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Le solfge

Ce mot veille gnralement de l'inquitude...


C'est pourtant un langage qui nous permet d'aller au-del des mots.
En tant qu'adulte, il nous est beaucoup plus comprhensible, car c'est un systme tout fait logique
et simple:

les notes se divisent en deux pour aller plus vite et sont crites plus serres,

elles montent pour indiquer une monte, et on peut apprhender les sauts assez rapidement l'il.

Les nuances nous guident dans notre interprtation, et nous laissent apparatre douceur, vigueur,
joie, colre, toutes expressions qui la composent.
Les tonalits sont comme des pays que nous visitons au cours d'un morceau. . .
Les comprendre nous claire sur l'apparition de dises ou de bmols au cours d'une pice.

Voici en quelques pages les notions de solfge indispensables


pour la bonne comprhension et la lecture des partitions

La porte
Hauteur et dure des notes
Apparence des notes
Disposition des notes Les cls
Les dures de diverses figures (notes, triolets, silences)
Les notes pointes et les notes lies
Les altrations
Le tempo et le point dorgue
Les gammes
Les mesures
Le chiffrage des mesures
Les reprises et la Coda
Les nuances
Les termes dinterprtation
Une partition de musique est un document se lisant de haut en bas, de gauche droite.

Il contient les indications ncessaires au musicien pour interprter la musique qui y est crite.

La porte
: destine contenir les notes de musique, les silences, les cls ainsi qu'un certain nombre de symboles.
Plus les symboles sont hauts, plus le son est aigu ; plus les symboles sont bas, plus le son est grave.

Une partition peut tre destine un seul excutant ou plusieurs (groupe de musiciens ou chanteurs).
En cas de plusieurs interprtes il sera ncessaire dcrire la musique sur plusieurs portes. Chaque section
(chaque mesure ou groupe de mesures) sera reprsente paralllement, de haut en bas.
On appelle systme lensemble des portes dont les notes et silences sont interprts dans le mme temps.

1 systme comportant
5 portes :

Les notes de musique sont caractrises par leur hauteur et leur dure
Les notes, dont la forme permet galement d'indiquer les dures, sont places soit sur les lignes (ou sur des
lignes supplmentaires), soit dans les interlignes de la porte.
Les lignes et les interlignes de la porte sont numrots du bas vers le haut, ainsi:

Sur la ligne :

ou dans linterligne :

Apparence des notes


Celles-ci se prsentent sous la forme d'un ovale dont la position sur la partition indique la hauteur du son.
Couleur blanche ou couleur noire ?
L'ovale est de couleur blanche en ce qui concerne la blanche ainsi que toutes les valeurs qui lui sont
suprieures (ronde et ronde pointe principalement),
et de couleur noire en ce qui concerne la noire ainsi que toutes les valeurs qui lui sont infrieures (croche,
double croche, etc.).
Avec ou sans hampe ? avec ou sans crochets ?
La blanche ainsi que toutes les valeurs qui lui sont infrieures possdent en outre une hampe (ou queue),
sorte de barre verticale (dirige vers la haut ou le bas, a n'a pas d'importance). Enfin, la croche ainsi que
toutes les valeurs qui lui sont infrieures, sont dotes d'un ou plusieurs crochets.

Disposition des notes sur la porte


Noublions pas de toujours nommer les lignes et les interlignes depuis le bas
En dbut de porte on crit la clef (de Sol ou de Fa 4me ligne pour les chanteurs)

La cl de Sol

sert crire les notes aigues.

Apprenons crire une cl de sol : dpart 2me ligne en partant du bas (ligne repre du sol)

Place-toi
bien
gauche de
la porte

Pose ton crayon


sur la deuxime
ligne
(ligne du sol
en clef de sol)
en partant du bas.

Va vers le
haut, et
dessine un
colimaon
(comme un
escargot)

On monte

On fait une
boucle

On
redescend

... Et le tour est


jou !

En partant de la note repre : Sol associe la


cl, on crit la succession ascendante ou
descendante des notes (en alternant les lignes et les
interlignes). En plus des cinq lignes et des quatre
interlignes, on utilise galement l'interligne audessous de la premire ligne, et l'interligne audessus de la cinquime.
Ensuite... on ajoute des petites lignes supplmentaires

La cl de Fa 4me ligne

sert crire les notes graves des Mrs

(Il existe dautres clefs de fa que celle de la 4me ligne mais elles sont destines certains instrumentistes)

La cl de Fa est beaucoup plus facile: dpart 4me ligne en partant du bas (ligne repre du fa)

Toujours bien
gauche..

On place le crayon sur la quatrime ligne


en partant du bas, (ligne du fa en cl de fa
4me ligne) et on fait un gros point...

Puis fais une grande Deux petits points


courbe, comme un 9 autour de la quatrime
un peu trop large... ligne, et le tour est jou !

En partant de la note repre : Fa associe la cl, on crit la succession ascendante ou descendante des notes, en
alternant les lignes et les interlignes. En plus des cinq lignes et des quatre interlignes, on utilise galement en cl de
Fa plusieurs interligne s et lignes au-dessus de la premire ligne,

Clef de sol spcial tnors :


Les chanteurs utilisent aussi une clef de sol spcial tnors (avec un petit 8 au-dessous qui signifie) :
Attention ! la hauteur des notes est crite loctave suprieur pour en faciliter la lecture .
Sans ce petit huit ils seraient contraints de chanter la mme hauteur que les sopranes

Reprsentation des dures en musique


1) Dure des notes : cest l'apparence des symboles qui dtermine la dure des notes.

La ronde

vaut quatre temps


(le double de la blanche)
Appele ainsi parce quelle est ronde et na pas de queue

La blanche

vaut deux temps


(moiti de la ronde, double de la noire).
Sa partie arrondie sa tte de note est de couleur blanche, comme la ronde
Elle est dote d'une hampe (ainsi que toutes les figures qui lui sont infrieures).

La noire
vaut un temps
(moiti de la blanche, double de la croche)
Sa partie arrondie est de couleur noire, ainsi que les figures qui lui sont infrieures : croche, double
croche, etc..

La croche
vaut un demi-temps (moiti de la noire )
Comme son nom l'indique, la croche est normalement dote d'un crochet.
Toutes les figures qui lui sont infrieures comportent un nombre de crochets quivalant au nombre
exprim par leur nom : la double croche a deux crochets, la triple croche a trois crochets, etc.
Lorsque plusieurs croches se suivent, les crochets peuvent tre remplacs par 1 ou plusieurs liens
appels ligature (1 trait pour des croches, deux traits pour des doubles croches etc)

Double croche

vaut 1/4 de temps (moiti de la croche )


Lespace temps dune ronde est le mme que
celui de 2 blanches / 4 noires / 8 croches etc
------------------------

1 ronde = 2 blanches / 4 noires / 8 croches etc


1 blanche = 2 noires / 4 croches /8 doubles
1 noire = 2 croches / 4 doubles croches etc
Lespace temps d1 croche est gal celui de
deux doubles croches
De mme : lespace temps de 16 double croches
est gal celui dune ronde, de 2 blanches etc...

2) Les triolets

Les compositeurs, pour casser le rythme ou pour diffrentes raisons, ont parfois besoin
daffecter des dures spciales aux notes quils crivent.
Par exemple : couper une blanche, une noire ou une croche en 3 (5 6 7 morceaux gaux).
Dans un triolet : 3 notes durent lquivalent de 2. On le reconnait grce laccolade, agrmente dun petit 3,
qui surmonte le groupe de notes (ou de silences de mme valeur qui peuvent faire partie du triolet)
Un triolet de croches dure le temps de 2 croches ( = une noire)
Un triolet de noires dure le temps de 2 noires ( = une blanche) et ainsi de suite

Ici, les trois noires Sol valent 2 noires (donc 2 temps)


les 3 croches La valent 2 croches (donc 1 temps)

Ici, les triolets comportent des silences

Une note peut galement se diviser en quantits diffrents : 5 6 7 morceaux gaux (quintolets par ex.)
Le chiffre de laccolade changera alors, en fonction du nombre de notes effectuer (5 6 7 )

3) Dure des silences : La musique est aussi faite de silences.


Tout comme nous avons besoin davoir des figures de notes qui nous indiquent la dure de tenue de
celles-ci, nous avons besoin de repres pour connatre la dure des silences.
Chaque figure de note a un silence qui lui correspond en dure :

La pause
est le silence qui correspond la ronde, soit 4 temps.

La demi-pause
est le silence qui correspond la blanche, soit 2 temps.

Le soupir
est le silence qui correspond la noire.

Le demi-soupir
est le silence qui correspond la croche.

Le quart de soupir
est le silence qui correspond la double croche.

La politesse en chapeau :
Tableau de dure des silences

Le Monsieur, plus grand, bien lev, salut


la dame en enlevant son chapeau
(dessin du chapeau lenvers)
La pause = 4 temps = dure la plus grande
La dame, plus petite, garde son chapeau sur
la tte. 1/2 pause = 2 temps = blanche
Le soupir est gal la noire = 1 temps
Le demi-soupir est gal la croche
Il a 1 crochet et dure temps
Le quart de soupir a 2 crochets comme la
double croche. Il dure de temps

Les notes pointes et les notes lies


1) Le point de prolongation
Cest un signe plac aprs une note et permettant de prolonger la dure de celle-ci. Il se place
galement aprs un silence pour laugmenter de la mme faon.
Sa dure est toujours gale la moiti de la valeur prcdente : figure, silence ou autre point
Exemples :
-

Comme la dure d'une blanche est de 2 temps, la dure d'une blanche pointe
2 temps + (sa moiti 1 temps) = 3 temps.

De mme la dure d'une noire est de 1 temps, la dure d'une noire pointe
1 temps + (sa moiti temps) = 1 temps et demi.

La dure d'une pause est de 4 temps, donc la dure d'une pause pointe
4 temps + (sa moiti 2 temps) = 6 temps.

sera :

sera :

sera :

2) Le double point de prolongation :


Daprs le mme principe, le 2me point prolongera encore la valeur de la note ou du silence, de la moiti du
point prcdent

Exemples :
- Valeur dune blanche double point
:
2 temps (blanche) + 1 tps pour le point + tps (moiti du point) soit 2 + 1 + = 3 temps et demi.
- Valeur dune noire double point
:
1 temps (noire) + temps (point) + temps (moiti du 1er point) = 1 temps

- Valeur dune pause double point


:
4 temps (pause) + 2 temps (point) + 1 temps (moiti du 1er point) = 7 temps.

3) Liaison de tenue de note


Lorsqu'on relie deux notes de mme hauteur par une courbe, il s'agit d'une liaison de tenue de note. Cela
signifie que la seconde note constitue une prolongation de la premire. C'est une manire de construire une
valeur rythmique qui permet par exemple de tenir une note d'une mesure l'autre :

4) Les points de diminution


Le staccato (note pique) est un petit point, signe de dure qui se place au-dessus ou au-dessous de la note.
Il enlve celle-ci la moiti de sa valeur.

Ecriture

Excution

Le martello (rarement rencontr en chant choral) a la forme dun point allong et enlve les de leur
valeur aux notes.

Ecriture

Excution

Les altrations
Les altrations sont des signes qui lvent ou abaissent le son des notes auxquelles ils sont affects.
Il y a deux sortes d'altrations :

Les altrations essentielles (ou permanentes) qui sont places au dbut de la porte, immdiatement
aprs la cl et toujours dans le mme ordre
Ordre des dises (#) : Fa, Do, Sol, R, La, Mi, Si.
Moyen mnmotechnique pour les retenir :
Monsieur Fa a le dos au sol cest Monsieur R la (la) mis (mi) ici (si)
Ordre des bmols : le mme mais en sens inverse : Si, Mi, La, R, Sol, Do, Fa.

La note altre est celle sur laquelle l'altration est pose (Ex. : le # correspondant au Fa# se trouve sur la
ligne du haut o sinscrit normalement la note Fa ; le # du Do# sur le 3me interligne, etc. )
dans cet exemple, trois dises forment les altrations constitutives (Fa Do et Sol) qui affectent
toutes les notes du mme nom que la ligne ou l'interligne sur lequel elles sont places, et ce, pendant toute
la dure du morceau (ou ventuellement jusquau prochain changement darmure).
Les altrations accidentelles qui sont places immdiatement devant les notes qu'elles affectent.
Ces dernires n'ont d'effet que dans la mesure o elles sont places (ceci jusqu un ventuel bcarre)
Noms:

Signes:

Effets:

Le dise

lve le son d'un demi ton

Le bmol

abaisse le son d'un demi-ton.

Le bcarre

annule l'effet des autres altrations.

Le double dise

lve d'un nouveau demi-ton une note dj dise.

Le double bmol

abaisse d'un nouveau demi-ton une note dj bmolise.

Le tempo et le point dorgue


Le tempo
Il indique la vitesse d'excution en nombre de battements par minute
Lorsquil est dfini par une vitesse mtronomique, il est gnralement indiqu en dbut de partition (ou en
cours de partition si linterprtation doit changer)
Exemples :
(110 la noire = 110 noires en 1 minute)
(60 la blanche = 60 blanche en 1 minute)
Un tempo de 110 la noire est gal 110 battements de noires par minute
Un tempo de 60 la blanche est gal 60 battements de blanche par minute (soit une par seconde).

Les valeurs du tempo


largo
adagio
andante
moderato
allegro
presto

trs lent
lent
tempr
modr
rapide
trs rapide

40/60
60/80
80/100
100/120
120/160
160 et au del

Il peut aussi indiquer des ides de mouvement et dinterprtation : vif, lent, paisible, endiabl, etc.

Le point dorgue
On peut aussi bien le trouver au dessous (ou au-dessous) dune note que dun silence. En ce dernier cas on
utilisera plutt le nom de point darrt .
Il sert attirer lattention de celui qui coute sur la note ou laccord quil souligne en augmentant (ou parfois
diminuant) la dure, au gr de lexcutant, de lorchestre ou du chur.
Le point d'orgue produit donc une modification passagre du tempo

Au sujet des gammes


Une gamme, succession de notes conjointes (exemple : do do) stendant sur une octave, rpartie
en 12 intervalles gaux : les demi-tons.
On peut voir comment est forme une gamme en regardant le clavier dun piano (ci-dessous)
Plus on se dirige vers la droite, plus le son devient aigu ; il monte d1/2 ton chaque touche, que celle-ci soit
noire ou blanche.
(Repre : le Do est situ sur la touche blanche qui prcde les 2 noires)

Les intervalles situs entre les touches blanches ne


sont pas tous les mmes.
Lintervalle entre 2 blanches spares par une noire
sera dun ton.
Entre 2 blanches conjointes il ne sera que d1/2 ton

Gamme de do Majeur sur un piano :


13 touches pour 12 intervalles

Sue le schmas ci-contre (octave du clavier et


place des tons et demi-tons lintrieur dune
gamme) on constate quentre Mi Fa et Si Do,
il ny a aucune touche noire.
Lintervalle entre ces notes ne sera donc que d1/2
ton alors quil sera d1 ton entre tous les autres
degrs, spars par une touche noire (de Do R, de
R Mi, de Fa Sol, de Sol La, et de La Si)

On appelle gamme de do celle qui commence sur un do et finit sur un do.


Une gamme de sol commencera sur un sol et se terminera sur un sol
Une gamme de r commencera sur un r et se terminera sur un... ? (bravo ! vous aviez trouv)

Les degrs de la gamme :


La note qui dbute la gamme utilise est celle qui donne le ton ou la tonalit.
Elle porte le nom de tonique , celle qui se trouve juste aprs porte le nom de sus-tonique.
Chaque note (ou degr) de la gamme porte un nom de degr diffrent ; reprons-les par un chiffre romain,
suivant leur place dans la gamme (le 1er degr portera le chiffre I, le 2me le chiffre II, etc) :
I

Tonique

(note qui donne le ton)

II

Sus-tonique

(au dessus de la tonique)

III

Mdiante

(note au milieu de laccord parfait)

IV

Sous dominante

(en dessous de la dominante)

Dominante

(celle qui domine)

VI

Sus-dominante

(au-dessus de la dominante)

VII

Sensible

(attir vers la note suivante : la tonique)

VIII

Tonique (octave)

Ttracordes :
Chaque gamme est forme de deux ttracordes identiques
Si nous prenons nouveau lexemple dune gamme Majeure de Do : nous la partageons en 2 groupes de 4
notes (soit 2 ttracordes)
Chaque ttracorde sera identique, c'est--dire form de : 1 ton (do-r) 1 ton (r-mi) et d ton (mi-fa)
puis aprs sparation par 1 ton entre les 2 ttracordes) 1 ton (sol-la) 1 ton (la-si)
ton (si-do)

Gamme relative mineure :


Chaque gamme Majeure a une gamme petite sur , appele gamme relative mineure
Les tons et les demi-tons de ces deux gammes sont placs entre les mmes notes.
Pour trouver la note de dpart (1er degr) de cette gamme relative, il suffira de chercher la note qui se trouve 1
ton et demi en dessous de la tonique de la gamme Majeure :
En reprenant lexemple de la gamme Majeure de Do :
En descendant du do au si on obtiendra ton ; en descendant du si au la on obtiendra 1 ton (total 1 )
La gamme relative de Do Majeur est la mineur

La gamme mineure naturelle :


Il existe plusieurs sortes de gammes mineures. Intressons-nous la forme la plus simple, la gamme relative
mineure qui comporte les mmes altrations que sa grande sur (relative Majeure)
Les ttracordes ne seront plus forms de faon identique :
1 ton (la-si) ton (si-do) 1 ton (do r)
1er ttracorde
sparation entre les 2 ttracordes 1 ton
ton (mi-fa) 1 ton (fa-sol) 1 ton (sol-la)
2me ttracorde
Cette construction de tons et de demi-tons sera la mme pour toutes les gammes mineures naturelles.

Dans une gamme mineure naturelle :


Les tons sont toujours placs entre le 2me et le 3me degr et entre les 5me et 6me degrs

la

si

do

mi

fa

sol

la

Les mesures

Les mesures
Afin de faciliter la lecture des partitions tout morceau de musique (ou presque) est divis en mesures
Cela permet de le dcouper rythmiquement et de savoir ou placer les temps forts et les temps faibles
Chaque mesure porte un numro (de 1 suivant la longueur du morceau). Le numro de la mesure qui
commence chaque porte (ou chaque systme) est souvent indiqu en dbut de ligne.
Dans lexemple ci-dessus la fraction qui se trouve aprs les deux dises (larmure) nous indique par le
chiffre du haut que nous aurons 3 temps dans la mesure
Dans lexemple de sept mesures ci-dessous, le chiffre du haut (2) nous indique que nous aurons 2 temps (ou
2 battements) dans chaque mesure

Les barres de mesure


Les mesures sont spares par des barres appeles les barres de mesure (barres de mesure simple, double
barres, barres de reprise). En fin de partition figure une barre de fin (voir lexemple qui suit).

Double barre
On pourra la rencontrer une dans la partition d'un chant o elle sparera le couplet du refrain par exemple ou
dans le cas d'un changement de mesure. Son rle est surtout visuel.

Barres de reprise (reprer de quel cot sont placs les deux petits points)
La troisime et la quatrime mesure sont encadres par les barres de reprise qui nous indiquent que :
les mesures places entre la barre ouvrante

et la barre fermante

sont joues deux fois.

*Si la premire des deux barres de reprise correspond au dbut du morceau, on ne la note pas
Excution fragments A - B (reprise B) puis C

Excution A - *A - B B - C C.

Larmure
On peut trouver des altrations la clef de la partition, c'est ce qu'on appelle l'armure.
Rappel : ces altrations (permanentes ou essentielles) affectent les notes tout au long du morceau.
Exemple, si on a un dise la clef sur la ligne du Fa, tous les Fa du morceau doivent tre diss

Le chiffrage de la mesure (ou signature rythmique)


Le chiffrage de la mesure est gnralement compos de deux nombres disposs l'un au-dessous de l'autre
reprsentant une fraction.

En cas de changement(s) en cours de morceau, celui-ci sera plac aprs une double barre
Il est toujours nonc en commenant par le nombre suprieur. Par exemple, les chiffrages 3/4, 5/2 et 12/8,
seront respectivement noncs trois quatre , cinq deux et douze huit .

Si vous voulez savoir


quoi correspond le chiffrage de la mesure
Dans les mesures simples
Elles sont nommes mesures binaires : chaque temps peut se diviser en 2 croches
La fraction place aprs la clef porte un 4 au dnominateur (Ex. 2/4 - 3/4 - 4/4)
Le chiffre du bas (4) nous indique en combien de fois nous devons diviser les 4 temps de la ronde pour
obtenir lunit de temps
Exemple : dans une mesure trois temps (3/4) nous divisons la ronde en 4
4 temps diviss par 4 = 1 temps = la noire >>> nous obtenons lunit de temps qui correspond la
noire
Le chiffre du haut nous indique combien de noires nous aurons entre deux barres de mesure
2/4 (2temps), 3/4 (3 temps), 4/4 (4 temps)
La fraction place aprs la clef porte un 2 au dnominateur (Ex. 2/2 - 3/2 - 4/2)
Le chiffre du bas (2) nous indique en combien de fois nous devons diviser les 4 temps de la ronde pour
obtenir lunit de temps
Exemple : dans une mesure trois temps (3/2) nous divisons la ronde en 2
4 temps diviss par 2 = 2 temps = la blanche >>> nous obtenons lunit de temps correspond la
blanche
Le chiffre du haut nous indique combien de blanches nous aurons dans chaque mesure
2/2 soit 2 blanches (ou dure correspondante), 3/2 = 3 blanches , 4/2 = 4 blanches

Dans les mesures ternaires


Elles sont nommes mesures composes : chaque temps peut se diviser en 3 croches
Il peut tre form par 1 noire pointe, par 1 noire + 1 croche, par 6 doubles croches ou par dautres
combinaisons de valeurs de notes (1 noire pointe et 6 doubles croches par exemple)
La fraction place aprs la clef porte un 8 au dnominateur (Ex. 3/8 - 6/8 - 9/8 12/8).
Le chiffre du bas (8) nous indique en combien de fois nous devons diviser les 4 temps de la ronde pour
obtenir lunit de temps
Exemple : dans une mesure chiffre 6/8, nous divisons notre ronde en 8
4 temps diviss par 8 : nous obtenons temps soit la valeur dune croche
Le chiffre 6 de la fraction nous indique le nombre des croches qui constitueront la mesure
Chaque temps tant form dune valeur de 3 croches, lunit de temps sera la noire pointe et nous
aurons 2 temps par mesure.

Les signes de reprise et la Coda


Ils permettent la rptition de fragments plus ou moins longs (suprieurs une mesure et jusqu' plusieurs
phrases entires).

Les barres de reprise :


Nous venons de les voir mais il est toutefois important dentrer un peu plus dans le dtail ; il existe en effet
des amnagements dans les rptitions de phrases :
En cas de reprise, lorsque la fin des deux phrases identiques diffre, on utilise les expressions Prima volta et
Seconda volta, c'est--dire premire fois et deuxime fois , gnralement abrges en 1a, 2a, 3a etc. (1 2
3 etc en franais) afin de soigneusement mettre en vidence les deux fragments distincts.

Excution : A - B - *A - C
Si la partie A B devait se jouer deux fois : B serait surmont de 1a 2a C de 3a Excution : A - B - *A - B -*A - C

Le Da capo (D.C.)
Da capo est une locution italienne qui se traduit par depuis le dbut .
Abrge en D.C., elle indique que le morceau doit tre repris depuis le commencement

Excution : ABCABC

On excute les parties rfrences A B - C


comprenant chacune un fragment du
morceau puis on recommence au dbut pour
faire nouveau A B C en entier.

Le Da capo est souvent accompagn du terme italien Fine, c'est--dire fin du morceau qui indique la
vritable terminaison du morceau lorsqu'on joue celui-ci pour la deuxime fois.
Un point d'arrt surmonte la plupart du temps l'ultime note d'un morceau ou la double barre finale.

Excution : ABCAB

On excute les parties rfrences A B C


puis on recommence jusquau mot fin de
la partie B. Dans cet exemple un point
darrt surmonte la double barre.

Le renvoi (Dal Segno)


Lorsque le signe du renvoi est utilis, celui-ci doit apparatre deux fois dans le courant du morceau : tout ce
qui est compris entre les deux signes de renvoi doit tre rpt

Excution : ABCBC

On excute les parties rfrences A B C


sans soccuper du 1er Dal segno . Lorsquon
rencontre celui-ci pour la deuxime fois on
reprend le fragment B C partir du 1er signe.

Comme le Da capo, le renvoi est souvent accompagn du terme Fine ou bien dun point darrt.

Excution : ABCB

On excute les parties rfrences A B C


sans soccuper du 1er Dal segno . Lorsquon
rencontre celui-ci pour la deuxime fois on
reprend le fragment B jusquau point darrt.

Indication de la coda
Le signe Coda (en Italien : la queue) est un signe de navigation qui indique quil faut partir dici et sauter
la mesure o se trouve le deuxime signe de coda (aller au signe correspondant pour interprter le
fragment de fin : Al Coda).
Lorsque le compositeur prend ainsi la peine de matrialiser le dernier fragment d'un morceau, c'est
gnralement afin d'viter au lecteur de se perdre dans de trop nombreuses reprises, de trop nombreux
renvois, etc.

Les nuances
Sans nuances tout morceau de musique serait fade
Voici dans le tableau ci-dessous les principales nuances utilises en langage musical.
Elles sont la plupart du temps crites en Italien

L'intensit peut varier au cours d'un morceau


Augmentation dintensit

Diminution de lintensit

Nuances sur notes isoles


On peut galement accentuer isolment certaines notes au moyen des signes suivants, placs soit au-dessus
ou au-dessous des notes concernes :

et pour finir en posie... voici les termes dinterprtation les plus utiliss
il ne nous reste plus qu faire de la belle musique !
Nous vous souhaitons de nombreuses et trs bonnes heures musicales !
Terme italien
affettuoso
agitato
amabile
amoroso
appassionato
ardito
brillante
cantabile
capriccioso
comodo
con allegrezza
con anima
con bravura
con brio
con delicatezza
con dolore
con espressione
con fuoco
con grazia
con gusto
con moto
con tenerezza
delicato
disperato
dolce

Signification
affectueux
agit
aimable
amoureux
passionn
hardi
brillant
chantant
capricieux
commode, ais
avec allgresse
avec me
avec bravoure
avec brio (entrain, vivacit)
avec dlicatesse
avec douleur
avec expression
avec flamme
avec grce
avec got
avec mouvement
avec tendresse
dlicat
dsespr
doux

Terme italien
disperato
dolce
doloroso
drammatico
energico
espressivo
furioso
giocoso
grazioso
lagrimoso
leggero
maestoso
malinconico
mesto
nobile
patetico
pomposo
religioso
risoluto
rustico
scherzando
semplice
teneramente
tranquillo
tristamente

Signification
dsespr
doux
douloureux
dramatique
nergique
expressif
furieux
joyeux
gracieux
plor
lger
majestueux
mlancolique
triste
noble
pathtique
pompeux
religieux
rsolu
rustique
en badinant
simple
tendrement
tranquille
tristement

Quelques sites :
se familiariser avec les signes, apprendre reconnatre, jouer et chanter les notes :
http://jaidumalachanter.tk

Chanter en dchiffrant une partition


Chanter en gardant le ton
Chanter en gardant le tempo
Echauffement musical
Exercices de rythmes

http://france.catsfamily.net/main/sub.php?rub=JLM3

Loreille musicale

http://cours2sique.free.fr/medias/flash/pianokeyboard.swf

Sexercer au piano en samusant

http://www.letoutpetitconservatoire.com/piano-memory-jeu.htm

Pour les enfants

Si vous trouvez autres sites intressants et si vous voulez en faire profiter les autres

merci !