrs placs dans


rptant forment

le

le

sens des diagonales

canevas de

Nous proposons pour

la

et se

composition.

de ce thme de
chercher son application pour une bande brode

pouvant tre
ou de lit.

utilise

Dans ce cas

pour un lambrequin de fentre

disposition d'une frange place la

partie infrieure motive galement une recherche intressante. Hauteur totale, frange comprise, o m ,35
Les projets peuvent tre excuts une
om

ooooooooo

ooooooooo

la

l'tude

,40.

chelle rduite.

Nous prsentons

164 et i65) deux exemples d'ornementation sur ce thme. On


de l'analogie saisissante qui rapproche ces deux uvres qu'elles
pays ni de la mme

(fig.

est d'autant plus surpris

ne sont

poque

ni
et

du

mme

pourtant elles prsentent

caractre de richesse,
tions des dtails
la

les

mmes

le

mme

propor-

ornementaux par rapport


Sur l'un et

construction gomtrique.

l'autre

une bande de

mme

largeur orne de

fleurettes limite la composition.

Figure 164. Bas-relief en pierre sculpte.


Art Khmer, xi e sicle. Provient du temple de
Bayon, Cambodge. Nous avons dj constat,

parles exemples publis prcdemment,

pages 43

profusion de dtails caFig. i63.


des uvres ornementales de
Par sa richesse le prsent document conviendrait mieux encore un travail
et 87, la

ractristique
cet art.

un dcor architectural.
Figure i65. Broderie de soie sur toffe de lin. Maroc, xix e sicle. Le travail de ces
belles broderies excutes la main se perd peu peu et tend tre remplac par de
sches imitations fabriques mcaniquement. L'original dont nous donnons la reproducd'orfvrerie qu'

tion est d'poque encore rcente,


la fois riche par l'abondance

il

date de la premire moiti du xix e sicle. Caractre

du dessin

et

sobre par

la

couleur.

Ornements noir bleu

sur fond blanc jauntre.

Figure 166. Ornement typographique. Art moderne franais. Les arabesques de cette
composition produisent un effet lgant et riche. Impression en noir et rouge.

w&f&m&tffl&&&<
00 ooooooooo
O O O O O

PlG.

166.

Ornement typographique. Grandeur d'excution.

93

Fig. 164.

Fig. i65.

Pierre sculpte. Rduction au quart.

Broderie

de

soie.

Lgre rduction.

94

THEME

29.

AMAGE pour un

Jeu de fond.

Ce dcor form de

fleurettes est tabli suivant des lignes sinueuses se

rptant rgulirement de

en

distance

distance

ainsi qu'il est indiqu figure 167. L'chelle

du des-

sin est dtermine par la destination attribue la

composition, papier peint, cretonne, mousseline ou


soie imprime ou papier de garde pour un livre.
Les divers exemples que nous donnons prsentent
tous un caractre d'lgance et de lgret conve-

nant ce dcor.

Il

est

logique de ne point faire

de la construction, des
lments ayant un caractre de lourdeur.
Figure 168. Impression sur toffe. Art moderne
franais. Cettte gracieuse composition, rminiscence des dessins d'toffes dites de style
natre, sur les fines lignes

Rompadour, si usites au xviir3 sicle, peut tre utilise


pour les soies et les mousselines employes dans le vtement fminin. La reproduction en couleur traduit bien
l'harmonie dlicate de l'original, sauf les violets qui sont

un peu moins foncs sur celui-ci.

Figures

169

et

Pochoirs japonais. D'innombrables pochoirs japo170.

nais, destins la

dcoration d'tofont t runis

fes,

dans nos

muses

d'art dcoratifs et

dans

des

collec-

Fie

i6t

tions particulires.

On
la

admire

la fois

beaut du dcor

dans les pochoirs japonais,


et la dlicatesse et la

per-

fection de leur excution. Malgr leur fragilit

pochoirs japonais sont employs ainsi que


ntres, mais les. pinceaux, dits pochons,
dont se servent les dcorateurs orientaux sont

les

les

extrmement doux.
Figure 171. Dessin pour une toffe imprime. Art moderne franais. Avec une interprtation plus libre, cette composition possde les mmes caractres que le dessin publi
figure 168. Harmonie originale et fine. Lignes
verdtres, fleurettes jaune or teint, fond blanc.

En

dcrivant les couleurs de chaque exemple

prsent,
l'tude
celles-ci

nous invitons

ceux

qui

en feront

observer l'opposition

sont

des valeurs,
gnralement bien reproduites

sur les figures en noir et c'est en grande partie


Fig.

70.

Pochoir japonais. Rduction d'un

du rapport des valeurs que rsulte l'harmonie


tiers.

dcorative.


Fig.

168.

--

toffe imprime.

Grandeur.
l'i..

VI,

p.

1$ v\
*^m*

q8

THEME

FlG. 175

50.

ECTANGLE dcor avec un vase de


inspir les dcorateurs et

on

le

fleurs.

Ce motif a souvent

trouve dans de nombreux dessus

de porte en peinture, en tapisserie et en sculpture, dans l'ornementation de vignettes et de maints objets. Nous proposons pour
son tude la composition d'un panneau en application sur tulle,
destin au dcor de la partie suprieure d'une baie
panneau
mesurant 1^,20 de longueur sur o m ,40 de largeur. Les projets

une chelle rduite.


Figure 173. Linteau de porte en pierre sculpte. Art hindojavanais. Muse du Trocadro. Les lignes principales de cet imposant dcor sont affirmes de telle faon que la composition reste lisible malgr la multiplicit des dtails. Au
centre, un beau vase d'une analogie saisissante avec les vases ornementaux de l'archiseraient' tudis

tecture franaise au xvn e sicle.

De

ce

vase s'chappent de riches floraisons


alliant la fermet des courbes principales

la souplesse et la fantaisie
des ornements secondaires.
Figure 74. Dcor d'un coffre avec
des clous, Art franais, xvn e sicle. A
1

du xvi e et pendant tout le xvn e siFlG. 1-2.


de nombreux objets taient orns
avec des clous de cuivre de diffrentes grosseurs et parfois de formes diverses. Ce mode
de dcor ne subsiste plus gure aujourd'hui, du moins en France, sauf dans quelques
rgions du midi o on l'utilise pour des ouvrages de sellerie, colliers, harnais, etc.,
la fin
cle,

en Bretagne pour quelques meubles.


Figure 175. Vignette. Typographie franaise moderne. L'original, imprim en jaune
noir, est un tiers plus grand que la reproduction.
et

et

99

t/3

a
tu

100

THEME

51.

dcore avec des rubans. Ce thme d'ornemenun de ceux dont l'emploi offre le plus de difficults. Dans nombre d'ceuvres o les rubans sont utiliss
comme lments dcoratifs, on peut critiquer l'un ou
l'autre de ces dfauts opposs
la mollesse ou la raideur.
Pour l'tude de ce thme nous en proposons l'application
au dcor de la partie verticale du chambranle d'une porte.
Le projet prvu pour une excution en pierre ou en bois
serait excut de prfrence en modelage. La bande dcore, filets latraux non compris, aurait o m. 18 de largeur.
Des rameaux de feuillages peuvent tre rpartis parmi les
rubans. Ce programme peut galement tre propos pour une application

ETITE

frise

tation est

en tapisserie.

Figure 177. Sculpture sur pierre. Art franais, xn e


portail de l'glise abbatiale de Charlieu (Loire).

Dcor ^souple produit par

l'interprtation

sicle.

Provient du

d'un

ruban ondulant.
Figure 178. Sculpture sur pierre. Art franais,
xn e sicle. Mme provenance que le prcdent
exemple. Interprtation toute diffrente. Le ruban, trait de faon plus conventionnelle encore,
est pli angles droits pour former une sorte
de grecque. Les ombres et les lumires de ces
deux dcors produisent une coloration s'harmonisant parfaitement avec les lignes de l'architecture.

Figure 179. Sculpture sur bois. Art franais.


Fin du xv e sicle. Provient des stalles de la
cathdrale d'Amiens. La fermet de cet ornement
n'est pas exempte d'une certaine scheresse,
mais cette fermet convient au travail du bois.
Fig. 1-6.
Figure 180. Vignette, Art franais, xvi e sicle.
Ce document est un exemple de la charmante
fantaisie et de la libert que nos aeux apportaient dans leurs crations
ornementales.

Figure 181. Filet peint. Aft moderne franais. Dcor de l'encadrement


de baies l'intrieur d'un magasin de modes. Fond de la paroi jaune
d'or teint, fond du filet gris trs clair, rubans blanc amorti, sertis du
Fig. 180.

mme

ton que

Fig. 179.

la paroi, filets

Bois sculpt,

xv

latraux or mat.

sicle.

Rduction moiti.

101

::

03

1J

'J

&.

x
I

102

THEME

52.

RNEMENTATION gomtrique

d'un cercle.

Le thme

18 prsen-

dcor gomtrique d'un cercle au moyen de lignes. Nous


proposons ici l'tude d'un dcor obtenu en peinture au moyen
de surfaces et en sculpture par des plans entaills angle's
vifs! La rosace publie (fig. 49) montre dj un exemple d'un
dcor presque entirement gomtrique.
Les conseils donns prcdemment pour la recherche pralable d'une composition au moyen de taches s'appliquent
l'tude de ce thme. Le cercle est divis en un nombre de
parties plus ou moins grand suivant qu'on veut obtenir une
dcoration fine ou large, mais, dans un cours, aucun croquis
explicatif ne peut tre indiqu par le matre parce que la combinaison gomtrique mme constitue l'intrt et l'originalit de la
composition et que les combinaisons sont variables l'infini.
tait le

Figure 182. Plat en grs. Art moderne franLarge dcor d'un bel effet dcoratif.
Ornements bleus, sur fond gris. La comparaiais.

son des deux figures 182 et i83 fait ressortir la


diffrence des caractres.
Figure i83. Exemple du parti qu'on peut
tirer pour une application en dcoration plane

du document publi figure


Figure 184. Faence

coupe

fruits.

188.

peinte.

Fond

d'une

Art moderne franais. Dcor

lgant o les lments floraux sont

si

troi-

tement lis la gomtrie qu'en ce cas,


ne font plus office que de simples taches.

ils

Figure i85. Assiette en faence. Art moderne


Nous avons rapproch ces deux
exemples pour faire saisir le caractre diff-

franais.

rent de l'un et de l'autre.

Le dessin

figure i85

Fig. 182.

Grsmaill. Rduction au cinquime.

moins lgant, il convient au dcor d'une


assiette paysanne mais il est aussi plus original, moins issu de formules scolaires.
Figures 186, 187 et 188. Dcors entaills dans le bois. Art franais, xvni e sicle.
Auvergne, Muse ethnographique, Trocadro.
Ces dcors gomtriques furent usits de tout
temps et dans les pays les plus divers. Ici
ils ornent des parois de botes ou forment le
fond de moules gteaux. On trouve des
exemples semblables au Mexique, en Sude,
dans l'Inde. Dans quelques localits de l'Alest

grie,

les

marques

indignes se servent encore de


analogues pour reconnatre les

pains qu'ils font cuire au four banal.

Figures (8g

et igo.

Coupelles

en

faence

Ornements or rouge sur fond blanc jauntre; on


voit combien,
malgr la maladresse du

reflets

dessin,

Fig. i83..

Faence peinte. Rduction au quart,

mtalliques.

l'effet

Art

marocain.

dcoratif de ces frustes orne-

ments est plus puissant que


le dcor publi figure [84.

celui produit par

VII, p. io3.

Fig.

186.

KO

Bois sculpt. Rduction

moiti.

3>v

^v

f
18;.

Bois sculpte. Rduction

Fig. 188.

Bois sculpt. Rduction moiti.

Fie.

Fig.

189 et 190.

:i

moiti.

Faence. Rduction moiti.

io6

THEME

35.

EU de fond construit sur une

La construction gomtrique

disposition hexagonale.

est

apparente sur

le

croquis

explicatif (fig. 191). Au centre de chacun des triangles


forms par les divisions, une forme circulaire, fleur,
graine ou simple espace rserv en blanc. Ces points
centraux sont runis par des feuilles. La grandeur des
"^iNvI
f^7 divisions et par consquent des lments du dessin est
S^.
variable suivant la destination de la composition.
Figure 192. Dessin pour le dcor d'un tissu. Art
moderne franais. Composition ayant un caractre de
distinction. Les finesses des fleurettes contrastent heureusement avec la simplicit des feuilles.
Figure i3. Dessin d'enfant. En publiant ce dessin
nous avons voulu montrer son analogie avec certains
beaux tapis persans. Le dessin est de la plus grande
navet, ce sont des taches sans signification mais on ne saurait nier l'intrt dcoratif et l'effet puissant de cette uvre due

^f

E/J

un enfant de onze

ans,

lve d'une

cole

primaire.

Figure 194. Papier de garde. Art moderne


manque pas
accuse
l'affirmation
trop
mais
d'originalit,

franais. Cette composition ne

des triangles

lui

donne quelque scheresse.

Fonds alternativement jaune

et blanc. Ornements couleur ardoise.


Figure 195. toffe imprime. Art moderne
franais. Cette composition, de mme que le
dessin publi figure 196, prsente un autre
aspect que les prcdents exemples parce
que les feuilles partant des centres des

triangles ont t diriges vers les

sommets
Fig. 191.

de relier les centres entre eux.


Coloration en camaeu de tons vert chaud.
au

lieu

Figure 196. Mme disposique la composition, fi-

tion

gure

195.

Ce

dessin,

oeuvre

d'un jeune lve, est d'un


satisfaisant.

effet

L'cart entre les

diverses valeurs est assez considrable et l'harmonie est d'une

hardiesse heureuse. Fond rou ge


vermillon fonc, feuillages vert
rserves
et
fleurettes
clair,
blanc mat.

On

pourrait

ais-

de

celte

composition pour une

toffe

ment

tirer

parti

ou pour l'impression d'un papier.

Fig.

19*1.

Dessin aux crayons de couleurs. Rduction au

tiers.

Fig.

Fig.

ig3.

IQ2.

toffe,

irandeur.

Dessin d'enfant. Lgre rduction.


l'i

VIII,

p.

I0()

Fig.

iQ4.

Impression. Grandeur.

10

THEME
ORDURE orne

Les

54.
par

la

de valeur claire

et

de triangles quilatraux.
fond sont alternativement

rptition

triangles formant

le

de valeur fonce. Le thme

6, quoi-

que plus simple, prsente de l'analogie avec celui-ci.


Nous proposons pour cette tude une bordure peinte
de o m. i5 de largeur. L'un ou l'autre des partis indiqus figures 197 et 198 pourra tre adopt. Dans la
figure 198 le motif dcoratif occupe deux triangles.
Figure 199. Ornement typographique. Art moderne
franais. Dcor trs franc et ingnieusement dispos.
Des plantes d'eau forment les lments de la composition; ces lments sont inversement noirs ou blancs suivant les fonds sur lesquels

ils

dtachent.

se

L'effet

produit est excellent.

Figure 200. Bordure peinte. Cette composition a un aspect de pauvret d


greur des lments dcoratifs qui sont rpartis
dans les triangles.
L'effet serait meilleur si ces lments taient
plus importants sur

le

l'indiquons figure 202.


le

manque de

la

mai-

fond, ainsi que nous

Nous

critiquons aussi

caractre du dessin. Interpr-

tation ne veut pas dire dformation, or le pin

qui forme

le

dcor de cette bordure

est

ici,

Fig.

197.

en quelque sorte, dnatur la faon dont les


tiges se contournent indiquent une flexibilit
:

que ne possdent pas


D'autre part

le

dessin

les

branches de pin.

des cnes

est

trop

menu, ceux-ci ressemblent presque aux fruits


du houblon.
Figure 201. Bordure peinte. Art moderne
franais. Composition meilleure que la prcdente. Les dtails sont intressants. Les
escargots, points principaux du dcor, sont
d'un volume satisfaisant et leur forme rompt
tion de

mmes

Fig. 198.

la

monotonie que prsenterait

la rpti-

Toutefois les filets latraux gagneraient tre simplifis. C'est


sans doute la partie orne de zigzags qui serait le mieux en harmonie avec l'ensemble.
La coloration des deux bordures, figures 200 et 201, est monochrome.
feuilles.

Fig. 202

III

FiG.

[99.

Fig. 200.

Ornement typographique. Grandeur.

Peinture murale. Rduction au quart.

CM^I=Ki=KCCXXaDCrDKKSl^I=:

iawjaoiooio>r^
Fig. 201.

Peinture murale. Rduction au quart.

12

THEME
COR

55.

d'un polygone seize cts destin tre vu dans

Le dcor de ce polygone est form


de feuillages placs sa partie centrale
et d'un large filet d'encadrement.
Les deux exemples que nous publions, d'aspects
le

sens vertical.

d'un oiseau

et

une comparaison suggestive


fructueuse pour l'tude de la dcoration. Qualits
et dfauts sont mis en vidence.
trs diffrents, permettent
et

Avant toute analyse, la figure 204, reproduction


d'une faence persane du xiv e sicle, donne l'impression d'un dcor large et souple et d'une excution
grasse. Peu de dtails et ceux-ci largement traits,
tandis que le dcor moderne, reproduit figure 2o5, est form d'une quantit de dtails
excuts avec un soin minutieux mais non sans scheresse. Dans la premire composition,

lment principal, se dtache franchement sur les ramages du fond,


composition, au contraire, prsente de la confusion.

l'oiseau,

Si

nous analysons

seconde

dans chacune des deux compositions, nous en

les dtails

rons les diffrences et

la

tabli-

valeur respective au

la

point de vue dcoratif.

Voici des feuilles, des fleurs

Dans

figure

la

2o5,

nous ne

des oiseaux.

et

reconnaissons

les fleurs ni l'oiseau reprsents, ils

tre classs en histoire naturelle, et

ni

ne sauraient

cependant

le

dessin de ces fleurs et Timage de cet oiseau ont

du caractre. C'est que dans


rateur ne

fit

prtendre aucunement faire

Oiseau
et,

et fleurs

comme le

cette

uvre

le

dco-

qu'affirmer des traits essentiels sans

ne sont

le portrait

des choses.

que taches dcoratives

but est pleinement

atteint,

notre sens

esthtique et notre raison sont satisfaits la fois.

Dans

composition moderne, ce sont des


roitelet que l'artiste a reprsents.
Il a certainement eu le souci de faire ressemblant,
du moins dans une certaine mesure, et ce souci lui a fait ngliger ce qu'un dcorateur
ne doit jamais perdre de vue l'effet d'ensemble.
Non pas que le parti de ralisme, voulu ici par l'artiste, ne soit pas acceptable, mais
alors il exige une vrit d'interprtation et une logique que nous estimons insuffisantes
dans 1 uvre prsente. Le caractre des divers lments du dcor est attnu au lieu
d'tre accentu ou franchement affirm. Les cerises paraissent tre des fruits artificiels, les feuilles stylises pourraient tout aussi bien reprsenter des feuilles de lilas, de
poirier ou de pommier et l'oiseau semble copi sur une pice de collection. D'autre part,
puisque ce panneau a un sens, la disposition des lments de la bordure est illogique,
l'artiste n'et pas d employer pour ce dcor de fruits qui ne peuvent pendre que dans un
la

cerises et

un

sens.

Nous ne mconnaissons

ni le savoir, ni l'intelligence

dont cette uvre tmoigne

et

notre critique ne la vise pas tant que certaine confusion trop rpandue dans l'enseigne-

ment de

la

composition dcorative.

tous les cas, on est cens

stylise?-,

l'aide

quand, en

de quelques formules qui s'appliquent


ralit,

on abtardit

et l'on banalise.

BdfiUt&BBxS0a>&0neA

n3

a
xi

tu
I

i3

ii4

THEME

5.6.

OTIF d'angle pour un plafond ou un tapis.


Nous prol'tude de ce thme la dcoration d'angles
droits forms par la rencontre des cts d'un plafond
ou d'un tapis. L'chelle mme de cette composition
en facilitera l'tude. Tout le dessin devra tre renferm dans un carr de o m ,35 de ct.
Ce motif de dcor est applicable tous les objets
de forme carre ou rectangulaire, panneaux en marqueterie, coussins, botes, etc.... Cependant devonsnous encore rpter que l'chelle de l'ornementation
et son interprtation sont subordonnes la destination du dcor.
Les croquis figures 206, 207 et 208 indiquent diffrents partis pouvant tre proposs et
les deux exemples figures 209 et 210 des rsultats obtenus parle dveloppement du thme.
Les figures 206 et 207 prsentent deux dispositions symtriques suivant la bissectrice
de l'angle, la figure 208 montre un arrangement plus libre, celui d'un ornement naissant

posons pour

sur

le filet latral.

Figure 20g. Peinture excute au pochoir. Art moderne franais. La symtrie parfaite
dans la rptition du dcor donne un peu de froideur cette composition, cependant .les
lignes sont fermes et lgantes, le dessin a

Fig. 206.

du caractre

de

la finesse.

Fig. 20

FlG. 207.

Feuilles vert olive ple, fleurs rouge orange, tiges et

Composition

et la coloration

filets

ardoise.

Fond

mastic

clair.

conue pour une excution au pochoir.


Figure 210. Peinture. Art moderne franais. Cette composition prsente les mmes
caractres de distinction que la prcdente mais avec plus de libert dans l'arrangement,
harmonie originale, feuilles et filets bleu cendr, tiges vert olive clair, graines orang,
fond blanc mat.
fort bien

IID

If*

f3W
o

o
0-

'*0m

n6

THEME

57.

ALONS, filets dcors d'ornements gomtriques ou floraux.


- La composition d'un galon s'tablit comme la composition d'une bordure ou d'une frise. Tous les arrangements de bordures se retrouvent simplifis dans les galons,
seule l'chelle des lments dcoratifs diffre.
ne faudrait cependant pas conclure qu'il suffirait
Il
d'agrandir ou de rduire l'chelle d'un ornement pour
qu'il s'adapte au dcor d'une frise architecturale ou d'un
galon d'ameublement Une frise constitue elle seule un
dcor. Sur une paroi, elle est destine attirer l'attention,
les lments qui la composent sont de dimensions assez
importantes et, par consquent, le caractre de leur dessin n'est jamais indiffrent. Le
rle d'un filet en architecture ou d'un galon d'ameublement est plus modeste, filets et
galons sont gnralement employs pour limiter une surface dcore ou pour rompre un
nu. On place un galon dans le bas d'un tablier ou d'une robe, mais c'est la tache produite
par la couleur du galon qui compte surtout, plus que les dtails de sa composition. C'est
qu'un simple ruban moir produit parfois aussi bon

qu'un dessin minutieux. Or,


confection des galons, qui
peuvent tre, suivant leur destination, de la plus grande richesse ou d'une grande sobrit.
Figure 211. Filet imprim. Ornement typographique. Art moderne franais.
ainsi

argent, perles, paillettes, soies, etc., sont employs

effet

pour

la

Figures 212 et 2i3. Cuivre repouss et grav. Art persan, xv p sicle.


Figure 214. Filet peint sur faence. Art mauresque, xv e sicle, influence persane. Fond
bleu vert. Taches bleu outremer, ornements blancs sertis d'un noir roux.
Figure 2i5. Broderie sur tulle. Art moderne franais. Dessin bien dispos mais manquant de caractre. Les vides sont trop importants par rapport aux pleins.

Fig. 211.

Ornement typographique. Grandeur.

Figure 216. Filet peint sur une poterie alsacienne. Fond gris

vert, larges points

rouge

amorti, fleurettes vert, perles blanc laiteux.

Figure 217. Broderie russe. Dcor rouge et noir sur fond- blanc. Exemple d'un bel
produit par l'interprtation trs libre d'lments naturels.

effet dcoratif

Figures 218, 21g


dessin large

et

et

220. Filets peints. Art

moderne

franais.

Ces compositions d'un


ou tisse.

original pourraient galement s'excuter en toff imprime

Fig. 212.

Cuivre grav. Grandeur.

Fig.

Fig. 214.

21.1.

Cuivre grav. Grandeur

Faence peinte. Rduction moiti.

Fig. 21c.

Broderie sur

Fig. 216.

Faence maille. Grandeur.

tulle.

Grandeur.

u8

t.
I

Ile,

120

THEME

58.

NCADREMENT de

page.

L'imagination et

la

fan-

du dcorateur trouvent mille faons de s'exer


cer dans l'ornementation du livre. La disposition du
texte dans la page, la grandeur des marges, la gros-

taisie

seur des caractres, l'importance des titres sont les

lments qui, tout d'abord, contribuent donner au


livre un caractre la fois pratique et artistique.

Malheureusement l'abondance croissante des publications bon march, la hte de l'excution ont fait
ngliger,

puis oublier les traditions

qui guidrent

diteurs et imprimeurs jusque vers la premire moiti

du

xix e

sicle.

Cependant un

effort

vers une

renaissance est tent depuis une vingtaine d'annes.

En

Angleterre, en Allemagne, en Russie, et aussi en

France, des progrs vidents ont t raliss non seulement dans l'dition de luxe, mais

bon march.
encadrement de page mesurant o m. 22 de hauteur
sur o m. i5 de largeur. Les ornements prennent naissance la partie infrieure de la
composition pour se rpartir dans le cadre, ainsi qu'il est

aussi dans l'dition de livres vendus relativement

Nous proposons

ici

l'tude d'un

le croquis figure 221.


Figure 222. Impression aux trois couleurs. Art moderne

indiqu sur

Composition riche et originale. Elle serait sans


doute meilleure encore si les feuilles et les fleurs ne se

franais.

rptaient pas avec une


l'exprience de ce

que

symtrie absolue.

On

peut

faire

compos de
l'ensemble. Le pro-

l'insertion d'un texte

fait gagner
cd des trois couleurs consiste prendre trois clichs
successifs du modle original que l'on veut reproduire en

caractres bien appropris

un clich impressionn par les teintes bleues


par la couleur rouge et le troisime
par la couleur jaune. Les preuves sont transportes sur
cuivre, puis encres de couleur rouge, bleue ou jaune. L'imcouleurs

de

l'original, l'autre

pression se

fait

ensuite en trois tirages superposs, et les

reproductions faites avec soin traduisent assez exactement

des modles originaux. C'est le procd employ


Fig. 221.
planches en couleurs de ce livre.
Figure 223. Impression en noir et rouge. Art moderne franais. Dessin bien conu
au point de vue typographique.
Figure 224. Impression en vert avec quelques titres rouges. Art moderne franais.

les couleurs

pour

les

Composition plus libre et plus lgante que les prcdentes.


Figure 225. Impression en noir avec quelques titres rouges. Art moderne franais.
Exemple d'un dcor rparti sur deux pages. L'illustration excute par le mme procd
que le dcor ornemental concourt l'harmonie de l'ensemble. Cette illustration n'est
pas un vrai tableau, elle ne vise pas au trompe-l'il et l'artiste qui l'a conue lui a donn
avec raison le caractre que devraient toujours possder les dcors typographiques.

..^v..c^1lf..5^r^*^rT^.r'%^.rr^i..-^*%,..S^ ^\^...
l

&

[G.

222.

Encadrement de page. Impression en

irandeur du dessin

trois couleurs.

iriginal.

Pi

IX. p. 121.

123

o
I

124

FlG. 220

12.1

.Miniature.

Lgre rduction.

INIATURE sur parchemin. Art franais xv e sicle. Muse de


Cluny. La reproduction en noir ne donne qu'une impression

imparfaite

de cette uvre dlicate.

d'une harmonie claire

et gaie,

L'original

est

les couleurs bleu et vert

y
dominent. Le fond du sujet principal reprsentant l'Assomption est bleu avec des ornements d'or. Le fond de la
bordure est blanc et de nombreux rehausss d'or enrichissent la composition. De petits angelots naissent de la
corolle des fleurs.

compositions o,
figure est allie l'ornementation.

Nous
ainsi

tudierons ultrieurement des

que dans

le

prsent exemple,

la

I2

THME

59.

OSANGES formant

jeu de fond.

La

moins allonge des losanges formant


gomtrique a ncessairement une
de

forme plus ou
construction

la

sur

influence

composition; les exemples publis figures 229 et 280 rendent ce fait vident. Avant
de rechercher les lments du dcor, il importe de
l'aspect dfinitif

la

dterminer les dimensions des losanges dans lesquels l'ornementation devra s'inscrire.
Nous proposons, pour l'tude de ce thme, les

dimensions
suivantes,
o m.

18

largeur

de
sur

o m. 25 de longueur pour chaque losange. La


composition serait prvue pour une impression
sur toffe. Elle pourrait galement trouver son
application pratique pour un papier peint;

Figure 228. Dentelle

au fuseau. Art russe.

Dcor compos uniquement d'lments goml'effet agrable obtenu par


une bonne rpartition de pleins et de vides. L'alternance des losanges forms de parties pleines avec
des losanges orns de rosaces lgres est heureuse.

triques et montrant

Fig. 227.

Figure 22g. Pochoir sur


Art

moderne

ration

toffe.

franais. Cette dco-

un
Les ornements de

monochrome produit

excellent effet.

couleur ocre jaune se dtachent


valeur assez douce sur le
fond gris jauntre. Le dessin des
faon
feuilles est interprt de
intressante mais nous critiquons
le dessin de la fleur qui est banal

en

et

La

sans caractre.

sobrit de

composition conviendrait au
dcor d'un vestibule ou d'un bu-

la

reau.

Figure

ou

peint

franais.

200.

papier

de

Projet
Art

d'toffe.

moderne

Composition prsentant,

mmes

avec plus d'originalit, les


qualits

que

la

prcdente. Son

auteur a choisi la rose trmire


comme lment dcoratif. La

forme

allonge

de

cette

s'adapte parfaitement dans


truction
trs

228.

Dentelle au fuseau. Lgre rduction.

fleur

cons-

gomtrique. Harmonie
framfleurs rouge

sobre,

boise, fond bis.


Fie-,.

la

12"

128

THEME

40.

ARR orn gomtriquement.


Nous avons dj propos
page 22 l'tude de ce thme qui motive des dcors d'une

mme qui en est faite oriente


des rsultats ncessairement diffrents.
Marqueterie, dentelle, cramique, vitraux, mosaque peuvent
donc offrir de nouveaux programmes l'tude et l'imagiinfinie varit.

L'application

les recherches vers

nation des dcorateurs.


rative,

sans

Dans un cours de composition dco-

on peut,
donner le

canevas

de

ce

thme, indiquer
doit

ou

se

les

aux lves qu'il


dvelopper suivant les diagonales
mdianes du carr, ou que le dcor

doit prsenter six divisions.

Figure
riffe.

2.3 1.

Ancienne dentelle

de Tn-

Cette dentelle est aussi intressante par

sa composition

excution.

que par

La rosace

la

finesse

de son

centrale et les motifs

placs sur les lignes mdianes forment un


fin

dcor qui contraste avec

la large croix

place en diagonale.

Figure 232. Projet de dallage en mosaque.


moderne franais. La souplesse des

Art

donne ce projet un caractre d'l- Fig. 233. Dessin de broderie. Rduit au sixime.
gance et de lgret. Si nous devions lui attribuer une destination, nous estimons qu'il conviendrait mieux dans le vestibule d'une
lignes

demeure lgante ou d'une salle


de ftes, par exemple, que dans
une glise. Coloration bleu fonc
et

jaune sur fond blanc.

Figures 233 et 234. Exemples


d'arrangements trs simples convenant l'excution de coussins
en broderie et en toffe applique.

moderne franais.
Ces deux compositions ont un

Art

caractre diffrent, l'une

(fig.

233)

est svre, sa coloration prsente

des valeurs trs soutenues, bleu


sourd et jaune roux sur le fond
gris jauntre, l'autre

d'une

lgance

(fig.

toute

234) est

fminine.

L'harmonie de sa coloration est


sur le fond
et originale,
fine
bleu amorti, les quatre grands ptales sont en soie violette reflets

changeants
d'or vert.
Fir,. 234.

Coussin en soie brode. Rduction au huitime.

gris

vert.

Broderies

120

i3o

THME

41.

Pour

LAT orn avec des zones concentriques.

appliquer ce

principe de dcor l'ornementation d'un cercle, il faut tout


d'abord chercher une bonne rpartition des zones. Chaque zone
concourt l'effet de l'ensemble, aussi importe-t-il, avant toute

recherche des dtails, d'tudier avec soin la largeur relative


des zones et la valeur de leur coloration. Il est vident que la
division d'un cercle en parties gales, telle une cible, est d'un

mdiocre

ef-

fet dcoratif.

Figure a35.

Corbeille tresse en

pailles de couleur. Art algrien,

Bou-

Saada. Composition ayant un caractre de finesse. Les largeurs des


joncs sont d'une proportion harmo-

mnags avec
got pour faire valoir les parties dcores. Harmonie dlicate produite
nieuse, et les nus sont

par les tresses de paille rouge d'un


ton pass et de pailles d'un vert bleu
sur le fond blanc jauntre.

Figure 236. Art persan, xvi e sicle.


Harmonie puissante. Coloration de
la partie centrale, bleu, vert et rouge.
Fond du marli vert, ornements blanc
et

rouge.

Figure 237. Faence


italien, xvi e sicle.

peinte. Art

Collection Imbert.

La reproduction permet d'apprcier


bonne distribution des zones for-

Fig.

la

2.35.

Vannerie.

Rduction au quart.

niant le dcor et le contraste heu-

reux

produit par les lments

curvilignes avec les lignes droites. La

coloration puissante ajoute

au caractre svre et fort de ce


beau plat. Fond blanc jauntre,

ornements bleu sombre.


Figure 238. Terre maille.
Art moderne franais. Dans cette

composition, l'galit des zones

pu

aurait

produire

un

effet

monotone que l'artiste a vit.


Le dcor de la zone de la priphrie est large
dis

que

orne
dants

de
et

discrte.

dtails

et
Fig. 206.

Faence peinte. Rduction au

tiers.

vert

amortis.

simple, tan-

mdiane
plus

est

abon-

plus riches. Harmonie

Sur

sez chaud,

et

zone

la

le fond gris asdcor rouge sourd

bleutre.

Quelques ors

I.1I

i5

l32

THEME

42.

Nous avons dj
une bordure.
tudi un thme analogue page 28. On peut constater,
en comparant le prsent thme avec le prcdent,
combien la disposition diffrente du canevas gomuatre-lobes ornant

trique modifie l'aspect de la composition.


Suivant la destination de cette bordure,

deux

partis

principaux peuvent tre adopts. Si la bordure doit tre


vue dans tous les sens, comme elle le serait s'il s'agissait d'un dallage, le croquis figure 239 conviendrait. Il
montre la disposition d'un dcor partant du centre des
quatre-lobes. L'alternance de

deux en deux des motifs

dcoratifs peut apporter de la varit la composition.


Si la bordure doit tre place sur une paroi et former

un dcor horizontal,

convient parfois d'en affirmer le sens, dans ce cas, le croquis


disposition d'une composition conue cet effet. Les dimensions

il

figure 240 indique la

du dcor sont subordonnes

sa destination.

e
Figure 241. Bas-relief en pierre sculpte. Art Khmer, xi sicle. Le caractre de
richesse de cette composition est analogue celui des autres documents de mme

provenance dcrits prcdemment. De nouveau


nous remarquons combien les lments gomtriques sont utiliss avec souplesse, les courbes
la rgularit sche et froide d'un trac
au compas. Les petites fleurettes des bordures
latrales sont d'un dessin vari et vivant et tous

n'ont pas

ornementaux offrent de l'imprvu.


Figure 242. Bordure peinte. Art moderne franais. Composition originale par l'arrangement
des lments dcoratifs. La reproduction en noir
les dtails

Fig. 239.

prsente certaine confusion qui n'apparat point


sur l'original o les grappes de fleurs jaunes
comptent davantage sur les feuillages monochromes. Harmonie dlicate. Fond blanc mat,
fleurs jaune clair, tous les autres ornements gris
ardois.

Figure 243. Esquisse pour un projet de grille


en fer forg. Composition destine la clture
Fig. 240.
d'une chapelle. Ici le thme est conu d'une faon
diffrente. L'ornementation a son point de dpart
entre les quatre-lobes et elle semble s'inscrire dans un rectangle. La rptition de ce
rectangle formerait de distance en distance des sortes de pilastres soutenant la barre
d'appui horizontale. Cette disposition est originale et l'tude de cette esquisse pourrait
aboutir une

uvre

intressante.

TJH

Fig. 241.

Pierre sculpte. Rduction au quart.

Fig. 242.

Peinture murale. Rduction au

11

Il

II

11

Il

II

Fig. 243.

Projet de

grille.

tiers.

II

Esquisse au 20

Il

II

If

un

i34

THME

43.

ARRS orns d'lments floraux et formant jeu de fond.


disposition du canevas gomtrique indiqu figure 244 est de la plus grande simplicit. Dans chaque
carreau un motif compos d'une branche de feuilles,
fleurs ou graines. Ce motif est invers alternativement
gauche et droite pour donner du mouvement l'ensemble du jeu de fond. Pour l'tude de ce thme on
peut en proposer l'application pour un papier peint,
pour le papier de garde d'une reliure ou pour un carrelage en faence. Dans ce dernier cas, les carrs auraient

La

ou om ,i2 de ct.
Figure 245. Papier de garde. Art moderne franais.
La valeur de cette composition est due l'heureuse interprtation de l'lment choisi, le
mas, et la sobrit de la coloration. Le dessin affirme le caractre de la plante et
forme un curieux dcor. L'harmonie n'est pas moins intressante. Sur le fond gris assez
fonc les feuilles s'enlvent en vert de deux tonalits trs voisines, l'une un peu plus
chaude que l'autre. Les pis de mas de couleur jaune donnent quelques notes gaies
dans la discrtion de l'ensemble.
Figure 246. Carrelage en faence pour un revtement. Art moderne franais. Composition adroite mais, notre avis, d'un moindre intrt
que la prcdente. Il y a dsaccord entre les feuilles et
les fleurs. Le dessin des feuilles surtout manque de
caractre, on y retrouve l'emploi de formules scolaires.
On a l'impression que ces fleurs ne peuvent prendre
naissance sur la mme tige que ces feuilles, ce sont
des lments disparates. L'harmonie est plus satisfaisante que le dessin. Bleu outremer et bleu vert
sur fond blanc laiteux. Sur cette composition le
motif du dcor est entirement contenu dans le carr
tandis que sur la figure 245 le dessin chevauche
les limites du carr. Remarquons que ce qui est
acceptable pour une ornementation rpartie sur un
fond continu doit tre vit, autant que possible,
dans la composition d'un carrelage. Celui-ci peut
o"',io

w
RP

l4*

&*

en

effet

ne

temps peut
aussi

On

est-il

pas

se

disjoindre

plus

raccorder

parfaitement,

l'assemblage

logique

trouve parfois dans les

que

le

des

dcor

Fig.

le

2.44.

carreaux,

ne

soit

pas

coup

monuments persans ou mauresques de

par

des

joints.

beaux revtements composs de carreaux de faence peints dont les ornements sont coups par les
joints. La libert avec laquelle ces uvres sont excutes attnue ce que les raccordements imparfaits pourraient avoir de choquant. Cependant il vaut toujours mieux que
la dcoration soit logiquement adapte au mode de construction.
trs

[L.

i36

THEME

44.

ETITE frise dcorant une nappe de table.


Cette frise
sera compose, ainsi qu'il est indiqu sur le croquis
figure 247, d'une bande d'o partent des branchettes
portant des lgumes ou des fruits.
Nous avons envisag l'importance en dcoration de
l'appropriation et de la convenance des lments
choisis. Nous n'nonons pas ici une rgle absolue,
mais, pour l'ornementation d'une salle manger, qu'il
s'agisse de l'ameublement, de la vaisselle ou du dcor
du linge de table, lgumes ou fruits sont plus indiqus comme lments dcoratifs, que fleurs, papillons
ou oiseaux. Nous publions ici deux exemples de
bandes ornes avec des lgumes. Voir d'autre part la
frise au pochoir, page 255.
Figure 248. Projet de dcor pour une nappe. Art moderne franais. Excellente
composition. Son originalit consiste simplement dans l'interprtation sincre d'un
lment naturel de forme et de couleur intressantes et cependant peu employ en
dcoration. Des tomates avec leurs feuilles composent l'ornementation. La bande sur
laquelle cette ornementation est greffe n'est pas rectiligne et sa souplesse ajoute au
charme de l'ensemble. Couleur uniformment rouge sur fond blanc.
Figure 24g. Projet de dcor pour une nappe. Art moderne franais. Ce dessin possde
les qualits de la prcdente composition, un degr moindre cependant.

Mme
tion

originalit rsultant d'une traduc-

sincre de

la nature mais l'ornementation est un peu pauvre. Il et fallu


quelques feuilles ou quelques gousses
de plus pour remplir le fond qui est trop

vide.
Coloration intressante.
jaune, pois et feuilles bleu gris.

Bande

On

Fig. 247.

peut trouver de nouvelles et originales compositions en puisant des documents dans les dessins de courges, d'artichauts,
de. carottes, de cresson, de raisins, de groseilles, de cerises, etc.

Figure 25o. Broderie de soie sur toile. Art hongrois. Ce document a t publi pour
montrer l'analogie de cette composition avec les prcdentes. Ici l'interprtation de la
nature est trop lointaine pour qu'on puisse reconnatre la fleur ou la grappe qui inspira
ce dcor. L'ensemble possde un caractre de lgret fort gracieuse l'harmonie en est
fine et dlicate mais la multiplicit des tons n'en permet pas une description prcise.
Les grappes sont alternativement bleu ou rouge [pourpre, un jaune soufre, un orang,
un vert, un violet, un rose saumon colorent les autres ornements. Toutes ces couleurs
;

sont amorties.

Fond

bis, paillettes d'argent.

i3-

Fig. 248.

Dcor pour une nappe. Rduction au quart.

Fig. 240.

Dcor pour une nappe. Rduction au

tttjt:

Fig. 25o.

tiers.

A,. , f j}r>f., .~
i

Broderie de soie. Lgre rduction.

,t.}tj.l >}.. .>>>.'

i38

THEME

45.

RONTISPICE pour l'ornementation d'un

titre.

Ce frontis-

pice, destin dcorer l'en-tte d'un chapitre sera divis

en trois parties

Mit

comme

il

est indiqu

sur

le

schma
deux

figure 25 1, une partie centrale plus importante et

parties latrales. La composition mesurant o m. 3o de


largeur sur une hauteur approximative de o m. 12 sera
imprime en une ou deux couleurs.

Figure 262. Impression en deux tons. Art moderne


franais.

par

le

Composition prsentant certaine

choix

un lzard

et

originalit

des lments du dcor,


une cigale parmi des feuilles et des fruits
et l'interprtation

Des critiques assez graves peuvent cepenhauteur, trop grande par rapport la largeur, donne
de la lourdeur l'ensemble. Les angles suprieurs forms par les silhouettes du lzard
et de la cigale dbordent un peu trop droite et gauche. Le dessin du lzard est insufd'eucalyptus.

dant tre

fisant,

il

faites.

La proportion de

la

traduit mal l'allure souple caractristique de ce saurien.

est fine et agrable.

Sur

le

Par contre,

la

coloration

fond soyeux du papier du Japon toute l'ornementation est

bleu gris verdtre, les lignes pointilles or vert.


Figure 253. Impression en deux tons sur Japon. Art moderne franais. Simple et lgant arrangement rappelant les gra-

compositions de la fin du
La reproduction en noir

cieuses

xvme
et

la

sicle.

rduction ne permettent pas

d'apprcier compltement la dlicatesse

de

l'original.

Feuilles rouge

grenat trs doux, sertis des fleurs et


lignes pointilles jaune ple.

Impression

Figure 254.

chrome bleu
Art moderne

mono-

gris sur papier blanc.


franais.

p IG-

2 5i.

Arrangement

et d'un effet d'ensemble agrable. Nous estimons cependant que les divers
lments du dcor manquent quelque peu de caractre. Il est possible de tirer un parti
plus original de ces arbustes taills, de la caisse qui les contient, des treillages formant

ingnieux

probable que ce dessin a t entirement imagin et, suivant un


de chic. L'artiste qui l'a conu aurait certainement fait
uvre artistique plus complte s'il avait pralablement dessin d'aprs nature les lments qui, dans cette composition, manquent de style bien qu'ils soient styliss.
Si nos apprciations paraissent svres et nos critiques parfois exagres, nous prvenons de nouveau le lecteur que ces critiques sont toujours faites un point de vue
gnral. Nous avons choisi dessein des uvres auxquelles ces critiques peuvent
encadrement.

vocable

Il

est

d'atelier, qu'il a t fait

s'adresser, au

moins en

au moyen d'exemples.

partie, afin de prciser ces critiques et de

les rendre concrtes

.3 9

V. #

.;

6 5

> > > > >

00

o ae

,;

o o

e*o

Fig. 2S2.

Impression en deux tons. Rduction d'un

tiers.

Fig. 253.

Impression en deux tons. Rduction d'un

tiers.

Impression monochrome. Rduction d'un

tiers.

Fig. 254.

16

140

THME

46.

RNEMENTATION

d'un cercle avec trois fleurs.


Ce motif a
frquemment employ pour la dcoration des cercles
ou des ellipses, plats, panneaux de petits meubles, dentelles, etc. Nous en publions ici quatre exemples diffrents.
Nous proposons pour l'tude de ce thme une application
la cramique. Plat en faence maille ou porcelaine au
grand feu. Dimension o m. 3o de diamtre. Le croquis
t

^U.4tSS

^^SL

Dl/^5 fej>Jffi

tJ

WR &&f J

figure 255 indique suffisamment la disposition ornementale.


jL

'

'

carac tre est diffrent suivant qu'on augmente

des parties dcores, partie centrale


l'importance de la zone nue.

et marli, et

le

volume

qu'on rduit

Figure 256. Plat en terre maille. Art suisse, xix e sicle.


Muse ethnographique. Trocadro. La reproduction en couleur traduit parfaitement la franchise d'aspect de cet objet

rustique.

Interprtation trs

libre

et

sans mivrerie d'l-

ments naturels. Caractre fruste et gai.


Figure 257. Projet de dcor pour un plat en porcelaine maille. Art moderne
ais. Cette uvre contraste avec la prcdente.
L'une et l'autre ont leur charme particulier. Nous
constatons ici un art plus affin, l'arrangement et
l'interprtation sont plus savants. Les fleurs produisent trois larges taches que font valoir le dessin
dtaill des feuilles formant fond. Sans doute faudrait-il, pour l'excution en porcelaine, modifier la
coloration des fleurs, car il est douteux qu'on
puisse obtenir un rouge aussi clatant.
Figure 258. Fond de bonnet brod au plumetis.

fran-

La mode stupide
banale rend de plus en plus rares les coiffes

Art franais, xix e sicle. Touraine.


et

chacune de nos provinces. La


dont nous donnons la reproduction
ornait un bonnet tourangeau. On peut apprcier la charmante fantaisie dans l'interprtation
Fig. 255.
des fleurs et des feuilles, la libert de l'arrangement et la richesse de l'ensemble. L'interprtation dcorative de ces fleurs apparente
cette dentelle certains ornements indo-persans.
Figure 25g. cuelle en terre maille. Art roumain. Reproduction d'un dessin plus
fruste encore que l'uvre publie figure 256. Ces divers documents montrent ce que peut
produire l'interprtation d'un mme thme par des dcorateurs ayant une culture diffrente. L'exemple figure 25g a une grande analogie avec nos faences paysannes communes, mme navet de dessin et mme caractre de gaiet dans la coloration. Le
centre des fleurs est rouge ocre et les cercles formant ptales bleu outremer, tiges et
filets bleu, palmes du marli alternativement bleu, rouge et vert.

particulires

broderie

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144

THEME

47.

NTRELACS formant le dcor d'une bordure vertiLe canevas gomtrique propos forme

cale.

une sorte d'entrelac dont la disposition est indique figure 260.


L'tude de ce thme peut tre faite en vue d'une
application en dcoration plane ou en sculpture. Il
peut servir l'ornementation d'un pilastre mesurant
o m. 18 de largeur, pierre, bois sculpt ou grs
crame, peinture ou tapisserie.
Figure 261. Pierre sculpte. Art Khmer. Nous
avons dj remarqu, figures 164 et 173, la richesse
d'ornementation parfois excessive qui caractrise
monuments de cet art. Le prsent exemple peut

les

tre considr comme type. Cependant, si quelque


repos est parfois dsirable dans une telle profusion des dtails, ici l'ordonnance du dcor
reste lisible, les noirs et les blancs produisent un brillant effet
et le dessin des dtails, parfois trange, n'est jamais banal

Figure 262. Peinture. Art moderne franais. Arrangement


prsentant

un caractre
lgant et
lger. Les
vides mnags dans certaines

par-

de

ties

la

composition

alternent
heureuse-

ment avec
les

parties

dcores.
Fi g u

r e

Fie

260.

23. Dessin

pour une

boiserie. Art franais, fin

xvii e sicle.

Le mme

se retrouve

dans ce document. La

du

principe de dcor
s-

cheresse d'excution du dessin ne donne

pas l'impression exacte des ornements


gras et souples de l'poque Louis XIV.
Dans les appartements, les sculptures
sur bois taient souvent recouvertes
d'une couche de peinture blanche

et

rehausses d'or. Elles faisaient corps,


elles se liaient

avec

sur

la

le

dessin

le

fond, tandis que

spia reproduit figure

23 les ornements semblent dcoups

rapports sur le fond. La comparaison des deux figures 23 et 261 rend


vidente la justesse de notre critique. On peut galement apprcier dans l'ornement
reproduit ligure 3i6 les qualits d'ampleur qui t'ont dfaut dans le dessin figure z63.
Fia. 263.

Dessin

et

la spia.

Rduction moiti

M-

146

THME
C?>

48.
disposition gomtrique

N jeu de fond

compos suivant une

polygonale.

Deux des exemples que nous publions sont

composs d'octogones
emprunts

la faune

et

leurs lments

l'un, figure 25,

dcoratifs

sont

reprsente des enfants

et des souris. Le troisime exemple montre de petites figurines inscrites dans des
carrs. Il est intressant de ne point limiter les motifs d'ornementation aux seuls lments gomtriques ou floraux.

chassant des lions, l'autre, des chats

canevas gomtrique, les

Quadrupdes, oiseaux, poissons peuvent fournir des documents pour des dcors originaux. Ainsi que nous l'avons
dj remarqu prcdemment, l'utilisation qui doit tre faite
d'une composition dtermine la grandeur des lments dont
elle est constitue. Nous proposons ici le dessin d'une toffe
d'ameublement. La figure 264 indique la disposition du
octogones mesurant om o8 de

largeur.

Figure 25. Tapisserie copte. Art romain en Egypte,


iv sicle. Composition originale, d'un' aspect ample. C'est
un nouvel exemple du bel effet dcoratif produit par des
noirs et des blancs bien distribus, car il est vident que
ce n'est pas la perfection du dessin qui constitue ici la
valeur artistique de cette tapisserie. Harmonie svre,
fond noir, ornements cru fonc.
Figure 266. Projet de tapisserie. Art moderne franais.
Cette uvre montre tout le parti qu'un artiste ingnieux
peut tirer d'un thme donn. Les attitudes du chat et de
la souris sont fort amusantes et la simplicit de l'interpre

du dessin. La coloradeux tons donne l'ensemble une sobrit qui,


en gnral, convient mieux aux toffes d'ameublement que

tation ne nuit en rien au caractre


tion en

des couleurs.
Fig. 264.
Figure 267. Guipure italienne. Travail aux fuseaux,
e
xvn sicle. Muse des Arts Dcoratifs. Curieuse interprtation de petites figures
costumes alternant avec des motifs d'ornementation purement gomtriques. Le dessin
de cette dentelle est aussi sommaire que celui de la tapisserie copte, figure 265, mais
la multiplicit

son

effet est tout aussi dcoratif et

pour

les

mmes

raisons.

*". **

k*^j

Fig. 267. Guipure. Rduction moiti.

"CJ^i

*r*Jk?*A

m:

148

THEME

49.

NSCRIPTIONS dcoratives.
A propos de l'tude d'une lettre
orne, thme 27, nous avons reconnu que les textes font partie de l'ornementation laquelle ils sont frquemment allis.
Par leur disposition et par leur forme mme, les lettres, les
mots, les phrases peuvent constituer un dcor, les exemples
runis ici le montrent avec vidence.
Les monuments de l'antiquit grecque et romaine, les pierres
tombales du moyen ge, les oeuvres d'architecture depuis la
Renaissance jusqu'au xvm e sicle, les palais persans et les
mosques arabes, et, plus modestement, de nombreux objets usuels sont riches en
inscriptions prsentant un caractre artistique.
Pour l'tude de ce thme, les programmes susceptibles d'tre proposs aux lves
sont nombreux, un titre, une enseigne, une page, une carte d'invitation, etc....
Figure 268. Faence peinte. Art italien, xv e sicle. Dcor bleu sur fond blanc bleutre.
Figure 269. Gravure sur cuivre. Art arabe. Exemple des beaux dcors obtenus avec
des inscriptions sur maints
objets d'art et sur les monuments persans ou mauresques, versets du Coran, formules

de bienve-

nue et souhaits prsents


sous une forme potique.
Figure 270. Typographie. Art moderne franais. Impression en deux

mmmm

couleurs. Filet latral et


sertis

des lettres rouge,

fleurs et

fond noir.
Art

Figure 271.

mand,

alle-

xvi e sicle.

Figure 272. Sculpture


sur bois. Art franais, xvi e
sicle. Muse de Cluny.

Figure 273.

Broderie

d'or. Art franais, xv e si-

Fond bleu fonc pres-

cle.

que

noir.

Lettres

d'or.

Caractre la fois simple


et

riche.

Le rapport de

fy rm/ent \xa 'Ma^diedten


otu/ Dcj? "prinen aufj 9<fpanfen/frlid)c gftffdt'gc 2!ttf usiffit gen 35fo(?/&cii u,
31u3u(K 0(fi 1 5 4 ?.3ars. ICieaucij (r !R<r>. Wa. ofifci'n SirfJd'dj aurcfcfrucfyigftrt/ ron Srau
fftnfff oi/fmfatf 2dlergm4t>t3(en

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frfut>en/m'ump|/ (filfyit va pracfit ftnpfangcn roorDrn. SQitmii atst fin S^untirr ju jjujj juuc*
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tfl Dodj (blcljf r/on rgcn/Dafi Swfo turm'crcn rooficn/mitlj nicbt alla Di'ng fmi'g n& grriljt
8flw|?/auff 6CIU4 taggrtactye S&onate ai>ffgefd!ol>m/>nn& auff majj

QJaritn ju Ongcrn

vni mip gtyalun I ois Btfltl^n Hui{ct)ttibt n ttfwgrt


nD miWngt/fo son ort ju worc
smacljoofgc.

grandeur des caractres


Fig. 2711 Typographie. Rduction moiti.
estbien conu et les lgers
ornements linaires qui agrmentent certaines lettres donnent de la finesse la composition
Figure 274. Inscription sur une estampe japonaise. La comparaison de ce document
avec l'inscription arabe, figure 269, montre la diffrence des caractres, celui-ci a un caractre de force tandis que l'inscription arabe est lgante.
Figure 275. Titre. Art moderne franais. Composition originale. La largeur et la
simplicit des lettres contrastent avec la richesse et la finesse des dtails dcorant le fond.
Peut-tre pourrait-on critiquer l'effet quelque peu brutal de ce dessin en blanc et noir,
mais le contraste est moins heurt suivant la couleur adopte pour l'impression.
Figure 276. Prospectus. Art moderne allemand. Cette composition vaut par la simplicit et la franchise du dcor ainsi que par la bonne disposition du texte.

M9
((( (((((((((<((( ((((((((( ((((((Cf(C((

os

o
O

17

roo

Fig. 272.

Fig. 273.

Fig. 274.

Bois sculpt. Rduction au quart.

Broderie. Rduction au cinquime.

Impression sur papier. Lgre rduction.

Fig. 275.

1.11

Impression monodyorae. Rduction d'un quart.

yyyMflMjM

Hachant
bon
(Srjfilunen

*s,e*ez/o.

Fig. 276.

Prospectus. Grandeur.

l52

THME

50.

RISE orne avec des oiseaux

et

des feuillages.

Ce

thme trouve son application aussi bien en sculpture


qu'en dcoration plane.

Bordures en tapisserie, en broderie ou en dentelle,


ou excutes au pochoir, ornements typo-

frise peintes

graphiques, frises en bas-relief sont des programmes

pouvant donner naissance d'originales compositions.


On choisira l'un de ces programmes pour l'tude de
ce thme.
Figure 278. Sculpture sur pierre. Art Khmer, x e sicle.

Ce

bas-relief prsente, avec le caractre d'abon-

commun

toutes les ornementations d'origine


enroulement orn de feuillages se rpte une
courte distance et un canard vu de profil occupe le centre de chaque enroulement.
L'espace triangulaire entre chaque
motif est dcor par une plante
lgumineuse, sorte de navet ou de
carotte avec ses feuilles, par la traduction qui en est faite ces banals
lments forment une ornementation dont l'aspect, loin d'tre vulgaire, prsente de l'harmonie et
de la distinction.
Fig. 2-7.
Figure 27g. Projet de frise en
grs crame. Art moderne franais. Ingnieux et plaisant arrangement. Des faisans et
des branches de pins forment le dcor. Les oiseaux, d'un model simple, se dtachent

dance

hindoue, une composition trs

lisible.

Un

^fcNgc

le fond plus soutenu de ton et plus fouill.


Figure 280, 281 et 282. Ornements typographiques. Art franais, xvi e sicle. Les dtails
de ces petites compositions sont amusants et leur bonne disposition produit un dcor
agrable. Ces vignettes ornaient l'en-tte de chapitres. Les reproductions sont de la
grandeur des originaux.

en valeur claire sur

FlG,

280,

:"ii

et 282.

[Do

i5'4

THEME

51.

SSIETTE dcore par cinq motifs principaux disposs sur le marli.


L'importance du marli par rapport la partie centrale peut
tre value approximativement d'aprs le croquis, figure 283.
Diamtre de l'assiette o 23; les motifs fleurs, fruits, lgumes ou
graines, peuvent tre isols ou relis entre eux par des ornements ou des feuilles. Pour l'tude de ce thme, l'on recommande
la sobrit des couleurs. La planche en couleurs montre deux
beaux exemples de cette composition, l'un ancien et l'autre moderne. Trs diffrents de caractre, ces deux dcors possdent

,n

une mme qualit la franchise d'aspect.


Figure 284. Faence peinte, Delft xvn 6 sicle. La reproduction en couleurs
on remarlente et rend la description inutile
quera de nouveau, dans cette uvre, la
:

est excel-

lments dcoraornements gomtriques plutt que des formes florales.


Figure 285. Assiette en porcelaine. Art moderne franais
dcor lgant d'une harmonie
trs dlicate, le fond du modle original est
libert

tifs.

Ce

d'interprtation

des

sont, vrai dire, des

d'un mail

blanc

laiteux.

l'lment naturel est

L'interprtation de

beaucoup moins

lointaine

que dans l'uvre prcdente.


Figure 286. Faence imprime. Art moderne
franais, composition d'un aspect fort agrable,
coloration monochrome, bleu gris sur fond
blanc.

Figure 287. Impression sur porcelaine. Art


franais. Dcor simplement conu

moderne

Fig. 283.

une sorte de lger bouquet est jet sur

le marli,

l'emploi de ce

mode d'ornementation

relativement facile, mais

il

est

n'a

d'intrt que si les motifs ont


du caractre par leurs formes et
leurs couleurs. Ici la composi-

tion a de la

navet et

fracheur et de la

l'effet

en est agrable;

coloration en deux tons, fleurs


violet clair, feuilles et filets vert
teint.

Figure 288. Dessin pour une


impression sur porcelaine.

Nous

avons publi ce dessin comme


exemple d'une composition tablie suivant des formules banales.
On y voit des fleurs qui ont plusieurs tiges et qui pendent indiffremment en tout sens. Feuilles
et fleurs n'ont aucun caractre
et la comparaison de ce document avec les ligures prcdentes
fait ressortir combien la valeur
Fig. 288.

Assiette en porcelaine. Rduction au tiers.

de cette uvre est superficielle.

Pl. xi, p.

>"

I?-

^^

i58

THEME

52.

INCEAU dcorant une bordure

verticale.

Le principe de ce dcor a t tudi sur un


thme plus simple, thme
mais ici, la
ligne principale qui forme en quelque sorte
l'armature de la composition ne donne pas
seulement naissance quelques feuilles,
mais des rameaux complexes qui se retournent et se dveloppent de chaque ct et
i

portent des feuilles, des fruits et des fleurs

animaux, des
figures sont rpartis parmi les ornements
des rinceaux. Depuis Fart antique jusqu'
nos jours, le rinceau a t fort usit en dparfois

des

oiseaux,

des

coration.

Les exemples publis, figures 290 292,


montrent diffrentes applications de ce thme et le parti qu'on
peut en tirer pour une tude. Suivant l'application qu'il choisira, le professeur dterminera la largeur de la composition et
Fig. 289.
fournira un schma explicatif s'il y a lieu (fig. 289).
Figure 290. Sculpture sur pierre. Art roman franais, xn e sicle; provient du portail
de l'glise abbatiale de Charlieu (Loire). Beau et riche dcor o se reflte l'influence de
l'art romain; les feuillages sont encore des rminiscences de l'acanthe ornementale. Il
est fort curieux de trouver, sur le mme monument, cet ornement inspir nettement de
antique et les rubans, figures 177 et 178, de caractre si franais.
Figure 291. Bois sculpt. Art franais, xiv e sicle. Muse des Arts dcoratifs. Lger et
gracieux ornement prsentant la fois des lignes souples et une fermet de model
l'art

trs accuse.

Figure 292. Composition pour une bordure de vitrail. Art moderne franais. Ici la
grande simplicit du dessin convient parfaitement sa destination la ligne du rinceau
disparat presque compltement, et il ne subsiste qu'une srie de feuilles et de fleurs,
prtexte pour rpartir de faon harmonieuse et suivant un certain rythme des verres de
diffrentes couleurs
fond jaune clair, fleurs blanc laiteux, cabochons bleutres au
centre, feuilles bleu paon. Les ingalits dans la coloration des verres ajouteraient de
la varit et de la vie l'uvre excute.
;

ID<)

i6o

THEME

55.

ECTANGLE orn avec des fleurs disposes librement.


Ce mode de dcor est constant dans les arts chinois

et

de nos jours, des dcorateurs occidentaux


bien aviss s'en sont inspirs pour apporter un lment de
varit dans leurs compositions; mais nombreux encore

japonais,

et,

sont ceux qui prisent peu la valeur artistique des dcors non

conus suivant les rgles d'un arrangement gomtrique.


Rptons, propos de ce thme, qu'une bonne composition dcorative rsulte avant tout d'une

heureuse rparde taches; notre avis, les quatre exemples suivants en fournissent une nouvelle preuve, bien que nous
ayons entendu affirmer que des dcors ainsi conus n'taient
pas composs. Est-il besoin d'ajouter que pour l'tude de ce thme, un schma pralable ne
pourrait que troubler les lves seule la nature leur suggrera la disposition du dcor.
Certain jour nous vmes sur des vitres en verre dpoli l'ombre porte par des rameaux
de vigne vierge, la grisaille lgre produite par l'ombre des feuilles se dtachant en siltition

houette constituait
c'est

l'uvre de

Figures

le

plus dlicieux dcor qu'on pt imaginer; fixer cette impression,

l'artiste,

et c'est

dans cet esprit que

le

prsent thme doit tre tudi.

Porcelaine d'Imari (Japon) et porcelaine chinoise. Collection Thiers,


muse du Louvre. Avec quelques brindilles de fleurs et de feuilles, ces charmants
dcors rsument toutes les vrits dcoratives; ce sont de jolies taches, bien rparties sur le

29,3 et 294.

fond

et

d'une harmonie agrable

et gaie,

mais

c'est aussi

une

traduction

sincre de la nature et de la vie. Certes, le dessin des lments est trs simplifi, et
les couleurs sont

nuit

invraisemblables, cependant l'absolue libert de l'interprtation ne

en rien l'affirmation du caractre de

la fleur.

Figure 295. toffe applique et brode. Art moderne franais. Cette composition,
d'un bel effet dcoratif, orne le petit ct d'un lambrequin. Fond de drap gris clair,
feuilles excutes en velours gris ardoise, fleurs en velours blanc brod de jaune clair.
Figure 296. Impression sur mousseline de soie. Art moderne franais. Ingnieux

arrangement prsentant des orchides naissant de la partie infrieure feuilles


sont simplement silhouettes par un ton monochrome vert gris sur fond bis.
;

et fleurs

Pi..

XII

[63

Fig.

2','r.

toffe applique et brode.

Rduction au quart.

J0h*

Fie

296.

Impression sur mousseline. Rduction au

tiers.

164

THEME

54.

NE couverture de
o m ,i5 sur o m ,2i.

Cette couverture mesurera


espace destin recevoir le titre

livre.

Un

sera rserv la partie

qu figure

suprieure ainsi qu'il est indi-

297. L'ornementation prendra naissance

la partie infrieure

pour se dvelopper dans

suprieure; impression

dans

la partie

monochrome.

Figure 298. Couverture de livre. Art moderne franais. Malgr l'ingniosit d'arrangement de cette composition, nous devons faire des restrictions sur son m-

Nous

rite.

reconnais-

sons que les taches sont


bien distribues, quoique la partie infrieure soit grle

par rapport

la partie

suprieure

et

dborde un peu

trop gauche et droite, mais nous estimons que les


dtails

manquent de caractre;

les lettres est

le petit cartel

contenant

d'une forme banale, les lettres sont trop

grles et elles eussent sans doute gagn tre dispo-

ses horizontalement, les roses sont traites de faon

que les feuilles ne ressemblent point


du rosier; d'autre part, la symtrie presque
absolue s'allie mal avec un dcor de tendance naturaliste. Ton brun roux fonc, de valeur un peu trop dure
sur le fond blanc.
Figure 299. Couverture de livre. Art moderne franais.
Afin de justifier les critiques que nous adressons la
composition publie figure 298 et de mieux faire comtrs raliste, tandis

celles

FlG. 297.

prendre ces critiques, nous montrons ici la


mme composition dveloppe dans le sens

que nous estimons prfrable; les volumes


sont les mmes, seule l'interprtation des
dtails est diffrente. Nous faisons remarquer
que ce dessin, tout en tant moins exact dans
l'imitation des lments naturels, traduit mieux
le caractre de ceux-ci, la composition, moins
symtrique, a plus de souplesse et de

vie, elle

estmoinssche. L'harmonie en est aussi plus


originale :fond gris chaud, dcor rose teint.
Figure 3oo. Couverture de livre. Art moderne franais. Par la disposition et le choix
des lments dcoratifs, l'auteur de cette
composition a su donner une certaine originalit un thme devenu quelque peu banal
par la frquence de son emploi. Les masses
sont de bonnes places et le dessin des dtails

fleurs

est

de

intressant,
la

les

tiges

portant les

partie suprieure forment des

courbes gracieuses

et

fermes; sans doute

l'ensemble aurait plus de tenue

si

les

latrales n'taient pas interrompues.

F ir,.

2gR.

Impression monochrome. Rduction au

tiers.

nie trs

dlicate

d'un ton

vieil

ligues

Harmo-

produite par l'impression

or sur Japon.

i65

i66

THEME
ORDURE orne

55.

suivant une disposition

gomtrique.

Le schma,

figure Soi, indique le canevas de la composition. Elle a


la rptition

pour base

d'un carr pris pour motif principal. Ce canevas, de

la

plus grande simplicit, peut se dvelopper et motiver des compositions trs

Parmi

complexes

les

et trs riches.

ralisations

l'tude d'une broderie.

que ce thme

permet,

nous proposons

Cette broderie mesurant environ o m. 18 de

largeur est destine orner un riche vtement; l'emploi de soies,

de perles, de paillettes mtalliques, peut concourir la richesse


composition; les carrs, motifs principaux, seront relis entre eux par des
ornements plus lgers formant entrelacs. L'ornementation d'un rideau ou d'un lambrequin motiverait une tude une plus
d'aspect de

la

grande chelle.
Figure 3o2. Broderie

et jours.

Art hon-

Exemple d'une interprtation


simple de ce thme. Ce sobre dcor
grois.

caractre et la

ajoute

coloration

originalit.

Fond

cru,

mi-orange,

sertis

de

carrs

soie

trs
a

du
son

mi-blanc

gris violac,

semis du fond vert et paillettes argent.


Figure 3o3. Broderie au point de croix.
Art moderne russe. Trs jolie composition ornant les deux extrmits d'une longue
serviette,

aspect franc

et

gai

produit par

la

coloration rouge et bleue sur

le

fond

blanc.

Figure 3oq. Broderie de soie sur drap. Art moderne franais. La description est

insuffi-

sante pour donner une ide de la richesse de cette ornementation d'un manteau. Sur

fond de drap gris perle, ornements jaune

et

bleues.

FiG. 302.

le

bleu ple, paillettes d'argent, perles jaunes et

Broderie sur toile de

lin.

Rduction d'un

tiers.

Fig. 3o3.

10-

Broderie au point de croix. Lgre rduction.

$3i
Fie. 304.

Broderie de soie, perles et paillettes. Rduction d'un

tiers.

i68

THEME
ERCLE dcor par des

Mr4

56.
motifs partant de

la

circonfrence.

Nous avons tudi la dcoration de cercles par des zones


page i3o et par des ornements rayonnants page 48. Nous
proposons ici l'application d'un autre principe de dcor. De la
circonfrence

limitant

le

cercle

partent

des motifs,

fleurs,

ou graines; suivant l'effet qu'on veut obtenir ces


motifs sont plus ou moins importants ou plus ou moins nombreux. S'il s'agit de la dcoration d'un plat, on propose un
cercle de o m. 3o de diamtre.
Figure 3o6. Soie brode. Art japonais. L'lgante fantaisie
de ce dcor lui donne un charme particulier; on notera la libert
de l'arrangement et de l'interprtation en mme temps que
feuilles, fruits

l'harmonieuse rpartition des masses.

Figure 807. Plat en porcelaine. Art chinois. Composition d'un dessin raliste, l'original
a un caractre de grandeur qui s'accommode

mal de la rduction. Ici nous avons seulement


un effet. agrable tandis que l'original s'impose
par sa beaut. On peut cependant remarquer

combien

le

caractre de nature des fruits est

traduit avec sincrit et simplicit. Le brillant


de l'mail ajoute ce plat un charme qui n'a pu
tre traduit

ici

la

coloration est trs attnue

sur la reproduction, les bleus verdtres sont


plus riches et les feuilles plus fonces, on peut
toutefois se rendre compte du bel effet dcoobtenu avec des moyens d'expression
ratif
trs simples.

Figure 3o8. Plat en faence

moderne

franais.

Des

feuilles

avec des graines forment

le

maille. Art
de sycomore

dcor; les taches

heureusement avec les parties


Fig. 3o5.
fonces, composition souple et harmonieuse;
fond gris bleu, dcor bleu plus fonc et blanc.
Nous adressons cependant une critique cette composition les feuilles sont trop
gales comme grandeur et il en rsulte de la monotonie.
Figure 309. Grs maill. Art moderne franais. Composition trs originale et d'un
bel effet dcoratif. Interprtation d'eau et de plantes aquatiques. Coloration gris, bleu
claires alternent

et

blanc laiteux.

1.

Pi

Mil.

p.

171

'9

172

THME

57.

EU de fond compos de rinceaux de feuillage.


De
ou des lments emprunts la petite
faune forment le centre de chaque enroulement. Nous
petites figures

indiquons, figure 3io, la disposition des enroulements,

dimensions de la composition seront variables sui


vant sa destination. Ce jeu de fond peut tre conu
pour un papier de tenture, une toffe d'ameublement
les

ou un revtement en grs ou en cramique pour

la

dcoration architecturale.

Figure 3ii. Bas-relief grav sur pierre. Art Khmer,


x e sicle. Cette composition prsente quelque analogie avec certains dcors d'toffes de notre moyen
ge franais. Les dtails sont trs lisibles et offrent
une grande varit, leur dessin est gras et souple, le fond est lgrement teint ainsi
qu'on peut s'en rendre compte sur la reproduction.
Figure 012. Satin broch. Art moderne franais. Dcor riche et lgant; l'harmonie
en est trs heureuse. Fond jaune amorti rehauss de lignes d'or; feuilles et fleurs gris
verdtre; papillons gris verdtre, blanc, jaune et or. La relation des valeurs est plus
homogne sur l'original qu'elle ne le parat sur la figure 3i2. Ici les jaunes etles ors forment des valeurs un peu trop dures.

Fig. 3io.

Fig. 3i3.

Bas-relief grav.

Rduction au sixime.

Figure 3i3. Bas-relief grav sur pierre. Art Khmer, xi e sicle. Cette composition prsente avec plus de finesse les mmes caractres que le bas-relief reproduit figure 3ii. De
petits personnages aux gestes chorgraphiques forment les motifs principaux. Le fond
du dcor est lgrement teint d'une couleur chaude, brun roux.

Ah
I

(2

i- 4

THME

58.

INCEAU dcorant un rectangle ou une bordure.


Ce thme
un de ceux qui ont fourni aux dcorateurs les ressources

est

en dcoration plane.

Nous

l'avons tudi dans une bordure verticale (page i56),

nous

les

plus varies, en sculpture

et

allons chercher son application

la

dcoration d'un rec-

Quand le rinceau doit orner un rectangle, il prend


gnralement naissance la partie centrale, et son point de
dpart est motiv par un culot, une rosace, une coquille,

tangle.

un cartouche, un vase, un panier, un mascaron ou un simple


entrelac.

Le croquis, figure
gramme de sculpture
toffe applique et
serait

de

que sur

314, peut tre

propos pour un pro

sur bois, de marqueterie, ou pour une

brode destine servir de lambrequin. La longueur du rectangle

m ,3o sur o"

20".

La

partie indi-

la figure 3iq, est suffisante

pour

juger l'ensemble de la composition.


Figure 3i5. Esquisse d'une ornementation en cuivre repouss. Art moderne

franais.

Cette

belle

esquisse

une richesse d'aspect rappelant les


dcors de l'poque Louis XIV, mais avec
Fig. 314.
une note moderne due la particularit
des dtails. Le rythme et l'harmonie d'un bas-relief sont dus au bon emplacement des
saillies principales ainsi qu'aux rapports de volume des diffrentes parties. L'auteur de
l'esquisse reproduite, figure 3i5, a fort judicieusement observ ce principe dcoratif dans
sa composition.
Figure 3i6. Sculpture sur bois. Art franais, xvn e sicle, glise de Montferrand. On
remarquera, dans cette uvre, le caractre de dcision et de fermet des courbes, en
offre

mme temps que

la richesse et

Figure 317. Bois

l'ampleur des lments dcoratifs.


sudois. Cette sculpture orne

sculpt. Art

le

dessus d'un pla-

de peinture, le fond est vert olive, et les


ornements sont d'un vert plus fonc, quelques-uns rouges et d'autres jaunes; coloration
sourde, la fois riche et harmonieuse. La poigne de ce curieux objet est constitue
par un cheval aux formes archaques cet objet est offert en cadeau de mariage et la

teau

lisser le

linge; elle est rehausse

offert. La composition est


moins de clart que les prcdents exemples.
Figure 3 18. Broderie. Art russe. Ornements blancs et rouges sur fond bleu fonc.
Figure 319. Faence peinte. Art italien, xvi e sicle. Ample dcor d'une harmonie sobre
et puissante. Fond blanc, ornements models en bleu gris et jaune ocre.
Figure 320. Vignette. Art franais, fin du xvr3 sicle. L'harmonie de ce gracieux ornement rsulte de l'quilibre entre les proportions du dcor et des blancs.

date grave, i836,

indique l'poque laquelle celui-ci fut

intressante, elle offre cependant

lu,. 3ao.

Vignette.

Grandeur de

l'original.

r?J

176

fa

5
^r

.t

fa
I

fa

i-8

THEME

59.

EXAGONE ou octogone orn avec des lments floraux.


Le principe de ce dcor est le mme que celui d'un cercle;

sa disposition peut tre celle d'un rayonnement partant de


la partie

centrale

et c'est cette dis-

position que nous

proposons par le
croquis, figure
3ai. La largeur du
polygone sera de
o m ,5 d'un ct
l'autre; la

sition

sera

compo-

en vue d'une application

tudie

pratique, soit pour une


queterie,

soit

petite table en marpour un caisson de plafond en

peinture.

Figure 322. Incrustation de cuivre sur bois de


Art persan. Sur un canevas gomtrique parfaitement conu se greffent de multicdre.

ples dtails, la tnuit de ces dtails pourrait les

rendre confus, mais

sont si ingnieusement run ensemble lger et riche.


Figure 3a3. Table en marqueterie. Art moderne
ils

FlG. 321.

partis qu'ils forment

franais.
la
le

l'arrangement de

Ici

composition

est diffrent;

dcor, laissant la partie

centrale relativement vide,

forme une sorte de bordure.


Le dessin des lments est ncessairement simplifi pour
tre excutable et l'ensemble
est gracieux.

Fond en

clair, feuilles

de

bois

mme

ton

plus fonc, fleurs ivoire.

Figure 324. Dessin d'lve


d'cole primaire.

Ce dessin

pourrait s'appliquer au d-

cor d'un caisson de plafond.

L'arrangement en est original et les masses bien rparties,

coloration intense d'un

bel effet.

Fond

ornements

violet fonc,

gomtriques

bleus, feuilles vertes, fleurs

Les taches

roses.

de

la

maladresse

l'xecution

semble

plus

rsultant

mme

de

rendent

l'en-

vivant.

Nous

avonsfait des remarques ana-

logues
deries
FlG.

.124.

Dessin aquarelle. Rduction moiti

ligures

propos des bropaysannes publies


1

17, 2.0 et 349.

179

>^1

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i8o

THEME
NCADREMENT

d'une

60.
page.

Un thme analogue a t

tudi

page 120. Nous proposons ici


une disposition prsentant plus
de libert.
large, plac

Un champ
la

rieure de la page,

assez

partie inf-

donne

nais-

sance aux lments du dcor


qui deviennent plus lgers

dans la partie suprieure. Dimensions de la partie do"',i3 de largeur sur o'\ 22 de hauteur.
core
Nous avons dj fait observer combien, en typographie, la composition du texte avait d'importance pour la
valeur artistique du livre; il ne suffit donc point que
l'encadrement soit intressant par lui-mme, il faut
:

encore qu'il s'harmonise avec


doit,

pour

le texte, et le

dessinateur

complter son oeuvre, choisir les caractres

qui seront imprims sur la page, afin que l'ensemble


soit en harmonie. Il ne faut point ngliger davantage de

Fig. 325.

dterminer la grandeur relative des blancs du papier, marges et interlignes, par rapport
aux parties imprimes. L'exemple, figure 32g, montre un ensemble parfaitement conu
;

Fig. 33i.

Encadrement de page.

Rduction moiti.

Fig. 332.

Estampe japonaise.

une comparaison dmonstrative en dcoupant un texte compos avec


le substituer au texte origion verra combien la composition perd de sa distinction et de son intrt.

on peut

faire

d'autres caractres, un fragment de journal, par exemple, pour


nal,

Rduction moiti.

i8i

X
Figure 826. Gravure sur buis. Art

moderne franais. Dessin bien conu.


Des bleuets et des pis donnent l'impression de l'abondance, leur interprtation en est originale et fort heureuse,
blancs produisent un

les noirs et les

papillotement lumineux en harmonie


avec le sujet trait, les rserves de

nuages la parsuprieure donnent de la lg la composition et semblent

blanc
tie

ret

figurant des

l'clairer.

Figure 327.
tons.

en

Impression

moderne

Art

franais.

deux
Cette

composition est conue dans le mme


que la prcdente, mais l'interprtation des lments s'loigne davantage de la reprsentation exacte
esprit

si

du

l'on reconnat
trfle, elles

la feuille

n'ont

ici

et la fleur

qu'une inten-

tion ornementale; l'ensemble dcle de


la finesse

et

de

l'originalit,

il

donne

une impression de clart et d'espace

harmonie

dlicate,

feuilles

et

tiges,

assez chaud, fleurs et


soufre; on conoit dans
jaune
nuages,
compos de caractexte
cadre
un
ce
noir amorti

tres lgers et imprim en

ton

clair.

fil

Fig. 326.

Gravure sur bois. Lgre rduction.

l82

Figure 828. Impression en deux

moderne franais.
Charmante composition voquant

couleurs. Art

les

paysanneries lgantes de

fin

du xvm c

sicle.

Une

la

architec-

ture irrelle forme un cadre dans

courent

lequel
feuilles

et

de

des rameaux de
fleurs.

rempli de fleurs orne


suprieure.
ter

pour

navet
fleurs

mieux

Il

est

Un
la

inutile

faire ressortir

panier
partie
d'insis-

combien

la

voulue du dessin des


et
des feuilles convient
ici,

qu'une reprsentation

ainsi que nous en


dans de prcdentes
figures; cet exemple affirme de
nouveau la valeur dcorative

plus exacte,

avons

vu

d'une interprtation bien conue.

Figure 33o. Impression monochrome. Art moderne franais.


L'lgante distinction de cet encadrement s'affirme par la franchise

...

':,

FlG. 32

Impression en deux tons. Lgre rduction.

i83

Fig. 328.

Impression en deux couleurs. Grandeur

184

du dessin. C'est une uvre de


^
Elle a du
%
style et, tout en restant moderne, l'artiste a su
donner sa composition le charme et l'esprit des
uvres du xvnr3 sicle. L'original est imprim en vert gris sur
papier blanc. Le tirage en couleur possde une dlicatesse que
et la clart

caractre nettement franais.

ne peut traduire l'preuve en noir.


Figure 32g. Impression en noir et rouge. Art moderne
franais. On ne peut que louer l'arrangement harmonieux
de cette belle page. Le dcor est la fois riche et sobre;
en

tout

de

s'inspirant

xvi e sicle,

l'artiste a

fait

la

tradition

des

uvre moderne

beaux
et

livres

personnelle

du
en

puisant dans la nature les lments de sa composition. Bien

que

829 soit excellente, nous devons dire que l'orile ton un peu jauntre et le
grain du papier de Hollande sur lequel il est imprim, le noir
la figure

ginal a plus de caractre encore;

moins dur de l'encrage, le beau rouge de la lettre orne et


un plus grand format, ajoutent un attrait que ne possde pas au

mme

degr

la

reproduction.

Figure 33i. Impression en quatre couleurs. Art moderne


franais. Cette composition possde quelque lgance, mais
nous estimons que le parti adopt n'est pas assez franc ou les
:

fleurs et les feuilles devraient tre traites avec plus

de natu-

ou elles devraient tre franchement ornementales,


manquent de caractre. Afin de permettre une comparaison, nous publions, figure 332, un dessin japonais dispos avec
la mme libert que celui figure 33i. Le dessin japonais a t
ralisme,
elles

trait

vrit,

dcorativement, mais avec un plus


aussi

possde-t-il

plus de

l'exemple publi figure 33i, la lettre


coloration

offre

plus d'intrt

grand souci de la
et de vie. Sur
un peu maigre; la

souplesse

que

est
le

dessin

feuilles

vert

bleutre, tiges violaces, fleurs blanc, filets noir roux, fond bis.

Ur

Fig.

3.3o.

Impression monochrome. Grandeur.

[85

FOR THE LIBERTY OF

UNLICENC'D PRINTINQ.
WHOTO STATES
hey;

& GOVERNOURS
OF THE COMMONWEALTH
DIRECT THEIR SPEECH, HIGH
COURT OF PARLAMENT. OR
WANTING SUCH ACCESSE
IN A PRIVATE CONDITION.

WRITE THAT WHICH THEY

MAY ADVANCE the


SUPPOSE
THEM AS AT THE BEGIN,
NING OF NO MEANE ENDEA,
VOUR. NOT A LITTLE AL,
FORESEE

,PUBLICK GOOD;

AND MOV'D INWARD,


THEIR MINDES: SOME
WITH DOUBT of WHAT WILL
TER'D

LY

T^r

IN

BE THE SUCCESSE, OTHERS


WITH FEARE OF WHAT WILL BE THE CENSUSE; SOME
WITH HOPE. OTHERS WITH CONFIDENCE OF WHAT THEY
HAVE TO SPEAKE, AND ME PERHAPS EACH OF THESE
DISPOSITIONS. AS THE SUBJECT WAS WHEREON
EN,
TER'D, MAY HAVE AT OTHER TIMES VARIOUSLY AFFECT,
ED; & LIKELY MIGHT IN THESE FOREMOST EXPRESSIONS
NOW ALSO DISCLOSE WHICH OF THEM SWAY'D MOST.
BUT THAT THE VERY ATTEMPT OF THIS ADDRESSE THUS
MADE, AND THE THOUGHT OF WHOM IT HATH RE,
COURSE TO. HATH GOT THE POWER WITHIN ME TO A
PASSION. FARRE MORE WELCOME THEN INCIDENTALL TO
A PREFACE. WHICH THOUGH STAY NOT TO CONFESSE
ERE ANY ASKE. SHALL BE BLAMELESSE. IF IT BE NO
OTHER. THEN THE JOY AND GRATULATION WHICH IT
BRINGS TO ALL WHO WISH & PROMOTE THEIR COUNTRIES
LIBERTY: WHEREOF THIS WHOLE DISCOURSE PROPOS'D
WILL BE A CERTAINE TESTIMONY. IF NOT A TROPHEY. FOR
THIS IS NOT THE LIBERTY WHICH WEE CAN HOPE, THAT
I

Fig. 329.

Impression en noir

Rduction d'un

tiers.

et

rouge.

i86

THEME

61.

RNEMENTATION d'une bordure mesurant o m ,i6 de largeur. Le


dcor est compos de motifs principaux placs de distance
en distance ,sur l'axe de la bordure, et de lignes courbes
reliant ces motifs de deux en deux. Le croquis explicatif
figure 333 indique la disposition de la composition. Les
exemples ci-aprs montrent plusieurs applications de ce
thme en sculpture et en dcoration plane.
Figure 334. Faence peinte. Art persan, muse du
Louvre. Ce dcor, d'une franche coloration, prsente uncaractre de richesse et de varit; sur l'original, les fonds
sont plus tachs et les blancs moins gaux.
Figure 335. Frise peinte. Art franais moderne. Cette frise est destine au grand
vestibule d'un muse ocanographique. Les lments du dcor ont de l'originalit, les
motifs principaux, poissons aux formes curieuses, mduses, crabes et autres chantillons de la faune marine, ne se rptent qu' des distances assez grandes pour viter la
monotonie, Des algues, des lignes sinueuses et des bulles compltent l'ornementation.
La svrit de la coloration est en
harmonie avec le caractre scienti-

55Sb53S55555S55255S5S

du lieu.
Figure 336.

rque

''

"

Bandeau en terre
cuite. Art moderne franais. Le
model gnral de cette composition estbien conu, aussi les ombres
et les lumires produisent-elles un
excellent effet dcoratif.

Nous

for-

mulons seulement une critique,


c'est que le dcorateur n'ait pas
tenu compte des joints pour composer

Fig. 333.

les dtails

de

la fleur.

En

excution, la ligne pro-

duite par ces joints serait sans doute d'un effet dsagrable.

Figure 337. Bordure peinte. Art moderne franais. lgant dcor form avec des
azales. Harmonie originale, fond gris chaud, fleurs saumon clair, feuilles et filets
violet roux.

Figure 338. Faence peinte.


forme avec la palme et l'illet
coloration est semblable celle
en noir que sur la figure 334

Art persan, muse du Louvre. Cette composition est


frquemment employs dans la dcoration persane. La
du document figure 334. On peroit mieux sur la figure
es ingalits de coloration des documents originaux.

Fii'..

334.

Faence peinte. Lgre rduction.

111

i
1

an cinqui

me

l'i

\!\

~
Fie. 336.

Fie.

.137.

Terre

cuite.

Rduction au cinquime.

Frise peinte. Rduction au quart.

S3

^H^^
L

Kj4il i

-M ^L/^

Nd v
Fig.

^j

33P..

M^

w*i

^^^^^jSP

Faence peinte. Rduction moiti.

^^^

,'

*2l

igo

THEME

62.

,Ce thme ornemental partiERCLE orn gomtriquement.


deux principes tudis prcdemment, le dcor

cipe la fois de

et le dcor d'un
ornements rayonnants du centre. Nous avons

d'un cercle par des zones concentriques,


cercle par des

indiqu page 66, figure 118, quelles recherches pralables

il

fallait

faire
avant
de des-

sine
les

de l'ornementation,

dtails

largeur relative des zones, rpartition

des noirs

et

des blancs.

Il

n'y a pas lieu de fournir aux lle schma d'une composition,


chacun doit s'ingnier trouver
une disposition intressante au

ves

moyen

d'esquisses pralables.

Figures 339 et 340. Dentelles


anciennes de Tnriffe. Ces deux
compositions, de dessin peu
prs semblable, sont cependant

de

caractre

diffrent

l'un,

figure 340, est grand et large en

raison de

la

prdominance des

pleins sur les vides,

raison inverse,

et,

par

la

l'autre prsente

Fig. 342.

Plat

en faence. Rduction au quart.

un caractre lgant

et

lger.

Figure

341

Art

maill.

hollandais.

Grs

moderne
Composi-

tion originale et d'une

harmonie
la

ne

intressante,

reproduction en noir
qu'impar-

la traduit

Fond jaune

faitement.

roux

teint,

bleu

ornements

cendr,

pois

blancs.

Figure 342.

Faence

peinte. Artpersan.

Nous

regrettons de ne

pou-

voir prsenter qu' une


chelle rduite ce beau
plat d'un

souple.
lante

dcor large

Harmonie

sur

le

fond blanc,

ornements bleu
Fig.

3.39.

Dentelle de Tnriffe. Lgre rduction.

et

bril-

tur-

quoise, rouge et vert.

igi

Fig. 340.

Fie. 341.

Grs

maill.

Rduction au

tiers.

Dentelle de Tnriffe. Lgre rduction.

IQ2

THME

63.

Ce motif se dveloppe dans


OTIF ornemental pour jeu de fond.
une forme oblongue mesurant o m ,i6 sur o m ,og. Nous donnons
figures 843 et 844 des croquis schmatiques de deux compositions de partis diffrents. Pour constituer un jeu de fond, on
rpte ce motif de distance en distance..

Un programme

sur ce

thme peut tre propos pour une application en toffe imprime, broche ou brode. La dcoration ornementale Ta frquemment utilis pour des revtements en cramique, des
papiers peints,

etc.

Dans l'ensemble d'un jeu de fond, chaque motif fait l'office d'une tache, la composition doit donc tre assez touffue et le dcor un peu plus important que le fond. Les
exemples que nous publions montrent la varit des interprtations.
Figure 345. toffe applique et brode. Art moderne franais. Des entrelacs forment

canevas de cette curieuse composition, reprsentant une sorte de bouquet.

le

Caractre lgant

et riche;

sur le modle original, les


filets

'

*f^&"^fe

jaunes sont remplacs

par des

fils

"wm

d'or.

Figure 346. toffe imprime. Art indien. Dcor


original et d'un beau caracmotif se rpte

tre, le

peu d'intervalle sur le fond


de l'toffe et produit un
effet trs riche. Harmonie
intense sans brutalit

la

reproduction figure 346 est


assez fidle, cependant elle
prsente une scheresse qui
est

attnue par l'impres-

FlG. 343.

Fig. 344.

sion sur l'toffe.

Figure 347. Faence peinte. Art persan. Revtement conserv au muse de Limoges.
gnral de ce revtement est blanc et chaque motif s'enlve sur un fond particulier bleu intense; le principe d'un dcor obtenu par une rpartition de taches n'en
n'est que plus affirm. Le nu de la paroi fait valoir toute la richesse de la partie dcore. Harmonie vive et gaie; fond bleu outremer ingal, fleurs blanches mouchetes de

Le fond

rouge, tiges vert brillant, collerette formant encadrement rouge.


Figure 348. toffe applique. Art hongrois, muse ethnographique du Trocadro.

Ce motif orne le manteau d'un ptre de Kacskemel (Hongrie). On remarquera la similitude de ce dcor avec le document d'art persan figure 347. Les moyens d'excution sont
diffrents, mais la conception est la mme et les dtails ont une grande analogie. Sur
un fond de drap feutr d'un blanc jauntre, les ornements sont dcoups dans des draps
plus lgers de diverses couleurs. Les fleurs sont bleues ou jaune d'or assez montes de
ton;

le

tout est serti de drap noir dcoup et cousu par une simple piqre, parfois un

petit filet

de laine rouge forme

la

nervure des feuilles

et

des

fleurs. Effet trs riche ralis

avec des moyens simples.

Figure 34g. Broderie de soie sur toffe de

lin.

Art paysan (Moravie).

Nous avons
mme. De

publi ce document pour montrer une disposition curieuse par sa navet


petits arbustes fleuris

charme de

forment

la coloration.

Les

le

dcor; nous regrettons de ne pouvoir dcrire tout

le

tiges et les feuilles sont noir verdtre et mat, les fleurs

sont en soies brillantes rouge, jaune ou rose et serties de couleurs diffrentes, fond cru.

ooo

1',

\\

p.

uj


Figure 35o. Art copte (Egypte), iv e

196

sicle,

muse de Cluny. Motif trs simple et d'un


Sur le fond roux, tous les ornements

bel effet dcoratif, caractre puissant et svre.

sont noir mat; de petits

filets

Figure 35i. Tapisserie,

rouge brique rehaussent

art copte, iv e sicle,

les feuilles.

muse Guimet. Cette composition

est

forme par un entrelac


et quelques ornements
gomtriques. Dcor noir
avec quelques filets rouges sur fond cru fonc.
Figure 352. Broderie
d'or. Art franais, xvi e si-

Nous avons rapproch cet ornement des docle.

cuments publis figures


35o et 35 1 pour faire ressortir les diffrences ca-

ractristiques de ces
vres. Alors que,

tapisserie

copte,

u-

dans

la

l'l-

ment naturel est interprt par un dessin naf,


l'art franais du xvr3 sicle

s'exprime

adresse et

avec une

une

science

Le motil
352 est compos

impeccables.
figure
Fig. 353.

d'un petit vase d'o par-

Pochoir. Rduction moiti.

tent des lments floraux

Fig.

35 1.

Tapisserie.

Rduction d'un

tiers.

qui s'panouissent pour

former une riche ornementation mais il serait difficile de reconnatre les fleurs qui ont
inspir l'artiste. Ce document montre de nouveau la libert d'interprtation dont un
dcorateur peut user.
Figure 353. Pochoir, art moderne franais. lgant ornement montrant l'application,
du principe de dcor indiqu sur le croquis, figure 344.
;

197

B
-

a
-

3
a

o
'-3

c
o

IQtf

THME

64.

RNEMENTATION d'une bordure avec des

plantes grappes.

De mme

que certaines compositions analogues tudies prcdemment, ce thme trouve son application en
sculpture et en dcoration plane. Il peut donc tre tudi
dans un programme pour le modelage ou pour une excution peinte dans l'un et l'autre cas, on peut adopter
comme dimension moyenne m ,20 de largeur. Raisins,
;

groseilles,

cassis,

mres, buisson

ar-

dent, etc., fournis-

lments

sent des

pour

intressants

composition.

cette

Figure 355. Pierre sculpte. Art franais, xv e si-Provient d'un 'montant de la porte de l'htel
de Cluny Paris. Ce bel ornement est un exemple
cle.

parfait de composition

des points principaux for-

ms par

feuilles

les

rptent de distance
distance

se

en

prsentent de

et

larges plans lumineux, ce

sont

les

saillies

domi-

nantes du dcor bien que


;

leur

volume

del

soient

et leur

mo-

semblables,

les dtails en sont diff-

rents.

Les

intervalles qui

sparent ces feuilles sont

orns par des tiges, des


sarments et des grappes,
dont le model tourment,
les

noirs

et

les

blancs

heurts contrastent avec

model

le

calme des

relativement

feuilles.

Figure 356,

Damas de
xvme si-

soie, art franais,


cle.
FlG. 354.

dant critiquer

Simple interprtation

d'un effet agrable, mais


la

dont on pourrait cepenmaioreur; feuilles vert fonc,

grappes violet fonc, fond cru.


Figure 357. Tapisserie, art franais, xvi c sicle,
muse de Cluny. Dcor d'un effet calme et harmonieux; fond bleu fonc, feuilles et fruits blanc jauntre, models bleu gris.
Figure 358. Peinture, art moderne franais.
Charmante composition, orne avec les feuilles et
les fruits du groseillier, coloration originale et
gaie; fond blanc mat, feuilles jaune ocre amorti,
grappes bleu cendr.

Fig. 35S.

Pierre

sculpte.

Rduction au septime.

100

E C

ta

3
T3

200

THEME
OL en

65.
dentelle ou en broderie.

vons entreprendre

la

Nous ne pou-

description des modles

multiples d'ornementation d'un col, dus l'ingniosit des

dcorateurs, tantt c'est un semis,

tantt une simple bordure sur le

bord infrieur
ou sur l'encolure, ou bien ce sont des motifs
spars ou relis entre eux.
Nous donnons (fig. 35c;, 36oet36i) les schmas
de compositions sur des partis diffrents.
La figure 35g montre un arrangement rparti
en trois masses principales, deux sur le devant
du col et une en arrire, ces trois parties sont
plus en vue que la partie recouvrant les paules,
aussi

La

est-il

assez logique de les orner davantage.

figure 36o prsente une composition se dve-

loppant surtout sur

le

devant du col

et au bord de
propose le parti de
entre eux par des dtails

l'encolure, enfin la figure 36i

motifs principaux relis


secondaires.

L'ornement d'un col doit tre compos d'lments lgers


et

souples

l'on

si

utilise

des fleurs ou

des
il

feuilles

convient

mieux de

-les

interprter

brement,

li-

en

FlG. 359.

conservant
leur caractre de souplesse naturelle.

Il faut penser
qu'un col n'est pas vu sur un plan et que l'toffe
peut faire des plis, la dcoration doit tre conue
en tenant compte de ces considrations.

Figure 32. Broderie sur


Fig. 36o.

tulle.

Art moderne fran-

Composition fort .agrable et d'une grande


simplicit. Les jours laisss par les fleurs forment
des taches bien rparties, le dessin des dtails a du
ais.

caractre.

Figure 363. Application sur tulle. Art moderne


composition par la disposition et
le choix des lments. L'ensemble gagnerait sans
doute si les vides compris entre les palmettes
taient lgrement orns de graines ou d'lments
franais. Originale

et

du

devant, cela donnerait plus d'unit l'ensemble.

Ici

gomtriques rappelant
le

<Z^A*/

Fig. 36i.

^^jV
^*^- *

les

rosaces du dos

contraste est trop brusque entre les ornements


et les ornements plus lgers

prsentant de l'opacit
laissant transparatre

,CT.*H
G3ftKj

le

tulle.

T*WJ;'.rr-^%'..cc^i...-r***v-.i?*^V'...'

201

o
[I

%p'\ \%y

SPHM

11

^v

iP

bfe>

Fig. 365.

*|

ZmmLlL
1

202

<A

rhMH

-^mm

A?

'--&W

\%J,

Peinture sur un vase grec. Rduction d'un

THEME
ETITE

frise

**^,:-'7ij

tiers.

66.

dcore avec des lments emprunts

Le thme 5o

SB

la

faune.

prcdemment prsentait des oiseaux dans


des rinceaux de feuillage, nous tendrons ici nos recherches en
donnant une importance plus grande la faune dans la composition. Quel que soit l'lment choisi, il se rptera de distance
tudi

en distance, en alternant avec des feuillages. Cette composition


aura d'autant plus d'intrt que

le dessinateur saura viter la


vue sur une grande longueur, il y
a intrt varier les motifs de deux en deux ou de trois en trois.
Figure 364. Grs maill. Art moderne italien. Ce dcor monochrome orne la panse
d'un vase, il n'y a donc aucun inconvnient ce que les motifs se rptent courte dis-

monotonie. Si

tance puisqu'ils ne sont pas vus

simultanment.

la

bordure

<m* U

est

.*.

jT*>-%A^fea

Figure 365. Terre cuite peinte.


Art grec, vi e sicle av. J.-C. Le
caractre de chaque animal est
fortement accus, et les taches

produites par leur silhouette sur


le

fond sont d'un puissant

effet d-

coratif; coloration noir et

rouge

sur fond blanc; des sangliers,

des taureaux, des antilopes, des


chimres ou bien des cygnes, des
coqs, des poules, des pigeons,
sont les animaux les plus fr-

quemment reprsents

sur

les

vases grecs.

Figures 366 36g. Dessins au


pinceau. Art moderne franais.

Deux de

ces compositions sont


encore l'tat d'esquisses et elles
montrent la mthode de travail
de l'artiste
la recherche pra:

lable d'une

bonne rpartition de

taches, figures 368 et 36g: par

Fig. 368 ci 369.

la

suite les dtails se prcisent en affirmant les


sister

pour

faire valoir l'intrt et l'esprit

formes caractristiques.

Il

est inutile d'in-

de ces charmantes compositions.

Kas^RK^H^
Fu,. 364.

Grs maill. Rduction

moiti.

lu,. 366.

Dessin au pinceau. Rduction moiti.

Fig. 36;.

Dessin au pinceau. Rduction au

tiers.

204

THME

67.

ASSIETTE dcore avec un panier

Ce gracieux
artistes. Ici,

comme pour

les cercles,

il

tance
tion le

la

les

dcoration de tous

faut d'abord dterminer l'impor-

des surfaces dcores, ainsi

indiqu

fleuri.

sujet a maintes fois inspir

qu'il'

est

composicaractre voulu de puissance ou. de

fig.

370, afin de

donner

la

lgret.

Figure 371. Faence peinte. Art moderne


allemand (Munich), dcor original d'un caractre rustique, inspir des poteries suisses.

Fig. 370.

372. Grs maill. Art


Composition d'une lgante
distinction; son caractre lger con-

Figure

franais.

avec l'oeuvre d'art allemand.


Figures 373 et 374. Nous publions,
ici, deux compositions dues au mme

traste

lve

pour montrer

quel

doit

le

s'exercer

sens dans
la

le-

correction

du professeur. La figure ayant


prsente comme esquisse, on

t
fit

observer l'lve que sa composition tait une rminiscence bades uvres du xvm e sicle,
que les dtails, beaucoup trop
menus, taient traits en trompenale

fil

comme

les dessins

de vignet-

que ce mode de reprsentamanquait de caractre orne-

tes et

tion

mental; d'autre part

des tons

faisait

la multiplicit

ressembler cette

esquisse auximages de dcalcoma-

La

marque une amcomposition, cependant nous critiquons


nie.

figure 374

lioration trs sensible de la

encore

le

dessin de

la

bordure,

il

mieux valu un ornement pouvant tre vu dans tous les sens.


et

Fig.

37.3 et 074.

Figure 375. Broderie de perles.


Art franais xvu e sicle, Muse de Cluny, fond de velours rouge, perles jaunes et blanches.
Figure 376. Plat en porcelaine. Art chinois. Ton bleu sourd sur fond blanc bleutre.

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PL.

XVI

207

O
0.

fc.

208

THEME
ORDURE

68.

horizontale surmonte d'un

filet.

La

difficult

de cette tude consiste tablir une harmonie entre la


bordure et le filet. Excute en sculpture ou en peinture

composition peut dcorer la partie suprieure d'un


soubassement, ou former une frise d'amortissement sous
cette

une corniche.
Nous proposons l'tude de ce programme suivant le
schma indiqu figure Z'j'j la largeur totale ayant o m i8.
Figure 378. Bordure peinte pour un vestibule. La disposition du dcor vgtal est ingnieuse, par leur rptition rgulire, les fruits forment une ligne sinueuse en
sens inverse de la ligne du feuillage, cela donne du mouvement la composition; le calme du filet gomtrique contraste de faon heureuse avec
harmonie sobre convenant la destination de
le mouvement des feuilles et des graines
cette bordure
fond gris mastic, feuilles bleu gris, graines jaune sourd, sertis roux olive,
ornements gomtriques de mme
_____________^___^^_^__
;

coloration.

Figure 37g. Cuivre repouss. Art


franais. Bandeau ornant
une chemine cette composition se

moderne

'aq^cagy ^oy^a&gp

mg

distingue par
et

la

l'originalit

fermet de ses lignes

de

ses

lments;

excute en cuivre jaune, et accom-

pagnant des bois clairs, l'ensemble


produit un excellent effet dcoratif.
Fig. 3Figure 38o. Sculpture sur pierre.
Art roman, xir3 sicle. Provient de l'glise Sainte-Trophime, Arles. La tradition des
ornements de l'poque romaine est vidente dans ce beau fragment, la partie florale est
compose de l'acanthe peine dforme, tandis que l'ornement gomtrique est manifestement de style roman autochtone. Cette sculpture a plus d'ampleur que la frise
peinte reproduite figure 378
mais les mmes principes ont t observs dans l'une et
l'autre de ces compositions, le calme de la dcoration du filet met en valeur le mouvement et la couleur de la partie principale.
;

I H I 1

2og

III

11

Fig. 378.

Peinture murale. RtTction au

tiers.

Fig. 379.

Cuivre repouss. Rduction au

tiers.

Fig. 38o.

Pierre sculpte. Rduction au quart.

II

23

2IO

THEME
CORAT.ION

69.
rectangle plac horizontalement.

florale d'un

Le dcor

se

compose d'une ou de deux branches

prenant naissance

la

partie

infrieure

sur

la ligne

mdiane, et se ramifiant droite et gauche pour porter


des fleurs aux quatre angles. Ce thme peut tre tudi
en sculpture et en dcoration plane.
Les tudes antrieures permettent aux lves d'apprcier, dans une certaine mesure, la diffrence d'interpr-

uvre suidonne d'un programme. Par les exercices


raliss et par les exemples qui ont t soumis leur
examen, ils ont pu acqurir une certaine intelligence ce sujet, et, au fur et mesure
du dveloppement des tudes, le professeur devra exiger d'eux plus d'attention sur les
tation ncessite par les matriaux mis en

vant

la

possibilits d'excution de leurs dessins;

il

prtation est parfois impose par la matire


certains rsultats et

vue artistique que

devra

faire

considrer qu'une certaine inter-

mme, que l'emploi des matriaux dtermine

que ces rsultats logiquement obtenus sont meilleurs au point de

de force de mtier.
consiste pas en enjolivements arbitraires et superflus, mais
rsulte naturellement de la parfaite adaptation de l'objet sa destination, tandis
les tours

La beaut d'une uvre ne


elle

qu'une chose laide est

mal

faite et

Il

le

plus souvent une chose

qui n'atteint pas son but.

est vident

qu'une sculpture sur pierre ne peut

compose comme un projet de dentelle. Toutes


fois que la chose est possible, les compositions

tre
les

doivent tre excutes; les jeunes

filles

peuvent

tra-

duire leurs conceptions en travaux l'aiguille, broderies, toffes appliques, dentelles, etc.; il est
galement possible de raliser en cramique, en terre
cuite maille, en menue sculpture, etc., les compositions les plus intressantes et ces ralisations sont

pour les lves de fructueuses leons pratiques.


Fig. 38i.
Figure 382. Sculpture sur pierre. Art franais,
xiv e sicle. La fleur et la feuille de l'ancolie sont
traites avec un ralisme qui n'exclut point l'aspect large et dcoratif de cet ornement.
Figure 383. Panneau peint. Art moderne franais. Composition d'un caractre ample
et simple, et prsentant une interprtation de la nature analogue l'uvre prcdente.
Le feuillage et la fleur du pommier ont fourni les lments du dcor fond blanc jauntre, feuilles gris olive, fleurs un peu plus blanches que le fond.
;

Fig. 382.

211

Sculpture sur pierre. Rduction au cinquime.

Fig. 383.

Panneau

peint.

Rduction au

tiers.

212

THEME

70.

COR d'un tapis mesurant o m 85 sur i m 80. Le dcor de ce tapis


compose d'une rosace sa partie centrale et d'une bordure
latrale, sa coloration devra tre limite quatre ou cinq
,

se

couleurs. Cette

mais

elle

composition prsente de relles

difficults,

constitue un intressant et fructueux exercice

l'tude de la composition dcorative.

tions mises

application

Toutes

pour

les considra-

propos des thmes prcdents trouvent ici leur


du dcor, har-

quilibre des masses principales

monie des proportions entre la partie centrale et la bordure,


et, pour la coloration, prdominance des parties auxquelles
on veut attribuer une plus grande importance. Ces points principaux tant acquis, il faut
ensuite tudier les dtails pour donner l'uvre un caractre original.
Nous publions fig. 385 et 386 deux dessins de style franais moderne, mais les beaux
tapis d'Orient dcor gomtrique peuvent suggrer d'autres conceptions.

Figure 385. Projet de tapis. Art moderne


La reproduction traduit assez fidlement l'uvre originale pour qu'on puisse apprcier les qualits de celle-ci. Cette uvre semble
manquer de calme par suite de l'cart trop grand
entre les jaunes clairs et le fond sombre, l'original
ne prsente pas autant de diffrence, les jaunes sont
plus attnus et le gris du fond est un peu moins
sourd, plus bleu. Nous estimons que les ornements de la bordure sont un peu trop grles par
rapport au dcor de la partie centrale.
Figure 386. Projet de tapis. Art moderne franais. Composition moins hardie que la prcdente,
mais prsentant nanmoins de relles qualits. La
critique la plus importante qui, semble-t-il, puisse
tre faite cette composition, c'est que les taches
claires produites par les fleurs sont disposes trop
rgulirement sur la ligne mdiane, l'effet serait
sans doute meilleur, si la premire masse, tangente
fig. 384.
la rosace centrale, tait divise en deux parties,
lesquelles seraient portes lgrement gauche et droite de l'axe, de faon encadrer
la rosace centrale de six taches claires. Coloration sobre et harmonieuse; fond de la
partie centrale et des filets de la bordure roux teint, fond gnral gris bleu cendr,
franais.

feuilles bleu plus fonc, fleurs blanc jauntre.

"-7

ic.

3KS.

Dessin d'un tapis. Rduction nu huitime.

Pi

XVII.

p.

:i

215

Fig.

3St>.

Dessin d'un tapis. Rduction au huitime.

210

THEME

71.

RNEMENTATON d'un jeu de fond.


Ce jeu de fond est
compos sans disposition gomtrique visible et par
la rptition d'lments trs rapprochs. Ce thme prsente une apparente libert, car on ne voit pas de suite
la

du dcor; cependant, pour


raccord puisse se faire, le dessin doit tre consur un canevas gomtrique aussi prcis que

rptition des lments

que

le

struit

de fond prcdemment tudis. Ce caau gr de chacun, un carr, un rectangle ou un losange de dimensions variables. Pour
cette tude le programme propos peut s'appliquer
la composition d'une toffe, d'un papier peint ou d'un
celui des jeux

nevas peut

tre,

papier de garde.
Figure 887. toffe tisse. Art moderne franais. Riche dcor obtenu au moyen- de
trois couleurs; fond jaune or teint, feuillages gris perle sertis de jaune clair.
Figures 388 et 38^. Pochoirs japonais. Nous publions deux exemples d'uvres japonaises de caractre et d'chelle diffrents, on ne peut que reconnatre la varit et le

charme de ces compositions.


Figure 390. Esquisse pour un jeu de fond. Art moderne franais. Ingnieux arrangement reprsentant des cygnes sur une nappe d'eau. La composition a du mouvement
et on peut se rendre compte de l'effet agrable que produirait une impression de ce
dessin en ton vert gris. Le contraste des deux figures 389 et 3go montre les effets opposs
obtenus par la prdominance des valeurs claires ou fonces.

Fig. 389.

Pochoir japonais. Rduit d'un

tiers.

Fig. 390.

Jeu de fond. Lgrement rduit.

Fie. 38".

Fig. 388.

toffe tisse. Lerre rduction.

Pochoir japonais. Grandeur.

2l8

THEME

T2.

ORDURE dcore avec des lments vgtaux.


Cette
bordure se dveloppe d'un' seul ct d'une ligne. Nous
avons tudi prcdemment le principe d'une bordure
dont le dcor est rparti droite et gauche d'une ligne
mdiane, ligne droite ou sinueuse; le prsent thme
trouve son application dans les frises au-dessous des
corniches, ou parfois de chaque ct des montants d'une
baie, d'un rideau, d'un encadrement. Ce thme peut galement motiver des uvres sculptes.
Les trois exemples que nous publions sont destins
vus horizontalement, sauf la figure 3g4 qui pourrait
sans inconvnient tre vue dans le sens ascendant. Dans
le cas d'une bordure horizontale, il est plus indiqu de choisir des plantes tombantes.
telles que glycine, fuchsia, ou des fruits grappes.
tre

Figure 892. Filet peint au pochoir. Art moderne franais. Ce simple ornement
caractre de fermet de
l'lment choisi, la pomme de pin. La

tra-

duit bien le

tonalit est discrte

bleu violac trs

teint et jaune verdtre sur

fond mas-

tic clair.

Figure 3o3. Petite

moderne

prsente les

mmes

prcdente, mais
nalit

le

Art
composition
qualits que la

frise peinte.

franais. Cette

avec

plus d'origi-

sens horizontal de

la

Fie

bor-

391.

dure est trs affirm par la nature


mme des lments du dcor. Les feuilles sont d'un gris violac, graines noir mat:
les ornements formant second plan, jaune sali, fond blanc mat.

l'iSBonil ES asefliJD

Fig. 392.

Bordure

peinte.

Rduction au

tiers.

Figure 894. Petite frise peinte. Art moderne franais. Ce dcor prsente une similitude de caractre avec les prcdents, mais sa destination horizontale est moins fran-

chement accuse,
et

il

pourrait tre employ pour une bordure ascendante. Harmonie bleu

jaune sur fond blanc.

2 I

h
7/'

//

24

220

THEME
RNEMENTATION
de diamtre,

75.
d'un

et la

plat.

Ce

plat

mesure o m. 35

composition ornementale

consiste,

que l'indique le schma (fig. 3g5), en une partie


centrale et un marli richement dcors, et une zone
intermdiaire nue ou seme d'lments trs lgers; le
dcor du centre est form par une branche supportant
ainsi

trois fruits et

des feuilles.

thme dans un cours de composion peut proposer le programme d'un


plat en porcelaine au grand feu ou en faence maille
et limiter le nombre des couleurs trois ou quatre.
Fig. S. Faence peinte. Damas, xvi e sicle. Muse
du Louvre. Collection des faences persanes. Nous regrettons que la reproduction en

Pour

l'tude de ce

tion dcorative,

noir ne puisse -traduire

qu'imparfaitement le
Son aspect

caractre de cette superbe pice.

est la fois riche et d'une simplicit parfaite.

Les grappes de raisin sont accompagnes de


feuilles, on peut remarquer que ces feuilles ont
un caractre purement ornemental et qu'elles
forment au centre une sorte de couronne dont
la rgularit n'a cependant aucune scheresse
gomtrique. L'harmonie de la coloration est
particulire, elle est sobre et svre, beaucoup
moins brillante que ne sont en gnral les
faences persanes. Le fond est blanc bleutre,
les ornements bleu fonc presque noir, les
feuilles vert teint et les

grappes violaces.

Fig. 397. Faence peinte. Art


ais.

Le thme

moderne

fran-

est trait intelligemment et les


Fig. 395.

composition prsentent une


certaine originalit, mais la comparaison avec
l'uvre prcdente est difficile soutenir, la grce et la souplesse du dcor reproduit
figure 396 rend plus sensible l'aspect quelque peu froid et sec de l'uvre moderne.
Harmonie assez puissante, fond gris verdtre chaud, feuillage bleu sourd, courges et
zone intermdiaire blanc laiteux, filets verts.
lments de

la

s.

222

THEME

74.

N rinceau de fleurs et feuillages.

page

i58,

thme

avec un rinceau,

Nous

52, la dcoration d'une


il

suffit

avons dj tudi
bordure verticale

d'indiquer aux lves la destination

d'une nouvelle composition sur ce thme et

il

devient inutile

de fournir un schma explicatif.


Qu'il soit plac horizontalement ou verticalement, un rinceau ne varie gure dans sa composition, sauf le cas o les
ornements se composent de fleurs tombantes. On peut

remarquer, par les exemples publis ci-aprs, que ces ornements pourraient tre vus verticalement, en les plaant tou
tefois

dans

le

sens ascendant.

Figure 898. Bordure peinte. Art moderne franais. L'attrait particulier de cette composition rsulte de l'originalit d'interprtation des lments du dcor, l'harmonie est
d'une hardiesse heureuse.

Figure 099. Broderie de soie sur toffe de lin. Art hongrois. Lgre et gracieuse
composition l'excellente reproduction permet d'en apprcier le charme et la dlicatesse,
on peut remarquer de nouveau la libert d'interprtation des lments naturels.
Figure 400. Dentelle aux fuseaux. Ce document montre des dtails analogues la
dentelle de Bruges publie figure 401, mais avec plus de lourdeur et de svrit; ce
caractre particulier convient d'ailleurs mieux la destination de cette dentelle qui
forme l'entre-deux dans la bordure d'une nappe d'autel.
;

Figure 401. Dentelle aux fuseaux. Art flamand. Bruges, xvm e sicle. Composition lle dessin des dtails est original, ce sont des ornements plutt que des
feuilles et des fleurs.
Figure 402. Sculpture sur pierre. Art Rhiner^ ix e sicle, muse du Trocadro. Riche
gante et lgre,

et

gracieux ornement qui offre une singulire ressemblance avec les rinceaux de notre

renaissance franaise.

*:* *'kS\w\V

Fig. 400.

<

Dentelle aux fuseaux. Rduction d'un tiers.

Figure 40.3. Broderie de perles. Art franais, xvn e sicle. Cet ornement est de mme
provenance que le vase de fleurs publi figure 3-5, thme 67, il t'ait partie de la dcoration d'une chasuble: fond de velours rouge, perles jaunes et blanches.

mmmBms&iSMmmtm

Pi

XVIII,

'

Fig. 401.

225

Dentelle aux fuseaux. Lgre rduction.

Fig. 403.

Broderie de perles. Rduction d'un

tiers.

Fig. 402.

Sculpture sur pierre. Rduction au

tiers.

22

THEME

75.

OMPOSITION pour un devant de corsage ou une encolure.


on peut
du reste remarquer que les deux exemples publis ont l'aspect
L'origine de ce dcor est sans aucun doute le collier,

de riches

colliers.'

Le croquis schmatique que nous prsentons

figure 404
ressemble galement un collier termin par un pendentif. Ce
croquis oriente les recherches vers un dcor compos d'lments vgtaux, mais il ne doit tre considr que comme une

simple indication, dont les lves peuvent d'autant mieux


s'affranchir qu'ils sont

lev.

Pour

parvenus un degr de culture plus

l'tude de ce thme, les dessins sont faits la gran-

deur de l'excution.
Figure qo5. Broderie de soie sur drap. Art breton. Ce beau
dcor, compos en grande partie d'lments gomtriques,
orne l'encolure d'un gilet breton; l'harmonie est originale et d'une grande richesse, sur
le fond de drap mat bleu gris, les soies de
l'ornement se dtachent en jaune d'or, en bleu
et

en noir.

Figure 406. Broderie de soie. Art persan.


Encolure d'un petit manteau d'enfant. Cette
uvre compte par la richesse du dessin et la
finesse de l'excution. Bien que trs rduite la
reproduction permet cependant d'apprcier les
dtails; la broderie

est

d'une

mme

couleur

rouge cerise sur fond vert chaud.


Le rapprochement de ces deux documents
permet d'apprcier de nouveau la diffrence
Fig. 404.
de caractre rsultant de la grandeur des lments dcoratifs. La tnuit des ornements de la figure 405 donne la composition un
caractre de lgret, tandis que la largeur des dtails de la figure 406 et leur runion
en masses compactes donne cette composition plus de plnitude et de calme.
Les deux exemples que nous prsentons sont des travaux de broderie. On peut galement concevoir l'ornementation d'un corsage avec de la passementerie, soutaches,
perles ou de la dentelle.

Fig. 406.

Broderie Je soie. Rduction d'un

tiers.

228

THEME
AMAGE de

76.

fleurs et de feuillage

formant jeu de fond.

Cette disposition ne prsente aucune apparence d'arran-

gement gomtrique,

cependant ncessaire que les


composition se rptent d'une
faon prcise afin que le raccord se fasse exactement.
Les points dominants forms par les fleurs sont d'abord
rpartis des intervalles plus ou moins grands, suivant
l'importance qu'on veut attribuer ces points, les lments secondaires, forment, suivant un terme usit, remil

est

diffrents lments de la

plissage.

Les deux exemples que nous publions sont deux


fragments de jeux de fond afin qu'on puisse mieux apprcier le dessin des dtails, nous n'avons pas donn l'ensemble des motifsjusqu'aux points
de raccordement.
Dans un cours de composition dcorative, un croquis
d'ensemble devrait tre demand en mme temps que
l'excution en grandeur d'une partie de la composition.
Figure 407. Pochoir japonais. Alternance d'une fleur
;

blanche

et

d'une fleur noire vues exactement de face. L'in-

de la plante est entirement cart, les


devenues de simples rosaces ornementales, la
composition est trs claire et le dcor obtenu prsente un

trt pittoresque
fleurs sont

caractre de richesse.

Figure 408. Cretonne imprime. Art franais, xvm e sicle. L'analogie de cette composition avec la prcdente
est saisissante, les feuillages sont seulement un peu plus
maigres;
tition

mme comprhension du dcor dans la rparet mme libert d'interprtation dans le

des masses

FlG 406La coloration en est agrable, fond cru,


rouge ocre, tiges et feuilles bleu outremer teint.
Le talent du dcorateur doit s'employer de faon que l'harmonie subsiste entre les
points dominants forms par les fleurs et le jeu de fond constitu par les feuillages.
Nous tudierons ultrieurement la composition de jeux de fond o les lments
principaux sont des figures d'animaux ou des personnages, le principe reste le mme, il
ne doit pas y avoir un cart trop considrable comme volume et comme valeur de tons
entre ces points principaux et les lments qui les accompagnent.

dessin des dtails.

fleurs

22

23o

THEME

77.

E dcor d'un cercle suivant

canevas gomtrique.
croquis figure 409
indique la disposition gomtrique sur laquelle se
un

Le

greffe l'ornementation.

Ce

thme peut trouver diverses


applications

en

ainsi

juger

peut

qu'on

par

les

exemples publis ci-aprs.


Figure 410. Moule beurre. Art Scandinave,
muse ethnographique. Cet objet porte la date de
1784, son dcor est uniquement compos d'lments
gomtriques taills en creux.
Fig. 409.
Figure 411. Faence peinte. Art moderne franais. Les lments de cette composition manquent
de caractre et prsentent quelque confusion, cependant l'effet produit par la coloration
est agrable, fond blanc, ornements bleu fonc et bleu clair.
Figure 412. Faence peinte. Art italien, xv e sicle, collection Imbert. Dcor sobre
d'un trs bel effet, toute l'ornementation est blanc jauntre sur le fond roux, dans
cartouche central portant des armes, quelques roux plus vifs et quelques bleus.

Fig. 410.

Bois sculpt. Rduction au

tiers.

Fin. 411.

le

Faence peinte. Rduction au quart.

Figure 418. Bassinoire en cuivre repouss. Art franais, xvn e sicle, muse des Arts
dcoratifs. Dans cette composition les ornements floraux, interprts trs librement, sont
heureusement lis aux lments gomtriques. Caractre d'abondance et de richesse qui
rappelle les exemples d'art

Khmer

publis prcdemment, voir figure 261.

202

THEME

78.

Le schma figure^
Edcord'une bordure ascendante.
montre la disposition de cette composition. Les ornements prennent naissance sur une tige sinueuse centrale
et se dveloppent du ct oppos leur point d'attache.
Ce thme est applicable une dcoration plane ou

?cle.

sculpte.

V/

Figure 415. Sculpture sur pierre. Art franais,


Ce trs beau bas-relief provient de la porte de l'glise de

'^TfV *J^ .'^ia^


;

'

""*

\ /
'"'
J
M

Charlieu (Loire)

fflA

xir3 si-

Ce sont pro-

bablement les crosses de la


fougre naissante qui ont fourni.
moyen
ge
les
du
lments
de. cette riche compol'imagier

sition. Ici, l'uvre du temps n'est pas sans charme, il a effrit


les artes et us la pierre, mais la fermet des lignes et l'ner"-s.L.

gie

ntzSgv

du model sont restes

intactes.

Figure 416. Peinture murale. Art moderne franais. Simple


composition, qui doit son originalit au dessin vigoureux de ses
lments. Cette bordure dcore l'encadrement d'une baie dans
une villa au bord de la mer. Harmonie intressante, fond blanc
chaud,

feuilles et filets vert

dessins par un

trait

chaud, branches

et

cnes de pin

jaune roux.

Figure 417. Peinture sur parchemin. Art anglais,

xm

sicle

Muse de Kensington. Cette enluminure forme l'encadrement


d'une page manuscrite. Le dcor semble tre une interprtation d'algues et de feuilles d'eau,

il

en a

le

Fig. 414.

caractre gras et

la coloration est trs riche, fond d'or, tige centrale verte,


fleurs grises
rehausses de blanc, ornement sinueux rouge laque model avec du blanc, filets latraux, blanc, bleu et or.

souple;

Les trois exemples ci-contre mettent en vidence diverses interprtations ncessites


par l'excution en des matriaux diffrents.

233

3
ce

0.
I

ii

13

&

2C>4

THEME

79.

NTRELACS dcorant une bordure verticale.


12 tudi prcdemment est analogue

Le

thme

celui-ci;

prsent exercice offre cependant plus de complexit,


partie ornementale qui

rompt

la

le

la

scheresse des lignes

gomtriques de l'entrelac est plus dveloppe. Ainsi


que la plupart des thmes gomtriques prcdents,
celui-ci peut trouver son application dans de multiples
combinaisons. Les arrangements d'entrelacs sont trop
variables pour qu'ilsoit utile d'indiquer un schma
pralable.

On

rappellera ce

qui a t dit ce sujet

page 52, en dterminant le but de la composition,


bordure peinte, dentelle, bas-relief, etc....
Soie broche. Art moderne franais. Ce dcor d'un caractre riche

Figure 418.

et

lgant est form de deux parties, des palmettes d'une coloration discrte et d'une parfaite symtrie forment une sorte de jeu de fond; des aubpines, partie centrale du
dcor, s'enlvent en valeur soutenue sur ce
fond. L'entrelac est form par des branches

disposes de faon rgulire.

La composition
notre avis,

si la

serait meilleure encore,

disposition des fleurs et des

moins symtrique. Cette symgomtrique


du fond, elle est moins heureuse pour les
lments dont le caractre se rapproche de

feuilles tait

convient pour l'ornement

trie

la nature.

La reproduction en couleur

assez

traduit

fidlement l'aspect du modle original.

Figure 419. Estampage d'une ancienne


sculpture chinoise, ix e sicle. L'original de

document

ce

est

Arts dcoratifs.

conserv

au

muse

des

C'est un estampage pris sur

une stle grave dans une chambre funraire.


L'ampleur et la richesse des lments de cette
saisiscomposition offrent une similitude
sante avec les ornements de style Louis XIV.
Figure 420. Panneau peint. Art moderne
franais.

Fond

jauntre,

entrelacs

et

fleurs

violet fonc, feuilles jaune ocre.

Figure
xix e

Bois sculpt. Art


Cet ornement dcore

421.

sicle.

d'un plateau lisser

le

sudois,
le

dessus

linge. L'irrgularit

mme

de l'ornementation gomtrique ajoute


charme de l'ensemble. Les courbes de
l'entrelac sont souples, on sent qu'elles ont
t dessines la main, un trac au compas
au

n'aurait point cette souplesse,

ture.

il

serait sec et

Les ornements sont rehausss de pein-

froid.

Fond

vert olive, ornements rouge, jaune

et vert plus fonc

publi

logue.

(fig.

317)

que le fond. Nous avons


dcor d'un objet ana-

le

Pic. 419.

Pierre grave. Rduction au quart.

40X

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Pi

MX,

p.

2.?

<9

Fig. 420.

Panneau

peint.

Rduction moiti.

2h

Fig. 421.

Sculpture sur bois. Rduction au

tiers.

238

THEME

80.

AYSAGE dispos dans un rectangle vu


spectacles

naturels

peuvent inspirer

verticalement.

dcorateur,

le

Tous

les

depuis les

plus humbles lments, la plante ou l'insecte minuscules, jusqu'aux larges horizons offerts par les paysages et jusqu' la figure

humaine; mais, quelque grandiose que


teur ne copie point,

il

interprte en

noncs pour

principes que nous

avons
simples. Moins libre que

soit le sujet, le dcora-

tenant compte des

le

interprte sans contrainte et

mmes

thmes les plus


paysagiste qui, dans son tableau,
qui, guid par son seul sentiment,
les

cherche uniquement traduire l'impression qu'il a ressentie, la


lumire ardente d'un iour ensoleill ou le calme apaisant d'un
soir,

le

moyens
tion
la

s'il

dcorateur ne dispose que de moyens limits


lui

sont imposs par les ncessits

doit s'inspirer d'un paysage

mmes

et

ces

de l'excu-

pour composer un

vitrail

ou

vignette d'un livre, par exemple, son interprtation doit tre

la destination de son uvre. Ce serait une erreur


de diminuer les dimensions d'un tableau pour en faire l'illustralivre ou inversement d'agrandir une vignette pour en tirer la composition
d'une tapisserie; si le sentiment artistique est un, chaque mtier d'art comporte des
moyens particuliers que le dcorateur doit connatre et dont il ne saurait s'affranchir
sans dommage pour la qualit mme de son uvre.

subordonne

de croire
tion d'un

qu'il suffirait

ici quatre exemples de dcoration de pages.


Figure 422. Gravure sur bois, art japonais. Cette composition a un caractre la
fois simple et vrai, le dessin est vivant et expressif et l'on y sent une sincrit mue en
prsence de la nature.
Figure 428. Art moderne franais. L'auteur de ce dessin a prouv son intelli-

Nous publions

gence de l'arrangement, mais son uvre ne rsiste pas, ainsi que la prcdente, une
analyse attentive. Les bois touffus qui ferment l'horizon, les fleurs du premier plan sont
les indices de l't ou du printemps qui s'achve, ds lors on ne s'explique pas les
arbres compltement dnuds placs droite; de plus le dessin de ces arbres manque
de caractre. La comparaison des deux figures 422 et 420 fait ressortir qualits et
dfauts et le contraste rend plus sensible la vie qui anime la premire et la froide convention de la seconde. C'est que l'expression de la vie doit tre le caractre essentiel de
toute

uvre

d'art

originalit, sont

et

toutes les autres qualits, puissance, richesse, grce, lgret,

subordonnes

ce caractre essentiel.

Figure 424. Dessin l'encre de Chine. Art moderne franais. L'opposition heurte
du blanc et du noir convient au sujet reprsent, l'ombre des pins et leur feuillage fonc
la lumire clatante d'un paysage mridional.
Figure 425. Estampe japonaise. Cette excellente reproduction donne assez bien
l'impression de grandeur de la pice originale. De hauts sommets mergent des nuages
et les pins placs la partie infrieure, en donnant l'chelle des lments du premier
plan, tablissent la perspective des plans successifs. Mais l, pas plus que pour le dcor
d'un vase (fig. 498), le dcorateur n'a voulu produire l'effet de trompe-l'ceil de nos
tableaux modernes. Il n'a retenu du sujet que les caractres principaux pour faire

contrastant avec

ce paysage une uvre synthtique, toute dcorative,


ornementale

de

et

on peut presque dire

239

05

a.

-3E8155

26

Fig. 424.

240

Dessin l'encre de Chine Rduction d'un

tiers.

Fig.

p5.

2 4'

Estampe japonaise. Grandeur.

242

THME
ORDURE dcore

81.
par

la

rptition

Les fleurs
de fleurs et de feuilles.
formant les motifs principaux de
l'ornementation se rptent de distance en distance sur Taxe,
il

comme

est indiqu par le croquis (fig. 426).

Les exemples publis ci-contre


montrent que cette composition
peut s'appliquer un dcor en
sculpture ou une dcoration plane
dans un cours de composition dcol'tude de ce schma sera donc faite en modelage ou en
;

rative,

dessin, suivant le

mesure que

programme
les

choisi.

tudes progressent, on doit observer plus

attentivement les conditions d'excution inhrentes chaque


projet.

La

pierre dure,

la

pierre tendre, le bois, la terre cuite


maille, le grs prsentent un

model

Fig. 426.

un aspect diffrents par


la raison mme que ces diffrentes matires ne se travaillent pas de la mme faon. Il en est de mme pour le
vitrail, les tapisseries, la cramique. La comparaison
d'exemples varis, des visites dans des ateliers sont pour
ainsi dire des corrolaires indispensables aux tudes d'un
et

dcorateur.

Figure 427. Sculpture sur pierre. Art franais, xm e siCette simple et charmante composition provient de

cle.

l'ancienne glise abbatiale de Saint-Denis, les points dominants sont franchement marqus, bien qu'une parfaite har-

monie

model des fleurs et des feuilles


du model des divers lments ne nuit en

existe entre le

la simplification

rien l'aspect vivant de la plante qui a servi de modle.

Figure 428. Cuir frapp

Ce document provient d'une

Art franais, xvi e

si-

ornements
sont en lger relief, les filets ainsi que quelques nervures sont dors. La distribution des masses est satisfaisante mais le dessin des dtails manque de franchise,
feuilles et fleurs n'ont ni le caractre de nature du document prcdent ni le caractre purement ornemental de la
bordure publie figure 42g.
Figure 429. Etoffe applique et brode. Art hongrois.
Bande ornant le bas d'un tablier en toffe de lin, brode
de soie. Les lments vgtaux sont interprts avec une
telle libert que certains prsentent l'aspect d'ornements
purement gomtriques plutt que celui d'ornements
naturels, mais ces ornements ont de l'ampleur et de la
souplesse, ils forment de belles taches et l'originalit de
cette interprtation n'en exclut pas le caractre vivant.
Coloration blonde. Fond gris perle clair, ornements
saumon sertis de jaune d'or, ornements blancs sertis de
bleu outremer. Les valeurs fonces sur la reproduction
sont produites par du velours noir.
cle.

Fig. 428.-^- Cuir gaufr. Grandeur,

et cisel.

reliure

les

S^^r

243

%'

Fir,.

427.

Pierre sculpte.

Rduction au

tiers.

Fig. 429.

Applications et broderie.

Rduction moiti.

244

THEME
LANTES formant

le

82.

premier plan d'un dcor.

motiver d'intressantes compositions dont

la

Ce

parti peut

nature fournit,

presque intgralement, la disposition et le dessin. Cependant


cette composition d'apparence absolument libre obit aux lois
jf* qui ont t appliques dans les thmes prcdents; le bon effet
dcoratif rsulte de la bonne rpartition des masses, de leur
^=^*=31ik\\ Ilk
quilibre avec les vides. Si aucun arrangement gomtrique ne
guide le dcorateur, son got l'incite choisir, affirmer telle
partie et liminer telle autre pour donner son uvre certain
caractre voulu par lui.
Est-il utile de dire que, pour ce thme, aucun schma ne saurait tre donn utilement
aux lves?
Figure 43o. Vitrail. Art moderne franais De grands soleils et des amaranthes
forment le premier plan, une falaise et la mer
sont exprimes de faon synthtique par quelques lignes et trois tons. L'effet puissant de
cette composition est assez bien traduit par la
reproduction, cependant la coloration de l'original est plus varie, les verres n'tant pas
d'une couleur uniforme comme ils paraissent

Nss^wk-

l'tre ici.

Figure 431. Vignette. Art moderne franais.


la prsentation du sujet cette composi-

Par

tion ne

manque pas de grandeur, mais nous

critiquons la scheresse d'indication

d'autre

mieux valu choisir comme motif le


grand chardon argent, qui, par sa taille, et
t mieux en rapport avec la composition que
le chardon nain.
Figure 482 434. Estampes japonaises.
La figure 432 reproduit une des pages d'un
livre clbre, Les cent vues du Fushi , de
l'illustr dessinateur Hokusa. Des branches
part

il

eut

de pin d'un dessin trs ferme sont disposes


et au loin la cime neigeuse du

au premier plan

Fushihama

cette

page fournit une excellente

leon en ce qu'elle montre un


et

donne une impression de

moyens

effet

grandiose

ralit avec les

Fig.

4.31.

Vignette.

Rduction d'un

tiers.

les plus simples.

Figure 433 et 434. Elgantes compositions o le dcorateur a tmoign d'une observation attentive de la nature et d'un excellent esprit pour l'interprter au point de vue
dcoratif.

Fie.

4011.

Vitrail.

Rduction au sixime.
Pi

XX,

p. 2 4 5.

Hl

T3

<

-^

^
%&-

^B^s

1k*I

'

-'

-53w^'

**7^l

K,

"s:

248

THME
N

oiseau

83.

formant

motif central de

coration d'un

la

le

d-

plat.

Quels que soient

les

lments dcorant un

nous avons vu,


par les tudes prc-

plat,

dentes,

qu'il

fallait

tout d'abord dtermi-

ner l'importance relative

des parties dco-

res et des nus. Ult-

rieurement,

le

dessin

des dtails peut augcomposition, mais de la

menter le charme de la
premire esquisse que nous indiquons (fig. 435)
dpend l'harmonie de l'ensemble.
Figure 436. Gravure sur cuivre. Ce plat provient de

Fig. 4 3S.

motif principal est d'une navet de dessin purile

l'Algrie. L'oiseau qui

forme

le

tout en tant aussi simples, les orne-

ments qui encadrent ce motif central semblent des rminiscences d'oeuvres plus savantes.
Malgr l'imperfection du dessin des dtails, nous avons
publi

ce

document pour

montrer de nouveau l'heureux effet dcoratif obtenu


par une bonne rpartition
des masses.
Figure 437. Gravure sur
cuivre.
ais.

Art moderne francomposition pr-

la

cdente un habile dessinateur a apport les qualits

de son imagination

et

son

savoir; la disposition et l'im-

portance des zones dcores


sont identiques, mais
sin spirituel

le

des-

des dtails ajoute

au charme de l'ensemble.
Figure 438. Cuivre repouss.

Art franais, xvii sicle.

Dcor d'une

Fig. 438.

Cuivre repouss. Rduction au quart.

sent figure 436, toutefois par sa forme

mieux dans

le

cercle dont

il

dcore

mme

et l'interprtation

la surface,

bassinoire.

On

remarquera que le paon formant le motif central n'est


pas interprt avec plus de
science que l'oiseau reprla

de cette forme,

composition

est

dm\c

il

s'inscrit

ainsi plus

et de graines; la partie encadrant l'oibordure est sans doute un peu trop importante,
un nu eussent probablement produit meilleur effet. Cependant, malgr la

satisfaisante; la

bordure

seau

et

le

deux

filets et

sparant

est

compose de feuilles

motif central de

la

navet du dessin, l'ensemble est riche et d'un bel effet dcoratif.

249

25o

THEME

84.

Ce dcor est compos de


de fleurs ou de graines disposes selon des
lignes s'entrelaant comme il est indiqu figure 409.
Cette composition est applicable une toffe impriE dcor d'un jeu de fond.

feuilles,

me ou

tisse,

peint. L'chelle

vant

sa

tion;

les

sions

d'un

un dcor mural, peinture ou papier


du dessin est plus ou moins grande sui-

destina-

dimen-

dcor

d'ameu-

d'toffe

par

blement,

exemple, ne sauraient

nire gnrale convenir

pour une

Rappelons que pour toutes

les

toffe

d'une ma-

de vtement.

compositions des-

tines tre excutes par un procd d'impression,


la

sobrit de la coloration est une qualit presque

ncessaire.

Figure 440. toffe imprime. Art moderne frandcores et les nus

ais. L'quilibre entre les parties

produit
sur

la

mais

ici

un excellent

effet.

reproduction en noir,

l'original n'a

On

pourrait critiquer

l'galit

des valeurs,

pas ce dfaut, les feuilles s'enl-

vent en bleu outremer teint sur

le fond cru, tandis


de couleur orange, forment' dans
l'ensemble un semis d'un dessin agrable tiges

que

les graines,

Fig. 439.

violet fonc.

Figure 441. Papier peint. Art moderne franais.


Cette composition prsente plus de libert que la prcdente dans la disposition des
feuillages; la symtrie en est moins rigoureuse et l'on remarque sur une mme tige
plusieurs interprtations diffrentes des mmes feuilles. Ce moyen est d'ailleurs inspir
de la nature, le dessus et le dessous des feuilles prsentant parfois un tout autre aspect;

nous critiquons dans cette composition


camaeu rose-saumon.

la

maigreur de certaines parties. Coloration en

25l

3
a

a.
I

-3

252

THEME
RISE excute

.q&

85.

au pochoir.

relativement facile, aussi

En proposant

cet

exercice,

Le procd du pochoir
trs

est-il

nous laissons

disposition et de la grandeur de la frise

doivent tre en rapport avec

la

est

employ en dcoration.
;

le

choix de la

ces

dimensions

surface dcorer, de

mme

lments du dcor doivent tre une chelle convenable pour la hauteur laquelle cette frise est place. Il
est vident qu'un petit vestibule ne comporte pas un dcor

que

les

que celui d'une vaste salle, et qu'on doit


pour une frise devant tre
place 5 mtres de hauteur que pour une autre place
une hauteur infrieure. Nous donnons ici trois exemples
aussi important

choisir des lments plus larges

qui montrent prcisment des frises ayant des destinations diffrentes.

Figure 442. Frise peinte. Art moderne franais. Dcoration d'une salle de bibliothque. Composition originale. Des paniers contenant des feuilles de graniums sont
encadrs par des ornements gomtriques

l'interprtation des lments naturels est

y a parfait accord entre ceux-ci et les ornements gomtriques.


d'une grande sobrit est fort harmonieuse.

telle qu'il

La

coloration

Figure 443. Frise peinte pour un vestibule. Art moderne franais. Exemple d'une
monochrome d'une disposition intressante. Une partie du dcor est obtenue
par la rserve du fond. C'est ainsi que les fleurs semblent claires parmi les feuilles et les
petite frise

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Fig. 443.

Peinture murale au pochoir. Rduction au dixime.

ornements qui sont peints en valeur plus fonce que le fond. Harmonie jaune vieil or
sur le fond mastic.
Figure 444'. Frise peinte. Art moderne franais. Dcor d'une salle manger. Excellente interprtation d'un lgume avec ses feuilles. Sur le fond bis, feuilles vert gris,
navets rehausss de quelques touches violettes au pinceau. La bordure destine la
partie infrieure de la paroi est dcore de simples feuilles de mme ton.

Si

\
l

s.

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##

l\\\

Pi

\\l.

255

m*
m
V

*<

SP

*.

4k

256

THEME

86.

AYSAGE dispos dans un

rectangle vu horizon-

Nous

ne renouvelons point les


indications donnes page 238 sur ce mme
sujet. Le dcorateur ingnieux peut toujours
tirer parti d'un motif quelconque et adapter
ce motif une composition dtermine, cepentalement.

dant, dans

certains

cas, tels

sujets peuvent

convenir mieux que tels autres sans vouloir


formuler des rgles absolues, remarquons
;

seulement que des sujets

tels

que plaines,

larges horizons de mer, maisons basses, fermes, arbres aux ramures tendues, sont plus

indiqus pour des paysages disposs dans des rectangles vus horizontalement que des
peupliers ou la flche d'un clocher. Les exemples publis (fig. 445 447) montrent de
nouveau le parti dcoratif qu'on peut tirer des spectacles offerts par la nature.

Figure 445. Reproduction d'une estampe japonaise clbre extraite d'une suite de,
paysages du dessinateur Hokusa. Une norme vague s'lve menaante, elle est
couronne d'une crte d'cume d'o s'chappent des flocons, au loin, le sommet neigeux
du Fushi. Trois tons plat un gris pour le ciel, un bleu clair et un bleu fonc pour
les vagues.
Figure 446. Estampe japonaise d'un caractre moins svre que la prcdente; ce
n'est pas un des aspects puissants et terribles de la nature que l'artiste a traduit, mais
un paysage riant et aimable.
Figure 447. Lithographie. Art moderne franais. Ainsi que les prcdents, ce
paysage est d'autant mieux compos qu'il nous donne l'impression de choses vues,
l'image d'un paysage rel; on peut cependant remarquer combien cette interprtation
de la ralit est diffrente d'une image photographique. La coloration de l'original,
obtenue au moyen d'-plats, est chaude et riche.
:

Fig. 445.

Estampe en eouleur. Rduction au

tiers.

>57

Fir,.

440.

Fig. 447.

Estampe en deux

tons.

Lgre rduction.

Estampe en couleur. Rduction au sixime.

258

THEME

7.

OQS

et poules dcorant une frise.


Nous avons tudi
composition d'une frise dcore avec des oiseaux et
des feuillages; nous montrons ici diffrentes compositions o domine l'lment animal. Il serait malais de
traiter ce sujet avec quelque intrt, sans avoir fait prcdemment des tudes assidues d'aprs nature, l'emploi
de la faune exigeant, plus encore que celui de la plante,

la

une bonne traduction du caractre du modle.


On remarquera que, dans la plupart des belles
uvres, l'interprtation n'est en quelque sorte qu'une
simplification et que l'image dcorative conserve et
affirme tous les caractres de la nature qu'elle traduit.
Figure 448. Sculpture sur pierre. Art grec, vr sicle av. J.-C. British Musum.
Provient de l'ancienne ville de Xanthos. Ce beau fragment nous montre des coqs se
menaant, alternant avec des poules picorant ou surveillant des poussins, les attitudes
sont admirablement observes et les caractres de la nature fortement exprims.
Figure 449. Projet de frise peinte. Art moderne franais. Cette composition prsente les

mmes

qualits

que

la

prcdente, mais les lments en sont traduits avec

et svre de la sculpture publie figure 448 convient


que le sens pittoresque de la figure 449 convient au
dcor peint d'une salle de dimensions restreintes.
Figure 450. Panneau en laque. Muse Guimet. Interprtation plus minutieuse du
mme sujet. Cette uvre compte la fois par une observation trs sincre de la ralit
et par une excution prcieuse. Tout le dcor est en lger relief et en or mat sur le

plus de libert.

un dcor

Le caractre sobre

architectural, tandis

fond roux sabl d'or.

Fie,.

|5o.

Panneau en laque. Rduction au

tiers.

23g

s.
I

'28

2O

THME
EMIS de fleurs et de

88.

feuilles

formant jeu de fond.

trs libre d'lments naturels

pour

La disposition

composition d'un jeu, de


fond est souvent employe en dcoration, et nous en avons dj
montr quelques exemples (thme 71). L'arrangement doit'tre
conu de telle faon que le raccord du dessin ne soit pas
apparent. Les compositions publies (fig. 451 453) sont des
pochoirs japonais destins dcorer des toffes,' mais ce thme
trouve aussi son application pour des papiers de garde et pour
la

des papiers peints.


Figures 451 et 452. Simple semis de feuilles sur un fond. Sur la figure 461 les
mouchetures du fond limitent les feuilles et forment le dessin. Le dcor publi (fig. 452)
est form par le trac des contours et des nervures. Il n'est pas possible d'obtenir plus
d'effet avec des procds' aussi simples que ceux mis en uvre dans ces dcors.

Figure 453. Curieuse composition montrant l'interprtation d'eau et de plantes aquaNous nous efforons de faire remarquer combien l'ingniosit des dcorateurs

tiques.

Fig. 453.

Pochoir japonais. Lgre rduction.

japonais est servie par une constante observation de

la

nature; ainsi s'explique

comment

ces dlicats artistes ont pu apporter autant de varit que d'indpendance dans l'inven-

On peut toujours tirer d'excellentes leons de la comd'uvres japonaises avec les lments naturels dont ils se sont servis, et
c'est pourquoi nous avons publi dans ce recueil un assez grand nombre d'exemples
des arts d'Extrme Orient.
tion de leurs motifs dcoratifs.

paraison

Fig. 45

1.

Fig. 452.

26

Pochoir japonais. Lgre rduction.

Pochoir japonais. Lgre rduction.

22

THME

89.

RNEMENTATION

Le dcor, ainsi qu'il


compose de motifs aux
mouvementes. Les exemples que nous pud'un cercle.

est indiqu (fig. 454), se

lignes

blions reprsentent des plats en faence et une broderie,

mais

le

thme propos peut


s'appliquer
galement
composi-

la

tion

d'objets

en cuivre

re-

pouss

ou

ajour,

d'un

objet d'ameu-

blement,
Il

est

tel

que coussin ou centre de

vident que les donnes du

tapis, etc..

programme sont

diffrentes'suivant la destination de la composition.

Figure 455. Milieu de coussin, broderie, toffe


Fig. 4 5 4
et soutache. Art moderne franais. Utilisation du trfle comme lment dcoratif; le dessin des feuilles manque un peu de
caractre et a de la raideur, mais l'arrangement de l'ensemble est ingnieux et bien
prvu pour l'excution. Fond du coussin, mastic, feuilles en toffe applique et
.

applique

brode, vert olive

trs

rompu,

fleurs

brodes ocre jaune, tiges

des feuilles

et sertis

bleu cendr, soutache

du

mme

ton que les

feuilles.

Figure 456. Plat en

Rhodes,

faence de

Muse de
La repro-

xvi e sicle,

Cluny.

duction est un peu


ne traduit

grise

et

point

l'effet

de

brillant

fond

l'original,

bleu

gris,

orne-

ments blancs rehausss de

vert clair et

de vermillon,

sertis

noirs

Figure
en

pano

xv

Plat

457.

faence. Art
-

his-

m a u re sq ue

sicle.

Muse de

Cluny. Ornements
reflets

mtalliques or

sur fond
ntre,

blanc jau-

aspect

d'une

grande richesse. Inscription dcorant la


Fig. 4:;.

Faence reflets mtalliques. Rduction au quart.

partie centrale.

z63

264

Fig. 461.

THEME

90.

N dessus de porte.
les

Ce sujet a fourni

plus varies, aussi bien dans

que dans

la

les

compositions

dcoration architec-

dcor intrieur des apparnon seulement


le dcor d'un dessus de porte doit tre intressant par
lui-mme, mais, comme il fait partie d'un ensemble, il
doit aussi tre en harmonie avec l'architecture et le

turale extrieure

tements.

Il

le

est fort difficile traiter, car

mobilier.

Les programmes

proposer doivent donc indiquer


grandeurs de la porte et sa mouluration, ainsi que la
matire employe. Nous prsentons ici trois diffrentes
applications, en mosaque, en cuivre et en fer forg,
les

vitrail, les tapisseries

mais la pierre, le bois, la peinture,


peuvent galement tre mis en uvre.

la

cramique,

le

458 460) sont conus dans des forms surbaisses.


Figure q58. Projet pour une mosaque destine la bibliothque d'un Musum. Art
moderne franais. L'auteur a pens aux magies que prsentent la faune et la flore des
eaux et aux ressources qui pouvaient tre offertes par la pte de verre et les terres colores; il a donc conu, dans un cadre sobrement moulur mais de courbe gracieuse, un

Les dessus de porte

(fig.

panneau en mosaque, compos de plantes marines multicolores- assez heureusement


quilibres, au milieu desquelles, trs lisible et tout azur, se dtache un poisson volant.
L'ensemble est sduisant et ralisable soit en mosaque,, soit en verres dychrodes,
aprs quelques simplifications, si la contre-lumire tait appele jouer un rle; nous
critiquons seulement le dessin trop peu lisible du crabe et du poisson placs dans les
angles infrieurs.

Figure 459. Panneau en cuivre ajour. Art moderne franais. Gracieuse composidisposes librement la partie centrale prviennent la froideur qui aurait pu rsulter d'une symtrie absolue.
tion; les feuilles et les fleurs

Figure

fermes

et

Imposte en fer forg. Art allemand, xvi e


lgantes ingnieusement disposes.

Pendant

460.

le

furent peints

xvm e

sicle.

Dcor aux courbes

nombreux et charmants dessus de portes


des paysages, des pastorales, des jeux d'enfants

sicle particulirement, de

ou sculpts; des

fleurs,

frquemment inspir les artistes,


forme souvent l'lment principal,
prsentent une science et une subtilit qui n'en permettent pas l'tude dans un cours
lmentaire de composition dcorative, aussi, d'une manire gnrale, avons-nous d
restreindre la publication des uvres gracieuses de cette poque.
(fig.

mais

461), les saisons, sont les sujets qui ont le plus


la

plupart de ces compositions, o

la figure

Pi

XXII,

26-

a
'Z

268

THEME

91.

N paysage dispos dans un cercle.


Nous croyons
qu'aucune rgle absolue ne peut tre formule pour
l'arrangement des masses et des lignes de cette composition. Qu'il s'agisse d'un paysage ou d'un dcor
floral, le principe dfini dans notre prface reste le
mme. Le caractre de la composition d'un paysage
rsulte en partie du choix mme du motif, puissant et
imposant avec des masses touffues ou grandes, fin ou

(gracieux avec des dtails lgers.

Figure 462. Carton de vitrail. Art moderne franPaysage bien compos pour sa destination et donnant une impression de stabilit, qualit essentielle
dans un cercle devant tre vu verticalement, mais nous critiquons
ais.

pour un paysage
le

inscrit

dessin des dtails de cette composition; avec quelques recherches, l'auteur du projet

eut trouv une silhouette plus intressante

pour

le clocher, celui-ci

d'autre part la perspective des toits est quelque

bleu et vert est d'un

effet

manque de

caractre,

peu nglige, par contre l'harmonie

agrable.

Figure 463. Vignette. Art moderne franais. Le dessin de cette chaumire et de ces
arbres a plus de caractre que le dessin de la prcdente composition. La figure 460
montre une interprtation sincre de choses vues, et non point une image banale.

Figure 464. Vignette. Art moderne franais. A vrai dire ce n'est point un paysage
que reprsente ce dcor. Un bateau aux formes archaques occupe tout le cercle, on
aperoit cependant la mer cumante et le ciel toile. L'ensemble est trait de faon
trs dcorative. Cette figure montre de nouveau un exemple suggestif de la libert d'interprtation dont peut user

le

dcorateur.

FrG.

Vignette.

[64,

Lgre rduction.

269

>
I

3
a

270

5222m?SS^!

SEIIS^
Fig. 465.

Dessin aux crayons de couleurs- Rduction moiti.

THEME

92.

RISE pour une chambre d'enfant.


cise

de cette

frise doit

La

dterminer

le

destination pr-

choix des lments

du dcor. Des joujoux, des oiseaux, des fleurs, une harmonie claire et gaie conviennent videmment dans un
milieu puril. Le dessin d'enfant publi figure 465 montre
clairement ce qui plat au jeune ge et la simplicit avec
laquelle ce sujet doit tre trait. Malgr la maladresse
de l'excution, la navet mme du dessin n'est pas sans
charme, les masses sont bien quilibres et la hardiesse
des couleurs donne une note gaie et agrable il a suffi
;

de faire tudier cette composition tout en conservant


absolument l'arrangement pour obtenir la fiise amusante
(fig. 466) que notre reproduction en couleurs permet d'apprcier. L'auteur a pris des
joujoux pour figurer les maisons, les arbres et les chevaux; son oeuvre est plus savante,
le dessin est plus sr et la composition est mise au point pour une reproduction industrielle, mais on peut constater que tout son intrt dcoratif tait dj contenu dans le

figure 465, et nous avons publi ces deux exemples pour


qu'on peut tirer d'une esquisse maladroite, mais qui contient en germe
tous les lments d'une bonne composition.
Figure 467. Frise peinte. Art moderne franais. Des sujets chers aux enfants forment
les lments de cette composition. Ce sont, parmi charpes et drapeaux, les hros du
cirque, l'cuyre Cloclo, le cheval Bayart, les clowns Riri et Toto, puis des chiens et
des singes. La reproduction en couleurs traduit parfaitement l'harmonie fine de cette

dessin malhabile publi

montrer

le parti

charmante et originale composition.


Figure 468. Vignette. Art moderne franais. Bien que cette petite frise n'ait point
t conue pour un dcor mural, le charme et l'originalit de ce document nous ont
incit le publier. Une thorie de petites filles aux gestes gauches portent des fleurs
gigantesques; caractre souple et vivant. Cette vignette est imprime en rouge amorti
sur papier de ton bis.

PL. XXIII, p- 271

P>

XXIV,

-i

2-?

>
I

276

THEME

95.

EMIS de grandes fleurs formant jeu de fond.


Pour l'tude de ce thme, ainsi que pour tous les
jeux de fond ne prsentant pas une disposition
gomtrique trs affirme, il n'est pas utile d'indiquer un canevas. L'intrt et aussi la difficult de
la composition rsultent davantage du choix et du
caractre des lments du dcor que de la construction gomtrique. Afin de mieux faire ressortir combien l'chelle du dessin modifie le caractre
d'une composition, nous avons fait un rapproche-

ment entre

les figures

469 et 470 et la figure 471


thme. Ici un caractre
de richesse, l un dcor plus simple

construites sur le

d'abondance
et

Art franais, xvn e

sicle.

et

mme

d'une lgante sobrit.

Figure 469. toffe d'ameublement. Damas de


pivoines interprtes trs largement forment

De grandes

soie.
les motifs principaux; des lments secondaires, feuilles, fleurettes et graines runissent

ces motifs. Coloration trs hardie,


l'ornementation est blanc

toute

jauntre sur fond rouge garance


fonc, serti vert.

permet
du dessin
et l'on peut imaginer la somptuosit de l'original dont les dimenNotre

reproduction

d'apprcier l'ampleur

sions sont trois fois plus grandes.

dcors ne conviennent
qu' de larges appartements.
Figure 470. Dessin japonais.
On peut remarquer l'analogie de ce

De

tels

documentavecl'uvreprcdente

mme

disposition et

tre de richesse,

mme

carac-

mais avec une

interprtation diffrente de la pivoine. L'une


tation

montre une interpr^

large et simple, l'autre au

contraire fait valoir de multiples


dtails.

Figure 471. Pochoir japonais.


dessin de cette composition
traduit plus directement la nature

Le

que
Des

le

dessin publi figure 470.

feuilles claires alternent avec

des feuilles de valeur fonce et,


de distance en distance, de petites

FlG *~ u
-

courges

Podloir Japonais. Lgre rduction,

apportent

un

lment

de

varit.

o
eu

a
tu

Q
I

-T

278

THEME

94.

ULS-de-lampe.

La composition

ornementale a tou-

l'art du livre.
images illustrant le texte, les dcorateurs ont
compos d'innombrables vignettes pour les frontispices, les culs-de-lampe, les encadrements de pages,

jours tenu une place considrable dans

Outre

les

les

lettres ornes.

Les culs-de-lampe sont des vignettes composes


plus souvent d'ornements

le

de fleurs, et qui sont places la fin des chapitres pour orner le blanc de la
page quand celle-ci n'est pas compltement remplie par
le

Fleurs,

texte.

l'amour ou

nages sont

du

xvii e et

pendant

le

xvme

ornements,

la guerre,

trophes, attributs
paysages, scnes avec person-

les motifs le plus

En
ms

souvent

traits.

la fin

que Eisen, Babel,


vignettes o la plus entire

sicle principalement, des artistes tels

Saint-Aubin, Bachelier, Gravelot, dessinrent de spirituelles


fantaisie s'allie

et

une science consomme de

composition ornementale.

la

disant que les ornements d'un livre doivent tre l'chelle des caractres impri-

qu'ils

accompagnent,

et

du format du

nous nonons le premier des printrait dans le livre ne doit pas


srieux ou triste, il serait dplac de l'accomlivre,

cipes qui doivent guider le dessinateur; le sujet

mme

non plus lui tre indiffrent; si ce sujet est


pagner d'une ornementation lgre et badine; tous les lments d'un livre doivent tre
en harmonie pour former une unit.
Nous avons fait un rapprochement entre des uvres trs varies pour en faire ressortir les diffrents

caractres.

Auprs des entrelacs

et

des nielles du xv e

plac les architectures de fantaisie du xvir3

et

du xvie

sicle (fig. 472 477)

aimables du

nous avons

xvme

(fig. 478
puis
quelques
ornements
vases de
modernes
paniers
et
o
les
mmes
lments,
482)
fleurs, ont inspir des uvres non moins gracieuses (fig. 488 485).
,

les attributs

Les culs-de-lampe et autres ornements typographiques rpartis dans les pages de


de ce livre sont modernes, ils ont t choisis de faon que leur grandeur, leur couleur
et leur dessin s'harmonisent autant que possible avec la page o. ils sont placs.

279

WT:.
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ii

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ii

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IS s

280

28 1

Fig.

(83.

Fig. 484.

Fig.

|85.

3o

202

THEME

95.

COR compos avec des

poissons.

La

flore et la faune

marines fournissent au dcorateur une riche documentation.


Plusieurs compositions antrieures offrent des
exemples de dcors composs avec des poissons et des
algues (voir fig. 335). En appelant l'attention sur ce mode
d'ornementation, nous insistons encore sur le conseil prd'tudier la nature avec attention pour
beaut des lments qu'elle offre et en tirer une
interprtation personnelle. Les photographies ne supplent

cdemment donn
dgager

la

qu'imparfaitement l'observation

faite

directement d'aprs

nature; les publications de dessins sont rarement utilisables


et bien souvent leur mdiocrit les rend pernicieuses. Le dcorateur doit donc runir
une collection d'tudes faites personnellement d'aprs nature et des notations suffisantes
pour fixer ses impressions; ces tudes et ces notes seront prcieuses ultrieurement pour
la cration d'oeuvres originales.

proches de la mer
la recherche de la
documentation ncessaire pour

Les

villes

rendent facile
ce thme

et l'on

peut profiter d'un

sjour dans une station balnaire

pour

des dessins varis

faire

d'al-

gues, de coquillages, de crabes,


d'toiles de mer, de poissons aux
formes caractristiques lesbords
de, rivires peuvent aussi fournir
un grand nombre de documents,
tels que' poissons
anguilles,
;

crevisses,

grenouilles,

Les

plantes

exemples

que
nous publions (fig. 486 491 ;
montrent quelques-unes des compositions qui peuvent tre proposes dans un cours.
d'eau,

etc.

Figure 486. Plat en grs.


Art moderne franais. Interpr-

Grs

emaill.

Rduction au quart.

tation trs simple de petits poul-

pes dont

forment une rosace originale, l'ornementation de


forme de coquillages.

les tentacules

est inspire

de

la

la

bordure

Figure 487. Illustration d'une page. Art moderne russe. Cette trs belle page est
de contes populaires illustr par le matre russe Ivan Bilibine. C'est une
lithographie en couleurs. La composition est fort curieuse, l'artiste nous montre les
profondeurs marines; parmi des algues formant un jeu de fond ornemental, on voit voluer des poissons d'espces diffrentes, le dessin trs raliste de ces poissons contraste
tire d'un livre

avec l'interprtation toute conventionnelle des autres lments sans que ce contraste

choquant, une mme harmonie puissante et sourde unit le tout.


Figure 488 491 uvres japonaises. L'art japonais a souvent utilis les poissons
et les plantes aquatiques. On reconnat la fois, dans les documents publis ci-aprs,
une observation trs sre de la nature et une interprtation trs libre. La figure 48g
a un caractre lger, gracieux, ce dcor prsente de l'analogie avec les uvres de
notre xviir sicle. La figure 491, au contraire, est d'un dessin large et calme qui donne
la composition un caractre de grandeur et de force.
soit

Fia. 487.

2ti

Estampe en couleur. Rduction d'un

tiers.

284

285

o
0,

TCTarlCTi

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73

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tu

286

THEME
fcx^^i^SSfe

Kwk \!v

ASES

96.

et leur ornementation.

Les vases furent sans

doute des premiers objets faonns par l'homme et


iflfpiiis
w/i
ceux qu'il orna tout d'abord. Des monographies trs
^2& d
compltes ont t crites sur les vases et sur les difftejspStfS^ fc-mrrents modes de leur dcor.
L'tude des formes de vases nous entranerait hors
du sujet que nous nous sommes propos de traiter
dans ce livre et nous ne pouvons prtendre donner
ici qu'un bref aperu de leur dcoration. Toutes les
t&jMEs
j^ui-f l*/jta( A
tudes prcdentes et les principes qui ont guid ces
tudes peuvent s'appliquer l'ornementation des
K'H'
vases
mandres, chevrons, rosaces, jeux de fond,
WZttS
bordures, motifs gomtriques ou tirs d'lments
naturels, flore et faune, figures humaines, scnes ont t employs pour cette dcoration.
En gnral les formes de vases ls plus simples sont presque toujours les plus belles,

1sp

R9

Pv

FlG. 4Q2.

Fig. 495.

Fig. 494.

Fig. 496.

en tout cas, ce sont celles qui conviennent


peinte.

FlG. 493.

Fig. 497.

le

mieux pour recevoir une dcoration


Nous

28?

considrons, dans ce chapitre,

tous les cts:

la

le cas habituel, un vase usuel pouvant tre vu de


dcoration de ce vase doit tre conue a cet effet et nous indiquons

4g: 497) six partis parmi ceux qui sont le plus frquemment adoptes.
Figure 492. lments du dcor descendant de la partie suprieure sur la panse du
vase. Des plantes tombantes telles que glycines, graniums-lierre, des fruits a grappes,
conviennent particulirement pour cette composition.
(fig.

Figure 493. lments ascendants partant de


des compositions trs libres

une
(fig.

zones

par

division

(tig.

493),

la

partie infrieure.

Ce

parti peut

motiver

ou

longitudinales

494).

Figure 498. Ornementation avec un jeu


de fond. Toutes les dispositions de jeux

de fond peuvent convenir,

il

faut toutefois

que les ornements soient bien l'chelle


du vase dcorer.
Figures 496 et 497. Dcor avec des zones
horizontales.

La

montre une zone dcore


des parties nues dans
ce cas, cette zone est gnralement place
la partie la plus large et elle forme le
motif principal du dcor.
La figure 497 prsente des zones multiples. La relation de leur largeur obit
figure 496

trs importante et

aux

mmes

ves pour

Nous ne

rgles qui ont dj t obserle

dcor d'un plat (thme

41).

publions point d'exemples de vases

dcors avec

des scnes historiques ou

allgoriquescomportantl'emploi de figures,
notons seulement que de vritables tableaux
dcorent

la

panse de certains vases

italiens

en faence des xv e et xvi e sicles, et en

du xvn e du xvnr

et pendant
manufacture nationale
de Svres a produit des vases de porcelaine
dcors de vastes compositions.
Fig. 498. Porcelaine. Rduction au tiers.
Quel que soit le mrite intrinsque de
ces uvres, la conception de leur dcor est fausse, car il est absolument illogique de
peindre sur la panse d'un vase un tableau avec la perspective et le model donnant l'illusion de la profondeur. Les vieilles faences franaises de Nevers, de Rouen, de Moustiers et de Strasbourg offrent des exemples de dcors beaucoup plus rationnels. On peut
remarquer que les Grecs anciens qui furent de grands peintres de vases, ainsi que les
Chinois, n'ont jamais commis cette erreur; quand ils ont peint des figures ou des scnes,

France,

la fin

tout

le xix

sicle, la

ces sujets sont simplement dessins par un

aucun model, voir

fig.

trait

5oo. L'exemple publi

fig.

puis rehausss de teintes plates sans


498 est typique, c'est une porcelaine

des flots cumants et des nues y sont reprsents, mais tous ces
lments y sont traduits de faon ne former, au point de vue dcoratif, que des taches
agrables et il est vident que le dcorateur n'a point cherch donner l'impression de
d'art chinois ancien

la ralit.

Les documents que nous publions sont de clairs exemples des thmes que nous
venons d'exposer.
La figure 499 reproduit un vase mycnen, (1000 i5oo ans avant notre re) appartenant au muse de Marseille. La forme en est lgante et gracieuse et le simple dcor
constitu par un jeu de fond est d'une grande originalit.


Les figures 5oo

et

vases de style corinthien (vf sicle),


figure 5o2

2fc

5oi reproduisent des

un vase de

la

style ionien (fin

vii e sicle av. J.-C.) muse du Louvre.


montrent l'application du principe de
dcor avec des zones horizontales. Ces
zones sont composes d'ornements gomtriques et de reprsentations d'animaux, de figures ou de scnes.
Fig. 5o3. Poterie arabe. Nouvel exemple d'un dcor avec des bandes horizontales formes de filets et d'ornements
gomtriques. Ici les ornements gomtriques semblent tre inspirs des liens,
corde ou raffia, qui enserrent parfois
ces vases pour en faciliter le transport.
Figures 504 5o8. Faences italiennes
fin du xv e sicle. (Collection Imbert.)
ornements linaires bleus et
Fig. 5o4

du
Ils

jaunes, 'fond blanc ros

fig.

5o5

orne-

ments bleus, plumes de paons dans

les

imbrications, jaune d'or, vert, et roux,

fond blanc gris

5o6

fig.

bleus, fond blanc ros

fig.

ornements
507

Fig. 5oi.
:

har-

Vase

grec. Rduction au quart.

monie dominante bleu et jaune sur fond


blancros fig. 5o8: ornements bleu fonc
et jaune d'or sur fond blanc bleutre.
;

Figure 509. Cette composition d'un


par la robustesse
du dessin et l'audace de la coloration.
Les ornements de la partie infrieure
sont vert, rouge et bleu sur fond blanc
le fond de la partie suprieure est gris
bleu et les ornements linaires bleu
plus fonc
le contraste entre le fond
blanc et le fond bleu est plus accentu
sur l'original l'effet d'ensemble gai et
harmonieux a de l'analogie avec les

enfant se distingue

faences persanes.

Sauf l'exemple

(fig.

5oo) tous les d-

cors des poteries que

nous publions
dans ce chapitre sont de la plus grande
simplicit. Vases primitifs, faences de
Renaissance italienne ou uvres
la
modernes sont orns avec la mme
sobrit de moyens. Nous avons voulu
montrer par ce choix tout le parti qu'on
peut tirer de simples combinaisons
linaires et de taches bien rparties sur
un fond. On remarquera en effet que
tous ces dcors de vases comptent plus
par leur volume, leur valeur et leur
coloration que par la finesse de dessin
Fig. S02.

Vase grec. Rduction au quart.

des dtails.

28g

>
I

a
fa

3i

20

CS

ai

201

3
T3

292

2o3

as

o
I

429

295

Figure 5io. Pot en faence de Rhodes, xvr2 sicle, muse de Cluny. La riche harmonie
)nd bleu vert, ornements
de ce beau vase est obtenue avec des moyens trs simples;
blancs

rehausses

taches

de

rouges,

sertis noir-roux, cannelures de la partie

du

col,

Vase

en

intrieure et filets

bleu outre-

mer.

Figure
gourde.

5n.

Art chinois.

forme

Ornements

de
li-

naires bleus sur fond blanc bleutre.

Gourde incise. Art


Figure 5 2
Corse. Ornementation curieuse montrant un parti intressant tire d'un de1

cor gomtrique.

Figure 5i3. Poterie corenne anLe dcor est obtenu par desimples entailles dans l'argile frache.

cienne.

Figure

Vase

514.

en

porcelaine

blanche. Art moderne franais.

Nous

sortir les

du
faire
respour
614)
caractres diffrents des deux

uvres:

la

avons rapproche
vase

moderne

le

pot

(fig.

5i3)

(fig.

premire est fruste, groset possde cepen-

sirement grave,

un
seconde
dant

de richesse,
remarquable par son

caractre
est

gante simplicit

et

la

l-

par la dlicatesse

de model de son ornementation.

Fig.

5ofi.

Fig. 5o-.

Faence peinte. Rduction au tiers.

Faence peinte. Rduction moiti.

296

THEME
ROSPECTUS.

97.

Les prospectus de rclame commerciale


une partie importante de Fart
dcoratif. La composition d'une affiche ou d'un prospecattirer et
tus doit tre conue en vue du but atteindre
retenir l'attention du public. A cet effet les affiches doivent
pouvoir tre vues de loin pour cela un dessin et des couet les affiches constituent

leurs

trs

affirms
sont ncessaires.

Les

prospectus,

de

au contraire tre vus


se remarquer par

destins

doivent

prs,

des qualits

'

plus fines,

des tonalits

agrables, un dessin spirituel.


ral le sujet

En

gn-

du dessin dcorant un pros-

pectus se rapporte l'objet ou la


maison recommands.
Les prospectus que nous publions
sont d'excellents
sentent,

un

exemples; tous pr-

sous des

formes diffrentes,

Fig. SiS.

Vignette

rduite d'un tiers.

rel intrt artistique.

La figure 5i5 est une vignette du xviii e sicle, les attributs dont est orn ce prospectus
indiquent sans aucun doute que c'est celui d'un opticien. L'usage des cartes-rclame
rpandu au xvm e
de nos jours.

illustres tait plus


sicle qu'il ne

Les

luthiers,

l'est

perruquiers, les

les

comme

dentistes, etc., avaient, tout


les libraires, les

modistes,

ges

et

des

point

artistes

d'illustrer

les

imane
ces

prospectus. L'on doit Boucher,


Eisen, aux Saint-Aubin, Prudhon

de spirituelles

NEurtAUSERsro:

sitions

PORTRAITU.Q1ARAKT0*

fig.

SPH0T0QRAPH1ES

et

cartes-rclame

meilleurs

les

ddaignaient

IUJKHEI1!

parfumeurs

et

lgantes compo-

de ce genre.

Le prospectus moderne allemand,


5i6, tire son intrt d'une belle
composition de lettres imprimes
en jaune vieil or sur papier de ton
bis et lgrement gaufr.
Figures 517, 5i8 et 525. Impres-

sions en trois couleurs d'une harmonie discrte.

Figures 519, 523

et 526.

Impres-

sions en noir et rouge.

Figure 52 1

et 524.

Impressions en

bleu fonc et rouge.

Figures 520

et

522.

Impressions

monochromes d'un ton amorti


Fig. 5i6.

Impression monochrome. Grandeur.

chaud ou

vieil or.

vert

297

Ruas

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Celtes s&lles O'cyposition oe

\iuvs Appareils SAiiilaires: et


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hydrothrapie

runissant

tout ce cpje le confort moOer-

ne a pu raliser oe mieujf
pour FWaine en ces Articles.
Notre clientle trouOcra
donc. en plein centre Ou
I

Paris Elcant. une exposition

permanente
Oe suivre

cement

Nous

Opla-

Oans

sollicitons

\otrc

permettant'

proors

nos

industrie

celle

Oe

lui

.sans cranO

Oisite

et

l'honneur
nous Vous

prsentons nus respectueuses


'

ciOilits.

Elabliffanvrils

Fig.

5r

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Rduction d'un

Fig. 5

tiers.

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18.

Rduction d'un

%^%r2figaa

tiers.

v^l

STICK?HAST
TASTE

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&5mJ Look how it

[1

5TICKS!

Fig. 519.

Rduction d'un quart.


32

298

I^ODOLPHESITTON

foison
Cjfau.

jus*

la.

de nosyount
3*niiefi&.

estivale

<ioke

Serrasse

au- ^sino

nus

\?x.T7 RUEil^ivsiGisy
(S

KUE DES KARTyR<

Fig. 520.

Rduction d'un cinquime

Fig. 52i.

Rduction d'un

tiers.

LAKAISON
rtQDRN
Champs

Fig. 522.

Rduction d'un cinquime.

2Q9

?MU eue ^fleur.


Lundi

16

Mars

IL

DftPPCR&Mf
Fig. 523.

&MA9L

Rduction d'un quart.

\RIS

Fig. 2\.

Rduction d'un quart.

PRINTEMPS
Fig. 525.

Rduction de moiti.

Fig. 526.

PARIS

Rduction d'un

tiers.

3oo

THEME

98.

COR compos de feuillages et de figures.


Ce mode
d'ornementation procde du principe de semis formant

Nous avons tudi plusieurs thmes analogues avec des semis de fleurs et de feuilles. Ici les motifs principaux sont des figures humaines ou des animaux.

jeu de fond.

que celui de

la

figure est plus

parce que dans


nouveau, avec
ncessit d'une

Depuis une trentaine d'annes, l'ornementation est


presque uniquement inspire de la flore, il est dsirable
de voir nos dcorateurs s'inspirer galement de la faune,
ils renoueraient ainsi une tradition, en apportant dans le
dcor un lment de varit fort intressant. L'emploi de
la figure humaine ou d'animaux ncessite, plus encore
flore, une interprtation caractristique la banalit dans le dessin d'une
insupportable que la mdiocrit d'un dessin d'ornements ou de fleurs,
le premier cas le sujet attire davantage l'attention. Nous retrouvons de
la
ce thme, l'application du principe dominant de toute dcoration
bonne rpartition des taches, mais, plus ces taches ont de signification
;

plus leur dessin doit tre soigneusement tudi.


Figure 527. Broderie de soie. Art portugais, xvi e
de bordure d'un riche taet

pis.

sicle,

muse de Cluny. Fragment

La coloration est trs


Fond bleu fonc,

varie.

feuillages
fleurs,

vert

oiseaux

bleu,

et
et

quadru-

pdesmulticolores. L'har-

monie gnrale compose


de tons

sourds rappelle

les tapisseries anciennes.

Figure 528.

en

Plat

cuivre repouss. Art persan.

Dessin

naf repr-

sentant un chasseur arm

d'un fusil dans une fort

giboyeuse. Bel aspect dcoratif.

Figure 52g.
faence

liques. Art

Plat

reflets

en

mtal-

hispano-mau-

resque, xvn e sicle,

mu-

de Cluny. Les costumes des petites figures


se

donnent un caractre particulier cette uvre, le


dessin en est aussi

que

naf

celui de la prcdente

figure.

Toute l'ornemen-

tation est en or rouge sur


le

fond blanc jauntre.

Dans ces
les figures

trois

uvres

sont en har-

monie parfaite avec


ornements.

les

If;

_:,-

Broderie Je soie. Rduction

:i

moiti.

001

CL

j_

Cl.

302

Giraudon.

Fig. 53o.

THME

99.

IGURES dcoratives. Sculptures.

Avant de clore notre tude

sur la dcoration plane, nous voulons donner tout au moins

un aperu du

rle important de la figure dans la composi-

tion dcorative.

C'est

la figure

humaine qui fournit

Fart

sion la plus haute et la plus complte.

son expres-

Traiter ce

sujet

comporte, ce serait crire l'histoire


entire de l'art. Il faudrait y consacrer des volumes. Nous
sollicitons l'indulgence du lecteur, il comprendra que quelques pages sur un sujet aussi vaste ne peuvent ncessairement conteninque des notes sommaires.
Il est permis de croire qu'une loi psychologique
a toujours incit les hommes reprsenter leurs
avec l'ampleur

qu'il

semblables. C'est la premire manifestation graphique de l'enfant et aans l'art des peuples primitifs et des sauvages on trouve des reprsentations de la figure humaine. En sculpture, ce sont
d'abord des pierres vaguement dgrossies, des
bois grossirement entaills, ce sont aussi des
dessins gravs sur des matires dures, ivoire ou
granit, puis, chez un peuple artiste, ces essais

rudimentaires se dveloppent et progressent,


l'art

et

s'panouit.

Mais, si l'image de la figure humaine offre naturellement plus de sduction que toute autre, elle
exige de l'artiste qui en est l'interprte plus de

une science plus tendue, car l, plus


encore qu'ailleurs, la mdiocrit est insupportable.
sensibilit et

Toutes les constatations que nous avons faites


au cours de ce livre et toutes les rflexions qui
nous ont t suggres en tudiant les ornements
gomtriques ou floraux sont encore celles qu'il
nous est permis de faire en examinant les uvres
o la figure constitue l'lment dcoratif. On
s'aperoit que les progrs se ralisent suivant un

mme

processus

et

que

l'effet

dcoratif des uvres

fig. S3i.

Rduction

A moiti.

.10.1

que tout autre lment, feuille, fleur ou objet, la


tre subordonne a l'effet gnral. Elle n'a
dans l'ensemble qu'une valeur de dtail et ce que nous avons dit dans l'introduction
propos de la composition d'une bordure avec de simples feuilles est tout aussi vrai
pour l'emploi de la figure. Telle statue d'poque romane ou byzantine, aux plans nergiquement accentus, produit un meilleur effet dcoratif dans l'ensemble architectural
pour lequel elle a t conue et la distance laquelle elle se trouve place qu'une
figure finement sculpte et dont tous les modles seraient dlicatement rendus.
Nous avons reconnu que les formes ont un intrt artistique d'autant plus grand
qu'elles prsentent plus de
caractre. Cet intrt s'augmente encore quand il
s'agit de la figure. Rappelons que les qualits d'expression et de vie sont
celles qui doivent le plus
rsulte de causes identiques. Ainsi
partie

faisant

figure

d'un dcor doit

retenir l'attention d'un ar-

ce sont les premires

tiste,

et les

plus indispensables.

La perfection de

l'excu-

tion, la correction

du des-

des proportions peuvent concousin,

l'exactitude

rir

atteindre ces qualits,

mais ce ne sont que des

moyens que

l'on

doit se

garder de confondre avec


le but.

La
matre
(fig.

belle

esquisse

sculpteur

53o),

du

Dalou

que nous avons

place en tte de ce chapitre,

offre

la

meilleure

des leons. Elle montre


d'une part que, pour la re-

Fig. 532.

Rduction moiti.

cherche d'une composition


en relief, la faon de procder est

la mme que pour la dcoration plane. Les taches


par l'opposition des ombres et des plans lumineux et la
recherche de ces taches prcde l'tude dtaille des formes. D'autre part, cette
bauche sommaire contient en puissance toutes les qualits essentielles de l'uvre
d'art. L'artiste peut parfaire les formes dans une excution dfinitive, la pierre, le
marbre, le bronze peuvent ajouter l'uvre la sduction de la matire, mais dj cette

colores sont produites

ici

exprime compltement une pense. Elle donne une large


Ce sont bien de rudes campagnards qui lient ces
gerbes, la placidit des bufs contraste avec les gestes anims des moissonneurs et
l'artiste a traduit l'effet du soleil de messidor en disposant des plans qui reoivent larterre grossirement ptrie

vision de toute une scne de labeur.

gement

la lumire.
trouve encore aujourd'hui de naves reprsentations de figures prsentant les
caractres des uvres d'art des primitifs. Le document reproduit ici (fig. 53i) pro-

On

vient de la province de

Tver en Russie,

c'est

un gteau ayant

manque

la

forme d'une petite

La
document de mme nature provenant de Munich, c'est un banal
gteau de pain d'pice dcor avec du sucre de diverses couleurs. En France, nos
aeux ne ddaignaient point non plus de revtir d'une forme d'art les plus humbles
figurine aux vtements orns de broderies et qui ne
figure 532 reprsente un

point d'originalit.

3o4

'5

(H

3o5

33


objets.

Au muse

3o6

de Cluny, l'on peut voir des moules gaufres dont les empreintes

ont un rel intrt artistique.


L'art peut sans dchoir se manifester partout et les exemples que

nissent

la

preuve.

Nous donnons

(figures 533 et 534) la reproduction

bassement d'un portail de

la

Sculpture

de deux panneaux ornant

le

sou-

cathdrale d'Amiens. Les signes du zodiaque, les vices et

les vertus, les mtiers, les travaux des

Fig. 536.

nous citons en four-

mois

taient les

thmes frquemment traduits par

sur pierre, Dimension de l'original

mtres de longueur.

du moyen ge. L'un des panneaux que nous publions reprsente la moisson
On peut remarquer dans ces petites compositions le parfait
quilibre entre les reliefs et le fond, et la jolie coloration forme par les lumires et les
ombres, on peut aussi apprcier combien ces petits personnages sont vivants et expressifs, bien que leur model soit trs simple.
La composition reproduite figure 535 est un fragment d'une clbre frise en haut relief
de l'cole de Dlia Robbia, artiste florentin du xv e sicle. Elle fait partie d'un ensemble
connu sous le nom Les uvres de la Misricorde, qui dcore le portique de l'hpital
les imagiers
et l'autre le

battage au flau.

des Innocents Florence. Cette frise en terre cuite maille est place faible hauteur,
sa base n'est qu' deux mtres du sol. A cette distance l'on peut juger les dtails, aussi
l'artiste s'est-il

pour

appliqu les traduire dans toute leur finesse. Il est inutile d'insister
des caractres dont les diverses physionomies sont
bont sereine du personnage qui la fois distribue des secours et

faire ressortir la varit

empreintes,

la

console, l'avidit des misreux, la reconnaissance des mres. Cette uvre constitue un
trs

beau dcor, mais, encore

l,

le

sentiment exprim nous impressionne plus que

matrise remarquable de l'excution et c'est le meilleur loge qui puisse en tre

Le
la

bas-relief

que nous reproduisons

dcoration de

la

(fig.

536) est d Bouchardon,

fontaine de la rue de Grenelle.

Conu dans un tout

il

la

fait.

fait partie

de

autre esprit que

uvres prcdentes, c'est un exemple caractristique du style aimable et gracieux


du xvni 6 sicle. Les saillies relatives des reliefs sur le fond et les plans de la sculpture
sont tels que le contraste entre les lumires et les ombres n'est jamais violent; il en
rsulte une coloration blonde trs agrable et assez varie pour ne pas tre monotone.
Les bas-reliefs de la rue de Grenelle reprsentent les quatre saisons sous forme allles

.)(>-

gorique de beaux entants sont occupes des travaux ou des jeux symboliques. Le
Printemps on forme des bouquets et on tresse des couronnes, un jeune garonnet en
orne le front de sa mignonne compagne; l't (fig, 536), c'est la moisson: dans l'allgorie automnale, des enfants s'battent avec un bouc parmi des pampres et des paniers
remplis de vendange l'Hiver, un l'eu superflu semble rchauffer des membres potels
que le froid ne russit point engourdir.
Tout ceci n'est qu'aimable convention, mais on y remarque nanmoins toutes les qua:

Fig. 537.

lits

Bas-relief en bronze. Rduction au

Neurdein.)

qui font l'uvre d'art. Ces enfants ne sont pas figs dans des poses

de modles dans un

atelier,

dtails sont vrais,

marbre traduit

de

tiers. (Cl.

le

comme

celles

mouvementes, souples, vivantes; les


frmissement de la chair et l'artiste a su donner

leurs attitudes sont


le

vraisemblance ces scnes irrelles.


Le statuaire belge Constantin Meunier montre une autre forme de la sculpture dcorative. Il exprime la grandeur et la beaut du travail moderne, non sous une forme allla

gorique, mais par des scnes reprsentant des ouvriers en action

(fig.

537).

Les uvres

de Constantin Meunier inspirent de la sympathie et du respect pour tous ces ouvriers


mineurs, mtallurgistes, pudleurs dont il a traduit avec force l'pre, rude et parfois

douloureux labeur.

ffiss!!ffls^s;:ffiKffl

3o8

THEME

100.

IGURES dcoratives. Dcoration plane.


La couleur
ajoute sa sduction la grce ou la beaut des formes
dans les uvres o elle intervient, elle augmente ainsi
ressources de

les

l'artiste,

aussi la dcoration plane,

peinture murale, tapisserie, cramique, miniature, etc.,


n'est-elle

pas moins fconde que

la

sculpture en uvres

dcoratives.

Par leur technique mme, ces uvres sont essentiellement diffrentes, mais on reconnat que toutes celles qui
prsentent un intrt d'art, depuis la miniature d'un
ventail jusqu'aux vastes compositions de Vronse ou
de Rubens, obissent au principe que nous avons dfini
dans les premires pages de ce

livre

c'est l'heureuse rpartition

des taches qui constitue

le

dcor.

Ne pouvant

entreprendre,

mme sommairement,

Fia. 538.

nous bornons

Miniature

l'tude de la figure dcorative,

nous

persane. Lgre rduction.

prsenter plusieurs exemples typiques et de caractres trs diffrents.


Figure 538. Miniature persane. Muse des Arts dcoratifs. L'influence de l'art chinois
est sensible dans le dessin des figures. La reproduction permet d'apprcier le charme
exquis de l'original, la couleur n'est pas moins sduisante que la dlicatesse du dessin.
Figure 53cj. Revtement en cramique. Art persan. Fin du xvi e sicle. Ce chef-d'uvre
provient d'Ispahan, c'est une des plus belles pices de la collection de cramique

Faence peinte Rduction au cinquime.


Pl.

x\ \

a3

a
I

312

Fig. 541.

Fig. 542.

Impression monochrome. Grandeur.

Impression monochrome. Grandeur.

Fig. S43.

Estampe en couleurs. Rduction d'un

tiers.

314

persane du muse du Louvre. Nous n'en publions qu'un dtail afin qu'on puisse mieux
en apprcier le caractre. Une entire indpendance d'imagination s'allie une traduction sincre et presque nave de la nature. C'est la fois un dcor de rve et une image
de la ralit. Le dessin souple de cette figure traduit bien la grce de la jeunesse fmiil ne saurait tre plus simplement expressif et vivant.
Figure 540. Panneau en toffe applique. Art moderne franais. Le caractre rude de
cette uvre contraste avec l'art affin des uvres prcdentes. On y retrouve sous une
autre forme l'expression de la vie. Tout comme dans la belle frise de dlia Robbia
(fig. 535) les modles sont des gens du peuple, l'auteur a mis en scne des paysans
d'Auvergne. Je risquerais de blesser la modestie de l'artiste moderne en comparant son
ouvrage au chef-d'uvre de la Renaissance italienne, mais je puis dire que les deux
compositions procdent du mme esprit de ralisme et de la mme sincrit d'observation de la nature. Si l'une de ces uvres atteint les sommets de l'art, l'autre, ad
valorem, plus modeste, est dans la voie qui y conduit.
Figures 541 et 542.. Illustrations. Art moderne franais. Ce sont encore les qualits
ae vie qui font le mrite de ces originales compositions. Nous avons dj fait remarquer (fig. 225), dans les uvres du mme artiste, que la simplicit du dessin au trait,
l'absence de model convenaient particulirement aux dcors typographiques, nous le
constatons de nouveau ici. Ces deux vignettes sont imprimes en vert gris d'un ton fort

nine,

agrable.

Figure 543. Estampe japonaise. Nous ne pouvons donner un exemple plus dmonsde belles taches formant un dcor. Que le lecteur imagine la somptuosit du manteau saumon brod de fleurs d'or et du costume de soie noire enrichi d'ornements
blancs, orangs et bleus dont sont revtus ces deux figures. Imagination, rve, fantaisie
et convention d'artiste, mais aussi beaut issue d'une tude approfondie de la nature.
Cette superbe estampe affirme avec l'vidence d'un fait la vrit que nous avons essay
de faire ressortir au cours de ce livre.
tratif

3i5

BafiBUt&maemfeaiavBB
Avant de clore ce livre, qu'il nous soit permis de jeter un coup d'il en arrire et de
rsumer ce que nous avons tent de raliser.
En 3oo pages de texte et en 55o gravures nous avons donn un aperu gnral de tout
ce que comporte la dcoration plane, c'est assez dire que nous ne prtendons point
avoir tout dfini. Cet ouvrage ne saurait tre considr autrement que comme un
premier faisceau de documents utiles au dbut des tudes de composition dcorative.
Si ces exemples et les exercices indiqus sont insuffisants pour donner le savoir
intgral des diffrents mtiers dont se compose l'art du dcorateur, ils peuvent du
moins aider acqurir un sens logique de cet art. Par la suite, il appartient chacun
d'tendre et de complter cette documentation suivant un sens particulier et plus strictement professionnel.
Nous avons seulement essay, en jalonnant le mieux possible une route difficile, de
faciliter son accs afin que chacun puisse y faire des dcouvertes d'autant plus intressantes qu'elles seront personnelles.
Si

ce livre contribue veiller les

curiosits vers

de nouvelles interprtations,

got plus averti

et plus sr, faire rejeter les


formules dogmatiques pour chercher la vrit et le renouveau dans l'tude de la
Nature, l'ternelle Inspiratrice, notre but sera compltement atteint.

rendre, par des tudes clectiques,

le

34

TABLE DES THEMES

i.

Une bordure compose d'lments


taux,

2.

3.

4.
5.

6.

7.

8.
9.

vg-

feuilles et graines

35.

20

Carr orn gomtriquement


Bordure horizontale orne de quatre lobes
et d'lments floraux se rptant ....
Rosaces
Jeu de fond form d'imbrications ....
Petite bordure orne avec des lignes formant des zigzags
Carr orn sa partie centrale et aux
quatre angles
Triangle orn
Jeu de fond compos sur une disposition
gomtrique ayant des triangles pour
base

24

."17.

28
3o

38.

36

3g.

40.

38

40

44

48

12.

Entrelacs dcorant une bordure

52

i3.

Dcor d'un rectangle plac verticalement.


Semis de fleurs dispos gomtriquement.
Bordure dcore par la rptition d'une

54

46

rosace

19.

20.

Petite frise orne de feuilles

31.

Ornementation d'un carr


Bande dcore avec des fleurs

17.

18.

24.

dcore par un jeu de fond ...


Dcor gomtrique pour un jeu de fond.
Motif de dcor pour une bordure verticale.
Ornementation
d'un polygone seize

25.
26.

cts

gles quilatraux

verticale

i3o
i32

i36

140

144

146

49.

Inscriptions dcoratives

148

66
68

52.

53.

Rinceau dcorant une bordure verticale


Rectangle orn avec des fleurs disposes

72

54.

Une couverture de

74

55.

Bordure orne suivant une disposition


gomtrique

76
80

56. Cercle

84
86

57.

Jeu

58.

Rinceau dcorant un
bordure

90

5g.

92

60.

Hexagone ou octogone orn avec des


ments floraux
Encadrement d'une page

94
98

61.

100

63.

102

64.

106

65.

la

62.

i53

i58
160

166

dcor par des motifs partant de


168

circonfrence

de

l52

164

livre

fond compos

de

rinceaux de

feuillage

66.

110

librement

88

orne
28. Frise orne suivant une disposition gomtrique
29. Ramage pour un jeu de fond
30. Rectangle dcor avec un vase de fleurs.
3i. Petite frise dcore avec des rubans ...
32. Ornementation gomtrique d'un cercle
33. Jeu de fond construit sur une disposition
hexagonale
34. Bordure orne par la rptition de trian27. Lettre

128

Jeu de fond compos suivant une disposition gomtrique polygonale

des pa-

23. Assiette

120

126

138

Ornementation d'un cercle avec trois fleurs.


Entrelacs formant le dcor d'une bordure

Frise orne avec des oiseaux et des feuillages


Si. Assiette dcore par cinq motifs principaux disposs sur le marli

s'en-

pillons

116

48.

70

et

114

50.

62

trelaant

22.

56

112

134
.

titre

46.
47.

60

Ornementation d'un pentagone


Frise orne avec des pots de fleurs.
Cercle orn gomtriquement
Jeu de fond dcor avec des cercles

jeu de fond

dcorant une nappe de table


l'ornementation d'un
45. Frontispice pour

Plat dcor par le rayonnement d'ornements partant du centre

16.

44. Petite frise

11.

i5.

43.

42

Bordure

14.

41.

42.

10.

verticale

36.

Dcor d'un polygone seize cts destin


tre vu dans le sens vertical
Motif d'angle pour un plafond ou un tapis.
(jalons, filets dcors d'ornements gomtriques ou floraux
Encadrement de page
Losanges formant jeu de fond
Carr orn gomtriquement
Plat orn avec des zones concentriques
Quatre lobes ornant une bordure ....
Carrs orns d'lments floraux et formant

172

rectangle

ou une
174
l-

Ornementation d'une bordure


Cercle orn gomtriquement
Motif ornemental pour jeu de fond. ...
Ornementation d'une bordure avec des
plantes grappes
Col en dentelle ou en broderie
Petite frise dcore avec des lments
emprunts la faune

178
180

186
190
192

198

200
202

3i8
67. Assiette

68.
69.

70.
7'72.

dcore avec un panier

fleuri

Bordure horizontale surmonte d'un filet.


Dcoration florale d'un rectangle dans le
sens de la longueur
Dcor d'un tapis
Ornementation d'un jeu de fond
Bordure dcore avec des lments vgtaux

7 3.
7475.

76.

77-

78.
7980.

210
212

216
218

Ornementation d'un plat


rinceau de fleurs et feuillages ....
Composition pour un devant de corsage
ou une encolure
Ramage de fleurs et de feuillage formant
jeu de fond
Dcor d'un cercle suivant un canevas
gomtrique
Dcor d'une bordure ascendante
Entrelacs dcorant une bordure verticale.
Paysage dispos dans un rectangle vu

Un

83.

Un

84.

Dcor d'un jeu de fond

oiseau formant le motif central de


dcoration d'un plat

Bordure dcore parla rptition de

...

258

87.

Coqs

88.

Semis de
de fond

89.

Ornementation d'un cercle

90.

Un

91.

Paysage dispos dans un cercle.

226

poules dcorant une


fleurs et

frise.

256

de feuilles formant jeu


260
262

dessus de porte

264
.

268

93.

232

94.

Culs-de-lampe

234

95.

Dcor compos avec des poissons

96.

Vases

97.

Prospectus

98.

Dcor compos de feuillages

99.

Figures dcoratives. Sculptures

92. Frise

fond

23o

d'un
244

;n3i.

et

pour une chambre d'enfant ....


Semis de grandes fleurs formant jeu de

228

242

premier plan

25o
252

fleurs

et

248
.

excute au pochoir
86. Paysage dispos dans un rectangle vu
horizontalement

220
222

la

85. Frise

238

verticalement

de feuilles
Plantes formant le
dcor

204
208

100.

270
276

et leur

278

...

ornementation

286
.

et

de figures.

Figures dcoratives. Dcoration plane

Imprimerie Laiiure, rue de Fleurus,

9, a

Paris.

282

296
3oo
3o2

3o8

STERLING i FRANCINE CLARK ART INSTITUTE

NK1510 .04

S ia C k

Quenioux, Gaston/Elments de composition

Y.yy-

u/

.?s