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riiODE

VOVh

"1 LA G-UITaRE

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Digitized by the Internet Archive

in 2012 with funding from

Boston Public Library

http://www.archive.org/details/mthodecompltepouOOcaru

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JfmiRWmj^Mm® E^UEWaO

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.

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.

.

.

COLLECTION DES OEUVRES DE CARUL-LI.

Graves chez LATJNER Editeur M" de Musique Boulevard Montmartre N? 14.

01] VR AGES METHODIQUES.

Oj).195.SOLFECES,aYecaccompagncment

de Guitare tres facile, precedes des principes elemcntaircs de la musique, dedies par l'auteur aux

professcurs de Guitare l c . re Liv .

ii . Liv. contenant des Vocalises .

Lcs principes de cct uuvrase.'tint Ires rlairs

el Ires courts, par ie moytn dot-BsSoireges,

eur pc-al enseigner la Musique

Ie chant.

loir

besom dcrunnaitrr la

, A Paide dree Sulfegenn peut lusicien el apprendre a chan-

Op. 27. METHODE COMPLETE 4* Edition

revue, corrigee, augmentee par

l'auteur, et ornee de son portrait.

Op. 241. METHODE COMPLETE de Guitare

dediee aux amateurs et professeurs

6? Edition revuc,cornnee, avec le

plus grand soin ornee du portrait

di: l'auteur

Op 192 SUPPLEMENT a la Methode ou la

1 . annee d'etude pour la Guitare .

N" Cet outrage renferme une quanlilc d'ex-

erciees qui font suite a tout ce que eontrenl

la Mcthodc,plus tU-s Gammes,Exevcices el

Morceaux dan? lous Its lues difficile.', Ie dnig.

Ie,les pusilions,le dctachc,ct lcs coules,sont

Ires olaircmeni note9,cc qui fai: que eel ou:

n'onl point

CAR1ILLI.

fail

usage de

la Methode de

Op. 61. PREMIERE SUITE a la Methode,

ou Methode pour aceompagner

le chant

Op. 71. DEUXIEME SUITE a la Methode,

ou cxercices en Arpeges modules.

tierces, sixtes, octaves, notes cou-

lees et delachees dans lous Its

tons et a toutes les positions soi -

frncusement doiotes

L'UTILE Et L'AGREABLE.

Op.114. Grand et seul recueil compose di

48 preludes et 24 morceaux soi-

gneusement doigtes divise en 4

parlies, dont la IV pour les com -

mencans,la 2? pour la 5? force,

la 5T pour la 2'.'force,etla4!pour la 1" force

CONCERTOS.

Op.l4o.Pctit concerto de societe .pour

Guitare avec accompagnement de

deux Violcns Alto et Basse obli _

ges deux Haut-Bois deux Cors

et Contre Basse, (ad libitum)

Op.207. Deux Solos pour Guitare avec ac -

compagncment oblige de Yiolon

Alto et Basse, oude Piano seul,

en 2 livres. eliamie

A PA.R1S.

Op 208. Deux Nocturnes pour Guitare , Yio-

lon, Alto et Basse ou Guitare et

.Piano,

en 2 Hires, cliaque

TRIOS.

POUR GUITARE FLUTE ET VIOLON .

0p.U9. Trois Nocturnes

Op. 123. Fantaisie sur

Pescator

Op.l4a. Trois Divertissement

POUR GUITARE VIOLON ET ALTO.

Op. 103. Trois Trios concertants

POUR TROIS GUITARES.

Petit Trio tire de son oeuvre 92 . Divertissement tire de son oeu-

vre 131

Op. 255. Grand Trio

DUOS.

Opl.

POUR DEUX GUITARES.

Trois Nocturnes

Trois petits Duos dialogues

en 2 Hires, chaque

Op. 48

Trois Duos

nues divisees en 4 Pot Pourris

Op. 52.

Divertissement pour lcs Commen

cans ou choix de 24 Ariettescon

pour une ou deux Guitares

Op. 57.

Trois petits Duos dialogues fa-

cilcs et doigtes

Op. 58.

Six Contredanses quadrillees a.

vec figures pour une ou deux

Guitares

Op. 72.

Troisieme Divertissement pour

Op.tr>4

Op.lOG

0p.tl8.

Op.120.

lcs Commencans ou choix de 24

Ariettes connues divisees en 4

Pot_Pourris pour une ou deux

Guitares

Trois Duos

Ouvertures de Lodoiska,duPri

sonnier et de la Caravanne

Fantaisie- sur un air napolitain

du Carnaval de Venise Nocturne concertant

Recueil de morceaux faciles pour

une ou deux Guitares

Op.125

La Cosaque variee

Op.128

Six petits Duos Nocturnes faci les et brillants.

Op.132.

Airs de l'Agnese,de Paer

Op.133.

Duo brillanl et facile

Op.136

Etrennes au Amateurs de Gui

tare ou Theme avec vingt deux Variations

Op. 139.

Valse favorite extraite de la Me-

Op.146

thode et variee

Trois petits Duos extremement fa ciles et soigneusement

Op.148

Nocturne

Op.152

Symphonic de Haydn

Op.t55

Andante varic et Rondeau dc

Beethoven

Op.t57.

Fantaisie de Beethoven

Op.t60.

Adagio et Variations de Hummel

Op.lG6

Trois Airs varies

Op.iG7.

Andante et Rondeau de Mozart

Op.193.

Six Contredanses quadrillees a

vec figures pour une ou deux

 

Guitares

Op.2n:

.Trois Duos

ISota.Cel ouvraje est la troi-iemc panic A

eelui intitule LE FACILE ET

L'AGREABLE .

Op.23l

Trois Duos pour deux Guitares

sur des morceaux de Rossini.

CHOIX DE DOUZE 01 \ ERTURES

DE ROSSI M .

1

Armida

2

Barbiere di siviglia

3

Cenerentola.

4

Eduardo e Cristina

5

Gazza Ladra

G

Inganno felicc

7

. Italiana in Algieri

8

Otello

9

Tancredi

p Torvaldo

1

Bianca e Falliero

2

Semiramide

La collection

,

POUK GUITARE ET VIOLON .

Op. 17. Duo Op. 19. Duo

Op.2G.DllO

Op. 47. Trois Sonales

Op.58. Trois Sonatires

Op. gg. Airs du Mariage dc Figaro Musi"4 que de Mozart

Op.lo3. Fantaisie sur un Air

Op.tin. Nocturne

Op.12 1 ). Trois petits Duos

'.

Op.147. Trois Duos faciles et hrillans

Op.153. Airs du Barbier deSevillr Musi-

que de Rossini, en 2

Op.tr.4. Duo facile

Op.l:,G. Ouinlelto dc Mozart Op.r.c.Duo

Op.lGj. Adagio et final d'unc Symphonie de Haydn Op.lfi5. Symphonic de Haydn

Op.l93.Six Contredanses quadrillees

vec figures

Op.2't2.Trois Duos faciles

Nola.Cet ouyragecst la sccondc partie

eclui intitule

L'AGREABLE.

LE FACILE. ET

.

,

.

.

Hfc.239 Airs dc la Ga/za Ladra pour

(mil, Hi' ;'t Violon.

Lcs 4 livrcs cnscinMc

Op. 312 Duo sur quatre motifs tic Scmi-

<)|

3l".

ramis de liossini

Polite Fantaisie suvtrois moti&de

Rossini

1)01/1-' ol\J KRiW-.s DES PLUS

CELEBRE3 COMPOSITE! RS.

1 Or.izj c

- Matrimonio Segreto

< iMAitosA.

id

4(.ar.iV,iiine

5

della MARIA

G RETRY

kreijtzer

G-Glijmcnce do Titus 7'Panurge (.RETRY

8 Opera

DELLA MARIA.

? Henri tV„„ 1„ Ba'l! lc dTwy

Ill Pom Juan

MOZART

MARTINI.

it Iphigunie on Aulide

GLUCR.

.

.

12 Chi d Altrui si vcste CIMAROSA .

CIIOIX I)E DOUZE OUVERTURES

DE ROSSINI.

I Armida

i Barbicre di Siviglia

> Ccnorcntola

t Eduardo e Cristina

' Gazza ladra

j lnganno felicc

,

Italians in Airier!

Olcllo

!"

Tancredi 1 Tofvaldo c Dorliska

Bianca e Falliero

! Scmiramidc

nil.

Op. 17

Op. 19

Op.2f>

Op.47

DIOS TOUR GUITARE FT FLUTE.

Duo

Duo

Dt

Trois Sonates

t

Op.59 Sonatincs

Op.66 \irsdu Mariage Mozart

.'.

de Figaro, de

"

!"

Op.tO'i Fantaisie sur un Air

Op.Hr> iSodurncs

Op.129 Trois pctils Duos

Op.147 Trois Duos faciles et brillans .

Op.153 Airs du Barbicr dc Seville dc

Rossini

21i

Bpl54 Duo facile

pp.156 Ouintclto de Mozart

Op.tr.8 TVio

.

Op.lf.3 Adagio et final de II,

Op.165 Symphonic de Haydn

Op. 193 Six Contrcdanscs quadrillees

Op. 2o2 Trois Duos faciles \\C,r\ ouvragc est la seconds partie

.In.

do relui intitule LE FACILE ET L'A

GREABI.E.

Op.239 Airs de la Gazza ladra pour

Guitafc et Flute

4 !Wrc 5,ci,a.„.c

.i!.l.

'

DOUZE OUVERTURES DES PLVS

CELEERES COMPOSITEURS.

Les memes que pour Guilare el Vinlon.

CHOIX DE DOLZE OUVERTURES

DE ROSSINI.

Lis mfmc? que pour Guitare et Vinlon.

DUO POUR GUITARE ET ALTO

Opl37 Duo

DUOS POUR GUITARE ET PIANO.

ope:

Trois VJses

Grand Duo concertant .

Y' C.i oiiM-ajr a une scconde

.Guitare scparee ft facile el

70 Gr

86 D'".

tnd Du

Op.92 Trois pclits Duos

Op.l3l Deux Nocturnes

Op.134.Puo

Op.135 D'°.

Op 150 I)"!

op.i.-i

d' :

.<

0».l6l Grande Marche d'Agtbe

Pp.l68.Marghp de Hies

Op.169 Variations do lioothovcn.

Op.207peux solos pour Guitare avec

c ac

companncment oblige de Vio

Ion

Alio cfBass

de Piano

Op2og Deux Nocturnes pour Guitare, \i< Ion, Alto ct Basse, ou Guitare

et Piano

CHOIX. DE DOUZE OUVERTURES

t>E ROSSINI.

Los memo, quo pour Guitare el l.»loi.

OUVIiAGFS POUR GUITARE SEULE

Forage Soriatc scntinventaJe

Rccueil do diflerens morceaux

 

faciles

4

Trois Ouvcrtures

Trois Sonatincs

,4

Op.18

Divertissemens

Solo

25

Grande Sonate avec accompagne

ment d'une scconde

42 Les amours dc Venus ct Adonis

47 Trois Sonates soigneus'. doigtccs avec accomp'. de violon (ad lii.iium.)

Op. 50

Recfleil facile progrcssifct doig

to contenanl plusicurs Menuets.

Cohtredanses,.Valscs,Rondeaux

et Variations Op. 52 Divertissement pour les Com

moneants on cnoix de 2-^ /Vrieltcs

comities, arran gees pour one ou

deux Guitares et dirisecs en 4 Pot Pourris

Op.fi!'. Trois Ouvcrtures Op.58 Six Contredanses quadrillees

avec figures el Ires faciles pour

une ou deuxGuilarcs.

Op. 5i Trois Sonatincs pour Guitare sett-

le avec accomp! dc Violon (ad lih.)

Op.72 Troisicmc Divertissement pour lcs comnicncanls ou choi\ de 24 Arieltcs connues arrangecs pour

deux Guitares ou Guitare sett- le et dnise'es en 4 Pot-Pour_

ris

O p . 75

Op. 76

Op.9l

Op. 95

Op. 98

Op.l(l5

Op.107

Op.il3

Op.HC

Op.l2u

.Les Folies d'Espagne varices

dc deux manieres

Trois solos

Trois Tbentes Varies

Trois Fanlaisics avec variations

.en 3 liv,-rs,el,aq„c

'

Fantaisie sur lc bon Roi Da-

gol.erl

.i

Six Vaises

Variations sur la Molinara Solo Fantaisie sur la

.Rccueil de diflerens morceaux

faciles et progressifs pourune

ou deux Guitares

\ingl quatre morceaux tres fa-

ciles

122

Vingt quatre Vaises tres faciles

,138

Etrenncs a mes Eleves dans le

genre Espagnol

Op.141

Polonaise

O u .142

suu MARGINE Ariette Ilalien

Op.145

ne vanee

Rccueil contenant 15 morceaux

faciles et soigncusementdoigtcs

159 .Trois petitcs Sonates

g}>.l62

Op.164

Op.t93

.Theme avec Variations et un

Rondeau

Larahctlo et Variations de Mo.

'

zart"

Six Contredanses quadrillees

. avec figures

Op.2nl Fantaisie

,Ni' Ci lie oirvrare est la | renii.ee pnrtie .1

eelui intitule LE FACILE ET L'AGRE

.ABLE.

Op.2n4 Fantaisie lirillante nun diffi

cile et soigncusemeri doigtec

.Cille Fantaisie est composed de 12 pel

tamour la Jalousie,la Priere

la Menace, le Calmc 1-Agitatipn

la Doulettr la Consolation, la

Trislesse la Gaite.la Pluie ct

le Reau Temps-

Op.3ofi La Girafe a Paris divertisse-

ment Africo Francais

Op.322 Fantaisie sur des motifs deMa-

tilde de Sltaliran

.-

Op.323 Fantaisie sur la dcrniere pen-

sec Vusicale de"Wcber

(i|,.3:.r La I'eise d'AIgcr, piece liisto.

ri< tie

La Parisienne marche natio

nale variee

QITVRAGES pour le Decacordc

ou nouvellc Guitare a lo Cordes

1T el!tode coiKplcle,conlet:ant

des Exereiees, morceaux pro-

gresses, sun is des

regies surla

manierc d oiecuter surcc nou- vel instrument les accompagne.

uients et lcs morceaux compo-

ses pour la Guitare a 6 Cordes

Op.297 Deux Rondcaux,un divertisse-

ment et un Theme varie

l'auteur

A MESSIEURS LES AMATEURS

ET PROFESSEURS DE GUITARE.

Messieurs,

Dans

le cours

de

1 annee 1810 je composai une inethode pour

et M- de Musique: je

de Guitare pour

la Guitare, que

lu'en^a^eai dans lacte

je vendis a Monsieur Carli, Editeur

de vente

a ne

plus

faire de inethode

aucun Editeur,' ni pour

mon propre

compter et dans

le cas

oil je jugerais

necessaire d'apporter des chan-

geifients

additions dec, de les faire a la methode que je lui avais vendue.

Ma longue experience dans l'enseignement m'a prouve que cette methode e_

tait susceptible de plusieurs modifications, et que 1 eleve avait besoin de notions

plus simples et plus

faciles pour surmonter

les diflicultes qui

se

presentent

Les Methodes qui approchent de la perfection

offrent

d autant

plus d avanta-

ge,qu"elles ne contiennent que ce

le mecamsme particuher

qui

est

absolument necessaire, pour enseigner

den bien

jouer, et

les prin-

de 1 instrument, la maniere

cipes imbspensables aux progres de leleve

Desirant que ma

methode fut perfectionnee, pour meriter de plus

en

plus

la preference

dont

le public

l'a

honoree, et

le titre

de

^iV.e^o<\.e

co\\v^\e\e_, je

me suis

dre

ce

la

qui

decide

a la refaire, et je'n'ai epargne

ni travail

ni soins,pour la ren-

plus

me

claire

et

la

plus

complete possible. J'ai retranche

a cet elfet tout

paraissait inutile, ajoute beaucoup de choses essentielles, et donne des

eclairossemens stir plusieurs points importants Par exemple: dans la premiere partie de ma

pincer la 1. corde avec le medium, la 2? et la 3. avec 1 index., et les trois autres avec

le pouee.Dans la deuxieme partie, j'indique quil faut toujours pincer les trois premie- res cordes avec deux doigts, alternativement . Je n'avais pas remarque alors que j'obli-

premiere Metliode, je dis quil laut

geais l'eleve a faire deux etudes differentes: lorsqu'il commence, il vaut mieux lui laire

constamment alterner les deux

doigts, par la

raison

que

lorsqu'il a pris

une habi-

difficultes qu'il peut la perdre et en

tude ce n'est qu'avec beaucoup de terns et de

contracter une nouyelle Dans ma premiere methode, pour faciliter letude de ti2 arpeges qui y sont notes,

je n'avais trace qu'une seule

petite lecon, qui d apres

1 experience que j'en ai faite

finissait par ennuyer les eleves, et leur faisait totalement negliger les arpeges, dont

1 exercice familier est extremement essentiel sur la Guitare, et meme toujours indispen-

sable: ainsi pour ne

un ton

pas

repeter

a

linfini la meme

lecon, j'en

ai compose

neui au-

la

tres, chacune avec un

arpege et dans

different ainsi: leleve, en exercant

main droite sur ces arpeges, exercera aussi la main gauche, et se

rendra facile

1 execution des accords dans tous

les tons

les plus

usites -

2250.

U est tres

.

.

essentiel que Ion trouve

.

dans toutes

les methodes, une quantite

suffisante de morceaux en progression graduelle pour les difficultes . Dans la mi-

enne

il

n'v

en

a que

treize, chaeun

dans

un ton

different, ce qui

ne forme pas

une proportion d'etude . J'ai cru absolument necessaire d'ajouter dans cette nouvelle

edition 45 morceaux classes dune maniere graduelle et toujours progressifs, pour les

tons differents et les difficultes variees que presentent ces morceaux.

La deuxieme partie de ma Methode

l>onde en exercices

et en

lemons

que les

manque de morceaux progressifs et elle a-

eleves

n'aiment pas a etudier, ainsi

que

l experience me

1 a

prouve .

J'ai

retranche ceux de ces

exercices qui m'ont paru les moins

necessaire^ j'ai a-

joute seize morceaux progressifs, dans lesquels j'ai introdiut <> raduellement les dif-

licultes les plus essentielles a vaincre, et j'ai

mis

a

la

fin

de

l'ouvrage, pour lenrichir,

six etudes des plus marquantes

J'ai cru en

outre qu'une metliode pour la Guitare, ou pour tout autre instrument,

ne pouvait etre reellement complete, si elle n'etait precedee dun abrege succint,mais

clair, des principes elementaires de la musique . Les quatre premieres editions de ma

methode n' offrant pas cet avantage, j'y

ai reinedie* dans

la

cinquieme

edition

pour suivre

mon sentiment personnel, que pour me conformer

a lusage adopte

tant

par

les grands maitres, dans les theories qu'ils ont publiees;, enfin cette cinquieme edi-

tion etant

presque epuisee , je public aujourdhui

et revue encore

avec

le plus

grand

soin

la sixieme edition, que j'ai corrigee

Puisse ce dernier travail, fruit de

mes

meditations, de mes soins et

de

mes

veilles, debarrasser l'etude de la Guitare des

epines dont elle etait herissee, et

la

rendre par

ce moyen, plus

agreable et surtout

plus facile, pour toutes les classes

d'amateurs et d'eleves, dont le plus grand nombre m'a temoigne tant de bienveillance.

Puisse _t-il etre agree surtout, par

ce

sexe aimable, dont la Guitare semble etre 1 ins-

trument favori, par la grace

qu'elle

prete

ajoute tant de charme

a

ses accords

a

son

attitude, et dont la voix touchante

Puisse

mon

zele pour les

progres de 1 art trouver

sa recompense dans l'appro_

bation des Amateurs et des Professeurs eclaires

2250

CARULLI.

.

.

ABREGE

.

.

.

.

.

.

.

DES PRINCIPES ELEMENTAIRES DE LA MUSIOUE

Les Figures qui indiqient la

Rond<

Blanche

f P

Noire

P

Croche

Double croche .

 

P

Triple croche .

--=-1

Quadruple croche

valeuk

des notes sont

au nombke de sept: sa\oik,

Qui

vaut une

mesure a

quatre terns

Qui

vaut

la

moitie dune ronde

Qui

vaut

la

moitie dune blanche.

Qui

Qui

Qui

vaut

vaut

vaut

Qui vaut

la

la

la

la

moitie

moitie

moitie

d une

noire

dune croche.

d une

double croche

moitie dune triple croche.

II y

a

aussi

sept Figures qui indiquent les pauses ou Silences* S avoir,

Pause

Demi pause

Soupir

Demi soupir

Quart de soupir

Huitieme de soupir

Seizieine de soupir

*1~

^

EEr^E

§

Qui

vaut

en

silence re que vaut une ronde en valeur

Qui

vaut

une blanche.

Qui

vaut

une noire.

Qui

vaut

une

croche.

Qui

vaut

une double croche

Qui

vaut

une

triple croche .

Qui

vaut une quadruples croche

II y a aussi le baton de deux Pauses

et celui de quatre

.

|

Le point place apres une note quelconque

augmente cette

note

de la moitie. de sa

valeur^ainsi une ronde pnintee

rj

.

Yaut trois noires \ une noire pointee

vaut trois blanches;, une blanche pointee .

p

vaut trois croches,et ainsi des autres.

P

«

:

II y a des groupes de trois et de six notes , designes par un 3 ou par un 6 , qu'on

appelle Triolets et Sixaines. Les triolets prennent la valeur de

nes la valeur de quatre.

2250.

deux notes, et les

sixai-

.

.

.

Les

notes sont au n ombre de sept et on les

nomme UT, RE, MI, FA ', SOL, LA, SI,

Ces notes n'ont pas toutes la meme distance entr'elles, parceque d Ut a Re

il

y

a

un

ton,de Re a Mi un ton, de Mi a Fa iu> demi_ton,de Fa a Sol un ton,de Sol a La

un ton,de La a

Si un ton,et de

Si

a Ut un demi_ton.

II y a trois sortes de clefs: La clef de Sol fa La clef d Ut

E| et la

clef

de

Fa

< *)'-

On pose ces clefs sur differentes lignes, pour donner leur nom aux notes placees

sur les memes lignes qu'elles.

La Guitare joue en Clef de Sol placee sur la seconde ligne.

U^ t i ?=H^4M

!

Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut, Re., Mi, Fa, Sol

# *

*

La

La. Si,

Si,

m

Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut, Re, Mi,

II

y a

trois

signes d alterations , qui

se

nomment

Diese

#

Bemol

\

et

Becarre \\

Le Diese hausse la note dun demi_ton. Le Bemol baisse la note dun

demi-ton,

et le Becarre

remet la note dans son ton naturel , lorsqu'elle

diese ou par un bemol

a

Lorsque ces

signes sont poses

apres

la clef, les

notes sur les

etc

alteree par un

lignes

desquelles ils

sont places

sont alterees pendant tout le morceau,et alors on les appelle signes natu_

rels^et lorsqu'on les trouve

devant les notes, 1 'alteration

n\ lieu que pour la

mesure

ou ils se trouvent,et dans ce cas

on les appelle signes accidentels.

II y a le double diese % qui

hausse

d'un demi-ton une

le double bemol ty qui baisse d'un demi-ton

une

note qui

On peut poser

a la clef jusqu'a sept

dieses et jusqu'a

note qui a ete

a ete bemolisee

sept bemols

diesee,et

^i! r >0.

.

.

.

Le premier Diese se pose sur le Fa,le deuxieme

sur 1 Ut, le

Sol,le quatrieme sur le Re, le cinquieme

septieme

sur le Si.

sur

le

La,le sixieme

troisieiue

sup

sur le Mi, et

le

le

Le premier Bemol se pose

sur

le

Si,le deuxieme sur le Mi,le troisitme

sur

le

La,le quatrieme

sur

le

Pie, le

cinquieme

le

septieme

sur

le Fa

 

Oh

raetere

appelle ton, la corde principale

sur

affecte

a un

ton

s'appelle

mode.

sur

le

Sol, le sixieme

sur fUt,et

laquelle on

etablit

un chant, et

le ca_

II y a le mode Majeur et le mode Mineur .

Le

ton

principal est celui de

mode

majeur, et le

ton

relatif est

celui

de mo-

de mineur, qui

se trouve

une tierce

au dessous du principal et conserve

a la del

les memes sijrnes d alteration

3

On

connait les

tons par les

signes

poses

a la clef . Lorsqu'il n'y

a

rien

a

la

clef , on est en

Ut

mode

majeur, on en La mode

mineur. Lorsqu'il y a un diese

a

la

clef, on est en Sol majeur ou Mj

mineur, deux dieses, en Re majeur

ou Si mi-

neur, trois

dieses, en La

majeur ou Fa % mineur, quatre dieses, en

Mi

majeur ou

Ut # mineur, cinq dieses, en

Si majeur

ou Sol # mineur, six en Fa # majeur ou lie %

mineur, et sept, en Ut # majeur ou La # mineur.

Lorsqu'il y a un bemol a la clef, on

est

en

Fa

mode majeur ou en Re mode mi-

neur, deux bemols, en Si v majeur ou Sol mineur ,trois, en Mi b majeur ou Ut mineur,

quatre, en La 7 majeur ou Fa mineur, cinq, en Re 9 majeur ou Si b mineur, six, en Sol b

majeur ou Mi b mineur, et sept, en Ut V majeur ou La b mineur.

Pour connaitre si Ton. est

dans le